اطلاعاتی وجود دارد که این کمدی در سال 1602 در شرکت حقوقی معبد میدل بازی شده است. با این حال، از این نتیجه نمی شود که این یک نمایشنامه جدید بوده است. E. C. Chambers تاریخ آن را به 1599-1600 می رساند. که در اخیرابه طور فزاینده ای اعتقاد بر این است که نام یکی از شخصیت های اصلی توسط شکسپیر به افتخار اورسینو ایتالیایی، دوک براچیانو، که در سال های 1600-1601 از لندن بازدید کرد، داده شد. بنابراین، نظرات موافق هستند که تاریخ کمدی باید به سال 1600 برگردد. در عین حال آخرین کمدی های شاد نمایشنامه نویس بزرگ به حساب می آید.

این کمدی در زمان حیات شکسپیر به چاپ نرسید و اولین بار در برگه 1623 منتشر شد. خط اصلی عمل (اولیویا - اورسینو - ویولا) از کتاب بارنابی ریچ "وداع با حرفه نظامی" (1581) به عاریت گرفته شده است ، اما طرح داستان قبل از ریچ سابقه طولانی داشت: ابتدا در کمدی ایتالیایی "درهم" ظاهر شد ( 1531)، سپس در یکی از داستان های کوتاه باندلو (1554)، از او به بلفور فرانسوی رسید و از اینجا به انگلستان آمد. اما فقط خط داستان عاشقانه قرض گرفته شد. مالولیو، سر توبی بلچ، ماریا، سر اندرو آگوچیک - خلاقیت های شکسپیر. با این حال، کل داستان عاشقانه نیز به روش خود توسط شکسپیر تفسیر شد.

نام تصادفی است. شب دوازدهم پس از کریسمس پایان تعطیلات زمستانی بود و با شادی خاصی جشن گرفته می شد. یک کمدی برای چنین مناسبتی زمان بندی شده بود که شکسپیر به دنبال نامی برای آن نبود و از مردم دعوت کرد که آن را "هر چیزی" در نظر بگیرند. با این حال، منتقدان معنای مهم تری را به این نام نسبت دادند. شب دوازدهم تعطیلات کریسمس مانند وداع با این تفریح ​​بود. اگر به گاهشماری پذیرفته شده آثار شکسپیر اعتقاد دارید، پس کمدی او برای خود نمایشنامه نویس «وداع با شادی» بود. پس از «شب دوازدهم»، «کمدی‌های تاریک» و تراژدی‌های بزرگ شکسپیر دیگر یک کمدی شاد خلق نکرد.

بنابراین شکسپیر با خوشحالی خداحافظی می کند. به نظر می رسد که او واقعاً تمام منابع کمدی را به پایان رسانده است و اکنون با خلق این کمدی، بسیاری از آنچه را که قبلاً در آثار قبلی اش با آن مواجه شده بودیم در ترکیبی جدید تکرار می کند. سردرگمی کمیک ناشی از شباهت دوقلوها اساس طرح اولین کمدی خطاهای او را تشکیل داد. دختری که لباس مردانه پوشیده بود در فیلم‌های «دو آقای ورونا»، «تاجر ونیز» و «آن‌طور که شما دوست دارید» بود. شخصیتی مانند سر توبی بلچ شبیه فالستاف است و اندرو آگوچیک شبیه اسلندرمن از همسران شاد ویندزور است.

نسخه جدیدی از موتیف کمدی قدیمی شکسپیر نیز مضمون فریبکاری احساسات است که نقش مهمی در شب دوازدهم ایفا می کند. اولین اشاره به این موضوع در کمدی خطاها بود، جایی که لوسیانا را دیدیم که وقتی آنتیفولوس سیراکوزی که او را با برادرش اشتباه می گیرد، حیرت زده شد و عشق خود را به او اعلام کرد. انگیزه فریبکاری احساسات در «رویای درون شب تابستانی": در اینجا النا، ابتدا توسط معشوقش طرد شد، سپس تحت تأثیر جادوگری از او دور شد. اما بارزترین تجلی نابینایی تحت تأثیر طلسم های عشق، البته قسمت معروفی بود که در آن ملکه الف ها تیتانیا بافنده وارپ را که با سر الاغ تزئین شده بود نوازش می کند. در شب دوازدهم، فریب احساسات از ویژگی های اورسینو و اولیویا است.

در نهایت، مانند تعدادی از کمدی های دیگر، شب دوازدهم در فضایی تا حدی غیرواقعی می گذرد. احساسات قهرمانان کاملاً زمینی است و خود آنها موجوداتی از گوشت و خون هستند، اما دنیایی که در آن زندگی می کنند ایلیریاست، برای بریتانیایی های زمان شکسپیر افسانه ای. اسم زیباکشوری که در سواحل شرقی دریای آدریاتیک قرار دارد، در آن زمان به همان اندازه عجیب و غریب به نظر می رسید که اکنون به نظر می رسد. خبر این سرزمین دور را ملوانانی که از سراسر جهان به لندن می رسیدند به انگلستان رساندند. شکسپیر دوست داشت قصه های پریان را برای کمدی هایش انتخاب کند، مکان های عجیب و غریباقدامات. Illyria، Sicily، Bohemia - این نام ها برای تماشاگران تئاتر شکسپیر عاشقانه به نظر می رسید، و او برای داستان های عاشقانه کشورهایی با چنین نام های مرموز وسوسه انگیز را انتخاب کرد.

این برای این کمدی نیز لازم بود، برای افسانه عاشقانه شادی که شکسپیر می خواست برای مردم تعریف کند. از این گذشته ، "شب دوازدهم" او چیزی را به تصویر می کشد که غالباً در زندگی اتفاق نمی افتد و اگر اتفاق بیفتد ، فقط جایی است که عمل همه افسانه ها اتفاق می افتد و به طور معمول جایی است که ما هرگز نخواهیم رفت.

در ایلیریای زیبا حتی بی خیال تر از جنگل آردن زندگی می کنند. آنها اینجا کار نمی کنند، دعوا نمی کنند و فقط گاهی شکار می کنند. شغل اصلی مردم عشق و سرگرمی است. همه این کار را می کنند - از دوک گرفته تا خدمتکاران. حاکم این کشور افسانه ای به امور کشور خود اهمیتی نمی دهد. اورسینو شغل مهم تری دارد: او عاشق است و هنگام گوش دادن به موسیقی روح خود را با رویاهای معشوق زیبایش شاد می کند.

ویولا جوان بلافاصله پس از یک کشتی غرق شده خود را در این سرزمین عشق و جوک های خنده دار می یابد که در طی آن تنها خود را از دست داد. عزیز، برادر سباستین، چهره ای مانند دو نخود در غلاف مانند او. و به محض اینکه خود را در سواحل ایلیریا می بیند، بلافاصله تحت تأثیر فضای خاص این کشور افسانه ای قرار می گیرد. دختر شجاع عاشق ماجراجویی است و از آنجایی که سرنوشت او را به اینجا انداخته است، آماده است تا با هر شگفتی روبرو شود. او با پوشیدن لباس مردانه به عنوان نوازنده وارد دربار دوک می شود. بالماسکه او هم وسیله ای برای دفاع از خود است که در آن روزگاری که زن باید ضعف خود را پنهان می کرد رایج بود و هم جلوه ای از ماجراجویی شخصیت قهرمان است و هم نوعی «شوخی»، شوخی که عوارض غیرمنتظره ای را برای او به همراه داشت. او و البته، او بلافاصله عاشق می شود، نه تنها به این دلیل که جوان است، بلکه به این دلیل که خود را در فضای دادگاه پیدا کرده است، پر از رویاهای اورسینو. عشق زیبا. او عاشق او می شود و این عشق منبع تجربیات دردناکی برای او می شود.

جذابیت روح موسیقایی جوان او فوراً محبت لطیف اورسینو را به ویولا جلب می کند، او احساس می کند که از بین همه اطرافیانش، صفحه سزاریو، همانطور که ویولا خود را می نامید، به بهترین وجه می تواند احساسات او را درک کند. اما برای دوک او یک مرد است، و گرچه اخلاق رنسانس شور افلاطونی را بین افراد همجنس تشویق می‌کرد، همانطور که در «غزل» شکسپیر نشان می‌دهد، ویولا آرزوی نوع دیگری از عشق را دارد. اما او با فداکاری مشخص می شود. عشق او خودخواهانه نیست. برای او خوشحالی تلخی خواهد بود اگر موفق شود از اورسینو محبوبش اولیویا برخوردار شود. اگرچه تشبیه کامل نیست، اما ساختار احساسات ویولا در همان «غزلیات» شکسپیر مطابقت دارد، قهرمان غنایی آن نیز از اینکه دو مخلوق زیبای عزیز او عاشق یکدیگر شدند، رضایت تلخی را تجربه کرد. به هر شکلی، ویولا فداکارانه برای الیویا می‌جنگد تا احساسات اورسینو را جبران کند. او می داند چگونه در مورد عشق آنقدر زیبا صحبت کند که به یک نتیجه غیرمنتظره می رسد: اولیویا عاشق دختری در لباس مبدل می شود. و در اینجا کمدی فریبکاری احساسات آغاز می شود که شکسپیر بسیار دوست داشت آن را به تصویر بکشد.

از بین سه قهرمان رمانتیک کمدی، ویولا تنها کسی است که نه تنها قلب گرم، بلکه ذهن روشنی دارد. او به تنهایی می تواند همه سردرگمی های وضعیتی را که به دلیل تغییر لباس هایش ایجاد شده است ببیند. او یکی از آن قهرمانان شکسپیر است که زنانگی زیبایش با ثبات احساسات، وفاداری بی حد و حصر و عمق احساسات قلبی ترکیب شده است.

اورسینو ساختار ذهنی متفاوتی دارد. او، مانند رومئو قبل از ملاقات با ژولیت، آنقدر شیفته محبت خود را دوست ندارد که عاشق عشق است. روح جوان او به یک احساس بزرگ باز شد، اما عشق او مانند تحسین زیبایی از تجربیات مرتبط با این احساس است. جای تعجب نیست که او اینقدر به موسیقی نیاز دارد. او هم احساسات آشفته او را تغذیه می کند و هم آرام می کند. احساسات او ظریف است و سرگرمی های مردانه سابق، مانند شکار، اکنون به او لذت نمی دهد. ارتباط با سزاریو چیزهای بیشتری به او می دهد، زیرا در روح لطیف صفحه با تجربیاتش همخوانی پیدا می کند. او حتی متوجه نیست که این دوستی چقدر برایش مهم است. وقتی در پایان کمدی معلوم می شود که سزاریو یک دختر است، اورسینو مجبور نیست نگرش خود را نسبت به این موجود جوان که قبلاً عاشق او شده بود بازسازی کند زیرا او احساسات او را به خوبی درک کرده بود. بنابراین، برای او، کشف هویت واقعی ویولا یک شادی است، و او بلافاصله تمام عشق خود را که آرزوی متقابل است، به او می دهد.

اگر تمام زندگی اورسینو در انتظار عشق بزرگی می گذرد که می تواند قلب او را پر کند، پس با اولیویا ملاقات می کنیم که او برخلاف طبیعت تصمیم گرفت تمام لذت های زندگی را از خود دریغ کند. اولیویا که غم بزرگی را تجربه کرده بود، از دست دادن پدر و برادرش، می خواست از شلوغی دنیا دور شود، دسترسی به وابستگی هایی را که محرومیت از آنها باعث رنج می شود، ببندد. اما او در قلب جوان است و مانند اورسینو و ویولا، او نیز برای عشق آماده است. عزم او برای رهبری سبک زندگی یک گوشه نشین زیاد دوام نمی آورد. به محض ظاهر شدن سزاریو، کنجکاوی و سپس اشتیاق او بیدار می شود. او که طبیعتی با اراده قوی دارد، اکنون آماده است تا همه چیز را تحقیر کند، هم حیا زنانه اجباری و هم نابرابری موقعیت (سزاریو، اگرچه "او" یک نجیب است، اما هنوز از نظر رتبه از او پایین تر است). و اکنون او با همان انرژی که ویولا-سزاریو نشان داد، به دنبال عمل متقابل است تا بتواند قلب او را برای اورسینو به دست آورد.

با تماشای پیچ و خم های این داستان خنده دار می خندیم، اما چقدر این خنده ناب و زیباست! می دانیم که اولیویا در اشتباه است، اما نه به او، بلکه به هوس های قلب های جوان، کور شده از بیش از حد احساسات در آنها می خندیم. این احساسات زیبا و نجیب هستند. آن‌ها بهترین توانایی‌های روحی یک فرد را آشکار می‌کنند، اما معلوم می‌شود که حتی این بهترین نیز می‌تواند کسی را در موقعیت خنده‌داری قرار دهد که از این فرصت محروم است که بداند او چگونه است که احساس قلبی به او منتقل می‌شود.

اتفاقی که برای اولیویا می افتد تقریباً همان چیزی است که برای اورسینو در پایان کمدی رخ می دهد. پس از ملاقات با برادر ویولا، سباستین، او را با صفحه ای که دوست دارد اشتباه می گیرد و با رسیدن به مرز شور، او را به ازدواج فوری دعوت می کند. شانس ابتدا او را با ویولا گرد آورد که ویژگی های معنوی او تخیل کنتس جوان را مجذوب خود کرد. او نه به خاطر ظاهرش، بلکه به خاطر شجاعت، شخصیت، پشتکار و روح شاعرانه اش عاشق سزاریو-ویولا شد. و سپس شانس تغییر کرد: اولیویا با سباستین ملاقات کرد، نه تنها در چهره، بلکه در سایر ویژگی های مشابه خواهرش. او جسورانه به دیدار جریان غیرمنتظره اشتیاق اولیویا رفت و گرفتار آن شد، به طور غیرمنتظره و غیرمنتظره در یک لحظه خوشبختی را یافت که دیگران در تمام زندگی خود به دنبال آن هستند و همیشه نمی یابند. این فقط در افسانه ها اتفاق می افتد، اما به هر حال، این افسانه ای است در مورد اینکه چگونه مردم در عشق به دنبال خوشبختی هستند و چگونه به روشی کاملاً متفاوت از آنچه انتظار داشتند به سراغشان می آید. اورسینو به دنبال اولیویا بود و خوشبختی را در ویولا یافت. اولیویا مشتاق عمل متقابل سزاریو-ویولا بود و آن را با سباستین یافت. ویولا رنج کشید و امیدی به خوشبختی نداشت، اما به طور غیرمنتظره ای به سراغش آمد. سباستین به دنبال خواهرش بود، اما معشوق و همسرش را پیدا کرد.

آنچه در دایره اورسینو - اولیویا - ویولا - سباستین اتفاق می افتد کمدی بالاست، کمدی از احساسات ناب و زیبا. همه آنها افرادی با اشراف معنوی هستند، شاید حتی برای دنیای واقعی بسیار زیبا باشند، اما آرایش ذهنی ایده آل چنین افرادی زیبایی واقعی را به زندگی می بخشد. هنر که می‌کوشد انسان را به بلندی‌های واقعی انسانیت، حقیقت و زیبایی برساند، چنین قهرمانانی را برمی‌گزیند تا از طریق آن‌ها نشان دهد که انسان در بهترین حالت چه توانایی دارد.

اما این آن ایده‌آل اثیری نیست که تصویر هنری را از قانع‌کننده بودن سلب می‌کند، بلکه یک روحیه معنوی بالا، همراه با بینشی شگفت‌انگیز نسبت به ویژگی‌های واقعی قلب انسان است. به همین دلیل است که شکسپیر حتی زمانی که در دنیای عاشقانه فرو می رود یک رئالیست باقی می ماند. و بنابراین، در کل این افسانه شیرین، جایی که احساسات زیبا مردم را در موقعیت های خنده دار قرار می دهد، ما حقیقت بدون شک زندگی را احساس می کنیم.

در کنار این دنیای احساسات والا، دنیای دیگر زمینی‌تر است که در آن آدمی به این شکل زیبا ظاهر نمی‌شود، اما باز هم به نوع خود خالی از ویژگی‌های جذاب نیست. این دنیای سر توبی بلچ و مری است. آنها مرکز آن هستند، همانطور که مرکز دنیای احساسات زیبا ویولا است.

