"സംസാരം" എന്ന വിഷയത്തിൽ നിങ്ങൾ അറിയേണ്ടത്

പ്രസംഗം:

മോണോലോഗും ഡയലോഗും

വാക്കാലുള്ളതും എഴുതിയതും

ശൈലികൾ:

ചോദ്യം: ഏത് വിഷയം?

ഒരു സ്ഥലത്തിൻ്റെ വിവരണം - എന്താണെന്ന് സൂചിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് ഒരു സ്ഥലത്തിൻ്റെ സ്വഭാവം

വസ്തുക്കളും അവ എങ്ങനെയാണ് അതിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത്.

ചോദ്യം: എന്താണ് എവിടെ?

സംസ്ഥാനം പരിസ്ഥിതി- പ്രകൃതിയുടെ അവസ്ഥ.

ചോദ്യം: ഇവിടെ എങ്ങനെയുണ്ട്?

മനുഷ്യാവസ്ഥ - ശാരീരിക അല്ലെങ്കിൽ മാനസികാവസ്ഥവ്യക്തി.

ചോദ്യം: അത് അവനോട് എങ്ങനെ തോന്നുന്നു?

പ്രധാന ചോദ്യം ഇതാണ്: ഏതാണ്?

ന്യായവാദം

ന്യായവാദം - തെളിവ് - എന്തെങ്കിലും സത്യത്തിനായുള്ള ന്യായീകരണം

വിധിന്യായങ്ങൾ (തീസിസ്).

ചോദ്യം: എന്തുകൊണ്ടാണ് ഇത് അല്ലാത്തത്? ഇതിൽ നിന്ന് എന്താണ് പിന്തുടരുന്നത്?

ന്യായവാദം - വിശദീകരണം - ഒരു ആശയത്തിൻ്റെ വ്യാഖ്യാനം, ചിലതിൻ്റെ സത്തയുടെ വിശദീകരണം

അല്ലെങ്കിൽ പ്രതിഭാസങ്ങൾ.

ചോദ്യം: അതെന്താണ്?

ന്യായവാദം - പ്രതിഫലനം: വിവിധ ജീവിതങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുക

സാഹചര്യങ്ങൾ. ചോദ്യം: എന്ത് ചെയ്യണം? എന്തുചെയ്യും?

പ്രധാന ചോദ്യം ഇതാണ്: എന്തുകൊണ്ട്?

ഫോട്ടോഗ്രാഫി സാങ്കേതികത

ഫോട്ടോഗ്രാഫി ഉപയോഗിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് സംഭാഷണ തരങ്ങൾ പരസ്പരം വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. യുക്തി എന്നത് നമുക്ക് ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നമ്മുടെ ചിന്തകളാണ്, ലോകത്തെ തന്നെയല്ല. വിവരണത്തിലും വിവരണത്തിലും പരാമർശിച്ചിരിക്കുന്ന കാര്യങ്ങൾ മാത്രമേ നിങ്ങൾക്ക് ചിത്രീകരിക്കാൻ കഴിയൂ. ചിന്തകൾ, അതായത്. ന്യായവാദം, നിങ്ങൾക്ക് ഒരു ഫോട്ടോ എടുക്കാൻ കഴിയില്ല

വാചകവും അതിൻ്റെ ഘടനയും

^ അർത്ഥത്തിലും വ്യാകരണപരമായും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന വാക്യങ്ങളുടെ സംയോജനമാണ് വാചകം.

1. വാചകം നിരവധി വാക്യങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - ഇത് വാചകത്തിൻ്റെ അടയാളമാണ്

ഇതിനെ സെഗ്മെൻ്റേഷൻ എന്ന് വിളിക്കുന്നു (ടെക്സ്റ്റ് വാക്യങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു)

1. 
   വാചകത്തിൻ്റെ വാക്യങ്ങൾ അർത്ഥത്തിൽ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അതായത്. ഒരു പൊതു പ്രമേയവും പ്രധാന ആശയവും ഉപയോഗിച്ച് ഏകീകരിക്കുന്നു

വാചകത്തിലെ 3 വാക്യങ്ങൾ ഒരു നിശ്ചിത ക്രമത്തിൽ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു

4 വാചകത്തിന് ഒരു തുടക്കവും അവസാനവുമുണ്ട്.

വിഷയം:എന്താണ് (ആരാണ്) വാചകത്തിൽ പറഞ്ഞിരിക്കുന്നത്. പലപ്പോഴും വാചകത്തിൻ്റെ വിഷയം തലക്കെട്ടിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു

പ്രധാന ആശയം (ആശയം)- എന്തുകൊണ്ടാണ് വാചകം എഴുതിയത്, രചയിതാവ് ഞങ്ങൾക്ക് എന്താണ് അറിയിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നത്. ഗ്രന്ഥകാരൻ ആഹ്വാനം ചെയ്യുന്നതും പഠിപ്പിക്കുന്നതും ഇതാണ്.

വാചകത്തിലെ വാക്യങ്ങൾ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ലെക്സിക്കൽ മാർഗങ്ങൾ

ഒരു വാചകത്തിലെ വാക്യങ്ങളുടെ വ്യാകരണ ബന്ധത്തിൻ്റെ പ്രധാന മാർഗ്ഗങ്ങൾ വാക്യങ്ങളുടെ ക്രമം, ഒരു വാക്യത്തിലെ പദങ്ങളുടെ ക്രമം, സ്വരസൂചകം എന്നിവയാണ്.

1) വാചകത്തിലെ വാക്യങ്ങൾ ആവർത്തിച്ചുള്ള അല്ലെങ്കിൽ സംയോജിത പദങ്ങൾ (അദ്ധ്വാനത്തോടെ - അധ്വാനമില്ലാതെ, ഒരു പുസ്തകം - അവൾ, ഒരു വ്യക്തി - അവൻ) മറ്റ് ഭാഷാപരമായ മാർഗങ്ങൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് ലിങ്ക് ചെയ്യാം. അത്തരം ആശയവിനിമയ മാർഗങ്ങളെ വാചകത്തിൽ വിളിക്കുന്നു

ലെക്സിക്കൽ ആവർത്തനം.

a) വാക്യങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് ലിങ്ക് ചെയ്യാം പര്യായപദംസി (എൽക്ക് - എൽക്ക്, ക്ലിഫ് - കുത്തനെയുള്ള). വാക്കുകളുടെ അനുചിതമായ ആവർത്തനം ഒഴിവാക്കാൻ പര്യായങ്ങൾ സഹായിക്കുന്നു

b) ടെക്സ്റ്റിലെ വാക്യങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് ലിങ്ക് ചെയ്യാം വിപരീതപദങ്ങൾ:

ഉദാഹരണത്തിന്: "പ്രകൃതിക്ക് ധാരാളം സുഹൃത്തുക്കളുണ്ട്. അവൾക്ക് വളരെ കുറച്ച് ശത്രുക്കളുണ്ട്. ”

ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന വാക്കുകൾ ഇതാ: സുഹൃത്തുക്കൾ - ശത്രുക്കൾ

c) ടെക്സ്റ്റിലെ വാക്യങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് ലിങ്ക് ചെയ്യാം വിവരണാത്മക വാക്യങ്ങൾ(ഉദാഹരണത്തിന്: "അവർ ഒരു ഹൈവേ നിർമ്മിച്ചു. ശബ്ദായമാനമായ, അതിവേഗം ഒഴുകുന്ന ജീവൻ്റെ നദി ഈ പ്രദേശത്തെ തലസ്ഥാനവുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചു"

2) വാചകത്തിലെ വാക്യങ്ങൾ വാക്കുകൾ ബന്ധിപ്പിക്കാതെ ലിങ്ക് ചെയ്യാം. മാത്രമല്ല, രണ്ടാമത്തേതിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കുന്ന എല്ലാ വാക്യങ്ങളും ആദ്യത്തേതുമായി അർത്ഥപരമായും വ്യാകരണപരമായും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അവർ അതിൻ്റെ അർത്ഥം വികസിപ്പിക്കുകയും ദൃഢമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നതായി തോന്നുന്നു. അവയിലെ പ്രധാന അംഗങ്ങളുടെ ക്രമം സാധാരണയായി ആദ്യ വാക്യത്തിലെ പോലെയാണ്. വാചകത്തിലെ വാക്യങ്ങളുടെ ഈ കണക്ഷനെ വിളിക്കുന്നു സമാന്തരം.

സമാന്തര ആശയവിനിമയത്തിൻ്റെ ഉദാഹരണം:

“ഒരു നഗരത്തിൽ ഉയരം കുറഞ്ഞ ആളുകൾ താമസിച്ചിരുന്നു. വളരെ ചെറുതായതിനാൽ അവരെ ഷോർട്ട്സ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ചെറുതായ ഓരോന്നിനും ഒരു ചെറിയ വെള്ളരിക്കയുടെ വലിപ്പമുണ്ടായിരുന്നു."

3) വാചകത്തിലെ വാക്യങ്ങളെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള രൂപശാസ്ത്രപരമായ മാർഗങ്ങൾ. സർവ്വനാമം

എ) മൂന്നാം വ്യക്തിയുടെ ഏകവചനം. കൂടാതെ പലതും അക്കങ്ങൾ പലപ്പോഴും ലിങ്കിംഗ് വാക്കുകളായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു

(ഉദാഹരണത്തിന്: "വനങ്ങളുടെ സംരക്ഷണത്തിനായുള്ള ആഹ്വാനം പ്രധാനമായും യുവാക്കളെ അഭിസംബോധന ചെയ്യണം. അവർ ഈ ഭൂമി ജീവിക്കുകയും കൈകാര്യം ചെയ്യുകയും വേണം, അവർ അത് അലങ്കരിക്കുകയും വേണം."

ബി) പ്രകടമായ സർവ്വനാമങ്ങൾ, വാക്കുകൾ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള നിർവചനങ്ങളായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, വാചകത്തിലെ വാക്യങ്ങളുടെ കണക്ഷൻ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു.

(ഉദാഹരണത്തിന്: "മഴയ്ക്ക് ശേഷം ഞാൻ ഒരു മഴവില്ല് കണ്ടു. അത് മനോഹരമായിരുന്നു")

വി) ^ വാചകത്തിലെ ഭാഗങ്ങളും വാക്യങ്ങളും ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള മോർഫോളജിക്കൽ മാർഗങ്ങൾ. യൂണിയൻ.

സംയോജനങ്ങൾക്ക് വാചകത്തിലെ വാക്യങ്ങളെയും വാചകത്തിൻ്റെ സെമാൻ്റിക് ഭാഗങ്ങളെയും ബന്ധിപ്പിക്കാൻ കഴിയും (ഉദാഹരണത്തിന്: “ഫെബ്രുവരി തുടക്കത്തിൽ, വസന്തം അതിൻ്റെ ആദ്യ റെയ്ഡ് നടത്തി. മഴ സ്പ്രൂസുകളിലും പൈൻസിലും നിന്ന് മഞ്ഞ് കഴുകി, അവ വീണ്ടും പച്ചയായി മാറി. ഒപ്പം ഉരുകിയ ദേവദാരുക്കളുടെ സന്തോഷകരവും ആവേശകരവുമായ ഗന്ധം.

d) രചനാ സംയുക്തം- മുമ്പത്തെ വാക്യത്തിൽ നിന്ന് ഒരു പുതിയ വാക്യത്തിൻ്റെ തുടക്കത്തിലെ ആവർത്തനമാണിത്, സാധാരണയായി അത് അവസാനിക്കുന്നു.

അമ്മേ, നിന്നെ അനുഗ്രഹിക്കട്ടെ,

വസന്തത്തിനായി വിളിക്കുക.

നേരത്തെ, നേരത്തെ

വസന്തത്തിനായി വിളിക്കുക.

വസന്തത്തെ വിളിക്കുക

ശൈത്യകാലത്തോട് വിട പറയുക.

നേരത്തെ, നേരത്തെ

ശൈത്യകാലത്തോട് വിട പറയുക.

^DP

4) സീരിയൽ കമ്മ്യൂണിക്കേഷൻ (ഡെയ്‌സി ചെയിൻ)- ഇത് ഒരു ശൃംഖലയിലൂടെ വാക്യങ്ങൾ പരസ്പരം തുടർച്ചയായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു ബന്ധമാണ് (രണ്ടാമത്തേത്, രണ്ടാമത്തേത്, രണ്ടാമത്തേത്, രണ്ടാമത്തേത്, നാലാമത്തേത് മൂന്നാമത്തേത്)

സീരിയൽ ആശയവിനിമയ ഉദാഹരണം:

“ഈ മൂന്ന് ദിവസങ്ങളിലും നിക്കോൾക്ക ചിന്തിച്ചിരുന്ന പ്രിയപ്പെട്ട ലക്ഷ്യം, സംഭവങ്ങൾ കല്ലുകൾ പോലെ കുടുംബത്തിലേക്ക് വീണപ്പോൾ, മഞ്ഞിൽ നീട്ടിയ മനുഷ്യൻ്റെ നിഗൂഢമായ അവസാന വാക്കുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒരു ലക്ഷ്യം, നിക്കോൾക്ക ഈ ലക്ഷ്യം നേടിയില്ല. എന്നാൽ ഇത് ചെയ്യുന്നതിന്, പരേഡിന് മുമ്പ് ദിവസം മുഴുവൻ നഗരത്തിന് ചുറ്റും ഓടുകയും കുറഞ്ഞത് ഒമ്പത് വിലാസങ്ങളെങ്കിലും സന്ദർശിക്കുകയും ചെയ്യണമായിരുന്നു.

^ സംഭാഷണ ശൈലികൾ

സംഭാഷണ ശൈലി

1. 
   സാധാരണയായി പരിചിതരായ ആളുകളുമായുള്ള സാധാരണ സംഭാഷണങ്ങളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു ( അനൌദ്യോഗിക) പരിസ്ഥിതി, അതുപോലെ സൗഹൃദ കത്തുകൾ, സന്ദേശങ്ങൾ
2. 
   സംസാരത്തിൻ്റെ ലക്ഷ്യം ഇംപ്രഷനുകൾ കൈമാറുക എന്നതാണ്
3. 
   പ്രസ്താവന സാധാരണയായി ഇങ്ങനെ പോകുന്നു:

വാക്കുകളുടെയും പ്രയോഗങ്ങളുടെയും തിരഞ്ഞെടുപ്പിൽ സ്വതന്ത്രം

4 ഭാഷാപരമായ അർത്ഥം ശൈലിയുടെ സ്വഭാവം:

സംഭാഷണ പദങ്ങളും പ്രയോഗങ്ങളും

(സഫിക്സുകൾ ഉൾപ്പെടെ – ochk, - enk, - ik, -k, - ovat)

പ്രിഫിക്സുകളുള്ള ക്രിയകൾ -സ, -പോ ഒരു പ്രവർത്തനത്തിൻ്റെ തുടക്കത്തിൻ്റെ അർത്ഥം

ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുന്ന, ചോദ്യം ചെയ്യുന്ന, ആശ്ചര്യകരമായ വാക്യങ്ങൾ

അപ്പീലുകൾ

ഔദ്യോഗിക ക്രമീകരണം: ജോലിസ്ഥലത്ത്, ക്ലാസിലെ സ്കൂളിൽ, ഒരു മ്യൂസിയത്തിലേക്കുള്ള ഉല്ലാസയാത്രയിൽ, ഒരു മീറ്റിംഗിൽ.

അനൗപചാരിക ക്രമീകരണം: വീട്ടിൽ, അവധിക്കാലത്ത് സ്കൂളിൽ, കാട്ടിൽ നടക്കുമ്പോൾ, സുഹൃത്തുക്കളെ സന്ദർശിക്കുന്നു

^ സംഭാഷണ പദാവലി

നിത്യജീവിതത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന വാക്കുകളാണിത് സംസാരഭാഷഉദാ: സോഡ (തിളങ്ങുന്ന വെള്ളം), ഫോർക്ക് (കാബേജ്), തവിട്ട് (വളരെ സുന്ദരമായ മുടി)

^ സംഭാഷണ പദങ്ങൾ - ലാളിത്യവും പരുക്കൻ സ്വഭാവവും.

ഉദാഹരണത്തിന്: ബഷ്ക (തല), മങ്ങിയ (അസുഖകരമായ).

സംസാര ശൈലികൾ

സംസാരത്തിൻ്റെ കലാപരമായ ശൈലി

1 കലാസൃഷ്ടികളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു

2. സംഭാഷണത്തിൻ്റെ ചുമതല: രചയിതാവ് അനുഭവിക്കുന്ന വികാരങ്ങൾ വായനക്കാരനെ അറിയിക്കുക

3. പ്രസ്താവന സാധാരണയായി സംഭവിക്കുന്നത്:

നിർദ്ദിഷ്ട (ഈ ബിർച്ചാണ് വിവരിച്ചിരിക്കുന്നത്, പൊതുവെ ബിർച്ച് അല്ല)

ഭാവനാസമ്പന്നമായ, ചടുലമായ, പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന

വികാരപരമായ

4 സ്വഭാവ ഭാഷ അർത്ഥമാക്കുന്നത്:

പ്രത്യേക വാക്കുകൾ

ആലങ്കാരിക അർത്ഥത്തിലുള്ള വാക്കുകൾ

വൈകാരികമായി വിലയിരുത്തുന്ന വാക്കുകൾ

പ്രിഫിക്സുകളുള്ള ക്രിയകൾ - for, - for ഒരു പ്രവർത്തനത്തിൻ്റെ തുടക്കത്തിൻ്റെ അർത്ഥം

ഭൂതകാലത്തിന് പകരം വർത്തമാനകാലത്തിലെ ക്രിയകൾ

വാക്യങ്ങൾ പ്രോത്സാഹനവും ചോദ്യം ചെയ്യുന്നതും ആശ്ചര്യകരവുമാണ്.

കൂടെ ഓഫറുകൾ ഏകതാനമായ അംഗങ്ങൾഓഫറുകൾ

ശേഖരണങ്ങൾ

5. താരതമ്യങ്ങൾ, രൂപകങ്ങൾ, വിശേഷണങ്ങൾ, ഭാഷയുടെ മറ്റ് മാർഗങ്ങൾ എന്നിവയാൽ സവിശേഷതയുണ്ട്

സംഭാഷണ സംഭാഷണം കലാപരമായ ശൈലിയിൽ വ്യാപകമായി പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, കാരണം കൃതികൾ സംഭാഷണം ഉപയോഗിക്കുന്നു.

മുകളിലേയ്ക്ക് ↑ സ്പീച്ച് സ്റ്റൈൽസ്

ഔദ്യോഗിക ബിസിനസ്സ് ശൈലി

വിവിധ രേഖകൾ (സർട്ടിഫിക്കറ്റുകൾ, രസീതുകൾ, ഉത്തരവുകൾ, ഉത്തരവുകൾ) ഔദ്യോഗിക ബിസിനസ്സ് ശൈലി ഉപയോഗിക്കുന്നു

പ്രധാന ലക്ഷ്യം: ബിസിനസ്സ് വിവരങ്ങളുടെ കൃത്യമായ കൈമാറ്റം

സംസ്ഥാനങ്ങൾ, സർക്കാർ സ്ഥാപനങ്ങൾ, സ്ഥാപനങ്ങൾ, സംരംഭങ്ങൾ, തീയതികളുടെ കൃത്യമായ പദവി, അളവുകൾ, അളവുകൾ, വലുപ്പങ്ങൾ, വാക്കുകളുടെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ മാത്രം ഉപയോഗിക്കുക എന്നിവ ഈ ശൈലിയുടെ സവിശേഷതയാണ്.

ഔദ്യോഗിക ബിസിനസ്സ് ശൈലിയുടെ പദാവലി

പ്രത്യേക വാക്കുകളും ശൈലികളും ഉപയോഗിക്കുന്നു: ഉത്തരവ്, റെസല്യൂഷൻ, തനിപ്പകർപ്പ്,

വാദി, പ്രതി, പ്രതിനിധി, പ്രമേയം, നീതിന്യായം കൊണ്ടുവരിക

മുകളിലേയ്ക്ക് ↑ സ്പീച്ച് സ്റ്റൈൽസ്

ജേർണലിസ്റ്റിക് ശൈലി

പത്രപ്രവർത്തന ശൈലി (വിവർത്തനത്തിൽ - പൊതുജനം ആളുകൾ, ആളുകൾ) റേഡിയോ, ടെലിവിഷൻ, പത്രം, മാഗസിൻ ലേഖനങ്ങൾ, റാലികളിലും മീറ്റിംഗുകളിലും വാക്കാലുള്ള പ്രസംഗങ്ങളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു

പ്രധാന ലക്ഷ്യം: വായനക്കാരനെയും ശ്രോതാവിനെയും സ്വാധീനിക്കുക, അതായത്, അവരെ എന്തെങ്കിലും ബോധ്യപ്പെടുത്തുക, അവരെ എന്തെങ്കിലും വിളിക്കുക.

പത്രങ്ങളിലും മാസികകളിലും, നിലവിലെ സാമൂഹിക പ്രശ്നങ്ങൾ ചർച്ച ചെയ്യപ്പെടുന്നു, അതിനാൽ സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ പദാവലിയുടെ നിരവധി വാക്കുകൾ ഇവിടെ ഉപയോഗിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്: ഭരണകൂടം, അധികാരം, കോഡ്, ബഹുജനങ്ങൾ, സമരം, സജീവം.

വായനക്കാരിലും ശ്രോതാക്കളിലും അതിൻ്റെ സ്വാധീനം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്ന ഭാഷാപരമായ സംഭാഷണത്തിൻ്റെ സവിശേഷതയാണ്: അപ്പീലുകൾ, പ്രോത്സാഹനവും ആശ്ചര്യജനകവുമായ വാക്യങ്ങൾ, ഗൗരവമേറിയ പദാവലി (വിശുദ്ധ, വീര്യം), വിപരീതപദങ്ങൾ (ദയ, ക്ഷുദ്രം), ആലങ്കാരിക അർത്ഥമുള്ള വാക്കുകൾ ( അഗ്നിജ്വാല വർഷങ്ങൾ - യുദ്ധ വർഷങ്ങൾവർഷങ്ങൾ)

പത്രപ്രവർത്തന ശൈലിയിൽ, പൊതുജീവിതത്തിലെ പ്രതിഭാസങ്ങളെ (ഫോറം, ഫെസ്റ്റിവൽ, റാലി, നല്ല ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള ആളുകൾ) സൂചിപ്പിക്കാൻ വാക്കുകൾ, പദസമുച്ചയ യൂണിറ്റുകൾ, വിവരണാത്മക ശൈലികൾ എന്നിവ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഒളിമ്പിക്സ്, ഒരു വിജയം നേടുക)

^ അഭിമുഖം - പത്രപ്രവർത്തനത്തിൻ്റെ ഒരു തരം , ഒരു പത്രപ്രവർത്തകനും ഒന്നോ അതിലധികമോ ആളുകളും തമ്മിലുള്ള ചില കാലിക വിഷയങ്ങളിൽ ഒരു സംഭാഷണം

അഭിമുഖത്തിൽ - 3 ഭാഗങ്ങൾ:

1. ആമുഖം - പത്രപ്രവർത്തകൻ തൻ്റെ സംഭാഷകനെ ശ്രോതാക്കൾക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു അല്ലെങ്കിൽ സംഭാഷണക്കാരൻ, പത്രപ്രവർത്തകൻ്റെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം, ശ്രോതാക്കൾക്ക് സ്വയം പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു.

2. പത്രപ്രവർത്തകനും അഭിമുഖം നടത്തുന്ന വ്യക്തിയും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണമാണ് പ്രധാന ഭാഗം.

3. അവസാന ഭാഗം - ഭാവിയിലേക്കുള്ള പദ്ധതികളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ പത്രപ്രവർത്തകൻ സംഭാഷണക്കാരനോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു, പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു ആശംസകൾ, സംഭാഷണത്തിന് നന്ദി.

മുകളിലേയ്ക്ക് ↑ സ്പീച്ച് സ്റ്റൈൽസ്

ശാസ്ത്രീയ ശൈലി

പാഠപുസ്തകങ്ങൾ, വിജ്ഞാനകോശങ്ങൾ, ശാസ്ത്ര ലേഖനങ്ങൾ, പുസ്തകങ്ങൾ എന്നിവയിൽ ശാസ്ത്രീയ ശൈലി ഉപയോഗിക്കുന്നു. പ്രധാന ലക്ഷ്യം: ശാസ്ത്രീയ അറിവിൻ്റെ കൃത്യമായ കൈമാറ്റം (ശാസ്ത്രീയ വിവരങ്ങൾ).

^ ശാസ്ത്രീയ പദാവലി . പ്രാധാന്യമുള്ളത്, ശാസ്ത്രത്തിൻ്റെ വിവിധ ശാഖകളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്: ലൈൻ, ഹൈപ്പോട്ടീനസ്, സൈൻ, കോസൈൻ (ഗണിതശാസ്ത്ര നിബന്ധനകൾ)

പ്രത്യേക പദാവലിയുടെ നിബന്ധനകൾ അറിയാതെ, പല ശാസ്ത്ര ലേഖനങ്ങളും മനസ്സിലാക്കാൻ പ്രയാസമാണ്

വാക്കുകൾ അവയുടെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ മാത്രമാണ് ഉപയോഗിക്കുന്നത്.

^ ഒരു ഗാനരചനയുടെ വിശകലന പദ്ധതി

തീയതിയും പേരും എന്താണ് സൂചിപ്പിക്കുന്നത് (എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടെങ്കിൽ)

എന്ത് പ്രശ്നമാണ് ഉന്നയിക്കുന്നത് (എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടെങ്കിൽ)

2. വിഷയം - ഇത് എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ്?

നുറുങ്ങ് ചോദ്യങ്ങൾ:

a) കവിതയിൽ എന്ത് വികാരങ്ങൾ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു?

ബി) എന്താണ് ഈ വികാരങ്ങൾക്ക് കാരണമായത്?

3 ഏത് ഗാനരചനയെയാണ് ഇത് സൂചിപ്പിക്കുന്നത്:

എ) തത്ത്വചിന്ത

ബി) സ്നേഹം

ബി) സിവിൽ (ദേശസ്നേഹം)

ഡി) ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്

^ 4 പ്ലോട്ടിൻ്റെയും സംഘർഷത്തിൻ്റെയും വികസനം (എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടെങ്കിൽ)

5 പ്രധാന കലാപരവും പ്രകടവുമായ മാർഗങ്ങൾ:

വിശേഷണങ്ങൾ, ഉപമകൾ, അതിഭാവുകത്വം, വിരുദ്ധത, പിന്തിരിപ്പിക്കൽ, വ്യക്തിവൽക്കരണം, രൂപകം, ഉപമ മുതലായവ.

കാവ്യാത്മക സ്വരസൂചകം: അനുമാനം, അനുകരണം, ശബ്ദ എഴുത്ത് (എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടെങ്കിൽ)

കാവ്യാത്മക പദാവലി: പര്യായങ്ങൾ, വിപരീതപദങ്ങൾ, പുരാവസ്തുക്കൾ, നിയോലോജിസങ്ങൾ, ഭാഷാഭേദങ്ങൾ. (എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടെങ്കിൽ), അവ്യക്തമായ വാക്കുകളുടെ വിശദീകരണം.

വാക്യഘടനയുടെയും നിർമ്മാണത്തിൻ്റെയും സവിശേഷതകൾ: ഡയലോഗ്, മോണോലോഗ്, അഡ്രസ്, സ്വരസംവിധാനം, വിപരീതം, ഏകതാനമായ അംഗങ്ങളുടെ വരികൾ

6 താളം. കാവ്യാത്മകമായ വലിപ്പം

(ഐയാംബ്, ട്രോച്ചി, ഡാക്റ്റൈൽ, അനാപെസ്റ്റ്, ആംഫിബ്രാച്ചിയം)

മുകളിലേയ്ക്ക് ↑ RHYME(പുരുഷൻ, സ്ത്രീ, ഡാക്റ്റിലിക്)

(ജോടി, ക്രോസ്, മോതിരം

കവിതയുടെ 7 തരം മൗലികത(ഓഡ്, ഗാനം, പ്രണയം, എലിജി, സന്ദേശം)

ഒരു ഗാനരചയിതാവിൻ്റെ 8 സവിശേഷതകൾ(അവിടെയുണ്ടെങ്കിൽ)

^ 9 കവിതയെക്കുറിച്ചുള്ള എൻ്റെ വ്യക്തിപരമായ ധാരണ

ന്യായവാദത്തോടുകൂടിയ ഉദാഹരണ പാഠങ്ങൾ.

ഇനിപ്പറയുന്ന സ്കീം അനുസരിച്ച് ന്യായവാദം ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു:

2 വാദങ്ങൾ

3 ഉദാഹരണങ്ങൾ

“വായനയെ ഇഷ്ടപ്പെടുക, കാരണം സാഹിത്യം നിങ്ങൾക്ക് ജീവിതത്തിൻ്റെ വിശാലവും ആഴമേറിയതുമായ അനുഭവം നൽകുന്നു. ഇത് ഒരു വ്യക്തിയെ ബുദ്ധിമാനാക്കുന്നു, അവനിൽ സൗന്ദര്യബോധം മാത്രമല്ല, ധാരണയും വികസിപ്പിക്കുന്നു - ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ധാരണ, അതിൻ്റെ എല്ലാ സങ്കീർണ്ണതകളും, മറ്റ് കാലഘട്ടങ്ങൾക്കും മറ്റ് ആളുകൾക്കും ഒരു വഴികാട്ടിയായി വർത്തിക്കുന്നു, ആളുകളുടെ ഹൃദയം നിങ്ങൾക്കായി തുറക്കുന്നു. ഒരു വാക്ക് നിങ്ങളെ ജ്ഞാനിയാക്കുന്നു.

(ഡി.എസ്. ലിഖാചേവ്)

^ വാചകത്തിൻ്റെ പ്രധാന തീസിസ് - വായിക്കുക, കാരണം സാഹിത്യം നിങ്ങൾക്ക് ജീവിതാനുഭവം നൽകുന്നു.

വാദങ്ങൾ (തെളിവുകൾ)) ഉദാഹരണങ്ങളും- സാഹിത്യം ഒരു വ്യക്തിയെ ബുദ്ധിമാനാക്കുന്നു, സൗന്ദര്യബോധം വളർത്തുന്നു, ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു ധാരണ നൽകുന്നു, മറ്റ് കാലഘട്ടങ്ങൾക്ക് വഴികാട്ടിയായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, ആളുകളുടെ ഹൃദയം തുറക്കുന്നു.

ഉപസംഹാരം:സാഹിത്യം ഒരു വ്യക്തിയെ ജ്ഞാനിയാക്കുന്നു.

ആകാശത്ത് ഇടിമിന്നലുണ്ടായാൽ,

പുല്ല് പൂക്കുകയാണെങ്കിൽ,

അതിരാവിലെ എങ്കിൽ അത് വളർന്നു

പുല്ലിൻ്റെ ബ്ലേഡുകൾ നിലത്തേക്ക് വളയ്ക്കുക

വൈബർണത്തിന് മുകളിലുള്ള തോട്ടങ്ങളിലാണെങ്കിൽ

രാത്രി തേനീച്ചകളുടെ മുഴക്കം വരെ,

സൂര്യൻ ചൂടാക്കിയാൽ

നദിയിലെ മുഴുവൻ വെള്ളവും അടിയിലേക്ക്, -

അതിനാൽ ഇത് ഇതിനകം വേനൽക്കാലമാണ്!

അങ്ങനെ വസന്തം അവസാനിച്ചു!

^ തെളിയിക്കേണ്ട തീസിസ് - വേനൽ വന്നിരിക്കുന്നു

തെളിവ്: ആകാശത്ത് ഇടിമിന്നലുണ്ട്, പുല്ല് പൂത്തു, സമൃദ്ധമായ മഞ്ഞുണ്ട്, തേനീച്ചകളുടെ മുഴക്കം, ചെറുചൂടുള്ള വെള്ളംഒരു നദിയിൽ

ഉപസംഹാരം:അതിനർത്ഥം വസന്തം അവസാനിച്ചു എന്നാണ്!

സംയോജിത സംഭാഷണ തരങ്ങളുള്ള പാഠങ്ങളുടെ ഉദാഹരണം

№1

“രാത്രി മുഴുവൻ ചതുപ്പുകൾ നനഞ്ഞ പായലിൻ്റെയും പുറംതൊലിയുടെയും കറുത്ത സ്നാഗുകളുടെയും ഗന്ധം ശ്വസിച്ചു.

രാവിലെ ആയപ്പോഴേക്കും മഴ മാറി. ചാരനിറത്തിലുള്ള ആകാശം തലയ്ക്ക് മുകളിൽ തൂങ്ങിക്കിടന്നു. മേഘങ്ങൾ ബിർച്ചുകളുടെ മുകൾഭാഗത്ത് സ്പർശിച്ചതിനാൽ, അത് നിലത്ത് ശാന്തവും ചൂടും ആയിരുന്നു. മേഘങ്ങളുടെ പാളി വളരെ നേർത്തതായിരുന്നു - സൂര്യൻ അതിലൂടെ പ്രകാശിച്ചു.

ഞങ്ങൾ ടെൻ്റ് ചുരുട്ടി, ബാക്ക്‌പാക്കുകൾ തോളിലേറ്റി യാത്ര തുടങ്ങി. ഞങ്ങൾ ഹമ്മോക്കിലൂടെ നടന്നു, ചുവന്ന വെള്ളം പുളിച്ച ഹമ്മോക്കുകൾക്കിടയിൽ, ബിർച്ച് വേരുകൾ പറ്റിപ്പിടിച്ചിരുന്നു, കൂമ്പാരം പോലെ മൂർച്ചയുള്ളതാണ്. (കെ. പൗസ്റ്റോവ്സ്കി)

^ ഈ വാചകത്തിൽ, ആദ്യ ഖണ്ഡിക ഒരു വിവരണമാണ്, രണ്ടാമത്തെ ഖണ്ഡിക ഒരു വിവരണമാണ്.

№2

“രാത്രി വന്നിരിക്കുന്നു; മാസം ഉദിക്കുന്നു;

ഇവാൻ മൈതാനം മുഴുവൻ ചുറ്റിനടക്കുന്നു,

ചുറ്റും നോക്കി

ഒരു മുൾപടർപ്പിൻ്റെ കീഴിൽ ഇരിക്കുന്നു;

ആകാശത്തിലെ നക്ഷത്രങ്ങളെ എണ്ണുന്നു

അതെ, അവൻ അറ്റം തിന്നുന്നു.

പൊടുന്നനെ, ഏകദേശം അർദ്ധരാത്രിയോടെ, കുതിര ഞരങ്ങി...

ഞങ്ങളുടെ കാവൽക്കാരൻ എഴുന്നേറ്റു,

കൈത്തണ്ടയുടെ താഴെ നോക്കി

പിന്നെ ഞാൻ ഒരു മാടയെ കണ്ടു.

ആ മാർ ആയിരുന്നു

ശീതകാല മഞ്ഞ് പോലെ എല്ലാം വെള്ള,

നിലത്തേക്ക് സ്വർണ്ണ മേനി,

ചോക്ക് വളയങ്ങളിൽ ചുരുണ്ടു.

^ ഈ വാചകത്തിൽ, ആദ്യം ഒരു ആഖ്യാനമുണ്ട്, അവസാനം മാരിനെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരണമുണ്ട്.

ഒരു സമ്പൂർണ്ണ ന്യായവാദ സ്കീം ഉപയോഗിച്ച് സംഭാഷണ ശൈലി വിശകലനം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള പാഠങ്ങൾ: തീസിസ്, വാദങ്ങൾ, ഉദാഹരണങ്ങൾ, നിഗമനം.

1. 
   ശീതകാലം അവസാനിക്കുകയാണ്. കാട്ടിൽ സൂര്യൻ ഉറക്കത്തിൽ നെറ്റി ചുളിക്കുന്നു, കാട് സൂചി കണ്പീലികൾ കൊണ്ട് ഉറങ്ങുന്നു. റോഡുകളിലെ മഞ്ഞ് കറുത്തതായി മാറുന്നു, ഉച്ചസമയത്ത് കുളങ്ങൾ അവയിൽ എണ്ണമയമുള്ളതായി തിളങ്ങുന്നു. ഇത് മഞ്ഞും ബിർച്ച് മുകുളങ്ങളും പോലെ മണക്കുന്നു. (ബി. പാസ്റ്റെർനാക്ക്)

വാദങ്ങൾ

ഉദാഹരണങ്ങൾ

2- ഇറ്റലി എങ്ങനെയുള്ളതാണ്?

- ഇറ്റലി? ഇറ്റലി, മകനേ, നല്ലതാണ്. അവിടെ ചൂടാണ്, ധാരാളം സൂര്യൻ ഉണ്ട്, എല്ലാത്തരം പഴങ്ങളും മധുരവും രുചികരവുമായി വളരുന്നു. അവിടെ എല്ലാവരും വസ്ത്രം ധരിക്കാതെ സൂര്യനിൽ നിന്ന് കറുത്തിരുണ്ടു നടക്കുന്നു, ശീതകാലം തീരെയില്ല. (യു. കസാക്കോവ്)

വാദങ്ങൾ

ഉദാഹരണങ്ങൾ

3 മെഡിറ്ററേനിയൻ കടലിൽ തെക്കൻ യൂറോപ്പിലെ ഒരു രാജ്യമാണ് ഇറ്റലി.

കാലാവസ്ഥ മെഡിറ്ററേനിയൻ ആണ്: ചൂടുള്ളതും വരണ്ടതുമായ വേനൽക്കാലവും മഴയുള്ള ശൈത്യകാലവും. തെക്കൻ സസ്യങ്ങൾ: മലകളിൽ - വനങ്ങളിൽ, സമതലങ്ങളിൽ - വയലുകൾ, പൂന്തോട്ടങ്ങൾ, മുന്തിരിത്തോട്ടങ്ങൾ.

(നിഘണ്ടു റഫറൻസ്)

വാദങ്ങൾ

ഉദാഹരണങ്ങൾ

^ തീമും മൈക്രോ തീമും.

ശരത്കാലം, ആഴത്തിലുള്ള ശരത്കാലം! പൂന്തോട്ടങ്ങളും തോപ്പുകളും വനങ്ങളും നഗ്നവും സുതാര്യവുമാകുന്നു. വേനൽക്കാലത്ത് മനുഷ്യൻ്റെ കണ്ണിന് തുളച്ചുകയറാൻ കഴിയാത്ത ആഴമേറിയ ഗ്രാമത്തിൻ്റെ മുൾച്ചെടിയിൽ എല്ലാം നേരിട്ട് കാണാൻ കഴിയും.

പഴയ മരങ്ങൾ വളരെക്കാലമായി പറന്നുപോയി, ചെറുപ്പക്കാർ മാത്രമേ അവയുടെ വാടിപ്പോയ മഞ്ഞ ഇലകൾ നിലനിർത്തുന്നുള്ളൂ, ശരത്കാല സൂര്യൻ്റെ ചെരിഞ്ഞ കിരണങ്ങൾ സ്പർശിക്കുമ്പോൾ സ്വർണ്ണം കൊണ്ട് തിളങ്ങുന്നു. ശീതകാറ്റ് കൊണ്ട് നവോന്മേഷം പകരുന്ന സ്പ്രൂസ്, പൈൻ മരങ്ങൾ എന്നിവ പോലെ, ബിർച്ച് ശാഖകളുടെ ചുവപ്പ് കലർന്ന ശൃംഖലയിലൂടെ നിത്യഹരിതങ്ങൾ തിളങ്ങി നിൽക്കുന്നു.

നിലം വിവിധതരം ഉണങ്ങിയ ഇലകളാൽ മൂടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: നനഞ്ഞ കാലാവസ്ഥയിൽ മൃദുവും തടിച്ചതും, വേട്ടക്കാരൻ്റെ പാദങ്ങളുടെ മുഴക്കം കേൾക്കാതിരിക്കാൻ, തണുത്ത കാലാവസ്ഥയിൽ കഠിനവും ദുർബലവുമാണ്, അങ്ങനെ മൃഗങ്ങളും പക്ഷികളും തുരുമ്പെടുക്കുന്നതിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെ ചാടുന്നു. മനുഷ്യ പടികൾ. (ടി.എ. അക്സകോവ്)

^ വിഷയംഈ വാചകം ആഴത്തിലുള്ള ശരത്കാലമാണ്.

പ്രധാന ചിന്ത- വർഷത്തിലെ ഈ സമയത്ത് പ്രകൃതിയിലെ മാറ്റങ്ങൾ കാണിക്കുക.

വാചകത്തിൽ 3 ഖണ്ഡികകളുണ്ട്, അതായത് മൂന്ന് മൈക്രോതീമുകൾ:

1. 
   പൂന്തോട്ടങ്ങളും തോപ്പുകളും വനങ്ങളും നഗ്നവും സുതാര്യവുമാണ്.
2. 
   നിത്യഹരിത മരങ്ങൾ
3. 
   നിലം പലതരം ഉണങ്ങിയ ഇലകളാൽ മൂടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

മൈക്രോ തീം- ഇത് വാചകത്തിൻ്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള തീമിൻ്റെ ഭാഗമാണ്.

ഖണ്ഡിക-ഒരു മൈക്രോ ടോപ്പിക് വഴി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന വാചകത്തിൻ്റെ ഭാഗം. ഓരോ ഖണ്ഡികയും ചുവന്ന വരയിൽ തുടങ്ങുന്നു.

^ സംഭാഷണ വികസന ചുമതല

മിന്നലിന് അടുത്തായി "പ്രഭാതം" എന്ന വാക്ക് അതേ കാവ്യാത്മക വരിയിൽ നിൽക്കുന്നു - റഷ്യൻ ഭാഷയിലെ ഏറ്റവും മനോഹരമായ പദങ്ങളിലൊന്ന്. ഈ വാക്ക് ഒരിക്കലും ഉച്ചത്തിൽ സംസാരിക്കില്ല. അത് വിളിച്ചുപറയാൻ കഴിയുമെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പോലും കഴിയില്ല. കാരണം, ഒരു ഗ്രാമത്തിലെ പൂന്തോട്ടത്തിലെ കുറ്റിക്കാട്ടിൽ വ്യക്തവും മങ്ങിയതുമായ നീല തിളങ്ങുന്ന രാത്രിയുടെ നിശ്ശബ്ദതയ്ക്ക് സമാനമാണ് അത്; ഈ ദിവസത്തെക്കുറിച്ച് ആളുകൾ പറയുന്നതുപോലെ "കാണുന്നില്ല".

കെ.പോസ്റ്റോവ്സ്കി.

1) വാചകത്തിലെ കീവേഡുകൾ കണ്ടെത്തുക, അതിൻ്റെ പ്രധാന ആശയം നിർണ്ണയിക്കുക

2) കീവേഡുകൾ ഉപയോഗിച്ച് വ്യത്യസ്ത വിഭാഗങ്ങളുടെ 3 ചെറിയ ഉപന്യാസങ്ങൾ എഴുതുക

3) വിഭാഗങ്ങൾ: ഉപന്യാസം - വാദം

ഉപന്യാസം-ആഖ്യാനം

ഉപന്യാസം-വിവരണം

കലാപരമായ സംഭാഷണത്തിൻ്റെ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്സ് സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്സിൻ്റെ ഒരു പ്രത്യേക വിഭാഗമാണ്. കലാപരമായ സംഭാഷണത്തിൻ്റെ ശൈലികൾ ഭാഷയുടെ കലാപരമായ ഉപയോഗത്തിൻ്റെ വഴികൾ വ്യക്തമാക്കുന്നു, അതിൽ സൗന്ദര്യാത്മകവും ആശയവിനിമയപരവുമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു സാഹിത്യ പാഠത്തിൻ്റെ സവിശേഷതകൾ, നിർമ്മാണ രീതികൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. വത്യസ്ത ഇനങ്ങൾരചയിതാവിൻ്റെ വിവരണവും അതിൽ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന രീതികളും വിവരിച്ച പരിസ്ഥിതിയുടെ സംഭാഷണ ഘടകങ്ങൾ, സംഭാഷണം നിർമ്മിക്കുന്ന രീതികൾ, കലാപരമായ സംഭാഷണത്തിലെ ഭാഷയുടെ വ്യത്യസ്ത ശൈലിയിലുള്ള പാളികളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ, ഭാഷാ മാർഗങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിനുള്ള തത്വങ്ങൾ, ഫിക്ഷനിലെ അവയുടെ പരിവർത്തനം മുതലായവ. [കസക്കോവ , Malerwein, Raiskaya, Frick, 2009 :7]

കലാപരമായ ശൈലിയുടെ സവിശേഷതകൾ, ചട്ടം പോലെ, ഇമേജറി, അവതരണത്തിൻ്റെ വൈകാരികത എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു; മറ്റ് ശൈലികളുടെ പദാവലിയുടെയും പദാവലിയുടെയും വ്യാപകമായ ഉപയോഗം; ദൃശ്യപരവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ മാർഗങ്ങളുടെ ഉപയോഗം. കലാപരമായ സംഭാഷണത്തിൻ്റെ പ്രധാന സ്വഭാവം, എഴുത്തുകാരൻ്റെ കലാപരമായ ലോകം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനായി, വായനക്കാരന് സൗന്ദര്യാത്മക ആനന്ദം നൽകുന്നതിനായി, ഭാഷാപരമായ മാർഗ്ഗങ്ങളുടെ മുഴുവൻ ശ്രേണിയുടെയും സൗന്ദര്യാത്മകമായി നീതീകരിക്കപ്പെട്ട ഉപയോഗമാണ് [കസക്കോവ, മലെർവീൻ, റൈസ്കായ, ഫ്രിക്, 2009: 17].

