رومی (رومی فرانسوی، رومی آلمانی؛ رمان انگلیسی / عاشقانه؛ رمان اسپانیایی، رومانزو ایتالیایی)، ژانر مرکزی ادبیات اروپایی عصر جدید، داستانی، بر خلاف ژانر داستان مجاور آن، طرحی گسترده، روایت نثر منشعب (علیرغم وجود رمان‌های فشرده و به اصطلاح کوچک (فرانسوی le petit roman) و رمان‌های شاعرانه، برای مثال «رمان در شعر» «یوجین اونگین»).

بر خلاف حماسه کلاسیک، رمان بر ترسیم حال تاریخی و سرنوشت افراد متمرکز است، مردم عادی که در این جهان به دنبال خود و سرنوشت خود هستند، جهانی که ثبات، یکپارچگی و قداست اصلی خود را از دست داده است. (شعر). حتی اگر در یک رمان، مثلاً در یک رمان تاریخی، کنش به گذشته منتقل شود، این گذشته همیشه بلافاصله قبل از زمان حال ارزیابی و درک می شود و با حال همبستگی دارد.

رمان را به عنوان باز به مدرنیته، رسماً استخوان‌بندی نشده، تبدیل شدن به ژانری از ادبیات دوران مدرن و معاصر، نمی‌توان به‌طور کامل در اصطلاحات عام‌گرایانه شعر نظری تعریف کرد، اما می‌توان آن را در پرتو شاعرانگی تاریخی توصیف کرد که سیر تکامل را بررسی می‌کند. و توسعه آگاهی هنری، تاریخ و پیش از تاریخ اشکال هنری. شاعرانگی تاریخی هم به تنوع و تنوع دیاکرونیک رمان و هم مرسوم بودن استفاده از کلمه "رمان" به عنوان یک ژانر "برچسب" توجه می کند. به دور از همه رمان‌ها، حتی رمان‌های نمونه از دیدگاه مدرن، توسط پدیدآورندگان آنها و عموم خوانندگان دقیقاً به عنوان «رمان» تعریف می‌شدند.

در ابتدا، در قرن 12-13، کلمه Roman به معنای هر متن مکتوب در فرانسوی باستان بود و تنها در نیمه دوم قرن هفدهم. تا حدی محتوای معنایی مدرن خود را به دست آورد. سروانتس - خالق رمان پارادایماتیک عصر جدید "دن کیشوت" (1604-1615) - کتاب خود را "تاریخ" نامیده و از کلمه "رمان" برای عنوان کتاب داستان و داستان "رمان های آموزنده" استفاده کرده است. (1613).

از سوی دیگر، بسیاری از آثاری که منتقدان قرن نوزدهم - اوج شکوفایی رمان رئالیستی - پس از واقعیتی که «رمان» نامیده می‌شوند، همیشه چنین نیستند. نمونه بارز آن طناب‌های شبانی شاعرانه و منثور رنسانس است که به «رمان‌های شبانی»، به‌اصطلاح «کتاب‌های عامیانه» قرن شانزدهم تبدیل شد، از جمله پنج‌تکیه تقلید آمیز F. Rabelais. رمان‌ها به‌طور مصنوعی به‌عنوان روایات طنز خیال‌انگیز یا تمثیلی طبقه‌بندی می‌شوند که به «طنز منیپه» باستانی بازمی‌گردد، مانند «نقد» اثر بی. گراسیان، «راه زائر» اثر جی. بونیان، «ماجراهای تله‌ماخوس» اثر فنلون، طنزهای جی. سوئیفت، "داستان های فلسفی" ولتر، "شعر" از N.V. گوگول "ارواح مرده"، "جزیره پنگوئن" اثر A. France. همچنین، دور از همه آرمانشهرها را می توان رمان نامید، اگرچه - در مرز اتوپیا و عاشقانه در پایان قرن 18. ژانر رمان اتوپیایی پدید آمد (موریس، چرنیشفسکی، زولا ), و سپس دو پاد پاد او - یک رمان دیستوپیایی ("وقتی خواب بیدار می شود" نوشته جی. ولز، "ما" نوشته ایوگ زامیاتین).

رمان، در اصل، یک ژانر مرزی است که تقریباً با همه انواع گفتمان مجاور آن، اعم از نوشتاری و شفاهی مرتبط است، ساختارهای کلامی ژانر خارجی و حتی ساختارهای کلامی خارجی را به راحتی جذب می کند: اسناد مقاله، خاطرات، یادداشت ها، نامه ها (مقاله نامه) رمان)، خاطرات، اعترافات، وقایع روزنامه، توطئه ها و تصاویر افسانه های عامیانه و ادبی، سنت های ملی و مقدس (به عنوان مثال، تصاویر انجیل و نقوش در نثر FM داستایوسکی). رمان هایی وجود دارد که در آنها شروع غنایی به وضوح بیان می شود ، در برخی دیگر ویژگی های مسخره ، کمدی ، تراژدی ، درام ، رمز و راز قرون وسطایی قابل تشخیص است. پیدایش مفهومی (V. Dneprov) منطقی است که بر اساس آن رمان چهارمین - در رابطه با حماسه، غزل و درام - نوعی ادبیات است.

رمان یک ژانر چند زبانه، چند وجهی و چند زاویه ای است که نشان دهنده جهان و یک شخص در جهان از دیدگاه های مختلف، از جمله دیدگاه های چند ژانر، از جمله جهان های ژانر دیگر به عنوان یک شی تصویر است. این رمان در شکل معنادار خود حافظه اسطوره و آیین را حفظ می کند (شهر ماکوندو در رمان صد سال تنهایی اثر جی گارسیا مارکز). از این رو، رمان که «دارای استاندارد و منادی فردگرایی» (ویاچ. ایوانف) است، در قالبی جدید (در کلام مکتوب) به طور همزمان می‌کوشد تلفیق بدوی کلمه، صدا و ژست (از این رو تولد ارگانیک) را احیا کند. رمان های سینما و تلویزیون)، وحدت اصلی انسان و جهان را باز می گرداند.