سر توبی بلچ اصلاً ایلیاتی نیست. او نه تنها نام انگلیسی دارد. او یک "استیک خوار" معمولی است و به اندازه سر جان فالستاف عاشق نوشیدنی های شاد است. او از شوالیه باشکوه هوش کمتری دارد، اما زندگی وحشی را کمتر از او دوست دارد و ارزش یک شوخی خوب را نیز می داند.

سر توبی نیز مانند فالستاف معتقد است که برای تفریح ​​و زندگی بی دغدغه به دنیا آمده است. اما در بدو تولد امکانات لازم برای این کار را نداشت. او یک نجیب زاده فقیر است و مجبور می شود به لطف خواهرزاده اش اولیویا زندگی کند. با این حال، او اصلاً از موقعیت خماری خجالت نمی کشد، زیرا مانند فالستاف حتی به طور مبهم از وجود اخلاق آگاه نیست. این فقط چیزی برای خوردن و مهمتر از همه نوشیدن خواهد بود! با این حال، ما باید به نبوغ او ادای احترام کنیم: او همچنین منبع درآمد خود را دارد، علاوه بر پولی که در خانه خواهرزاده ثروتمندش دریافت می کند. او مشغول کاردستی است که در لندن شکسپیر به آن "خرگوش گرفتن" می گفتند - ولش کردن استان های ساده لوح که به پایتخت آمده بودند. رابرت گرین، دشمن شکسپیر، تکنیک‌های این نوع «شکار» شهری را در چندین جزوه شرح داد.

سر توبی موفق شد چنین "خرگوشی" را بردارد - این شیک پوش استانی سر اندرو آگوچیک است که به لندن آمد - ببخشید به ایلیریا - تا خود را نشان دهد ، مردم را ببیند و در عین حال یک عروس ثروتمند پیدا کند. سر توبی متعهد شد که اولیویا را با او ازدواج کند. نوحه سر اندرو برای اولیویا تقلید مسخره ای از خواستگاری اورسینو است. البته سر توبی یک لحظه فریب احتمال ازدواج این ساده لوح را با اولیویا نخورد. سر اندرو فریب خورد و این فریب برای او گران تمام شد. سر توبی به خرج خود می خورد و می نوشد و کیف استانی ساده دل را سبک می کند. متعاقباً با چنین موقعیت دیگری در شکسپیر روبرو خواهیم شد - در اتللو (یاگو و رودریگو)، اما در آنجا برای ساده لوح به طرز غم انگیزی پایان خواهد یافت. اما توبی یاگو نیست، نه یک شرور، بلکه یک بون ویوان شاد است و اندرو با از دست دادن کیف پول و اسب خود و چندین کبودی از سباستین فرار می کند.

ماریا شیطون با سر توبی کهنه کار مسن مطابقت می کند. او استاد اختراعاتی است که با آن خود و دیگران را سرگرم می کند. او می خواهد با سر توبی ازدواج کند: این او را با معشوقه ای که به او خدمت می کند برابر می کند. با این حال ، او نه در این مورد احتیاط نشان می دهد که در شوخی های خنده دار که او را بسیار بیشتر از برنامه های زناشویی مجذوب خود می کند. فریب دادن سر توبی به شبکه ازدواج کار آسانی نیست، زیرا او از آن دسته مردانی نیست که داوطلبانه آزادی رفتن به چرخیدن و تفریح ​​را رها می کند. اگر حتی به ذهنش می رسد که ازدواج کند، پس شاید برای دختر بدجنسی مانند ماریا که خودش در کارهای خنده دار تمام نشدنی است.

نمی توان گفت که دایره سر توبی کف زندگی است، تفاله های آن. البته اینجا بویی از آبرومندی نمی آید، اما اینجا دنیای شر نیست. اگر قهرمانان رمانتیک کمدی در پادشاهی عشق زندگی می کنند، پس همراهی سر توبی در پادشاهی سرگرمی زندگی می کند و فقط متعصبان و خالصان حق اخلاقی وجود را از این دنیا سلب می کنند. درست است که خود مردم این دنیا به اخلاق فکر نمی کنند، اما برای سلامت اخلاقی بشر، خنده و تفریح ​​لازم است و این توجیهی است برای خانواده شاداب کنتس اولیویا.

این مردم یک دشمن دارند - ساقی Malvolio. او موقعیت پایینی را اشغال می کند، اما می تواند آسیب کافی به اطرافیانش وارد کند. او نه تنها برای آنها، بلکه به طور کلی با یک زندگی خوشایند دشمن است. مالولیو مردی خشک، بدجنس و سختگیر است و چیزی در مورد او وجود دارد. او با کمال میل از اولیویا در تمایل او برای برگزاری عزاداری و زندگی حمایت می کند و خود را از بیهودگی های زندگی منزوی می کند. او با نارضایتی به لطف اولیویا نسبت به سزاریو نگاه می کند. او صرفاً از این واقعیت که مردم می خواهند و می توانند تفریح ​​کنند، سرگرمی و عشق کنند خشمگین است. او خودش یک علاقه دارد - جاه طلبی. موقعیت پیشخدمت به او قدرت کوچک اما ملموسی بر خانواده اولیویا می دهد. درست است که آنها بسیار سرکش هستند و او دائماً مجبور است با آنها بجنگد، اما امید خود را برای اهلی کردن آنها از دست نمی دهد.

شرکت شاد سر توبی تصمیم می گیرد به مالوولیو درسی بدهد. ماریا با خنده می فهمد که چگونه این کار را انجام دهد. این قسمت خیلی شناخته شده است و نیازی به بازگویی آن نیست. بیایید به شخصیت او بپردازیم.

در ابتدا، شوخی ای که باعث می شود مالولیو باور کند که اولیویا عاشق او است، خنده دار و بی ضرر به نظر می رسد. اما کم کم جوکرها به جایی می رسند که مالولیو را مسخره می کنند، البته نه بدون تلخی و عصبانیت. برای خواننده مدرن و به ویژه بیننده، شوخی بیش از حد بی‌ادب و بی‌رحمانه به نظر می‌رسد و دیگر لذتی به همراه ندارد. اما ما نباید فراموش کنیم که سر توبی و شرکت او واقعاً افراد بی ادبی هستند که به روش انگلیسی عاشق بی رحمانه ترین "جوک های عملی" هستند - جوک های عملی که گاهی اوقات ممکن است شخص به طور جدی از آنها رنج ببرد. تماشاگران تئاتر شکسپیر که اعدام برایشان منظره جالبی بود، متفاوت از ما به این گونه شوخی ها نگاه می کردند. یکی از شوخی ها ظاهر شدن یک شوخی در لباس یک کشیش است و اعتراف مالولیو (IV، 2) تقلید از آیین کاتولیک است (کاتولیک در انگلستان پروتستان مجاز به تمسخر بود).

تصویر مالولیو در ابتدا کمیک کم کم رنگ دیگری به خود می گیرد. چیزی برانگیزاننده ترحم در او ظاهر می شود. این از یک طرف است. از طرفی چهره او شوم می شود. و اگرچه او در این دنیای سرگرمی و عشق ناتوان است، سایه تاریکی که از او می اندازد یادآور شری است که در دنیای واقعی وجود دارد، زیرا، هرچند به شکلی کاهش یافته، او هنوز دارای چنین ویژگی هایی است که آرمان های رنسانس را تیره کرده است. جاه طلبی، کینه توزی، تعصب و کینه توزی او رذیله هایی بود که شکسپیر به عنوان منبع تراژدی در زندگی می دید و نشان می داد.

اما در اینجا Malvolio فقط تهدید می کند. در دنیای افسانه، او ضعیف است. بنابراین، حتی دوک او به او دستور می دهد که "صلح را متقاعد کند". اما مالولیو صحنه را دشمنی سرسخت و سرسخت شادی و نشاط ترک می کند. آنها پیروزی را در یک سری ازدواج جشن می گیرند که کمدی را کامل می کند. و ما با این احساس باقی می‌مانیم که اگرچه همه چیز به خوبی به پایان می‌رسد، اما جایی فراتر از این دنیای افسانه‌ای، تهدیدهای وحشتناکی برای انسان و بشریت در کمین است.

شکسپیر به خود وفادار می ماند، زیرا حتی این تصویر شوم به تجسم خفیف شرارت تبدیل نمی شود. اول از همه، این یک شخصیت انسانی عجیب و غریب است، هرچند ناخوشایند، اما قطعا واقعی. سر توبی، ماریا و دیگران حق دارند با مالوولیو بجنگند. اما تمام حقیقت با آنها نیست. در بالا حقیقتی است که در اشراف معنوی ویولا، اورسینو و اولیویا تجسم یافته است. اما به طور کلی مردم این دو جهان در نفی تعصب و تایید لذت زندگی با هم متحد هستند. در عین حال، سعادت عشق شریف بالاتر از آن لذت های بدوی است که توبی و امثال او برای آن زندگی می کنند.

به غیر از مالولیو، همه شخصیت های کمدی مهربان، بشاش، دلسوز و شاد هستند. اما یک شخصیت دیگر وجود دارد که در بین آنها برجسته است. این فسته شوخی است. ما او را در میان شرکت کنندگان در شوخی خنده دار روی مالولیو می بینیم، شوخی های گستاخانه او را با کسانی می شنویم که موظف است از آنها اطاعت کند. او یکی از شوخ‌ترین شوخی‌های شکسپیر است. اما یک ویژگی در او وجود دارد که او را از تمام پیشینیانش در کمدی های شکسپیر متمایز می کند.

فست مالیخولیایی است و خستگی خاصی در او وجود دارد از تفریحی که دیگران آزادانه از آن لذت می برند. او در کمدی به عنوان بیانگر حالاتی عمل می کند که از لحن کلی آن فاصله دارد. در غمگینی فست، منتقدان مدت‌هاست که منادی تراژدی آینده شکسپیر را دیده‌اند.

در همین حال، تصویر فسته، آنطور که اکنون او را می شناسیم، حاصل تغییراتی است که در طول تاریخ صحنه نمایش کمدی در تئاتر شکسپیر ایجاد شده است. ما کشف این را مدیون سه محقق - فلی، نوبل و جی دوور ویلسون هستیم.

برای درک اصل ماجرا، باید شروع کمدی را به یاد بیاوریم. ویولا می گوید که می تواند آواز بخواند و بنوازد آلات موسیقی. به عنوان یک نوازنده، او وارد دادگاه Orsino می شود. اما در متن فعلی او هیچ جا آواز نمی خواند یا موسیقی پخش نمی کند. این «فراموشی» شکسپیر چیست؟ خیر در ابتدا نقش ویولا را یک بازیگر پسر بازی می کرد که می توانست زیبا بخواند و آلات موسیقی بنوازد. تصور این که این ویولا بود که آهنگ غمگین "به من، مرگ، عجله..." را که اورسینو بسیار دوست داشت، خواند دشوار نیست. این هم با روحیه غمگین او ناشی از عشق نافرجام و هم با احساسات خود ویولا مطابقت داشت.

اما زمان گذشت، بازیگر پسر اطلاعات لازم برای این نقش را از دست داد و آهنگ مجبور شد از بازی خارج شود. اما در اینجا یک شرایط جدید کمک کرد. کمدین فوق العاده رابرت آرمین، یک نوازنده عالی که داشت صدای خوب. آهنگ به او داده شد. با دقت در متن، دیدن اینکه چگونه صحنه دوباره ساخته شده است دشوار نیست به طوری که فسته به دادگاه اورسینو احضار شد و آهنگی غنایی اجرا کرد. ظاهراً در همان زمان یک آهنگ پایانی نیز اضافه شده است که آن را فسته نیز اجرا کرده و دارای شخصیت کنایه آمیز - مالیخولیایی است.

به این ترتیب بود که ظاهراً آن انگیزه های مالیخولیایی در کمدی رخنه کرد که نه تنها به تصویر فسته رنگ تازه ای بخشید، بلکه اثر خود را در کل نمایشنامه گذاشت. این تغییر به زمانی برمی‌گردد که شکسپیر تراژدی‌های بزرگ و «کمدی‌های تاریک» خود را خلق کرد. از اینجا می توان نتیجه گرفت که ورود انگیزه های جدید به کمدی تصادفی نبوده است. اما اهمیت آنها را نباید اغراق کرد. شب دوازدهم یکی از شادترین و خوش بینانه ترین کمدی های شکسپیر است. ایجاد آن در فرم اصلی، شکسپیر هیچ ایده ای در مورد "وداع با شادی" نداشت. فقط بعداً معلوم شد که او دیگر هرگز نتوانست کمدی دیگری به شادی و جذابیت این کمدی بنویسد.

A. Anikst

مشخص است که این کمدی در سال 1602 در شرکت حقوقی معبد میدل بازی شد (همانطور که دانشجو جان منینگهام در دفتر خاطرات خود نوشت) اما این بدان معنا نیست که تاریخ نمایشنامه به این سال می رسد. اغلب ذکر شده است که شکسپیر یکی از شخصیت های اصلی را به نام دوک براچیانو، اورسینو ایتالیایی، که در سال های 1600-1600 از لندن دیدن کرد، نام گذاری کرده است. از آنجا که، با قضاوت بر اساس عنوان، نمایشنامه برای اولین بار در شب دوازدهم، آخرین شب تعطیلات کریسمس - 6 ژانویه، تنها 1601 باقی مانده است (طبق تقویم آن زمان، 1600 دیگر، از آغاز سال در 25 مارس). با این حال، از قبل مشخص است که نمایشنامه باید در نیمه دوم سال 1600 (بر اساس تقویم فعلی) نوشته می شد. اولین بار در اولین فولیو منتشر شد.

یک ماه و یک روز پس از نمایش، در 7 فوریه، طرح اسکس اتفاق افتاد و شکست خورد. خود کنت و چهار تن از همرزمانش اعدام شدند. ساوتهمپتون به حبس ابد محکوم شد. بدیهی است که سرنوشت ساوتهمپتون، که دو سال بعد به لطف مرگ الیزابت منتشر شد، نبود، بلکه شکست توطئه ای بود که شکسپیر با آن امیدهای جدی برای بهبود زندگی عمومی داشت، که بر نقطه عطف تأثیر گذاشت. کارش. در قرن هفدهم ، شکسپیر یک نمایشنامه شاد خلق نکرد - "شب دوازدهم" آخرین بود و واقعاً به پایان تعطیلات تبدیل شد.

عنوان هر دو نمایشنامه مربوط به سال 1600 نیز قابل توجه است. "شب دوازدهم" به طور صحیح تر به "شب دوازدهم یا هر چه دوست دارید" ترجمه شده است "هرطور که دوست دارید". چنین نام هایی نشان دهنده نوعی بی تفاوتی نویسنده است که آماده است به سادگی خواسته های مردم را برآورده کند. در نمایشنامه برنارد شاو بانوی تاریک غزل، شکسپیر این نگرش را نسبت به کمدی هیاهوی زیاد درباره هیچ بیان می کند. در واقع، این برای نمایشنامه های 1600 بسیار مناسب تر است. می توان به یاد آورد که چگونه خود تصویر ژاک و به خصوص پایان مونولوگ او در مورد جهان-تئاتر و هفت نقش زندگی با توصیفی کاملاً تراژیک از نقش آخر، از آنطور که دوست داری کنار رفت. با این حال، هر دو نمایشنامه، بدون شک، ماهیت شادی دارند. اما به نظر می رسد که نویسنده به سادگی انتظار چیزی را داشته است. شرح بسیار مفصل هوراسیو (7 سطر) در صحنه اول هملت از وقایع وحشتناک و عرفانی که قبل از قتل سزار در رم رخ داد - موثرتر از خود تراژدی - نشان می دهد که هملت اندکی پس از "ژولیوس" شروع به سرودن کرد. سزار» اما شکسپیر این کار را قطع کرد و شروع به نوشتن کمدی کرد. ظاهراً او منتظر توطئه اجتناب ناپذیری بود که می توانست با پایان متفاوتی به تراژدی متفاوت منجر شود. شاید «هملت» اصلاً یک تراژدی نبود، بلکه تبدیل به یک وقایع نگاری تاریخی می شد، اما نه از زبان انگلیسی، بلکه از تاریخ دانمارک. منبع اجازه داد نمایشنامه با پایانی کاملاً شاد به پایان برسد و مشخص نیست که نمایشنامه قدیمی چگونه به پایان رسیده است.