L.M. Raiskaya പറയുന്നതനുസരിച്ച്, എഴുത്തുകാർ, അവരുടെ കലാസൃഷ്ടികളിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, എല്ലാ വിഭവങ്ങളും റഷ്യൻ ദേശീയ ഭാഷയുടെ എല്ലാ സമൃദ്ധിയും ഉപയോഗിച്ച് ശ്രദ്ധേയമായ കലാപരമായ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഇവ സാഹിത്യ ഭാഷാ മാർഗങ്ങൾ മാത്രമല്ല, നാടോടി ഭാഷകൾ, നഗര പ്രാദേശിക ഭാഷകൾ, പദപ്രയോഗങ്ങൾ, ആർഗോട്ട് എന്നിവയും കൂടിയാണ്. അതിനാൽ, രചയിതാവിൻ്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഒരു പ്രത്യേക ശൈലിയിലുള്ള ഫിക്ഷൻ്റെ നിലനിൽപ്പിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണെന്ന് മിക്ക ഗവേഷകരും വിശ്വസിക്കുന്നു: ഫിക്ഷൻ “സർവ്വവ്യാപിയാണ്” കൂടാതെ രചയിതാവ് ആവശ്യമെന്ന് കരുതുന്നതെല്ലാം റഷ്യൻ പൊതു ഭാഷയിൽ നിന്ന് എടുക്കുന്നു [റൈസ്കയ, 2009: 15 ].

ഫിക്ഷൻ സൃഷ്ടികളുടെ ശൈലിയാണ് കലാപരമായ ശൈലി.

കലാപരമായ ശൈലിയുടെ സവിശേഷതകളെ സൃഷ്ടിയുടെ ഇമേജറിയും ആവിഷ്കാരവും സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് വിവിധ ഭാഷാ മാർഗങ്ങളുടെ ഉപയോഗം എന്നും വിളിക്കാം. കലാപരമായ ശൈലിയുടെ പ്രവർത്തനം സൗന്ദര്യാത്മക പ്രവർത്തനമാണ് [വിനോകുറോവ, 2009: 57].

കലാപരമായ ശൈലി പ്രവർത്തന ശൈലിഫിക്ഷനിൽ പ്രയോഗം കണ്ടെത്തുന്നു, അത് ആലങ്കാരിക-വൈജ്ഞാനികവും പ്രത്യയശാസ്ത്ര-സൗന്ദര്യപരവുമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ചെയ്യുന്നു. കലാപരമായ സംസാരത്തിൻ്റെ പ്രത്യേകതകൾ നിർണ്ണയിക്കുന്ന യാഥാർത്ഥ്യം, ചിന്ത എന്നിവയുടെ കലാപരമായ വഴിയുടെ സവിശേഷതകൾ മനസിലാക്കാൻ, അത് സ്വഭാവ സവിശേഷതകളെ നിർണ്ണയിക്കുന്ന ശാസ്ത്രീയമായ അറിവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. ശാസ്ത്രീയ പ്രസംഗം[വിനോകുറോവ, 2009: 57].

ശാസ്ത്രീയ സംഭാഷണത്തിലെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിൻ്റെ അമൂർത്തവും യുക്തിസഹവും ആശയപരവും വസ്തുനിഷ്ഠവുമായ പ്രതിഫലനത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, മറ്റ് തരത്തിലുള്ള കലകളെപ്പോലെ ഫിക്ഷനും ജീവിതത്തിൻ്റെ മൂർത്തമായ ആലങ്കാരിക പ്രതിനിധാനത്തിൻ്റെ സവിശേഷതയാണ്. ഇന്ദ്രിയങ്ങളിലൂടെയും യാഥാർത്ഥ്യത്തിൻ്റെ പുനർനിർമ്മാണത്തിലൂടെയും ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ സവിശേഷതയാണ്, രചയിതാവ്, ഒന്നാമതായി, ഒരു പ്രത്യേക പ്രതിഭാസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തൻ്റെ ധാരണയും ഗ്രഹണവും അറിയിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു.

സംഭാഷണത്തിൻ്റെ കലാപരമായ ശൈലി പ്രത്യേകവും ക്രമരഹിതവുമായ ശ്രദ്ധയാണ്, തുടർന്ന് സാധാരണവും പൊതുവായതും. ഉദാഹരണത്തിന്, "ഇൽ" മരിച്ച ആത്മാക്കൾ"N.V. ഗോഗോൾ, കാണിച്ചിരിക്കുന്ന ഓരോ ഭൂവുടമകളും ചില പ്രത്യേക മാനുഷിക ഗുണങ്ങൾ വ്യക്തിപരമാക്കി, ഒരു പ്രത്യേക തരം പ്രകടിപ്പിച്ചു, എല്ലാവരും ഒരുമിച്ച് രചയിതാവിൻ്റെ സമകാലിക റഷ്യയുടെ "മുഖം" ആയിരുന്നു [വിനോകുറോവ, 2009: 57].

ഫിക്ഷൻ്റെ ലോകം ഒരു "പുനഃസൃഷ്ടി" ലോകമാണ്, ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന യാഥാർത്ഥ്യം ഒരു പരിധിവരെ രചയിതാവിൻ്റെ ഫിക്ഷൻ ആണ്, അതിനാൽ, സംഭാഷണത്തിൻ്റെ കലാപരമായ ശൈലിയിൽ, ആത്മനിഷ്ഠ നിമിഷം ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. ചുറ്റുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യം മുഴുവൻ രചയിതാവിൻ്റെ ദർശനത്തിലൂടെ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. എന്നാൽ അകത്ത് സാഹിത്യ പാഠംഎഴുത്തുകാരൻ്റെ ലോകത്തെ മാത്രമല്ല, എഴുത്തുകാരനെയും കലാലോകത്ത് നാം കാണുന്നു: അവൻ്റെ മുൻഗണനകൾ, അപലപങ്ങൾ, പ്രശംസ, തിരസ്‌കരണം മുതലായവ. വൈകാരികതയും ആവിഷ്‌കാരവും, രൂപകവും, കലാപരമായ സംസാര ശൈലിയുടെ അർത്ഥവത്തായ വൈവിധ്യവും ഇതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഗാൽപെറിൻ, 2014: 250].

സംഭാഷണത്തിൻ്റെ കലാപരമായ ശൈലിയിലുള്ള വാക്കുകളുടെ ലെക്സിക്കൽ കോമ്പോസിഷനും പ്രവർത്തനവും അവരുടേതായ സവിശേഷതകളുണ്ട്. ഈ ശൈലിയുടെ അടിസ്ഥാനവും ഇമേജറി സൃഷ്ടിക്കുന്നതുമായ പദങ്ങളുടെ എണ്ണത്തിൽ, ഒന്നാമതായി, റഷ്യൻ സാഹിത്യ ഭാഷയുടെ ആലങ്കാരിക മാർഗങ്ങളും സന്ദർഭത്തിൽ അവയുടെ അർത്ഥം മനസ്സിലാക്കുന്ന വിശാലമായ ഉപയോഗ മേഖലയുടെ വാക്കുകളും ഉൾപ്പെടുന്നു. ജീവിതത്തിൻ്റെ ചില വശങ്ങൾ വിവരിക്കുമ്പോൾ കലാപരമായ ആധികാരികത സൃഷ്ടിക്കാൻ മാത്രമാണ് വളരെ പ്രത്യേകമായ വാക്കുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നത് [ഗാൽപെറിൻ, 2014: 250].

സംഭാഷണത്തിൻ്റെ കലാപരമായ ശൈലി ഒരു വാക്കിൻ്റെ വാക്കാലുള്ള അവ്യക്തതയുടെ സവിശേഷതയാണ്, ഇത് അർത്ഥത്തിൻ്റെ അധിക അർത്ഥങ്ങളും ഷേഡുകളും തുറക്കുന്നു, കൂടാതെ എല്ലാ ഭാഷാ തലങ്ങളിലും പര്യായവും, ഇത് അർത്ഥത്തിൻ്റെ സൂക്ഷ്മമായ ഷേഡുകൾക്ക് പ്രാധാന്യം നൽകുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു. ഭാഷയുടെ എല്ലാ സമ്പത്തും ഉപയോഗിക്കാനും സ്വന്തം തനതായ ഭാഷയും ശൈലിയും സൃഷ്ടിക്കാനും ശോഭയുള്ളതും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതും ആലങ്കാരികവുമായ ഒരു വാചകം സൃഷ്ടിക്കാൻ രചയിതാവ് ശ്രമിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുത ഇത് വിശദീകരിക്കുന്നു. രചയിതാവ് ക്രോഡീകരിച്ച സാഹിത്യ ഭാഷയുടെ പദാവലി മാത്രമല്ല, സംഭാഷണത്തിൽ നിന്നും പ്രാദേശിക ഭാഷയിൽ നിന്നുമുള്ള വൈവിധ്യമാർന്ന ആലങ്കാരിക മാർഗങ്ങളും ഉപയോഗിക്കുന്നു [ഗാൽപെറിൻ, 2014: 250].

ഒരു സാഹിത്യ വാചകത്തിലെ ചിത്രത്തിൻ്റെ വൈകാരികതയും പ്രകടനവും ആദ്യം വരുന്നു. ശാസ്ത്രീയ സംഭാഷണത്തിൽ വ്യക്തമായി നിർവചിക്കപ്പെട്ട അമൂർത്ത ആശയങ്ങൾ, പത്രങ്ങളിലും പത്രപ്രവർത്തന സംഭാഷണങ്ങളിലും - സാമൂഹികമായി സാമാന്യവൽക്കരിച്ച ആശയങ്ങൾ, കലാപരമായ സംഭാഷണത്തിൽ - മൂർത്തമായ സംവേദനാത്മക പ്രതിനിധാനങ്ങളായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന പല വാക്കുകളും. അങ്ങനെ, ശൈലികൾ പ്രവർത്തനപരമായി പരസ്പരം പൂരകമാക്കുന്നു. കലാപരമായ സംഭാഷണം, പ്രത്യേകിച്ച് കാവ്യാത്മക സംഭാഷണം, വിപരീത സ്വഭാവമാണ്, അതായത്, ഒരു വാക്കിൻ്റെ അർത്ഥപരമായ പ്രാധാന്യം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിനോ മുഴുവൻ വാക്യത്തിനും ഒരു പ്രത്യേക സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് കളറിംഗ് നൽകുന്നതിനോ വേണ്ടി ഒരു വാക്യത്തിലെ സാധാരണ പദ ക്രമത്തിലെ മാറ്റം. രചയിതാവിൻ്റെ വേഡ് ഓർഡർ ഓപ്ഷനുകൾ വ്യത്യസ്തവും പൊതുവായ ആശയത്തിന് വിധേയവുമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്: "ഞാൻ ഇപ്പോഴും പാവ്ലോവ്സ്കിനെ കുന്നിൻ പ്രദേശമായി കാണുന്നു ..." (അഖ്മതോവ) [ഗാൽപെരിൻ, 2014: 250].

കലാപരമായ സംഭാഷണത്തിൽ, ഘടനാപരമായ മാനദണ്ഡങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള വ്യതിയാനങ്ങളും സാധ്യമാണ്, കലാപരമായ യാഥാർത്ഥ്യവൽക്കരണം കാരണം, അതായത്, രചയിതാവ് സൃഷ്ടിയുടെ അർത്ഥത്തിന് പ്രധാനപ്പെട്ട ചില ചിന്തകൾ, ആശയങ്ങൾ, സവിശേഷത എന്നിവ എടുത്തുകാണിക്കുന്നു. സ്വരസൂചകം, ലെക്സിക്കൽ, മോർഫോളജിക്കൽ, മറ്റ് മാനദണ്ഡങ്ങൾ [ഗാൽപെറിൻ, 2014: 250] ലംഘിച്ചുകൊണ്ട് അവ പ്രകടിപ്പിക്കാം.

ആശയവിനിമയത്തിനുള്ള മാർഗമെന്ന നിലയിൽ, കലാപരമായ സംഭാഷണത്തിന് അതിൻ്റേതായ ഭാഷയുണ്ട് - ഭാഷാപരവും ബാഹ്യവുമായ മാർഗ്ഗങ്ങളിലൂടെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ആലങ്കാരിക രൂപങ്ങളുടെ ഒരു സംവിധാനം. കലാപരമായ സംഭാഷണം, കലാപരമായ സംസാരത്തോടൊപ്പം, നാമനിർദ്ദേശ-ആലങ്കാരിക പ്രവർത്തനം നിർവ്വഹിക്കുന്നു.

സംഭാഷണത്തിൻ്റെ കലാപരമായ ശൈലിയുടെ ഭാഷാപരമായ സവിശേഷതകൾ ഇവയാണ്:

1. ലെക്സിക്കൽ കോമ്പോസിഷൻ്റെ വൈവിധ്യം: സംസാരഭാഷ, സംസാരഭാഷ, ഭാഷാഭേദം മുതലായവയുമായി പുസ്തക പദാവലിയുടെ സംയോജനം.

തൂവൽ പുല്ല് പാകമായി. അനേകം മൈലുകളിലേക്കുള്ള സ്റ്റെപ്പി ആടുന്ന വെള്ളിയിൽ അണിഞ്ഞൊരുങ്ങി. കാറ്റ് അതിനെ ഇലാസ്റ്റിക് ആയി എടുത്ത്, ഒഴുകുകയും, പരുക്കനാക്കുകയും, കുതിച്ചുയരുകയും, നീലകലർന്ന ഓപൽ തിരമാലകളെ തെക്കോട്ടും പിന്നീട് പടിഞ്ഞാറോട്ടും നയിക്കുകയും ചെയ്തു. ഒഴുകുന്ന വായുപ്രവാഹം ഒഴുകുന്നിടത്ത്, തൂവൽ പുല്ല് പ്രാർത്ഥനാപൂർവ്വം വണങ്ങി, കറുത്ത പാത അതിൻ്റെ ചാരനിറത്തിലുള്ള വരമ്പിൽ വളരെക്കാലം കിടന്നു.

2. സൗന്ദര്യാത്മക പ്രവർത്തനം സാക്ഷാത്കരിക്കുന്നതിന് റഷ്യൻ പദാവലിയുടെ എല്ലാ പാളികളുടെയും ഉപയോഗം.

ഡാരിയ ഒരു മിനിറ്റ് മടിച്ച് നിരസിച്ചു:

ഇല്ല, ഇല്ല, ഞാൻ തനിച്ചാണ്. അവിടെ ഞാൻ തനിച്ചാണ്.

"അവിടെ" എവിടെയാണെന്ന് പോലും അവൾക്കറിയില്ല, ഗേറ്റ് വിട്ട് അങ്കാറയിലേക്ക് പോയി. (വി. റാസ്പുടിൻ)

3. സംസാരത്തിൻ്റെ എല്ലാ ശൈലിയിലുള്ള വൈവിധ്യങ്ങളുടെയും പോളിസെമാൻ്റിക് വാക്കുകളുടെ പ്രവർത്തനം.

വെള്ള നുരകളുടെ ചരടിൽ നദി ഒഴുകുന്നു.

വെൽവെറ്റ് പുൽമേടുകളിൽ പോപ്പികൾ ചുവന്ന് പൂക്കുന്നു.

പുലർച്ചെ മഞ്ഞ് ജനിച്ചു. (എം. പ്രിഷ്വിൻ).

4. അർത്ഥത്തിൻ്റെ സംയോജിത വർദ്ധനവ്.

ഒരു കലാപരമായ സന്ദർഭത്തിലെ വാക്കുകൾക്ക് പുതിയ അർത്ഥപരവും വൈകാരികവുമായ ഉള്ളടക്കം ലഭിക്കുന്നു, അത് രചയിതാവിൻ്റെ ആലങ്കാരിക ചിന്തയെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

കടന്നുപോകുന്ന നിഴലുകളെ പിടിക്കാൻ ഞാൻ സ്വപ്നം കണ്ടു,

മാഞ്ഞുപോകുന്ന പകലിൻ്റെ മങ്ങിപ്പോകുന്ന നിഴലുകൾ.

ഞാൻ ടവറിൽ കയറി. ഒപ്പം പടവുകളും കുലുങ്ങി.

പടികൾ എൻ്റെ കാൽക്കീഴിൽ വിറച്ചു (കെ. ബാൽമോണ്ട്)

5. അമൂർത്തമായതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ കോൺക്രീറ്റ് പദാവലി ഉപയോഗിക്കുന്നത്.

സെർജി കനത്ത വാതിൽ തള്ളി. പൂമുഖത്തിൻ്റെ പടികൾ അവൻ്റെ കാൽക്കീഴിൽ കേൾക്കാനാകാത്ത വിധത്തിൽ ഞരങ്ങി. രണ്ട് ഘട്ടങ്ങൾ കൂടി - അവൻ ഇതിനകം പൂന്തോട്ടത്തിലാണ്. തണുത്ത സായാഹ്ന വായുവിൽ പൂക്കുന്ന അക്കേഷ്യയുടെ മത്തുപിടിപ്പിക്കുന്ന സുഗന്ധം നിറഞ്ഞു. ശാഖകളിൽ എവിടെയോ ഒരു രാപ്പാടി വിചിത്രമായും സൂക്ഷ്മമായും ത്രില്ലടിച്ചു.

6. നാടോടി കവിതാ പദങ്ങളുടെ വ്യാപകമായ ഉപയോഗം, വൈകാരികവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ പദാവലി, പര്യായങ്ങൾ, വിപരീതപദങ്ങൾ.

റോസ്ഷിപ്പ്, ഒരുപക്ഷേ, വസന്തകാലം മുതൽ ഇളം ആസ്പനിലേക്ക് തുമ്പിക്കൈ കയറിക്കൊണ്ടിരുന്നു, ഇപ്പോൾ, ആസ്പന് അതിൻ്റെ പേര് ദിനം ആഘോഷിക്കാനുള്ള സമയമായപ്പോൾ, അതെല്ലാം ചുവന്ന, സുഗന്ധമുള്ള കാട്ടു റോസാപ്പൂക്കളായി പൊട്ടിത്തെറിച്ചു. (എം. പ്രിഷ്വിൻ).

"ന്യൂ ടൈം" എർടെലെവ് ലെയ്നിൽ സ്ഥിതി ചെയ്തു. "ഫിറ്റ്" എന്ന് ഞാൻ പറഞ്ഞു. അത് ശരിയായ വാക്കല്ല. ഭരിച്ചു, ആധിപത്യം സ്ഥാപിച്ചു. (ജി. ഇവാനോവ്)

7. ക്രിയാ സംഭാഷണ ശാസ്ത്രം

രചയിതാവ് ഓരോ ചലനത്തിനും (ശാരീരികവും കൂടാതെ/അല്ലെങ്കിൽ മാനസികവും) സംസ്ഥാനത്തിൻ്റെ മാറ്റവും പേരിടുന്നു. ക്രിയകൾ പമ്പ് ചെയ്യുന്നത് വായനാ ടെൻഷൻ സജീവമാക്കുന്നു.

ഗ്രിഗറി ഡോണിലേക്ക് ഇറങ്ങി, ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം അസ്തഖോവ്സ്കി അടിത്തറയുടെ വേലിക്ക് മുകളിലൂടെ കയറി, ഷട്ടറുകൾ കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ ജാലകത്തെ സമീപിച്ചു. ഇടയ്ക്കിടെയുള്ള ഹൃദയമിടിപ്പുകൾ മാത്രം അവൻ കേട്ടു... അവൻ ഒന്നും മിണ്ടാതെ ഫ്രെയിമിൽ തട്ടി... അക്സിന്യ ഒന്നും മിണ്ടാതെ ജനലരികിൽ ചെന്ന് നോക്കി. അവളുടെ കൈകൾ അവളുടെ നെഞ്ചിൽ അമർത്തുന്നത് അവൻ കണ്ടു, അവളുടെ ചുണ്ടിൽ നിന്ന് ഒരു അവ്യക്തമായ ഞരക്കം കേട്ടു. ഗ്രിഗറി ജനൽ തുറക്കാൻ ആംഗ്യം കാട്ടി തൻ്റെ റൈഫിൾ ഊരി. അക്സിന്യ വാതിൽ തുറന്നു. അവൻ അവശിഷ്ടങ്ങൾക്ക് മുകളിൽ നിന്നു, അക്സിന്യയുടെ നഗ്നമായ കൈകൾ അവൻ്റെ കഴുത്തിൽ പിടിച്ചു. അവർ വിറക്കുകയും അവൻ്റെ തോളിൽ വല്ലാതെ അടിക്കുകയും ചെയ്തു, ഈ പ്രിയപ്പെട്ട കൈകൾ, അവരുടെ വിറയൽ ഗ്രിഗറിയിലേക്ക് കൈമാറി. (എം.എ. ഷോലോഖോവ് "ശാന്തമായ ഡോൺ")

കലാപരമായ ശൈലിയുടെ (ശബ്ദങ്ങൾ വരെ) ഓരോ ഘടകത്തിൻ്റെയും ഇമേജറിയും സൗന്ദര്യാത്മക പ്രാധാന്യവും പ്രബലമാണ്. അതിനാൽ ചിത്രത്തിൻ്റെ പുതുമയ്ക്കുള്ള ആഗ്രഹം, അലങ്കോലമില്ലാത്ത പദപ്രയോഗങ്ങൾ, ധാരാളം ട്രോപ്പുകൾ, പ്രത്യേക കലാപരമായ (യാഥാർത്ഥ്യവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന) കൃത്യത, ഈ ശൈലിയുടെ മാത്രം സവിശേഷതയായ പ്രത്യേക പ്രകടമായ സംഭാഷണ മാർഗ്ഗങ്ങളുടെ ഉപയോഗം - താളം, ഗദ്യത്തിൽ പോലും പ്രാസം [കൊക്ഷരോവ, 2009: 85].

സംഭാഷണത്തിൻ്റെ കലാപരമായ ശൈലിയിൽ, സാധാരണ ഭാഷാപരമായ മാർഗങ്ങൾക്ക് പുറമേ, മറ്റെല്ലാ ശൈലികളുടെയും മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് സംഭാഷണം. കലാസാഹിത്യത്തിൻ്റെ ഭാഷയിൽ, സംസാരഭാഷയും വൈരുദ്ധ്യാത്മകതയും, ഉയർന്ന, കാവ്യാത്മക ശൈലി, സ്ലാംഗ്, പരുഷമായ വാക്കുകൾ, സംഭാഷണത്തിൻ്റെ പ്രൊഫഷണൽ ബിസിനസ്സ് വ്യക്തികൾ, പത്രപ്രവർത്തനം എന്നിവയുടെ വാക്കുകൾ ഉപയോഗിക്കാം. എന്നിരുന്നാലും, സംഭാഷണത്തിൻ്റെ കലാപരമായ ശൈലിയിലെ ഈ മാർഗങ്ങളെല്ലാം അതിൻ്റെ പ്രധാന പ്രവർത്തനത്തിന് വിധേയമാണ് - സൗന്ദര്യാത്മക [കൊക്ഷരോവ, 2009: 85].

സംഭാഷണ ശൈലി പ്രാഥമികമായി ആശയവിനിമയം (ആശയവിനിമയം), ശാസ്ത്രീയവും ഔദ്യോഗികവുമായ ബിസിനസ്സ് - സന്ദേശത്തിൻ്റെ (വിജ്ഞാനപ്രദമായ) പ്രവർത്തനം നിർവ്വഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, കലാപരമായ, കാവ്യാത്മകമായ ചിത്രങ്ങൾ, വൈകാരികവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ സ്വാധീനം എന്നിവ സൃഷ്ടിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ് സംഭാഷണത്തിൻ്റെ കലാപരമായ ശൈലി. ഒരു കലാസൃഷ്ടിയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന എല്ലാ ഭാഷാപരമായ മാർഗ്ഗങ്ങളും അവയുടെ പ്രാഥമിക പ്രവർത്തനത്തെ മാറ്റുകയും നൽകിയിരിക്കുന്ന കലാപരമായ ശൈലിയുടെ ചുമതലകൾക്ക് വിധേയമാവുകയും ചെയ്യുന്നു [കോക്ഷരോവ, 2009: 85].

സാഹിത്യത്തിൽ, വാക്കുകളുടെ ഒരു കലാകാരൻ - ഒരു കവി, ഒരു എഴുത്തുകാരൻ - ചിന്തകൾ ശരിയായി, കൃത്യമായി, ആലങ്കാരികമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനും, ഇതിവൃത്തം, സ്വഭാവം എന്നിവ അറിയിക്കുന്നതിനും, സൃഷ്ടിയുടെ നായകന്മാരോട് വായനക്കാരനെ അനുകമ്പപ്പെടുത്തുന്നതിനും ശരിയായ വാക്കുകളുടെ ആവശ്യമായ ഒരേയൊരു സ്ഥാനം കണ്ടെത്തുന്നു. , രചയിതാവ് സൃഷ്ടിച്ച ലോകത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുക [കോക്ഷരോവ, 2009: 85] .

ഇതെല്ലാം ഫിക്ഷൻ്റെ ഭാഷയിൽ മാത്രമേ പ്രാപ്യമാകൂ, അതിനാലാണ് സാഹിത്യ ഭാഷയുടെ പരകോടിയായി ഇത് എല്ലായ്പ്പോഴും കണക്കാക്കപ്പെടുന്നത്. ഭാഷയിലെ ഏറ്റവും മികച്ചത്, അതിൻ്റെ ശക്തമായ കഴിവുകളും അപൂർവ സൗന്ദര്യവും ഫിക്ഷൻ സൃഷ്ടികളിലാണ്, ഇതെല്ലാം ഭാഷയുടെ കലാപരമായ മാർഗങ്ങളിലൂടെയാണ് നേടിയെടുക്കുന്നത് [കോക്ഷരോവ, 2009: 85].

കലാപരമായ ആവിഷ്കാരത്തിൻ്റെ മാർഗങ്ങൾ വൈവിധ്യമാർന്നതും നിരവധിയുമാണ്. ഇവ എപ്പിറ്റെറ്റുകൾ, താരതമ്യങ്ങൾ, രൂപകങ്ങൾ, ഹൈപ്പർബോളുകൾ മുതലായ ട്രോപ്പുകളാണ്. [ഷാഖോവ്സ്കി, 2008: 63]

കൂടുതൽ കലാപരമായ ആവിഷ്‌കാരം നേടുന്നതിനായി ഒരു വാക്കോ പദപ്രയോഗമോ ആലങ്കാരികമായി ഉപയോഗിക്കുന്ന ഒരു സംഭാഷണ രൂപമാണ് ട്രോപ്പുകൾ. ചില കാര്യങ്ങളിൽ നമ്മുടെ ബോധത്തോട് അടുത്ത് നിൽക്കുന്നതായി തോന്നുന്ന രണ്ട് ആശയങ്ങളുടെ താരതമ്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ട്രോപ്പ്. സാങ്കൽപ്പികം, അതിഭാവുകത്വം, വിരോധാഭാസം, ലിറ്റോട്സ്, രൂപകം, രൂപരേഖ, വ്യക്തിവൽക്കരണം, പെരിഫ്രാസിസ്, സിനെക്ഡോഷെ, താരതമ്യം, വിശേഷണം [ഷാഖോവ്സ്കി, 2008: 63] എന്നിവയാണ് ഏറ്റവും സാധാരണമായ ട്രോപ്പുകൾ.

ഉദാഹരണത്തിന്: നിങ്ങൾ എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ് അലറുന്നത്, രാത്രി കാറ്റ്, നിങ്ങൾ എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ് ഭ്രാന്തമായി പരാതിപ്പെടുന്നത് - വ്യക്തിത്വം. എല്ലാ പതാകകളും ഞങ്ങളെ സന്ദർശിക്കും - synecdoche. ഒരു നഖത്തിൻ്റെ വലിപ്പമുള്ള ഒരു മനുഷ്യൻ, ഒരു വിരലിൻ്റെ വലിപ്പമുള്ള ഒരു ആൺകുട്ടി - ലിറ്റോട്സ്. ശരി, ഒരു പ്ലേറ്റ് കഴിക്കുക, എൻ്റെ പ്രിയ - മെറ്റോണിമി മുതലായവ.

ഭാഷയുടെ ആവിഷ്‌കാര മാർഗങ്ങളിൽ സംഭാഷണത്തിൻ്റെ ശൈലിയിലുള്ള രൂപങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ സംഭാഷണത്തിൻ്റെ രൂപങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: അനാഫോറ, ആൻ്റിതീസിസ്, നോൺ-യൂണിയൻ, ഗ്രേഡേഷൻ, ഇൻവേർഷൻ, പോളിയൂണിയൻ, പാരലലിസം, വാചാടോപപരമായ ചോദ്യം, വാചാടോപപരമായ ആകർഷണം, നിശബ്ദത, എലിപ്‌സിസ്, എപ്പിഫോറ. കലാപരമായ ആവിഷ്കാരത്തിൻ്റെ മാർഗങ്ങളിൽ താളം (കവിതയും ഗദ്യവും), പ്രാസം, സ്വരസൂചകവും ഉൾപ്പെടുന്നു [ഷാഖോവ്സ്കി, 2008: 63].

അങ്ങനെ, ഫിക്ഷൻ്റെ ശൈലി, സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്സിൻ്റെ ഒരു പ്രത്യേക വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ, ഇമേജറിയും വൈകാരിക അവതരണവും കൊണ്ട് സവിശേഷമാണ്; മറ്റ് ശൈലികളുടെ പദാവലിയുടെയും പദാവലിയുടെയും വിപുലമായ ഉപയോഗം; ദൃശ്യപരവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു.

2 അഭിപ്രായങ്ങൾ

രചയിതാവ് നിർജീവ വസ്തുക്കളെ മാനുഷിക ഗുണങ്ങളുള്ള ഒരു സാങ്കേതികതയാണ് വ്യക്തിവൽക്കരണം.
ഇമേജറി സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനും സംഭാഷണത്തിന് ആവിഷ്കാരക്ഷമത നൽകുന്നതിനും, രചയിതാക്കൾ സാഹിത്യത്തിലെ വ്യക്തിത്വം അവലംബിക്കുന്നു;

മനുഷ്യൻ്റെ ഗുണങ്ങളും ഗുണങ്ങളും ഒരു നിർജീവ വസ്തുവിലേക്കോ ചുറ്റുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തിൻ്റെ പ്രതിഭാസത്തിലേക്കോ കൈമാറുക എന്നതാണ് സാങ്കേതികതയുടെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം.

എഴുത്തുകാർ അവരുടെ കൃതികളിൽ ഈ കലാപരമായ വിദ്യകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. രൂപകത്തിൻ്റെ തരങ്ങളിൽ ഒന്നാണ് വ്യക്തിവൽക്കരണം, ഉദാഹരണത്തിന്:

ഡി മരങ്ങൾ ഉണർന്നു, പുല്ല് മന്ത്രിക്കുന്നു, ഭയം ഉയർന്നു.

വ്യക്തിത്വം: മരങ്ങൾ ജീവനുള്ളതുപോലെ ഉണർന്നു

അവരുടെ അവതരണങ്ങളിലെ വ്യക്തിത്വങ്ങളുടെ ഉപയോഗത്തിന് നന്ദി, രചയിതാക്കൾ ശോഭയുള്ളതും അതുല്യവുമായ ഒരു കലാപരമായ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു.
വികാരങ്ങളും സംവേദനങ്ങളും വിവരിക്കുമ്പോൾ വാക്കുകളുടെ സാധ്യതകൾ വികസിപ്പിക്കാൻ ഈ സാങ്കേതികവിദ്യ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് ലോകത്തിൻ്റെ ഒരു ചിത്രം കൈമാറാൻ കഴിയും, ചിത്രീകരിച്ച വസ്തുവിനോടുള്ള നിങ്ങളുടെ മനോഭാവം പ്രകടിപ്പിക്കുക.

വ്യക്തിത്വത്തിൻ്റെ രൂപത്തിൻ്റെ ചരിത്രം

റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ വ്യക്തിത്വം എവിടെ നിന്ന് വന്നു? ആനിമിസം (ആത്മാക്കളുടെയും ആത്മാക്കളുടെയും അസ്തിത്വത്തിലുള്ള വിശ്വാസം) ഇത് സുഗമമാക്കി.
പ്രാചീന മനുഷ്യർ നിർജീവ വസ്തുക്കൾക്ക് ആത്മാക്കളും ജീവനുള്ള ഗുണങ്ങളും നൽകി. തങ്ങളെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള ലോകത്തെ അവർ വിശദീകരിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്. അവർ നിഗൂഢ ജീവികളിലും ദൈവങ്ങളിലും വിശ്വസിച്ചിരുന്നതിനാൽ, വ്യക്തിത്വം പോലെ ഒരു ചിത്രപരമായ ഉപകരണം രൂപപ്പെട്ടു.

കവിത എഴുതുമ്പോൾ ഉൾപ്പെടെ കലാപരമായ അവതരണത്തിൽ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ എങ്ങനെ ശരിയായി പ്രയോഗിക്കാം എന്ന ചോദ്യത്തിൽ എല്ലാ കവികൾക്കും താൽപ്പര്യമുണ്ട്?

നിങ്ങൾ ഒരു കവിയാണെങ്കിൽ, വ്യക്തിത്വം എങ്ങനെ ശരിയായി ഉപയോഗിക്കണമെന്ന് നിങ്ങൾ പഠിക്കേണ്ടതുണ്ട്. ഇത് വാചകത്തിൽ മാത്രമല്ല, ഒരു പ്രത്യേക പങ്ക് വഹിക്കണം.

ആന്ദ്രേ ബിറ്റോവിൻ്റെ "പുഷ്കിൻ ഹൗസ്" എന്ന നോവലിൽ പ്രസക്തമായ ഒരു ഉദാഹരണമുണ്ട്. സാഹിത്യകൃതിയുടെ ആമുഖ ഭാഗത്ത്, സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ ചുറ്റിത്തിരിയുന്ന കാറ്റിനെ രചയിതാവ് വിവരിക്കുന്നു, മുഴുവൻ നഗരവും കാറ്റിൻ്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു. ആമുഖത്തിൽ, പ്രധാന കഥാപാത്രം കാറ്റാണ്.

ആൾമാറാട്ട ഉദാഹരണംനിക്കോളായ് വാസിലിയേവിച്ച് ഗോഗോളിൻ്റെ "ദി നോസ്" എന്ന കഥയിൽ പ്രകടിപ്പിച്ചു. ഏറ്റവും രസകരമായ കാര്യം, പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിൻ്റെ മൂക്ക് വ്യക്തിവൽക്കരണ രീതികളാൽ മാത്രമല്ല, വ്യക്തിത്വത്തിൻ്റെ രീതികളാലും വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു (ശരീരത്തിൻ്റെ ഒരു ഭാഗം മനുഷ്യ ഗുണങ്ങളാൽ സമ്പന്നമാണ്). പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിൻ്റെ മൂക്ക് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ഇരട്ടകളുടെ പ്രതീകമായി മാറി.

ആൾമാറാട്ടം ഉപയോഗിക്കുമ്പോൾ ചിലപ്പോൾ രചയിതാക്കൾ തെറ്റുകൾ വരുത്തുന്നു. അവർ അതിനെ ഉപമകളുമായി ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കുന്നു (ഒരു പ്രത്യേക ചിത്രത്തിലെ പദപ്രയോഗങ്ങൾ) അല്ലെങ്കിൽ ആന്ത്രോപോമോർഫിസങ്ങൾ(മനുഷ്യൻ്റെ മാനസിക ഗുണങ്ങളെ സ്വാഭാവിക പ്രതിഭാസങ്ങളിലേക്ക് കൈമാറ്റം ചെയ്യുക).

ഒരു കൃതിയിൽ നിങ്ങൾ ഏതെങ്കിലും മൃഗത്തിന് മാനുഷിക ഗുണങ്ങൾ നൽകുകയാണെങ്കിൽ, അത്തരമൊരു സാങ്കേതികത വ്യക്തിത്വമായി പ്രവർത്തിക്കില്ല.
വ്യക്തിത്വത്തിൻ്റെ സഹായമില്ലാതെ ഉപമ ഉപയോഗിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്, എന്നാൽ ഇത് മറ്റൊരു ആലങ്കാരിക ഉപകരണമാണ്.

സംഭാഷണത്തിൻ്റെ ഏത് ഭാഗമാണ് വ്യക്തിത്വം?

വ്യക്തിവൽക്കരണം നാമത്തെ പ്രവർത്തനക്ഷമമാക്കുകയും ആനിമേറ്റ് ചെയ്യുകയും അതിൽ ഒരു മതിപ്പ് സൃഷ്ടിക്കുകയും വേണം, അതിലൂടെ നിർജീവ വസ്തു ഒരു വ്യക്തിയെപ്പോലെ നിലനിൽക്കും.

എന്നാൽ ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, വ്യക്തിത്വത്തെ ഒരു ലളിതമായ ക്രിയ എന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയില്ല - ഇത് സംസാരത്തിൻ്റെ ഭാഗമാണ്. ഇതിന് ഒരു ക്രിയയെക്കാൾ കൂടുതൽ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഉണ്ട്. ഇത് സംസാരത്തിന് തെളിച്ചവും ഭാവപ്രകടനവും നൽകുന്നു.
സാങ്കൽപ്പിക രചനയിലെ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നത് എഴുത്തുകാരെ കൂടുതൽ പറയാൻ അനുവദിക്കുന്നു.

വ്യക്തിത്വം - സാഹിത്യ ട്രോപ്പ്

വസ്തുക്കളെയും പ്രതിഭാസങ്ങളെയും ആനിമേറ്റ് ചെയ്യാൻ ഉപയോഗിക്കുന്ന വർണ്ണാഭമായതും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ ശൈലികൾ സാഹിത്യത്തിൽ നിങ്ങൾക്ക് കണ്ടെത്താൻ കഴിയും. മറ്റ് സ്രോതസ്സുകളിൽ, ഈ സാഹിത്യ സങ്കേതത്തിൻ്റെ മറ്റൊരു പേര് വ്യക്തിവൽക്കരണം എന്നാണ്, അതായത്, ഒരു വസ്തുവും പ്രതിഭാസവും നരവംശരൂപം, രൂപകങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ മാനുഷികവൽക്കരണം എന്നിവയാൽ ഉൾക്കൊള്ളിക്കുമ്പോൾ.

വ്യക്തിവൽക്കരണവും ഉപമകളുള്ള വിശേഷണങ്ങളും പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ അലങ്കാരത്തിന് സംഭാവന ചെയ്യുന്നു. ഇത് കൂടുതൽ ആകർഷണീയമായ യാഥാർത്ഥ്യം സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

സമന്വയം, ചിന്തകളുടെ പറക്കൽ, സ്വപ്നങ്ങൾ, നിറമുള്ള വാക്കുകൾ എന്നിവയാൽ സമ്പന്നമാണ് കവിത.
ഒരു വാക്യത്തിൽ വ്യക്തിഗതമാക്കൽ പോലുള്ള ഒരു സാങ്കേതികത നിങ്ങൾ ചേർത്താൽ, അത് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായിരിക്കും.
പുരാതന ഗ്രീക്ക് പുരാണങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള നാടോടിക്കഥകളിലെ കഥാപാത്രങ്ങളെ വീരത്വവും മഹത്വവും നൽകാൻ രചയിതാക്കൾ ശ്രമിച്ചതിനാൽ ഒരു സാഹിത്യകൃതിയിലെ ഒരു സാങ്കേതികത എന്ന നിലയിൽ വ്യക്തിവൽക്കരണം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

രൂപകത്തിൽ നിന്ന് വ്യക്തിത്വത്തെ എങ്ങനെ വേർതിരിക്കാം?

ആശയങ്ങൾക്കിടയിൽ സമാന്തരങ്ങൾ വരയ്ക്കാൻ തുടങ്ങുന്നതിനുമുമ്പ്, വ്യക്തിത്വവും രൂപകവും എന്താണെന്ന് നിങ്ങൾ ഓർമ്മിക്കേണ്ടതുണ്ട്?

മെറ്റഫോർ എന്നത് ആലങ്കാരിക അർത്ഥത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന ഒരു വാക്കോ വാക്യമോ ആണ്. ചില വസ്തുക്കളെ മറ്റുള്ളവയുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഇത്.

ഉദാഹരണത്തിന്:
ഒരു മെഴുക് കോശത്തിൽ നിന്നുള്ള തേനീച്ച
വയലിൽ ആദരാഞ്ജലികൾ അർപ്പിക്കാൻ ഈച്ചകൾ

ഇവിടെ രൂപകം "സെൽ" എന്ന വാക്കാണ്, അതായത്, രചയിതാവ് ഉദ്ദേശിച്ചത് ഒരു തേനീച്ചക്കൂടാണ്.
നിർജീവ വസ്തുക്കളുടെയോ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെയോ ആനിമേഷനാണ് വ്യക്തിവൽക്കരണം എന്നത് ജീവജാലങ്ങളുടെ ഗുണങ്ങളുള്ള നിർജീവ വസ്തുക്കളോ പ്രതിഭാസങ്ങളോ ആണ്.

ഉദാഹരണത്തിന്:
നിശബ്ദമായ പ്രകൃതിക്ക് ആശ്വാസം ലഭിക്കും
കളിയായ സന്തോഷം പ്രതിഫലിക്കും

സന്തോഷത്തിന് ചിന്തിക്കാൻ കഴിയില്ല, പക്ഷേ രചയിതാവ് അതിന് മാനുഷിക ഗുണങ്ങൾ നൽകി, അതായത്, അദ്ദേഹം അത്തരമൊരു സാഹിത്യ ഉപകരണം വ്യക്തിത്വമായി ഉപയോഗിച്ചു.
ഇവിടെ ആദ്യ നിഗമനം സ്വയം നിർദ്ദേശിക്കുന്നു: രൂപകം - ഒരു ജീവനുള്ള വസ്തുവിനെ ജീവനില്ലാത്ത ഒന്നുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, വ്യക്തിത്വം - ജീവനില്ലാത്ത വസ്തുക്കൾ ജീവജാലങ്ങളുടെ ഗുണങ്ങൾ നേടുന്നു.

നമുക്ക് ഒരു ഉദാഹരണം നോക്കാം: ഡയമണ്ട് ജലധാരകൾ പറക്കുന്നു. എന്തുകൊണ്ടാണ് ഇത് ഒരു രൂപകമായിരിക്കുന്നത്? ഉത്തരം ലളിതമാണ്, രചയിതാവ് ഈ വാക്യത്തിൽ താരതമ്യം മറച്ചു. വാക്കുകളുടെ ഈ സംയോജനത്തിൽ നമുക്ക് സ്വയം ഒരു താരതമ്യ സംയോജനം നൽകാം, നമുക്ക് ഇനിപ്പറയുന്നവ ലഭിക്കും - ജലധാരകൾ വജ്രങ്ങൾ പോലെയാണ്.

ചിലപ്പോൾ ഒരു രൂപകത്തെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന താരതമ്യം എന്ന് വിളിക്കുന്നു, കാരണം അത് ഒരു താരതമ്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, പക്ഷേ രചയിതാവ് ഒരു സംയോജനത്തിൻ്റെ സഹായത്തോടെ അതിനെ ഔപചാരികമാക്കുന്നില്ല.

സംഭാഷണത്തിൽ വ്യക്തിത്വം ഉപയോഗിക്കുന്നു

എല്ലാ ആളുകളും സംസാരിക്കുമ്പോൾ വ്യക്തിവൽക്കരണം ഉപയോഗിക്കുന്നു, എന്നാൽ പലർക്കും അതിനെക്കുറിച്ച് അറിയില്ല. ആളുകൾ അത് ശ്രദ്ധിക്കുന്നത് നിർത്തിയതിനാൽ ഇത് പലപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കുന്നു. സംഭാഷണ സംഭാഷണത്തിലെ വ്യക്തിത്വത്തിൻ്റെ ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു ഉദാഹരണം ഫിനാൻസ് ആലാപന പ്രണയങ്ങളാണ് (ആളുകൾക്ക് പാടുന്നത് സാധാരണമാണ്, സാമ്പത്തികമായി ഈ പ്രോപ്പർട്ടി നൽകിയിട്ടുണ്ട്), അതിനാൽ ഞങ്ങൾക്ക് വ്യക്തിത്വം ലഭിച്ചു.

സംഭാഷണ സംഭാഷണത്തിൽ സമാനമായ ഒരു സാങ്കേതികത ഉപയോഗിക്കുന്നത് അതിന് ആലങ്കാരിക പ്രകടനവും തെളിച്ചവും താൽപ്പര്യവും നൽകുക എന്നതാണ്. അവരുടെ സംഭാഷണക്കാരനെ ആകർഷിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഏതൊരാളും ഇത് ഉപയോഗിക്കുന്നു.

ഈ ജനപ്രീതി ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, കലാപരമായ അവതരണങ്ങളിൽ വ്യക്തിത്വം പലപ്പോഴും കാണപ്പെടുന്നു. ലോകമെമ്പാടുമുള്ള എഴുത്തുകാർക്ക് ഈ കലാപരമായ സാങ്കേതികതയെ അവഗണിക്കാനാവില്ല.

വ്യക്തിത്വവും ഫിക്ഷനും

ഏതെങ്കിലും എഴുത്തുകാരൻ്റെ (റഷ്യനോ വിദേശിയോ ആകട്ടെ) ഒരു കവിത എടുത്താൽ, ഏത് പേജിലും, ഏത് കൃതിയിലും, വ്യക്തിത്വങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെ ധാരാളം സാഹിത്യ ഉപകരണങ്ങൾ നമുക്ക് നേരിടേണ്ടിവരും.

കലാപരമായ അവതരണം പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥയാണെങ്കിൽ, രചയിതാവ് വ്യക്തിത്വം ഉപയോഗിച്ച് പ്രകൃതി പ്രതിഭാസങ്ങളെ വിവരിക്കും, ഉദാഹരണത്തിന്: മഞ്ഞ് എല്ലാ ഗ്ലാസുകളും പാറ്റേണുകൾ കൊണ്ട് വരച്ചു; കാട്ടിലൂടെ നടക്കുമ്പോൾ ഇലകൾ എങ്ങനെ മന്ത്രിക്കുന്നു എന്ന് നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും.