مشکل مکان و زمان تولد رمان جای بحث دارد. با توجه به تفسیر بسیار گسترده و بسیار محدود از جوهره رمان - داستانی ماجرایی که بر سرنوشت عاشقانی که در تلاش برای اتحاد هستند متمرکز شده است - اولین رمان ها در هند باستان و بدون توجه به آن در یونان و روم در دوره 2018 خلق شدند. قرن II-IV. رمان به اصطلاح یونانی (هلنیستی) - از نظر زمانی اولین نسخه از "رمان ماجراجویانه محاکمه" (م. باختین) در خاستگاه اولین خط سبکی در توسعه رمان نهفته است که با "تک زبانی بودن و" مشخص می شود. تک سبکی» (در نقد انگلیسی به این گونه روایات رومانس می گویند).

کنش در «عاشقانه» در «زمانی پرماجرا» رخ می‌دهد که از زمان واقعی (تاریخی، زندگی‌نامه‌ای، طبیعی) حذف می‌شود و نشان‌دهنده نوعی «شکاف» (باختین) بین نقطه شروع و پایان توسعه یک طرح چرخه‌ای است. - دو لحظه از زندگی قهرمانان - عاشقان: ملاقات آنها که با شعله ور شدن ناگهانی عشق متقابل مشخص شده است و دیدار مجدد آنها پس از جدایی و غلبه بر آزمایش ها و وسوسه های مختلف توسط هر یک از آنها.

فاصله بین اولین ملاقات و دیدار نهایی با حوادثی مانند حمله دزدان دریایی، ربوده شدن عروس در هنگام عروسی، طوفان دریایی، آتش سوزی، غرق شدن کشتی، نجات معجزه آسا، اخبار نادرست از مرگ یک نفر پر می شود. از عاشقان، حبس به اتهام واهی دیگری، تهدید به اعدام، عروج دیگری به اوج قدرت زمینی، ملاقات و شناخت غیرمنتظره. فضای هنری رمان یونانی یک دنیای "بیگانه" و عجیب و غریب است: وقایع در چندین کشور خاورمیانه و آفریقا رخ می دهد که با جزئیات کافی توضیح داده شده است (رمان نوعی راهنمای به دنیای بیگانه است، جایگزینی برای جغرافیا. و دایره المعارف های تاریخی، اگرچه حاوی اطلاعات خارق العاده زیادی نیز می باشد).

نقش کلیدی در توسعه طرح در رمان باستانی به طور تصادفی و همچنین انواع رویاها و پیش بینی ها ایفا می شود. شخصیت ها و احساسات شخصیت ها، ظاهر و حتی سن آنها در طول توسعه طرح بدون تغییر باقی می مانند. رمان هلنیستی از نظر ژنتیکی با اسطوره، با مراحل قانونی رومی و بلاغت مرتبط است. بنابراین، در چنین رمانی استدلال های زیادی در مورد موضوعات فلسفی، مذهبی و اخلاقی، گفتارها، از جمله سخنانی که قهرمانان در دادگاه ایراد می کنند و بر اساس تمام قواعد بلاغت کهن ساخته شده است: طرح عاشقانه ماجراجویانه رمان نیز هست. یک «کاسوس» قضایی، موضوع بحث آن از دو دیدگاه کاملاً متضاد، موافق و مخالف (این تضاد، تلفیق اضداد به عنوان ویژگی ژانری رمان در تمام مراحل توسعه آن باقی خواهد ماند).

در اروپای غربی، رمان هلنیستی که در قرون وسطی فراموش شده بود، در رنسانس توسط نویسندگان شعرهای اواخر رنسانس که توسط تحسین‌کنندگان ارسطو نیز بازکشف و خوانده شده بود، دوباره کشف شد. اومانیست های نو ارسطویی در تلاش برای تطبیق شعرهای ارسطویی (که در آن چیزی در مورد رمان گفته نشده) با نیازهای ادبیات مدرن با توسعه سریع انواع مختلف روایت های داستانی، به رمان یونانی (و همچنین بیزانسی) به عنوان یک رمان باستانی روی آوردند. الگوی پیشینه ای که با تمرکز بر آن، باید روایت قابل قبولی خلق کرد (حقیقت، قابل اعتماد - کیفیت جدیدی که در شعر اومانیستی برای داستان های بدیع تجویز می شود). توصیه‌های مندرج در رساله‌های ارسطویی نو عمدتاً توسط پدیدآورندگان رمان‌های عاشقانه ماجراجویانه شبه تاریخی دوران باروک (M. de Scuderi و دیگران) دنبال شد. .) .

طرح رمان یونانی نه تنها در ادبیات و فرهنگ انبوه قرن 19 و 20 مورد بهره برداری قرار می گیرد. (در همان رمان های تلویزیونی آمریکای لاتین)، اما همچنین در داستان برخوردهای ادبیات "بالا" در رمان های بالزاک، هوگو، دیکنز، داستایوفسکی، تولستوی (سه گانه "خواهران"، "راه رفتن در عذاب ها"، "سال هجدهم")، آندری پلاتونوف ("Chevengur")، پاسترناک ("دکتر ژیواگو")، اگرچه اغلب در آنها تقلید می شود ("Candide" اثر ولتر) و به طور بنیادی تجدید نظر می شود (تخریب هدفمند اسطوره "مقدس" عروسی" در نثر آندری پلاتونوف و جی. گارسیا مارکز).