با این حال، نزولی مشخصی که کمدی‌های سنتی شکسپیر در آن سقوط کرد، نزولی که به طور متناقضی بر کیفیت آنها تأثیری نداشت، تنها با دیدگاه های سیاسی. به گفته A. Anikst، "به نظر می رسد که او تمام منابع کمدی را تمام کرده است." تکرارها واضح است: قبلاً در نمایش چهارم، دختری ظاهر می شود که لباس های مردانه می پوشد و وانمود می کند که مرد است (و این ششمین قهرمان متوالی است). مضمون دوقلوهایی که شباهت آنها به سردرگمی منجر می شود، بازتاب کمدی خطاها است. با این حال، شکسپیر تمام نیروی مهارت خود را جمع می کند و در نهایت بهترین کمدی خود را خلق می کند. علاوه بر این، این توسط شخصی انجام می شود که افکارش در جهت کاملاً متفاوتی هدایت می شود و با نوشتن "ژولیوس سزار" قبلاً نقطه عطفی در کار خود ایجاد کرده است. درست است، همانطور که در نبرد فیلیپی در آنجا به تصویر کشیده شد، این نقطه عطف به دو قسمت تقسیم شد - به دو تراژدی. طبق دفترچه خاطرات پلاتر، پس از پایان نمایشنامه درباره سزار که پلاتر موفق شد آن را کمدی بنامد، «دو تن از آنها لباس مردانه پوشیده بودند و دو تن با لباس مردانه به طرز شگفت انگیزی با همدیگر رقصیدند». در شکسپیر، این رقص ها در زمان اینترمیشن انجام می شد که در تئاتر زمان او وجود نداشت.

آیا در تاریخ ادبیات چنین نمونه هایی وجود دارد؟ بله دارم. جک لندن که در وضعیت بسیار وخیم تری قرار داشت ( بیماری مزمن، وخامت روابط با همسرش ، ناامیدی در حزب سوسیالیست و ترک آن ، مشکلات مالی ، تشخیص اینکه او فقط از روی ناچاری می نویسد - همه اینها در نهایت نویسنده را به خودکشی کشاند) کار خود را با چنین نور و روشنی به پایان رساند. رمان‌هایی مانند «مایکل، برادر جری» و «قلب سه نفر».

شکسپیر نمی‌توانست به آخرین نمایشنامه‌اش فکر نکند که حتی با مشارکت او، "هرطور که دوست داری" همچنان روی صحنه اجرا می‌شد. برای اولین بار، قهرمان، با لباس مردانه، عاشق دختر دیگری شد و او را با یک مرد جوان اشتباه گرفت. شکسپیر به وضوح می‌خواست این خط را پیچیده‌تر کند و در عین حال آن را جدی‌تر کند (عشق فیبی به روزالیند آشکارا تقلیدکننده بود). نقشه مناسبی پیدا کرد. اما سوال اینجاست که او آن را از کجا پیدا کرده است؟ این مثلث عاشقانه خارق‌العاده از کجا آمده است - دختری که خود را به عنوان یک مرد جوان نشان می‌دهد، ارباب خود را دوست دارد، او دیگری را دوست دارد، و او دختری را در لباس مبدل دوست دارد؟ اولین بار در کمدی ایتالیایی "درهم" (1531) استفاده شد، سپس بندلو از این طرح در یکی از داستان های کوتاه خود (1554) استفاده کرد و بلفور آن را به فرانسوی ترجمه کرد.

به نظر می رسد که شکسپیر مجبور بود به این منابع که قبلاً برای او آشنا بود متوسل شود. با این حال، این طرح حتی قبل از او به انگلستان آمد و در کتاب "وداع با حرفه نظامی" (1581، داستان 2) توسط بارنابی ریچ استفاده شد. کتاب او را منبع می دانند.

با این حال، تحقیقات اخیر توجه را به این واقعیت جلب کرده است که در سال 1595 نمایشنامه "گیج" که به فرانسوی و لاتین ترجمه شده است توسط دانش آموزان کمبریج به روی صحنه رفت. در مقدمه، نویسنده ناشناس ایتالیایی گزارش می دهد که این نمایشنامه در ذهن او به طور تصادفی متولد شده است که در شب دوازدهم سرنوشت خود را به قید قرعه می کشد. یعنی حتی نام از آنجا گرفته شد و نه تنها ارتباطی با تعطیلات دریافت کرد، بلکه معنای خاصی را نیز دریافت کرد که با این حال فقط برای یک دایره باریک می توان آن را شناخت.

ویولا که کشتی غرق شده بود و معتقد است که برادر دوقلویش سباستین مرده است، از ملوانانی که او را نجات دادند متوجه می شود که در ایلیریا، کشوری عجیب برای بریتانیایی ها در ساحل شرقی دریای آدریاتیک است. ایلیریا توسط دوک اورسینو اداره می شود که او با پوشیدن لباس مردانه تصمیم می گیرد وارد خدمت شود. و او این کار را انجام می دهد و خود را سزاریو می نامد.

اورسینو عاشق اولیویا است. بسیاری از مردم نگرش کنایه آمیزی نسبت به عشق او دارند. در همین حال، در ابتدای نمایش او کلمات بسیار عمیقی را به زبان می آورد:

چقدر قدرتمندی، چقدر شگفت انگیزی، روح عشق!
شما می توانید همه چیز را مانند دریا در خود جای دهید
اما آنچه به ورطه تو می افتد
حتی اگر با ارزش ترین چیز دنیا باشد،
ارزش خود را فورا از دست می دهد!

اورسینو با تکیه بر مضمون تغییرپذیری احساسات، معمولی کمدی های شکسپیر ("دو آقای ورونا"، "رویای یک شب نیمه تابستان")، عشق را "تخیل" می نامد. نوع مختلف. اولیویا یک سال پیش پدر و به زودی برادرش را از دست داد. او تصمیم گرفت یک زندگی منزوی داشته باشد. گفتگوی بین او و فسته شوخی اش جالب است. فسته می پرسد: "مادونای شایسته، چرا غمگینی؟" اولیویا پاسخ می دهد: "احمقی شایسته، زیرا برادرم مرد." "من معتقدم روح او در جهنم است، مدونا." "من می دانم روح او در بهشت ​​است، احمق." "مدونا، فقط یک احمق می تواند غمگین باشد که روح برادرش در بهشت ​​است. "مردم، این موجود احمق را از اینجا بیرون کنید." به اندازه کافی عجیب، اولیویا به سخنان او واکنش مسالمت آمیزی نشان می دهد و از ساقی خود می پرسد: «مالولیو، در مورد مسخره ما چه می گویی؟ به نظر می رسد او شروع به پیشرفت کرده است."

این اورسینو نیست که عاشق اوست، بلکه کسی است که او را دوست ندارد، می تواند اولیویا را از خواب زمستانی آگاهانه بیرون بیاورد و زندگی او را به عنوان یک راهبه در جهان مختل کند. اورسینو تصمیم می گیرد ویولا سزاریو را نزد او بفرستد. او معتقد است:

چه کسی در مورد شما می گوید که شما یک مرد هستید،
به بهار روزگارت تهمت خواهد زد.

و اگرچه ویولا که قبلاً عاشق اورسینو شده بود، به کناری می گوید:

برای من زن گرفتن برایت آسان نیست
از این گذشته ، من خودم دوست دارم او باشم ، -

او صمیمانه می خواهد به اورسینو کمک کند. اما اولیویا عاشق او می شود. پس از دریافت حلقه ارسال شده توسط اولیویا از Malvolio، ویولا شروع به حدس زدن می کند که چه خبر است. خط کمیک توسط شخصیت های ابداع شده توسط شکسپیر تجسم یافته است. اصلی ترین آنها عموی اولیویا است که نام کاملاً انگلیسی سر توبی بلچ را دارد. او بارها با فالستاف مقایسه شده است. در واقع، سر توبی که از خواهرزاده خود زندگی می کند، عاشق نوشیدن و خوردن است، هیچ تصوری از اخلاق ندارد، اما قادر به ارتکاب شرارت جدی نیست، وجه اشتراکی با سر جان دارد. و با این حال او به فالستاف زندگی نمی کند. علاوه بر این، این نقش دیگر توسط ویلیام کمپ نبود، بلکه توسط بازیگر دیگری انجام شد و شکسپیر مجبور شد این موضوع را در نظر بگیرد.

همچنین شایان ذکر است که بر خلاف فالستاف، سر توبی اصلاً ترسو نیست. زندگی از طریق خواهرزاده اش تنها راه درآمد برای سر توبی نیست. او کاری را انجام می دهد که در لندن شکسپیر «شکار خرگوش» نامیده می شد، که رابرت گرین چندین جزوه درباره آن نوشت. یک استانی احمق به نام سر اندرو آگوچیک را پیدا می کند که به او قول کمک می دهد تا با اولیویا ازدواج کند. خودش هم که خوب می‌داند این غیرممکن است، از استان‌ها پول می‌کشد.

باید گفت که هر دو نام خانوادگی معنی دار دارند (Belch به معنی "آوغ زدن" ، Egyuchik به معنی "گونه رنگ پریده"). اما به دلیل وجود اسامی و از همه مهمتر القاب آقا، این بار مترجمان چیزی روسی نکردند. در موارد دیگر، روسی سازی نام ها اغلب استفاده می شود - باشکا، توپیتسا، اسنووا، کیزیل، اوسلوک و دیگران. با این حال، هیچ چیز خنده‌داری در این نام‌ها وجود ندارد و بهتر است آنها را به‌عنوان کاستارد، دال، پایین، داگ بری، تاچ استون ترجمه کنید، فراموش نکنید که شکسپیر با این نام‌ها به کمدی‌ها رنگ و بوی انگلیسی داده است.

سر توبی، سر اندرو و فست که به آنها ملحق شدند، در حالی که مشروب می نوشند، به آهنگ شوخی گوش می دهند و سپس همه با هم شروع به خواندن می کنند. درست بعد از آهنگ نوشیدن آنها، خدمتکار ماریا وارد می شود و می پرسد: "این چه نوع کنسرت گربه ای است؟" با این حال، ترس اصلی او این است که اولیویا مالولیو را به اینجا بفرستد.

اینجوری میشه. مالولیو ظاهر می شود و از طرف اولیویا (معلوم نیست چقدر صمیمانه) کلمات تندی را به سر توبی می گوید، از جمله: "اگر ترجیح می دهید از او جدا شوید، او با کمال میل با شما خداحافظی می کند." در پاسخ، آواز سر توبی و شوخی را می شنود. مالولیو با متهم کردن ماریا به انجام کارهای غیراخلاقی می رود. و او قول می دهد که همه چیز را به کنتس گزارش دهد.

ماریا که کاملاً ناعادلانه مورد توهین قرار گرفته است، به شدت آزرده شده است. او می گوید که می تواند دستخط اولیویا را تقلید کند و یک نامه عاشقانه به مالولیو خواهد نوشت - ظاهراً از طرف معشوقه اش. طرح او بلافاصله مورد تایید همه قرار می گیرد.

باید گفت که Malvolio، همچنین دارای یک نام معنی دار (فقط در ایتالیایی - "اراده شیطانی")، یک طنز واضح در مورد Puritans است. ماریا این موضوع را مطرح می کند، اما با خودش تناقض دارد. او ابتدا می گوید: "او گاهی شبیه یک پیوریتن به نظر می رسد" سپس فریاد می زند: "او چه نوع پیوریتنی است!" شکسپیر بسیار ماهرانه رفتار می کند: هم اشاره می کند و هم در عین حال آن اشاره را انکار می کند. اما مالولیو خودش را نشان می دهد. او نشاط دیگران را از مواضع خالصانه عقل، اخلاق و نجابت رد می کند.

شکسپیر نمی توانست پیوریتن ها را دوست داشته باشد، زیرا آنها از قبل خواستار تعطیلی تئاترها بودند.

در باغ، سر توبی، سر اندرو و خدمتکار فابیان از Malvolio جاسوسی می کنند که نامه کاشته شده توسط ماریا را می یابد. او که هنوز نامه را پیدا نکرده است، با صدای بلند در مورد نگرش اولیویا نسبت به او صحبت می کند، رویای تبدیل شدن به کنت مالولیو را در سر می پروراند، به یاد می آورد که "کنتس استراچی با اتاق زن خود ازدواج کرد"، تصور می کند که چگونه او که قبلاً سه ماه است ازدواج کرده بود، "از تختی که اولیویا در آن قرار دارد" بلند شد. هنوز خواب است...» و به او دستور می دهد که بستگانش را توبی صدا کند (توبی با شنیدن این جمله فریاد می زند: «ایشالله تکه تکه شود!»).

مالولیو فقط با تصور مکالمه خود با توبی، نامه را پیدا می کند. فهمیدن حروف M.O.A.I از او خیلی طول می کشد و بالاخره با فهمیدن آن، متن اصلی نامه را می خواند. اکنون او می تواند "همه چیز را در اطراف ببیند، شما گم نخواهید شد." او می گوید: «متکبر خواهم شد، رساله های سیاسی خواهم خواند. در اینجا می توانید اشاره ای ببینید که با تبدیل شدن به یک کنت ، مالولیو قصد دارد وارد سیاست شود.

طبق این نامه، مالولیو با پوشیدن جوراب‌های زرد و جوراب‌های متقاطع با اولیویا به ملاقاتی با اولیویا می‌آید که «برای بحث در مورد مسائل جدی» او را دنبال می‌کند (ماریا قبلاً توضیح داده است که معشوقه از چنین لباس‌هایی متنفر است). او دائماً نامه را نقل می کند و طبیعتاً اولیویا شروع به فکر می کند که دیوانه است. او برای ملاقات با ویولا که وارد شده است، از ماریا می خواهد که عمو توبی از مالولیو مراقبت کند. در نهایت فریب خورده خود را در جمع سر توبی، ماریا و فابیان می بیند. به پیوریتن توصیه می شود که تسلیم شیطان نشود، مری از سر توبی می خواهد که مالولیو را مجبور به خواندن دعا کند. وقتی خشمگین می‌شود، او نتیجه می‌گیرد: «می‌بینی، او به سادگی نمی‌تواند تحمل کند وقتی در مقابل او درباره چیزی الهی صحبت می‌کنند!» مالولیو با توهین می رود. در عوض، سر اندرو ظاهر می شود که چالشی برای ویولا نوشت (عشق اولیویا به او آشکار شد). سر توبی چالش را به ویولا اطلاع می دهد و از خطر بزرگ رقیبش می گوید که در این کار جای او را می گیرد و توبی به سراغ سر اندرو می رود تا همین موضوع را در مورد رقیبش بگوید. سر اندرو هراسان آماده است اسبش را به ویولا بدهد که البته در واقع به سر توبی خواهد رفت.

مدت ها قبل از این، اورسینو به ویولا گفت که یک زن نمی تواند او را آنطور که او اولیویا را دوست دارد دوست داشته باشد. ویولا که نمی‌تواند اعتراف کند، همچنان ادعا می‌کند که می‌داند "زنان چقدر دوست دارند" و از عشق خود صحبت می‌کند و آن را به دختر پدرش نسبت می‌دهد (یعنی بدون اینکه در مورد چیزی دروغ بگوید). او حتی می گوید:

دختر پدرم خیلی دوست داشت
چطور، اگر من یک زن بودم، ممکن بود
دوستت خواهد داشت

وقتی اورسینو می پرسد: "و آیا خواهرت از عشق هدر رفت؟" ویولا صادقانه پاسخ می دهد:

امروز آقا من همه پسرم
و دختران پدر... هرچند شاید...

امید ضعیف او درست بود. برادر ویولا سباستین جان سالم به در برد که توسط ملوان آنتونیو که بسیار به او وابسته است نجات یافت. آنها ابتدا در ابتدای پرده دوم ظاهر شدند، اما موضوع دوقلوها و سردرگمی مرتبط با شباهت آنها، که به پلاتوس و کمدی خطاها برمی گردد، در پایان پرده سوم مطرح شد (به هر حال، برادر و خواهر دوقلو بودن نمی تواند آنقدر شبیه یکدیگر باشد، اما در هنر همه چیز ممکن است).