ഉൽപ്പന്നം നിന്നാണെങ്കിൽ പ്രണയ വരികൾ, തുടർന്ന് രചയിതാക്കൾ വ്യക്തിവൽക്കരണം ഒരു അമൂർത്ത ആശയമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്: പ്രണയം പാടുന്നത് നിങ്ങൾക്ക് കേൾക്കാമായിരുന്നു; അവരുടെ സന്തോഷം മുഴങ്ങി, വിഷാദം അവനെ ഉള്ളിൽ നിന്ന് തിന്നു.
രാഷ്ട്രീയമോ സാമൂഹികമോ ആയ വരികളിൽ വ്യക്തിത്വങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്നു: മാതൃഭൂമി നമ്മുടെ അമ്മയാണ്; യുദ്ധം അവസാനിച്ചതോടെ ലോകം ആശ്വാസത്തിൻ്റെ നെടുവീർപ്പിട്ടു.

വ്യക്തിത്വവും ആന്ത്രോപോമോർഫിസവും

വ്യക്തിവൽക്കരണം ഒരു ലളിതമായ ആലങ്കാരിക ഉപകരണമാണ്. കൂടാതെ അത് നിർവചിക്കാൻ പ്രയാസമില്ല. പ്രധാന കാര്യം മറ്റ് സാങ്കേതികതകളിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും, അതായത് ആന്ത്രോപോമോർഫിസം, കാരണം അവ സമാനമാണ്.

വിദ്യാഭ്യാസ ശാസ്ത്ര മന്ത്രാലയം

അർമവീർ സ്റ്റേറ്റ് പെഡഗോഗിക്കൽ യൂണിവേഴ്സിറ്റി

വിദേശ ഭാഷകളുടെ ഫാക്കൽറ്റി

ഇംഗ്ലീഷ് ഫിലോളജി വിഭാഗം

ഇംഗ്ലീഷ് പഠിപ്പിക്കുന്ന രീതികളും

കോഴ്സ് വർക്ക്

സാഹിത്യ വാചകം ഒപ്റ്റിമൈസ് ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമെന്ന നിലയിൽ മെറ്റാഫോർ

നിർവഹിച്ചു:

401-ാം ഗ്രൂപ്പിലെ വിദ്യാർത്ഥി

സെലെൻസ്കായ എം.എ.

ശാസ്ത്ര ഉപദേഷ്ടാവ്:

കല. അധ്യാപകൻ

ഗോർഷ്കോവ എൻ.വി.

അർമവീർ 2010

ആമുഖം

ഉപസംഹാരം

ആമുഖം

വിഷയംഈ പഠനത്തിൻ്റെ - "ഒരു സാഹിത്യ പാഠത്തിൻ്റെ ധാരണ ഒപ്റ്റിമൈസ് ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ഒരു ഉപാധിയായി രൂപകം." മെറ്റാഫോർ എന്ന പ്രതിഭാസം ഗവേഷകരുടെ അടുത്ത ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. ഒന്നാമതായി, ഈ പദത്തിൻ്റെ വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ വാചകം പഠിക്കാനുള്ള പൊതു താൽപ്പര്യം, വാചകത്തിൻ്റെ ആവിഷ്കാരത സൃഷ്ടിക്കുന്ന വിവിധ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ഉപകരണങ്ങളുടെ ഭാഷാപരമായ ന്യായീകരണവും വ്യാഖ്യാനവും നൽകാനുള്ള ആഗ്രഹം ഇത് വിശദീകരിക്കുന്നു. ഭാഷയുടെയും സംസാരത്തിൻ്റെയും പ്രകടനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പ്രശ്നങ്ങളിലേക്കും ഗവേഷകർ ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു. ആധുനിക സമീപനത്തിലൂടെ, വസ്തുതകൾ പഠിക്കുന്നത് ഒറ്റപ്പെടുത്തലല്ല, മറിച്ച് സന്ദർഭത്തിലാണ്, കാരണം, വി.വിയുടെ ആലങ്കാരിക പദപ്രയോഗത്തിൽ. വിനോഗ്രഡോവ്, "സെമാൻ്റിക് വികിരണങ്ങളുള്ള പദങ്ങളുടെ സാച്ചുറേഷൻ" സംഭവിക്കുന്നത് സാന്ദർഭിക സാഹചര്യങ്ങളിലാണ് (വിനോഗ്രഡോവ്, 1963:).

ആവിഷ്കാരം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള സാധ്യതകളിലൊന്നാണ് രൂപകപരമായ ഉപയോഗം, കാരണം ഇത് സാധാരണയായി സെമാൻ്റിക് ഷിഫ്റ്റുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഇത് വാചകത്തിൻ്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള കൂടുതൽ പ്രകടമായ സമ്പന്നതയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു - ഇതിന് കാരണം പ്രസക്തിഞങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുത്ത വിഷയം.

ഗവേഷകർക്ക് പ്രത്യേക പ്രാധാന്യമുള്ളത് ഫിക്ഷൻ്റെ സാമ്പിളുകളുമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, അതിൻ്റെ ഒരു പ്രത്യേക വിശകലനം അവരുടെ കലാപരമായ മൂല്യവും ആവിഷ്‌കാരവും ഏകപക്ഷീയവും അവബോധജന്യവുമായ തലത്തിലല്ല, മറിച്ച് ഭാഷയുടെ ആവിഷ്‌കാര മാർഗങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ബോധപൂർവമായ ധാരണയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് വിലയിരുത്താൻ സഹായിക്കുന്നത്.

ലക്ഷ്യംസ്റ്റീഫൻ കിംഗിൻ്റെ കൃതികളിൽ രൂപകത്തിൻ്റെ ഉപയോഗം പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നതിനും വാചകം കൂടുതൽ പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലാക്കുന്നതിന് അതിൻ്റെ പ്രാധാന്യം തെളിയിക്കുന്നതിനുമാണ് ഈ കൃതി.

വസ്തുസ്റ്റീഫൻ കിംഗിൻ്റെ "സൈക്കിൾ ഓഫ് ദി വെർവുൾഫ്", "ദ മിസ്റ്റ്" എന്നീ നോവലുകളാണ് ഈ പഠനത്തിനായി ഉപയോഗിച്ചത്.

വിഷയംഈ കൃതികളിൽ രൂപകത്തിൻ്റെ ഉപയോഗത്തിൻ്റെ പ്രത്യേക കേസുകളാണ് ഗവേഷണം.

പഠനത്തിൻ്റെ ഉദ്ദേശ്യം, വസ്തു, വിഷയം എന്നിവ ഇനിപ്പറയുന്നവ നിർണ്ണയിച്ചു ചുമതലകൾ :

സൃഷ്ടിയുടെ വാചകത്തിൽ രൂപകത്തിൻ്റെ പ്രകടനത്തിൻ്റെ കേസുകൾ തിരിച്ചറിയുക;

രൂപകങ്ങളുടെ സാന്ദർഭിക പ്രാധാന്യം വിശകലനം ചെയ്യുക.

പഠന സമയത്ത് ഇനിപ്പറയുന്നവ ഉപയോഗിച്ചു: രീതികൾ: സാന്ദർഭിക വിശകലന രീതിയും സാഹിത്യ പാഠത്തിൻ്റെ ശൈലീപരമായ വിശകലന രീതിയും.

ഈ പഠനത്തിൻ്റെ ഉദ്ദേശ്യവും ലക്ഷ്യങ്ങളും അത് നിർണ്ണയിച്ചു ഘടന. ഈ കോഴ്‌സ് വർക്കിൽ ഒരു ആമുഖം, രണ്ട് അധ്യായങ്ങൾ, ഒരു ഉപസംഹാരം, റഫറൻസുകളുടെ ഒരു ലിസ്റ്റ് എന്നിവ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

അധ്യായം 1. ഒരു സാഹിത്യ പാഠത്തിൽ രൂപകത്തിൻ്റെ പങ്ക് പരിഗണിക്കുന്നതിനുള്ള വിവിധ സമീപനങ്ങൾ

1.1 ഒരു എഴുത്തുകാരൻ്റെ കലാപരമായ ചിന്തകൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഫലപ്രദമായ മാർഗമായി രൂപകം

മെറ്റഫോർ എന്നത് സംഭാഷണത്തിൻ്റെ ഒരു രൂപമാണ് - സാമ്യം, സാമ്യം, താരതമ്യം എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ആലങ്കാരിക അർത്ഥത്തിൽ വാക്കുകളുടെയും പദപ്രയോഗങ്ങളുടെയും ഉപയോഗം (Ozhegov, 1990: 351).

ഒരു വാക്കിന് അതിൻ്റെ അർത്ഥം മാറ്റാൻ കഴിയുമെന്നും വാക്ക് അസാധാരണമായ ഒരു സന്ദർഭത്തിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുമ്പോൾ ഒരു അർത്ഥപരമായ മാറ്റം സംഭവിക്കുമെന്നും എല്ലാവർക്കും അറിയാം.

"ഒരു വാക്കിൻ്റെ അടിസ്ഥാന അർത്ഥം മാറ്റുന്നതിനുള്ള സാങ്കേതികതകളെ ട്രോപ്പുകൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു" (ടോമാഷെവ്സ്കി, 1937: 29-30). ട്രോപ്പ് (ഗ്രീക്ക് ട്രോപോസിൽ നിന്ന്) - വിറ്റുവരവ് - ഈ വാക്കിൽ അന്തർലീനമായിരിക്കുന്നതും ഇതിനകം തന്നെ അതിൻ്റെ പ്രധാന അർത്ഥവുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നതുമായ ദ്വിതീയ സെമാൻ്റിക് ഷേഡുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ഒരു പ്രതിഭാസത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിന് അതിൻ്റെ ആലങ്കാരിക അർത്ഥത്തിൽ ഒരു പദത്തിൻ്റെ ഉപയോഗം. വാക്കുകളുടെ നേരിട്ടുള്ളതും ആലങ്കാരികവുമായ അർത്ഥത്തിൻ്റെ പരസ്പരബന്ധം താരതമ്യപ്പെടുത്തിയ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ സമാനതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, അല്ലെങ്കിൽ അവയുടെ വൈരുദ്ധ്യം അല്ലെങ്കിൽ അവയുടെ പരസ്പരബന്ധം - അതിനാൽ വിവിധ തരം ട്രോപ്പുകൾ ഉയർന്നുവരുന്നു, അവ പുരാതന വാചാടോപത്തിലും സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തങ്ങളിലും വിശദമായി വർഗ്ഗീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇത്തരത്തിലുള്ള വർഗ്ഗീകരണത്തിന് കാര്യമായ പ്രാധാന്യമില്ലെങ്കിലും. പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ സമാനത അല്ലെങ്കിൽ വൈരുദ്ധ്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള രൂപകമാണ് പ്രധാന തരം ട്രോപ്പുകൾ, മെറ്റോണിമി, കോൺടിഗുറ്റിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതും, ഭാഗവും മൊത്തവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള സിനെക്ഡോഷെ എന്നിവയാണ്.

അടിസ്ഥാനപരമായി, ട്രോപ്പുകളിൽ വിവിധ തരം അർത്ഥങ്ങളുടെ കൈമാറ്റം, അതുപോലെ വിശേഷണം, താരതമ്യം, ഹൈപ്പർബോൾ, ലിറ്റോട്ടുകൾ, ആക്ഷേപഹാസ്യം എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു.

ഒരു പദത്തിൻ്റെ ദ്വിതീയ ഷേഡുകൾ ഉപയോഗിച്ച് അതിൻ്റെ അതിരുകൾ അങ്ങേയറ്റം വികസിപ്പിക്കുന്ന ഭാഷയുടെ ഒരു പൊതു പ്രതിഭാസമാണ് ട്രോപ്പ്.

രൂപകത്തെ പലരും ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ട്രോപ്പായി കണക്കാക്കുന്നു, കാവ്യാത്മക ഭാഷയുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ്, ഈ വാക്ക് ചിലപ്പോൾ ആലങ്കാരിക സംഭാഷണത്തിൻ്റെ പര്യായമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു, വാക്കുകൾ ഇവിടെ പ്രവർത്തിക്കുന്നത് അക്ഷരാർത്ഥത്തിലല്ല, ആലങ്കാരിക അർത്ഥത്തിലാണ് എന്നതിൻ്റെ സൂചനയായി. മെറ്റഫോറിക്കൽ ഭാഷ എന്നാൽ പലപ്പോഴും "ഉപമ" അല്ലെങ്കിൽ "ആലങ്കാരിക" ഭാഷ എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്.

ഒരു രൂപകത്തിൽ, ഒന്നോ അതിലധികമോ ഗുണങ്ങൾ മറ്റൊരു വസ്തുവിൽ നിന്നോ പ്രതിഭാസത്തിൽ നിന്നോ ഒരു വസ്തുവിലേക്കോ പ്രതിഭാസത്തിലേക്കോ കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുന്നു. "രൂപകം ഒരു മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന താരതമ്യമാണ്, അതിൽ രണ്ട് അംഗങ്ങളുണ്ട്, ഒരു രൂപകത്തിന് രണ്ടാമത്തേത് മാത്രമേയുള്ളൂ" (അബ്രമോവിച്ച്, 1965: 167).

പ്രാചീന കാലത്തുപോലും ഭാഷ രൂപകത്തെ അവലംബിച്ചിരുന്നു. യഥാർത്ഥത്തിൽ, "ഷൂട്ട്" എന്നത് ഒരു കാര്യം മാത്രമാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്: വില്ലിൽ നിന്ന് അമ്പ് എയ്യുക. എന്നാൽ ഈ ക്രിയയുടെ സാമ്യവും തോക്കുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് അതിൻ്റെ ഉദ്ദേശ്യവും കാരണം ഈ ക്രിയ ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങി, എന്നിരുന്നാലും കൃത്യതയ്ക്കായി “ബുള്ളറ്റ്” എന്ന ക്രിയ സൃഷ്ടിക്കേണ്ടതായിരുന്നു. "ഷൂട്ട്", "ഷൂട്ട്" എന്നീ വാക്കുകളും യഥാർത്ഥത്തിൽ രൂപകമായിരുന്നു: കുട്ടിയുടെ ചലനശേഷി ഒരു പറക്കുന്ന അമ്പടയാളത്തിൻ്റെ വേഗതയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുന്നു. എന്നാൽ ഈ രൂപക ഗുണം, ഒരിക്കൽ പുതുമയുള്ളതും ഫലപ്രദവുമായത്, ദീർഘകാല ഉപയോഗത്തിൽ നിന്ന് ഇതിനകം മങ്ങിയിരിക്കുന്നു. പുരാതന ഉത്ഭവത്തിൻ്റെ രൂപകങ്ങൾ മാത്രമല്ല, പുതിയവയും മങ്ങുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, "വീടിൻ്റെ ചിറക്" എന്ന രൂപകം ഒരു സാങ്കേതിക പദമായും ഗാർഹിക പദമായും മാറിയിരിക്കുന്നു.

അത്തരം രൂപകങ്ങളെ മായ്‌ച്ചത് എന്ന് വിളിക്കുന്നു, കാരണം അവ നമ്മിൽ സൗന്ദര്യാത്മക-വൈകാരിക സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്നില്ല, അവയിൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ ഉൾച്ചേർത്ത താരതമ്യത്തെക്കുറിച്ച് നമ്മെ ഓർമ്മിപ്പിക്കരുത്, കൂടാതെ രൂപകങ്ങൾ അത്തരമൊരു പ്രതികരണം ഉണർത്തണം. അവയെ അടിസ്ഥാനപരമായി രൂപകങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കാനാവില്ല; അവ ചരിത്രപരമായി മാത്രം രൂപകങ്ങളാണ്.

ഒരു രൂപകം എന്നത് അവിഭാജ്യമായ ഒരു താരതമ്യമാണ്. കലാപരമായ സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ വാക്കാലുള്ള രൂപകത്തിന് പുറമേ, രൂപക ചിത്രങ്ങളോ വിപുലമായ രൂപകങ്ങളോ വ്യാപകമാണ്. ചിലപ്പോൾ മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയും ഒരു രൂപക ചിത്രമാണ്.

രൂപകത്തിൻ്റെ പ്രധാന തരം വ്യക്തിവൽക്കരണമാണ്, ഇതിനെ ചിലപ്പോൾ പ്രോസോപോപ്പോയ അല്ലെങ്കിൽ വ്യക്തിത്വം എന്ന് വിളിക്കുന്നു. വ്യക്തിത്വത്തിൻ്റെ സാരാംശം, ഒരു ജീവിയുടെ അടയാളങ്ങൾ നിർജീവമായ ഒന്നിലേക്ക് കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുന്നു, നിർജ്ജീവമായത് ഒരു ജീവജാലമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു എന്നതാണ്. അമൂർത്തമായ ആശയങ്ങൾ പലപ്പോഴും വ്യക്തിപരമാണ്. അമൂർത്തമായ ആശയങ്ങളുടെ സാങ്കൽപ്പിക ആവിഷ്കാരത്തിനായി, ഉപമ ഉപയോഗിക്കുന്നു, അത് അവയാണ് ചിഹ്നം, എന്നിരുന്നാലും, ഒരു അമൂർത്തമായ ആശയവും മൂർത്തമായ ഒരു പ്രതിഭാസവും അല്ലെങ്കിൽ വസ്തുവും തമ്മിലുള്ള ചില സാമ്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി.

ഉദാഹരണത്തിന്, യൂറോപ്യൻ സാഹിത്യത്തിലും ചിത്രകലയിലും വിശ്വാസത്തിൻ്റെ സാങ്കൽപ്പിക പ്രകടനമാണ് കുരിശ്, പ്രതീക്ഷയാണ് ആങ്കർ (അതിനാൽ "രക്ഷയുടെ ആങ്കർ" എന്ന രൂപകം). മിക്കപ്പോഴും, ഉപമകൾ സ്ഥിരവും പരിചിതവുമാണ്, സ്ഥിരമായ വിശേഷണം പോലെയാണ്, പലപ്പോഴും അവ പരമ്പരാഗതമായതിനാൽ അവയ്ക്ക് വിശദീകരണം ആവശ്യമാണ്. വ്യക്തിഗത പാതകൾക്കിടയിലുള്ള അതിരുകൾ എല്ലായ്പ്പോഴും വ്യക്തമായി വരയ്ക്കാൻ കഴിയില്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, വാക്കിൻ്റെ ആലങ്കാരിക അർത്ഥത്തിൽ ഒരു യഥാർത്ഥ കലാപരമായ വിശേഷണം പ്രത്യക്ഷപ്പെടണം. ഈ വിശേഷണത്തെ മെറ്റാഫോറിക്കൽ എന്ന് വിളിക്കുന്നു, കാരണം ഇത് പലപ്പോഴും ഒരു രൂപകത്തെ ചുരുക്കരൂപത്തിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ട്രോപ്പിനുള്ളിൽ പരസ്പര പ്രവേശനക്ഷമതയുണ്ട്: ഒരു ട്രോപ്പ് മറ്റൊന്നിലേക്ക് കടന്നുപോകുകയും അതുമായി കൂടിച്ചേരുകയും നമ്മുടെ മുന്നിലുള്ള ട്രോപ്പ് ഏതെന്ന് നിർണ്ണയിക്കാൻ പ്രയാസമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വാക്കുകളുടെ പുതിയ ആലങ്കാരിക അർത്ഥങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള സാധ്യതകൾ വളരെ വലുതാണ്. ഇത് രചയിതാവിൻ്റെ കഴിവ്, പുതിയതും അപ്രതീക്ഷിതവുമായ താരതമ്യങ്ങൾ കണ്ടെത്താനുള്ള കഴിവ് എന്നിവയെക്കുറിച്ചാണ്. ഒരു എഴുത്തുകാരൻ്റെ കലാപരമായ ചിന്തകൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഫലപ്രദമായ മാർഗമാണ് രൂപകം.

1.2 രൂപകത്തെ പരിഗണിക്കുന്നതിനുള്ള ഭാഷാപരമായ സമീപനം

കലാപരമായ സംഭാഷണത്തിൻ്റെ രണ്ട് പ്രധാന സെമാൻ്റിക് സവിശേഷതകൾ - ആലങ്കാരികതയും ഉപമയും - കലാപരമായ സംഭാഷണത്തിൽ രൂപകത്തിൻ്റെ പ്രത്യേക വൈജ്ഞാനിക പങ്ക് നിർണ്ണയിക്കുന്നു. ഒരു സാഹിത്യ ഗ്രന്ഥത്തിൻ്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സവിശേഷതയാണ് രൂപകാത്മകത. ഇക്കാര്യത്തിൽ, രൂപകത്തിലേക്ക് നീങ്ങുന്നതിനുമുമ്പ്, രൂപകത്തിൻ്റെ പൊതു സിദ്ധാന്തത്തിൻ്റെ നിലവിലെ അവസ്ഥയുടെ പ്രധാന പോയിൻ്റുകൾ നമുക്ക് പരിഗണിക്കാം.

അർനോൾഡ് I.V., Arutyunova N.D., Baranov A.N., Bakhtin, Black M., Vinogradov V.V., Nikitin M.V., Vovka V.N എന്നിവരുടെ കൃതികളിൽ നൽകിയിരിക്കുന്ന രൂപക സിദ്ധാന്തത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു അവലോകനം. സിദ്ധാന്തത്തിൻ്റെ എല്ലാ പ്രധാന പോയിൻ്റുകളിലുമുള്ള അഭിപ്രായങ്ങളുടെ പരിധി എത്രത്തോളം വിശാലമാണെന്ന് കാണിക്കുന്നു. സമീപനങ്ങളിലെ നിലവിലുള്ള വ്യത്യാസങ്ങൾ പ്രശ്നത്തിൻ്റെ സത്തയെക്കുറിച്ചുള്ള "തെറ്റായ" ധാരണയുടെ അനന്തരഫലമല്ലെന്ന് ഉടനടി ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. തീർച്ചയായും, പല ഗവേഷകരുടെയും സ്ഥാനങ്ങളിൽ വിവാദപരമായ വ്യവസ്ഥകൾ ഉണ്ട്, എന്നാൽ പ്രധാന കാര്യം നിർണ്ണയിക്കുന്നു അടിസ്ഥാനപരമായ വ്യത്യാസങ്ങൾഅഭിപ്രായങ്ങളിൽ, ഗവേഷണ വിഷയത്തിൻ്റെ തന്നെ സങ്കീർണ്ണതയാണ്.

നിലവിലെ "സൈദ്ധാന്തിക ബഹുസ്വരത" ഭാഷാ പഠനത്തിൽ നിന്ന് ഗവേഷകരുടെ പ്രധാന ശ്രദ്ധ ക്രമേണ മാറുന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, സുസ്ഥിരമായ ഭാഷാപരമായ അർത്ഥങ്ങളുള്ള ഒരു സുസ്ഥിരമായ സംവിധാനമായി ആശയവിനിമയത്തിൻ്റെ ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയ എന്ന നിലയിൽ ഭാഷയുടെ സ്ഥാനത്തേക്ക് (Tolochin, 1996: 48).

കഴിഞ്ഞ മൂന്ന് ദശാബ്ദങ്ങളിലെ ഭാഷാ ഗവേഷണത്തിൻ്റെ വഴിത്തിരിവായിരുന്നു, സംസാരത്തിലെ ഭാഷയുടെ പ്രവർത്തനം, ഒരു ഉച്ചാരണത്തിൽ അർത്ഥത്തിൻ്റെ രൂപീകരണം, കൈമാറ്റം എന്നിവയുടെ പ്രശ്നങ്ങൾ, ഇത് ദീർഘകാലമായി പഠിച്ച നിരവധി പ്രതിഭാസങ്ങളിൽ പുതിയ മാനങ്ങൾ തുറന്നു, അതിൽ രൂപകമാണ്.

രൂപകത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്ന ശാസ്ത്രജ്ഞർ - എം. ബ്ലാക്ക്, എ.എൻ. ബാരനോവ്, അവർ ഒരു ആലങ്കാരിക താരതമ്യമാണ് കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നതെന്ന് സമ്മതിക്കുന്നു (ടോലോചിൻ, 1996: 56). അരിസ്റ്റോട്ടിൽ രൂപകത്തെ നിർവചിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഈ നിർവചനത്തിൻ്റെ ധാരണ വ്യത്യാസപ്പെടാം. വ്യത്യാസങ്ങൾ, ഒന്നാമതായി, താരതമ്യ സംവിധാനത്തിൻ്റെ വ്യാഖ്യാനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

രൂപകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആധുനിക കൃതികളിൽ I.V. ടോലോചിൻ അതിൻ്റെ ഭാഷാപരമായ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ച് മൂന്ന് പ്രധാന വീക്ഷണങ്ങൾ തിരിച്ചറിയുന്നു:

ഒരു വാക്കിൻ്റെ അർത്ഥം നിലവിലുള്ള ഒരു മാർഗമായി രൂപകം;

വാക്യഘടന അർത്ഥശാസ്ത്രത്തിൻ്റെ ഒരു പ്രതിഭാസമായി രൂപകം;

ആശയവിനിമയത്തിൽ അർത്ഥം അറിയിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി രൂപകം.

ആദ്യ സന്ദർഭത്തിൽ, രൂപകത്തെ ഒരു നിഘണ്ടുശാസ്ത്ര പ്രതിഭാസമായി കണക്കാക്കുന്നു. ഈ സമീപനം ഏറ്റവും പരമ്പരാഗതമാണ്, കാരണം ഇത് സംഭാഷണ പ്രവർത്തനത്തിൽ നിന്ന് താരതമ്യേന സ്വയംഭരണവും സുസ്ഥിരവുമായ സംവിധാനമായി ഭാഷയെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയവുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അതനുസരിച്ച്, ഈ സമീപനത്തിൻ്റെ പ്രതിനിധികൾ ഒരു വാക്കിൻ്റെ ഭാഷാപരമായ അർത്ഥത്തിൻ്റെ ഘടനയിൽ രൂപകം സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെടുന്നുവെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നു.

രണ്ടാമത്തെ സമീപനം ശൈലികളുടെയും വാക്യങ്ങളുടെയും ഘടനയിൽ പദങ്ങളുടെ ഇടപെടലിൽ നിന്ന് ഉണ്ടാകുന്ന രൂപക അർത്ഥത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. ഇത് ഏറ്റവും സാധാരണമാണ്: അതിനായി രൂപകത്തിൻ്റെ അതിരുകൾ വിശാലമാണ് - ഇത് വാക്കുകളുടെ വാക്യഘടനയുടെ അനുയോജ്യതയുടെ തലത്തിൽ കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

മൂന്നാമത്തെ സമീപനം ഏറ്റവും നൂതനമാണ്, കാരണം ഇത് ആലങ്കാരിക താരതമ്യത്തെ വിവിധ പ്രവർത്തനപരമായ സംഭാഷണങ്ങളിൽ ഒരു പ്രസ്താവനയുടെ അർത്ഥം രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള ഒരു സംവിധാനമായി കണക്കാക്കുന്നു. ഈ സമീപനത്തിന്, ഇതൊരു പ്രവർത്തനപരമായ ആശയവിനിമയ പ്രതിഭാസമാണ്, ഇത് ഒരു പ്രസ്താവനയിലോ വാചകത്തിലോ തിരിച്ചറിഞ്ഞു.

ജി.എൻ. 1993-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച "ഭാഷാ സമ്പ്രദായത്തിലെ രൂപകം" എന്ന മോണോഗ്രാഫിൽ സ്ക്ലിയാരെവ്സ്കയ ആദ്യത്തെ ഗവേഷണ സമീപനത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. രചയിതാവ് ഭാഷാപരമായ രൂപകത്തെ പരിശോധിക്കുന്നു, അത് കലാപരമായ രൂപകവുമായി പല കാര്യങ്ങളിലും വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. Sklyarevskaya അനുസരിച്ച്, ഒരു ഭാഷാപരമായ രൂപകം പദാവലിയുടെ ഒരു റെഡിമെയ്ഡ് ഘടകമാണ് (Sklyarevskaya, 1993: 31). ഭാഷാപരമായ രൂപകത്തിൻ്റെ ഘടന വിവരിച്ചുകൊണ്ട് ജി.എൻ. മെറ്റാഫോറിക്കൽ ഇമേജറിയുള്ള വാക്കുകളുടെ ലെക്സിക്കൽ അർത്ഥത്തിൻ്റെ ഘടന മനസ്സിലാക്കുന്നതിൻ്റെ പരിധിയിൽ സ്ക്ലിയാരെവ്സ്കയ ഉൾപ്പെടുന്നു. വിശകലന പ്രക്രിയയിൽ, അക്ഷരാർത്ഥത്തിലുള്ള ഒരു പദവും രൂപകപരമായ അർത്ഥമുള്ള ഒരു പദവും തമ്മിൽ താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു. രചയിതാവ് രൂപകപരമായ അർത്ഥത്തെ നിർവചിക്കുന്നത് "നിക്ഷേപത്തിൻ്റെ ഇരട്ടിപ്പിക്കലും ലെക്സിക്കൽ അർത്ഥത്തിൻ്റെ സൂചകവും അർത്ഥവുമായ ഭാഗങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള സെമുകളുടെ പുനർവിതരണവും" (സ്ക്ലിയാരെവ്സ്കയ, 1993: 15). ഒരു ഭാഷാപരമായ രൂപകത്തിൻ്റെ ഇമേജറി ഗവേഷകർ മാത്രമേ തിരിച്ചറിയുകയുള്ളൂ, സംഭാഷണ ധാരണയുടെ തലത്തിൽ അത് തിരിച്ചറിയപ്പെടുന്നില്ല. ഒരു ഭാഷാപരമായ രൂപകത്തെ സാധാരണ മാതൃഭാഷക്കാർക്ക് അത്തരത്തിലുള്ളതായി കാണാൻ കഴിയില്ല (സ്ക്ലിയാരെവ്സ്കയ, 1993: 33).

വ്യാഖ്യാനത്തോടുള്ള ഈ സമീപനത്തെ ഇടുങ്ങിയ പദാവലി എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഈ സമീപനത്തിലെ ഗവേഷണ വിഷയം വ്യക്തിഗത ലെക്സെമുകളാണ്. അവരുടെ വിശദമായ വിശകലനംനൽകുന്നു രസകരമായ വിവരങ്ങൾആലങ്കാരിക തുടക്കമുള്ള വ്യക്തിഗത പദാവലി യൂണിറ്റുകളുടെ ഭാഷാപരമായ അർത്ഥത്തിൻ്റെ ഘടനയെക്കുറിച്ച്. എന്നിരുന്നാലും, വിവിധ തരത്തിലുള്ള സംഭാഷണങ്ങളിൽ അർത്ഥ രൂപീകരണത്തിൻ്റെ സംവിധാനങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യത്തിന് ഈ സമീപനത്തിന് ഉത്തരം നൽകാൻ കഴിയില്ല.

മറ്റൊരു പാരമ്പര്യമുണ്ട് - വാക്യഘടന സെമാൻ്റിക്സിൻ്റെ ഒരു പ്രതിഭാസമായി രൂപകത്തെ പരിഗണിക്കുക. ഈ നിലപാട് ഏറ്റവും വ്യക്തമായി പ്രതിഫലിക്കുന്നത് എൻ.ഡി. അരുത്യുനോവ, എം. ബ്ലാക്ക്, എ. റിച്ചാർഡ്സ്. ഈ സമീപനം നിങ്ങളെ നേടാൻ അനുവദിക്കുന്നു രസകരമായ വിവരങ്ങൾരൂപകീകരണ പ്രക്രിയയിൽ വാക്കുകളുടെ സെമാൻ്റിക് അനുയോജ്യതയുടെ സ്വാധീനത്തെക്കുറിച്ച്. രൂപക രൂപീകരണത്തിൻ്റെ മെക്കാനിസത്തിൻ്റെ ഹൃദയഭാഗത്ത്, സെമാൻ്റിക്-സിൻ്റാക്റ്റിക് സമീപനത്തെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നവർ ഒരു തരംതിരിവ് കാണുന്നു. മെറ്റഫോർ "ഒബ്‌ജക്‌റ്റുകളുടെ ഒരു പുതിയ വിതരണം വിഭാഗങ്ങളായി നൽകുകയും അത് ഉടനടി നിരസിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു" (Arutyunova, 1990: 76). രൂപകത്തിൻ്റെ സാരാംശം "സംസാരത്തിൻ്റെ വിഷയത്തെ അതിൻ്റെ അടയാളങ്ങളും ഗുണങ്ങളും സൂചിപ്പിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ള പ്രവചനങ്ങളുടെ മേഖലയിലേക്ക് സൂചിപ്പിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ള തിരിച്ചറിയൽ (വിവരണാത്മകവും അർത്ഥപരമായി വ്യാപിക്കുന്നതുമായ) പദാവലിയുടെ സ്ഥാനമാറ്റമാണ്" (അരുത്യുനോവ, 1990: 92).

രൂപകത്തിൻ്റെ സ്വഭാവം മനസ്സിലാക്കാൻ സെമാൻ്റിക്-സിൻ്റാക്റ്റിക് സമീപനം ധാരാളം നൽകുന്നു. ഇതിൻ്റെ പ്രധാന മൂല്യം, ടെനോർ-വെഹിക്കിൾ ഘടന തന്നെ വ്യക്തമാക്കിയ വർഗ്ഗീകരണ സ്വഭാവത്തിൻ്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ രൂപകപരമായ അർത്ഥം രൂപീകരിക്കുന്നതിനുള്ള സംവിധാനം ഇത് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു എന്നതാണ്.

മൂന്നാമത്തെ സമീപനം - ഫങ്ഷണൽ-കമ്മ്യൂണിക്കേറ്റീവ് - സംഭാഷണ സിദ്ധാന്തത്തിൻ്റെ വിവിധ വശങ്ങൾ പഠിക്കുന്ന ഭാഷാ മേഖലകൾക്ക് ഏറ്റവും പ്രസക്തമാണ്. ഈ സമീപനത്തിനുള്ളിൽ, രൂപകത്തെ വാചകത്തിൻ്റെ ഒരു ഘടകമായി കണക്കാക്കുന്നു. രൂപകത്തിലേക്കുള്ള പ്രവർത്തന-ആശയവിനിമയ സമീപനം യഥാർത്ഥ ഗ്രന്ഥങ്ങളിലെ രൂപകങ്ങളുടെ പഠനത്തിന് ഒരു രീതിശാസ്ത്രപരമായ അടിസ്ഥാനം നൽകുന്നു, കൂടാതെ സംഭാഷണത്തിൻ്റെ ആശയവിനിമയ ഓറിയൻ്റേഷനെ ആശ്രയിച്ച് രൂപകത്തിൻ്റെ പ്രവർത്തനത്തിൻ്റെ പ്രത്യേകതകൾ വിശകലനം ചെയ്യാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. രൂപകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിൽ പ്രായോഗികവും വൈജ്ഞാനികവുമായ വശങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുത്തുന്നത് കലാപരമായവ ഉൾപ്പെടെ വിവിധ പ്രവർത്തന ശൈലിയിലുള്ള സംഭാഷണങ്ങളിൽ രൂപകത്തിൻ്റെ പ്രവർത്തനത്തിൻ്റെ പ്രത്യേകത വിശകലനം ചെയ്യാനുള്ള അവസരം തുറക്കുന്നു.

1.3 രൂപകത്തിൻ്റെ ശൈലി സിദ്ധാന്തം

ഒരു ലളിതമായ രൂപകം ഒരു ടേമോ രണ്ട് ടേമോ ആകാം. അതിശയോക്തിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു രൂപകത്തെ ഹൈപ്പർബോളിക് എന്ന് വിളിക്കുന്നു:

ഞാൻ നിന്നെ കാണുന്നതുവരെ എല്ലാ ദിവസവും രാത്രികളാണ്,

സ്വപ്നങ്ങൾ നിന്നെ എന്നെ കാണിക്കുന്ന രാത്രികളും ശോഭയുള്ള ദിവസങ്ങളും.

വികസിപ്പിച്ചതോ വിപുലീകരിച്ചതോ ആയ രൂപകത്തിൽ ഒരൊറ്റ ഇമേജ് സൃഷ്ടിക്കുന്ന, അതായത്, ഒരേ രണ്ട് പ്ലാനുകളും അവയുടെ സമാന്തര പ്രവർത്തനവും വീണ്ടും ബന്ധിപ്പിച്ച് ചിത്രത്തിൻ്റെ പ്രചോദനം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്ന പരസ്പര ബന്ധിതവും പരസ്പര പൂരകവുമായ നിരവധി ലളിതമായ രൂപകങ്ങളിൽ നിന്ന് രൂപകമായി ഉപയോഗിച്ചിരിക്കുന്ന നിരവധി വാക്കുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. :

എൻ്റെ സ്നേഹത്തിൻ്റെ കർത്താവേ, ആർക്ക് വസലേജിൽ

മെറിറ്റ് എൻ്റെ കടമ ശക്തമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു,

ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് ഈ രേഖാമൂലമുള്ള എംബസേജ് അയയ്ക്കുന്നു,

ഡ്യൂട്ടിക്ക് സാക്ഷ്യം വഹിക്കാൻ, എൻ്റെ ബുദ്ധി കാണിക്കാനല്ല.

പരമ്പരാഗത രൂപകങ്ങൾ എന്നത് ഏത് കാലഘട്ടത്തിലും അല്ലെങ്കിൽ ഏത് സാഹിത്യ ദിശയിലും പൊതുവെ അംഗീകരിക്കപ്പെടുന്ന രൂപകങ്ങളാണ്. അങ്ങനെ, ഇംഗ്ലീഷ് കവികൾ, സുന്ദരികളുടെ രൂപം വിവരിച്ചു, അത്തരം പരമ്പരാഗത, സ്ഥിരമായ രൂപക വിശേഷണങ്ങൾ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചു. "പി നേരത്തെ പല്ലുകൾ, പവിഴം ചുണ്ടുകൾ ആനക്കൊമ്പ് കഴുത്ത്, മുടി യുടെ സുവർണ്ണ വയർ".ഒരു രൂപക വിശേഷണത്തിൽ, ദ്വിമുഖത, സമാനതയുടെയും സാമ്യതയുടെയും സൂചന, സെമാൻ്റിക് പൊരുത്തക്കേട്, അടയാളപ്പെടുത്തലിൻ്റെ ലംഘനം എന്നിവ ആവശ്യമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ജീവിയുടെ സ്വത്ത് ഒരു നിർജീവ വസ്തുവിന് ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യുമ്പോൾ, ആനിമിസ്റ്റിക് രൂപക വിശേഷണങ്ങൾ സാധ്യമാണ്: കോപാകുലമായ ആകാശം, അലറുന്ന കൊടുങ്കാറ്റ് അല്ലെങ്കിൽ ഒരു മൃഗത്തിനോ വസ്തുവിനോ മനുഷ്യൻ്റെ ഗുണങ്ങളും പ്രവർത്തനങ്ങളും ആരോപിക്കുന്ന ഒരു നരവംശ രൂപക വിശേഷണം: ചിരിക്കുന്ന താഴ്വരകൾ. , surly sullen bells. പൊതുവായ താൽപ്പര്യം രചനാപരമായ അല്ലെങ്കിൽ പ്ലോട്ട് രൂപകമാണ്, അത് മുഴുവൻ നോവലിലേക്കും വ്യാപിപ്പിക്കാം. രചനാതലത്തിൽ സാക്ഷാത്കരിച്ച ഒരു രൂപകമാണ് കമ്പോസിഷണൽ മെറ്റഫർ. ഒരു രചനാ രൂപകമെന്ന നിലയിൽ, ആധുനിക സാഹിത്യത്തിലെ നിരവധി കൃതികൾ ഉദ്ധരിക്കാം, അതിൽ ആധുനിക ജീവിതമാണ് പ്രമേയം, കൂടാതെ പുരാണ വിഷയങ്ങളുമായി സംയോജിപ്പിച്ച് ദൃശ്യവൽക്കരിച്ചുകൊണ്ടാണ് ഇമേജറി സൃഷ്ടിക്കുന്നത്: ജെ. ജോയ്‌സിൻ്റെ നോവൽ “യുലിസസ്”, ജെ. അപ്‌ഡൈക്ക് “സെൻ്റൗർ”, O "നൈൽ "മോർണിംഗ് ബികംസ് ഇലക്‌ട്ര" എന്ന നാടകം.

1.4 ഒരു സാഹിത്യ പാഠത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വായനക്കാരൻ്റെ പൂർണ്ണമായ ധാരണയ്ക്ക് രൂപകങ്ങളുടെ പ്രാധാന്യം

രൂപകം ഒരു "സ്വപ്നം, ഭാഷയുടെ സ്വപ്നം" ആണ്. സ്വപ്നങ്ങളുടെ വ്യാഖ്യാനത്തിന് സ്വപ്നക്കാരൻ്റെയും വ്യാഖ്യാതാവിൻ്റെയും സഹകരണം ആവശ്യമാണ്, അവർ ഒരേ വ്യക്തിയാണെങ്കിലും. അതുപോലെ, രൂപകങ്ങളുടെ വ്യാഖ്യാനം സ്രഷ്ടാവിൻ്റെയും വ്യാഖ്യാതാവിൻ്റെയും മുദ്ര വഹിക്കുന്നു.

ഒരു രൂപകത്തെ മനസ്സിലാക്കുന്നത് (സൃഷ്ടിക്കുന്നത് പോലെ) ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ പരിശ്രമത്തിൻ്റെ ഫലമാണ്: അത് നിയമങ്ങൾക്ക് വിധേയമല്ല.

ഈ പ്രോപ്പർട്ടി ഭാഷയുടെ മറ്റ് ഉപയോഗങ്ങളിൽ നിന്ന് രൂപകത്തെ വേർതിരിക്കുന്നില്ല: ഏതൊരു ആശയവിനിമയവും സംസാര ചിന്തയുടെയും സംസാരത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചെടുത്ത ചിന്തയുടെയും ഇടപെടലാണ്. വിടവിൻ്റെ അളവ് മാത്രമാണ് ചോദ്യം. സാധാരണ ഭാഷാപരമായ സംവിധാനങ്ങൾക്കുപുറമേ നോൺ-സെമാൻ്റിക് റിസോഴ്സുകൾ ഉപയോഗിച്ച് രൂപകം അതിനെ മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നു. രൂപകങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള നിർദ്ദേശങ്ങളൊന്നുമില്ല, അതിൻ്റെ "അർത്ഥം" അല്ലെങ്കിൽ "ആശയവിനിമയം" എന്താണെന്ന് നിർണ്ണയിക്കാൻ റഫറൻസ് പുസ്തകങ്ങളൊന്നുമില്ല (അരിസ്റ്റോട്ടിൽ, 1957: 96). ഒരു രൂപകത്തെ തിരിച്ചറിയുന്നത് അതിൽ ഒരു കലാപരമായ ഘടകത്തിൻ്റെ സാന്നിധ്യം കൊണ്ട് മാത്രമാണ്.

ഡി. ഡേവിഡ്‌സൺ വാദിക്കുന്നത്, രൂപകങ്ങൾ അർത്ഥമാക്കുന്നത് അവയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന പദങ്ങൾ അർത്ഥമാക്കുന്നതിനേക്കാൾ (അല്ലെങ്കിൽ കൂടുതലല്ല), അവയുടെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ എടുക്കുന്നതിനെയാണ് (ഡേവിഡ്‌സൺ, 1990: 172). ഈ തീസിസ് അറിയപ്പെടുന്ന ആധുനിക കാഴ്ചപ്പാടുകൾക്ക് വിരുദ്ധമായതിനാൽ, അദ്ദേഹം പറഞ്ഞ കാര്യങ്ങളിൽ ഭൂരിഭാഗവും നിർണായകമാണ്. രൂപകം, എല്ലാ ഇടപെടലുകളിൽ നിന്നും വ്യാമോഹങ്ങളിൽ നിന്നും മുക്തമായി നോക്കുമ്പോൾ, കുറവല്ല, മറിച്ച് കൂടുതൽ രസകരമായ ഒരു പ്രതിഭാസമായി മാറുന്നു.

ഒന്നാമതായി, ഒരു രൂപകത്തിന് അതിൻ്റെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിലുള്ള അർത്ഥമോ അർത്ഥമോ മറ്റ് ചില അർത്ഥവും പ്രാധാന്യവും നൽകുന്നുവെന്ന തെറ്റായ അഭിപ്രായം ഇല്ലാതാക്കാൻ ഡേവിഡ്സൺ ശ്രമിച്ചു. ഈ തെറ്റിദ്ധാരണ പലർക്കും സാധാരണമാണ്. രൂപകത്തിൻ്റെ സെമാൻ്റിക് ദ്വൈതതയെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം വ്യത്യസ്ത രൂപങ്ങൾ എടുക്കുന്നു - അരിസ്റ്റോട്ടിലിലെ താരതമ്യേന ലളിതമായത് മുതൽ എം. ബ്ലാക്കിലെ താരതമ്യേന സങ്കീർണ്ണമായ ഒന്ന് വരെ. രൂപകത്തിൻ്റെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിലുള്ള പദപ്രയോഗം അംഗീകരിക്കുന്നവരും അത്തരമൊരു സാധ്യത നിഷേധിക്കുന്നവരും ഇത് പങ്കിടുന്നു. ചില രചയിതാക്കൾ പ്രത്യേകിച്ചും ഊന്നിപ്പറയുന്നത്, സാധാരണ പദപ്രയോഗത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, രൂപകം ഉൾക്കാഴ്ച നൽകുന്നു - അത് കാര്യങ്ങളുടെ സത്തയിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്നു.