اما رمان به داستان خلاصه نمی شود. یک قهرمان واقعی رمان از طرح داستان خسته نمی شود: او، به قول باختین، همیشه یا «بیشتر از طرح داستان است یا کمتر از انسانیتش». او نه تنها و نه چندان "انسان بیرونی" است که خود را در عمل، در یک عمل، در کلامی بلاغی خطاب به همه و هیچ کس می شناسد، بلکه "انسان درونی" است که هدفش خودشناسی و اعتراف است. توسل به خدا و یک "دیگری" خاص: چنین شخصی توسط مسیحیت کشف شد (رساله های پولس رسول، "اعترافات" اورلیوس آگوستین)، که راه را برای شکل گیری رمان اروپایی هموار کرد.

این رمان به عنوان زندگی‌نامه «انسان درون» در ادبیات اروپای غربی در قالب رمانی شاعرانه و سپس عاشقانه جوانمردانه منثور قرن 12-13 شکل گرفت. - اولین ژانر روایی قرون وسطی که توسط نویسندگان و شنوندگان و خوانندگان تحصیل کرده به عنوان داستان تلقی می شود، اگرچه بر اساس سنت (که موضوع یک بازی تقلید آمیز نیز می شود) اغلب به عنوان نوشته های "مورخین" باستان منتقل می شود. در قلب تلاقی داستان رمان جوانمردانه، تقابل غیرقابل تخریب بین کل و فرد، جامعه جوانمردی (جوانمردی اسطوره ای دوران شاه آرتور) و قهرمان شوالیه است که در میان دیگران به دلیل شایستگی هایش برجسته است. ، و - بر اساس اصل کنایه - بهترین جزء طبقه جوانمردی است. در شاهکار جوانمردی که از بالا برای او مقدر شده و در خدمت عاشقانه زنانگی ابدی، قهرمان-شوالیه باید جایگاه خود را در جهان و جامعه، به طبقات تقسیم شده، اما با ارزش های مسیحی و جهانی متحد، تجدید نظر کند. ماجراجویی شوالیه نه تنها آزمایشی از قهرمان برای هویت خود، بلکه لحظه ای از خودشناسی او است.

داستان، ماجراجویی به عنوان آزمونی برای هویت خود و به عنوان راهی برای خودشناسی قهرمان، ترکیبی از انگیزه های عشق و قهرمانی، علاقه نویسنده و خوانندگان رمان به دنیای درونی شخصیت ها - همه. اینها نشانه های ژانر مشخص یک رمان جوانمردانه است که با تجربه "یونانی" نزدیک به آن در سبک و ساختار "تقویت" شده است. رمان، در پایان رنسانس، آنها به رمان عصر جدید منتقل می شوند و تقلید می کنند. حماسه جوانمردی و در عین حال حفظ آرمان خدمت جوانمردانه به عنوان یک راهنمای ارزشی («دون کیشوت» سروانتس).

تفاوت اساسی رمان عصر جدید و رمان قرون وسطی، انتقال وقایع از دنیای افسانه‌ای- اتوپیایی است (کرونوتوپ رمان شوالیه به گفته باختین «دنیایی شگفت‌انگیز در زمان پرماجرا» به مدرنیته «پرزائیک» قابل تشخیص. یکی از اولین (همراه با رمان سروانتس) گونه های ژانر رمان جدید اروپایی به سمت واقعیت مدرن و "کم" گرایش دارد - رمان پیکارسک (یا پیکارسک) که در نیمه دوم قرن شانزدهم در اسپانیا توسعه یافت و شکوفا شد. - نیمه اول قرن هفدهم. ("Lazarillo from Tormes", Mateo Aleman, F. de Quevedo. به گفته باختین، از نظر ژنتیکی، پیکارسک با دومین خط سبکی در توسعه رمان همراه است (ر.ک. اصطلاح انگلیسی رمان به عنوان مخالف عاشقانه). مقدم بر نثر «توسط» دوران باستان و قرون وسطی است و در قالب یک روایت رمانی مناسب شکل نمی‌گیرد که شامل الاغ طلایی آپولیوس، ساتیریکون پترونیوس، منیپه‌های لوسیان و سیسرو، فابلیوهای قرون وسطایی، شوانک‌ها، مسخره‌ها، سوتی و سایر ژانرهای کمیک مرتبط با کارناوال (ادبیات کارناوال شده، از یک سو، "انسان درونی" را با "انسان بیرونی" در تضاد قرار می دهد، از سوی دیگر، با انسان به عنوان موجودی اجتماعی شده (تصویر "رسمی" یک مرد به گفته باختین) مردی طبیعی، خصوصی و روزمره. اولین نمونه از ژانر پیکارسک، داستان ناشناس "زندگی لازاریلو از تورمس" (1554) است - که به طور تقلید به سمت ژانر اعتراف گرایش دارد و به عنوان یک شبه اعتراف ساخته شده است. روایت از طرف قهرمان، نه با هدف توبه، بلکه هدف خودستایی و خود توجیهی (دنیس دیدرو و یادداشت هایی از زیرزمین اثر F. M. Dostoevsky). نویسنده-آهن‌نویس که پشت قهرمان-راوی پنهان می‌شود، داستان خود را به عنوان یک «سند انسانی» تلطیف می‌کند (مشخص است که هر چهار نسخه باقی‌مانده از داستان ناشناس هستند). بعدها، روایت‌های زندگی‌نامه‌ای واقعی («زندگی استبانیلو گونزالس»)، که قبلاً به عنوان رمان‌های پیکارسک طراحی شده بودند، از ژانر پیکارسک منشعب شدند. در عین حال، پیکارسک با از دست دادن ویژگی های رمان نویسی مناسب خود به یک حماسه طنز تمثیلی تبدیل می شود (بی. گراسیان).