در اواسط این عمل، سباستین و آنتونیو از هم جدا شدند و توافق کردند که یک ساعت دیگر در هتل فیل با هم ملاقات کنند. آنتونیو کیف پولش را به دوستش داد که برای مدت طولانی نمی خواست آن را بگیرد. آنتونیو درست قبل از شروع دوئل خود را در باغ اولیویا یافت. او به طور طبیعی با اشتباه گرفتن ویولا با سباستین، اعلام می کند که در اینجا با او دوئل خواهند کرد. در نتیجه، سر توبی شروع به مبارزه با او می کند، اما تقریباً بلافاصله فابیان گزارش می دهد که ضابطان به اینجا می آیند. ویولا و سر اندرو شمشیرهای خود را غلاف می کنند.

ضابطان آنتونیو را دستگیر کردند، که قبلاً به سباستین گفته بود که به طور جدی "آسیب های دوک در یک نبرد دریایی" را اذیت کرده است و قدم زدن در شهر برای او خطرناک است. خونی ریخته نشد، اما او برخلاف همرزمانش حاضر به پرداخت خسارت نشد. آنتونیو با مراجعه به ویولا اظهار تاسف می کند که باید کیف پولش را پس بگیرد.

ویولا حاضر است نیمی از مبلغ نه چندان زیاد خود را به او بدهد، اما البته در عین حال می گوید که او را نمی شناسد. آنتونیو که از خیانت و انکار دوستش شوکه شده است، با تلخی و سختی در مورد او صحبت می کند (در حالی که نام "سباستین" را تلفظ می کند) و با مأموران دادگاه می رود. ویولا امید زیادی دارد که برادرش زنده است و با این فکر او را ترک می کند.

رفتار این سه نفر بلافاصله تغییر می کند. سر توبی اعلام می کند که "پسر بد... مثل خرگوش ترسو است" و "دوست خود را در کمال رها کرده است." فابیان (کاملا صادقانه) در مورد بزدلی خود صحبت می کند و سر اندرو آماده است تا حریف خود را شکست دهد. در این زمان سباستین به خانه اولیویا نزدیک می شود. او با شوخی که برای ویولا فرستاده شده بود مبارزه می کند و نه چندان مودبانه به او توضیح می دهد که او را نمی شناسد. او به او پول می‌دهد، اما قول می‌دهد که اگر دستش را متوقف نکند، به دندان‌هایش ضربه می‌زند. شوخی مطمئن است که این یک شوخی است، اما او با کمال میل پول را می گیرد.

سر اندرو، سر توبی و فابیان ظاهر می شوند. سر اندرو به سباستین سیلی می زند، اما در عوض چندین ضربه دریافت می کند. شوخی می رود تا همه چیز را به معشوقه گزارش دهد. سر توبی سباستین را مهار می کند، اگرچه سر اندرو می گوید که این لازم نیست: "من از او برای توهین با عمل شکایت خواهم کرد - از این گذشته، هنوز قوانینی در ایلیریا وجود دارد. درست است، من اول او را زدم، اما این به حساب نمی آید.»

سباستین آزاد می شود و از سر توبی می خواهد که شمشیر خود را بکشد، که او انجام می دهد. اولیویا ظاهر می‌شود و به توبی فریاد می‌زند: «بگذار برود!» و سپس با عصبانیت عمویش را محکوم می‌کند و هر سه رذل را صدا می‌زند و خواستار رفتنش می‌شود. برگ های ترینیتی اولیویا همانطور که همیشه با ویولا با مهربانی صحبت می کرد با سباستین صحبت می کند و او به سختی می تواند آنچه در حال رخ دادن است را باور کند:

آیا من دیوانه هستم یا دارم خواب می بینم؟
به تو، دعای من، لتا، عرض می کنم:
اگر این یک رویا است، لطفا آن را تمدید کنید.

به سخنان اولیویا "به من اعتماد کن!" سباستین پاسخ می دهد: "من زندگی ام را به تو می سپارم."

در همین حین مسخره، سر توبی و ماریا به خود می آیند اتاق تاریکجایی که مالولیو در حال لکنت است. جستر در نقش کشیش سر توپاس ظاهر می شود که درگیر یک گفتگوی سختگیرانه و مسخره می شود. سر توبی از او می خواهد که با مالولیو با صدای خودش صحبت کند. از آنجا که خواهرزاده او عصبانی است، توبی معتقد است که "ما نباید به بازی خود ادامه دهیم." فسته این درخواست را برآورده می کند، اما وقتی مالولیو در مورد کشیش های الاغ صحبت می کند، گزارش می دهد که کشیش اینجاست و با تغییر دو صدا، با او "صحبت می کند". با شادی زیاد، شوخی موافقت می کند که به مالولیو کمک کند و با آواز خواندن، جوهر، کاغذ و یک خرده شمع بیاورد (مالولیو باید چیزی ببیند).

سباستین با مروارید با استعداد خانه اولیویا را ترک می کند. او آنتونیو را به یاد می آورد که او را نصیحت می کرد. اگرچه ذهن او "اینجا دیوانگی نیست، بلکه خطا را می بیند"، او همچنان به جنون اولیویا مشکوک است ("آیا او دیوانه است یا من دیوانه هستم"). اما اگر او دیوانه بود،

او نمی تواند خانه را اداره کند
و خیلی آرام، محکم، نامحسوس
مدیریت و مدیریت امور.

او افکار خود را به پایان می‌رساند: «چیزی غیرقابل درک اینجا در کمین است. اولیویا با یک کشیش (البته این بار یک کشیش واقعی) بیرون می آید و سباستین را دعوت می کند تا یک نامزدی مخفیانه انجام دهد. حتی با ازدواج هم موافقت می کند.

شوخی از نشان دادن نامه ای که از مالولیو به فابیان دریافت کرده امتناع می ورزد. اورسینو و ویولا همراه با درباریان ظاهر می‌شوند و سپس مأموران قضایی آنتونیو را که ویولا او را ناجی می‌نامد، می‌آورند. آنتونیو، در پاسخ به سوال دوک: "چه نوع جنون شما را به سمت دشمنان خود سوق داد؟" - همچنان او را محکوم می کند و در مورد رابطه اش با سباستین صحبت می کند. او در پاسخ به اورسینو می گوید که مرد جوان فقط امروز به شهر آمد و قبل از آن سه ماه با هم بودند. اولیویا با همراهانش ظاهر می‌شود، اما اورسینو همچنان می‌تواند گزارش دهد که آنتونیو "بی خیالش" است، زیرا این پسر سه ماه است که به او خدمت می‌کند. اورسینو با علم به اینکه اولیویا عاشق ویولا است و قبلاً به طرز محسوسی نگرش خود را نسبت به او تغییر داده است (او او را "سخت دل" می نامد)، او را دعوت می کند تا به عنوان یک "شاهزاده یخی" زندگی کند، اما منتخب او که بسیار دوستش دارد. او می خواهد او را از او دور کند. در کمال تعجب اولیویا، ویولا مانند قبل رفتار می کند. علاوه بر این، او موافقت می کند که برود و اورسینو را که تبدیل به "زندگی، نور" او شده است، تمجید می کند. اولیویا او را به خیانت متهم می کند و خود را رها شده می خواند. او به خدمتکار دستور می دهد که برود کشیش را بیاورد. خود اولیویا موفق می شود در مورد ازدواج صحبت کند و سپس کشیش که نزدیک می شود این را تأیید می کند که از خیانت ویولا-سزاریو شوکه شده است (این دومین باری است که ویولا ناعادلانه به خیانت متهم می شود).

توله سگ حیله گر است! در زندگی چه کسی خواهید شد؟
موهای خاکستری چه زمانی نقره ای می شوند؟

سر اندرو با سر شکسته ظاهر می شود - او دوباره با سباستین جنگید. اندرو در پاسخ به سوال اولیویا می گوید که مورد حمله سزاریو قرار گرفته و سپس ویولا را می بیند و او را متهم می کند. یک سر توبی مست نیز از راه می رسد که توسط شوخی حمایت می شود - توبی نیز از سباستین رنج می برد. اولیویا به او می گوید که به رختخواب برود. سپس سباستین از راه می رسد و همه ابهامات برطرف می شود (اگرچه سباستین و ویولا نمی توانند ملاقات شاد خود را برای مدت طولانی باور کنند). اورسینو متوجه می شود که سزاریو چقدر برای او ارزش داشته است و پس از فهمیدن اینکه او در واقع یک دختر است، متوجه می شود که او را دوست دارد. البته اولیویا ویولا را نه به خاطر ظاهرش، بلکه به خاطر ویژگی‌های انسانی‌اش دوست داشت، اما سباستین نه تنها از نظر ظاهری شبیه خواهرش است (اینکه چطور با خیلی‌های دیگر صحبت کرد مهم نیست، مهم این است که چگونه با اولیویا صحبت کرد یا بگو، آنتونیو). آنتونیو، باید فکر کرد، اکنون بخشیده خواهد شد. تنها چیزی که برای حل باقی مانده مشکل مالوولیو است. شوخی نامه را می آورد، اما آن را می خواند، وانمود می کند که دیوانه است، و اولیویا به فابیان مأموریت می دهد که نامه را بخواند. اولیویا با شنیدن این نامه فابین را می فرستد تا مالوولیو را بیاورد. مالولیو که از راه می رسد احساس می کند که مورد توهین قرار گرفته و اولیویا را سرزنش می کند. او توضیح می دهد که این نامه توسط ماریا جعل شده است، که قبلاً این را اعتراف کرده است. اولیویا به مالولیو قول می‌دهد که وقتی نام مجرمان را پیدا کنند، او «قاضی و شاکی در امر خودش» خواهد بود.

فابیان از اولیویا اجازه می‌خواهد تا «توبه کند - به این امید که بدرفتاری، مشاجره و نزاع، ساعات جشنی را که من شاهد آن هستم، لکه‌دار نکند». او به طور خلاصه داستان شوخی و دلیل آن را بیان می کند و همچنین می گوید که برای تشکر از نامه نوشته شده، سر توبی با مری ازدواج کرد. به نظر او:

در پاسخ به این ترفند خنده دار
مالولیو نباید عصبانی باشد
به خصوص اگر صادقانه وزن کنید
نارضایتی های متقابل

جستر همچنین اعتراف می‌کند که در نقش سر تاپاس، به قول خودش، «در این میان» شرکت کرده است.

مالولیو فریاد می زند: "من با بسته کم شما تسویه حساب خواهم کرد!" و برگ می کند.

در واقع، پیوریتن ها حساب خود را تسویه کرده بودند. در سال 1642 تمام تئاترهای کشور تعطیل شدند. با این حال، این یک فاجعه نبود. درام انگلیسی، که رشدی باورنکردنی را تجربه کرده بود، پیش از این به افول کامل رسیده بود، شاید وقفه اجباری حتی مفید بود، و اجازه داد درام احیا شود و عصر جدیدی آغاز شود. دیگر هرگز به سطح شکسپیر نرسید، اما به سختی ممکن بود.

باید به یک مکان نامفهوم در شب دوازدهم اشاره کرد. در صحنه دوم پرده اول، ویولا به کاپیتانی که او را نجات داده است می گوید که قصد دارد به عنوان خواجه به خدمت اورسینو برود، اشاره می کند که آواز می خواند، نقش بازی می کند. سازهای مختلف. با این حال ، در آینده او به هیچ وجه چنین توانایی هایی را نشان نمی دهد.

اگر سزاریو یک خواجه محسوب می شد، اولیویا چگونه می توانست او را دوست داشته باشد؟ با این حال، این را می توان با این واقعیت توضیح داد که او چیزی نمی دانست. اما چرا اورسینو وقتی شروع به صحبت در مورد ازدواج کرد به این موضوع اشاره نکرد، چرا بعداً سزاریو را به فریب متهم نکرد؟ چرا با سزاریو مثل یک پسر رفتار کرد نه مثل خواجه؟

این معما توسط سه دانشمند شکسپیر به طور همزمان حل شد - فلی، نوبل و جی دوور ویلسون. در ابتدا نقش ویولا را پسری بازی می کرد که واقعاً در خوانندگی و بازیگری مهارت داشت. این او بود که در صحنه چهارم پرده دوم ترانه ای در مورد عشق ناخوشایند برای اورسینو خواند و تصور اینکه او نقش افلیا را در هملت بازی کرد دشوار نیست.

اما با گذشت زمان، پسر بزرگ شد و توانایی ایفای نقش های زن را از دست داد. البته می شد پسر دیگری با همان توانایی های آوازی و ساز پیدا کرد یا آهنگ را از اجرا حذف کرد. با این حال، یک بازیگر کمدین فوق العاده، خواننده و نوازنده با استعداد رابرت آرمین، که خود یک تصنیف نویس سابق بود، به گروه پیوست. برای او نقش فست شوخی وارد نمایش شد که مجری ترانه شد. دو آهنگ جدید و نسبتاً غم انگیز نیز ظاهر شد، از جمله آهنگ پایانی.

متن نمایشنامه به شدت تغییر کرده است، اما صحنه های آغازین ثابت مانده است. در صحنه دوم، سطرهایی در مورد خواجه حذف شده از نمایشنامه وجود داشت که در نهایت به اولین فولیو ختم شد.

اطلاعاتی وجود دارد مبنی بر اینکه این کمدی در سال 1602 بازی شده است

شرکت حقوقی معبد میانه. با این حال، از این نتیجه نمی شود که او

نمایشنامه جدیدی بود E. C. Chambers تاریخ آن را به 1599-1600 می رساند. در آخر

زمان، آنها به طور فزاینده ای این عقیده را ابراز می کنند که نام یکی از شخصیت های اصلی بوده است

توسط شکسپیر به افتخار اورسینو ایتالیایی، دوک براچیانو، که از آن بازدید کرد، داده شد

لندن در 1600-1601. بنابراین، نظرات با آن کمدی موافق است

باید تاریخ 1600 باشد. در عین حال، او آخرین شاد محسوب می شود

کمدی های نمایشنامه نویس بزرگ

در زمان حیات شکسپیر، این کمدی در چاپ ظاهر نشد و اولین بود

ویولا) برگرفته از کتاب بارنابی ریچ "وداع با حرفه نظامی"

(1581)، اما این طرح قبل از ریچ سابقه طولانی داشت: اولین بار در آن ظاهر شد

کمدی ایتالیایی "درهم" (1531)، سپس در یکی از داستان های کوتاه باندلو

(1554)، از او به بلفور فرانسوی رسید و از اینجا به انگلستان آمد. ولی

فقط خط داستان عاشقانه قرض گرفته شد. مالولیو، سر توبی

بلچ، ماریا، سر اندرو آگوچیک - خلاقیت های شکسپیر. با این حال، این همه است

شکسپیر داستان عاشقانه را نیز به شیوه خود تفسیر کرده است.

نام تصادفی است. شب دوازدهم بعد از کریسمس بود

پایان تعطیلات زمستانی، و آن را با لذت ویژه جشن گرفتند. به

به همین مناسبت بود که این کمدی تقدیم شد که شکسپیر به دنبال آن نبود

معنای مهم تری به این نام نسبت داده است. شب دوازدهم کریسمس

تعطیلات مانند وداع با تفریح ​​بود. طبق گاهشماری پذیرفته شده

کار شکسپیر و سپس کمدی او تبدیل به "وداع با شادی" شد

خود نمایشنامه نویس بعد از «شب دوازدهم» «کمدی های تاریک» و

تراژدی های بزرگ شکسپیر، او دیگر یک کمدی شاد ندارد

بنابراین شکسپیر با خوشحالی خداحافظی می کند. به نظر می رسد او واقعا

تمام منابع کمدی را تمام کرد و اکنون با خلق این کمدی، تکرار می شود

ترکیب جدید حاوی بسیاری از چیزهایی است که قبلاً در قبلی او با آن مواجه شده بودیم

آثار.

سردرگمی کمیک به دلیل شباهت دوقلوها به حدی رسید

اساس طرح اولین "کمدی اشتباهات" او. دختری که لباس مردانه پوشیده است

لباس، در «دو آقای ورونا»، «تاجر ونیز» و «چطور آن را دوست دارید» بود.

آن را دوست دارم." شخصیتی مانند سر توبی بلچ شبیه فالستاف و اندرو است

Egyuchik - Slenderman از The Merry Wives of Windsor.