ആശയങ്ങൾ കൈമാറുന്നതിനുള്ള ഒരു ഉപാധിയെന്ന നിലയിൽ രൂപകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വീക്ഷണം, അസാധാരണമാണെങ്കിലും, രൂപകത്തിന് ഒരു പ്രത്യേക അർത്ഥമുണ്ടെന്ന അടിസ്ഥാന ആശയം പോലെ തന്നെ തെറ്റാണെന്ന് ഡേവിഡ്സണിന് തോന്നുന്നു. രൂപകത്തെ പാരഫ്രേസ് ചെയ്യാൻ കഴിയില്ലെന്ന വീക്ഷണത്തോട് ഡേവിഡ്‌സൺ യോജിക്കുന്നു, ഇത് രൂപകങ്ങൾ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ പുതിയതായി എന്തെങ്കിലും ചേർക്കുന്നതുകൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് പാരാഫ്രേസ് ചെയ്യാൻ ഒന്നുമില്ലാത്തതുകൊണ്ടാണ്. പാരഫ്രേസിംഗ്, സാധ്യമായാലും ഇല്ലെങ്കിലും, പറഞ്ഞതിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു: ഞങ്ങൾ ഒരേ കാര്യം വ്യത്യസ്ത വാക്കുകളിൽ അറിയിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയാണ്. എന്നാൽ ഡേവിഡ്‌സൺ പറയുന്നത് ശരിയാണെങ്കിൽ, രൂപകം അതിൻ്റെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ അപ്പുറം ഒന്നും ആശയവിനിമയം നടത്തുന്നില്ല.

മുൻകാലങ്ങളിൽ, രൂപകത്തിന് അതിൻ്റെ അക്ഷരാർത്ഥം കൂടാതെ പ്രത്യേക വൈജ്ഞാനിക ഉള്ളടക്കം ഉണ്ടെന്ന് നിഷേധിച്ചവർ പലപ്പോഴും സംഭാഷണത്തിൽ വികാരവും ആശയക്കുഴപ്പവും അവതരിപ്പിക്കുന്നുവെന്നും അത് ഗൗരവമായ ശാസ്ത്രീയവും ദാർശനികവുമായ സംഭാഷണത്തിന് അനുയോജ്യമല്ലെന്നും കാണിക്കാൻ പോയി. ഡേവിഡ്‌സൺ ഈ വീക്ഷണം പങ്കിടുന്നില്ല. മെറ്റഫോർ പലപ്പോഴും കാണപ്പെടുന്നത് മാത്രമല്ല സാഹിത്യകൃതികൾ, മാത്രമല്ല ശാസ്ത്രം, തത്ത്വചിന്ത, നിയമശാസ്ത്രം എന്നിവയിലും ഇത് സ്തുതിയിലും അപമാനത്തിലും യാചനയിലും വാഗ്ദാനത്തിലും വിവരണത്തിലും കുറിപ്പടിയിലും ഫലപ്രദമാണ്. രൂപകത്തിൻ്റെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച് ഡേവിഡ്സൺ മാക്സ് ബ്ലാക്ക്, പോൾ ഹെൻലെ, നെൽസൺ ഗുഡ്മാൻ, മൺറോ ബെയർഡ്സ്ലി എന്നിവരോട് യോജിക്കുന്നു. ശരിയാണ്, ലിസ്റ്റുചെയ്തവയ്‌ക്ക് പുറമേ, അവൾ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ പ്രവർത്തനങ്ങളും നിർവ്വഹിക്കുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നുന്നു.

രൂപകം അതിൻ്റെ മാന്ത്രികത എങ്ങനെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു എന്നതിൻ്റെ വിശദീകരണത്തോട് ഡേവിഡ്സൺ വിയോജിക്കുന്നു. ഇത് വാക്കുകളുടെ അർത്ഥവും അവയുടെ ഉപയോഗവും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, കൂടാതെ രൂപകം പൂർണ്ണമായും ഉപയോഗ മേഖലയുടേതാണെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നു. മെറ്റഫോർ എന്നത് വാക്കുകളുടെയും വാക്യങ്ങളുടെയും ആലങ്കാരിക ഉപയോഗത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, മാത്രമല്ല പദങ്ങളുടെ സാധാരണ അല്ലെങ്കിൽ അക്ഷരാർത്ഥത്തിലുള്ള അർത്ഥത്തെയും അതിനാൽ അവ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന വാക്യങ്ങളെയും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.

രണ്ടോ അതിലധികമോ വസ്തുക്കൾ തമ്മിലുള്ള ചില സമാനതകളിലേക്ക് ഒരു രൂപകം ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു. നിസ്സാരവും യഥാർത്ഥവുമായ ഈ നിരീക്ഷണം രൂപകങ്ങളുടെ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നിഗമനങ്ങളിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ഒരു വാക്കിൻ്റെ അവ്യക്തത, അത് സംഭവിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഒരു സാധാരണ സന്ദർഭത്തിൽ ആ വാക്ക് ഒരു കാര്യത്തെ അർത്ഥമാക്കുന്നു, ഒരു രൂപക സന്ദർഭത്തിൽ അത് മറ്റൊന്നിനെ അർത്ഥമാക്കുന്നു; എന്നാൽ ഒരു രൂപക പശ്ചാത്തലത്തിൽ മടി ഒരു തരത്തിലും ആവശ്യമില്ല. തീർച്ചയായും, സാധ്യമായവയിൽ നിന്ന് ഒരു രൂപക വ്യാഖ്യാനം തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നത് സംബന്ധിച്ച് ഒരാൾക്ക് മടിക്കാനാകും, എന്നാൽ ഞങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു രൂപകത്തെ നോൺ-മെറ്റാഫറിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കും. ഏത് സാഹചര്യത്തിലും, രൂപകഭാഗത്തിൻ്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ മടിച്ചുനിൽക്കുന്നതോടെ രൂപകത്തിൻ്റെ പ്രഭാവം അവസാനിക്കുന്നില്ല. അതിനാൽ, ഒരു രൂപകത്തിൻ്റെ ശക്തി ഇത്തരത്തിലുള്ള അവ്യക്തതയ്ക്ക് കാരണമാകില്ല (ബെയിൻ, 1887: 156).

ഒരു പോളിസെമാൻ്റിക് വാക്ക് പോലെ ഒരു രൂപകത്തിന് രണ്ട് അർത്ഥങ്ങളുണ്ടെങ്കിൽ, അതിൻ്റെ സവിശേഷവും രൂപകവുമായ അർത്ഥം വിവരിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് ഒരാൾ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു, രൂപകം മായ്‌ക്കപ്പെടുന്നതുവരെ ഒരാൾ കാത്തിരിക്കേണ്ടതുണ്ട്: ജീവനുള്ള രൂപകത്തിൻ്റെ ആലങ്കാരിക അർത്ഥം. മരിച്ചവൻ്റെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ എന്നെന്നേക്കുമായി മുദ്രകുത്തപ്പെടുക. ചില തത്ത്വചിന്തകർ ഈ വീക്ഷണം പങ്കിടുന്നുണ്ടെങ്കിലും, ഡേവിഡ്സൺ ഇത് അടിസ്ഥാനപരമായി തെറ്റാണ്.

താരതമ്യങ്ങളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തിയാൽ നിങ്ങൾക്ക് മെറ്റാഫോറുകളെ കുറിച്ച് രസകരമായ നിരവധി കാര്യങ്ങൾ പഠിക്കാൻ കഴിയും, കാരണം താരതമ്യങ്ങൾ നേരിട്ട് പറയുന്നത് രൂപകങ്ങൾ നമ്മെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നത് എന്തിലേക്കാണ്. ഒരു പ്രത്യേക രൂപകവുമായി കൃത്യമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന താരതമ്യങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്ന പ്രക്രിയയുടെ സങ്കീർണ്ണത ഇവിടെ നാം കണക്കിലെടുക്കണം.

ഒരു രൂപകത്തിൻ്റെ നിർദ്ദിഷ്ട അർത്ഥം അനുബന്ധ ഉപമയുടെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിലുള്ള അർത്ഥത്തിന് സമാനമാണെന്ന വീക്ഷണത്തെ ഒരു ദീർഘവൃത്താകൃതിയിലുള്ള ഉപമ എന്ന പൊതു വീക്ഷണവുമായി ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കരുത്. ഈ സിദ്ധാന്തം ഒരു രൂപകത്തിൻ്റെ അർത്ഥവും അതിൻ്റെ അനുബന്ധ താരതമ്യത്തിൻ്റെ അർത്ഥവും തമ്മിൽ വേർതിരിച്ചറിയുന്നില്ല, മാത്രമല്ല ഒരു രൂപകത്തിൻ്റെ ആലങ്കാരികമോ രൂപകമോ പ്രത്യേകമോ ആയ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നില്ല.

ഡേവിഡ്‌സൺ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, രൂപക സിദ്ധാന്തത്തിനും ദീർഘവൃത്ത താരതമ്യ സിദ്ധാന്തത്തിനും ഒരു പ്രധാന പോരായ്മയുണ്ട്. അവർ ഒരു രൂപകത്തിൻ്റെ ആഴമേറിയതും പരോക്ഷവുമായ അർത്ഥം അതിശയകരമാംവിധം വ്യക്തവും ആക്സസ് ചെയ്യാവുന്നതുമാക്കുന്നു. ഓരോ നിർദ്ദിഷ്ട കേസിലും മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന അർത്ഥംസാധാരണയായി ഏറ്റവും നിസ്സാരമായ താരതമ്യം എന്താണെന്ന് ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചുകൊണ്ട് രൂപകങ്ങൾ കണ്ടെത്താനാകും. അതേസമയം, രൂപകങ്ങൾ പലപ്പോഴും വ്യാഖ്യാനിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്, കൂടാതെ പാരാഫ്രേസ് ചെയ്യുന്നത് പൂർണ്ണമായും അസാധ്യമാണ്.

അർത്ഥത്തിൻ്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ വിശദീകരിക്കാൻ കഴിയുന്ന രൂപകത്തിൻ്റെ സവിശേഷതകൾ രൂപകത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന പദങ്ങളുടെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിലുള്ള അർത്ഥത്തിൻ്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ വിശദീകരിക്കണം എന്ന നിഗമനത്തിലേക്ക് മുഴുവൻ ന്യായവാദവും നയിച്ചു. ഇതിൽ നിന്ന് ഇനിപ്പറയുന്നവ പിന്തുടരുന്നു: രൂപകങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന വാക്യങ്ങൾ ഏറ്റവും സാധാരണമായ, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ശരിയോ തെറ്റോ ആണ്, കാരണം അവയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന വാക്കുകൾക്ക് പ്രത്യേക അർത്ഥങ്ങൾ ഇല്ലെങ്കിൽ, വാക്യങ്ങൾ ഉണ്ടാകരുത്. പ്രത്യേക വ്യവസ്ഥകൾസത്യം. ഇത് രൂപക സത്യത്തിൻ്റെ അസ്തിത്വത്തെ ഒട്ടും നിഷേധിക്കുന്നില്ല, വാക്യത്തിനുള്ളിൽ അതിൻ്റെ അസ്തിത്വം മാത്രമാണ് നിഷേധിക്കുന്നത്. മെറ്റഫർ യഥാർത്ഥത്തിൽ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ പോയേക്കാവുന്ന എന്തെങ്കിലും ശ്രദ്ധിക്കാൻ ഒരാളെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു.

രൂപകപരമായ അർത്ഥത്തിൻ്റെ ഒരു സിദ്ധാന്തത്തിനും രൂപക സത്യത്തിനും രൂപകം എങ്ങനെ പ്രവർത്തിക്കുന്നുവെന്ന് വിശദീകരിക്കാൻ കഴിയില്ല. രൂപകങ്ങളുടെ ഭാഷ ലളിതമായ തരത്തിലുള്ള വാക്യങ്ങളുടെ ഭാഷയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമല്ല. ഒരു രൂപകത്തെ യഥാർത്ഥത്തിൽ വേർതിരിക്കുന്നത് അർത്ഥമല്ല, ഉപയോഗമാണ്, ഇതിൽ, ഒരു രൂപകം സംഭാഷണ പ്രവൃത്തികൾക്ക് സമാനമാണ്: ഒരു പ്രസ്താവന, ഒരു സൂചന, ഒരു നുണ, ഒരു വാഗ്ദാനം, അസംതൃപ്തിയുടെ പ്രകടനം മുതലായവ.

എം. ബ്ലാക്കിൻ്റെ വീക്ഷണമനുസരിച്ച്, രൂപകത്തിൻ്റെ വിഷയത്തിന് നൽകിയിരിക്കുന്ന രൂപക പദവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട "പൊതുവേ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട അസോസിയേഷനുകളുടെ സമ്പ്രദായം" പ്രയോഗിക്കാൻ രൂപകം നിർബന്ധിക്കുന്നു. ബ്ലാക്ക് പറയുന്നു, "സാധാരണയായി സഹായ വിഷയത്തിൽ പ്രയോഗിക്കുന്ന പ്രധാന വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അത്തരം വിധിന്യായങ്ങൾ ഒരു രൂപകത്തിൽ പരോക്ഷമായി ഉൾപ്പെടുന്നു. ഇതിന് നന്ദി, മെറ്റഫോർ പ്രധാന വിഷയത്തിൻ്റെ ചില നന്നായി നിർവചിക്കപ്പെട്ട സവിശേഷതകൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുകയും ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുകയും ക്രമീകരിക്കുകയും മറ്റുള്ളവരെ ഇല്ലാതാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു" (Bdek, 1990: 167 ). ബ്ലാക്ക് പറയുന്നതനുസരിച്ച്, പാരാഫ്രെയ്‌സുകൾ മിക്കവാറും എല്ലായ്‌പ്പോഴും പരാജയപ്പെടുന്നത് രൂപകത്തിന് പ്രത്യേക വൈജ്ഞാനിക ഉള്ളടക്കം ഇല്ലാത്തതുകൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് "ഫലമായുണ്ടാകുന്ന നോൺമെറ്റഫോറിക്കൽ പ്രസ്താവനകൾക്ക് ഒറിജിനലിൻ്റെ (ഐബിഡ്.) പകുതി വ്യക്തമാക്കുന്നതും വിജ്ഞാനപ്രദവുമായ ശക്തിയില്ല എന്നതിനാലാണ്.

ഒരു രൂപകം വിഷയം തുറന്ന് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുപകരം ഒരു പ്രത്യേക വീക്ഷണം സൃഷ്ടിക്കുന്നു അല്ലെങ്കിൽ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, അരിസ്റ്റോട്ടിൽ പറയുന്നത്, സാമ്യതകൾ ശ്രദ്ധിക്കാൻ രൂപകം സഹായിക്കുന്നു എന്നാണ്. ബ്ലാക്ക്, റിച്ചാർഡ്സിനെ പിന്തുടർന്ന്, ഒരു രൂപകം ഒരു പ്രത്യേക പ്രതികരണത്തിന് കാരണമാകുമെന്ന് കുറിക്കുന്നു: ശ്രോതാവ്, രൂപകത്തെ മനസ്സിലാക്കിയ ശേഷം, ഒരു പ്രത്യേക സംയോജന സംവിധാനം നിർമ്മിക്കുന്നു.

ഡേവിഡ്‌സണിന് മെറ്റാഫോർ സ്വയം സൃഷ്ടിക്കുന്ന ഫലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഈ വിവരണങ്ങൾക്ക് എതിരായി ഒന്നുമില്ല, രൂപകം ആ പ്രഭാവം എങ്ങനെ സൃഷ്ടിക്കുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള അനുബന്ധ വീക്ഷണങ്ങൾ മാത്രം. ഒരു രൂപകത്തിന് അതിൻ്റെ പ്രത്യേക അർത്ഥം, പ്രത്യേക വൈജ്ഞാനിക ഉള്ളടക്കം എന്നിവ കാരണം ഫലമുണ്ടെന്ന് അദ്ദേഹം നിഷേധിക്കുന്നു. ഡേവിഡ്സൺ, റിച്ചാർഡ്സിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഒരു രൂപകത്തിൻ്റെ പ്രഭാവം അതിൻ്റെ അർത്ഥത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നുവെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നില്ല, ഇത് രണ്ട് ആശയങ്ങളുടെ ഇടപെടലിൻ്റെ ഫലമാണ്.

ഒരു രൂപകം, ചില അക്ഷരീയ പ്രസ്താവനകൾ നടത്തുന്നു, ഒരു വസ്തുവിനെ മറ്റൊന്നിൻ്റെ വെളിച്ചത്തിൽ കാണുന്നതിന് നിർബന്ധിക്കുന്നു, ഇത് വായനക്കാരന് ഒരു "എപ്പിഫാനി" നൽകുന്നു.

അധ്യായം 2. രചയിതാവിൻ്റെ രൂപകങ്ങളുടെ കലാപരമായ മൗലികത

2.1 എസ്. കിംഗിൻ്റെ സൃഷ്ടികളുടെ കലാപരമായ മൗലികത.

സ്റ്റീഫൻ കിംഗിൻ്റെ കൃതി തീർച്ചയായും ബഹുജന സാഹിത്യരംഗത്താണ്, അതിൻ്റെ പ്രത്യേകതയും മറ്റ് സാഹിത്യ വിഭാഗങ്ങളുമായുള്ള പ്രത്യേക ബന്ധ സംവിധാനവും. എന്നിരുന്നാലും, റഷ്യയിലെയും അമേരിക്കയിലെയും ബുദ്ധിജീവികൾ എസ്. കിംഗിനെ ഒരു ഗൗരവമേറിയ എഴുത്തുകാരനായി കണക്കാക്കുന്നില്ല, അദ്ദേഹത്തെ "സാഹിത്യ ഉപഭോക്തൃ വസ്തുക്കളുടെ വിതരണക്കാരൻ" എന്ന് തരംതിരിക്കുന്നു. ഈ രചയിതാവിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ധാരാളം പുസ്തകങ്ങൾ യുഎസ്എയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചിട്ടുണ്ട്, എന്നാൽ അവയിൽ മിക്കതും പൂർണ്ണമായും റഫറൻസ് പുസ്തകങ്ങളാണ്, വിവരങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുകയും ചിട്ടപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു, പ്രായോഗികമായി അത് വിശകലനം ചെയ്യാതെ. സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ, എസ്. കിംഗ് ഒരു "വിസിൽബ്ലോവർ" ആയി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു, റഷ്യൻ ഫെഡറേഷനിൽ ലിറ്ററതുർനയ ഗസറ്റയ്ക്ക് ഒരു അഭിമുഖം നൽകുമ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ലേഖനങ്ങൾ പൂർണ്ണമായും പരസ്യമോ ​​ദുരുപയോഗമോ ആണ്. ഒരുപക്ഷെ ഗൗരവമുള്ള ഒരേയൊരു കൃതി എ.ഐ.യുടെ ലേഖനമാണ്. "ഫെയ്‌സസ് ഓഫ് യു എസ് മാസ് ലിറ്ററേച്ചർ" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ ഷെമ്യാക്കിൻ "സ്റ്റീഫൻ കിംഗിൻ്റെ മിസ്റ്റിക്കൽ നോവൽ".

എന്നിരുന്നാലും, "താഴ്ന്ന വിഭാഗ"ത്തിൻ്റെയും വാണിജ്യപരമായ ഓറിയൻ്റേഷൻ്റെയും കർശനമായ ചട്ടക്കൂട് ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, എസ്. കിംഗിൻ്റെ കൃതികൾ മൂന്നാംതരം "വായന" അല്ല, മാത്രമല്ല ഭാഷാശാസ്ത്രജ്ഞർക്ക് സമൃദ്ധമായ ഭക്ഷണം നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. സർവ്വകലാശാല വിദ്യാഭ്യാസം, സാഹിത്യ മേഖലയിൽ വിജ്ഞാനകോശ പരിജ്ഞാനം, ഗണ്യമായ നൂതന അഭിലാഷങ്ങൾ എന്നിവയുള്ള എസ്. കിംഗ്, നോൺ-ജെനർ സാഹിത്യത്തിൻ്റെ നേട്ടങ്ങൾ കൂടുതൽ സജീവമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു (അതിനെ "രചയിതാവ്", "ഉന്നത", "എലൈറ്റ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു) വാണിജ്യ കലയുടെ മറ്റ് പ്രതിനിധികളെ അപേക്ഷിച്ച് തരം ആവശ്യങ്ങൾക്കായി, പ്രകടനാത്മക മാർഗങ്ങൾ ഗണ്യമായി സമ്പുഷ്ടമാക്കുന്നു ജനകീയ സംസ്കാരം, അതാകട്ടെ, സ്വാധീനിക്കപ്പെടുന്നു വലിയ സ്വാധീനം(ഉദാഹരണത്തിന്, ഡീൻ കൂണ്ട്സിൻ്റെ നോവലുകൾ). എന്തായാലും, വാണിജ്യ സാഹിത്യത്തിൻ്റെ ഏറ്റവും കടുത്ത എതിരാളികൾക്ക് പോലും എസ് കിംഗിനെ "നിഷേധിക്കാനാവില്ല" "കലാത്മക ഭാഷയുടെ പുതുമയുടെ മേഖലയിലെ യഥാർത്ഥ നേട്ടങ്ങൾ" (പാൽറ്റ്സെവ്, 1998: 26).

എസ് കിംഗിൻ്റെ സാങ്കൽപ്പിക ലോകത്ത് ഭയങ്കരവും യുക്തിരഹിതവുമായ ആവിർഭാവത്തിൻ്റെ ഉത്ഭവം നിർണ്ണയിക്കാൻ ശ്രമിക്കാം. ഗവേഷകനായ എൻ.പൽറ്റ്‌സെവ് സൂചിപ്പിക്കുന്നത് പോലെ, എഴുത്തുകാരൻ്റെ കൃതികൾ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പ്രധാന പ്രത്യയശാസ്ത്ര താൽപ്പര്യത്തിൻ്റെ ക്രിസ്റ്റലൈസ്ഡ് പ്രകടനമാണ് - "അസാധാരണമായ, ഒളിഞ്ഞിരിക്കുന്ന, മനുഷ്യപ്രകൃതിയിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന" (പാൽറ്റ്സെവ്, 1998: 94). സാഹിത്യത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ അത്ര ചെറുതല്ലാത്ത പാതയുടെ ഏത് ഘട്ടത്തിലും ഇത് എളുപ്പത്തിൽ കണ്ടെത്താനാകും. ഏതൊരു നോവലിൻ്റെയും കേന്ദ്രത്തിൽ, ജീവിതത്തിൽ ദുരൂഹമായ സാഹചര്യങ്ങൾ പെട്ടെന്ന് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക സംഘട്ടനമാണ്. ഒരു വ്യക്തിക്ക് വിശ്വസിക്കാനും അവയോട് വേണ്ടത്ര പ്രതികരിക്കാനും കഴിയുമോ, ബോധത്തിന് പുതിയ അവസ്ഥകളുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ കഴിയുമോ - ഇതാണ് എഴുത്തുകാരന് ആദ്യം താൽപ്പര്യമുള്ളത്. ബോധം, യാഥാർത്ഥ്യവുമായുള്ള അതിൻ്റെ ഇടപെടൽ, ശ്രദ്ധയുടെ നിരന്തരമായ വസ്തുക്കളിൽ ഒന്നാണ്: "ന്യൂറോ സൈക്കോളജിയിൽ നിന്നുള്ള ശാസ്ത്രീയ ഡാറ്റയും മനുഷ്യ മസ്തിഷ്കത്തിൻ്റെ ഇതുവരെ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യപ്പെടാത്ത ഗുണങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള സിദ്ധാന്തങ്ങളും രാജാവ് തൻ്റെ നോവലുകളുടെ അടിസ്ഥാനമായി ഉപയോഗിച്ചു" (ലിറ്റ്വിനെങ്കോ, 2004: 12). ഫ്രോയിഡിൻ്റെ തത്ത്വചിന്തയെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ലോകവീക്ഷണത്തിലെ സ്വാധീനം ഇവിടെ വ്യക്തമാണ്, അതിൽ നിന്ന് മനുഷ്യമനസ്സിനെ മൂന്ന് തലങ്ങളുള്ളതായി രാജാവ് മനസ്സിലാക്കുന്നു. ബോധത്തിൻ്റെ പ്രധാന മേഖലയ്ക്ക് വിധേയമല്ലാത്ത "ഇറ്റ്" സോണിൽ ആദിമ മാനുഷിക ഭയങ്ങളും സഹജവാസനകളും, വിലക്കപ്പെട്ട ആഗ്രഹങ്ങളും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. രാജാവിൻ്റെ കൃതികളുടെ ഭയാനകമായ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നത് “ഇത്” ആണ്, ഈ ചിത്രങ്ങളെ ഭയപ്പെടാൻ വായനക്കാരെ അനുവദിക്കുന്നത് “ഇത്” ആണ്: “നിങ്ങളുടെ ബോധത്തിൽ നിന്ന് ജനിക്കുന്ന ഭയങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും ആത്മനിഷ്ഠ യാഥാർത്ഥ്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു” (ഫ്രോയിഡ്, 1994: 67 ). എഴുത്തുകാരൻ നേടുന്നത് ഇതാണ്, ഭയവും മനുഷ്യമനസ്സിൻ്റെ അതിൻ്റെ ധാരണയും എല്ലായ്പ്പോഴും പരസ്പരം ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. നായകന്മാരുടെ ഭയം വായനക്കാരുടെ ഭയത്തിലും തിരിച്ചും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, അത് അവരെ ബഹുജനബോധത്തിൽ പ്രതിധ്വനിപ്പിക്കുന്നു.

അതിനാൽ, സ്റ്റീഫൻ കിംഗിൻ്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ബോധം എന്നത് ഒരു നിശ്ചിത ഓൺടോളജിക്കൽ, കോഗ്നിറ്റീവ് എൻ്റിറ്റിയാണ്, ഇത് ചില സാഹചര്യങ്ങളിൽ പുറത്തുവിടാൻ കഴിയുന്ന വലിയ ഊർജ്ജത്തിൻ്റെ അജ്ഞാത ഉറവിടമാണ്. ഭാവന സൃഷ്ടിച്ച ചിത്രങ്ങൾ കാണിക്കുന്നത് "നിങ്ങളുടെ ഉപബോധമനസ്സിൻ്റെ "ബ്ലാക്ക് ബോക്‌സിൽ" എത്രമാത്രം മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന വേദനയും ഭയവും സംഭരിച്ചിരിക്കുന്നുവെന്നും അത് പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുമ്പോൾ ഈ ശക്തി എത്രത്തോളം വിനാശകരമാണെന്നും" (EEE, 2007: 89). അത്തരം ഊർജ്ജത്തിൻ്റെ ഓരോ പ്രകാശനവും ഒരു വ്യക്തിക്ക് ഭയങ്കരമായി മാറുന്നു, കാരണം രണ്ടാമത്തേത് അതുമായി കൂട്ടിയിടിക്കുന്നതിന് പൂർണ്ണമായും തയ്യാറല്ല. മനുഷ്യരിലും പ്രകൃതിയിലും സമൂഹത്തിലും ഉറങ്ങിക്കിടക്കുന്ന ആഴത്തിലുള്ള ശക്തികളും അജ്ഞാത സാധ്യതകളും, ഒരു ദിവസം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടാൻ, പരിസ്ഥിതിയെ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയാത്തവിധം പരിവർത്തനം ചെയ്യുന്നു; അസ്തിത്വത്തിൻ്റെ നിഗൂഢ മുഖങ്ങൾ, പരിചിതമായ, സാധാരണ, ദൈനംദിന ഷെല്ലിന് കീഴിൽ വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയില്ല - ഇതാണ് എസ്. കിംഗിൻ്റെ ശ്രദ്ധയുടെ സുസ്ഥിരമായ വസ്തു.

എഴുത്തുകാരൻ്റെ കൃതികളിലെ ഈ ഭയാനകമായ ഉറവിടം കൂടാതെ, N. Paltsev പ്രകൃതിയുടെയും സമൂഹത്തിൻ്റെയും പങ്കിനെ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു. ആന്തരിക ഘടകങ്ങൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, അഗ്നിശമന ഉപകരണം), മൃഗങ്ങൾ, ചില കോസ്മിക് വസ്തുക്കൾ എന്നിവ എസ്. കിംഗിൻ്റെ സയൻസ് ഫിക്ഷൻ വർക്കുകളിലെ പ്രവർത്തനത്തിൽ പങ്കാളികളാകാം. പ്രകോപിതരായ ബോധം മാത്രമല്ല, മുഴുവൻ ലോകംപരിചിതമായ ആശയങ്ങളും വസ്തുക്കളും കൊണ്ട് പെട്ടെന്ന് ഭയപ്പെടുത്തുന്ന ശത്രുതയുണ്ടാകുന്നു. "കിംഗിൻ്റെ അദ്വിതീയവും ആകർഷകവുമായ സൃഷ്ടികളിൽ ഭൂരിഭാഗവും തുടക്കത്തിൽ തീർത്തും നിരുപദ്രവകാരികളായ വസ്തുക്കളും മൃഗങ്ങളുമാണ്, അവ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ അസ്വസ്ഥമായ ഭാവനയ്ക്ക് ഗ്രഹിക്കാവുന്നതും അസുഖകരമായതുമായ ഭീഷണിയാണ് (പാൽറ്റ്സെവ്, 2004). അവസാനം, രചയിതാവിൻ്റെ ഭാവന (അല്ലെങ്കിൽ "വിശ്വാസത്തിൻ്റെ കുതിപ്പ്" - a വിശ്വാസത്തിൻ്റെ കുതിച്ചുചാട്ടം ) അവരെ ഒരു യഥാർത്ഥ ദുഷിച്ച ലോകമാക്കി മാറ്റുക.

ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനത്തിലും ഇതുതന്നെ സംഭവിക്കുന്നു: അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ നോവലുകളിലെ നായകന്മാർ സാധാരണ ജീവിതത്തിലെ സാധാരണക്കാരാണ്. അവ വായനക്കാരന് മനസ്സിലാക്കാൻ വളരെ എളുപ്പമാണ്, അവരുടെ പങ്കാളിത്തം കഥയെ കൂടുതൽ വിശ്വസനീയവും ആവേശകരവുമാക്കുന്നു. പക്ഷേ, മറുവശത്ത്, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ കഥാപാത്രങ്ങൾ ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ തോന്നുന്നത്ര ലളിതമല്ല, കാരണം അവ രചയിതാവിൻ്റെ ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന ആശയങ്ങളുടെ വാഹകരാണ്, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, മനുഷ്യ മനസ്സിൻ്റെ മേഖലയിലെ നിരീക്ഷണങ്ങളും. ചിലപ്പോഴൊക്കെ എസ്. കിംഗ് തൻ്റെ നോവലുകളിൽ ഫ്രോയിഡിൻ്റെ മനോവിശ്ലേഷണ സിദ്ധാന്തത്തിൻ്റെ ഒരുതരം ജനകീയതയായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു: “മനുഷ്യ മനസ്സിനെക്കുറിച്ച് ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ എഴുതിയതെല്ലാം രാജാവ് ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പഠിച്ചു, ഈ സിദ്ധാന്തങ്ങളിൽ യഥാർത്ഥ ജീവിതം ശ്വസിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. രക്തവും മാംസവും, ഉയർന്ന ബുദ്ധിജീവികളുടെ പ്രശ്നങ്ങൾ ഏതൊരു നായകനും പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു: ഒരു കൗമാരക്കാരൻ, ഒരു വീട്ടമ്മ, ഒരു പ്രവിശ്യാ പട്ടണത്തിലെ ഒരു ഷെരീഫ്, ന്യൂ ഇംഗ്ലണ്ട് ദ്വീപുകളിൽ നിന്നുള്ള ഒരു വൃദ്ധ, കൂടാതെ ഏതൊരു വായനക്കാരനും" (പാൽറ്റ്സെവ് , 2004: 45)

സാങ്കൽപ്പിക ലോകങ്ങളിൽ നിസ്വാർത്ഥമായി മുഴുകി വസ്തുനിഷ്ഠമായ യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന് എസ്. നേരെമറിച്ച്, "മരണവും രോഗവും പോലെയുള്ള യഥാർത്ഥ പിശാചുക്കൾ നിറഞ്ഞ, ഭയപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു ലോകത്തിൽ നാം കുടുങ്ങിക്കിടക്കുകയാണെന്നും, ഒരുപക്ഷേ ഈ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും ഭയാനകവും ഭയപ്പെടുത്തുന്നതുമായ കാര്യം മനുഷ്യൻ്റെ അഭിപ്രായമാണെന്നും അവനറിയാം" (EE, 2007: 23). എസ്. കിംഗിൻ്റെ നോവലുകളിലെ ഭയാനകത പലപ്പോഴും സാമൂഹികമായി നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു, എഴുത്തുകാരൻ മനഃപൂർവം ചില വിശദാംശങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു, അതേസമയം അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ആഖ്യാനം സ്വാഭാവികതയുടെ മുദ്ര പതിപ്പിക്കുന്നു. അവൻ്റെ നൈപുണ്യമുള്ള കൈകളിൽ, ഈ രീതി ചില സാമൂഹിക അനീതികളെ കൃത്യമായി ആക്രമിക്കുന്ന ആയുധമായി മാറുന്നു. തൻ്റെ സാഹിത്യലോകങ്ങളെ കൂടുതൽ ആധികാരികവും വായനക്കാരനുമായി അടുപ്പിക്കുന്നതുമാക്കാൻ, എസ്. കിംഗ് "ഡോക്യുമെൻ്ററി" എന്ന് നിർവചിക്കാവുന്ന ഒരു സാങ്കേതികത ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഇതിനർത്ഥം എഴുത്തുകാരൻ തൻ്റെ കൃതികളിൽ പത്രങ്ങൾ, കോടതി രേഖകൾ, വിജ്ഞാനകോശങ്ങൾ, കത്തുകൾ, ഡയറിക്കുറിപ്പുകൾ, ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ, സ്ക്രിപ്റ്റുകൾ, പരസ്യ ബ്രോഷറുകൾ, കലാസൃഷ്ടികളുടെ കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള കപട ഉദ്ധരണികൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു എന്നാണ്. "കാരി" (1974) പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ആദ്യത്തെ നോവൽ മുതൽ തൻ്റെ കരിയറിൽ ഉടനീളം സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഈ സവിശേഷത എഴുത്തുകാരനിൽ അന്തർലീനമായിരുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, "ദുരിത" (1987) എന്ന നോവലിൽ, N എന്ന അക്ഷരം ടൈപ്പ് റൈറ്ററിൽ ടൈപ്പ് ചെയ്‌ത പുസ്തകത്തിൻ്റെ ഡ്രാഫ്റ്റ് അധ്യായങ്ങൾ അദ്ദേഹം ഉദ്ധരിക്കുന്നു: നോവലിൽ തന്നെ കുറഞ്ഞത് മൂന്ന് പേരെങ്കിലും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു: കുറ്റകൃത്യം, സ്ത്രീകളുടെ പ്രണയം, സ്ത്രീകളുടെ സാഹസികത. പ്രധാന കഥാപാത്രം എഴുതിയത്, അവയിലൊന്ന് - "ദ റിട്ടേൺ ഓഫ് മിസറി" - ഏതാണ്ട് മുഴുവനായും അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, ഇത് "യഥാർത്ഥ" വിശദാംശങ്ങളും "ജീവിത" നിരീക്ഷണങ്ങളും കലാസൃഷ്ടിയുടെ ഫാബ്രിക്കിലേക്ക് എങ്ങനെ നെയ്തെടുക്കുന്നുവെന്ന് കണ്ടെത്താൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. ; "ദി ഡാർക്ക് ഹാഫ്" (1989) എന്ന നോവലിൽ, നായകൻ എഴുതിയതായി ആരോപിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു "കൂൾ നോവലിൽ" നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികൾ എപ്പിഗ്രാഫിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്; കൂടാതെ "റെഗുലേറ്ററുകൾ" കുട്ടികളുടെ ഡ്രോയിംഗുകൾ പോലും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. വ്യത്യസ്‌ത വീക്ഷണകോണുകളിൽ നിന്ന് എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് കാണിക്കുന്നതിനും, തിന്മയുടെ അസ്തിത്വത്തിൻ്റെ ആധികാരികതയെക്കുറിച്ച് വ്യത്യസ്ത ആളുകൾ പരസ്പരം സ്വതന്ത്രമായി എങ്ങനെ ഒരേ നിഗമനത്തിലെത്തുന്നുവെന്ന് ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനും എഴുത്തുകാരന് അത്തരം തട്ടിപ്പുകൾ ആവശ്യമാണ്. എന്നാൽ ഇന്ന്, അടുത്ത്. ശൈലീപരമായും വൈകാരികമായും വ്യത്യസ്തമായ, പൊരുത്തക്കേടുള്ള സാക്ഷ്യങ്ങൾ കേൾക്കുന്നത് പോലെയാണ് ഇത് വ്യത്യസ്ത ഉറവിടങ്ങൾചെറിയ വിശദാംശങ്ങളിൽ വൈരുദ്ധ്യമുള്ള വിവരങ്ങൾ ലഭിക്കുന്നു, പക്ഷേ പ്രധാനമായും സമാനമാണ്, ഇതിൽ നിന്നെല്ലാം ക്രമേണ, മൊസൈക്ക് പോലെ, ഒരു മുഴുവൻ ചിത്രവും രൂപം കൊള്ളുന്നു, അത് ഓരോ കഥാപാത്രങ്ങളേക്കാളും വ്യക്തിഗതമായി വായനക്കാരന് പൂർണ്ണമായും ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിയും. ഇത് ഡോക്യുമെൻ്ററി ആധികാരികതയുടെ പ്രതീതി നൽകുന്നു - ഇതിഹാസം ഒരു യഥാർത്ഥ ഭീഷണിയായി രൂപാന്തരപ്പെടുന്നു.

തൻ്റെ കൃതികൾ സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, സ്റ്റീഫൻ കിംഗ് സ്വന്തം ഭാവനയെ മാത്രമല്ല, വായനക്കാരൻ്റെ ഭാവനയെയും ആശ്രയിക്കുന്നു; രചയിതാവ് വ്യക്തിയെ ശരിയായ ദിശയിലേക്ക് മാത്രം സൂചന നൽകുകയും നയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, തുടർന്ന് അവൻ തന്നെ തൻ്റെ വ്യക്തിഗത ധാരണയ്ക്ക് അനുസൃതമായി ചിത്രങ്ങൾ പൂർത്തിയാക്കുന്നു. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, കിംഗ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വികാരങ്ങളെയും വികാരങ്ങളെയും വിവരിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് വായനക്കാരിൽ അവരെ ഉണർത്തുന്നു, ഈ "സ്വന്തം" ആയുധം ഉപയോഗിച്ചാണ് അവൻ അവനെ സ്വാധീനിക്കുന്നത്. എഴുത്തുകാരൻ്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അത്തരം "ഇരുവശങ്ങളുള്ള" സൃഷ്ടികൾക്ക് മാത്രമേ അവൻ അന്വേഷിക്കുന്ന ഭയാനകമായ വികാരം സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയൂ.

ഹൊറർ സാഹിത്യത്തിൻ്റെ വിഭാഗത്തിലുള്ള ഒരു കൃതി വായിക്കുമ്പോൾ, അത് സ്ഥിരതയോടെയും അതിലും കൂടുതൽ കഴിവുകളോടെയും എഴുതിയിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, വായനക്കാരൻ്റെ സാങ്കൽപ്പിക ഭയം ഭയാനകമായ അന്തരീക്ഷത്തിൻ്റെ പ്രധാന ഘടകമാണ്, അത് പല രൂപങ്ങളിൽ പ്രകടമാകുന്നു. അതനുസരിച്ച്, ഒരു എഴുത്തുകാരൻ ഭയാനകമായ വിഭാഗത്തെ വ്യത്യസ്ത കോണുകളിൽ നിന്ന് സമീപിച്ച് അത്തരം ഭയം ഉളവാക്കണം. എസ്. കിംഗ് തന്നെ ഇതിനോട് യോജിക്കുന്നു: “ഭയങ്കരമായ ഓരിയിടലുകളുള്ള നിങ്ങളുടെ വായനക്കാരോട് ഉച്ചത്തിലുള്ള രണ്ട് ശബ്ദങ്ങളില്ലെങ്കിൽ ഹൊറർ നോവലുകൾക്ക് വായനക്കാരിൽ സ്വാധീനം ചെലുത്താൻ കഴിയുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നില്ല മറ്റൊന്ന്, യഥാർത്ഥ ഭയത്തെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾ മന്ത്രിക്കുന്ന ശാന്തമായ ഒന്ന്, ഈ അനുയോജ്യമായ സാഹചര്യത്തിൽ, ജീവിതത്തിൽ എല്ലാവരും അനുഭവിച്ച ഒരു പേടിസ്വപ്നത്തിൻ്റെ വികാരം നിങ്ങൾക്ക് കൈവരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞേക്കും: അത് സത്യമല്ലെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാം, പക്ഷേ അത് ഇനി പ്രധാനമല്ല. (രാജാവ്, 2002: 85). പ്ലോട്ടിൻ്റെ വികസനം, എസ്. കിംഗ് അനുസരിച്ച്, ഒരു വിനോദ പ്ലോട്ടുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കണം. രചയിതാവ് തൻ്റെ ഫാൻ്റസികളുടെ കഠിനമായ ലോകത്തിലേക്ക് വായനക്കാരനെ ക്ഷണിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവിടെ തൻ്റെ അതിഥിയെ നിലനിർത്തുന്നതിന്, കാര്യമായ ശ്രമങ്ങൾ നടത്തേണ്ടതുണ്ട്: “ഭയാനക കഥകൾക്ക് വായനക്കാരനെയോ ശ്രോതാവിനെയോ കാഴ്ചക്കാരെയോ വശീകരിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു കഥ ഉണ്ടായിരിക്കണം എല്ലാം മറക്കുക, അല്ലാത്തതും ആകാൻ കഴിയാത്തതുമായ ഒരു ലോകത്തിലേക്ക് നിങ്ങളെ കൊണ്ടുപോകുക" (കിംഗ്, 2002: 85). ഈ വൈദഗ്ദ്ധ്യം ഒരു എഴുത്തുകാരൻ്റെ കലാപരമായ വൈദഗ്ധ്യത്തിൻ്റെ അടിസ്ഥാന വശമാണ്, കൂടാതെ ആഖ്യാനത്തിൻ്റെ ഫാബ്രിക്കിലേക്ക് ഭീകരതയുടെ ഘടകങ്ങൾ നെയ്തെടുക്കുന്നതിൽ ഇത് ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. വായനക്കാരൻ്റെ ശ്രദ്ധ പൂർണ്ണമായും പിടിച്ചെടുക്കുന്നതിന് അന്തരീക്ഷം തീവ്രമാക്കുന്നത് (സസ്പെൻസ് ടെക്നിക് ഉപയോഗിക്കുന്നതായി കണക്കാക്കാം) ആവശ്യമാണ്, അതിനായി വായനക്കാരനെ സ്ഥലങ്ങളിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാൻ കഴിയുന്ന തരത്തിൽ പ്ലോട്ട് സജ്ജീകരിക്കുക എന്നതാണ് പ്രധാന കാര്യം. അവൻ തന്നെ ഒരിക്കലും പോകാൻ ധൈര്യപ്പെടില്ല. എ. ഹിച്ച്‌കോക്കിൻ്റെ സുവർണ്ണ നിയമം അനുസരിക്കുന്ന പ്രത്യേക നിയമങ്ങളനുസരിച്ചാണ് ഇവിടെ സാഹിത്യം ജീവിക്കുന്നത്: "ഊഹിക്കുന്നതിനേക്കാൾ ഊഹിക്കാൻ രസകരമാണ്" (ഹിച്ച്‌കോക്ക്, 1997: 34). ഭയപ്പെടുത്തുന്നത് അത്തരം ചിത്രങ്ങളല്ല, അവരെ കണ്ടുമുട്ടുമെന്ന ഉള്ളിലെ, ഒളിഞ്ഞിരിക്കുന്ന പ്രതീക്ഷയാണ് നമ്മെ ഭയപ്പെടുത്തുന്നത്.