اولین نمونه‌های ژانر رمان، نگرش خاص رمان‌گرایانه‌ای را نسبت به داستان نشان می‌دهد، که موضوع بازی مبهم بین نویسنده و خواننده می‌شود: از یک سو، رمان‌نویس خواننده را دعوت می‌کند تا به صحت زندگی‌ای که به تصویر می‌کشد باور کند. از سوی دیگر، خود را در آن غوطه ور کند، در جریان آنچه اتفاق می افتد و در تجربیات شخصیت ها حل شود - هر از چند گاهی به طعنه بر ساختگی، خلق واقعیت بدیع تأکید می کند. دن کیشوت رمانی است که آغاز تعیین کننده آن گفتگوی دن کیشوت و سانچو پانزا، نویسنده و خواننده است که از آن می گذرد. رمان پیکارسک نوعی انکار دنیای "ایده آل" رمان های خط اول سبک است - جوانمردی، شبانی، "موری". «دن کیشوت» که رمان‌های جوانمردانه را تقلید می‌کند، رمان‌هایی از خط اول سبک را به عنوان ابژه‌های تصویر در بر می‌گیرد و تصاویری هجو آمیز (و نه تنها) از ژانرهای این رمان‌ها خلق می‌کند. دنیای روایت سروانتس به «کتاب» و «زندگی» تقسیم می‌شود، اما مرز بین آن‌ها مبهم است: قهرمان سروانتس زندگی را مانند یک رمان می‌گذراند، رمانی را که تصور می‌شد اما نوشته نشده بود، زنده می‌کند، نویسنده می‌شود و نویسنده همکار رمان زندگی خود، در حالی که نویسنده زیر نقاب سید احمد بننخیلی، مورخ ساختگی عرب - به شخصیتی در رمان تبدیل می شود، بدون اینکه همزمان نقش های دیگر خود را ترک کند - نویسنده-ناشر و نویسنده- خالق متن: از پیش درآمد تا هر قسمت، گفتگوی خواننده است که از او نیز دعوت می شود با متن کتاب و متن زندگی به بازی بپیوندد. بنابراین، «وضعیت کیشوت» در فضای کلیشه‌ای «رمان آگاهی» مضحک تراژیک، که در خلق آن سه موضوع اصلی دخیل است، می‌گذرد: نویسنده - قهرمان - خواننده. در دن کیشوت، برای اولین بار در فرهنگ اروپایی، کلمه بدیع "سه بعدی" به صدا درآمد - برجسته ترین نشانه گفتمان رمان.

رومیشکل بزرگی از ژانر حماسی ادبیات مدرن. متداول ترین ویژگی های آن عبارتند از: به تصویر کشیدن انسان در اشکال پیچیده روند زندگی، طرح چند خطی، پوشش دادن سرنوشت تعدادی از بازیگران، چند صدایی، از این رو حجم زیاد در مقایسه با ژانرهای دیگر. ظهور یک ژانر یا مقدمات آن اغلب به دوران باستان یا قرون وسطی نسبت داده می شود. بنابراین، آنها در مورد "عاشقانه باستانی" ("دافنیس و کلوئه" اثر لانگ؛ "مسخ یا الاغ طلایی" اثر آپولیوس؛ "ساتیریکون" اثر پترونیوس) و "عاشقانه شوالیه" ("تریستان و ایزولد" قرن دوازدهم صحبت می کنند. ؛ «پارزیوال»، 1198-1210، اثر ولفرام فون اشنباخ؛ مرگ آرتور، 1469، نوشته توماس مالوری). این روایت‌های منثور دارای ویژگی‌هایی هستند که آنها را به رمان به معنای امروزی کلمه نزدیک‌تر می‌کند. با این حال، اینها شبیه به پدیده های همگن هستند. در ادبیات نثر روایی کهن و قرون وسطی، تعدادی از آن ویژگی های اساسی محتوا و فرم که نقش تعیین کننده ای در رمان داشته باشد، وجود ندارد. بهتر است آثار نامبرده دوران باستان را به عنوان ژانرهای خاص داستان بت («دافنیس و کلوئه») یا کمیک («ساتیریکون») بدانیم و داستان شوالیه های قرون وسطی را نوعی ژانر حماسی شوالیه در نظر بگیریم. پروسه. این رمان تنها در پایان رنسانس شروع به شکل گیری می کند. منشأ آن با آن عنصر هنری جدید مرتبط است که در اصل در داستان کوتاه رنسانس، به طور دقیق تر، در ژانر خاصی از «کتاب های داستان کوتاه» مانند «دکامرون» (53-1350) اثر جی. بوکاچیو تجسم یافته است. این رمان حماسه ای از زندگی خصوصی بود. اگر در حماسه قبلی نقش اصلی را تصاویر قهرمانانی ایفا می کردند که آشکارا قدرت و خرد کل تیم انسانی را تجسم می بخشیدند، در این رمان تصاویر مردم عادی به منصه ظهور می رسند که در اعمال آنها فقط سرنوشت فردی آنهاست. خواسته های شخصی آنها به طور مستقیم بیان می شود. قبلی بر اساس رویدادهای بزرگ تاریخی (حتی افسانه ای) بود که شرکت کنندگان یا خالقان آن شخصیت های اصلی بودند. این در حالی است که رمان (به استثنای شکل خاص رمان تاریخی و همچنین رمان حماسی) بر اساس وقایع زندگی خصوصی و علاوه بر آن، معمولاً بر اساس حقایق ساختگی نویسنده است.