یک نسخه جدید از موتیف کمدی قدیمی شکسپیر موضوع است

فریبکاری احساسات که نقش مهمی در شب دوازدهم دارد. اولین

در کمدی خطاها به این موضوع اشاره شد، جایی که لوسیانا را حیرت زده دیدیم

با این واقعیت که آنتیفولوس سیراکوزی که او را با برادرش اشتباه می گیرد،

عشق خود را به او اعلام می کند. موتیف فریبکاری احساسات در «رویای درون

شب تابستان": در اینجا النا، ابتدا توسط معشوقش طرد شد، سپس

او خودش تحت تأثیر جادوگری از او دور می شود. اما درخشان ترین

تجلی نابینایی تحت تأثیر طلسم های عشق البته معروف بود

قسمتی که در آن ملکه جن، تیتانیا، تار باف را نوازش می‌کند، تزئین شده

سر الاغ در شب دوازدهم فریب احساسات مشخصه اورسینو و

در نهایت، مانند تعدادی از کمدی های دیگر، اکشن شب دوازدهم

در یک محیط تا حدی غیر واقعی رخ می دهد. احساسات شخصیت ها کاملاً است

زمینی، و آنها خود مخلوقاتی از گوشت و خون هستند، اما دنیایی که در آن هستند

زنده - این ایلیریا است، برای انگلیسی‌های زمان شکسپیر افسانه‌ای. زیبا

نام کشوری واقع در ساحل شرقی دریای آدریاتیک،

در آن زمان به همان اندازه عجیب و غریب به نظر می رسید که اکنون. اخبار این سرزمین دور

ملوانانی که از سرتاسر جهان به لندن می‌رسند به انگلستان گزارش شده است. شکسپیر

ایلیریا، سیسیلی، بوهمیا - این نام ها برای مخاطبان شکسپیر به صدا درآمد

تئاتر عاشقانه بود و برای داستان های عاشقانه کشورهایی را انتخاب کرد که چنین بود

نام های مرموز وسوسه انگیز

این برای این کمدی لازم بود، برای یک افسانه عاشقانه شاد،

که شکسپیر می خواست به مردم بگوید. بالاخره "شب دوازدهم" او

چیزی را به تصویر می کشد که اغلب در زندگی اتفاق نمی افتد، و اگر اتفاق می افتد، فقط در آنجا،

جایی که عمل همه افسانه ها اتفاق می افتد، و قاعدتا جایی است که ما می رویم

ما هرگز به آنجا نخواهیم رسید.

در ایلیریای زیبا حتی بی خیال تر از آردن زندگی می کنند

جنگل. آنها اینجا کار نمی کنند، دعوا نمی کنند و فقط گاهی شکار می کنند. نکته اصلی این است

شغل اهالی عشق و سرگرمی است. همه این کار را می کنند - از دوک

به خدمتگزاران حاکم این کشور افسانه ای به امور کشور خود اهمیتی نمی دهد

نگران. اورسینو شغل مهمتری دارد: او عاشق است و روح خود را با رویاها شاد می کند

در مورد معشوق زیبایش هنگام گوش دادن به موسیقی

ویولا جوان بلافاصله پس از آن خود را در این سرزمین عشق و جوک های خنده دار می یابد

کشتی غرق شد که طی آن تنها عزیز خود را از دست داد

مردی، برادر سباستین، با چهره ای مانند دو نخود در غلاف مانند او. و

به محض اینکه خود را در سواحل ایلیریا می بیند، بلافاصله توسط یک ویژه دستگیر می شود.

فضای این کشور افسانه ای دختر شجاع عاشق ماجراجویی است و...

سرنوشت او را به اینجا آورد، او آماده است تا با هر شگفتی روبرو شود.

او با پوشیدن لباس مردانه به عنوان نوازنده وارد دربار دوک می شود. او

بالماسکه - و وسیله ای برای دفاع از خود، رایج در آن مواقعی که زن مجبور است

این بود که ضعف خود و تجلی ماجراجویی مشخص قهرمان را پنهان کند،

و نوعی "شوخی"، شوخی که عوارض غیرمنتظره ای را برای او به همراه داشت.

و البته، او بلافاصله عاشق می شود، نه تنها به دلیل جوانی، بلکه همچنین

زیرا او خود را در فضای دادگاه یافت که پر از رویاهای اورسینو بود

عشق زیبا. او عاشق او می شود و معلوم می شود که این عشق برای اوست

منبع تجربیات دردناک

جذابیت روح موسیقیایی جوان او فوراً ویولا را برنده می کند

خلق و خوی اورسینو، که حس همه اطرافیانش را دارد، صفحه سزاریو،

همانطور که ویولا خود را نامیده است، بهترین توانایی را دارد که احساسات او را درک کند. اما برای

دوک او یک مرد است و اگرچه آداب رنسانس افلاطونی را تشویق می کرد

شور و اشتیاق بین افراد همجنس، همانطور که توسط "غزل" همان نشان داده شده است

شکسپیر، ویولا در آرزوی نوع دیگری از عشق است. اما او با فداکاری مشخص می شود. او

عشق خودخواهانه نیست اگر بتواند برای او شادی تلخی خواهد بود

برای جلب لطف اورسینو از اولیویا محبوبش. اگر چه قیاس

کامل نیست، اما سیستم احساسات ویولا مطابقت دارد

همان "غزل" شکسپیر که قهرمان غنایی آن نیز تلخی را تجربه کرد

رضایت این است که دو موجود زیبا برای او عزیز هستند

عاشق یکدیگر شدند به هر حال. ویولا فداکارانه برای آن مبارزه می کند

تا اولیویا احساسات اورسینو را متقابل کند. او می تواند این کار را به زیبایی انجام دهد

صحبت در مورد عشق، که به یک نتیجه غیر منتظره می رسد: اولیویا عاشق می شود

به دختری مبدل و از اینجا کمدی فریبکاری احساسات آغاز می شود،

که شکسپیر خیلی دوست داشت به تصویر بکشد.

از بین سه قهرمان رمانتیک کمدی، ویولا تنها کسی است که دارد

فقط با قلبی گرم، بلکه با ذهنی روشن. او به تنهایی تمام سردرگمی ها را می بیند

وضعیتی که به دلیل مبدل شدن او به وجود آمد. او متعلق به آنهاست

قهرمانان شکسپیر که زنانگی زیبا با آنها ترکیب شده است

ثبات احساسات، وفاداری بی حد و حصر، عمق قلب

تجربیات.

اورسینو ساختار ذهنی متفاوتی دارد. او، مانند رومئو قبل از ملاقات

ژولیت، نه چندان عاشق موضوع محبت هایش، که عاشق

عشق. روح جوان او به یک احساس بزرگ باز شده است، اما عشق او است

گویی زیبایی تجارب مرتبط با این احساس را تحسین می کند. جای تعجب نیست

او خیلی به موسیقی نیاز دارد. او هم احساسات آشفته او را تغذیه می کند و هم آرام می کند.

احساسات او ظریف هستند و سرگرمی های مردانه سابق او، مانند شکار، اکنون هستند

به او لذت نده ارتباط با سزاریو خیلی بیشتر به او می دهد،

زیرا در روح لطیف صفحه با تجربیات خود همخوانی پیدا می کند. او حتی خودش

نمی داند چقدر این دوستی برای او مهم است. وقتی کمدی تمام می شود

معلوم می شود که سئاریو یک دختر است، اورسینو مجبور نیست دخترش را بازسازی کند

نگرش نسبت به این موجود جوان که قبلاً عاشق او شده بود زیرا

به خوبی احساسات او را درک می کرد. بنابراین، برای او کشف اصیل

شخصیت ویولا مایه شادی است و او بلافاصله تمام تشنگی خود را به او می دهد

عشق متقابل

اگر تمام زندگی اورسینو در انتظار عشق بزرگ بگذرد، توانا

قلب او را پر کنید، سپس با اولیویا ملاقات می کنیم که او، با وجود

طبیعت، تصمیم گرفتم تمام لذت های زندگی را از خودم دریغ کنم. با تجربه اندوه بزرگ،

اولیویا با از دست دادن پدر و برادرش می خواست از شلوغی دنیا دور شود و دسترسی نزدیک داشت

دلبستگی هایی که محرومیت از آنها باعث رنج می شود. اما او در قلب جوان است و

مانند اورسینو و ویولا، او نیز برای عشق آماده است. عزم او برای رهبری

سبک زندگی زاهدانه دوام زیادی ندارد. به محض ظاهر شدن

سزاریو، ابتدا کنجکاوی در او بیدار می شود و سپس اشتیاق. طبیعت

او اکنون با اراده قوی آماده است که همه چیز را تحقیر کند، هم حیا زنانه واجب و هم

نابرابری موقعیت (سزاریو، اگرچه "او" یک نجیب زاده است، اما همچنان از او پایین تر است.

رتبه). و اکنون او به دنبال تعامل با انرژی است

ویولا سزاریو برای به دست آوردن قلب او برای اورسینو حاضر شد.

ما می خندیم، با تماشای پیچ و خم های این داستان خنده دار، اما چقدر ناب و

این خنده فوق العاده است! ما می دانیم که اولیویا اشتباه می کند، اما

ما به او نمی خندیم، بلکه به هوس های دل های جوانی که از افراط کور شده اند می خندیم

احساسات در آنها می جوشد. این احساسات زیبا و نجیب هستند. آشکار می شوند

بهترین توانایی های ذهنی یک فرد است، اما حتی این بهترین، به نظر می رسد، می تواند

کسی را در موقعیت خنده‌داری قرار دهید که از فرصت دانستن چه چیزی محروم است

نشان دهنده یکی یا دیگری است که احساس قلبی به او معطوف است.

اتفاقی که برای اولیویا می افتد تقریباً همان چیزی است که برای اورسینو در پایان کمدی رخ می دهد.

پس از ملاقات با برادر ویولا، سباستین، او را با صفحه ای که دوست دارد اشتباه می گیرد.

و با رسیدن به مرز شور او را به ازدواج فوری دعوت می کند. اتفاق می افتد

ابتدا او را با ویولا که ویژگی های معنوی او تخیل جوانان را مجذوب خود کرد، گرد هم آورد

کنتس او عاشق Ceeario-Viola شد نه به خاطر ظاهرش، بلکه به خاطر شجاعتش،

شخصیت، پشتکار و روح شاعرانه. و سپس شانس تولید شد

تعویض: اولیویا سباستین را نه تنها با چهره خود، بلکه با دیگران نیز ملاقات کرد

خصوصیات مشابه خواهرش او با جسارت به ملاقات غیرمنتظره رفت

سیل شور اولیویا که بر او فرود آمد و گرفتار آن شد،

به طور غیر منتظره، در یک لحظه، شادی را یافتم که دیگران در تمام زندگی خود به دنبال آن هستند

و همیشه آن را پیدا نمی کنند. این فقط در افسانه ها اتفاق می افتد، اما در مقابل ما

این یک افسانه است در مورد اینکه چگونه مردم در عشق به دنبال خوشبختی هستند و چگونه آن را

به روشی کاملاً متفاوت از آنچه که انتظار داشتند به سراغ آنها می آید. اورسینو اولیویا را تشویق کرد،

و شادی را در ویولا یافت. اولیویا مشتاق عمل متقابل سزاریو-ویولا بود، اما متوجه شد

سباستین مال اوست. ویولا رنج کشید، نه امید به خوشبختی، اما آن را

به طور غیرمنتظره ای به خودی خود به سراغ او آمد. سباستین به دنبال خواهرش بود، اما محبوب خود را پیدا کرد و

آنچه در دایره Oreino - Olivia - Viola - Sebastian اتفاق می افتد،

یک کمدی بالاست، کمدی از احساسات ناب و زیبا. همه چشم ها مردم هستند

اشراف معنوی بزرگ، شاید حتی خیلی زیبا برای

دنیای واقعی، اما آرایش ذهنی ایده آل چنین افرادی آنها را وارد زندگی می کند

زیبایی حقیقی. هنری که می کوشد انسان را به آن بزرگ کند

اوج واقعی انسانیت، حقیقت و زیبایی، چنین قهرمانانی را انتخاب می کند تا

از طریق آنها آشکار شود که انسان در بهترین حالت چه توانایی دارد.

اما این آن آرمان اثیری نیست که هنر را سلب کند

تصویر متقاعد کننده، و روحیه معنوی بالا، همراه با

بینش شگفت انگیز از خواص واقعی قلب انسان.

به همین دلیل است که شکسپیر حتی زمانی که در جهان فرو می رود یک رئالیست باقی می ماند

داستان عاشقانه. و به همین دلیل است که در کل این افسانه شیرین، جایی که احساسات زیبایی وجود دارد

قرار دادن مردم در موقعیت های خنده دار، ما حقیقت غیرقابل شک زندگی را احساس می کنیم.

در کنار این دنیای احساسات بالا، دنیایی دیگر زمینی‌تر است که آدمی در آن است

به چنین شکل ظریفی ظاهر نمی شود، اما هنوز هم به روش خود خالی از ویژگی ها نیست

جذاب. این دنیای سر توبی بلچ و مری است. آنها مرکز آن هستند، مانند مرکز

دنیای احساسات زیبا ویولا است.

سر توبی بلچ اصلاً ایلیاتی نیست. او چیزی بیش از یک نام دارد

انگلیسی. او یک «استیک خوار» معمولی و عاشق مسخره بازی است

نوشیدن مثل سر جان فالستاف عقلش کمتر از با شکوه است

شوالیه، اما او یک زندگی وحشی را کمتر از او دوست دارد و یک شوخی خوب را نیز دوست دارد

قیمت را می داند

سر توبی نیز مانند فالستاف معتقد است که برای سرگرمی و بی خیالی به دنیا آمده است

زندگی اما در بدو تولد او ابزاری برای این کار دریافت نکرد، او فقیر شده است

نجیب زاده و مجبور شد با لطف خواهرزاده اش اولیویا زندگی کند. با این حال، او

به هیچ وجه از موقعیت ساکن خجالت نمی کشد، زیرا، مانند فالستاف، در مورد

او حتی به طور مبهم به وجود اخلاق مشکوک نیست. اگر فقط چیزی برای خوردن وجود داشت،

و مهمتر از همه، نوشیدنی! با این حال، ما باید به نبوغ او ادای احترام کنیم: او

او همچنین منبع درآمد خود را دارد، علاوه بر پولی که در خانه یک ثروتمند دریافت می کند

خواهرزاده ها او حرفه ای را تمرین می کند که در لندن شکسپیر،

"گرفتن خرگوش" نامیده می شد - استانی های ساده لوح که به خود می آمدند

پایتخت، رابرت گرین، دشمن شکسپیر، این تکنیک ها را در چندین جزوه شرح داد

این نوع «شکار» شهری.

سر توبی موفق شد چنین "خرگوشی" را انتخاب کند - این یک استانی است

سر اندرو آگوچیک شیک پوش، که به لندن آمد - ببخشید، به ایلیریا -

خودتان را نشان دهید، مردم را ببینید و در عین حال یک عروس پولدار پیدا کنید. آقا توبی

متعهد شد که اولیویا را با او ازدواج کند. نوحه سر اندرو برای اولیویا - خنده دار

تقلید از خواستگاری اورسینو. البته سر توبی یک لحظه فریب نخورد

در مورد احتمال ازدواج این ساده لوح با اولیویا. سر اندرو فریب خورد

و این فریب برای او گران تمام شد. سر توبی با خرج خودش می خورد و می نوشد و خیالش راحت می شود

کیف پول یک استان روستایی بعداً در شکسپیر ملاقات خواهیم کرد

یکی از این موقعیت ها در اتللو (یاگو و رودریگو) است، اما در آنجا به پایان می رسد

ساده لوح تراژیک است اما توبی یاگو نیست، نه یک شرور، بلکه یک بون ویوان شاد است و اندرو

با گم شدن کیف پول و اسب خود و چندین کبودی از دست سباستین فرار می کند.