മിക്ക എഴുത്തുകാരുടെയും കൃതികളിൽ ബൈബിളിൻ്റെ രൂപങ്ങൾ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഇക്കാര്യത്തിൽ എസ്. ജയിലിൽ നടക്കുന്ന എസ്. കിംഗിൻ്റെ ഏറ്റവും ഇരുണ്ട നോവലുകളിലൊന്നായ "ദി ഗ്രീൻ മൈൽ" ൽ ബൈബിളിൻ്റെ രൂപങ്ങൾ പ്രത്യേകിച്ചും വ്യക്തമായി പ്രകടമാണ്. ജയിൽ ജീവിതത്തിൻ്റെ ചില വിശദാംശങ്ങൾ ഓർമ്മിക്കുന്നതിലൂടെ നിങ്ങൾക്ക് ആദ്യത്തെ സൂചന കാണാൻ കഴിയും. പല തടവുകാരും, പ്രത്യേകിച്ച് ജീവപര്യന്തം തടവിന് ശിക്ഷിക്കപ്പെട്ടവർ, ദൈവത്തിലേക്ക് തിരിയുകയും ഏറ്റവും പ്രചോദിതരായ നീതിമാന്മാരാകുകയും ചെയ്യുന്നുവെന്ന് നമുക്കറിയാം, എന്നാൽ ഈ പുസ്തകത്തിൽ ദൈവത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നത് തടവുകാരനല്ല, മറിച്ച്, ജയിൽ ബ്ലോക്കിൻ്റെ തലവനാണ്. ചാവേർ ബോംബർമാരുടെ വധശിക്ഷ നടപ്പാക്കുന്ന "ഇ". ഇത് ദൈവദൂഷണമായി തോന്നാമെങ്കിലും, ഗ്രീൻ മൈലിൽ ക്രിസ്തുവിൻ്റെ രണ്ടാം വരവിനെ എസ്. കിംഗ് വിവരിക്കുന്നുവെന്ന് സമ്മതിക്കേണ്ടിവരും. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, രണ്ട് വെള്ളക്കാരായ പെൺകുട്ടികളെ കൊലപ്പെടുത്തിയതിന് അന്യായമായി ശിക്ഷിക്കപ്പെട്ട ഒരു കറുത്ത വർഗക്കാരനായ ജോൺ കോഫിയാണ് രക്ഷകൻ്റെ വേഷം ചെയ്യുന്നത്, രോഗശാന്തിയുടെ വരവും ഉണ്ട്, റോമൻ പ്രൊക്യുറേറ്ററായ പോണ്ടിയോസ് പീലാത്തോസിൻ്റെ വേഷത്തിൽ, അവൻ ശിക്ഷിക്കപ്പെട്ടവരുടെ ജയിൽ ബ്ലോക്കിൻ്റെ തലവൻ വധ ശിക്ഷപോൾ എഡ്ജ്കോംബ്. ദി മൈലിൻ്റെ അവസാന അധ്യായങ്ങൾ ഏറെക്കുറെ ബൈബിളാണ്. എഡ്ജ്‌കോമ്പിനോട് കോഫി തൻ്റെ നിരപരാധിത്വം തെളിയിക്കുന്നു, പക്ഷേ അത് അവൻ്റെ അധികാരത്തിലില്ലാത്തതിനാൽ അവനെ മോചിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല. കറുത്ത കൊലപാതകിയെ മോചിപ്പിക്കാൻ ഉയർന്ന റാങ്കുകൾ ഒരിക്കലും സമ്മതിക്കില്ല: ഈ കണക്ക് വിചാരണയ്ക്ക് വളരെ സൗകര്യപ്രദമാണ്. എഡ്ജ്‌കോമ്പിന് തൻ്റെ അവസാന യാത്രയിൽ കോഫിയെ കാണണം. മരണത്തിന് മുമ്പ്, താൻ അതിന് തയ്യാറാണെന്ന് രോഗശാന്തിക്കാരൻ സമ്മതിക്കുന്നു: "ഞാൻ കാണുകയും അനുഭവിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന വേദനയിൽ ഞാൻ ഇതിനകം ക്ഷീണിതനാണ്." മരിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, അവൻ എഡ്ജ്‌കോമ്പിന് തൻ്റെ "ശക്തി" നൽകുന്നു. ഇപ്പോൾ എഡ്ജ്‌കോംബ് മറ്റ് ആളുകളേക്കാൾ കൂടുതൽ കാലം ജീവിക്കും, പക്ഷേ "ദൈവത്തിൻ്റെ സൃഷ്ടി"ക്കെതിരെ കൈ ഉയർത്തിയതിന് ശിക്ഷയായി മറ്റൊരാളുടെ വേദനയുടെ കുരിശ് വഹിക്കാൻ അവൻ വിധിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ഒരു കലാപരമായ വാചകത്തിൻ്റെ രൂപക സമ്പന്നതയില്ലാതെ, വായനക്കാരിൽ അനുബന്ധ കലാപരമായ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്, അതില്ലാതെ, വാചകത്തിൻ്റെ അർത്ഥങ്ങളെക്കുറിച്ച് പൂർണ്ണമായ ധാരണ കൈവരിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്. വിദൂര ആശയങ്ങളുടെ അപ്രതീക്ഷിത സംയോജനത്തിൻ്റെ ഫലമായാണ് ഒരു അനുബന്ധ ചിത്രം സാധാരണയായി ഉണ്ടാകുന്നത്, അതിനാൽ ഇതിന് രൂപകത്വവും ആത്മനിഷ്ഠതയും വർദ്ധിച്ചു, തത്വത്തിൽ, ഒരു കാവ്യാത്മക വാചകത്തിൽ മാത്രമല്ല, ഫിക്ഷനിലും ഇത് വളരെ പ്രധാനമാണ്, സ്റ്റീഫൻ കിംഗിൻ്റെ നോവലുകൾ നിസ്സംശയമായും. ഉൾപ്പെടുന്നവയാണ്, അവിടെ അസോസിയേറ്റീവ് ഇമേജ് അധികമുള്ളവയുടെ തീവ്രമായ തിരിച്ചറിയലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, ഓപ്ഷണൽ, മനഃപൂർവമല്ലാത്ത കണക്ഷനുകൾ എന്നത് വായനക്കാരന് പിടിക്കേണ്ട ഒരു സൂചനയാണ്, ഇതിന് തീവ്രമായ വായനാ ധാരണ ആവശ്യമാണ്. അത്തരം അധിക കണക്ഷനുകളാണ് (പലപ്പോഴും കണക്ഷനുകളുടെ ഒരു മുഴുവൻ ശൃംഖലയും) അനുബന്ധ ചിത്രത്തിന് അതിൻ്റെ യഥാർത്ഥ രചയിതാവിൻ്റെ പ്രത്യേകത നൽകുന്നു. ഭാഷയുടെയും ശൈലീപരമായ ഉപകരണങ്ങളുടെയും പ്രകടനാത്മക മാർഗങ്ങൾക്കിടയിൽ, രൂപകം പ്രത്യേകിച്ചും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതാണ്, കാരണം, പലപ്പോഴും അപ്രതീക്ഷിതമായ സാദൃശ്യത്തിൽ, വൈവിധ്യമാർന്ന വസ്തുക്കളെയും പ്രതിഭാസങ്ങളെയും ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരുന്നതിനുള്ള പരിമിതികളില്ലാത്ത സാധ്യതകളുണ്ട്, പ്രധാനമായും വിഷയത്തെ ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു.

സ്റ്റീഫൻ കിംഗിൽ, രൂപകം, ഏതെങ്കിലും പ്രതിഭാസത്തിൻ്റെ ആന്തരിക സ്വഭാവം, വസ്തുവിൻ്റെ അല്ലെങ്കിൽ അസ്തിത്വത്തിൻ്റെ വശം വെളിപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കുന്നു, പലപ്പോഴും ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിൻ്റെ വ്യക്തിഗത കാഴ്ചപ്പാടിൻ്റെ ഒരു പ്രകടനമാണ്: "വീഴ്ചയുടെ പുതിയ വാതിലുകൾ തുറക്കുന്നതായി ഞാൻ പുതിയ ഭീതിയോടെ തിരിച്ചറിഞ്ഞു. പ്രപഞ്ചത്തിൻ്റെ തൊണ്ണൂറു ശതമാനവും സംരക്ഷിക്കാൻ ഇതുവരെ പഠിച്ചിട്ടില്ലാത്ത ഒരു കുട്ടിയുടെ ധാരണ അങ്ങനെയല്ല.

ഒരു വ്യക്തിഗത രചയിതാവിൻ്റെ രൂപകത്തിൽ എല്ലായ്പ്പോഴും ഉയർന്ന അളവിലുള്ള കലാപരമായ വിവര ഉള്ളടക്കം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, കാരണം അത് ധാരണയുടെ യാന്ത്രികതയിൽ നിന്ന് ഈ വാക്കിനെ (ഒപ്പം വസ്തുവിനെയും) നീക്കം ചെയ്യുന്നു: “യാഥാർത്ഥ്യത്തിൻ്റെ കഠിനമായ സിമൻ്റ് സങ്കൽപ്പിക്കാനാവാത്ത ചില ഭൂകമ്പങ്ങളിൽ വേർപിരിയേണ്ടി വന്നു, ഈ പാവം പിശാചുക്കൾ വീണു” (രാജാവ്, 1999: 42 ).

താരതമ്യത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, താരതമ്യത്തിലെ രണ്ട് അംഗങ്ങളും ഉള്ളിടത്ത്, ഒരു മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന താരതമ്യമാണ്, അതായത്, വസ്തുവിനെ ഉപമിച്ചതും വസ്തുവിൻ്റെ ഗുണവിശേഷതകളും അവയുടെ ഗുണപരമായ വേർതിരിവിൽ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നില്ല, മറിച്ച് ഒരു കലാപരമായ ചിത്രത്തിൻ്റെ പുതിയ അവിഭാജ്യ ഐക്യം: "ആ ജ്വലിക്കുന്ന മരണ-പറക്കലിൻ്റെ കറുത്ത അത്ഭുതത്തിൽ ഞങ്ങൾ ഒന്നിച്ചു" കിംഗ്, 1999: 41)

2.2 സ്റ്റീഫൻ കിംഗിൻ്റെ "സൈക്കിൾ ഓഫ് ദി വെർവുൾഫ്" എന്ന നോവലിലെ രൂപകത്തിൻ്റെ പങ്ക്

ഞങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, എസ്. കിംഗിൻ്റെ കഥകളിലെ രൂപകത്തിൻ്റെ പങ്ക് നിർണ്ണയിക്കുന്നതിനും അതിൻ്റെ അർത്ഥ രൂപീകരണ പ്രവർത്തനം തിരിച്ചറിയുന്നതിനും, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ചില കൃതികൾ വിശകലനം ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കുന്നതാണ് ഏറ്റവും ശരിയായത്. "ദ വെർവുൾഫ് സൈക്കിൾ" പല ഭാഗങ്ങളായി തിരിക്കാം, അവിടെ ഓരോ കൊലപാതകവും ഒരു പ്രത്യേക കഥയാണ്. രചയിതാവിൻ്റെ വിവിധ രൂപകങ്ങളുടെ ഉപയോഗം ഭയത്തിൻ്റെ അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു.

എട്ട് ഇരകൾ മാത്രമേയുള്ളൂ (എല്ലാവരും അവരുടേതായ രീതിയിൽ തികച്ചും വ്യത്യസ്തരും രസകരവുമായ വ്യക്തിത്വങ്ങൾ), പ്രധാന കഥാപാത്രം (കഥാപാത്രം) വീൽചെയറിൽ തിന്മയെ പരാജയപ്പെടുത്തിയ ഒരു ആൺകുട്ടിയാണ് - മാർട്ടി കോസ്ലോയും അവൻ്റെ എതിരാളിയും - ഒരു ചെന്നായ കൂടിയായ റെവറൻ്റ് ലെസ്റ്റർ ലോ.

ടക്കേഴ്‌സ് മിൽസ് പട്ടണത്തിൽ ഒരു ചെന്നായ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതോടെയാണ് നോവൽ ആരംഭിക്കുന്നത്. തുടക്കം മുതൽ, പ്രകൃതി മനുഷ്യനോട് ശത്രുതയുള്ളതായി തോന്നുന്നു, എസ്. കിംഗ് ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തെ ഇരുണ്ട നിറങ്ങളിൽ വരയ്ക്കുന്നു, പ്രകൃതിയുടെ ഈ വിവരണം വെർവുൾഫിൻ്റെ രൂപത്തിന് മുമ്പാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്: എവിടെയോ, മുകളിൽ, ചന്ദ്രൻ താഴേക്ക് തിളങ്ങുന്നു, തടിച്ച് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു - എന്നാൽ ഇവിടെ, ടാർക്കേഴ്‌സ് മിൽസിൽ, ജനുവരിയിലെ ഹിമപാതം ആകാശത്തെ മഞ്ഞുമൂടിയിരിക്കുകയാണ്. (രാജാവ്, 2001: 13)

ഒരു തരം രൂപകം ഉപയോഗിച്ച് - വ്യക്തിത്വം (വ്യക്തിത്വം), കാറ്റിന് മാനുഷിക ഗുണങ്ങൾ നൽകിക്കൊണ്ട്, രചയിതാവ് അതിൻ്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളെ മനുഷ്യൻ്റെ പെരുമാറ്റവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു: പുറത്ത് കാറ്റ് ഒരു ക്രൂരമായ നിലവിളിയിലേക്ക് ഉയരുന്നു. (കിംഗ്, 2001: 13. ‘ആത്മാവിനെ തണുപ്പിക്കുന്ന നിലവിളി’ - മാരകമായ അപകടത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുമ്പോൾ മാത്രമേ നിങ്ങൾക്ക് ഇങ്ങനെ നിലവിളിക്കാൻ കഴിയൂ.

എസ്. കിംഗിൽ, അന്തരീക്ഷം കെട്ടിപ്പടുക്കുന്നതിനും അപകടത്തിൻ്റെ തുടക്കത്തിൻ്റെ മുൻകരുതൽ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനും വ്യക്തിത്വം ഉപയോഗിക്കുന്നു. ക്രൂരമായ ആക്രമണങ്ങൾ പരസ്പരം പിന്തുടരുന്നു, സമയത്തിൻ്റെ ഇടവേളകളിൽ കുറയുന്നു. അവളെ ബഹുമാനിക്കാത്തതിന് ആളുകളെ 'ശിക്ഷിക്കാൻ' പ്രകൃതി ചെന്നായയെ സഹായിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു: പുറത്ത്, അതിൻ്റെ ട്രാക്കുകൾ മഞ്ഞ് കൊണ്ട് നിറയാൻ തുടങ്ങുന്നു, കാറ്റിൻ്റെ നിലവിളി സന്തോഷത്താൽ ക്രൂരമായി തോന്നുന്നു. (രാജാവ്, 2001: 16)

ചന്ദ്രപ്രകാശം ഒരു റൊമാൻ്റിക് ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ഇവിടെ രചയിതാവ് സ്റ്റീരിയോടൈപ്പിന് എതിരാണ് - മനുഷ്യനെ അന്ധരാക്കി അവനെ 'ഇടപെടാൻ' ചന്ദ്രൻ ചെന്നായയെ സഹായിക്കുന്നു: അവൻ (ആൽഫി നോഫ്‌ലർ) നിലവിളിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, വെളുത്ത ചന്ദ്രപ്രകാശം, വേനൽക്കാല ചന്ദ്രപ്രകാശം, ജനാലകളിലൂടെ ഒഴുകി അവൻ്റെ കണ്ണുകളെ അമ്പരപ്പിക്കുന്നു. (രാജാവ്, 2001: 56)

എന്നിരുന്നാലും, ഒരു രൂപക പദപ്രയോഗം അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ എടുക്കുകയും അതിൻ്റെ കൂടുതൽ അക്ഷരവികസനം സംഭവിക്കുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, രൂപക സാക്ഷാത്കാരത്തിൻ്റെ പ്രതിഭാസം ഉയർന്നുവരുന്നു - പലപ്പോഴും ഒരു കോമിക് പ്രഭാവം ഉണ്ടാക്കുന്ന ഒരു സാങ്കേതികത. ഉദാഹരണത്തിന്, വി. മായകോവ്സ്കിയുടെ കവിത "അങ്ങനെയാണ് ഞാൻ ഒരു നായയായി" എന്ന കവിത "ഞാൻ ഒരു നായയെപ്പോലെ ദേഷ്യപ്പെടുന്നു" എന്ന സംഭാഷണ പ്രയോഗത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള അത്തരമൊരു നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്: ആദ്യം "എൻ്റെ ചുണ്ടിൻ്റെ അടിയിൽ നിന്ന് ഒരു കൊമ്പ് പുറത്തുവന്നു," പിന്നെ "എ എൻ്റെ ജാക്കറ്റിൻ്റെ അടിയിൽ നിന്ന് വാൽ പുറത്തേക്ക് പറന്നു, ഒടുവിൽ "നാലുകാലിൽ വീണു കുരച്ചു." ഒരു മനുഷ്യൻ ചെന്നായയായി മാറുന്നത് വിവരിക്കുമ്പോൾ ഒരു കോമിക് ഇഫക്റ്റ് സൃഷ്ടിക്കാൻ രാജാവിന് ആഗ്രഹമില്ല: അവൻ്റെ ഉപഭോക്താവ്, അവൻ ദിവസവും കാണുന്ന ഒരാൾ, ടാർക്കേഴ്‌സ് മിൽസിലെ എല്ലാവരും ദിവസവും കാണുന്ന ഒരാൾ, ഉപഭോക്താവിൻ്റെ മുഖം എങ്ങനെയോ മാറുകയാണ്, ഉരുകുകയാണ് , കട്ടിയാക്കൽ, വിശാലമാക്കൽ. ഉപഭോക്താവിൻ്റെ കോട്ടൺ ഷർട്ട് വലിച്ചുനീട്ടുന്നു, വലിച്ചുനീട്ടുന്നു... പെട്ടെന്ന് ഷർട്ടിൻ്റെ സീമുകൾ വേർപെടുത്താൻ തുടങ്ങുന്നു. ഉപഭോക്താവിൻ്റെ പ്രസന്നമായ, ശ്രദ്ധേയമല്ലാത്ത മുഖം, ഉപഭോക്താവിൻ്റെ ഇളം തവിട്ടുനിറത്തിലുള്ള കണ്ണുകൾക്ക് മങ്ങലേൽപ്പിച്ചു; ഭയങ്കരമായ സ്വർണ്ണ-പച്ചയായി മാറിയിരിക്കുന്നു. ഉപഭോക്താവ് നിലവിളിക്കുന്നു... പക്ഷേ, നിലവിളി തകരുന്നു, ശബ്ദത്തിൻ്റെ രജിസ്റ്ററുകളിലൂടെ ഒരു എലിവേറ്റർ പോലെ താഴേക്ക് വീഴുന്നു, രോഷത്തിൻ്റെ അലർച്ചയായി മാറുന്നു. അത്-വസ്തു, മൃഗം, ചെന്നായ! (രാജാവ്, 2001: 26)

വൈകാരികമായി ചാർജ്ജ് ചെയ്ത ലെക്സിക്കൽ യൂണിറ്റുകളുടെയും വിവിധ സാഹിത്യ ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങളുടെയും ഉപയോഗം ഒരു നിശ്ചിത മാനസിക പശ്ചാത്തലവും ഭയത്തിൻ്റെ അന്തരീക്ഷവും സൃഷ്ടിക്കാൻ രചയിതാവിനെ അനുവദിക്കുന്നു.

ഭാഷയുടെയും ശൈലീപരമായ ഉപകരണങ്ങളുടെയും പ്രകടനാത്മക മാർഗങ്ങൾക്കിടയിൽ, രൂപകം പ്രത്യേകിച്ചും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതാണ്, കാരണം, പലപ്പോഴും അപ്രതീക്ഷിതമായ സാദൃശ്യത്തിൽ, വൈവിധ്യമാർന്ന വസ്തുക്കളെയും പ്രതിഭാസങ്ങളെയും ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരുന്നതിനുള്ള പരിമിതികളില്ലാത്ത സാധ്യതകളുണ്ട്, പ്രധാനമായും വിഷയത്തെ ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു.

ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു വെളുത്ത മേശപ്പുറത്ത് വിരിയുന്ന രക്തക്കറകളുടെ ഉജ്ജ്വലമായ ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കാൻ രചയിതാവ് രക്തത്തിൻ്റെ പൂക്കൾ വിരിയാൻ തുടങ്ങുന്നു എന്ന മനോഹരമായ രൂപകം ഉപയോഗിക്കുന്നു. ചുവപ്പും വെളുപ്പും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യസ്‌ത സംയോജനം വായനക്കാരിൽ ഒരു പ്രത്യേക അസോസിയേറ്റീവ് ഇമേജ് ഉണർത്താൻ സഹായിക്കുന്നു, ഇത് രചയിതാവിൻ്റെ ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വ്യക്തിഗത വീക്ഷണത്തിൻ്റെ പ്രകടനമാണ്: വെളുത്ത തുണിയിൽ രക്തത്തിൻ്റെ പൂക്കൾ വിരിയുന്നത് അൽപ്പം കാണാം. ഒരു വെളുത്ത മേശപ്പുറത്ത് വിരിയുന്ന രക്തത്തിൻ്റെ പൂക്കൾക്ക്, ഉദാഹരണത്തിന്, എലുവാർഡിൻ്റെ "തിന്മയുടെ പൂക്കൾ" എന്ന കൃതിയുമായി ഒരു ബന്ധം ഉണർത്താൻ കഴിയും, ഇത് വായനക്കാരൻ്റെ ധാരണയിലേക്ക് ഒരു "ദയനീയമായ സ്പർശം" അവതരിപ്പിക്കുന്നു. വിദൂര ആശയങ്ങളുടെ അപ്രതീക്ഷിത സംയോജനത്തിൻ്റെ ഫലമായാണ് ഒരു അനുബന്ധ ചിത്രം സാധാരണയായി ഉണ്ടാകുന്നത്, അതിനാൽ രൂപകത്വവും ആത്മനിഷ്ഠതയും വർദ്ധിച്ചു, ഇത് തത്വത്തിൽ ഒരു കാവ്യാത്മക വാചകത്തിൽ മാത്രമല്ല, കലാപരമായ ഗദ്യത്തിലും വളരെ പ്രധാനമാണ്.

ചന്ദ്രൻ ഒരു ജീവിയെപ്പോലെയാണ്, ആരും നോക്കാത്തപ്പോൾ, അത് മേഘങ്ങളുമായി കളിക്കുന്നു: t വടക്ക് നിന്ന് മേഘങ്ങളുടെ ഒരു റാക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു, കുറച്ച് സമയത്തേക്ക് ചന്ദ്രൻ ഈ മേഘങ്ങളുമായി ടാഗ് കളിക്കുന്നു, അവയിൽ നിന്ന് അകത്തേക്കും പുറത്തേക്കും താറാവ് കളിക്കുന്നു. അറ്റങ്ങൾ വെള്ളി അടിച്ചു. (രാജാവ്, 2001: 88).

നഗരത്തിന് നിഗൂഢവും അപകടകരവുമായ പൗർണ്ണമിയുടെ വെളിച്ചത്തിൽ ഇരുട്ടിൽ മറ്റൊരു ഇരയെ നിഷ്കരുണം കൈകാര്യം ചെയ്യുന്ന ചെന്നായയെപ്പോലെ, എലിയെ എന്നെന്നേക്കുമായി കൊല്ലുന്നതിന് മുമ്പ് വായനക്കാരൻ ഒരു പൂച്ചയുടെ കളിയുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തിയേക്കാം.

നഗരത്തിൽ, ആരും രാക്ഷസനോട് യുദ്ധം ചെയ്യാൻ പോകുന്നില്ല, ചുരുക്കം ചിലർ മാത്രമേ അതിൻ്റെ അസ്തിത്വത്തിൽ വിശ്വസിക്കുന്നുള്ളൂ: അവിശ്വസനീയമാംവിധം, ചെന്നായയുടെ ഭ്രാന്തൻ അലർച്ച, കാറ്റിൻ്റെ അലർച്ച, കൈയടി, ഏറ്റുമുട്ടൽ എന്നിവയെക്കുറിച്ച് ഇത് എങ്ങനെ സാധ്യമാകും എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകൾ. ഒരുപക്ഷേ യഥാർത്ഥ മനുഷ്യരുടെയും യഥാർത്ഥ വസ്തുക്കളുടെയും ലോകത്തായിരിക്കാം, ഇതിനെല്ലാം മുകളിൽ അൽ തൻ്റെ അനന്തരവൻ പറയുന്നത് കേൾക്കുന്നു: 'പാവം പഴയ റെവറൻ്റ് ലോവ്. ഞാൻ നിങ്ങളെ സ്വതന്ത്രരാക്കാൻ ശ്രമിക്കും. ’ (കിംഗ്, 2001: 125) അപകടത്തിൻ്റെ ഒരു നിമിഷത്തിൽ, മരണത്തെ ഭയപ്പെടുന്ന ഒരു ജനക്കൂട്ടത്തെപ്പോലെ ചിന്തകൾ ചിതറിപ്പോകുമെന്ന് എസ്. കിംഗ് വായനക്കാരോട് വ്യക്തമാക്കുന്നു.

ഒരു കൗമാരക്കാരൻ മാത്രമാണ് രാക്ഷസനോട് പോരാടാൻ ധൈര്യപ്പെട്ടത്. ദീർഘനേരം വീൽചെയറിൽ ഇരിക്കുന്ന ഒരു പതിനൊന്നു വയസ്സുകാരൻ: മാർട്ടിയുടെ ഉപയോഗശൂന്യമായ സ്കാർക്രോ കാലുകൾ, അത്രയധികം ഭാരമുള്ള, അവൻ്റെ പുറകിൽ ഇഴഞ്ഞുനീങ്ങുന്നു. മാർട്ടിയുടെ വികലാംഗ കാലുകളുടെ ഭയാനകമായ ചിത്രം, അതിൻ്റെ ഉപയോഗശൂന്യതയിൽ ഭയാനകമായ എന്തോ ഒന്ന്, ഭയാനകമായ, വളരെയധികം ഭാരമുള്ള ഒരു കൂട്ടുകെട്ട്, കുട്ടിയുടെ വിധിയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ വായനക്കാരനെ നയിക്കുന്നു. ജൂലൈ നാലിന് നടത്താനിരുന്ന പടക്ക പ്രദർശനം (കൊലപാതകങ്ങൾ നിമിത്തം, ആ ദിവസം പൂർണ്ണചന്ദ്രനിൽ വീണു) റദ്ദാക്കിയതിൽ അസ്വസ്ഥനായി, ജൂലൈയിലാണ് മാർട്ടി ആദ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത്.

അസോസിയേറ്റീവ് ഇമേജ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് അധികവും ഓപ്ഷണലായി തോന്നുന്നതുമായ, മനഃപൂർവമല്ലാത്ത കണക്ഷനുകളുടെ തീവ്രമായ ഐഡൻ്റിഫിക്കേഷനിലാണ് - ഇത് വായനക്കാരന് പിടിക്കേണ്ട ഒരു സൂചനയാണ്, ഇതിന് തീവ്രമായ വായനാ ധാരണ ആവശ്യമാണ് (പലപ്പോഴും കണക്ഷനുകളുടെ ഒരു മുഴുവൻ ശൃംഖലയും); അത് അസോസിയേറ്റീവ് ഇമേജിന് യഥാർത്ഥ രചയിതാവിൻ്റെ പ്രത്യേകത നൽകുന്നു. പുസ്തകത്തിൻ്റെ പൊതുവായ ആശയത്തെ വ്യത്യസ്തമാക്കുന്നു - മരണം, ഭയങ്കരമായ മരണം, അനിവാര്യമായ മരണം - മനോഹരമായ, ശോഭയുള്ള പടക്കങ്ങൾ, ഇവയുമായി മാത്രം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. നല്ല വികാരങ്ങൾവികാരങ്ങളും (രചയിതാവിൻ്റെ രൂപകം ആകാശത്തിലെ പ്രകാശത്തിൻ്റെ പൂക്കൾ):

അവൻ എല്ലാ വർഷവും അതിനായി ഉറ്റുനോക്കുന്നു, കോമൺസിലെ ആകാശത്ത് പ്രകാശത്തിൻ്റെ പൂക്കൾ, തെളിച്ചത്തിൻ്റെ ഫ്ലാഷ്‌ഗൺ പോപ്‌സ്, തുടർന്ന് ഹഡ്ഡിംഗ് KER-WHAMP! പട്ടണത്തെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള താഴ്ന്ന കുന്നുകൾക്കിടയിൽ അങ്ങോട്ടും ഇങ്ങോട്ടും ഉരുളുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ. (രാജാവ്, 2001: 61)

കുട്ടിക്ക് ഒരു ബാഗ് പടക്കങ്ങൾ നൽകിയ അമ്മാവൻ അൽ ഇല്ലായിരുന്നെങ്കിൽ മാർട്ടിക്കും മറ്റൊരു ഇരയാകാമായിരുന്നു - ഇത് ചെന്നായയെ ആക്രമിക്കാൻ കാരണമായി, അതേ സമയം മാർട്ടിയെ മരണത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷിച്ചു - അവൻ ചെന്നായയുടെ കണ്ണ് ഒന്ന് കത്തിച്ചു. പടക്കങ്ങളുടെ. കൊലയാളി ചെന്നായയാണെന്ന് ആൺകുട്ടിക്ക് സംശയമില്ലായിരുന്നു, ആക്രമണ സമയത്ത് ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാകാതിരിക്കാനും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കാനും ഇത് അവനെ സഹായിച്ചു. ചെന്നായ ആരാണെന്ന് അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തി, വെള്ളി ബുള്ളറ്റുകൾ നിർമ്മിക്കാൻ അമ്മാവനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു, സ്വയം നഗരത്തെ തിന്മയിൽ നിന്ന് രക്ഷിച്ചു. അങ്ങനെ, തിന്മയുടെ അസ്തിത്വത്തിൽ വിശ്വസിക്കുന്ന ഒരു കുട്ടി അവിശ്വാസികളായ മുതിർന്നവരേക്കാൾ ശക്തനായി മാറി.

2.3 സ്റ്റീഫൻ കിംഗിൻ്റെ ദി മിസ്റ്റ് എന്ന നോവലിലെ രൂപകത്തിൻ്റെ പങ്ക്

താരതമ്യപ്പെടുത്തൽ, വ്യക്തിവൽക്കരണം, സൂചന, വിശേഷണങ്ങൾ തുടങ്ങി നിരവധി ശൈലിയിലുള്ള ഉപകരണങ്ങളും ഭാഷാപരമായ മാർഗങ്ങളും രചയിതാവ് വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഈ കലാപരമായ മാർഗങ്ങൾ, രൂപകവുമായുള്ള ഇടപെടലിൽ, രചയിതാവിനെ ഒരു നിഗൂഢമായ അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു, അതേ സമയം, യഥാർത്ഥമായത്, വായനക്കാരൻ്റെ ഭാവനയെ പ്രവർത്തിക്കാനും രചയിതാവ് പറയാത്തത് ചിന്തിക്കാനും പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, ഇത് സ്വന്തം ഭയം അനുഭവിക്കാൻ അവനെ അനുവദിക്കുന്നു. മുഴുവൻ ചിത്രവും (പൂർണ്ണമായോ ഭാഗികമായോ) സ്വയം വരയ്ക്കുക - ഭയത്തിൻ്റെ നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം ലോകം സൃഷ്ടിക്കുക.

രാത്രി മുഴുവൻ ആഞ്ഞടിച്ച കൊടുങ്കാറ്റിന് ശേഷം നഗരത്തിലേക്ക് ഇറങ്ങിയ ഒരു വിചിത്രമായ മൂടൽമഞ്ഞിനെക്കുറിച്ചാണ് നോവലിൻ്റെ ഇതിവൃത്തം. പ്രധാന കഥാപാത്രമായ ഡേവിഡ് ഡ്രെയ്‌ടൺ, മൂടൽമഞ്ഞ് മോശമായ ഒരു തോന്നൽ നൽകുന്നതിനാൽ, ഭക്ഷണം ശേഖരിക്കാൻ കടയിൽ പോകാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു.

ഭാര്യയെ വീട്ടിൽ ഉപേക്ഷിച്ച്, അവൻ തൻ്റെ മകനും അയൽവാസിയുമായ ബ്രെൻ്റ് നോർട്ടനോടൊപ്പം, അവനുമായി പ്രത്യേകിച്ച് സൗഹൃദബന്ധം പുലർത്തുന്നില്ല, നല്ല ബന്ധങ്ങൾ, അടുത്തുള്ള സൂപ്പർമാർക്കറ്റിലേക്ക് പോകുന്നു, ഒരു പ്രകൃത്യാതീതമായ മൂടൽമഞ്ഞ് ചെറിയ പ്രവിശ്യാ പട്ടണത്തെ മൂടുമ്പോൾ, പുറംലോകത്ത് നിന്നുള്ള ആളുകളെ വെട്ടിലാക്കുമ്പോൾ അത് അശരണരായ നിവാസികൾക്ക് അഭയകേന്ദ്രമായി മാറുന്നു.

മൂടൽമഞ്ഞ് അതിൻ്റെ ആഴങ്ങളിൽ മനുഷ്യമാംസം കൊതിക്കുന്ന ഭയങ്കര രാക്ഷസന്മാരെ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. അവരുടെ അഭയകേന്ദ്രത്തിന് പുറത്ത് അമാനുഷികമായ എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടെന്ന് ആദ്യം ആരും വിശ്വസിക്കുന്നില്ല - ഒരു സൂപ്പർമാർക്കറ്റ് - എന്നാൽ താമസിയാതെ ആളുകൾ മരിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, മൂടൽമഞ്ഞിൽ ഭയങ്കരമായ എന്തെങ്കിലും പതിയിരിക്കുന്നതിൽ സംശയമില്ല. ഭയം ശക്തമാകുന്നു. രാക്ഷസന്മാർ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി ഇരകളെ കൊണ്ടുപോകുന്നു, ഒന്നിനും അവരെ തടയാൻ കഴിയില്ല.

വായനക്കാരൻ്റെ അനുഭവത്തെ ആശ്രയിച്ച് വിലയിരുത്തൽ, വൈകാരിക വിശദീകരണം, വ്യക്തിഗത വിവരണം, ഒരു അനുബന്ധ ഇമേജ് സൃഷ്ടിക്കൽ എന്നിവയ്ക്കായി നോവലിൽ രാജാവ് താരതമ്യപ്പെടുത്തൽ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു: ഭാരമേറിയതും കൊളുത്തപ്പെട്ടതുമായ കൊക്ക് തുറന്ന് അടച്ചു. നിങ്ങൾ ദിനോസർ പുസ്തകങ്ങളിൽ കണ്ടിരിക്കാവുന്ന ടെറോഡാക്റ്റൈലുകളുടെ പെയിൻ്റിംഗുകൾ പോലെയാണ് ഇത് കാണപ്പെടുന്നത്, ഒരു ഭ്രാന്തൻ്റെ പേടിസ്വപ്നത്തിൽ നിന്നുള്ള എന്തോ ഒന്ന് പോലെയാണ് (കിംഗ്, 2001: 41) തൻ്റെ മേൽ നിൽക്കുന്ന ആർക്കും മരണം വരുത്തുന്ന ഒരു ക്രൂരവും കരുണയില്ലാത്തതുമായ ജീവിയെ രാജാവ് താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു പാത, അതിൻ്റെ അവ്യക്തമായ ഉത്ഭവം കാരണം കൂടുതൽ ഭയാനകമാണ്, ഈ താരതമ്യത്തിലൂടെ, സൃഷ്ടി തികച്ചും യഥാർത്ഥമാണെന്നും അടുത്ത രാക്ഷസൻ്റെ വിവരണത്തിൽ വളരെ വ്യക്തമായ ഒരു താരതമ്യവും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു: അതിൻ്റെ (ചിലന്തിയുടെ) കണ്ണുകൾ. മാതളപ്പഴം പോലെയുള്ള ചുവപ്പ് കലർന്ന പർപ്പിൾ (രാജാവ്, 2001: 51) പലതരം രാക്ഷസന്മാർ അതിശയകരമാണ്: “ബഗ്ഗുകൾ ഇപ്പോൾ എല്ലാ പഴുതുകളുമുണ്ടായിരുന്നു, അതിനർത്ഥം അവ ഒരു മാംസക്കഷണത്തിൽ ഇഴയുന്നുണ്ടാകാം. (രാജാവ്, 2001: 39)

അതിന് രണ്ടടി നീളവും, പിളർന്ന്, കരിഞ്ഞ മാംസത്തിൻ്റെ പിങ്ക് കലർന്ന നിറവും. ബൾബസ് കണ്ണുകൾ നീളം കുറഞ്ഞ തണ്ടുകളുടെ അറ്റത്ത് നിന്ന് ഒരേസമയം രണ്ട് വ്യത്യസ്ത ദിശകളിലേക്ക് ഉറ്റുനോക്കി (കിംഗ്, 2001: 39)

സ്റ്റോറിൽ പരിഭ്രാന്തി ആരംഭിക്കുന്നു, ആളുകൾ പൂർണ്ണമായും ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാണ്, അജ്ഞാതരുടെ മുന്നിൽ പ്രതിരോധമില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു. എന്തുകൊണ്ടാണ് എന്തെങ്കിലും സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് ആളുകൾക്ക് വ്യക്തതയില്ലാത്തപ്പോൾ, അവർക്ക് ന്യായമായ ഒരു വിശദീകരണം ആവശ്യമാണ്, കൂടാതെ എന്താണ് ചെയ്യേണ്ടതെന്ന് അറിയുകയും അവരെ നയിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു നേതാവും അവർക്ക് ആവശ്യമാണ്.

കനത്ത മൂടൽമഞ്ഞിൽ പതിയിരിക്കുന്ന അപകടത്തെക്കുറിച്ച് ചിലർ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല. അഭിഭാഷകനായ ബ്രെൻ്റ് നോർട്ടനാണ് അവരുടെ നേതാവ്. വരാനിരിക്കുന്ന മാരകമായ അപകടത്തെക്കുറിച്ച് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകാൻ പ്രധാന കഥാപാത്രം ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ എല്ലാ ശ്രമങ്ങളും നിരാശാജനകമായിരുന്നു.

നോർട്ടൻ്റെ മാരകമായ തെറ്റിനെ ഊന്നിപ്പറയാൻ രചയിതാവ് ഒരു ഓക്സിമോറോൺ എന്ന നിലയിൽ രൂപകത്തിൻ്റെ അത്തരമൊരു പരിഷ്ക്കരണം ഉപയോഗിക്കുന്നു, കൂടാതെ അത്തരമൊരു സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ഉപകരണം ഒരു താരതമ്യമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു: അതിൽ ഏതാണ്ട് ഭയാനകമായ ചിലത് ഉണ്ടായിരുന്നു, കാരണം അത് അവയിലൊന്ന് പോലെ കാണപ്പെടുന്നു. വിനൈലിൻ്റെയും പ്ലാസ്റ്റിക്കിൻ്റെയും വിചിത്രമായ സൃഷ്ടികൾ നിങ്ങളുടെ ചങ്ങാതിമാർക്കായി $1.89-ന് വാങ്ങാം... വാസ്തവത്തിൽ, സ്റ്റോറേജ് ഏരിയയിൽ നട്ടുപിടിപ്പിച്ചതിന് നോർട്ടൺ എന്നെ കുറ്റപ്പെടുത്തിയത് പോലെ തന്നെ (കിംഗ്, 2001: 39).

രാജാവിൻ്റെ കൃതികളിൽ ബൈബിൾ രൂപകല്പനകൾക്ക് ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനമുണ്ട്, അതുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ഗ്രന്ഥങ്ങൾ സൂചനകളും രൂപകങ്ങളും കൊണ്ട് നിറഞ്ഞത്. അതിനാൽ, രചയിതാവ് ഒരു സൂചന ഉപയോഗിക്കുന്നു: ഇപ്പോൾ നോർട്ടനും മറ്റ് നാല് പേരും ഉണ്ടായിരുന്നു. ഒരുപക്ഷേ അത് അത്ര മോശമായിരുന്നില്ല. ക്രിസ്തുവിന് തന്നെ പന്ത്രണ്ട് പേരെ മാത്രമേ കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞുള്ളൂ (രാജാവ്, 2001: 36) - നോർട്ടനെ ക്രിസ്തുവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തി ഡ്രെയ്‌ടൺ അവൻ്റെ പ്രതിച്ഛായയ്ക്ക് വിരോധാഭാസമായ നിറം നൽകുന്നു. കിംഗ് സമർത്ഥമായി പരാമർശം ഉപയോഗിക്കുന്നു, അതുവഴി ഉജ്ജ്വലമായ അസോസിയേറ്റീവ് ഇമേജുകൾ നിർമ്മിക്കാൻ വായനക്കാരനെ സഹായിക്കുന്നു: എനിക്ക് അത് എന്താണെന്ന് പറയാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, പക്ഷേ ബോഷ് പെയിൻ്റിംഗിലെ ചെറിയ ജീവികളിൽ ഒന്നായി എനിക്ക് അത് കാണാൻ കഴിഞ്ഞു ഹിസ് ഹെലേഷ്യസ് ചുമർചിത്രങ്ങൾ (കിംഗ്, 2001: 39)

രണ്ടാമത്തെ കൂട്ടർ അപകടത്തിൽ വിശ്വസിക്കുന്നു, പക്ഷേ ജാഗ്രതയോടെ പ്രവർത്തിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, നിങ്ങൾക്ക് ഈ വിശ്വസനീയമല്ലാത്ത കെട്ടിടത്തിൽ എന്നെന്നേക്കുമായി ഇരിക്കാൻ കഴിയില്ല. അവരുടെ നേതാവ് ഡേവിഡ് ഡ്രെയ്‌ടൺ ആണ്, ഒരു പിതാവ് തൻ്റെ കുഞ്ഞിനെ രക്ഷിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു: ബില്ലി വീണ്ടും അപകടകരമായ വെള്ളത്തിൽ ഉറങ്ങുന്നതായി തോന്നി (കിംഗ്, 2001: 41)

നരകത്തിലെ എല്ലാ ഭീകരതകളിലൂടെയും കടന്നുപോകാനും അതിജീവിക്കാനും ഈ മനുഷ്യൻ വിധിക്കപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ അവൻ്റെ ഭാവി അജ്ഞാതമാണ്.

മൂന്നാമത്തെ ഗ്രൂപ്പിന് “അവരെ നേരായ പാതയിൽ നയിക്കുന്ന” ഒരു പ്രവാചകനെ ആവശ്യമുണ്ട്. മിസിസ് കാർമോഡി ഈ പ്രവാചകനായി മാറുന്നു. മിസ് കാർമോഡി നോവലിലെ പ്രധാന സ്ഥലങ്ങളിലൊന്ന് തടസ്സമില്ലാതെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ദൈവത്തിൻ്റെ ന്യായവിധി നടപ്പിലാക്കാൻ സർവ്വശക്തൻ സൃഷ്ടികളെ ഭൂമിയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നുവെന്ന് അവൾ പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യുന്നു. അവൾ തൻ്റെ കാഴ്ചപ്പാട് അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ചുറ്റുമുള്ളവരിൽ അടിച്ചേൽപ്പിക്കുന്നു, അത് വളരെ അക്രമാസക്തമായി ചെയ്യുന്നു, അവൾ അസാധാരണമായ മാനസികാവസ്ഥയിലാണെന്ന് ഒരാൾക്ക് നിഗമനം ചെയ്യാം. മൂടൽമഞ്ഞിലെ രാക്ഷസന്മാരേക്കാൾ അപകടകാരികളല്ല, ഈ സ്ത്രീയെ വിവരിക്കാൻ രാജാവ് ഒരു രൂപകവും അവശേഷിപ്പിച്ചില്ല. മിസ്സിസ് കാർമോഡിയുടെ കണ്ണുകൾക്ക് പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ കൊടുക്കുന്നു, കാരണം കണ്ണുകൾ ആത്മാവിൻ്റെ കണ്ണാടിയാണ്: അവളുടെ (കാർമോഡിയുടെ) കറുത്ത കണ്ണുകൾ ഒരു മാഗ്പിയുടേത് പോലെ മൂർച്ചയുള്ളതും തിളങ്ങുന്നതുമായ അഹങ്കാരത്തോടെ ചുറ്റും നോക്കി (രാജാവ്, 2001: 30); അവളുടെ (കാർമോഡിയുടെ) കറുത്ത കണ്ണുകൾ ഭ്രാന്തമായ ആഹ്ലാദത്തോടെ നൃത്തം ചെയ്യുന്നതായി തോന്നി (കിംഗ്, 2001: 33). എന്നാൽ ഈ സ്ത്രീയിൽ മനുഷ്യനൊന്നും അവശേഷിക്കുന്നില്ലെന്ന് കാണിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുമ്പോൾ വായനക്കാരൻ്റെ ഭാവനയിൽ അതിൻ്റെ സ്വാധീനത്തിൻ്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ കിംഗ് പ്രത്യേകിച്ച് ശക്തമായ ഒരു രൂപകം ഉപയോഗിക്കുന്നു: മറ്റുള്ളവരുടെ കഷ്ടപ്പാടുകളും ഭയാനകതയും വേദനയും നിരീക്ഷിക്കുമ്പോൾ അവൾ ഭയങ്കര സന്തോഷത്തിലാണ്. ഇവിടെ നമുക്ക് ബൈബിളിലേക്കുള്ള സൂചനയും എടുത്തുകാട്ടാം: അവൾ (കാർമോഡി) മഞ്ഞയും ഇരുണ്ട സന്തോഷവും നിറഞ്ഞ ഒരു അപ്പോക്കലിപ്‌സ് ആയിരുന്നു (കിംഗ്, 2001: 51).

കൂടുതൽ കൂടുതൽ ആളുകൾ, ഇതിനകം പൂർണ്ണമായും ഭയത്തിൻ്റെ പിടിയിലകപ്പെട്ടവർ, പുതുതായി തയ്യാറാക്കിയ "പ്രവാചക"യെ ശ്രദ്ധിക്കാൻ തുടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. താമസിയാതെ, യാഥാർത്ഥ്യത്തോട് പോരാടാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്തവരും പോരാടാൻ കഴിയാത്തവരുമായ "പശ്ചാത്തപിക്കുന്ന പാപികളുടെ" ഒരു കൂട്ടം കാർമോഡിക്ക് ചുറ്റും രൂപം കൊള്ളുന്നു. ഇപ്പോഴും ചെറുത്തുനിൽക്കാൻ കഴിയുന്ന, സുരക്ഷിതമല്ലാത്ത സൂപ്പർമാർക്കറ്റിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നവർക്ക്, മറ്റൊന്നുമല്ല, ഭയാനകമായ ഒരു തടസ്സവുമില്ല: ഭയത്താൽ ഭ്രാന്തമായ ഒരു കൂട്ടം, അവരുടെ “പ്രവാചകനെ” പിന്തുടരുന്നു, എന്തിനും തയ്യാറാണ്, നരബലി പോലും. . ഭയാനകമായ അന്ധരായ ആളുകൾ, ഒരു രക്ഷകനായി ("മിശിഹാ") കാർമോഡി എടുക്കുന്നു, ഈ ഭയങ്കരമായ ജീവികളുടെ ആക്രമണത്തിൽ നിന്ന് അവൾക്ക് അവരെ രക്ഷിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് അവർ വിശ്വസിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവളെ നിരസിക്കുന്ന ആളുകൾ ഇപ്പോഴും ഉണ്ട്, അവളെ ഭ്രാന്തനായി കണക്കാക്കുന്നു: വൃദ്ധ ആയിരിക്കാം ഒരു കീടത്തെപ്പോലെ ഭ്രാന്തൻ (കിംഗ് , 2001: 33)

ഭയം, പരിഭ്രാന്തി, ഭ്രാന്ത് എന്നിവ ഓരോ മിനിറ്റിലും വർദ്ധിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു, മതഭ്രാന്തന്മാരുടെ സൈന്യം അതിൻ്റെ അണികൾ വിപുലീകരിക്കുന്നു, അതിനെ ചെറുക്കാൻ തയ്യാറുള്ള കുറച്ച് ആളുകൾ അവശേഷിക്കുന്നു.