تفاوت رمان و حماسه تاریخی

کنش حماسه تاریخی، به طور معمول، در گذشته های دور، نوعی «زمان حماسی» آشکار می شود، در حالی که ویژگی رمان، پیوند با مدرنیته زنده، یا حداقل با آخرین گذشته، به استثنای نوع خاصی از رمان - تاریخی. حماسه، قبل از هر چیز، شخصیتی قهرمانانه داشت، تجسم عنصر شعری والایی بود، در حالی که رمان به عنوان یک ژانر نثر، به عنوان تصویری از زندگی روزمره و روزمره در همه تطبیقات جلوه های آن عمل می کند. کم و بیش متعارف، می توان رمان را به عنوان یک ژانر اساساً «متوسط» و خنثی تعریف کرد. و این به وضوح تازگی تاریخی این ژانر را بیان می کند ، زیرا قبلاً ژانرهای "بالا" (قهرمانی) یا "کم" (کمیک) غالب بودند و ژانرهای "متوسط" ، خنثی توسعه گسترده ای دریافت نکردند. این رمان کامل ترین و کامل ترین بیان هنر نثر حماسی بود. اما با تمام تفاوت‌هایی که با اشکال قبلی حماسه دارد، رمان وارث ادبیات حماسی کهن و قرون وسطی است، حماسه واقعی عصر جدید. همانطور که هگل گفت، بر اساس یک پایه هنری کاملاً جدید در رمان، "غنای و تنوع علایق، حالات، شخصیت ها، روابط زندگی، پس زمینه وسیع جهان یکپارچه دوباره به طور کامل نمایان می شود." فرد دیگر به عنوان نماینده گروه خاصی از مردم ظاهر نمی شود. او به سرنوشت شخصی و آگاهی فردی خود دست می یابد. اما در عین حال، فرد منفرد اکنون مستقیماً نه با یک جمع محدود، بلکه با زندگی کل جامعه یا حتی کل بشریت در ارتباط است. و این به نوبه خود منجر به این واقعیت می شود که برای توسعه هنری زندگی عمومی از طریق منشور سرنوشت فردی یک فرد "خصوصی" ممکن و ضروری می شود. رمان های A. Prevot، G. Fielding، Standhal، M.Yu.Lermontov، C. Dickens، I. S. Turgenev در زندگی شخصی شخصیت های اصلی، گسترده ترین و عمیق ترین محتوای زندگی اجتماعی آن دوران را آشکار می کند. علاوه بر این، در بسیاری از رمان‌ها حتی تصویری تا حدودی دقیق از زندگی جامعه وجود ندارد. کل تصویر بر زندگی خصوصی فرد متمرکز است. با این حال، از آنجایی که در جامعه جدید زندگی خصوصی یک فرد به طور جدایی ناپذیری با کل زندگی کل اجتماعی مرتبط است (حتی اگر شخص به عنوان یک سیاستمدار، رهبر، ایدئولوژیست عمل نمی کند)، اقدامات کاملاً "خصوصی" و تجربیات تام جونز (توسط فیلدینگ)، ورتر (اثر گوته)، پچورین (نوشته لرمانتوف)، مادام بوواری (نوشته فلوبر) به مثابه توسعه هنری جوهره جدایی ناپذیر دنیای اجتماعی ظاهر می شود که باعث پیدایش این قهرمانان شده است. از این رو، رمان توانست به حماسه واقعی عصر جدید تبدیل شود و در به یاد ماندنی ترین جلوه های خود، ژانر حماسی را احیا کند. اولین شکل تاریخی رمان که داستان کوتاه و حماسه رنسانس پیش از آن بود، رمان پیکارسک بود که در اواخر قرن شانزدهم و اوایل قرن هجدهم به طور فعال توسعه یافت (لازاریلو از تورمز، 1554؛ فرانسیون، 1623، سی. سورل؛ Simplicissimus، 1669، H.J.K.Grimmelshausen؛ "Gille Blas"، 1715-35، A.R. Lesage). از اواخر قرن هفدهم، نثر روانشناختی در حال توسعه است، که برای توسعه رمان اهمیت زیادی داشت (کتابهای F. La Rochefoucauld، J. La Bruyère، داستان ماری لافایت "شاهزاده کلوز"، 1678). سرانجام، نقش بسیار مهمی در شکل گیری رمان توسط ادبیات خاطرات قرن 16 و 17 ایفا شد که در آن برای اولین بار زندگی خصوصی و تجربیات شخصی مردم به طور عینی به تصویر کشیده شد (کتاب های Benvenuto Cellini، M. Montaigne)؛ این خاطرات (یا به طور دقیق تر، یادداشت های سفر ملوان) بود که اساس و انگیزه ای برای خلق یکی از اولین رمان های بزرگ - «رابینسون کروزوئه» (1719) اثر دی. دفو بود.