ماریا شیطون با سر توبی کهنه کار مسن مطابقت می کند. او استاد است

داستانی که با آن خود و دیگران را سرگرم می کند. آقا میخواد ازدواج کنه

توبی: این او را با معشوقه ای که به او خدمت می کند برابری می کند. با این حال،

او نه در این مورد احتیاط نشان می دهد که در شوخی های خنده دار،

او اسیر برنامه های زناشویی بسیار بیشتری است. سر توبی را فریب دهید

شبکه ازدواج کار آسانی نیست، زیرا او از آن مردانی نیست که داوطلبانه باشد

با آزادی برای خوشگذرانی و سرگرمی جدا شوید. اگر او به خود بیاید

سر به ازدواج، سپس شاید با چنین دختر شیطونی مانند ماریا، که

او خودش برای شوخی های خنده دار تمام نشدنی است.

نمی توان گفت که دایره سر توبی کف زندگی است، تفاله های آن.

البته اینجا بویی از آبرومندی نمی آید، اما اینجا دنیای شر نیست. اگر

قهرمانان کمدی رمانتیک در پادشاهی عشق زندگی می کنند، سپس در شرکت سر توبی

در پادشاهی سرگرمی زندگی می کند، و تنها متعصبان و پاکان این دنیا را انکار می کنند

حق اخلاقی وجود درست است که خود مردم این دنیا به اخلاق اهمیت نمی دهند.

فکر کنید، اما برای سلامت اخلاقی بشریت خنده و سرگرمی

ضروری است، و این توجیهی برای خانواده شاد کنتس اولیویا است.

این مردم یک دشمن دارند - ساقی Malvolio. موقعیتی که او اشغال کرده است

کم است، اما می تواند آسیب کافی به دیگران وارد کند. او فقط دشمن نیست

آنها، بلکه یک زندگی دلپذیر به طور کلی. Malvolio - خشک، پر، خشن

مرد، و چیزی پیوریتن در مورد او وجود دارد. او با کمال میل از اولیویا در او حمایت می کند

میل به عزاداری و زندگی، محصور از بیهودگی های زندگی. با

او با نارضایتی به لطف اولیویا نسبت به سزاریو نگاه می کند. خود

صرفاً این واقعیت است که مردم می خواهند و می توانند سرگرم شوند و زیاده روی کنند

سرگرمی و عشق او خودش یک علاقه دارد - جاه طلبی. موقعیت

نقش ساقی به او قدرت کوچک اما ملموسی بر خانواده اولیویا می دهد.

درست است، آنها بسیار سرکش هستند و او دائماً مجبور است با آنها بجنگد، اما

او امید خود را برای اهلی کردن آنها از دست نمی دهد.

شرکت شاد سر توبی تصمیم می گیرد به مالوولیو درسی بدهد. چگونه انجامش بدهیم،

با خنده ماریا می آید. این قسمت خیلی معروفه و نیازی نیست

آن را بازگو کن بیایید به شخصیت او بپردازیم.

در ابتدا یک شوخی برای اینکه مالولیو باور کند اولیویا عاشق است

به نظر خنده دار و بی ضرر است. به تدریج اما جوکرها

آنها تا آنجا پیش می روند که مالولیو را مسخره می کنند، نه بدون تلخی و خشم.

برای خواننده مدرن و به ویژه بیننده، این شوخی نیز شروع می شود

خشن و بی رحمانه و دیگر لذت بخش نیست. اما نباید

فراموش کنید که سر توبی و شرکتش واقعاً افراد بی ادبی هستند،

دوست داشتن بی رحمانه ترین "جوک های عملی" به شیوه انگلیسی -

شوخی هایی که گاهی می تواند آسیب جدی به فرد وارد کند. عمومی

تئاتر شکسپیر که اعدام برای آن نمایش جالبی بود،

به این جوک‌ها متفاوت از ما نگاه می‌کردیم. یکی از شوخی ها ظاهر یک شوخی است

لباس های کشیش و اعتراف مالولیو (IV، 2) تقلیدی است

به مناسک کاتولیک (بر سر کاتولیک در انگلستان پروتستان

مجاز به مسخره کردن).

تصویر مالولیو، در ابتدا کمیک، به تدریج متفاوت می شود

رنگ آمیزی چیزی برانگیزاننده ترحم در او ظاهر می شود. این از یک طرف است. و با

دیگری - چهره او شوم می شود. و اگر چه در این دنیای سرگرمی و عشق

او ناتوان است، سایه تاریکی که از او می اندازد، بدی را یادآوری می کند

در دنیای واقعی وجود دارد، زیرا، اگرچه به شکلی کاهش یافته، اما همچنان وجود دارد

دارای چنین ویژگی هایی است که آرمان های رنسانس را تاریک می کند. خود

جاه طلبی، بدخواهی، تعصب و انتقام جویی رذایلی بودند که

شکسپیر منابع تراژیک زندگی را دید و نشان داد.

اما در اینجا Malvolio فقط تهدید می کند. در دنیای افسانه، او ضعیف است. از همین رو

حتی دوک او به او دستور می دهد که "صلح را متقاعد کند". مالولیو اما صحنه را ترک می کند

دشمنی سرسخت و غیرقابل تحمل شادی و سرگرمی. آنها پیروز هستند

پیروزی در یک سری ازدواج که کمدی را کامل می کند. و ما با این احساس مانده ایم که

اگرچه همه چیز به خوشی به پایان می رسد، اما جایی خارج از این افسانه

تهدیدهای وحشتناکی برای انسان و بشریت در کمین جهان است.

شکسپیر به خود وفادار می ماند، زیرا حتی این تصویر شوم نیز صادق نیست

تبدیل به تجسم مستهلک از شرارت. اول از همه، این منحصر به فرد است

شخصیت انسانی، اگرچه ناخوشایند، اما قطعا واقعی است. سر توبی،

ماریا و بقیه حق دارند با مالولیو بجنگند. اما تمام حقیقت روی آنها نیست

سمت. در بالا حقیقتی است که در اشراف معنوی ویولا تجسم یافته است،

اورسینو و اولیویا اما در مجموع اهل این دو جهان در انکار متحدند

ریا و تایید لذت زندگی. در عین حال سعادت عشق شریف

بالاتر از آن لذت های بدوی که توبی و امثال او برای آن زندگی می کنند.

به غیر از مالولیو، همه شخصیت های کمدی مهربان، بشاش و دلسوز هستند.

و شاد پو یکی دیگر از شخصیت هایی است که در بین آنها برجسته است. این فسته شوخی است.

او را در میان شرکت کنندگان در یک شوخی خنده دار می بینیم

مالوولیو، ما شوخی های گستاخانه او را به قیمت کسانی می شنویم که او موظف است از آنها اطاعت کند.

او یکی از شوخ‌ترین شوخی‌های شکسپیر است. اما یک ویژگی در او وجود دارد

او را از تمام پیشینیانش در کمدی های شکسپیر متمایز می کند.

فست مالیخولیایی است، خستگی خاصی از تفریح ​​در او وجود دارد،

که دیگران بدون زحمت از آن لذت می برند. او در کمدی به عنوان

نمایانگر حالاتی است که از لحن کلی آن فاصله دارد. در مالیخولیا فسته

مدتهاست که نقدها منادی تراژدی آینده شکسپیر بوده اند.

در همین حال، تصویر فسته، همانطور که اکنون او را می شناسیم، نتیجه است

تغییراتی که در کمدی در طول تاریخ صحنه آن ایجاد شد

تئاتر شکسپیر ما کشف این را مدیون سه محقق هستیم -

فلی، نوبل و جی دوور ویلسون.

برای درک اصل ماجرا، باید شروع کمدی را به یاد بیاوریم. ویولا می گوید

که می تواند آواز بخواند و آلات موسیقی بنوازد. مانند

نوازنده، او وارد دادگاه Orsino می شود. اما در متن فعلی هیچ جا نیست

آواز می خواند و موسیقی پخش نمی کند. «فراموشی» شکسپیر چیست؟ خیر در ابتدا

نقش ویولا را بازیگر پسری بازی می کرد که می توانست زیبا بخواند و بازی کند

آلات موسیقی. تصور آن ویولا دشوار نیست

آهنگ غمگین بشتاب به سوی من مرگ بشتاب... را خواند که چنین است

اورسینو آن را دوست داشت. با روحیه غمگینش مطابقت داشت،

ناشی از عشق نافرجام، و احساسات خود ویولا.

اما زمان گذشت، بازیگر پسر اطلاعات لازم برای این کار را از دست داد

نقش ها، و آهنگ باید از نمایش حذف می شد. اما چیز جدیدی کمک کرد

چگونگی، امر، تفصیل، شرایط محیط، پیش امد، شرح. یک کمدین فوق العاده به گروه باربیج شکسپیر پیوست

رابرت آرمین، یک نوازنده عالی با صدای خوب. آهنگ بود

به او تحویل داد. با خواندن دقیق متن، به راحتی می توان فهمید که چگونه بود

صحنه دوباره ساخته شد به طوری که فسته به دادگاه اورسینو احضار شد و

آهنگی غنایی اجرا کرد ظاهراً در همان زمان اضافه شده است

آهنگ پایانی که فسته و حمل آن را نیز خوانده است

شخصیت کنایه آمیز - مالیخولیایی

به این ترتیب بود که آن روح های مالیخولیایی ظاهراً در کمدی نفوذ کردند.

نقوشی که نه تنها به تصویر فسته رنگ تازه ای بخشید، بلکه تحمیل شد

روی کل نمایشنامه به عنوان یک کل مهر بزنید. این تغییر به زمان خود باز می گردد

زمانی که شکسپیر تراژدی های بزرگ و «کمدی های تاریک» خود را خلق کرد. از اینجا

می توان نتیجه گرفت که هیچ انگیزه جدیدی در کمدی وارد نشده است

تصادف. اما اهمیت آنها را نباید اغراق کرد. "شب دوازدهم"

همچنان یکی از شادترین و خوش بینانه ترین کمدی های شکسپیر است.

شکسپیر با ایجاد آن به شکل اصلی خود به هیچ کدام مشکوک نشد

"وداع با شادمانی." فقط بعداً معلوم شد که دیگر هرگز نخواهد آمد

نمی توانستم یک کمدی به این خنده دار و جذاب بنویسم.

داستان کمدی در یک کشور افسانه ای برای انگلیسی های زمان شکسپیر - ایلیریا - اتفاق می افتد.

دوک اورسینو ایلیریا عاشق کنتس اولیویا جوان است، اما پس از مرگ برادرش در سوگ است و حتی فرستادگان دوک را نمی پذیرد. بی تفاوتی اولیویا فقط به شور و شوق دوک دامن می زند. اورسینو مرد جوانی به نام سزاریو را به خدمت می گیرد که در عرض چند روز از زیبایی، فداکاری و ظرافت احساسات او قدردانی می کند. او را نزد اولیویا می فرستد تا از عشقش به او بگوید. در واقع سزاریو دختری به نام ویولا است. او به همراه برادر دوقلوی محبوبش سباستین در یک کشتی حرکت کرد و پس از غرق شدن یک کشتی به طور تصادفی در ایلیریا به پایان رسید. ویولا امیدوار است که برادرش نیز نجات یافته باشد. دختر لباس مردانه می پوشد و به خدمت دوک می رسد که بلافاصله عاشق او می شود. او پشت سر دوک می‌گوید: «برای من آسان نیست که برایت زن بگیرم. / بالاخره من دوست دارم خودم او باشم!»

سوگواری طولانی اولیویا اصلاً عموی او، سر توبی بلچ، هموطن شاد و خوشگذرانی را خشنود نمی کند. ماریا خدمتکار اتاق اولیویا به سر توبی می‌گوید که معشوقه‌اش از چرخیدن و مشروب خوردن عمویش و همچنین از شراب‌خوارش سر اندرو آگوچیک - یک شوالیه ثروتمند و احمق - که سر توبی با وعده ازدواج با خواهرزاده‌اش او را فریب می‌دهد، بسیار ناراضی است. در عین حال بی شرمانه از کیف پول خود استفاده می کند. سر اندرو که از بی توجهی اولیویا آزرده خاطر شده است، می خواهد برود، اما سر توبی، چاپلوس و شوخی، او را متقاعد می کند که یک ماه دیگر بماند.

وقتی ویولا در خانه کنتس ظاهر می شود، به او اجازه داده می شود تا اولیویا را به سختی ببیند. علیرغم شیوایی و شوخ طبعی خود، او موفق به رسیدن به ماموریت خود نمی شود - اولیویا به شایستگی های دوک ادای احترام می کند (او بدون شک جوان، نجیب، / ثروتمند است، مورد علاقه مردم، سخاوتمند، دانشمند است)، اما دوست ندارد. به او. اما پیام رسان جوان به یک نتیجه کاملاً غیرمنتظره دست می یابد - کنتس مجذوب او می شود و با ترفندی او را مجبور می کند که حلقه ای را به عنوان هدیه از او بپذیرد.

سباستین برادر ویولا در ایلیریا ظاهر می شود و کاپیتان آنتونیو او را نجات داد. سباستین برای خواهرش که به عقیده او درگذشت، غمگین است. او می خواهد ثروت خود را در دربار دوک جستجو کند. جدایی کاپیتان با جوان نجیب، که صمیمانه به او وابسته شده است، دردناک است، اما کاری از دستش بر نمی آید - حضور در ایلیریا برای او خطرناک است. با این حال او مخفیانه به دنبال سباستین می رود تا در مواقع ضروری از او محافظت کند.

در خانه اولیویا، سر توبی و سر اندرو، در جمع فست شوخی، شراب و آوازهای خلیج می نوشند. ماریا سعی می کند دوستانه با آنها استدلال کند. به دنبال او، پیشخدمت اولیویا ظاهر می شود - مالولیو را متهور کرد. او تلاش ناموفقی برای جلوگیری از حزب. وقتی ساقی می رود، ماریا این «الاغ باد کرده» را که «از خودپسندی می ترکد» مسخره می کند و قول می دهد که او را فریب دهد. او قرار است از طرف اولیویا برای او نامه ای عاشقانه بنویسد و او را در معرض تمسخر همه قرار دهد.

در کاخ دوک، شوخی فسته ابتدا آهنگی غمگین درباره عشق نافرجام برای او می خواند و سپس سعی می کند با شوخی او را شاد کند. اورسینو از عشقش به اولیویا لذت می برد. او ویولا را متقاعد می کند که دوباره نزد کنتس برود. دوک اظهارات جوان وانمود شده را به سخره می گیرد که یک زن می تواند همانقدر عاشق او باشد که او عاشق اولیویا است: "سینه یک زن نمی تواند ضرب و شتم را تحمل کند / شور و شوق بزرگی مانند من." او در برابر تمام اشاره های ویولا عاشق ناشنوا می ماند.

سر توبی و همدستانش وقتی می شنوند که مالولیو در مورد احتمال ازدواج با معشوقه اش صحبت می کند، در مورد اینکه چگونه با تبدیل شدن به ارباب خانه، سر توبی را مهار می کند، به سادگی از خنده و عصبانیت منفجر می شوند. با این حال، لذت واقعی زمانی شروع می شود که ساقی نامه ای را پیدا می کند که توسط ماریا نوشته شده بود، که دستخط اولیویا را جعل کرده بود. مالولیو به سرعت خود را متقاعد می کند که او "عاشقی بی نام" است که خطاب به اوست. او تصمیم می گیرد به شدت از دستورالعمل های داده شده در نامه و اختراع ماریا به طور خاص پیروی کند تا دشمن شرکت شادبه احمقانه ترین حالت رفتار و نگاه کرد. سر توبی از اختراع ماریا و از خود او خوشحال است: "برای چنین شیطان کوچک شوخ، حتی برای خود تارتاروس."

در باغ اولیویا، ویولا و فسته شوخ طبعی رد و بدل می کنند. او احمق را خوب بازی می کند. / یک احمق نمی تواند بر چنین نقشی غلبه کند. سپس ویولا با اولیویا صحبت می کند که به باغ آمده است و دیگر اشتیاق خود را برای "مرد جوان" پنهان نمی کند. سر اندرو از اینکه در حضور او کنتس با خدمتکار دوک خوب رفتار می کرد آزرده می شود و سر توبی او را متقاعد می کند تا جوانان گستاخ را به یک دوئل دعوت کند. درست است، سر توبی مطمئن است که هر دو شجاعت مبارزه را نخواهند داشت.