കിംഗ് പലപ്പോഴും തൻ്റെ സംസാരത്തെ കൂടുതൽ വികാരഭരിതമാക്കാനും, ഒരു വ്യക്തിഗത വിവരണത്തിനും, ഒരു പ്രത്യേക അവസ്ഥ സൃഷ്ടിക്കാനും, അന്തരീക്ഷം കെട്ടിപ്പടുക്കാനും വിശേഷണങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു: അവൻ്റെ കഠിനമായ യാങ്കി രീതി; തികച്ചും അബോധാവസ്ഥയിലുള്ള ക്രൂരത; നശിച്ചവരുടെ ചിരി; മൂടൽമഞ്ഞിൻ്റെ നേർത്തതും രൂക്ഷവുമായ ദുർഗന്ധം; അലറുന്ന അലർച്ച; ഉപരിപ്ലവമായി രസിപ്പിച്ചു; ശാന്തമായ ഉറപ്പ്; കരിഞ്ഞ മാംസത്തിൻ്റെ പിങ്ക് കലർന്ന നിറം; ബൾബസ് കണ്ണുകൾ; ആ ഭ്രാന്തൻ കുണ്ണ (കാർമോഡിയെ കുറിച്ച്).

ഒരു രചയിതാവ് ഹൈപ്പർബോൾ ഉപയോഗിക്കുമ്പോൾ, സ്പീക്കറുടെ വികാരങ്ങളും വികാരങ്ങളും വളരെ പ്രക്ഷുബ്ധമായതിനാൽ താൻ സംസാരിക്കുന്നതിൻ്റെ അളവ് അല്ലെങ്കിൽ ഗുണപരമായ വശങ്ങളെ അശ്രദ്ധമായി പെരുപ്പിച്ചു കാണിക്കാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിക്കുന്നു. അങ്ങനെ, ആവേശഭരിതനായ ഡ്രെയ്‌ടൺ, മിസിസ് കാർമോഡിയെ വിവരിക്കുമ്പോൾ, അതിഭാവുകത്വം ഉപയോഗിക്കുന്നു: അവളുടെ (കാർമോഡിയുടെ) കൂറ്റൻ പേഴ്‌സ് ഒരു ആനയുടെ തുടയ്‌ക്കെതിരെ ആടുന്നു... (കിംഗ്, 2001: 30). ഹൈപ്പർബോൾ ഉപയോഗിക്കുമ്പോൾ, എല്ലാവരും, എല്ലാവരും, എല്ലാവരും, ഒരു ദശലക്ഷം, ആയിരം, ഒരിക്കലും, ഒരിക്കലും, മറ്റുള്ളവർ എന്നിങ്ങനെയുള്ള വാക്കുകളും ശൈലികളും പലപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കാറുണ്ട് (കുഖാരെങ്കോ, 1986: 57). രാജാവ് അതിഭാവുകത്വം താരതമ്യേന അപൂർവ്വമായി മാത്രമേ ഉപയോഗിക്കുന്നുള്ളൂ, അതിനാൽ അതിശയോക്തിയുടെ അർത്ഥം നിലനിർത്തുന്നു: അവൾ (മിസ്സിസ്. റെപ്ലർ) ഒരു ഗുഹാമനുഷ്യനെ ശത്രുവിൻ്റെ തലയോട്ടി പിളർത്തുന്നതിന് ക്രെഡിറ്റ് ചെയ്യുമായിരുന്നു (കിംഗ്, 2001: 59).

വൈകാരികമായി ചാർജ്ജ് ചെയ്ത ലെക്സിക്കൽ യൂണിറ്റുകളുടെ ഉപയോഗം, അതുപോലെ തന്നെ വിവിധ ആവിഷ്‌കാര ഭാഷാ മാർഗങ്ങളും സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ഉപകരണങ്ങളും, ഒരു നിശ്ചിത മാനസിക പശ്ചാത്തലവും ഭയത്തിൻ്റെ അന്തരീക്ഷവും സൃഷ്ടിക്കാൻ രചയിതാവിനെ അനുവദിക്കുന്നു. രാജാവ് പലപ്പോഴും മെറ്റാഫോർ അല്ലെങ്കിൽ ആ ശൈലിയിലുള്ള ഉപകരണങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, അതിനെ രൂപകത്തിൻ്റെ വകഭേദങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കാം - താരതമ്യം, വ്യക്തിത്വം, വിശേഷണം എന്നിവയും. ഉയർന്ന അളവിലുള്ള കലാപരമായ വിവര ഉള്ളടക്കം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന രൂപകപരമായി സമ്പന്നമായ സംഭാഷണം, വാചകത്തിൻ്റെ യാന്ത്രിക ധാരണയെ അനുവദിക്കുന്നില്ല, ഇത് വായനക്കാരൻ്റെ ഭാവനയെ പ്രവർത്തിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു.

ഉപസംഹാരം

ഞങ്ങളുടെ ഗവേഷണ വിഷയം "ഒരു സാഹിത്യ ഗ്രന്ഥത്തിൻ്റെ ധാരണ ഒപ്റ്റിമൈസ് ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ഒരു ഉപാധിയായി രൂപകം" എന്നതാണ്. സ്റ്റീഫൻ കിംഗിൻ്റെ കൃതികളിൽ രൂപകത്തിൻ്റെ ഉപയോഗം പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുകയും വാചകം കൂടുതൽ പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലാക്കുന്നതിന് അതിൻ്റെ പ്രാധാന്യം തെളിയിക്കുകയും ചെയ്യുക എന്നതായിരുന്നു ഈ കൃതിയുടെ ലക്ഷ്യം. സ്റ്റീഫൻ കിംഗിൻ്റെ "സൈക്കിൾ ഓഫ് ദി വെർവുൾഫ്", "ദി മിസ്റ്റ്" എന്നീ നോവലുകളാണ് ഈ കൃതികളിലെ രൂപകത്തിൻ്റെ ഉപയോഗം പരിശോധിച്ചപ്പോൾ, വായനക്കാരിൽ കഥാപാത്രങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഒരു ആലങ്കാരിക ആശയം സൃഷ്ടിക്കാൻ രൂപകം ആവശ്യമാണെന്ന് ഞങ്ങൾ കണ്ടെത്തി. അതാകട്ടെ, രചയിതാവിൻ്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ ആഴമേറിയതും പൂർണ്ണവുമായ ഗ്രാഹ്യത്തിലേക്കും വാചകത്തിൻ്റെ അർത്ഥങ്ങളെ വസ്തുനിഷ്ഠമാക്കുന്നതിലേക്കും നയിക്കുന്നു, ഭാഷയുടെയും സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ഉപകരണങ്ങളുടെയും പ്രകടമായ നിരവധി മാർഗങ്ങൾക്കിടയിൽ, രൂപകം പ്രത്യേകിച്ചും പ്രകടമാണ്, കാരണം പലതരത്തിലുള്ള വസ്തുക്കളെയും പ്രതിഭാസങ്ങളെയും ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരുന്നതിനുള്ള പരിധിയില്ലാത്ത സാധ്യതകൾ, രൂപകവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, മറ്റ് ശൈലീപരമായ ഉപകരണങ്ങൾ - ഓക്സിമോറോൺ, വ്യക്തിത്വം, വിരുദ്ധത, പെരിഫ്രാസിസ് എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് - ആകാം. രൂപകത്തിന് മുമ്പുള്ള ചിത്രങ്ങളുടെ കൂടുതൽ പ്രാചീനമായ ഘടകങ്ങളായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, അതിനാൽ, അവയെ ഞങ്ങളുടെ പഠനത്തിൽ ഉപമയുടെ ഉപയോഗം മാത്രമല്ല, മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച ശൈലീപരമായ ഉപകരണങ്ങളും പരിഗണിച്ചു. വിദൂര ആശയങ്ങളുടെ അപ്രതീക്ഷിത സംയോജനത്തിൻ്റെ ഫലമായാണ് ഒരു അനുബന്ധ ചിത്രം സാധാരണയായി ഉണ്ടാകുന്നത്, അതിനാൽ രൂപകത്വവും ആത്മനിഷ്ഠതയും വർദ്ധിച്ചു, ഇത് തത്വത്തിൽ ഒരു കാവ്യാത്മക വാചകത്തിൽ മാത്രമല്ല, കലാപരമായ ഗദ്യത്തിലും വളരെ പ്രധാനമാണ്. അധികമായ, ഓപ്ഷണൽ എന്ന് തോന്നുന്ന, മനഃപൂർവമല്ലാത്ത കണക്ഷനുകളുടെ തീവ്രമായ ഐഡൻ്റിഫിക്കേഷനിലാണ് ഒരു അനുബന്ധ ചിത്രം നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് - ഇത് വായനക്കാരന് പിടിക്കേണ്ട ഒരു സൂചനയാണ്, ഇതിന് തീവ്രമായ വായനാ ധാരണ ആവശ്യമാണ് (പലപ്പോഴും കണക്ഷനുകളുടെ ഒരു മുഴുവൻ ശൃംഖലയും); അത് അസോസിയേറ്റീവ് ഇമേജിന് യഥാർത്ഥ രചയിതാവിൻ്റെ പ്രത്യേകത നൽകുന്നു. സ്റ്റീഫൻ കിംഗിൻ്റെ കൃതികളിലെ രൂപകത്തിൻ്റെ ഉപയോഗം വിശകലനം ചെയ്ത ശേഷം, ഞങ്ങൾ ഇനിപ്പറയുന്ന നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തി:

ഏതൊരു പ്രതിഭാസത്തിൻ്റെയും, വസ്തുവിൻ്റെ അല്ലെങ്കിൽ അസ്തിത്വത്തിൻ്റെ വശത്തിൻ്റെ ആന്തരിക സ്വഭാവം വെളിപ്പെടുത്താനും തുറന്നുകാട്ടാനും രൂപകം സഹായിക്കുന്നു, പലപ്പോഴും ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വ്യക്തിഗത രചയിതാവിൻ്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൻ്റെ പ്രകടനമാണ്.

ഒരു വ്യക്തിഗത രചയിതാവിൻ്റെ രൂപകത്തിൽ എല്ലായ്പ്പോഴും ഉയർന്ന അളവിലുള്ള കലാപരമായ വിവര ഉള്ളടക്കം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, കാരണം ഇത് ധാരണയുടെ യാന്ത്രികതയിൽ നിന്ന് വാക്ക് (ഒപ്പം വസ്തുവും) നീക്കംചെയ്യുന്നു, കാരണം ഒരു കലാപരമായ വാചകത്തിൻ്റെ രൂപക സമ്പന്നതയില്ലാതെ വായനക്കാരിൽ അനുബന്ധ കലാപരമായ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്. , അതില്ലാതെ, വാചകത്തിൻ്റെ അർത്ഥങ്ങളെക്കുറിച്ച് പൂർണ്ണമായ ധാരണ കൈവരിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്.

ഗ്രന്ഥസൂചിക

1. അബ്രമോവിച്ച് ജി.എ. സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിന് ആമുഖം. എം.: വിദ്യാഭ്യാസം, 1994. - 167 പേ.

2. അരിസ്റ്റോട്ടിൽ. കവിതയുടെ കലയെക്കുറിച്ച് എം., 1957. - 254 പേ.

3. അർനോൾഡ് ഐ.വി. ആധുനിക ഇംഗ്ലീഷിൻ്റെ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്സ്. എം.: പുരോഗതി, 1960. - 256 പേ.

4. അരുത്യുനോവ എൻ.ഡി. രൂപകവും വ്യവഹാരവും/രൂപക സിദ്ധാന്തവും. എം.: റഷ്യൻ ഭാഷ, 1990. - 358 പേ.

5. ബാരനോവ് എ.എൻ. രൂപക മോഡലുകളുടെ അനുയോജ്യതയുടെ തരങ്ങളെക്കുറിച്ച് // ഭാഷാശാസ്ത്രത്തിൻ്റെ ചോദ്യങ്ങൾ. - 2003. നമ്പർ 2. - പി.73-94.

6. വിനോഗ്രഡോവ് വി.വി. സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്സ്. കാവ്യാത്മക പ്രസംഗത്തിൻ്റെ സിദ്ധാന്തം എം., 1963. - 211 പേ.

7. വോവ്ക് വി.എൻ. കലാപരമായ സംഭാഷണത്തിലെ ഭാഷാ രൂപകം // നാമനിർദ്ദേശത്തിൻ്റെ ദ്വിതീയ സ്വഭാവത്തിൻ്റെ സ്വഭാവം. കൈവ്, 1986. - 324 പേ.

8. ഡേവിഡ്സൺ ഡി. രൂപകങ്ങൾ എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്. എം., 1990. - 193 പേ.

9. Dyuzhikov ഇ.എ. രചനയിൽ രൂപകം. വ്ലാഡിവോസ്റ്റോക്ക്, 1990. - 341 പേ.

10. ലക്കോഫ് ജെ., ജോൺസൺ എം. രൂപകങ്ങൾ ഞങ്ങൾ ജീവിക്കുന്നു. എം.: എഡിറ്റോറിയൽ URSS, 2004. - 256 പേ.

13. നിക്കിഫോറോവ ഒ.ഐ. കലാപരമായ സംഭാഷണത്തിൻ്റെ മനഃശാസ്ത്രം എം., 1972. - 112 പേ.

14. ഒഷെഗോവ് എസ്.ഐ. റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ നിഘണ്ടു: 7000 വാക്കുകൾ/ എഡിറ്റ് ചെയ്തത് ഷ്വെഡോവ

15. എം.: റഷ്യൻ ഭാഷ, 1990. - 351 പേ.

16. Paltsev, N. സ്റ്റീഫൻ കിംഗിൻ്റെ ഭയാനകമായ കഥകൾ. ഫാൻ്റസിയും യാഥാർത്ഥ്യവും -

17. Sklyarevskaya G.N. ഭാഷാ സംവിധാനത്തിലെ രൂപകം. സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1993. - 246 പേ.

18. ടോലോചിൻ ഐ.വി. ഇംഗ്ലീഷ് കവിതയിലെ രൂപകവും ഇൻ്റർടെക്‌സ്റ്റും. സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1996. - 219 പേ.

19. ടോമാഷെവ്സ്കി ബി. സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തം. GIZ., 1931. - 148 പേ.

20. ട്രോയിറ്റ്സ്കി ഐ.വി. സാഹിത്യ പാഠങ്ങൾ // റഷ്യൻ പ്രസംഗം. - പി.6-10

21. ചെമോഡനോവ്, എ. സ്റ്റീഫൻ കിംഗ് / എ. ചെമോഡനോവിൻ്റെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം. - http://chemodanov. narod.ru/king. htm.

22. ബെയിൻ എ. ഇംഗ്ലീഷ് കോമ്പോസിഷനും വാചാടോപവും. എൽ., 1887. - 328 പേ.

23. ബാർഫീൽഡ് ഒ. പൊയറ്റിക് ഡിക്ഷനും ലീഗൽ ഫിക്ഷനും. ന്യൂജേഴ്‌സി, 1962. - 186 പേ.

24. ബ്ലാക്ക് എം. മെറ്റാഫോർ, 1990. - 172 പേ.

25. ഗുഡ്മാൻ എൻ. കലയുടെ ഭാഷകൾ. ഇൻഡ്യാനപൊളിസ്, 1968. - 156 പേ.

26. ഗിബ്സ് ആർ.ഡബ്ല്യു. മെറ്റഫോർ എന്നാണ്? രൂപകത്തിൻ്റെ സിദ്ധാന്തങ്ങളിൽ മനസ്സിലാക്കാനുള്ള ആശയം. 1992. - 233 പേ.

27. രാജാവ്. എസ് സൈക്കിൾ ഓഫ് ദി വെർവുൾഫ്/എസ്/കിംഗ്. -

28. രാജാവ്. S. Thne Mist / S/King. -

വിജ്ഞാന അടിത്തറയിൽ നിങ്ങളുടെ നല്ല സൃഷ്ടികൾ അയയ്ക്കുക ലളിതമാണ്. ചുവടെയുള്ള ഫോം ഉപയോഗിക്കുക

വിദ്യാർത്ഥികൾ, ബിരുദ വിദ്യാർത്ഥികൾ, അവരുടെ പഠനത്തിലും ജോലിയിലും വിജ്ഞാന അടിത്തറ ഉപയോഗിക്കുന്ന യുവ ശാസ്ത്രജ്ഞർ നിങ്ങളോട് വളരെ നന്ദിയുള്ളവരായിരിക്കും.

പോസ്റ്റ് ചെയ്തത് http://www.allbest.ru/

ആമുഖം

1. ഫിക്ഷനിലെ പ്രകടമായ സംഭാഷണത്തിൻ്റെ ഒരു മാർഗമായി രൂപകം

1.1 കലാപരമായ സംസാര ശൈലി

അധ്യായം 1-നുള്ള നിഗമനങ്ങൾ

അധ്യായം 2. ചാൾസ് ഡിക്കൻസിൻ്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ഉദാഹരണം ഉപയോഗിച്ച് രൂപകത്തിൻ്റെ പ്രായോഗിക പഠനം " വലിയ പ്രതീക്ഷകൾ»

അദ്ധ്യായം 2-ലെ നിഗമനങ്ങൾ

ഉപസംഹാരം

ഗ്രന്ഥസൂചിക

INനടത്തുന്നത്

ഭാഷയിലെ ഒരു സാർവത്രിക പ്രതിഭാസമാണ് രൂപകം. അതിൻ്റെ സാർവത്രികത സ്ഥലത്തിലും സമയത്തിലും ഭാഷയുടെ ഘടനയിലും അതിൻ്റെ പ്രവർത്തനത്തിലും പ്രകടമാണ്. ഇത് എല്ലാ ഭാഷകളിലും എല്ലാ കാലഘട്ടങ്ങളിലും അന്തർലീനമാണ്; അത് ഭാഷയുടെ വിവിധ വശങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഭാഷാശാസ്ത്രത്തിൽ, രൂപകത്തിൻ്റെ പ്രശ്നം - ഭാഷാപരമായ പദപ്രയോഗങ്ങളുടെ പുനർവിചിന്തനത്തിനിടയിൽ പുതിയ അർത്ഥങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്ന ഒരു പ്രക്രിയ എന്ന നിലയിലും ഒരു റെഡിമെയ്ഡ് രൂപക അർത്ഥമെന്ന നിലയിലും - വളരെക്കാലമായി പരിഗണിക്കപ്പെടുന്നു. ഈ വിഷയത്തിൽ വിപുലമായ സാഹിത്യമുണ്ട്. രൂപകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം ഇപ്പോഴും തുടരുകയാണ്. ഭാഷാശാസ്ത്രത്തിൽ, രൂപകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിൻ്റെ വിവിധ മേഖലകൾ പരിഗണിക്കപ്പെടുന്നു.

ഗാൽപെറിൻ I.R ൻ്റെ ശാസ്ത്രീയ ഗവേഷണം കലാപരമായ സംഭാഷണത്തിലെ രൂപകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു. "ഇംഗ്ലീഷ് ഭാഷാ ശൈലികൾ: പാഠപുസ്തകം (ഓൺ ആംഗലേയ ഭാഷ)", അർനോൾഡ് ഐ.വി. "സ്റ്റൈലിംഗ്. ആധുനിക ഇംഗ്ലീഷ്", ഗുരേവിച്ച് വി.വി. "ഇംഗ്ലീഷ് സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്സ് (ഇംഗ്ലീഷ് ഭാഷാ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്സ്)", കോക്ഷരോവ എൻ. എഫ്. "സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്സ്: പാഠപുസ്തകം. സർവ്വകലാശാലകൾക്കുള്ള മാനുവൽ (ഇംഗ്ലീഷിൽ)", അതുപോലെ ഇഗോഷിന ടി.എസ്. "പോസ്റ്റർ ആർട്ടിൻ്റെ കലാപരമായ പ്രകടനത്തിനുള്ള ഉപാധിയായി രൂപകം" (2009), കുറാഷ് എസ്. ബി. (മോസിർ) "ഒരു സംഭാഷണമായി രൂപകം: ഇൻ്റർടെക്സ്റ്റിൻ്റെ പ്രശ്നത്തിലേക്ക്" മുതലായവ. .

ഈ ഗവേഷണ വിഷയത്തിൻ്റെ പ്രസക്തി നിർണ്ണയിക്കുന്നത് രൂപകത്തിൻ്റെ പ്രശ്നത്തിൽ ആഭ്യന്തര, വിദേശ ഭാഷാശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ വർദ്ധിച്ച താൽപ്പര്യമാണ്.

ഈ പഠനത്തിൻ്റെ സൈദ്ധാന്തിക അടിസ്ഥാനം വിനോകുറോവ ടി.യു.യു പോലുള്ള ശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ പ്രവർത്തനമായിരുന്നു. (2009), ഗാൽപെരിൻ ഐ.ആർ. (2014), ഷഖോവ്സ്കി വി.ഐ. (2008), I. B. Golub (2010). റഷ്യൻ, ഇംഗ്ലീഷ് ഭാഷകളുടെ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്സിനെക്കുറിച്ചുള്ള ശാസ്ത്രീയ ലേഖനങ്ങൾ, പാഠപുസ്തകങ്ങൾ, അധ്യാപന സഹായങ്ങൾ എന്നിവ ഈ വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സൈദ്ധാന്തിക വസ്തുക്കളുടെ വിശകലനത്തിനുള്ള ഉറവിടങ്ങളായി ഉപയോഗിച്ചു.

കലാപരമായ സംഭാഷണത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ആവിഷ്കാരത്തിൻ്റെ വ്യാപ്തിയാണ് പഠനത്തിൻ്റെ ലക്ഷ്യം.

ഫിക്ഷൻ്റെ ഭാഷയുടെയും അതിൻ്റെ തരങ്ങളുടെയും പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും ആലങ്കാരികവും ആവിഷ്‌കൃതവുമായ മാർഗ്ഗമെന്ന നിലയിൽ ഈ വിഷയം രൂപകമാണ്.

ഫിക്ഷൻ ശൈലിയുടെ ഭാഷയുടെ ആലങ്കാരികവും ആവിഷ്‌കൃതവുമായ മാർഗമായി രൂപകങ്ങളുടെ സവിശേഷതകൾ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുക എന്നതാണ് ലക്ഷ്യം.

ഈ ലക്ഷ്യം നേടുന്നതിന്, ഇനിപ്പറയുന്ന ജോലികൾ സജ്ജമാക്കി:

1) ഫിക്ഷനിലെ പ്രകടമായ സംഭാഷണത്തിൻ്റെ ഒരു മാർഗമായി രൂപകത്തെ പരിഗണിക്കുക;

2) സംഭാഷണത്തിൻ്റെ കലാപരമായ ശൈലിയുടെ സ്വഭാവം;

3) രൂപകങ്ങളുടെ തരങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്യുക;

4) ആധുനിക റഷ്യൻ, ഇംഗ്ലീഷ് ഭാഷകളിൽ രൂപകങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനം വിവരിക്കുക. രൂപക കലാപരമായ ശൈലി സൃഷ്ടി

ഒരു ആമുഖവും രണ്ട് പ്രധാന അധ്യായങ്ങളും ഒരു ഉപസംഹാരവും അടങ്ങുന്നതാണ് കൃതി. ആദ്യ അധ്യായം, "ഫിക്ഷനിലെ പ്രകടമായ സംഭാഷണത്തിൻ്റെ ഒരു മാർഗമായി രൂപകം", സംഭാഷണത്തിൻ്റെ കലാപരമായ ശൈലി, രൂപകം, അതിൻ്റെ സാരാംശം, പ്രവർത്തനങ്ങൾ എന്നിവയുടെ ആശയങ്ങൾ പരിഗണിക്കുന്നതിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു, രണ്ടാമത്തേത്, "ഉദാഹരണം ഉപയോഗിച്ച് രൂപകത്തിൻ്റെ പ്രായോഗിക പഠനം. ചാൾസ് ഡിക്കൻസിൻ്റെ "വലിയ പ്രതീക്ഷകൾ" എന്ന കൃതി ഈ കൃതിയിലെ രൂപകങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനം പരിശോധിക്കുന്നു.

പ്രവർത്തനത്തിൻ്റെ പ്രഖ്യാപിത ലക്ഷ്യത്തിനും ലക്ഷ്യങ്ങൾക്കും അനുസൃതമായി, രീതിശാസ്ത്രപരമായ അടിസ്ഥാനം, ഒരു കൃതിയിലെ രൂപകങ്ങൾ, നിരീക്ഷണ രീതി, വിവരണാത്മക വിശകലന രീതി എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള തുടർച്ചയായ സാമ്പിൾ രീതിയാണ്.

1. ഫിക്ഷനിലെ പ്രകടമായ സംഭാഷണത്തിൻ്റെ ഒരു മാർഗമായി രൂപകം

1.1 കലാപരമായ സംസാര ശൈലി

കലാപരമായ സംഭാഷണത്തിൻ്റെ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്സ് സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്സിൻ്റെ ഒരു പ്രത്യേക വിഭാഗമാണ്. കലാപരമായ സംഭാഷണത്തിൻ്റെ ശൈലികൾ ഭാഷയുടെ കലാപരമായ ഉപയോഗത്തിൻ്റെ വഴികൾ വ്യക്തമാക്കുന്നു, അതിൽ സൗന്ദര്യാത്മകവും ആശയവിനിമയപരവുമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു സാഹിത്യ ഗ്രന്ഥത്തിൻ്റെ സവിശേഷതകൾ തിരിച്ചറിയുന്നു, വിവിധ തരത്തിലുള്ള രചയിതാവിൻ്റെ വിവരണങ്ങൾ നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള വഴികളും അതിൽ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന രീതികളും വിവരിച്ച പരിസ്ഥിതിയുടെ സംഭാഷണ ഘടകങ്ങൾ, ഒരു സംഭാഷണം നിർമ്മിക്കുന്ന രീതികൾ, കലാപരമായ സംഭാഷണത്തിൽ ഭാഷയുടെ വ്യത്യസ്ത ശൈലിയിലുള്ള പാളികളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ. , ഭാഷാപരമായ മാർഗ്ഗങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിനുള്ള തത്വങ്ങൾ, ഫിക്ഷനിലെ അവയുടെ പരിവർത്തനം മുതലായവ. [കസകോവ, മലെർവെയ്ൻ, റെയ്സ്കയ, ഫ്രിക്, 2009: 7]

കലാപരമായ ശൈലിയുടെ സവിശേഷതകൾ, ചട്ടം പോലെ, ഇമേജറി, അവതരണത്തിൻ്റെ വൈകാരികത എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു; മറ്റ് ശൈലികളുടെ പദാവലിയുടെയും പദാവലിയുടെയും വ്യാപകമായ ഉപയോഗം; ദൃശ്യപരവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ മാർഗങ്ങളുടെ ഉപയോഗം. കലാപരമായ സംഭാഷണത്തിൻ്റെ പ്രധാന സ്വഭാവം, എഴുത്തുകാരൻ്റെ കലാപരമായ ലോകം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനായി, വായനക്കാരന് സൗന്ദര്യാത്മക ആനന്ദം നൽകുന്നതിനായി, ഭാഷാപരമായ മാർഗ്ഗങ്ങളുടെ മുഴുവൻ ശ്രേണിയുടെയും സൗന്ദര്യാത്മകമായി നീതീകരിക്കപ്പെട്ട ഉപയോഗമാണ് [കസക്കോവ, മലെർവീൻ, റൈസ്കായ, ഫ്രിക്, 2009: 17].

L.M. Raiskaya പറയുന്നതനുസരിച്ച്, എഴുത്തുകാർ, അവരുടെ കലാസൃഷ്ടികളിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, എല്ലാ വിഭവങ്ങളും റഷ്യൻ ദേശീയ ഭാഷയുടെ എല്ലാ സമൃദ്ധിയും ഉപയോഗിച്ച് ശ്രദ്ധേയമായ കലാപരമായ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഇവ സാഹിത്യ ഭാഷാ മാർഗങ്ങൾ മാത്രമല്ല, നാടോടി ഭാഷകൾ, നഗര പ്രാദേശിക ഭാഷകൾ, പദപ്രയോഗങ്ങൾ, ആർഗോട്ട് എന്നിവയും കൂടിയാണ്. അതിനാൽ, രചയിതാവിൻ്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഒരു പ്രത്യേക ശൈലിയിലുള്ള ഫിക്ഷൻ്റെ നിലനിൽപ്പിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണെന്ന് മിക്ക ഗവേഷകരും വിശ്വസിക്കുന്നു: ഫിക്ഷൻ “സർവ്വവ്യാപിയാണ്” കൂടാതെ രചയിതാവ് ആവശ്യമെന്ന് കരുതുന്നതെല്ലാം റഷ്യൻ പൊതു ഭാഷയിൽ നിന്ന് എടുക്കുന്നു [റൈസ്കയ, 2009: 15 ].

ഫിക്ഷൻ സൃഷ്ടികളുടെ ശൈലിയാണ് കലാപരമായ ശൈലി.

കലാപരമായ ശൈലിയുടെ സവിശേഷതകളെ സൃഷ്ടിയുടെ ഇമേജറിയും ആവിഷ്കാരവും സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് വിവിധ ഭാഷാ മാർഗങ്ങളുടെ ഉപയോഗം എന്നും വിളിക്കാം. കലാപരമായ ശൈലിയുടെ പ്രവർത്തനം സൗന്ദര്യാത്മക പ്രവർത്തനമാണ് [വിനോകുറോവ, 2009: 57].

കലാപരമായ ശൈലി ഒരു പ്രവർത്തന ശൈലി എന്ന നിലയിൽ ഫിക്ഷനിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു, അത് ആലങ്കാരിക-വൈജ്ഞാനിക, പ്രത്യയശാസ്ത്ര-സൗന്ദര്യപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ചെയ്യുന്നു. കലാപരമായ സംസാരത്തിൻ്റെ പ്രത്യേകതകൾ നിർണ്ണയിക്കുന്ന യാഥാർത്ഥ്യം, ചിന്ത, യാഥാർത്ഥ്യത്തെ അറിയാനുള്ള കലാപരമായ വഴിയുടെ സവിശേഷതകൾ മനസിലാക്കാൻ, ശാസ്ത്രീയ സംഭാഷണത്തിൻ്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ നിർണ്ണയിക്കുന്ന ശാസ്ത്രീയമായ അറിവിൻ്റെ രീതിയുമായി താരതമ്യം ചെയ്യേണ്ടത് ആവശ്യമാണ് [വിനോകുറോവ, 2009: 57] .

ശാസ്ത്രീയ സംഭാഷണത്തിലെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിൻ്റെ അമൂർത്തവും യുക്തിസഹവും ആശയപരവും വസ്തുനിഷ്ഠവുമായ പ്രതിഫലനത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, മറ്റ് തരത്തിലുള്ള കലകളെപ്പോലെ ഫിക്ഷനും ജീവിതത്തിൻ്റെ മൂർത്തമായ ആലങ്കാരിക പ്രതിനിധാനത്തിൻ്റെ സവിശേഷതയാണ്. ഇന്ദ്രിയങ്ങളിലൂടെയും യാഥാർത്ഥ്യത്തിൻ്റെ പുനർനിർമ്മാണത്തിലൂടെയും ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ സവിശേഷതയാണ്, രചയിതാവ്, ഒന്നാമതായി, ഒരു പ്രത്യേക പ്രതിഭാസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തൻ്റെ ധാരണയും ഗ്രഹണവും അറിയിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു.

സംഭാഷണത്തിൻ്റെ കലാപരമായ ശൈലി പ്രത്യേകവും ക്രമരഹിതവുമായ ശ്രദ്ധയാണ്, തുടർന്ന് സാധാരണവും പൊതുവായതും. ഉദാഹരണത്തിന്, എൻ.വി. ഗോഗോൾ എഴുതിയ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്നതിൽ, ഓരോ ഭൂവുടമകളും ചില പ്രത്യേക മാനുഷിക ഗുണങ്ങൾ വ്യക്തിപരമാക്കി, ഒരു പ്രത്യേക തരം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, ഒപ്പം അവർ രചയിതാവിൻ്റെ സമകാലിക റഷ്യയുടെ "മുഖം" ആയിരുന്നു [വിനോകുറോവ, 2009: 57].

ഫിക്ഷൻ്റെ ലോകം ഒരു "പുനഃസൃഷ്ടി" ലോകമാണ്, ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന യാഥാർത്ഥ്യം ഒരു പരിധിവരെ രചയിതാവിൻ്റെ ഫിക്ഷൻ ആണ്, അതിനാൽ, സംഭാഷണത്തിൻ്റെ കലാപരമായ ശൈലിയിൽ, ആത്മനിഷ്ഠ നിമിഷം ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. ചുറ്റുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യം മുഴുവൻ രചയിതാവിൻ്റെ ദർശനത്തിലൂടെ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. എന്നാൽ ഒരു കലാപരമായ ഗ്രന്ഥത്തിൽ നാം എഴുത്തുകാരൻ്റെ ലോകം മാത്രമല്ല, കലാപരമായ ലോകത്തെ എഴുത്തുകാരനെയും കാണുന്നു: അവൻ്റെ മുൻഗണനകൾ, അപലപങ്ങൾ, പ്രശംസ, തിരസ്കരണം മുതലായവ. ഇതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു വൈകാരികതയും ആവിഷ്കാരവും, രൂപകവും, അർത്ഥവത്തായ വൈവിധ്യവും. കലാപരമായ സംസാര ശൈലി [ഗാൽപെറിൻ, 2014: 250].

സംഭാഷണത്തിൻ്റെ കലാപരമായ ശൈലിയിലുള്ള വാക്കുകളുടെ ലെക്സിക്കൽ കോമ്പോസിഷനും പ്രവർത്തനവും അവരുടേതായ സവിശേഷതകളുണ്ട്. ഈ ശൈലിയുടെ അടിസ്ഥാനവും ഇമേജറി സൃഷ്ടിക്കുന്നതുമായ പദങ്ങളുടെ എണ്ണത്തിൽ, ഒന്നാമതായി, റഷ്യൻ സാഹിത്യ ഭാഷയുടെ ആലങ്കാരിക മാർഗങ്ങളും സന്ദർഭത്തിൽ അവയുടെ അർത്ഥം മനസ്സിലാക്കുന്ന വിശാലമായ ഉപയോഗ മേഖലയുടെ വാക്കുകളും ഉൾപ്പെടുന്നു. ജീവിതത്തിൻ്റെ ചില വശങ്ങൾ വിവരിക്കുമ്പോൾ കലാപരമായ ആധികാരികത സൃഷ്ടിക്കാൻ മാത്രമാണ് വളരെ പ്രത്യേകമായ വാക്കുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നത് [ഗാൽപെറിൻ, 2014: 250].

സംഭാഷണത്തിൻ്റെ കലാപരമായ ശൈലി ഒരു വാക്കിൻ്റെ വാക്കാലുള്ള അവ്യക്തതയുടെ സവിശേഷതയാണ്, ഇത് അർത്ഥത്തിൻ്റെ അധിക അർത്ഥങ്ങളും ഷേഡുകളും തുറക്കുന്നു, കൂടാതെ എല്ലാ ഭാഷാ തലങ്ങളിലും പര്യായവും, ഇത് അർത്ഥത്തിൻ്റെ സൂക്ഷ്മമായ ഷേഡുകൾക്ക് പ്രാധാന്യം നൽകുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു. ഭാഷയുടെ എല്ലാ സമ്പത്തും ഉപയോഗിക്കാനും സ്വന്തം തനതായ ഭാഷയും ശൈലിയും സൃഷ്ടിക്കാനും ശോഭയുള്ളതും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതും ആലങ്കാരികവുമായ ഒരു വാചകം സൃഷ്ടിക്കാൻ രചയിതാവ് ശ്രമിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുത ഇത് വിശദീകരിക്കുന്നു. രചയിതാവ് ക്രോഡീകരിച്ച സാഹിത്യ ഭാഷയുടെ പദാവലി മാത്രമല്ല, സംഭാഷണത്തിൽ നിന്നും പ്രാദേശിക ഭാഷയിൽ നിന്നുമുള്ള വൈവിധ്യമാർന്ന ആലങ്കാരിക മാർഗങ്ങളും ഉപയോഗിക്കുന്നു [ഗാൽപെറിൻ, 2014: 250].

ഒരു സാഹിത്യ വാചകത്തിലെ ചിത്രത്തിൻ്റെ വൈകാരികതയും പ്രകടനവും ആദ്യം വരുന്നു. ശാസ്ത്രീയ സംഭാഷണത്തിൽ വ്യക്തമായി നിർവചിക്കപ്പെട്ട അമൂർത്ത ആശയങ്ങൾ, പത്രങ്ങളിലും പത്രപ്രവർത്തന സംഭാഷണങ്ങളിലും - സാമൂഹികമായി സാമാന്യവൽക്കരിച്ച ആശയങ്ങൾ, കലാപരമായ സംഭാഷണത്തിൽ - മൂർത്തമായ സംവേദനാത്മക പ്രതിനിധാനങ്ങളായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന പല വാക്കുകളും. അങ്ങനെ, ശൈലികൾ പ്രവർത്തനപരമായി പരസ്പരം പൂരകമാക്കുന്നു. കലാപരമായ സംഭാഷണം, പ്രത്യേകിച്ച് കാവ്യാത്മക സംഭാഷണം, വിപരീത സ്വഭാവമാണ്, അതായത്, ഒരു വാക്കിൻ്റെ അർത്ഥപരമായ പ്രാധാന്യം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിനോ മുഴുവൻ വാക്യത്തിനും ഒരു പ്രത്യേക സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് കളറിംഗ് നൽകുന്നതിനോ വേണ്ടി ഒരു വാക്യത്തിലെ സാധാരണ പദ ക്രമത്തിലെ മാറ്റം. രചയിതാവിൻ്റെ വേഡ് ഓർഡർ ഓപ്ഷനുകൾ വ്യത്യസ്തവും പൊതുവായ ആശയത്തിന് വിധേയവുമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്: " പാവ്ലോവ്സ്കിനെ ഞാൻ ഇപ്പോഴും കുന്നിൻ പ്രദേശമായാണ് കാണുന്നത്..." (അഖ്മതോവ) [ഗാൽപെരിൻ, 2014: 250].

കലാപരമായ സംഭാഷണത്തിൽ, ഘടനാപരമായ മാനദണ്ഡങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള വ്യതിയാനങ്ങളും സാധ്യമാണ്, കലാപരമായ യാഥാർത്ഥ്യവൽക്കരണം കാരണം, അതായത്, രചയിതാവ് സൃഷ്ടിയുടെ അർത്ഥത്തിന് പ്രധാനപ്പെട്ട ചില ചിന്തകൾ, ആശയങ്ങൾ, സവിശേഷത എന്നിവ എടുത്തുകാണിക്കുന്നു. സ്വരസൂചകം, ലെക്സിക്കൽ, മോർഫോളജിക്കൽ, മറ്റ് മാനദണ്ഡങ്ങൾ [ഗാൽപെറിൻ, 2014: 250] ലംഘിച്ചുകൊണ്ട് അവ പ്രകടിപ്പിക്കാം.

ആശയവിനിമയത്തിനുള്ള മാർഗമെന്ന നിലയിൽ, കലാപരമായ സംഭാഷണത്തിന് അതിൻ്റേതായ ഭാഷയുണ്ട് - ഭാഷാപരവും ബാഹ്യവുമായ മാർഗ്ഗങ്ങളിലൂടെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ആലങ്കാരിക രൂപങ്ങളുടെ ഒരു സംവിധാനം. കലാപരമായ സംഭാഷണം, കലാപരമായ സംസാരത്തോടൊപ്പം, നാമനിർദ്ദേശ-ആലങ്കാരിക പ്രവർത്തനം നിർവ്വഹിക്കുന്നു.

ഭാഷാശാസ്ത്രജ്ഞർമൈൽസവിശേഷതയാമിസംസാരത്തിൻ്റെ കലാപരമായ ശൈലിആകുന്നു:

1. ലെക്സിക്കൽ കോമ്പോസിഷൻ്റെ വൈവിധ്യം: സംസാരഭാഷ, സംസാരഭാഷ, ഭാഷാഭേദം മുതലായവയുമായി പുസ്തക പദാവലിയുടെ സംയോജനം.

തൂവൽ പുല്ല് പാകമായി. അനേകം മൈലുകളിലേക്കുള്ള സ്റ്റെപ്പി ആടുന്ന വെള്ളിയിൽ അണിഞ്ഞൊരുങ്ങി. കാറ്റ് അതിനെ ഇലാസ്റ്റിക് ആയി എടുത്ത്, ഒഴുകുകയും, പരുക്കനാക്കുകയും, കുതിച്ചുയരുകയും, നീലകലർന്ന ഓപൽ തിരമാലകളെ തെക്കോട്ടും പിന്നീട് പടിഞ്ഞാറോട്ടും നയിക്കുകയും ചെയ്തു. ഒഴുകുന്ന വായുപ്രവാഹം ഒഴുകുന്നിടത്ത്, തൂവൽ പുല്ല് പ്രാർത്ഥനാപൂർവ്വം വണങ്ങി, കറുത്ത പാത അതിൻ്റെ ചാരനിറത്തിലുള്ള വരമ്പിൽ വളരെക്കാലം കിടന്നു.

2. സൗന്ദര്യാത്മക പ്രവർത്തനം സാക്ഷാത്കരിക്കുന്നതിന് റഷ്യൻ പദാവലിയുടെ എല്ലാ പാളികളുടെയും ഉപയോഗം.

ഡാരിയ ഞങ്ങൾക്ക്അവൾ ഒരു മിനിറ്റ് മടിച്ചിട്ട് നിരസിച്ചു:

- എൻഇല്ല, ഇല്ല, ഞാൻ തനിച്ചാണ്. അവിടെ ഞാൻ തനിച്ചാണ്.

"അവിടെ" എവിടെയാണെന്ന് പോലും അവൾക്കറിയില്ല, ഗേറ്റ് വിട്ട് അങ്കാറയിലേക്ക് പോയി. (വി. റാസ്പുടിൻ)

3. സംസാരത്തിൻ്റെ എല്ലാ ശൈലിയിലുള്ള വൈവിധ്യങ്ങളുടെയും പോളിസെമാൻ്റിക് വാക്കുകളുടെ പ്രവർത്തനം.

സീതിംഗ്നദി വെളുത്ത നുരയാൽ മൂടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

വെൽവെറ്റ് പുൽമേടുകളിൽ പോപ്പികൾ ചുവന്ന് പൂക്കുന്നു.

പുലർച്ചെ മഞ്ഞ് ജനിച്ചു. (എം. പ്രിഷ്വിൻ).

4. അർത്ഥത്തിൻ്റെ സംയോജിത വർദ്ധനവ്.

ഒരു കലാപരമായ സന്ദർഭത്തിലെ വാക്കുകൾക്ക് പുതിയ അർത്ഥപരവും വൈകാരികവുമായ ഉള്ളടക്കം ലഭിക്കുന്നു, അത് രചയിതാവിൻ്റെ ആലങ്കാരിക ചിന്തയെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

കടന്നുപോകുന്ന നിഴലുകളെ പിടിക്കാൻ ഞാൻ സ്വപ്നം കണ്ടു,

മാഞ്ഞുപോകുന്ന പകലിൻ്റെ മങ്ങിപ്പോകുന്ന നിഴലുകൾ.

ഞാൻ ടവറിൽ കയറി. ഒപ്പം പടവുകളും കുലുങ്ങി.

എൻ്റെ കാൽക്കീഴിൽ പടികൾ വിറച്ചു (കെ. ബാൽമോണ്ട്)

5. അമൂർത്തമായതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ കോൺക്രീറ്റ് പദാവലി ഉപയോഗിക്കുന്നത്.

സെർജി കനത്ത വാതിൽ തള്ളി. പൂമുഖത്തിൻ്റെ പടികൾ അവൻ്റെ കാൽക്കീഴിൽ കേൾക്കാനാകാത്ത വിധത്തിൽ ഞരങ്ങി. രണ്ട് ഘട്ടങ്ങൾ കൂടി - അവൻ ഇതിനകം പൂന്തോട്ടത്തിലാണ്.

തണുത്ത സായാഹ്ന വായുവിൽ പൂക്കുന്ന അക്കേഷ്യയുടെ മത്തുപിടിപ്പിക്കുന്ന സുഗന്ധം നിറഞ്ഞു. ശാഖകളിൽ എവിടെയോ ഒരു രാപ്പാടി വിചിത്രമായും സൂക്ഷ്മമായും ത്രില്ലടിച്ചു.

6. നാടോടി കവിതാ പദങ്ങളുടെ വ്യാപകമായ ഉപയോഗം, വൈകാരികവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ പദാവലി, പര്യായങ്ങൾ, വിപരീതപദങ്ങൾ.