این رمان در قرن هجدهم به بلوغ می رسد . یکی از اولین نمونه های معتبر این ژانر Manon Lescaut (1731) توسط Prevost است. در این رمان، سنت‌های رمان پیکارسک، نثر روان‌شناختی (به روح ماکسیم، 1665، لاروشفوکو) و ادبیات خاطره‌نویسی (ویژگی این است که این رمان در اصل به عنوان بخشی از خاطرات داستانی چند جلدی یک شخص خاص ظاهر شده است. ) در یک یکپارچگی ارگانیک نوآورانه ادغام شدند. در طول قرن هجدهم، رمان جایگاه غالبی در ادبیات به دست آورد (در قرن هفدهم هنوز به عنوان یک حوزه فرعی و فرعی از هنر کلمه ظاهر می شد). در رمان قرن هجدهم، دو خط متفاوت در حال توسعه است - رمان اجتماعی (فیلدینگ، تی جی اسمولت، سی بی. لووت دو کوور) و خط قدرتمندتر رمان روانشناختی (S. Richardson، J. J. Rousseau، L. Stern. IV گوته و دیگران). در آستانه قرن هجدهم و نوزدهم، در عصر رمانتیسم، ژانر رمان دچار نوعی بحران است. ماهیت ذهنی-غنایی ادبیات رمانتیک با جوهره حماسی رمان در تضاد است. بسیاری از نویسندگان این زمان (F.R. de Chateaubriand، E.P. de Senancourt، F. Schlegel، Neuvalis، B. Constant) رمان هایی می آفرینند که بیشتر شبیه اشعار غنایی در نثر هستند. با این حال، در همان زمان، شکل خاصی در حال شکوفایی است - رمان تاریخی، که به عنوان نوعی سنتز رمان به معنای واقعی و شعر حماسی گذشته عمل می کند (رمان های V. Scott، A. de Vigny. ، وی. هوگو، ان وی گوگول). به طور کلی، دوره رمانتیسم برای رمان اهمیتی تازه داشت، برای ظهور و شکوفایی جدید آن آماده شد. ثلث دوم قرن نوزدهم، دوران کلاسیک رمان است (استاندال، لرمانتوف، او. بالزاک، دیکنز، دبلیو ام. تاکرای، تورگنیف، جی. فلوبر، جی. موپاسان و غیره). نقش ویژه ای را رمان روسی نیمه دوم قرن نوزدهم ایفا می کند، در درجه اول رمان های L.N. Tolstoy و F.M. Dostoevsky. در آثار این بزرگترین نویسندگان، یکی از ویژگی های تعیین کننده رمان به سطح کیفی جدیدی می رسد - توانایی آن در تجسم معنای جهانی و همه بشری در سرنوشت خصوصی و تجربیات شخصی شخصیت ها. روانشناسی عمیق، تسلط بر ظریف ترین حرکات روح، مشخصه تولستوی و داستایوفسکی، نه تنها در تضاد نیست، بلکه برعکس، این ویژگی را تعیین می کند. تولستوی، با اشاره به این که در رمان های داستایوفسکی "نه تنها ما، افراد مرتبط با او، بلکه خارجی ها خود را، روحشان را می شناسند"، این را چنین توضیح داد: "هر چه عمیق تر بگردید، برای همه مشترک تر، آشناتر و عزیز تر" ( ادبیات تولستوی LN O). رمان تولستوی و داستایوفسکی بر توسعه بیشتر این ژانر در ادبیات جهان تأثیر گذاشت. بزرگترین رمان نویسان قرن بیستم - تی. مان، آ. فرانس، آر. رولان، کی. هامسون، آر. مارتین دو گارد، جی. گالسورثی، اچ. لاکسنس، دبلیو. فاکنر، ای. همینگوی، آر. تاگور، آر. آکوتاگاوا - شاگردان مستقیم و پیروان تولستوی و داستایوفسکی بودند. تی مان گفت که رمان‌های تولستوی «ما را به وسوسه وارونه کردن رابطه رمان و حماسه، که توسط زیبایی‌شناسی مدرسه تأیید می‌شود، سوق می‌دهند و رمان را محصول زوال حماسه نمی‌دانند، بلکه حماسه را یک امر بدوی می‌دانند. نمونه اولیه رمان» (مجموعه آثار: در 10 جلد).

در اولین سال‌های پس از اکتبر، این ایده رایج بود که در یک رمان جدید و انقلابی، تصویر توده‌ها باید به محتوای اصلی یا حتی تنها تبدیل شود. با این حال، زمانی که این ایده اجرا شد، رمان در خطر از هم پاشیدگی قرار گرفت، به زنجیره ای از اپیزودهای نامنسجم تبدیل شد (مثلاً در آثار ب. پیلیناک). در ادبیات قرن بیستم، تمایل مکرر به محدود کردن خود به تصویر کردن دنیای درونی یک شخص در تلاش برای بازسازی به اصطلاح "جریان آگاهی" بیان می شود (م. پروست، جی. جویس، مکتب "رمان جدید" در فرانسه). اما رمان که از یک مبنای عینی مؤثر محروم است، در اصل، ماهیت حماسی خود را از دست می دهد و رمان به معنای واقعی کلمه نیست. رمان واقعاً تنها بر اساس وحدت هماهنگ عینی و ذهنی، بیرونی و درونی در انسان می تواند توسعه یابد. این وحدت مشخصه بزرگترین رمان های قرن بیستم است - رمان های M.A. Sholokhov، Faulkner و دیگران.

در انواع تعاریف ژانری رمان، دو گروه بزرگ به چشم می خورد: تعاریف موضوعی - زندگینامه ای، نظامی، کارآگاهی، مستند، زن، فکری، تاریخی، دریایی، سیاسی، ماجراجویی، طنز، احساسی، اجتماعی، خارق العاده، فلسفی، وابسته به عشق شهوانی و غیره؛ ساختاری - رمان در شعر، رمان جزوه، رمان تمثیل، رمان با کلید، رمان حماسه، رمان فِیتون، رمان جعبه (مجموعه ای از قسمت ها)، رمان رودخانه، رمان داستانی و غیره، بالا به تله رمان های مدرن، رمان های عکس . نام‌های تاریخی رمان از هم جدا هستند: عتیقه، ویکتوریایی، گوتیک، مدرنیستی، ناتورالیستی، پیکارسک، روشنگری، جوانمردی، هلنیستی و غیره.

کلمه رمان از آن می آیدفرانسوی roman، که به معنی - در اصل اثری به زبان‌های رومی است.

در این مقاله در مورد تفاوت رمان با داستان کوتاه صحبت خواهیم کرد. ابتدا بیایید این ژانرها را تعریف کنیم و سپس آنها را با هم مقایسه کنیم.

و داستان

رمان یک ژانر هنری نسبتاً بزرگ است.این ژانر متعلق به حماسه است. می تواند چندین شخصیت اصلی وجود داشته باشد و زندگی آنها مستقیماً با رویدادهای تاریخی مرتبط است. علاوه بر این، این رمان در مورد کل زندگی شخصیت ها یا در مورد بخش مهمی از آن می گوید.

داستان یک اثر ادبی به نثر است که معمولاً در مورد قسمت مهمی از زندگی قهرمان می گوید. معمولا تعداد کمی از شخصیت های بازیگری وجود دارد و تنها یکی از آنها شخصیت اصلی است. همچنین حجم داستان محدود است و نباید از حدود 100 صفحه بیشتر باشد.