آنتونیو در یکی از خیابان‌های شهر با سباستین ملاقات می‌کند و به او توضیح می‌دهد که نمی‌تواند آشکارا او را همراهی کند، زیرا او در نبرد دریایی با گالی‌های دوک شرکت کرد و پیروز شد - "آنها مرا خواهند شناخت / و، باور کن، نمی‌گذارند پایین بروم. " سباستین می خواهد در شهر پرسه بزند. او با کاپیتان موافقت می کند که یک ساعت دیگر در بهترین هتل ملاقات کنند. در جدایی، آنتونیو دوست خود را متقاعد می کند که در صورت هزینه های غیرمنتظره کیف پول او را بپذیرد.

مالولیو، با لبخند احمقانه و بی مزه لباس پوشیده (همه طبق نقشه ماریا)، با بازیگوشی قطعاتی از پیام فرضی اولیویا به اولیویا را نقل می کند. اولیویا متقاعد شده است که ساقی دیوانه است. او به سر توبی دستور می دهد که از او مراقبت کند، که او فقط به روش خودش انجام می دهد: او ابتدا مرد متکبر بدبخت را مسخره می کند و سپس او را داخل کمد می کند. سپس او با سر اندرو و "سزاریو" روبرو می شود. او به آرامی به همه می گوید که حریفش در شمشیربازی خشن و ماهر است، اما اجتناب از مبارزه غیرممکن است. سرانجام ، "دوئلیست ها" که از ترس رنگ پریده اند شمشیرهای خود را می کشند - و سپس آنتونیو که از آنجا عبور می کند دخالت می کند. او ویولا را با خودش می پوشاند و او را با سباستین اشتباه می گیرد و شروع به مبارزه با سر توبی می کند، عصبانی از اینکه ترفند او شکست خورده است. ضابطان ظاهر می شوند. آنها آنتونیو را به دستور دوک دستگیر می کنند. او مجبور می شود اطاعت کند، اما از ویولا می خواهد که کیف پول را برگرداند - او اکنون به پول نیاز دارد. او از این که شخصی که برای او این همه کار کرده است او را نمی شناسد و نمی خواهد در مورد پول صحبت کند، خشمگین است، اگرچه از شفاعت او تشکر می کند. کاپیتان را می برند. ویولا که متوجه شد با سباستین اشتباه گرفته شده است، از نجات برادرش خوشحال می شود.

در خیابان، سر اندرو به طرف حریف خود که اخیراً به ترسو بودن او متقاعد شده است می کوبد و به صورت او سیلی می زند، اما ... این ویولا مهربان نیست، بلکه سباستین شجاع است. شوالیه ترسو به شدت کتک خورده است. سر توبی سعی می کند برای او بایستد - سباستین شمشیر خود را می کشد. اولیویا ظاهر می شود و مبارزه را متوقف می کند و عمویش را بدرقه می کند. او به سباستین می گوید: «سزاریو، لطفا عصبانی نباش. او را به خانه می برد و به او پیشنهاد نامزدی می دهد. سباستین گیج شده است، اما می پذیرد که زیبایی بلافاصله او را مجذوب خود کرد. او دوست دارد با آنتونیو مشورت کند، اما در جایی ناپدید شده و در هتل نیست. در همین حال، شوخی که تظاهر به کشیش می کند، برای مدت طولانی در مالولیو که در یک کمد تاریک نشسته بازی می کند. سرانجام با دلسوزی موافقت می کند که برایش شمع و وسایل تحریر بیاورد.

در مقابل خانه اولیویا، دوک و ویولا منتظر گفتگو با کنتس هستند. در این زمان، مأموران قضایی آنتونیو را که ویولا او را "نجات دهنده" و اورسینو "دزد دریایی معروف" می نامد، می آورند. آنتونیو به شدت ویولا را به خاطر ناسپاسی، حیله گری و ریاکاری سرزنش می کند. اولیویا از خانه ظاهر می شود. او دوک را رد می کند و "سزاریو" او را به خاطر خیانتش سرزنش می کند. کشیش تأیید می کند که دو ساعت پیش کنتس را با محبوب دوک ازدواج کرده است. اورسینو شوکه شده است. بیهوده ویولا می گوید که او "زندگی، نور" او شد، که "از همه زنان این دنیا عزیزتر است"، هیچ کس بیچاره را باور نمی کند. سپس سر توبی و سر اندرو کتک خورده با شکایت از سزاریو درباری دوک از باغ ظاهر می شوند و به دنبال آن سباستین با عذرخواهی (زوج بدشانس دوباره با مرد برخورد کردند). سباستین آنتونیو را می بیند و به سمت او می رود. هم کاپیتان و هم دوک از شباهت دوقلوها شوکه شده اند. آنها کاملاً در ضرر هستند. خواهر و برادر یکدیگر را می شناسند. اورسینو که متوجه می‌شود کسی که در قالب یک مرد جوان برای او بسیار عزیز بوده است، در واقع دختری است که عاشق او شده است، با از دست دادن اولیویا که اکنون آماده است او را به عنوان یک خواهر بداند، کاملاً آشتی می‌کند. او نمی تواند صبر کند تا ویولا را در لباس زنانه ببیند: "...یک دوشیزه در برابر من ظاهر می شود، / عشق و ملکه روح من." شوخی نامه ای برای مالولیو می آورد. عجایب پیشخدمت توضیح داده می شود، اما ماریا به خاطر این شوخی بی رحمانه مجازات نمی شود - او اکنون یک خانم است، سر توبی، برای قدردانی از حقه هایش، با او ازدواج کرد. مالولیوی آزرده خانه را ترک می کند - تنها شخصیت غمگین صحنه را ترک می کند. دوک دستور می دهد که "با او برسند و او را متقاعد به صلح کنند." نمایشنامه با آهنگی شوخ‌آمیز که توسط فسته خوانده شده به پایان می‌رسد.

این کمدی در فوریه 1602 در شرکت حقوقی معبد میدل اجرا شد. L. Hotson پیشنهاد کرد که در ژانویه 1601 در پذیرایی که الیزابت به افتخار اورسینو، دوک براسیانو (L. Hotson، The First Night of "Twelfth Night"، لندن، 1954) داده بود، پخش شود. ای سی چمبرز قدمت این کمدی را بین سال های 1599-1600 می داند. اولین بار در سال 1623 در برگه چاپ شد.

کل طرح مربوط به اولیویا، اورسینو، ویولا و سباستین از کتاب بارنابی ریچ "وداع با حرفه نظامی" (1581) وام گرفته شده است، جایی که از طریق ترجمه فرانسوی بلفورت از داستان کوتاه ایتالیایی باندلو آمده است.

شب دوازدهم پس از کریسمس پایان تعطیلات زمستانی بود و با شادی خاصی جشن گرفته می شد. یک کمدی برای چنین مناسبتی زمان بندی شده بود که شکسپیر به دنبال نامی برای آن نبود و از مردم دعوت کرد که آن را "هر چیزی" در نظر بگیرند. با این حال، منتقدان معنای مهم تری را به این نام نسبت دادند. شب دوازدهم تعطیلات کریسمس مانند وداع با این تفریح ​​بود. این کمدی برای خود نمایشنامه نویس "وداع با شادی" بود. پس از «شب دوازدهم»، «کمدی‌های تاریک» و تراژدی‌های بزرگ شکسپیر دیگر یک کمدی شاد خلق نخواهد کرد.

بنابراین شکسپیر با خوشحالی خداحافظی می کند. به نظر می رسد که او واقعاً تمام منابع کمدی را به پایان رسانده است و اکنون با خلق این کمدی، بسیاری از آنچه را که قبلاً در آثار قبلی اش با آن مواجه شده بودیم در ترکیبی جدید تکرار می کند. سردرگمی کمیک ناشی از شباهت دوقلوها اساس طرح اولین کمدی خطاهای او را تشکیل داد. این دختر با لباس مردانه در فیلم‌های «دو آقای ورونا»، «تاجر ونیز» و «آن‌طور که دوست دارید» حضور داشت. شخصیتی مانند سر توبی بلچ شبیه فالستاف است و اندرو آگوچیک شبیه اسلندرمن از همسران شاد ویندزور است.

نسخه جدیدی از موتیف کمدی قدیمی شکسپیر نیز مضمون فریبکاری احساسات است که نقش مهمی در شب دوازدهم ایفا می کند. اولین اشاره به این موضوع در کمدی خطاها بود، جایی که لوسیانا را دیدیم که وقتی آنتیفولوس سیراکوزی که او را با برادرش اشتباه می گیرد، حیرت زده شد و عشق خود را به او اعلام کرد. موتیف فریبکاری احساسات در رویای یک شب نیمه تابستان بیشتر توسعه یافته است: در اینجا دمتریوس و لیساندر ابتدا به دنبال دست هرمیا می روند و سپس تحت تأثیر جادوگری عاشق هلن می شوند. اما بارزترین تجلی نابینایی تحت تأثیر طلسم های عشق، البته قسمت معروفی بود که در آن ملکه الف ها تیتانیا بافنده وارپ را که با سر الاغ تزئین شده بود نوازش می کند. در شب دوازدهم، فریب احساسات از ویژگی های اورسینو و اولیویا است.

در نهایت، مانند تعدادی از کمدی های دیگر، شب دوازدهم در فضایی تا حدی غیرواقعی می گذرد. احساسات قهرمانان کاملاً زمینی است و خود آنها موجوداتی از گوشت و خون هستند، اما دنیایی که در آن زندگی می کنند ایلیریاست، برای انگلیسی های زمان شکسپیر افسانه ای. نام زیبای این کشور که در سواحل شرقی دریای آدریاتیک واقع شده است، در آن زمان مانند اکنون عجیب به نظر می رسید. خبر این سرزمین دور را ملوانانی که از سراسر جهان به لندن می رسیدند به انگلستان رساندند. شکسپیر دوست داشت برای کمدی‌هایش محیط‌های شگفت‌انگیز و عجیب و غریب انتخاب کند. Illyria، Sicily، Bohemia - این نام ها برای تماشاگران تئاتر شکسپیر عاشقانه به نظر می رسید، و او برای داستان های عاشقانه کشورهایی با چنین نام های مرموز وسوسه انگیز را انتخاب کرد.

این برای این کمدی نیز لازم بود، برای افسانه عاشقانه شادی که شکسپیر می خواست برای مردم تعریف کند. به هر حال، "شب دوازدهم" او چیزی را به تصویر می کشد که اغلب در زندگی اتفاق نمی افتد، و اگر اتفاق بیفتد، تنها جایی است که عمل همه افسانه ها اتفاق می افتد و ما هرگز به آنجا نخواهیم رفت.

در ایلیریای زیبا حتی بی خیال تر از جنگل آردن زندگی می کنند. آنها اینجا کار نمی کنند، دعوا نمی کنند و فقط گاهی شکار می کنند. شغل اصلی مردم عشق و سرگرمی است. همه این کار را می کنند - از دوک گرفته تا خدمتکاران. حاکم این کشور افسانه ای به امور کشور خود اهمیتی نمی دهد. اورسینو شغل مهم تری دارد: او عاشق است و هنگام گوش دادن به موسیقی روح خود را با رویاهای معشوق زیبایش شاد می کند.

ویولا جوان بلافاصله پس از غرق شدن کشتی خود را در این سرزمین عشق و شوخی های خنده دار می یابد که طی آن تنها فرد نزدیک خود برادر سباستین را که چهره ای شبیه به او دارد از دست داد. و به محض اینکه خود را در سواحل ایلیریا می بیند، بلافاصله تحت تأثیر فضای خاص این کشور افسانه ای قرار می گیرد. دختر شجاع عاشق ماجراجویی است و از آنجایی که سرنوشت او را به اینجا انداخته است، آماده است تا با هر شگفتی روبرو شود. او با پوشیدن لباس مردانه به عنوان نوازنده وارد دربار دوک می شود. بالماسکه او هم وسیله ای برای دفاع از خود است که در آن روزگاری که زن باید ضعف خود را پنهان می کرد رایج بود و هم جلوه ای از ماجراجویی شخصیت قهرمان است و هم نوعی «شوخی»، شوخی که عوارض غیرمنتظره ای را برای او به همراه داشت. او و البته، او بلافاصله عاشق می شود، نه تنها به این دلیل که جوان است، بلکه به این دلیل که خود را در فضای دادگاه یافت که پر از رویاهای اورسینو در مورد عشق زیبا بود. او عاشق او می شود و این عشق منبع تجربیات دردناکی برای او می شود.

جذابیت روح موسیقایی جوان او فوراً محبت لطیف اورسینو را به ویولا جلب می کند، او احساس می کند که از بین همه اطرافیانش، صفحه سزاریو، همانطور که ویولا خود را می نامید، به بهترین وجه می تواند احساسات او را درک کند. اما برای دوک او یک مرد است، و گرچه اخلاق رنسانس شور افلاطونی را بین افراد همجنس تشویق می‌کرد، همانطور که در «غزل» شکسپیر نشان می‌دهد، ویولا آرزوی نوع دیگری از عشق را دارد. اما او با فداکاری مشخص می شود. عشق او خودخواهانه نیست. برای او خوشحالی تلخی خواهد بود اگر موفق شود از اورسینو محبوبش اولیویا برخوردار شود. اگرچه تشبیه کامل نیست، اما ساختار احساسات ویولا در همان «غزلیات» شکسپیر مطابقت دارد، قهرمان غنایی آن نیز از اینکه دو مخلوق زیبای عزیز او عاشق یکدیگر شدند، رضایت تلخی را تجربه کرد. به هر شکلی، ویولا فداکارانه برای الیویا می‌جنگد تا احساسات اورسینو را جبران کند. او می داند چگونه در مورد عشق آنقدر زیبا صحبت کند که به یک نتیجه غیرمنتظره می رسد: اولیویا عاشق دختری در لباس مبدل می شود. و در اینجا کمدی فریبکاری احساسات آغاز می شود که شکسپیر بسیار دوست داشت آن را به تصویر بکشد.

از بین سه قهرمان رمانتیک کمدی، ویولا تنها کسی است که نه تنها قلب گرم، بلکه ذهن روشنی دارد. او به تنهایی می تواند همه سردرگمی های وضعیتی را که به دلیل تغییر لباس هایش ایجاد شده است ببیند. او یکی از آن قهرمانان شکسپیر است که زنانگی زیبایش با ثبات احساسات، وفاداری بی حد و حصر و عمق احساسات قلبی ترکیب شده است.

اورسینو ساختار ذهنی متفاوتی دارد. او، مانند رومئو قبل از ملاقات با ژولیت، آنقدر که عاشق عشق است، موضوع محبت خود را دوست ندارد. روح جوان او به یک احساس بزرگ باز شد، اما عشق او مانند تحسین زیبایی از تجربیات مرتبط با این احساس است. جای تعجب نیست که او اینقدر به موسیقی نیاز دارد. او هم احساسات آشفته او را تغذیه می کند و هم آرام می کند. احساسات او ظریف است و سرگرمی های مردانه سابق، مانند شکار، اکنون به او لذت نمی دهد. ارتباط با سزاریو چیزهای بیشتری به او می دهد، زیرا در روح لطیف صفحه با تجربیاتش همخوانی پیدا می کند. او حتی متوجه نیست که این دوستی چقدر برایش مهم است. وقتی در پایان کمدی معلوم می شود که سزاریو یک دختر است، اورسینو مجبور نیست نگرش خود را نسبت به این موجود جوان که قبلاً به دلیل پاسخگویی و نگرانی برای خوشبختی اش عاشق او شده بود، بازسازی کند. بنابراین، برای او، کشف هویت واقعی ویولا مایه شادی است، و او بلافاصله تمام وجود (عشق تشنه‌ی رفتار متقابل) را به او می‌دهد.

اگر تمام زندگی اورسینو در انتظار عشق بزرگی می گذرد که می تواند قلب او را پر کند، پس با اولیویا ملاقات می کنیم که او برخلاف طبیعت تصمیم گرفت تمام لذت های زندگی را از خود دریغ کند. اولیویا که غم بزرگی را تجربه کرده بود، از دست دادن پدر و برادرش، می خواست از شلوغی دنیا دور شود، دسترسی به وابستگی هایی را که محرومیت از آنها باعث رنج می شود، ببندد. اما او در قلب جوان است و مانند اورسینو و ویولا، او نیز برای عشق آماده است. عزم او برای رهبری سبک زندگی یک گوشه نشین زیاد دوام نمی آورد. به محض ظاهر شدن سزاریو، کنجکاوی و سپس اشتیاق او بیدار می شود. او که طبیعتی با اراده قوی دارد، اکنون آماده است تا همه چیز را تحقیر کند: هم حیای اجباری زن و هم نابرابری موقعیت (سزاریو، اگرچه "او" یک نجیب است، اما هنوز از نظر رتبه از او پایین تر است). و اکنون او با همان انرژی که ویولا-سزاریو نشان داد، به دنبال عمل متقابل است تا بتواند قلب او را برای اورسینو به دست آورد.