റോസ്ഷിപ്പ്, ഒരുപക്ഷേ, വസന്തകാലം മുതൽ ഇപ്പോഴും തുമ്പിക്കൈയിലൂടെ ഇളം ആസ്പനിലേക്ക് നീങ്ങിയിട്ടുണ്ട്, ഇപ്പോൾ, എപ്പോൾ ആസ്പൻ മരത്തിന് അതിൻ്റെ പേര് ദിനം ആഘോഷിക്കാനുള്ള സമയം വന്നിരിക്കുന്നു; അതെല്ലാം ചുവന്ന, സുഗന്ധമുള്ള റോസാപ്പൂക്കളാൽ പൊട്ടിത്തെറിച്ചു. (എം. പ്രിഷ്വിൻ).

"ന്യൂ ടൈം" എർടെലെവ് ലെയ്നിൽ സ്ഥിതി ചെയ്തു. "ഫിറ്റ്" എന്ന് ഞാൻ പറഞ്ഞു. അത് ശരിയായ വാക്കല്ല. ഭരിച്ചു, ആധിപത്യം സ്ഥാപിച്ചു. (ജി. ഇവാനോവ്)

7. ക്രിയാ സംഭാഷണ ശാസ്ത്രം

രചയിതാവ് ഓരോ ചലനത്തിനും (ശാരീരികവും കൂടാതെ/അല്ലെങ്കിൽ മാനസികവും) സംസ്ഥാനത്തിൻ്റെ മാറ്റവും പേരിടുന്നു. ക്രിയകൾ പമ്പ് ചെയ്യുന്നത് വായനാ ടെൻഷൻ സജീവമാക്കുന്നു.

ഗ്രിഗറി ഇറങ്ങിപ്പോയി ഡോണിലേക്ക്, ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം മുകളിൽ കയറി അസ്തഖോവ്സ്കി അടിത്തറയുടെ വേലിയിലൂടെ, കയറി വന്നു അടച്ചിട്ട ജനലിലേക്ക്. അവൻ ഇടയ്ക്കിടെയുള്ള ഹൃദയമിടിപ്പുകൾ മാത്രമാണ് ഞാൻ കേട്ടത്... നിശബ്ദം തട്ടി ഫ്രെയിമിൻ്റെ ബൈൻഡിംഗിൽ... അക്സിന്യ നിശബ്ദയായി കയറി വന്നു ജനലിലേക്ക്, സൂക്ഷിച്ചു നോക്കി. അവൾ അമർത്തുന്നത് അവൻ കണ്ടു നെഞ്ചിലേക്ക് കൈകൾ ഒപ്പം കേട്ടു അവളുടെ ചുണ്ടിൽ നിന്ന് ഒരു അവ്യക്തമായ ഞരക്കം പുറത്തേക്ക് വന്നു. ഗ്രിഗറി പരിചിതനാണ് അവളെ കാണിച്ചു തുറന്നു ജാലകം, ഊരിമാറ്റി റൈഫിൾ. അക്സിന്യ അത് തുറന്നു വാതിലുകൾ അവൻ ആയി അവശിഷ്ടങ്ങൾക്കിടയിൽ, അക്സിന്യയുടെ നഗ്നമായ കൈകൾ പിടിച്ചു അവൻ്റെ കഴുത്ത്. അവർ അങ്ങനെയാണ് വിറച്ചു ഒപ്പം പോരാടി അവൻ്റെ തോളിൽ, അവരെ വിറപ്പിക്കുന്ന പ്രിയപ്പെട്ട കൈകൾ സംപ്രേക്ഷണം ചെയ്തു ഗ്രിഗറി എന്നിവർ. (എം.എ. ഷോലോഖോവ് "ശാന്തമായ ഡോൺ")

കലാപരമായ ശൈലിയുടെ (ശബ്ദങ്ങൾ വരെ) ഓരോ ഘടകത്തിൻ്റെയും ഇമേജറിയും സൗന്ദര്യാത്മക പ്രാധാന്യവും പ്രബലമാണ്. അതിനാൽ ചിത്രത്തിൻ്റെ പുതുമയ്ക്കുള്ള ആഗ്രഹം, അലങ്കോലമില്ലാത്ത പദപ്രയോഗങ്ങൾ, ധാരാളം ട്രോപ്പുകൾ, പ്രത്യേക കലാപരമായ (യാഥാർത്ഥ്യവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന) കൃത്യത, ഈ ശൈലിയുടെ മാത്രം സവിശേഷതയായ പ്രത്യേക പ്രകടമായ സംഭാഷണ മാർഗ്ഗങ്ങളുടെ ഉപയോഗം - താളം, ഗദ്യത്തിൽ പോലും പ്രാസം [കൊക്ഷരോവ, 2009: 85].

സംഭാഷണത്തിൻ്റെ കലാപരമായ ശൈലിയിൽ, സാധാരണ ഭാഷാപരമായ മാർഗങ്ങൾക്ക് പുറമേ, മറ്റെല്ലാ ശൈലികളുടെയും മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് സംഭാഷണം. കലാസാഹിത്യത്തിൻ്റെ ഭാഷയിൽ, സംസാരഭാഷയും വൈരുദ്ധ്യാത്മകതയും, ഉയർന്ന, കാവ്യാത്മക ശൈലി, സ്ലാംഗ്, പരുഷമായ വാക്കുകൾ, സംഭാഷണത്തിൻ്റെ പ്രൊഫഷണൽ ബിസിനസ്സ് വ്യക്തികൾ, പത്രപ്രവർത്തനം എന്നിവയുടെ വാക്കുകൾ ഉപയോഗിക്കാം. എന്നിരുന്നാലും, സംഭാഷണത്തിൻ്റെ കലാപരമായ ശൈലിയിലെ ഈ മാർഗങ്ങളെല്ലാം അതിൻ്റെ പ്രധാന പ്രവർത്തനത്തിന് വിധേയമാണ് - സൗന്ദര്യാത്മക [കൊക്ഷരോവ, 2009: 85].

സംഭാഷണ ശൈലി പ്രാഥമികമായി ആശയവിനിമയം (ആശയവിനിമയം), ശാസ്ത്രീയവും ഔദ്യോഗികവുമായ ബിസിനസ്സ് - സന്ദേശത്തിൻ്റെ (വിജ്ഞാനപ്രദമായ) പ്രവർത്തനം നിർവ്വഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, കലാപരമായ, കാവ്യാത്മകമായ ചിത്രങ്ങൾ, വൈകാരികവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ സ്വാധീനം എന്നിവ സൃഷ്ടിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ് സംഭാഷണത്തിൻ്റെ കലാപരമായ ശൈലി. ഒരു കലാസൃഷ്ടിയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന എല്ലാ ഭാഷാപരമായ മാർഗ്ഗങ്ങളും അവയുടെ പ്രാഥമിക പ്രവർത്തനത്തെ മാറ്റുകയും നൽകിയിരിക്കുന്ന കലാപരമായ ശൈലിയുടെ ചുമതലകൾക്ക് വിധേയമാവുകയും ചെയ്യുന്നു [കോക്ഷരോവ, 2009: 85].

സാഹിത്യത്തിൽ, വാക്കുകളുടെ ഒരു കലാകാരൻ - ഒരു കവി, ഒരു എഴുത്തുകാരൻ - ചിന്തകൾ ശരിയായി, കൃത്യമായി, ആലങ്കാരികമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനും, ഇതിവൃത്തം, സ്വഭാവം എന്നിവ അറിയിക്കുന്നതിനും, സൃഷ്ടിയുടെ നായകന്മാരോട് വായനക്കാരനെ അനുകമ്പപ്പെടുത്തുന്നതിനും ശരിയായ വാക്കുകളുടെ ആവശ്യമായ ഒരേയൊരു സ്ഥാനം കണ്ടെത്തുന്നു. , രചയിതാവ് സൃഷ്ടിച്ച ലോകത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുക [കോക്ഷരോവ, 2009: 85] .

ഇതെല്ലാം ഫിക്ഷൻ്റെ ഭാഷയിൽ മാത്രമേ പ്രാപ്യമാകൂ, അതിനാലാണ് സാഹിത്യ ഭാഷയുടെ പരകോടിയായി ഇത് എല്ലായ്പ്പോഴും കണക്കാക്കപ്പെടുന്നത്. ഭാഷയിലെ ഏറ്റവും മികച്ചത്, അതിൻ്റെ ശക്തമായ കഴിവുകളും അപൂർവ സൗന്ദര്യവും ഫിക്ഷൻ സൃഷ്ടികളിലാണ്, ഇതെല്ലാം ഭാഷയുടെ കലാപരമായ മാർഗങ്ങളിലൂടെയാണ് നേടിയെടുക്കുന്നത് [കോക്ഷരോവ, 2009: 85].

കലാപരമായ ആവിഷ്കാരത്തിൻ്റെ മാർഗങ്ങൾ വൈവിധ്യമാർന്നതും നിരവധിയുമാണ്. ഇവ എപ്പിറ്റെറ്റുകൾ, താരതമ്യങ്ങൾ, രൂപകങ്ങൾ, ഹൈപ്പർബോളുകൾ മുതലായ ട്രോപ്പുകളാണ്. [ഷാഖോവ്സ്കി, 2008: 63]

കൂടുതൽ കലാപരമായ ആവിഷ്‌കാരം നേടുന്നതിനായി ഒരു വാക്കോ പദപ്രയോഗമോ ആലങ്കാരികമായി ഉപയോഗിക്കുന്ന ഒരു സംഭാഷണ രൂപമാണ് ട്രോപ്പുകൾ. ചില കാര്യങ്ങളിൽ നമ്മുടെ ബോധത്തോട് അടുത്ത് നിൽക്കുന്നതായി തോന്നുന്ന രണ്ട് ആശയങ്ങളുടെ താരതമ്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ട്രോപ്പ്. സാങ്കൽപ്പികം, അതിഭാവുകത്വം, വിരോധാഭാസം, ലിറ്റോട്സ്, രൂപകം, രൂപരേഖ, വ്യക്തിവൽക്കരണം, പെരിഫ്രാസിസ്, സിനെക്ഡോഷെ, താരതമ്യം, വിശേഷണം [ഷാഖോവ്സ്കി, 2008: 63] എന്നിവയാണ് ഏറ്റവും സാധാരണമായ ട്രോപ്പുകൾ.

ഉദാഹരണത്തിന്: നിങ്ങൾ എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ് അലറുന്നത്, മൃഗഡോ?ഇരാത്രി, നിങ്ങൾ എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ് ഭ്രാന്തമായി പരാതിപ്പെടുന്നത്?- വ്യക്തിത്വം. എല്ലാ പതാകകളും ഞങ്ങളെ സന്ദർശിക്കും- synecdoche. നഖത്തിൻ്റെ വലിപ്പമുള്ള ഒരു മനുഷ്യൻ, ഒരു വിരലിൻ്റെ വലിപ്പമുള്ള ആൺകുട്ടി- ലിറ്റോട്സ്. ശരി, എൻ്റെ പ്രിയേ, ഒരു പ്ലേറ്റ് കഴിക്കൂ- മെറ്റോണിമി, മുതലായവ.

ഭാഷയുടെ ആവിഷ്‌കാര മാർഗങ്ങളിൽ സംഭാഷണത്തിൻ്റെ ശൈലിയിലുള്ള രൂപങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ സംഭാഷണത്തിൻ്റെ രൂപങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: അനാഫോറ, ആൻ്റിതീസിസ്, നോൺ-യൂണിയൻ, ഗ്രേഡേഷൻ, ഇൻവേർഷൻ, പോളിയൂണിയൻ, പാരലലിസം, വാചാടോപപരമായ ചോദ്യം, വാചാടോപപരമായ ആകർഷണം, നിശബ്ദത, എലിപ്‌സിസ്, എപ്പിഫോറ. കലാപരമായ ആവിഷ്കാരത്തിൻ്റെ മാർഗങ്ങളിൽ താളം (കവിതയും ഗദ്യവും), പ്രാസം, സ്വരസൂചകവും ഉൾപ്പെടുന്നു [ഷാഖോവ്സ്കി, 2008: 63].

അങ്ങനെ, ഫിക്ഷൻ്റെ ശൈലി, സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്സിൻ്റെ ഒരു പ്രത്യേക വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ, ഇമേജറിയും വൈകാരിക അവതരണവും കൊണ്ട് സവിശേഷമാണ്; മറ്റ് ശൈലികളുടെ പദാവലിയുടെയും പദാവലിയുടെയും വിപുലമായ ഉപയോഗം; ദൃശ്യപരവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു.

1.2 രൂപകത്തിൻ്റെ സത്തയും അതിൻ്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളും

ലെക്സിക്കൽ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്സ് സ്വീകരിച്ച ട്രോപ്പുകളുടെ വർഗ്ഗീകരണം, അനുബന്ധ പദാവലി പോലെ തന്നെ പുരാതന വാചാടോപത്തിലേക്ക് പോകുന്നു [Golub, 2010: 32].

രൂപകത്തിൻ്റെ പരമ്പരാഗത നിർവചനം ഈ പദത്തിൻ്റെ പദോൽപ്പത്തിയുടെ വിശദീകരണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: രൂപകം (ഗ്ര. മെറ്റാഫോർബ് - കൈമാറ്റം) എന്നത് അവയുടെ സമാനതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു വസ്തുവിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് പേര് കൈമാറുന്നതാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഭാഷാശാസ്ത്രജ്ഞർ രൂപകത്തെ ഒരു സെമാൻ്റിക് പ്രതിഭാസമായി നിർവചിക്കുന്നു; ഒരു വാക്കിൻ്റെ നേരിട്ടുള്ള അർത്ഥത്തിൽ ഒരു അധിക അർത്ഥം അടിച്ചേൽപ്പിക്കുന്നത് മൂലമാണ്, ഇത് ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ സന്ദർഭത്തിൽ ഈ പദത്തിന് പ്രധാനമായി മാറുന്നു. അതേ സമയം, വാക്കിൻ്റെ നേരിട്ടുള്ള അർത്ഥം രചയിതാവിൻ്റെ അസോസിയേഷനുകളുടെ അടിസ്ഥാനമായി മാത്രമേ പ്രവർത്തിക്കൂ [ഗോലുബ്, 2010: 32].

ഒബ്‌ജക്‌റ്റുകളുടെ വൈവിധ്യമാർന്ന സവിശേഷതകളുടെ സമാനതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി മെറ്റഫോറൈസേഷൻ നടത്താം: നിറം, ആകൃതി, വോളിയം, ഉദ്ദേശ്യം, സ്ഥലത്തിലും സമയത്തിലും സ്ഥാനം മുതലായവ. നല്ല രൂപകങ്ങൾ രചിക്കുക എന്നതിനർത്ഥം സമാനതകൾ ശ്രദ്ധിക്കുകയാണെന്ന് അരിസ്റ്റോട്ടിൽ കുറിച്ചു. കലാകാരൻ്റെ നിരീക്ഷക കണ്ണ് മിക്കവാറും എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും പൊതുവായ സവിശേഷതകൾ കണ്ടെത്തുന്നു. അത്തരം താരതമ്യങ്ങളുടെ അപ്രതീക്ഷിതത രൂപകത്തിന് പ്രത്യേക ആവിഷ്കാരം നൽകുന്നു: സൂര്യൻ അതിൻ്റെ കിരണങ്ങളെ ഒരു പ്ലംബ് ലൈനിലേക്ക് താഴ്ത്തുന്നു(ഫെറ്റ്); ഒപ്പം സ്വർണ്ണ ശരത്കാലവും... ഇലകൾ മണലിൽ കരയുന്നു(യെസെനിൻ); രാത്രി ജനാലകൾ കടന്ന് പാഞ്ഞുപോയി, ഇപ്പോൾ അതിവേഗം വെളുത്ത തീയോടെ തുറക്കുന്നു, ഇപ്പോൾ അഭേദ്യമായ ഇരുട്ടിലേക്ക് ചുരുങ്ങുന്നു.(പോസ്റ്റോവ്സ്കി).

ഗുരെവിച്ച് വി.വി. സമാനതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള അർത്ഥത്തിൻ്റെ കൈമാറ്റം എന്ന നിലയിൽ രൂപകത്തെ നിർവചിക്കുന്നു, മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ - ഒരു മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന താരതമ്യം: അവൻ ആണ് അല്ല എ മനുഷ്യൻ, അവൻ ആണ് വെറും എ യന്ത്രം- അവൻ ഒരു മനുഷ്യനല്ല, അവൻ ഒരു യന്ത്രമാണ്,ദി കുട്ടിക്കാലം യുടെ മനുഷ്യർക്ക് - മനുഷ്യത്വത്തിൻ്റെ ബാല്യം, എ സിനിമ നക്ഷത്രം- സിനിമാ താരം, മുതലായവ [ഗുരെവിച്ച് വി.വി., 2008: 36].

രൂപകത്തിൽ, വസ്തുക്കൾ മാത്രമല്ല, എന്തെങ്കിലും പ്രവൃത്തികൾ, പ്രതിഭാസങ്ങൾ, ഗുണങ്ങൾ എന്നിവയും കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുന്നു: ചിലത് പുസ്തകങ്ങൾ ആകുന്നു വരെ ആയിരിക്കും രുചിച്ചു, മറ്റുള്ളവർ വിഴുങ്ങി, ഒപ്പം ചിലത് കുറച്ച് വരെ ചവച്ചരച്ചു ഒപ്പം ദഹിപ്പിച്ചു (എഫ്. ബേക്കൺ) - ചില പുസ്തകങ്ങൾ രുചിച്ചുനോക്കുന്നു, മറ്റുള്ളവ വിഴുങ്ങുന്നു, ചിലത് മാത്രം ചവച്ച് ദഹിക്കുന്നു.; ദയയില്ലാത്ത തണുപ്പ്- കരുണയില്ലാത്ത തണുപ്പ്; ക്രൂരൻ ചൂട്- കരുണയില്ലാത്ത ചൂട്; കന്യക മണ്ണ്- കന്യക ഭൂമി (മണ്ണ്); എ വഞ്ചകൻ ശാന്തം- വഞ്ചനാപരമായ ശാന്തത [ഗുരെവിച്ച് വി.വി., 2008: 36] .

ഗുരെവിച്ച് വി.വി.യുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, രൂപകങ്ങൾ ലളിതമായിരിക്കാം, അതായത്. ഒരു വാക്ക് അല്ലെങ്കിൽ വാക്യം ഉപയോഗിച്ച് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു: മനുഷ്യൻ ഒന്നും കഴിയില്ല ജീവിക്കുക വഴി അപ്പം ഒറ്റയ്ക്ക്- മനുഷ്യൻ അപ്പം കൊണ്ട് മാത്രം ജീവിക്കുന്നില്ല(ശാരീരിക ആവശ്യങ്ങൾ മാത്രമല്ല, ആത്മീയ ആവശ്യങ്ങളും തൃപ്തിപ്പെടുത്തുന്നു എന്ന അർത്ഥത്തിൽ), അതുപോലെ സങ്കീർണ്ണമായ (വിപുലീകരിച്ച, സ്ഥിരമായത്), മനസ്സിലാക്കാൻ വിശാലമായ ഒരു സന്ദർഭം ആവശ്യമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്:

ശരാശരി ന്യൂയോർക്കർ ഒരു യന്ത്രത്തിൽ പിടിക്കപ്പെടുന്നു. അവൻ കറങ്ങുന്നു, തലകറങ്ങുന്നു, അവൻ നിസ്സഹായനാണ്. എതിർത്താൽ യന്ത്രം അവനെ തകർത്തുകളയും.(W. ഫ്രാങ്ക്) - ശരാശരി ന്യൂയോർക്കർ ഒരു ട്രാപ്പ് കാറിലാണ്. അവൻ അവളിലേക്ക് തിരിയുന്നു, അസുഖം തോന്നുന്നു, അവൻ നിസ്സഹായനാണ്. അവൻ ഈ സംവിധാനത്തെ ചെറുക്കുകയാണെങ്കിൽ, അത് അവനെ കഷണങ്ങളായി മുറിക്കും. ഈ ഉദാഹരണത്തിൽ, ആശയത്തിൽ രൂപകത്വം പ്രകടമാണ് വലിയ പട്ടണം, ശക്തവും അപകടകരവുമായ യന്ത്രമായി [ഗുരെവിച്ച് വി.വി., 2008: 37].

അടിസ്ഥാനപരമായ, നാമനിർദ്ദേശപരമായ അർത്ഥത്തിൻ്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ഒരു വാക്ക് ഉരുത്തിരിഞ്ഞ അർത്ഥം വികസിപ്പിക്കുമ്പോൾ ഒരു പേരിൻ്റെ രൂപക കൈമാറ്റവും സംഭവിക്കുന്നു ( കസേര പിൻഭാഗം, വാതിൽ ഹാൻഡിൽ). എന്നിരുന്നാലും, ഈ ഭാഷാപരമായ രൂപകങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവയിൽ ഒരു ചിത്രവുമില്ല, അങ്ങനെയാണ് അവ കാവ്യാത്മകമായവയിൽ നിന്ന് അടിസ്ഥാനപരമായി വ്യത്യസ്തമാകുന്നത് [Golub, 2010: 32].

സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്സിൽ, ഒരു പ്രത്യേക സംഭാഷണ സാഹചര്യത്തിനായി വാക്ക് ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ സൃഷ്ടിച്ച വ്യക്തിഗത രചയിതാവിൻ്റെ രൂപകങ്ങൾ തമ്മിൽ വേർതിരിച്ചറിയേണ്ടത് ആവശ്യമാണ് ( നീല നോട്ടത്തിന് കീഴിൽ ഒരു ഇന്ദ്രിയ ഹിമപാതം കേൾക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. - യെസെനിൻ), കൂടാതെ ഭാഷയുടെ സ്വത്തായി മാറിയ അജ്ഞാത രൂപകങ്ങൾ ( വികാരത്തിൻ്റെ ഒരു തീപ്പൊരി, വികാരങ്ങളുടെ കൊടുങ്കാറ്റ്ഇത്യാദി.). വ്യക്തിഗതമായി രചിക്കപ്പെട്ട രൂപകങ്ങൾ വളരെ പ്രകടമാണ്; താരതമ്യപ്പെടുത്തിയ വസ്തുക്കളുടെയും പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും അവസ്ഥകളുടെയും വിവിധ സവിശേഷതകളുടെ സാമ്യതകൾ തിരിച്ചറിയുന്നതിനുള്ള സാധ്യതകൾ അപരിമേയമാണ്; ഗോലുബ് ഐ.ബി. പ്രാചീന എഴുത്തുകാർ പോലും "സംഭാഷണത്തിന് രൂപകത്തെക്കാൾ ഉജ്ജ്വലമായ ചിത്രങ്ങൾ നൽകുന്ന മിഴിവുറ്റ ട്രോപ്പ് ഇല്ല" എന്ന് തിരിച്ചറിഞ്ഞതായി അവകാശപ്പെടുന്നു [ഗോലുബ്, 2010: 32].

രണ്ട് പ്രധാന തരത്തിലുള്ള അർത്ഥവത്തായ പദങ്ങൾ - വസ്തുക്കളുടെ പേരുകളും സവിശേഷതകളുടെ പദവികളും - അർത്ഥം രൂപപ്പെടുത്താൻ പ്രാപ്തമാണ്. ഒരു വാക്കിൻ്റെ അർത്ഥം കൂടുതൽ വിവരണാത്മകവും (മൾട്ടി-ഫീച്ചർ) വ്യാപിക്കുന്നതും ആയതിനാൽ, അതിന് രൂപകപരമായ അർത്ഥങ്ങൾ ലഭിക്കുന്നു. നാമങ്ങൾക്കിടയിൽ, ഒന്നാമതായി, വസ്തുക്കളുടെയും പ്രകൃതിദത്ത ലിംഗഭേദങ്ങളുടെയും പേരുകൾ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു, കൂടാതെ സ്വഭാവ പദങ്ങൾക്കിടയിൽ - ശാരീരിക ഗുണങ്ങളും മെക്കാനിക്കൽ പ്രവർത്തനങ്ങളും പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന വാക്കുകൾ. അർത്ഥങ്ങളുടെ രൂപകീകരണം പ്രധാനമായും നിർണ്ണയിക്കുന്നത് നേറ്റീവ് സ്പീക്കറുകളുടെ ലോകത്തിൻ്റെ ചിത്രമാണ്, അതായത്, നാടോടി പ്രതീകാത്മകതയും യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള നിലവിലെ ആശയങ്ങളും (കാക്ക, കറുപ്പ്, വലത്, ഇടത്, വൃത്തിയുള്ളത് തുടങ്ങിയ വാക്കുകളുടെ ആലങ്കാരിക അർത്ഥങ്ങൾ).

ഭാഷയിൽ ഇതിനകം പേരുള്ള ഗുണങ്ങളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, ഒരു ആലങ്കാരിക രൂപകം, ഒരു വശത്ത്, ഭാഷയ്ക്ക് പര്യായങ്ങൾ നൽകുന്നു, മറുവശത്ത്, ആലങ്കാരിക അർത്ഥങ്ങളാൽ വാക്കുകളെ സമ്പന്നമാക്കുന്നു.

സ്വഭാവ പദങ്ങളുടെ അർത്ഥത്തിൻ്റെ രൂപകീകരണത്തിൻ്റെ പൊതുവായ നിരവധി പാറ്റേണുകൾ ഉണ്ട്:

1) ഒരു വസ്തുവിൻ്റെ ശാരീരിക അടയാളം ഒരു വ്യക്തിക്ക് കൈമാറുകയും ഒരു വ്യക്തിയുടെ മാനസിക ഗുണങ്ങളെ തിരിച്ചറിയുന്നതിനും പദവി നൽകുന്നതിനും സംഭാവന ചെയ്യുന്നു ( മുഷിഞ്ഞ, മൂർച്ചയുള്ള, മൃദുവായ, വീതിയുള്ളതുടങ്ങിയവ.);

2) ഒരു വസ്തുവിൻ്റെ ആട്രിബ്യൂട്ട് ഒരു അമൂർത്തമായ ആശയത്തിൻ്റെ ആട്രിബ്യൂട്ടായി രൂപാന്തരപ്പെടുന്നു (ഉപരിതലമായ വിധി, ശൂന്യമായ വാക്കുകൾ, സമയം പറക്കുന്നു);

3) ഒരു വ്യക്തിയുടെ അടയാളം അല്ലെങ്കിൽ പ്രവർത്തനം വസ്തുക്കൾ, പ്രകൃതി പ്രതിഭാസങ്ങൾ, അമൂർത്തമായ ആശയങ്ങൾ (ആന്ത്രോപോമോർഫിസത്തിൻ്റെ തത്വം: കൊടുങ്കാറ്റ് കരയുന്നു, ദിവസം ക്ഷീണിക്കുന്നു, സമയം കടന്നുപോകുന്നുമുതലായവ);

4) പ്രകൃതിയുടെയും സ്വാഭാവിക പ്രസവത്തിൻ്റെയും അടയാളങ്ങൾ മനുഷ്യരിലേക്ക് കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുന്നു (cf.: കാറ്റുള്ള കാലാവസ്ഥയും കാറ്റുള്ള മനുഷ്യനും, കുറുക്കൻ അവൻ്റെ ട്രാക്കുകളെ മൂടുന്നു, മനുഷ്യൻ അവൻ്റെ ട്രാക്കുകൾ മറയ്ക്കുന്നു).

രൂപകവൽക്കരണ പ്രക്രിയകൾ പലപ്പോഴും വിപരീത ദിശകളിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു: മനുഷ്യനിൽ നിന്ന് പ്രകൃതിയിലേക്ക്, പ്രകൃതിയിൽ നിന്ന് മനുഷ്യനിലേക്ക്, നിർജീവത്തിൽ നിന്ന് നിർജീവത്തിലേക്ക്, ആനിമേറ്റിൽ നിന്ന് നിർജീവത്തിലേക്ക്.

കാവ്യാത്മകമായ (വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ) സംസാരത്തിൽ രൂപകം അതിൻ്റെ സ്വാഭാവിക സ്ഥാനം കണ്ടെത്തുന്നു, അതിൽ അത് ഒരു സൗന്ദര്യാത്മക ലക്ഷ്യമാണ്. ഇനിപ്പറയുന്ന സവിശേഷതകളാൽ രൂപകം കാവ്യാത്മക വ്യവഹാരവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: ഇമേജിൻ്റെയും അർത്ഥത്തിൻ്റെയും വേർതിരിവ്, വസ്തുക്കളുടെ സ്വീകാര്യമായ വർഗ്ഗീകരണത്തിൻ്റെ നിരസിക്കൽ, വിദൂരവും "ക്രമരഹിതവുമായ" കണക്ഷനുകളുടെ യാഥാർത്ഥ്യമാക്കൽ, അർത്ഥത്തിൻ്റെ വ്യാപനം, വ്യത്യസ്ത വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ അനുവദിക്കുന്നു, പ്രചോദനത്തിൻ്റെ അഭാവം, അഭ്യർത്ഥന. ഭാവന, വസ്തുവിൻ്റെ സത്തയിലേക്കുള്ള ഏറ്റവും ചെറിയ പാതയുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ്.

ഗ്രീക്കിൽ നിന്ന് വിവർത്തനം ചെയ്ത മെറ്റഫോർ എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത് കൈമാറ്റം. മന്ത്രങ്ങൾ, ഐതിഹ്യങ്ങൾ, പഴഞ്ചൊല്ലുകൾ, വാക്യങ്ങൾ എന്നിവയിൽ വളരെ പുരാതനമായ ഈ സാങ്കേതികവിദ്യ ഉപയോഗിച്ചു. എഴുത്തുകാരും കവികളും അവരുടെ കൃതികളിൽ ഇത് പലപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കുന്നു.

ഒരു ആലങ്കാരിക അർത്ഥത്തിൽ ഒരു പദത്തിൻ്റെയോ വാക്യത്തിൻ്റെയോ ഉപയോഗമായി ഒരു രൂപകത്തെ മനസ്സിലാക്കണം. അങ്ങനെ, രചയിതാവ് തൻ്റെ ചിന്തകൾക്ക് ചില വ്യക്തിഗത കളറിംഗ് നൽകുകയും അവ കൂടുതൽ പരിഷ്കൃതമായി പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. നിലവിലെ സംഭവങ്ങൾ, നായകൻ്റെ പ്രതിച്ഛായ, ചിന്തകൾ എന്നിവ കൂടുതൽ കൃത്യമായി വിവരിക്കാൻ രൂപകങ്ങൾ കവികളെ സഹായിക്കുന്നു.

ഒരൊറ്റ രൂപകമായി നിലവിലുണ്ട് (ഉദാഹരണത്തിന്, ശബ്ദങ്ങൾ ഉരുകുന്നു, പുല്ലും ശാഖകളും കരയുന്നു), കൂടാതെ നിരവധി വരികളിൽ വ്യാപിച്ചു ( മുറ്റത്തെ കാവൽക്കാരൻ കുരയ്ക്കുമ്പോൾ, റിംഗിംഗ് ചെയിൻ മുഴങ്ങുന്നു(പുഷ്കിൻ)).

സാധാരണ രൂപകങ്ങൾ കൂടാതെ, മറഞ്ഞിരിക്കുന്നവയും ഉണ്ടെന്ന് പറയണം. അവ കണ്ടെത്തുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്; രചയിതാവ് എന്താണ് പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നതെന്നും അവൻ അത് എങ്ങനെ ചെയ്തുവെന്നും നിങ്ങൾ അനുഭവിക്കേണ്ടതുണ്ട്.

ചില രൂപകങ്ങൾ നമ്മിൽ ഉറച്ചു നിൽക്കുകയാണ് നിഘണ്ടു, നമ്മൾ പലപ്പോഴും കേൾക്കുകയും അവ ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു ദൈനംദിന ജീവിതം: കുട്ടികളുടെ ജീവിത പൂക്കൾ, ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയുടെ ഡയറി മുഖം, ഒരു നൂലിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു, അഞ്ച് സെൻറ്മുതലായവ. ഈ പദപ്രയോഗങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച്, പറഞ്ഞ കാര്യങ്ങൾക്ക് ഞങ്ങൾ കഴിവുള്ളതും വർണ്ണാഭമായതുമായ അർത്ഥം നൽകുന്നു.

പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ സമാനതയോ വൈരുദ്ധ്യമോ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന താരതമ്യമാണ് രൂപകം ( ഫീൽഡ് ട്രിബ്യൂട്ടിനുള്ള ഒരു തേനീച്ച മെഴുക് കോശത്തിൽ നിന്ന് പറക്കുന്നു(പുഷ്കിൻ)).

രൂപകം എന്നത് സംഭാഷണത്തിൻ്റെ ഒരു രൂപമാണ്, ആലങ്കാരിക അർത്ഥത്തിൽ വാക്കുകളുടെയും പദപ്രയോഗങ്ങളുടെയും ഉപയോഗം ( സുവർണ്ണ ഇഴ, കാബിനറ്റ്

(ഒരു വ്യക്തിയെക്കുറിച്ച്), പത്രപ്രവർത്തകരുടെ ഒരു കൂട്ടം, ഒരു കൂട്ടം കോൺഫ്ലവർ മുതലായവ..) [കസക്കോവ, മലെർവീൻ, റൈസ്കയ, ഫ്രിക്, 2009: 61]

രൂപകം കാവ്യാത്മകമായ സംസാരത്തിൻ്റെ കൃത്യതയും അതിൻ്റെ വൈകാരിക പ്രകടനവും വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു.

ഇനിപ്പറയുന്ന തരത്തിലുള്ള രൂപകങ്ങൾ ഉണ്ട്:

1. ലെക്സിക്കൽ മെറ്റഫോർ, അല്ലെങ്കിൽ മായ്‌ച്ച, അതിൽ നേരിട്ടുള്ള അർത്ഥം പൂർണ്ണമായും ഇല്ലാതാകുന്നു; മഴ പെയ്യുന്നു, സമയം ഓടുന്നു, ക്ലോക്ക് ഹാൻഡ്, ഡോർ ഹാൻഡിൽ;

2. ലളിതമായ രൂപകം - ഒരു പൊതു സവിശേഷത അനുസരിച്ച് ഒബ്‌ജക്‌റ്റുകൾ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരുന്നതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്: വെടിയുണ്ടകളുടെ ആലിപ്പഴം, തിരമാലകളുടെ ശബ്ദം, ജീവിതത്തിൻ്റെ പ്രഭാതം, ഒരു ടേബിൾ ലെഗ്, പ്രഭാതം ജ്വലിക്കുന്നു;

3. സാക്ഷാത്കരിച്ച രൂപകം - പദങ്ങളുടെ നേരിട്ടുള്ള അർത്ഥങ്ങൾ ഊന്നിപ്പറയുന്ന, രൂപകത്തെ നിർമ്മിക്കുന്ന പദങ്ങളുടെ അർത്ഥങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അക്ഷരാർത്ഥത്തിലുള്ള ധാരണ: എന്നാൽ നിങ്ങൾക്ക് മുഖമില്ല - നിങ്ങൾ ഒരു ഷർട്ടും ട്രൗസറും മാത്രമാണ് ധരിച്ചിരിക്കുന്നത്(എസ്. സോകോലോവ്).

4. വിപുലീകൃത രൂപകം - നിരവധി ശൈലികളിലോ മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയിലോ ഒരു രൂപക ചിത്രം പ്രചരിപ്പിക്കുക ( അദ്ദേഹത്തിന് വളരെക്കാലം ഉറങ്ങാൻ കഴിഞ്ഞില്ല: അവശേഷിക്കുന്ന വാക്കുകളുടെ തൊണ്ട അവൻ്റെ തലച്ചോറിനെ അടഞ്ഞുപോയി, അവൻ്റെ ക്ഷേത്രങ്ങളിൽ കുത്തി, അതിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ ഒരു മാർഗവുമില്ല.(വി. നബോക്കോവ്).

മായ്‌ച്ച രൂപകങ്ങൾ, ഹാൽപെറിൻ അനുസരിച്ച്, കാലക്രമേണ ജീർണിച്ചതും ഭാഷയിൽ നന്നായി സ്ഥാപിതമായതുമായ ആശയങ്ങളാണ്: പ്രതീക്ഷയുടെ ഒരു കിരണം, കണ്ണുനീർ വെള്ളപ്പൊക്കം, രോഷത്തിൻ്റെ കൊടുങ്കാറ്റ്, ഫാൻസിയുടെ പറക്കൽ, സന്തോഷത്തിൻ്റെ തിളക്കം സന്തോഷത്തിൻ്റെ മിന്നലാണ്, ഒരു നിഴലാണ്. ഒരു പുഞ്ചിരി ഒരു പുഞ്ചിരിയുടെ നിഴലാണ്, മുതലായവ. [ഗാൽപെറിൻ, 2014: 142].

ഗുരെവിച്ച് വി.വി. സംസാരത്തിൽ വളരെക്കാലം ഉപയോഗിച്ചിരിക്കുന്ന, അങ്ങനെ അതിൻ്റെ ആവിഷ്കാരത്തിൻ്റെ പുതുമ നഷ്‌ടപ്പെടുന്ന ഒന്നായി ജീർണ്ണിച്ച രൂപകത്തെ നിർവചിക്കുന്നു. അത്തരം രൂപകങ്ങൾ പലപ്പോഴും ഭാഷാപരമായ (പദാവലി) പദപ്രയോഗങ്ങളായി മാറുന്നു, അവ പിന്നീട് നിഘണ്ടുക്കളിൽ രേഖപ്പെടുത്തുന്നു: വിത്തുകൾ യുടെ തിന്മ- തിന്മയുടെ വിത്ത്,എ വേരൂന്നിയ മുൻവിധി- വേരൂന്നിയ മുൻവിധിഇൻ ദി ചൂട് യുടെ വാദം- ചൂടേറിയ തർക്കത്തിൽ,വരെ കത്തിക്കുക കൂടെ ആഗ്രഹം- ആഗ്രഹത്താൽ കത്തിക്കുക,വരെ മത്സ്യം വേണ്ടി അഭിനന്ദനങ്ങൾ - അഭിനന്ദനങ്ങൾക്കുള്ള മത്സ്യം , വരെ കുത്തുക ഒന്ന്" എസ് ചെവികൾ- ചെവി തുളയ്ക്കാൻ [ഗുരെവിച്ച് വി.വി., 2008: 37] .

ആർനോൾഡ് ഐ.വി. ഒരു ഹൈപ്പർബോളിക് രൂപകത്തെയും ഉയർത്തിക്കാട്ടുന്നു, അതായത് അതിശയോക്തിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി. ഉദാഹരണത്തിന്:

എല്ലാം ദിവസങ്ങളിൽ ആകുന്നു രാത്രികൾ വരെ കാണുക ഞാൻ നിന്നെ കാണും വരെ,

സ്വപ്നങ്ങൾ നിന്നെ എന്നെ കാണിക്കുന്ന രാത്രികളും ശോഭയുള്ള ദിവസങ്ങളും.

നീ ഇല്ലാത്ത ഒരു ദിവസം എനിക്ക് രാത്രി പോലെ തോന്നി.

രാത്രിയിൽ ഞാൻ ഒരു സ്വപ്നത്തിൽ പകൽ കണ്ടു.

ഇവിടെ ഉദാഹരണം അർത്ഥമാക്കുന്നത് ഇരുണ്ട രാത്രികൾ പോലെയുള്ള ദിവസങ്ങളെയാണ്, ഇത് കാവ്യാത്മകമായ അതിശയോക്തിയാണ് [ആർനോൾഡ്, 2010: 125].

കൂടാതെ ഇംഗ്ലീഷ് ഭാഷയിൽ പരമ്പരാഗത രൂപകങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവയുണ്ട്, അതായത്. ഏത് കാലഘട്ടത്തിലോ സാഹിത്യ ദിശയിലോ പൊതുവെ അംഗീകരിക്കപ്പെടുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, രൂപം വിവരിക്കുമ്പോൾ: തൂവെള്ള പല്ലുകൾ - മുത്ത് പുഞ്ചിരി, പവിഴ ചുണ്ടുകൾ - പവിഴ ചുണ്ടുകൾ (പവിഴ നിറമുള്ള ചുണ്ടുകൾ), ആനക്കൊമ്പ് കഴുത്ത് - ആനക്കൊമ്പ് പോലെ, കഴുത്ത്, സ്വർണ്ണ കമ്പിയുടെ മുടി - സ്വർണ്ണം മുടി (സ്വർണ്ണ നിറം) [ആർനോൾഡ്, 2010: 126].

മെറ്റഫോർ സാധാരണയായി ഒരു നാമം, ഒരു ക്രിയ, തുടർന്ന് സംഭാഷണത്തിൻ്റെ മറ്റ് ഭാഗങ്ങൾ എന്നിവയിലൂടെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു.

ഗാൽപെറിൻ I.R. അനുസരിച്ച്, ഒരു ആശയത്തിൻ്റെ തിരിച്ചറിയൽ (സാദൃശ്യം) അർത്ഥത്തിൻ്റെ സമാനതയുമായി തുലനം ചെയ്യരുത്: പ്രിയ പ്രകൃതി ഇപ്പോഴും ദയയുള്ള അമ്മയാണ് - പ്രകൃതി - ദയയുള്ള അമ്മ(ബൈറോൺ). ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, രണ്ട് അനുബന്ധ ആശയങ്ങളുടെ സവിശേഷതകളുടെ സമാനതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, നിഘണ്ടുവും സാന്ദർഭിക ലോജിക്കൽ അർത്ഥവും തമ്മിൽ ഒരു ഇടപെടൽ ഉണ്ട്. മനുഷ്യനോടുള്ള അവളുടെ മനോഭാവത്തിൻ്റെ പേരിലാണ് പ്രകൃതിയെ അമ്മയോട് ഉപമിക്കുന്നത്. പരിചരണം അനുമാനിക്കപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ നേരിട്ട് സ്ഥാപിച്ചിട്ടില്ല [ഗാൽപെരിൻ, 2014: 140].

ഒരു ആട്രിബ്യൂട്ടീവ് പദത്തിൽ രൂപകം ഉൾക്കൊള്ളിക്കുമ്പോൾ സമാനത കൂടുതൽ വ്യക്തമായി കാണാം, ഉദാഹരണത്തിന്, ശബ്ദമില്ലാത്ത ശബ്ദങ്ങൾ - നിശബ്ദ ശബ്ദങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ വാക്കുകളുടെ പ്രവചനാത്മക സംയോജനത്തിൽ: പ്രകൃതി മാതാവ് [ഗാൽപെറിൻ, 2014: 140].

എന്നാൽ വിശദീകരണത്തിൻ്റെ അഭാവം മൂലം വ്യത്യസ്ത പ്രതിഭാസങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള സമാനതകൾ അത്ര എളുപ്പത്തിൽ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല. ഉദാഹരണത്തിന്: തുറന്ന വാതിലിലൂടെ ഒഴുകുന്ന ചരിഞ്ഞ ബീമുകളിൽ പൊടി നൃത്തം ചെയ്തു, സ്വർണ്ണമായിരുന്നു - ബി തുറന്ന വാതിൽസൂര്യൻ്റെ ചരിഞ്ഞ കിരണങ്ങൾ പകർന്നു, സ്വർണ്ണ പൊടിപടലങ്ങൾ അവയിൽ നൃത്തം ചെയ്തു (ഒ. വൈൽഡ്) [ഗാൽപെറിൻ, 2014: 140]. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, പൊടിപടലങ്ങളുടെ ചലനം രചയിതാവിന് നൃത്ത ചലനങ്ങൾ പോലെ യോജിപ്പുള്ളതായി തോന്നുന്നു [ഗാൽപെറിൻ, 2014: 140].

ചിലപ്പോൾ സമാനത പ്രക്രിയ ഡീകോഡ് ചെയ്യാൻ വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ക്രിയാവിശേഷണത്തിൽ രൂപകം ഉൾക്കൊള്ളുന്നുവെങ്കിൽ:ഇലകൾ സങ്കടത്തോടെ വീണു - ഇലകൾ സങ്കടകരമാണ്. അവർ വീണു [ഗാൽപെറിൻ, 2014: 140].

വിശേഷണം, synecdoche, metonymy, പെരിഫ്രാസിസ്, മറ്റ് ട്രോപ്പുകൾ എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം, പദത്തിന് (പദപ്രയോഗം) അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ യാതൊരു ബന്ധവുമില്ലാത്ത ഒരു വസ്തുവിന് (സങ്കൽപ്പം) ഒരു പദത്തിൻ്റെ (പദപ്രയോഗം) പ്രയോഗമാണ് മെറ്റഫോർ; മറ്റൊരു വാക്കുമായോ ആശയവുമായോ താരതമ്യം ചെയ്യാൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്: എ ശക്തനായ കോട്ട ആണ് ഞങ്ങളുടെ ദൈവം- ശക്തമായ ഒരു കോട്ടയാണ് നമ്മുടെ ദൈവം.[Znamenskaya, 2006: 39].

രൂപകത്തിൻ്റെ സ്വഭാവം പരസ്പരവിരുദ്ധമാണ്.

രൂപകത്തിന്, ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ട്രോപ്പുകളിൽ ഒന്നായി, സാമൂഹികവും സൃഷ്ടിപരവും, സൃഷ്ടിപരവുമായ പല മേഖലകളിലും സമ്പന്നമായ പ്രകടനങ്ങളും വിവിധ രൂപങ്ങളുമുണ്ട്. ശാസ്ത്രീയ പ്രവർത്തനം ആധുനിക മനുഷ്യൻ. രൂപകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സമഗ്രവും താൽപ്പര്യമുള്ളതുമായ പഠനം ഭാഷ, സംസാരം, സാഹിത്യ ഭാഷ എന്നിവ പഠിക്കുന്ന ശാസ്ത്രങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ളതാണ്, ഇത് രൂപകത്തെ ഒരു കലാപരമായ ഉപകരണമായി കണക്കാക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ആവിഷ്‌കാര പ്രതിച്ഛായ സൃഷ്‌ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഉപാധി, കലാനിരൂപണം [ഇഗോഷിന, 2009: 134] .