مقایسه

و با این حال، تفاوت بین رمان و داستان کوتاه چیست؟ بیایید با فرم رمان شروع کنیم. بنابراین، این ژانر شامل به تصویر کشیدن رویدادهای در مقیاس بزرگ، تطبیق پذیری طرح، یک بازه زمانی بسیار بزرگ است که کل زمان بندی داستان را شامل می شود. این رمان دارای یک خط داستانی اصلی و چندین داستان فرعی است که در یک کل ترکیبی در هم تنیده شده اند.

مؤلفه ایدئولوژیک در رفتار شخصیت ها، افشای انگیزه های آنها ظاهر می شود. کنش رمان در پس زمینه ای تاریخی یا روزمره اتفاق می افتد و طیف وسیعی از مشکلات روانی، اخلاقی و جهان بینی را در بر می گیرد.

این رمان چندین زیرگونه دارد: روانی، اجتماعی، ماجرایی، پلیسی و غیره.

حالا بیایید نگاهی دقیق تر به داستان بیندازیم. در آثار این ژانر، گسترش رویدادها به مکان و زمان خاصی محدود می شود. شخصیت قهرمان داستان و سرنوشت در 1-2 قسمت آشکار می شود که نقطه عطفی برای زندگی او هستند.

طرح داستان یکی است، اما می تواند چندین پیچش غیرمنتظره داشته باشد که به آن تطبیق پذیری و عمق می بخشد. تمام اقدامات با شخصیت اصلی مرتبط است. در چنین آثاری هیچ پیوند آشکاری با تاریخ یا رویدادهای فرهنگی-اجتماعی وجود ندارد.

مشکلات نثر بسیار محدودتر از رمان است. معمولاً با اخلاق ، اخلاق ، رشد شخصی ، تجلی خصوصیات شخصی در شرایط شدید و غیر معمول همراه است.

داستان به زیر ژانرهای پلیسی، فانتزی، تاریخی، ماجرایی و غیره تقسیم می‌شود. به ندرت می‌توان داستان روان‌شناختی را در ادبیات پیدا کرد، اما داستان‌های طنز و افسانه‌ای بسیار محبوب هستند.

تفاوت رمان و داستان کوتاه چیست: نتیجه گیری

بیایید خلاصه کنیم:

• این رمان رویدادهای اجتماعی و تاریخی را منعکس می کند و در داستان تنها به عنوان زمینه ای برای روایت عمل می کند.
• زندگی شخصیت های رمان در بستری اجتماعی-روانی یا تاریخی ظاهر می شود. و در داستان تنها در شرایط خاصی می توان تصویر قهرمان داستان را فاش کرد.
• رمان دارای یک طرح اصلی و چند طرح فرعی است که ساختار پیچیده ای را تشکیل می دهند. داستان در این زمینه بسیار ساده تر است و با خطوط داستانی اضافی پیچیده نیست.
• اکشن رمان در یک بازه زمانی بزرگ و داستان در یک دوره بسیار محدود اتفاق می افتد.
• مسئله رمان شامل تعداد زیادی از مسائل است و داستان تنها به چند مورد از آنها می پردازد.
• قهرمانان رمان جهان بینی و اندیشه های اجتماعی را بیان می کنند و در داستان دنیای درونی شخصیت و ویژگی های فردی او اهمیت دارد.

رمان و داستان کوتاه: نمونه

ما آثاری را فهرست می کنیم که عبارتند از:

• قصه های بلکین (پوشکین)؛
• "آب های چشمه" (تورگنیف)؛
• "بیچاره لیزا" (کرمزین).

از جمله رمان ها می توان به موارد زیر اشاره کرد:

• "لانه اشراف" (تورگنیف)؛
• "احمق" (داستایفسکی)؛
• "آنا کارنینا" (L. Tolstoy).

بنابراین، متوجه شدیم که رمان چه تفاوتی با داستان دارد. به طور خلاصه، تفاوت به مقیاس اثر ادبی برمی گردد.

ادبی (از ژانر فرانسوی - جنس، نوع)، نوع اثر ادبی در حال ظهور تاریخی (رمان، شعر، تصنیف و غیره)؛ در مفهوم نظری ژ، ویژگی های مشخصه گروه کم و بیش گسترده ای از آثار تعمیم می یابد ... ... فرهنگ لغت دایره المعارف ادبی

رمان شجاع (همچنین یک رمان دقیق) یک ژانر از ادبیات فرانسه و آلمان در اواسط قرن هفدهم است. یک رمان دقیق و شجاعانه قهرمانانه از یک سو ثمره دگرگونی رمان جوانمردانه است و از سوی دیگر نتیجه تأثیر ... ... ویکی پدیا

رمان. تاریخچه این اصطلاح. مشکل رمان. ظهور ژانر از تاریخچه این ژانر. نتیجه گیری رمان به عنوان یک حماسه بورژوازی. سرنوشت تئوری رمان. ویژگی فرم رمان. منشا رمان. تسخیر رمان بر واقعیت روزمره... دایره المعارف ادبی

رمان (رومی فرانسوی، رومی آلمانی؛ رمان انگلیسی / عاشقانه؛ رمان اسپانیایی، رومانزو ایتالیایی)، ژانر اصلی (به ژانر) ادبیات اروپایی عصر جدید (نگاه کنید به زمان جدید (در تاریخ))، تخیلی، با تفاوت ژانر مجاور داستان (نگاه کنید به ... ... فرهنگ لغت دایره المعارفی

ولی؛ متر [فرانسوی. ژانر] 1. نوعی هنر یا ادبیات که از نظر تاریخی توسعه یافته است که با ویژگی های خاص طرح، ترکیب بندی، سبک و سایر ویژگی ها مشخص می شود. واریته های جداگانه این جنس. ژانرهای موسیقی، ادبی. ... فرهنگ لغت دایره المعارفی