با تماشای پیچ و خم های این داستان خنده دار می خندیم، اما چقدر این خنده ناب و زیباست! می دانیم که اولیویا در اشتباه است، اما نه به او، بلکه به هوس های قلب های جوان، کور شده از بیش از حد احساسات در آنها می خندیم. این احساسات زیبا و نجیب هستند. آن‌ها بهترین توانایی‌های روحی یک فرد را آشکار می‌کنند، اما معلوم می‌شود که حتی این بهترین نیز می‌تواند کسی را در موقعیت خنده‌داری قرار دهد که از این فرصت محروم است که بداند او چگونه است که احساس قلبی به او منتقل می‌شود.

اتفاقی که برای اولیویا می افتد تقریباً همان چیزی است که برای اورسینو در پایان کمدی رخ می دهد. پس از ملاقات با برادر ویولا، سباستین، او را با صفحه ای که دوست دارد اشتباه می گیرد و با رسیدن به مرز شور، او را به ازدواج فوری دعوت می کند. شانس ابتدا او را با ویولا گرد آورد که ویژگی های معنوی او تخیل کنتس جوان را مجذوب خود کرد. او نه به خاطر ظاهرش، بلکه به خاطر شجاعت، شخصیت، پشتکار و روح شاعرانه اش عاشق سزاریو-ویولا شد. و سپس شانس تغییر کرد: اولیویا با سباستین ملاقات کرد، نه تنها در چهره، بلکه در ویژگی های دیگر، مشابه خواهرش. او جسورانه به دیدار جریان غیرمنتظره اشتیاق اولیویا رفت و گرفتار آن شد، به طور غیرمنتظره و غیرمنتظره در یک لحظه خوشبختی را یافت که دیگران در تمام زندگی خود به دنبال آن هستند و همیشه نمی یابند. این فقط در افسانه ها اتفاق می افتد، اما این افسانه ای است در مورد اینکه چگونه مردم در عشق به دنبال خوشبختی هستند و چگونه آن را به روشی کاملاً متفاوت با آنچه انتظار داشتند به سراغشان می آید. اورسینو به دنبال اولیویا بود و خوشبختی را در ویولا یافت، اولیویا مشتاق معامله متقابل سزاریو-ویولا بود و آن را با سباستین یافت. ویولا رنج کشید و امیدی به خوشبختی نداشت، اما به طور غیرمنتظره ای به سراغش آمد. سباستین به دنبال خواهرش بود، اما معشوق و همسرش را پیدا کرد.

آنچه در دایره اورسینو - اولیویا - ویولا - سباستین اتفاق می افتد کمدی بلندی از احساسات ناب و زیبا است. همه آنها افرادی با اشراف معنوی هستند، شاید حتی برای دنیای واقعی بسیار زیبا باشند، اما آرایش ذهنی ایده آل چنین افرادی زیبایی واقعی را به زندگی می بخشد. هنر که می‌کوشد انسان را به بلندی‌های واقعی انسانیت، حقیقت و زیبایی برساند، چنین قهرمانانی را برمی‌گزیند تا از طریق آن‌ها نشان دهد که انسان در بهترین حالت چه توانایی دارد.

اما این آن ایده‌آل اثیری نیست که تصویر هنری را از قانع‌کننده بودن سلب می‌کند، بلکه یک روحیه معنوی بالا، همراه با بینشی شگفت‌انگیز نسبت به ویژگی‌های واقعی قلب انسان است. به همین دلیل است که شکسپیر حتی زمانی که در دنیای عاشقانه فرو می رود یک رئالیست باقی می ماند. و بنابراین، در کل این افسانه شیرین، جایی که احساسات زیبا مردم را در موقعیت های خنده دار قرار می دهد، ما حقیقت بدون شک را احساس می کنیم.

در کنار این دنیای احساسات والا، دنیایی دیگر زمینی‌تر است که در آن آدمی به این شکل زیبا ظاهر نمی‌شود، اما باز هم خالی از ویژگی‌هایی نیست که در نوع خود جذاب است. این دنیای سر توبی بلچ و مری است. آنها مرکز آن هستند، همانطور که مرکز دنیای احساسات زیبا ویولا است.

سر توبی بلچ اصلاً ایلیاتی نیست. او نه تنها نام انگلیسی دارد. او یک «استیک خوار» معمولی است و به اندازه سر جان فالستاف عاشق نوشیدنی های شاد است. او از شوالیه باشکوه هوش کمتری دارد، اما زندگی وحشی را کمتر از او دوست دارد و ارزش یک شوخی خوب را نیز می داند.

سر توبی نیز مانند فالستاف معتقد است که برای تفریح ​​و زندگی بی دغدغه به دنیا آمده است. اما در بدو تولد امکانات لازم برای این کار را نداشت. او یک نجیب زاده فقیر است و مجبور می شود به لطف خواهرزاده اش اولیویا زندگی کند. با این حال، او اصلاً از موقعیت خماری خجالت نمی کشد، زیرا مانند فالستاف حتی به طور مبهم از وجود اخلاق آگاه نیست. این فقط چیزی برای خوردن و مهمتر از همه نوشیدن خواهد بود! با این حال، ما باید به نبوغ او ادای احترام کنیم: او همچنین منبع درآمد خود را دارد، علاوه بر پولی که در خانه خواهرزاده ثروتمندش دریافت می کند. او مشغول کاردستی است که در لندن شکسپیر به آن "خرگوش گرفتن" می گفتند - ولش کردن استان های ساده لوح که به پایتخت آمده بودند. رابرت گرین، دشمن شکسپیر، تکنیک‌های این نوع «شکار» شهری را در چندین جزوه شرح داد.

سر توبی موفق شد چنین "خرگوشی" را بردارد - این شیک پوش استانی سر اندرو آگوچیک است که به لندن آمد - ببخشید به ایلیریا - تا خود را نشان دهد ، مردم را ببیند و در عین حال یک عروس ثروتمند پیدا کند. سر توبی متعهد شد که اولیویا را با او ازدواج کند. نوحه سر اندرو برای اولیویا تقلید مسخره ای از خواستگاری اورسینو است. البته سر توبی یک لحظه فریب احتمال ازدواج این ساده لوح را با اولیویا نخورد. سر اندرو فریب خورد و این فریب برای او گران تمام شد. سر توبی به خرج خود می خورد و می نوشد و کیف استانی ساده دل را سبک می کند. ما بعداً در شکسپیر با چنین موقعیت دیگری روبرو خواهیم شد - در اتللو (یاگو و رودریگو) و در آنجا به طرز غم انگیزی برای ساده لوح پایان خواهد یافت. اما توبی یاگو نیست، یک شرور نیست، بلکه یک بن ویوان شاد است و اندرو با گم شدن کیف پول و اسبش و چند ضربه از سباستین فرار می کند.

ماریا شیطون با سر توبی کهنه کار مسن مطابقت می کند. او استاد اختراعاتی است که با آن خود و دیگران را سرگرم می کند. او می خواهد با سر توبی ازدواج کند: این او را با معشوقه ای که به او خدمت می کند برابر می کند. با این حال ، او نه در این مورد احتیاط نشان می دهد که در شوخی های خنده دار که او را بسیار بیشتر از برنامه های زناشویی مجذوب خود می کند. فریب دادن سر توبی به شبکه ازدواج کار آسانی نیست، زیرا او از آن دسته مردانی نیست که داوطلبانه آزادی رفتن به چرخیدن و تفریح ​​را رها می کند. اگر حتی به ذهنش می رسد که ازدواج کند، پس شاید برای دختر بدجنسی مانند ماریا که خودش در کارهای خنده دار تمام نشدنی است.

این مردم یک دشمن دارند - ساقی Malvolio. او موقعیت بالایی را اشغال نمی کند، اما می تواند به اندازه کافی به دیگران آسیب برساند. او نه تنها برای آنها، بلکه به طور کلی با یک زندگی خوشایند دشمن است. مالولیو مردی خشک، بدجنس و سختگیر است و چیزی در مورد او وجود دارد. او با کمال میل از اولیویا در تمایل او برای برگزاری عزاداری و زندگی حمایت می کند و خود را از بیهودگی های زندگی منزوی می کند. او با نارضایتی به لطف اولیویا نسبت به سزاریو نگاه می کند. او صرفاً از این واقعیت که مردم می خواهند و می توانند تفریح ​​کنند، سرگرمی و عشق کنند خشمگین است. او خودش یک علاقه دارد - جاه طلبی. موقعیت پیشخدمت به او قدرت کوچک اما ملموسی بر خانواده اولیویا می دهد. درست است که آنها بسیار سرکش هستند و او دائماً مجبور است با آنها بجنگد اما امید خود را برای اهلی کردن آنها از دست نمی دهد ...

گروه شاد سر گوبی تصمیم می گیرد به مالوولیو درسی بدهد. نامه ای به سمت او پرتاب می شود که او آن را به عنوان اعلامیه عشق می گیرد و ظاهراً توسط اولیویا برای او ارسال شده است. به توصیه مندرج در نامه، لباس احمقانه به تن می کند و مانند شوهر آینده کنتس و حاکم خانه رفتار می کند.

در ابتدا، شوخی ای که باعث می شود مالولیو باور کند که اولیویا عاشق او است، خنده دار و بی ضرر به نظر می رسد. اما کم کم جوکرها به جایی می رسند که مالولیو را مسخره می کنند، البته نه بدون تلخی و عصبانیت. برای خواننده مدرن و به ویژه بیننده، شوخی بیش از حد بی‌ادب و بی‌رحمانه به نظر می‌رسد و دیگر لذتی به همراه ندارد. اما ما نباید فراموش کنیم که سر توبی و شرکت او واقعاً مردم بی ادبی هستند که به شیوه انگلیسی عاشق بی رحمانه ترین "جوک های عملی" هستند - جوک های عملی که گاهی اوقات شخص می تواند به طور جدی از آنها رنج ببرد. تماشاگران تئاتر شکسپیر که اعدام برایشان منظره جالبی بود، نگاهی متفاوت از ما به این گونه شوخی ها داشتند. یکی از شوخی‌ها - ظاهر شدن یک شوخی در لباس‌های کشیش و اعتراف مالولیو (IV، 2) - تقلید از آیین‌های کاتولیک است (کاتولیک در انگلستان پروتستان مجاز به تمسخر بود).

تصویر مالولیو در ابتدا کمیک کم کم رنگ دیگری به خود می گیرد. چیزی برانگیزاننده ترحم در او ظاهر می شود. این از یک طرف است. از طرفی چهره او شوم می شود. و اگرچه او در این دنیای سرگرمی و عشق ناتوان است، سایه تاریکی که از سوی او انداخته است یادآور شری است که در دنیای واقعی وجود دارد، زیرا، هرچند به شکلی کم اهمیت، او هنوز دارای چنین ویژگی هایی است که آرمان های رنسانس را تیره و تار کرده است. جاه طلبی، کینه توزی، تعصب و کینه توزی او رذیله هایی بود که شکسپیر به عنوان منبع تراژدی در زندگی می دید و نشان می داد.

به غیر از مالولیو، همه شخصیت های کمدی مهربان، بشاش، دلسوز و شاد هستند. اما یک شخصیت دیگر وجود دارد که در بین آنها برجسته است. این فسته شوخی است. ما او را در میان شرکت کنندگان در شوخی خنده دار روی مالولیو می بینیم، شوخی های گستاخانه او را با کسانی می شنویم که موظف است از آنها اطاعت کند. او یکی از شوخ‌ترین شوخی‌های شکسپیر است. ما مجبور نیستیم او را توصیف کنیم، زیرا خود شکسپیر این کار را برای ما انجام داد و کلمات زیر را در مورد فستوس در دهان ویولا گذاشت:

او احمق را خوب بازی می کند. یک احمق نمی تواند بر چنین نقشی غلبه کند: بالاخره کسانی که به آنها می خندی باید بشناسی و اخلاق و عادات را بفهمی و در پرواز مانند شاهین وحشی طعمه خود را بگیری. برای تسلط بر این هنر نیاز به ذکاوت زیادی است.

(III, 1. ترجمه E. Lipetskaya)

اما این «احمق باهوش» ویژگی‌ای دارد که او را از سایر شوخی‌های کمدی‌های قبلی شکسپیر متمایز می‌کند. فسته مالیخولیک است و این عمدتاً در آهنگ هایی که او در سراسر اکشن اجرا می کند آشکار می شود: "عشق یک لحظه به ما داده می شود ..." (II، 3)، "به من بشتاب، مرگ، عجله ..." (II، 4). آدم تمایل دارد در آهنگی که در پایان نمایش می خواند، غم و اندوه بیابد - «وقتی هم احمق بودم و هم کوچک...» (V, 1).

در همین حال، تصویر فسته، آنطور که اکنون او را می شناسیم، حاصل تغییراتی است که در کمدی در روند سرنوشت صحنه ای آن در تئاتر شکسپیر ایجاد شده است.

برای درک اصل ماجرا، باید شروع کمدی را به یاد بیاوریم. ویولا می گوید که می تواند آواز بخواند و آلات موسیقی بنوازد. به عنوان یک نوازنده، او وارد دادگاه Orsino می شود. اما در متن فعلی او هیچ جا آواز نمی خواند یا موسیقی پخش نمی کند. «فراموشی» شکسپیر چیست؟ خیر در ابتدا نقش ویولا را یک بازیگر پسر بازی می کرد که می توانست زیبا بخواند و آلات موسیقی بنوازد. تصور این که این ویولا بود که آهنگ غمگین "به من، مرگ، عجله..." را که اورسینو بسیار دوست داشت، خواند دشوار نیست. این هم با روحیه غمگین او ناشی از عشق نافرجام و هم با احساسات خود ویولا مطابقت داشت.

اما زمان گذشت، بازیگر پسر اطلاعات لازم برای این نقش را از دست داد و آهنگ مجبور شد از بازی خارج شود. اما در اینجا یک شرایط جدید کمک کرد. کمدین فوق العاده رابرت آرمی، یک نوازنده عالی با صدای خوب، به گروه باربیج شکسپیر پیوست. آهنگ به او داده شد. با دقت در متن، دیدن اینکه چگونه صحنه دوباره ساخته شده است دشوار نیست به طوری که فسته به دادگاه اورسینو احضار شد و آهنگی غنایی اجرا کرد. ظاهراً در همان زمان یک آهنگ پایانی نیز اضافه شده است که آن را فسته نیز اجرا کرده و دارای شخصیت کنایه آمیز - مالیخولیایی است.

به این ترتیب بود که ظاهراً آن انگیزه های مالیخولیایی در کمدی رخنه کرد که نه تنها به تصویر فسته رنگ تازه ای بخشید، بلکه اثر خود را در کل نمایشنامه گذاشت. اما اهمیت آنها را نباید اغراق کرد. غزلی که ترانه‌های شوخی در پرده دوم ارائه می‌کنند، عموماً با بخش عاشقانه داستان همخوانی دارد. آهنگ پایانی مملو از کنایه های مسخره بر خود و همچنین شاید بر سر شخصیت های نمایشنامه است. همه آنها از خوشحالی خود خوشحال می شوند و فسته مانند سایر شوخی های شکسپیر به عاشقانه و توهمات آن می خندد: "وقتی همسرم را به خانه ام آوردم... همه چیز در خانه به هم ریخت." همه اینها یک دلقک معمولی است که به سختی مضامین جدی دارد. شب دوازدهم یکی از شادترین و خوش بینانه ترین کمدی های شکسپیر است. شکسپیر هنگام خلق آن، قصد «وداع با شادی» را نداشت. فقط بعداً معلوم شد که او دیگر هرگز نتوانست کمدی دیگری به خنده دار این کمدی بنویسد.