രൂപകത്തിൻ്റെ നിഗൂഢത, കാവ്യാത്മക സംഭാഷണത്തിൻ്റെ ആവിഷ്‌കാര-വൈകാരിക സ്വഭാവവുമായുള്ള അതിൻ്റെ സ്ഥിരത, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ബോധവും ധാരണയും - ഇതെല്ലാം ചിന്തകരെയും മാനവിക ശാസ്ത്ര പണ്ഡിതന്മാരെയും സാംസ്കാരികവും കലാപരവുമായ വ്യക്തികളെ ആകർഷിച്ചു - അരിസ്റ്റോട്ടിൽ, ജെ.-ജെ. റൂസോ, ഹെഗൽ, എഫ്. നീച്ചയും മറ്റ് ഗവേഷകരും [ഇഗോഷിന, 2009: 134].

കവിത, ഇമേജറി, ഇന്ദ്രിയത തുടങ്ങിയ രൂപകങ്ങളുടെ സവിശേഷതകൾ, മറ്റ് ട്രോപ്പുകളെപ്പോലെ, സംഭാഷണത്തിലേക്കും സാഹിത്യകൃതിയിലേക്കും കൊണ്ടുവരുന്നത്, താരതമ്യപ്പെടുത്താനുള്ള മനുഷ്യബോധത്തിൻ്റെ കഴിവിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് [ഇഗോഷിന, 2009: 134].

കുറാഷ് എസ്.ബി. "താരതമ്യത്തിൻ്റെ തത്വം" നടപ്പിലാക്കുന്ന രീതിയെ ആശ്രയിച്ച് മൂന്ന് തരം രൂപകങ്ങളെ വേർതിരിക്കുന്നു, അതിനനുസരിച്ച് ഏതെങ്കിലും താരതമ്യ ട്രോപ്പ് നിർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു:

1) രൂപകങ്ങൾ-താരതമ്യങ്ങൾ, അതിൽ വിവരിച്ച വസ്തുവിനെ മറ്റൊരു വസ്തുവുമായി നേരിട്ട് താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു ( ഗ്രോവ് കോളനഡ്);

2) കടങ്കഥ രൂപകങ്ങൾ, അതിൽ വിവരിച്ച ഒബ്ജക്റ്റ് മറ്റൊന്ന് ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു

വസ്തു ( ശീതീകരിച്ച താക്കോലുകളിൽ കുളമ്പുകൾ അടിക്കുന്നു, എവിടെ ഫ്രോസൺ കീകൾ =

ഉരുളൻ കല്ല്; ശീതകാല പരവതാനി= മഞ്ഞ്);

3) വിവരിച്ച വസ്തുവിന് മറ്റൊരു വസ്തുവിൻ്റെ ഗുണങ്ങളെ ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യുന്ന രൂപകങ്ങൾ ( വിഷലിപ്തമായ രൂപം, ജീവിതം കത്തിച്ചു) [കുരാഷ്, 2001: 10-11].

ഒരു കാവ്യഗ്രന്ഥത്തിൽ രൂപകത്തിൻ്റെ പ്രവർത്തനത്തിൻ്റെ മേൽപ്പറഞ്ഞ വഴികൾ നമുക്ക് കൂടുതൽ വിശദമായി വിവരിക്കാം.

ഒന്നാമതായി, ഒരു രൂപകത്തിന് ഘടനാപരമായ പദങ്ങളിൽ പ്രാദേശികവും സെമാൻ്റിക് പദങ്ങളിൽ പെരിഫറലും ആയ ഒരു ടെക്സ്റ്റ് സെഗ്മെൻ്റ് രൂപപ്പെടുത്താൻ കഴിയും. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ഒരു ചട്ടം പോലെ, ട്രോപ്പിൻ്റെ സന്ദർഭം ഒരു വാക്യത്തിലോ ഒന്നോ രണ്ടോ വാക്യങ്ങളിലും അതേ എണ്ണം കാവ്യാത്മക വരികളിലും പ്രാദേശികവൽക്കരിക്കപ്പെടുന്നു; താരതമ്യേന വലിയ അളവിലുള്ള ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ, ട്രോപ്പിൻ്റെ സന്ദർഭം കൂടുതൽ വിപുലീകരിച്ചേക്കാം. അത്തരമൊരു രൂപകത്തെ പ്രാദേശികമെന്ന് വിളിക്കാം. ഒരു ഉദാഹരണം ഒരു രൂപക വാക്യമായിരിക്കും: ഉറക്കമില്ലായ്മ മറ്റുള്ളവരിലേക്ക് പോയി- നഴ്സ്(അഖ്മതോവ), എൻ്റെ ശബ്ദം ദുർബലമാണ്, പക്ഷേ എൻ്റെ ഇഷ്ടം ദുർബലമാകുന്നില്ല... [കുരാഷ്, 2001: 44].

വാചകത്തിൻ്റെ ഘടനാപരവും സെമാൻ്റിക് കാമ്പും ചില പൊതു നിർദ്ദേശങ്ങളുടെ രൂപത്തിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കാം, ഇത് വാചകത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന സംഭാഷണത്തിൻ്റെ കേന്ദ്ര വിഷയങ്ങളുടെയും അവയുടെ പ്രവചനങ്ങളുടെയും സാമാന്യവൽക്കരണത്തിൽ നിന്ന് ഉരുത്തിരിഞ്ഞതാണ്. പരിഗണനയിലിരിക്കുന്ന വാചകത്തിന് ഇത് ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കാം: നായിക ശീലിച്ചു സ്നേഹത്തിൻ്റെ നഷ്ടം. വാചകത്തിൻ്റെ ഈ സെമാൻ്റിക് കോറുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, സെഗ്മെൻ്റ്

ഉറക്കമില്ലായ്മ മറ്റുള്ളവരിലേക്ക് പോയി- നഴ്സ്അതിൻ്റെ കോൺക്രീറ്റൈസറുകളിൽ ഒന്നല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല, ഒരു വാക്യത്തിനുള്ളിൽ പ്രാദേശികവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടതും കൂടുതൽ വികസനം കണ്ടെത്താത്തതുമാണ് [കുരാഷ്, 2001: 44].

ടെക്സ്റ്റിൻ്റെ പ്രധാന ഘടനാപരമായ-സെമാൻ്റിക്, പ്രത്യയശാസ്ത്ര-ആലങ്കാരിക ഘടകങ്ങളിൽ ഒന്നിൻ്റെ പങ്ക് ഒരു രൂപകം വഹിക്കുമ്പോഴാണ് അടുത്ത കേസ്.

ഒരു ടെക്‌സ്‌റ്റ് ശകലത്തിൽ പ്രാദേശികവൽക്കരിച്ച ഒരു രൂപകത്തിന് ടെക്‌സ്‌റ്റിൻ്റെ സെൻട്രൽ അല്ലെങ്കിൽ സെൻട്രൽ മൈക്രോ-തീം പോലും തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും, ഇത് ടെക്‌സ്‌റ്റിൻ്റെ മെറ്റഫോറിക്കൽ അല്ലാത്ത സെഗ്‌മെൻ്റുമായി ഏറ്റവും അടുത്തുള്ള ആലങ്കാരിക-തീമാറ്റിക്, ലെക്സിക്കൽ-സെമാൻ്റിക് കണക്ഷനുകളിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു. രൂപകത്തിൻ്റെ ഈ പ്രവർത്തന രീതി പ്രത്യേകിച്ചും വലിയ ഗ്രന്ഥങ്ങളുടെ (ഗദ്യകൃതികൾ, കവിതകൾ മുതലായവ) സവിശേഷതയാണ്, അവിടെ പലപ്പോഴും ഒന്നല്ല, മറിച്ച് വിദൂരമായി പരസ്പരം ഇടപഴകുന്ന നിരവധി ആലങ്കാരികവും രൂപകവുമായ ശകലങ്ങൾ, മൈക്രോ തീമുകളിൽ ഒന്ന് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ടെക്‌സ്‌റ്റിൻ്റെ സമഗ്രതയും യോജിപ്പും ഉറപ്പാക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ഉപാധിയായി ടെക്‌സ്‌റ്റ് രൂപീകരണത്തിൻ്റെ ഘടകങ്ങളിൽ വാചകവും ഉൾപ്പെടുന്നു [കുരാഷ്, 2001: 44].

നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, രൂപകവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് അത്തരം ഗ്രന്ഥങ്ങളുടെ പ്രധാന സവിശേഷത അവയുടെ രൂപകമല്ലാത്തതും രൂപകവുമായ ഭാഗങ്ങളായി വളരെ വ്യക്തമായ വിഭജനമാണ് [കുരാഷ്, 2001: 44].

കാവ്യഗ്രന്ഥങ്ങളുടെ ഒരു സാർവത്രിക സൗന്ദര്യാത്മക വിഭാഗത്തിൻ്റെ പ്രത്യേക പ്രകടനങ്ങളിലൊന്നായി മെറ്റഫോറികലിറ്റിയെ കണക്കാക്കാം, അവയുടെ ഹാർമോണിക് ഓർഗനൈസേഷൻ [കുരാഷ്, 2001: 45].

അവസാനമായി, രൂപകത്തിന് ഘടനാപരവും അർത്ഥപരവുമായ അടിസ്ഥാനമായി പ്രവർത്തിക്കാൻ കഴിയും, ഇത് മുഴുവൻ കാവ്യഗ്രന്ഥങ്ങളും നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമാണ്. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ട്രോപ്പിൻ്റെ യഥാർത്ഥ വാചക രൂപീകരണ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച് നമുക്ക് സംസാരിക്കാം, ഇത് ട്രോപ്പിൻ്റെ അതിരുകളുമായി അതിർത്തികൾ പൊരുത്തപ്പെടുന്ന ടെക്സ്റ്റുകളുടെ രൂപത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. അത്തരം കാവ്യഗ്രന്ഥങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, പ്രത്യേക സാഹിത്യത്തിൽ "ടെക്സ്റ്റ്-ട്രോപ്പ്" എന്ന പദം സ്വീകരിച്ചിട്ടുണ്ട്, കൂടാതെ അവയിൽ പാഠങ്ങളും വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു [കുരാഷ്, 2001: 48].

വാക്കാലുള്ള ഇമേജറിയുടെ മറ്റ് മാർഗങ്ങളെപ്പോലെ രൂപകങ്ങൾക്കും ആശയവിനിമയത്തിൻ്റെ വിവിധ മേഖലകളിൽ അസമമായ പ്രവർത്തനപരമായ പ്രവർത്തനമുണ്ട്. നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, ആലങ്കാരിക മാർഗങ്ങളുടെ പ്രയോഗത്തിൻ്റെ പ്രധാന മേഖല ഫിക്ഷൻ ആണ്. സാഹിത്യ ഗദ്യത്തിലും കവിതയിലും, രൂപകങ്ങൾ ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനും സംഭാഷണത്തിൻ്റെ ആലങ്കാരികതയും ആവിഷ്‌കാരവും വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിനും മൂല്യനിർണ്ണയവും വൈകാരികവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന അർത്ഥങ്ങൾ അറിയിക്കുന്നതിനും സഹായിക്കുന്നു.

മെറ്റഫോർ രണ്ട് പ്രധാന പ്രവർത്തനങ്ങൾ ചെയ്യുന്നു - ഫംഗ്ഷൻ സ്വഭാവരൂപീകരണംപ്രവർത്തനവും നാമനിർദ്ദേശങ്ങൾവ്യക്തികളും വസ്തുക്കളുടെ ക്ലാസുകളും. ആദ്യ സന്ദർഭത്തിൽ, നാമം ഒരു ടാക്സോണമിക് പ്രവചനത്തിൻ്റെ സ്ഥാനത്ത് എടുക്കുന്നു, രണ്ടാമത്തേതിൽ - വിഷയം അല്ലെങ്കിൽ മറ്റ് ആക്റ്റൻ്റ്.

രൂപകത്തിൻ്റെ ആരംഭ പോയിൻ്റ് സ്വഭാവരൂപീകരണത്തിൻ്റെ പ്രവർത്തനമാണ്. ഒരു രൂപകത്തിൻ്റെ അർത്ഥം ഒന്നോ അതിലധികമോ അടയാളങ്ങളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നതിലേക്ക് പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു.

ആക്ടൻ്റ് പൊസിഷനിൽ രൂപകത്തിൻ്റെ ഉപയോഗം ദ്വിതീയമാണ്. റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ ഇതിനെ ഒരു പ്രകടമായ സർവ്വനാമം പിന്തുണയ്ക്കുന്നു: ഈ റോച്ച് തൻ്റെ മുൻ ഭാര്യയുടെ എസ്റ്റേറ്റിലാണ് താമസിക്കുന്നത്(ചെക്കോവ്).

ഒരു നോമിനേറ്റീവ് ഫംഗ്ഷനിൽ സ്വയം സ്ഥാപിച്ച ശേഷം, രൂപകത്തിന് അതിൻ്റെ ഇമേജറി നഷ്ടപ്പെടുന്നു: "ഒരു കുപ്പിയുടെ കഴുത്ത്", "പാൻസി", "ജമന്തി". രൂപക വാക്യങ്ങളുടെ നാമകരണം, അതിൽ രൂപകം നാമമാത്രമായ സ്ഥാനത്തേക്ക് നീങ്ങുന്നു, ഒരു തരം ജനിതക രൂപകത്തിന് കാരണമാകുന്നു: “അസൂയ വിഷമാണ്” - “അസൂയയുടെ വിഷം”, അതുപോലെ: സ്നേഹത്തിൻ്റെ വീഞ്ഞ്, കണ്ണുകളുടെ നക്ഷത്രങ്ങൾ, സംശയത്തിൻ്റെ പുഴുതുടങ്ങിയവ.

രൂപകത്തിൻ്റെ പ്രതിനിധി, വിവരദായകമായ, അലങ്കാര, പ്രവചനാത്മകവും വിശദീകരണവും, സംരക്ഷിക്കൽ (സംഭാഷണ പ്രയത്നം സംരക്ഷിക്കൽ), ആലങ്കാരിക-ദൃശ്യ പ്രവർത്തനങ്ങൾ എന്നിവയും നമുക്ക് വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും.

രൂപകത്തിൻ്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിലൊന്നിനെ കോഗ്നിറ്റീവ് ഫംഗ്ഷൻ എന്ന് വിളിക്കാം. ഈ പ്രവർത്തനമനുസരിച്ച്, രൂപകങ്ങളെ ദ്വിതീയ (വശം), അടിസ്ഥാന (കീ) എന്നിങ്ങനെ തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ആദ്യത്തേത് ഒരു നിർദ്ദിഷ്ട വസ്തുവിൻ്റെ ആശയം നിർണ്ണയിക്കുന്നു (മനസ്സാക്ഷി എന്ന ആശയം "നഖമുള്ള മൃഗം"), രണ്ടാമത്തേത് ലോകത്തെ (ലോകത്തിൻ്റെ ചിത്രം) അല്ലെങ്കിൽ അതിൻ്റെ അടിസ്ഥാന ഭാഗങ്ങളെ കുറിച്ചുള്ള ചിന്താരീതി നിർണ്ണയിക്കുന്നു ( “ലോകം മുഴുവൻ ഒരു നാടകവേദിയാണ്, ഞങ്ങൾ അതിലെ അഭിനേതാക്കളാണ്.»).

അങ്ങനെ, ഒരു വസ്തുവിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് അവയുടെ സമാനതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു പേര് കൈമാറുന്നതാണ് രൂപകം. ലെക്സിക്കൽ, ലളിതം, ഗ്രഹിച്ച, വിപുലീകരിച്ച രൂപകങ്ങൾ ഉണ്ട്. രൂപകത്തെ മൂന്ന് തരങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: രൂപകങ്ങൾ - താരതമ്യങ്ങൾ, രൂപകങ്ങൾ - കടങ്കഥകൾ, വിവരിക്കുന്ന വസ്തുവിന് മറ്റൊരു വസ്തുവിൻ്റെ ഗുണങ്ങളെ ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യുന്ന രൂപകങ്ങൾ.

അധ്യായം 1-നുള്ള നിഗമനങ്ങൾ

ഫിക്ഷൻ്റെ ശൈലി, സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്സിൻ്റെ ഒരു പ്രത്യേക ശാഖ എന്ന നിലയിൽ, ഇമേജറി, വൈകാരിക അവതരണം, കൂടാതെ മറ്റ് ശൈലികളുടെ പദാവലിയുടെയും പദാവലിയുടെയും വിപുലമായ ഉപയോഗം എന്നിവയാൽ സവിശേഷതയാണ്; ദൃശ്യപരവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഈ സംഭാഷണ ശൈലിയുടെ പ്രധാന പ്രവർത്തനം സൗന്ദര്യാത്മക പ്രവർത്തനമാണ്. ഈ ശൈലി ഫിക്ഷനിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു, ആലങ്കാരിക-വൈജ്ഞാനിക, പ്രത്യയശാസ്ത്ര-സൗന്ദര്യപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ചെയ്യുന്നു.

കലാപരമായ ആവിഷ്കാരത്തിൻ്റെ മാർഗ്ഗങ്ങൾ ട്രോപ്പുകൾ - എപ്പിറ്റെറ്റുകൾ, താരതമ്യങ്ങൾ, രൂപകങ്ങൾ, ഹൈപ്പർബോളുകൾ മുതലായവയാണെന്ന് ഞങ്ങൾ സ്ഥാപിച്ചു.

കൂട്ടത്തിൽ ഭാഷാപരമായ സവിശേഷതകൾകലാപരമായ ശൈലി, ലെക്സിക്കൽ കോമ്പോസിഷൻ്റെ വൈവിധ്യം, എല്ലാ ശൈലിയിലുള്ള സംഭാഷണങ്ങളുടെയും പോളിസെമാൻ്റിക് പദങ്ങളുടെ ഉപയോഗം, അതുപോലെ അമൂർത്തത്തിനുപകരം കോൺക്രീറ്റ് പദാവലി ഉപയോഗം, നാടോടി കവിതാ പദങ്ങളുടെ ഉപയോഗം, വൈകാരികവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ പദാവലി, പര്യായങ്ങൾ എന്നിവ ഞങ്ങൾ എടുത്തുകാണിച്ചു. , വിപരീതപദങ്ങൾ മുതലായവ.

മെറ്റഫോർ, ഒരു ശൈലീപരമായ ഉപകരണം എന്ന നിലയിൽ, അവയുടെ സമാനതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു വസ്തുവിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് പേര് കൈമാറുന്നതാണ്. വിവിധ ശാസ്ത്രജ്ഞർ ലെക്സിക്കൽ, ലളിതം, തിരിച്ചറിഞ്ഞതും വിപുലീകരിച്ചതുമായ രൂപകങ്ങളെ വേർതിരിക്കുന്നു. ഈ അധ്യായത്തിൽ, രൂപകത്തെ മൂന്ന് തരങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: സാമ്യ രൂപകങ്ങൾ, കടങ്കഥ രൂപകങ്ങൾ, വിവരിക്കുന്ന വസ്തുവിന് മറ്റൊരു വസ്തുവിൻ്റെ ഗുണങ്ങളെ ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യുന്ന രൂപകങ്ങൾ.

രൂപകങ്ങൾ ഒരു ഇമേജ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനും സംഭാഷണത്തിൻ്റെ ആലങ്കാരികതയും പ്രകടനാത്മകതയും വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിനും മൂല്യനിർണ്ണയവും വൈകാരികമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ അർത്ഥങ്ങൾ അറിയിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു.

രൂപകത്തിൻ്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ വിശദമായി പരിശോധിക്കുന്നു. ഇതിൽ കോഗ്നിറ്റീവ് ഫംഗ്‌ഷൻ, ക്യാരക്‌ടറൈസേഷൻ ഫംഗ്‌ഷൻ, നോമിനേഷൻ ഫംഗ്‌ഷൻ മുതലായവ ഉൾപ്പെടുന്നു. ടെക്‌സ്‌റ്റ് രൂപീകരണ പ്രവർത്തനവും ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്‌തിരിക്കുന്നു.

അദ്ധ്യായം 2.ചാൾസ് ഡിക്കൻസിൻ്റെ മഹത്തായ പ്രതീക്ഷകളുടെ ഉദാഹരണം ഉപയോഗിച്ച് രൂപകത്തിൻ്റെ ഒരു പ്രായോഗിക പഠനം

പഠനം നടത്താൻ, ചാൾസ് ഡിക്കൻസിൻ്റെ "വലിയ പ്രതീക്ഷകൾ" എന്ന കൃതിയിലെ രൂപകത്തിൻ്റെ ഉദാഹരണങ്ങൾ ഞങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുത്ത് പഠിച്ചു, അവ ഞങ്ങളുടെ പഠനത്തിൽ നേരിട്ട് താൽപ്പര്യമുള്ളവയാണ്, അവയുടെ സെമാൻ്റിക് ലോഡിൽ വസ്തുക്കളുടെയോ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെയോ വിലയിരുത്തൽ സവിശേഷതകൾ, സംഭാഷണത്തിൻ്റെ ആവിഷ്കാരം, ഇമേജറി എന്നിവ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. .

ചാൾസ് ഡിക്കൻസിൻ്റെ "മഹത്തായ പ്രതീക്ഷകൾ" എന്ന കൃതിയിൽ ഈ പഠനത്തിൻ്റെ പ്രായോഗിക ഭാഗത്തിൻ്റെ പ്രവർത്തനം നടത്തി.

വസ്തുക്കളുടെയോ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെയോ മൂല്യനിർണ്ണയ സവിശേഷതകൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന രൂപകങ്ങൾ, സംഭാഷണത്തിൻ്റെ ആവിഷ്കാരം, ഇമേജറി എന്നിവ കൃതിയിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചെടുക്കുകയും വിശകലനം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു.

ചാൾസ് ഡിക്കൻസിൻ്റെ ഗ്രേറ്റ് എക്‌സ്‌പെക്‌റ്റേഷൻസ് എന്ന നോവൽ ആദ്യമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത് 1860-ലാണ്. അതിൽ, ഇംഗ്ലീഷ് ഗദ്യ എഴുത്തുകാരൻ ഉയർന്ന സമൂഹവും സാധാരണ അധ്വാനിക്കുന്നവരും തമ്മിലുള്ള സാമൂഹിക-മാനസിക അനൈക്യത്തിൻ്റെ പ്രധാന പ്രശ്നത്തെ ഉയർത്തുകയും വിമർശിക്കുകയും ചെയ്തു.

“വലിയ പ്രതീക്ഷകൾ” വിദ്യാഭ്യാസത്തിൻ്റെ ഒരു നോവൽ കൂടിയാണ്, കാരണം ഇത് യുവ വ്യക്തിത്വങ്ങളുടെ രൂപീകരണത്തിൻ്റെ നിരവധി കഥകൾ പറയുന്നു.

കഥയുടെ കേന്ദ്രം ഫിലിപ്പ് പിരിപ്പ് അല്ലെങ്കിൽ പിപ്പ്, ഒരു മാന്യൻ്റെ വിദ്യാഭ്യാസം നേടുന്ന ഒരു മുൻ കമ്മാരക്കാരൻ്റെ അപ്രൻ്റീസാണ്. അവൻ്റെ ജീവിതത്തിലെ പ്രണയം, എസ്റ്റെല്ല, ഒരു കൊലപാതകിയുടെയും രക്ഷപ്പെട്ട ഒരു കുറ്റവാളിയുടെയും മകളാണ്, മൂന്ന് വയസ്സ് മുതൽ മിസ് ഹവിഷാം ഒരു സ്ത്രീയായി വളർത്തി. പിപ്പിൻ്റെ ഉറ്റസുഹൃത്ത്, ഹെർബർട്ട് പോക്കറ്റ്, ഒരു കുലീന കുടുംബത്തിൽ നിന്നാണ് വരുന്നത്, അദ്ദേഹം തൻ്റെ ജീവിതം ഒരു വികലാംഗയായ മദ്യപാനിയുടെ മകളായ ക്ലാരയുമായി ബന്ധിപ്പിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു, വ്യാപാര പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഭാഗമായി സത്യസന്ധമായ ജോലി. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ വിജ്ഞാനത്തിനായി പരിശ്രമിക്കുന്ന ഗ്രാമീണ പെൺകുട്ടി ബിഡി ലളിതവും ദയയുള്ളതുമായ സ്കൂൾ അധ്യാപികയും വിശ്വസ്തയായ ഭാര്യയും സ്നേഹനിധിയായ അമ്മയുമാണ്.

വലിയ പ്രതീക്ഷകളിൽ പിപ്പിൻ്റെ കഥാപാത്രം ചലനാത്മകമായി കാണിക്കുന്നു. സ്വാധീനത്തിൽ ആൺകുട്ടി നിരന്തരം മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്നു ബാഹ്യ ഘടകങ്ങൾ, അതിൽ പ്രധാനം എസ്റ്റെല്ലയോടുള്ള സ്നേഹമാണ്. അതേ സമയം, പിപ്പിൻ്റെ സ്വഭാവത്തിൻ്റെ പ്രധാന "കോർ" മാറ്റമില്ലാതെ തുടരുന്നു. തൻ്റെ മാന്യമായ പരിശീലനത്തിൻ്റെ മുഴുവൻ സമയത്തും നായകൻ തൻ്റെ സ്വാഭാവിക ദയയിലേക്ക് മടങ്ങാൻ ശ്രമിക്കുന്നു.

ചില സംഭവങ്ങളുമായോ സ്ഥലങ്ങളുമായോ ആളുകളുമായോ ബന്ധപ്പെട്ട് പിപ്പ് നടത്തിയ കാസ്റ്റിക്, വിമർശനാത്മക പരാമർശങ്ങളിൽ നോവലിൻ്റെ നർമ്മ ഘടകം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. അനുകരണീയമായ നർമ്മത്തോടെ, ലണ്ടനിൽ ഒരു ദിവസം താൻ കണ്ട ഹാംലെറ്റിൻ്റെ വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന നിർമ്മാണത്തെയും പിപ്പ് വിവരിക്കുന്നു.

"വലിയ പ്രതീക്ഷകൾ" എന്നതിലെ റിയലിസ്റ്റിക് സവിശേഷതകൾ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സാമൂഹിക വ്യവസ്ഥയിലും ചെറിയ പട്ടണമായ പിപ്പിൻ്റെയും വൃത്തികെട്ട ലണ്ടൻ്റെയും വിവരണങ്ങളിലും കാണാൻ കഴിയും.

ചാൾസ് ഡിക്കൻസിൻ്റെ നോവലുകളിൽ വിവിധ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ശാരീരിക സവിശേഷതകളോ വ്യതിരിക്തമായ വ്യക്തിത്വ സവിശേഷതകളോ വിശദീകരിക്കാൻ രചയിതാവ് വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്ന ഉപമയും രൂപകവും പോലുള്ള വാചാടോപപരമായ നിരവധി പദപ്രയോഗങ്ങൾ ഉണ്ടെന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. "മഹത്തായ പ്രതീക്ഷകൾ" എന്ന നോവലിൽ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെയോ വസ്തുക്കളുടെയോ എല്ലാ സവിശേഷതകളും കൂടുതൽ വ്യക്തമായും ആലങ്കാരികമായും വിവരിക്കാൻ ഡിക്കൻസ് രൂപകം ഉപയോഗിക്കുന്നു. വ്യക്തിഗത കഥാപാത്രങ്ങളെ വർണ്ണാഭമായോ ഹാസ്യാത്മകമായോ വിവരിക്കുന്നതിൽ മാത്രമല്ല, മറ്റ് ജീവജാലങ്ങളെയോ മനുഷ്യനിർമ്മിത വസ്തുക്കളെയോ അപേക്ഷിച്ച് സമൂഹത്തിലെ ഈ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മാനുഷികവും മനുഷ്യത്വരഹിതവുമായ സ്വഭാവത്തെ ഊന്നിപ്പറയുന്നതിലും രൂപകം ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. വായനക്കാരൻ്റെ ചിന്തകളിൽ ഒരു വ്യക്തിയും ഒരു വസ്തുവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള ശ്രമവും ഡിക്കൻസ് നടത്തുന്നു.

ഉദാഹരണമായി ഒരു പുസ്തകം ഉപയോഗിച്ച് രൂപകത്തിൻ്റെ ഉപയോഗം വിശകലനം ചെയ്യാം.

1. - ഹെർബർട്ട് മുറിയിൽ പ്രവേശിച്ചുവെന്ന് ജോയുടെ മുഖത്ത് തന്നെ പ്രേതമായി കാണപ്പെട്ട ഒരു പ്രതീതി എന്നെ അറിയിച്ചു. അതിനാൽ, ഞാൻ ജോയെ ഹെർബെർട്ടിന് സമ്മാനിച്ചു, അവൻ കൈ നീട്ടി; പക്ഷേ ജോ അതിൽ നിന്ന് പിന്മാറി, പക്ഷിയുടെ കൂടിൽ പിടിച്ചു.“ജോയുടെ കണ്ണുകളിൽ ആത്മാവിനെ കണ്ടതുപോലെ ഒരു നോട്ടം ഉണ്ടായിരുന്നു, ഹെർബർട്ട് മുറിയിൽ പ്രവേശിച്ചതായി ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി. ഞാൻ അവരെ പരിചയപ്പെടുത്തി, ഹെർബർട്ട് ജോയ്‌ക്ക് കൈ നീട്ടി, പക്ഷേ അവൻ അതിൽ നിന്ന് പിന്മാറി, തൻ്റെ കൂടിൽ മുറുകെ പിടിച്ചിരുന്നു. » . ജോ തൻ്റെ തൊപ്പി മുട്ടകളുടെ കൂടുപോലെ കാത്തുസൂക്ഷിക്കുന്നു (214). ഈ ഉദാഹരണത്തിൽ ഒരു ആലങ്കാരികവും രൂപകവുമായ ഒരു ശകലമുണ്ട്. രൂപകം നിഘണ്ടുവാണ്. രൂപകം ഒരു സ്വഭാവരൂപമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

2. "പോ!" അവൻ പറഞ്ഞു, മുഖം താഴ്ത്തി, വെള്ളത്തുള്ളികളിലൂടെ സംസാരിച്ചു; "അതൊന്നും അല്ല, പിപ്പ്. ഐ പോലെ എന്ന് ചിലന്തി എങ്കിലും." - “പ്ഫു! - അവൻ ശക്തിയായി ശ്വാസം വിട്ടു, വെള്ളം അവൻ്റെ കൈപ്പത്തികളിൽ എടുത്ത് അവയിൽ മുഖം പൂഴ്ത്തി. - അതൊന്നുമില്ല, പിപ്പ്. എ ചിലന്തിഞാൻ ഇത് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു" . ഈ ഉദാഹരണത്തിൽ ഒരു ആലങ്കാരികവും രൂപകവുമായ ഒരു ശകലമുണ്ട്. മിസ്റ്റർ ജാഗേഴ്‌സ് മിസ്റ്റർ ഡ്രമ്മലിനെ ചിലന്തി എന്ന് വിളിക്കുന്നു, ഇത് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ തന്ത്രപരമായ സ്വഭാവത്തെയും മോശമായ സ്വഭാവത്തെയും സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഈ ലെക്സിക്കൽ രൂപകം ഒരു നാമനിർദ്ദേശമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

3. ഞാൻ അൽപ്പനേരം ഉണർന്നിരിക്കുമ്പോൾ, നിശബ്ദത നിറഞ്ഞ ആ അസാധാരണ ശബ്ദങ്ങൾ സ്വയം കേൾക്കാൻ തുടങ്ങി. ക്ലോസറ്റ് മന്ത്രിച്ചു, അടുപ്പ് നെടുവീർപ്പിട്ടു, ചെറിയ വാഷിംഗ് സ്റ്റാൻഡ് ടിക്ക് ചെയ്തു, ഡ്രോയറുകളുടെ നെഞ്ചിൽ ഇടയ്ക്കിടെ ഒരു ഗിറ്റാർ സ്ട്രിംഗ് വായിക്കുന്നു. ഏതാണ്ട് അതേ സമയം, ചുവരിലെ കണ്ണുകൾ ഒരു പുതിയ ഭാവം കൈവരിച്ചു, ആ ഉറ്റുനോക്കുന്ന ഓരോ റൗണ്ടിലും ഞാൻ "വീട്ടിലേക്ക് പോകരുത്" എന്ന് എഴുതിയിരിക്കുന്നത് കണ്ടു.- “കുറച്ചു സമയം കടന്നുപോയി, സാധാരണയായി രാത്രിയുടെ നിശബ്ദത നിറയ്ക്കുന്ന വിചിത്രമായ ശബ്ദങ്ങൾ ഞാൻ വേർതിരിച്ചറിയാൻ തുടങ്ങി: മൂലയിലെ കാബിനറ്റ് എന്തോ മന്ത്രിച്ചു, അടുപ്പ് നെടുവീർപ്പിട്ടു, ചെറിയ വാഷ്‌ബേസിൻ ഒരു മുടന്തൻ ക്ലോക്ക് പോലെ ടിക്ക് ചെയ്തു, ഇടയ്ക്കിടെ ഏകാന്തത. ഡ്രോയറുകളുടെ നെഞ്ചിൽ ഗിറ്റാർ സ്ട്രിംഗ് മുഴങ്ങാൻ തുടങ്ങി. ഏതാണ്ട് അതേ സമയം, ചുവരിലെ കണ്ണുകൾ ഒരു പുതിയ ഭാവം കൈവരിച്ചു, ഈ പ്രകാശവൃത്തങ്ങളിൽ ഓരോന്നിലും ഒരു ലിഖിതം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു: "വീട്ടിൽ പോകരുത്." . ഹമ്മാംസ് ഹോട്ടലിൽ ഒരു രാത്രി താമസിച്ചതിൽ നിന്നുള്ള ഇംപ്രഷനുകളുടെ വിവരണം. രൂപകം ലളിതവും വിശദവുമാണ്, നിരവധി വരികളിലായി വ്യാപിച്ചുകിടക്കുന്നു. രൂപകം ഒരു സ്വഭാവരൂപമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു

4. മണവാട്ടി വിരുന്നിൻ്റെ ചാരത്തെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള പഴയ സ്ലോ സർക്യൂട്ട് ഞങ്ങൾ ആരംഭിച്ചപ്പോൾ കസേര തന്നെ ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് തള്ളിവിടുന്നത് പോലെയായിരുന്നു അത്. പക്ഷേ, ശവസംസ്കാര മുറിയിൽ, കസേരയിൽ വീണുകിടക്കുന്ന ആ ശവകുടീരത്തിൻ്റെ രൂപം അവളുടെ നേർക്ക് കണ്ണടച്ചുകൊണ്ട്, എസ്റ്റെല്ല മുമ്പത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ ശോഭയുള്ളതും സുന്ദരിയുമായി കാണപ്പെട്ടു, ഞാൻ ശക്തമായ മന്ത്രവാദത്തിന് വിധേയനായി.“ഞങ്ങൾ പതിവുപോലെ കല്യാണ വിരുന്നിൻ്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ ചുറ്റി പതുക്കെ യാത്ര തിരിച്ചപ്പോൾ തന്നെ കസേര ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് ഉരുണ്ടുപോയതുപോലെ തോന്നി. എന്നാൽ ഈ വിലാപമുറിയിൽ, ഒരു ചാരുകസേരയിൽ ഇരിക്കുന്ന ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന മരിച്ചയാളുടെ നോട്ടത്തിന് കീഴിൽ, എസ്റ്റെല്ല കൂടുതൽ മിന്നുന്നവളും സുന്ദരിയുമായി തോന്നി, ഞാൻ അവളിൽ കൂടുതൽ ആകർഷിച്ചു. ഈ ഉദാഹരണത്തിൽ, മങ്ങിയ വിവാഹ വസ്ത്രത്തിൽ കസേരയിൽ ചാരിയിരിക്കുന്ന മിസ് ഹവിഷാമിൻ്റെ പഴയതും വിചിത്രവുമായ രൂപം രചയിതാവ് വിവരിക്കുന്നു. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, സന്ദർഭം ട്രോപ്പ് ആണ് വിലാപമുറിവാക്യത്തിനുള്ളിൽ പ്രാദേശികവൽക്കരിച്ചു. രൂപകം തിരിച്ചറിയുകയും ഒരു സ്വഭാവരൂപമായി പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

5. ഐ ഒരുപക്ഷേ ഉണ്ട് ആകുമായിരുന്നു ഒരു പരാജയപ്പെട്ടു അല്പം കാള ഇൻ എ സ്പാനിഷ് അരങ്ങ്, ഐ ലഭിച്ചു അങ്ങനെ സമർത്ഥമായി തൊട്ടു മുകളിലേക്ക് വഴി ഇവ ധാർമിക ഗോഡ്സ്- "ഒരു സ്പാനിഷ് സർക്കസിൻ്റെ അരങ്ങിലെ നിർഭാഗ്യവാനായ ഒരു കാളയെപ്പോലെ, ഈ വാക്കാലുള്ള പകർപ്പുകളുടെ കുത്തുകൾ എനിക്ക് വേദനയോടെ അനുഭവപ്പെട്ടു." ഇവിടെ പിപ്പ് ഒരു സ്പാനിഷ് സർക്കസിലെ കാളയുമായി സ്വയം താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു. ഈ ഉദാഹരണത്തിൽ ഒരു ആലങ്കാരികവും രൂപകവുമായ ഒരു ശകലമുണ്ട്. ഈ തിരിച്ചറിഞ്ഞ രൂപകം ഒരു ഉപമയാണ്. രൂപകം ഒരു സ്വഭാവരൂപമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

6. എപ്പോൾ ഐ ആയിരുന്നു ആദ്യം നിയമിച്ചു പുറത്ത് പോലെ ഇടയൻ ടി" മറ്റുള്ളവ വശം ദി ലോകം, അത്" എസ് ente വിശ്വാസം ഐ വേണം ഹെ" തിരിഞ്ഞു കടന്നു എ മൊളോൻകൊല്ലി- ഭ്രാന്തൻ ആടുകൾ ഞാൻ തന്നെ, എങ്കിൽ ഐ ഇല്ലായിരുന്നു" ടി എ ഉണ്ടായിരുന്നു ente പുക. - “ലോകാവസാനത്തിൽ എന്നെ അവിടെ ആടുകളെ മേയ്ക്കാൻ നിയോഗിക്കുമ്പോൾ, പുകവലി ഇല്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ, സങ്കടത്താൽ ഞാൻ സ്വയം ഒരു ആടായി മാറുമായിരുന്നു. » . ഈ ഉദാഹരണ വാചകത്തിൻ്റെ ഘടനാപരവും സെമാൻ്റിക് കോർ ഫോമിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു

സമാനമായ രേഖകൾ

ഫിക്ഷനിലെ പ്രകടമായ സംഭാഷണത്തിൻ്റെ ഒരു മാർഗമായി രൂപകങ്ങൾ. റഷ്യൻ, ഇംഗ്ലീഷ് ഭാഷകളിൽ അവരുടെ പ്രവർത്തനത്തിൻ്റെ വിശകലനം. ചാൾസ് ഡിക്കൻസിൻ്റെ നോവലിലെ വ്യത്യസ്ത കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വ്യതിരിക്തമായ വ്യക്തിത്വ സവിശേഷതകൾ വിവരിക്കുന്നതിന് രൂപകങ്ങളുടെ ഉപയോഗത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പ്രായോഗിക പഠനം.

കോഴ്‌സ് വർക്ക്, 06/22/2015 ചേർത്തു


സാഹിത്യത്തിൻ്റെ വികാസത്തിൽ ഡിക്കൻസിൻ്റെ പ്രവർത്തനത്തിൻ്റെ സ്ഥാനം. റിയലിസ്റ്റിക് രീതിയുടെ രൂപീകരണം ആദ്യകാല പ്രവൃത്തികൾഡിക്കൻസ് (ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റ്). സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ അവസാന കാലഘട്ടത്തിലെ ഡിക്കൻസിൻ്റെ നോവലുകളുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ മൗലികത ("വലിയ പ്രതീക്ഷകൾ").

കോഴ്‌സ് വർക്ക്, 05/20/2008 ചേർത്തു


രൂപകത്തിൻ്റെ പ്രധാന സവിശേഷത അതിൻ്റെ അർത്ഥപരമായ ദ്വൈതമാണ്. രൂപകത്തിൻ്റെ പ്രതീകാത്മക മേഖലയുടെ വികാസം. രൂപകത്തിൻ്റെ ലോജിക്കൽ സത്ത. വ്യക്തികളുടെ സ്വഭാവ രൂപീകരണത്തിൻ്റെയും നാമനിർദ്ദേശത്തിൻ്റെയും പ്രവർത്തനം. രൂപകീകരണ പ്രക്രിയകൾ. കാവ്യഭാഷണത്തിലെ രൂപകം.

സംഗ്രഹം, 01/28/2007 ചേർത്തു


ഫിക്ഷൻ്റെ ഭാഷയിൽ രൂപകങ്ങൾ. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിനുള്ള ഭാഷാപരമായ വസ്തുക്കളുടെ ഉറവിടമെന്ന നിലയിൽ മിഖായേൽ ഷോലോഖോവിൻ്റെ "ക്വയറ്റ് ഡോൺ" എന്ന നോവലിൻ്റെ പ്രാധാന്യം. ആവിഷ്കാര രീതികളും നോവലിൻ്റെ വാചകത്തിൽ വ്യത്യസ്ത രൂപകങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള ഓപ്ഷനുകളും, അതിൻ്റെ അസാധാരണത്വത്തിൻ്റെ വിവരണം.

കോഴ്‌സ് വർക്ക്, 11/15/2016 ചേർത്തു


"കൗമാരക്കാരൻ", "വലിയ പ്രതീക്ഷകൾ" എന്നീ നോവലുകളിലെ ചിത്രങ്ങളുടെ ആന്തരിക ലോകം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി പേരുകളുടെ രചനയുടെയും സെമാൻ്റിക്സിൻ്റെയും വിവരണാത്മക ഘടകങ്ങൾ. നായകന്മാരുടെ പ്രലോഭനങ്ങളും അവയെ മറികടക്കലും. രണ്ട് രചയിതാക്കൾക്കുമുള്ള ഇരട്ടകളും ഉപദേശകരും: ആത്മീയ അനുഭവവും വ്യക്തിത്വ വികസനവും.

തീസിസ്, 06/18/2017 ചേർത്തു


സൈദ്ധാന്തിക അടിസ്ഥാനംസാഹിത്യകൃതികളിൽ ഭാഷയുടെ പ്രത്യേക ആലങ്കാരിക മാർഗങ്ങളുടെ ഉപയോഗം. സംസാരത്തിൻ്റെ ഒരു രൂപമായി ട്രോപ്പ്. ഒരു ആലങ്കാരിക മാർഗമായി രൂപകത്തിൻ്റെ ഘടന. E. Zamyatin ൻ്റെ "ഞങ്ങൾ" എന്ന നോവലിലെ ഭാഷാപരമായ വസ്തുക്കളുടെ വിശകലനം: രൂപകങ്ങളുടെ ടൈപ്പോളജി.

കോഴ്‌സ് വർക്ക്, 11/06/2012 ചേർത്തു


ഷേക്സ്പിയറിൻ്റെ സോണറ്റുകളിലെ വാക്കാലുള്ള ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു പ്രത്യേക സവിശേഷതയായി അസോസിയേഷനുകളുടെ വ്യക്തതയും വ്യക്തതയും. രൂപകങ്ങളുടെ നോമിനേറ്റീവ്, ഇൻഫർമേറ്റീവ്, ടെക്സ്റ്റ് രൂപീകരണം, വൈകാരിക മൂല്യനിർണ്ണയം, കോഡിംഗ് പ്രവർത്തനങ്ങൾ. സോണറ്റുകളിൽ കലാപരമായ ചിത്രങ്ങളുടെ ഉപയോഗം.

കോഴ്‌സ് വർക്ക്, 05/09/2013 ചേർത്തു


M.I. യുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ സെമാൻ്റിക് ആധിപത്യമെന്ന നിലയിൽ രൂപകം ഷ്വെറ്റേവ. രൂപകങ്ങളുടെ സെമാൻ്റിക്, സ്ട്രക്ചറൽ വർഗ്ഗീകരണം. എം.ഐയുടെ കവിതകളിലെ രൂപകത്തിൻ്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ. ഷ്വെറ്റേവ. കവിയുടെ സൃഷ്ടിയിലെ രൂപകവും മറ്റ് ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങളും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം.

തീസിസ്, 08/21/2011 ചേർത്തു


സാഹിത്യ, കലാപരമായ ശൈലിയുടെ പ്രധാന സവിശേഷതകളും ലക്ഷ്യങ്ങളും സൗന്ദര്യ നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി ലോകത്തെ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുക, കലാപരമായ ചിത്രങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ വായനക്കാരിൽ സൗന്ദര്യാത്മക സ്വാധീനം എന്നിവയാണ്. പദാവലി അടിസ്ഥാനമായും ഇമേജറി ദൃശ്യവൽക്കരണത്തിൻ്റെയും ആവിഷ്‌കാരത്തിൻ്റെയും യൂണിറ്റായി.

സംഗ്രഹം, 04/22/2011 ചേർത്തു


ഇംഗ്ലീഷ് നോവലിസ്റ്റ് ചാൾസ് ഡിക്കൻസിൻ്റെ കൃതികൾ. ഒരു സാമൂഹിക നോവൽ എന്ന ആശയം. റൊമാൻ്റിക് സ്വപ്നം "വിശുദ്ധ സത്യത്തെക്കുറിച്ച്." "വലിയ പ്രതീക്ഷകൾ" എന്ന നോവലും ഡിക്കൻസിൻ്റെ പൈതൃകത്തിൽ അതിൻ്റെ സ്ഥാനവും. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ സമൂഹത്തിൻ്റെ സാമൂഹിക-സാമ്പത്തിക, ധാർമ്മിക-ധാർമ്മിക വികാരങ്ങൾ.