رمان در شعر یک ژانر ادبی است که ترکیبی از ویژگی های ترکیب، زمان بندی و سیستم شخصیت های ذاتی رمان با فرم شاعرانه است. اگرچه تشابهات خاصی بین یک رمان منظوم و یک حماسه شاعرانه امکان پذیر است، به ویژه در ... ... ویکی پدیا

رمان- رمان یکی از آزادترین اشکال ادبی است که شامل تعداد زیادی اصلاحات است و چندین شاخه اصلی از ژانر روایی را در بر می گیرد. در ادبیات جدید اروپا، این اصطلاح معمولاً چیزی را مطرح می کند که ... ... فرهنگ اصطلاحات ادبی

ژانر روایی ادبی رمان

اصطلاح "رمان" که در قرن دوازدهم به وجود آمد، توانست در طول نه قرن وجود خود دستخوش تغییرات معنایی شود و پدیده های ادبی بسیار متنوعی را پوشش دهد. علاوه بر این، اشکالی که امروزه رمان نامیده می شوند بسیار زودتر از خود مفهوم ظاهر شدند. اولین اشکال ژانر رمان به دوران باستان برمی گردد (رمان های عاشقانه و عاشقانه-ماجراجویی هلیودوروس، ایامبلیکوس و لونگوس)، اما نه یونانی ها و نه رومی ها نام خاصی برای این ژانر باقی نگذاشتند. با استفاده از اصطلاحات بعدی، مرسوم است که آن را رمان می نامند. اسقف یو در پایان قرن هفدهم، در جستجوی پیشینیان رمان، برای اولین بار این اصطلاح را برای تعدادی از پدیده های نثر روایی کهن به کار برد. این نام بر این اساس استوار است که ژانر باستانی مورد علاقه ما که محتوای آن مبارزه افراد منزوی برای اهداف شخصی و خصوصی خود است، شباهت موضوعی و ترکیبی بسیار چشمگیری با برخی از انواع رمان های اروپایی متاخر دارد. در شکل گیری آن رمان باستانی نقش بسزایی داشت. نام «رمان» بعداً در قرون وسطی به وجود آمد و در اصل فقط به زبانی اطلاق می شد که اثر به آن نوشته شده بود.

همانطور که می دانید رایج ترین زبان نوشتار اروپای غربی در قرون وسطی زبان ادبی رومیان باستان - لاتین - بود. در قرون XII-XIII. پس از میلاد، همراه با نمایشنامه‌ها، رمان‌ها، داستان‌هایی که به زبان لاتین نوشته شده و عمدتاً در میان طبقات ممتاز جامعه، اشراف و روحانیون وجود دارد، داستان‌ها و داستان‌هایی که به زبان‌های رومی نوشته شده‌اند ظاهر می‌شوند و در میان اقشار دموکراتیک جامعه توزیع می‌شوند. لاتین را بدانید، در میان بورژوازی بازرگان، صنعتگران، ویلان ها (به اصطلاح طبقه سوم). این آثار، برخلاف آثار لاتین، شروع به نامگذاری کردند: conte roman - یک داستان عاشقانه، یک داستان. سپس صفت معنای مستقلی پیدا کرد. بدین ترتیب نام خاصی برای آثار روایی به وجود آمد که بعدها در زبان جا افتاد و به مرور زمان معنای اصلی خود را از دست داد. یک رمان شروع به نام اثر به هر زبانی کرد، اما نه هر، بلکه فقط از نظر اندازه بزرگ است که در برخی ویژگی های موضوع، ساخت ترکیب، توسعه طرح و غیره متفاوت است.

می توان نتیجه گرفت که اگر این اصطلاح، که نزدیک ترین به معنای مدرن است، در عصر بورژوازی - قرون 17-18 ظاهر شد، منطقی است که ظهور نظریه رمان را به همان زمان نسبت دهیم. و اگر چه در حال حاضر در قرن 16 - 17. برخی از «نظریه‌های» رمان ظاهر می‌شوند (آنتونیو مینتورنو «هنر شاعرانه»، 1563؛ پیر نیکول «نامه در مورد بدعت نوشتن»، 1665)، تنها همراه با فلسفه کلاسیک آلمان اولین تلاش‌ها برای ایجاد یک نظریه کلی زیبایی‌شناختی رمان ظاهر می شود، تا آن را در سیستم اشکال هنری بگنجانند. «در عین حال، اظهارات رمان نویسان بزرگ درباره شیوه نگارش خودشان وسعت و عمق تعمیم بیشتری پیدا می کند (والتر اسکات، گوته، بالزاک). اصول تئوری بورژوایی رمان در شکل کلاسیک آن در این دوره تدوین شد. اما ادبیات گسترده تری در مورد نظریه رمان تنها در نیمه دوم قرن نوزدهم ظاهر می شود. اکنون رمان سرانجام تسلط خود را به عنوان شکلی معمولی از بیان آگاهی بورژوایی در ادبیات تثبیت کرده است.

از منظر تاریخی و ادبی، نمی توان در مورد پیدایش رمان به عنوان یک ژانر صحبت کرد، زیرا در اصل، «رمان» «اصطلاح فراگیر است که مملو از مفاهیم فلسفی و ایدئولوژیک است و مجموعه ای کامل را نشان می دهد. پدیده‌های نسبتاً مستقلی که همیشه از نظر ژنتیکی با یکدیگر مرتبط نیستند.» «ظهور رمان» به این معنا دوره های کاملی را اشغال می کند، از دوران باستان شروع می شود و به قرن 17 یا حتی 18 ختم می شود.

پیدایش و توجیه این اصطلاح البته متاثر از تاریخچه توسعه ژانر به طور کلی بود. شکل گیری آن در کشورهای مختلف نقشی به همان اندازه در نظریه رمان دارد.