« Kui Tehased oleks olnud minu oma, poleks Moskva kalatš mind Peterburi meelitanud. Soovin, et saaksin elada meistrina...».
Nii kirjutas 1834. aastal A.S. Puškin oma naisele. Puškin külastas Natalja Gontšarova vanaisale Afanasi Nikolajevitš Gontšarovile kuulunud Polotnjany Zavodi mõisat kaks korda: 1830. aasta kevadel ja 1834. aasta sügisel.

Võib-olla ajendas riik leidma vahendeid selle taastamiseks mõisa seos Gontšarovite ja Puškiniga. Mõnel teisel Kaluga valdusel vedas palju vähem.

See lugu muuseum-mõisast Polotnyany Zavod oli algselt välja mõeldud komponent lugu 2011. aasta juunis toimunud reisil Kaluga piirkonnas külastatud valdustest.
Loo ettevalmistamise ja ajaloolise teabe otsimise käigus kasvas aga tekst valduste kohta nii palju, et otsustasin selle jagada kolmeks osaks, pühendades igale pärandvarale eraldi postituse.
Ees ootavad veel lood Avchurino ja Stepanovskoje-Pavlištševo valduste ja nende omanike kohta.

1718. aastal ehitas Kaluga kaupmees Karamõšev Suhhodrevi jõe kaldale lina- ja paberivabriku. Alates 1732. aastast sai tehaste kaasomanikuks tema vennapoeg G.I. Shchepochkin ja ettevõtlik noormees linnaelanikest Afanasy Abramovitš Gontšarov (1699-1784). Pärast Karamõševi surma 1733. aastal keeldus tema lesk, võttes oma kapitali, tehastes osalemast. Saavutades täieliku iseseisvuse, A.A. Gontšarov viis 1735. aastal läbi koos G.I. Štšepochkini varajagamine, mille järel saab lõviosa Gontšarov. Selle sündmuse mälestuseks ehitas Gontšarov 1736. aastal tehase kõrvale kivist Issanda Muutmise kiriku.

Oma väsimatu tegevuse ja ettevõtlikkusega saavutas A. A. Gontšarov selle, et 1742. aastal omistati talle keisrinna Elizabethi dekreediga kollegiaalse hindaja auaste. Mitte ainult linavabrikuga,
ta ehitab tehaseid teistesse provintsidesse. Valitsus patroneerib teda täielikult.

A. A. Gontšarov

Selle näiteks on keisrinna Katariina II isiklik visiit detsembril 1775. aasta Venemaa reisi ajal linavabrikusse. Keisrinna saabumise ajaks oli mõisahoone ehitus ja kaunistamine lõppenud.
Teadlaste sõnul aga maja, kus Katariina viibis II,
nägi välja teistsugune kui see, mis on säilinud tänapäevani.
Algselt oli mõisahoone
lopsakas punane palee rikkaliku ja maalilise fassaadide kaunistusega.
Pärast A. A. Gontšarovi surma tema lapselaps Afanasy Nikolajevitš
kujundas oma maitse järgi ümber palee fassaadid ja planeeringu.

20. jaanuaril 1784 suri linavabrikus Afanassy Abramovitš, kes tõstis Gontšarovite perekonda, jättes maha mitu märkimisväärset sissetulekut toonud tehast, mõisad.
ja maeti pidulikult tema ehitatud Issandamuutmise kirikusse.

A. A. Gontšarovi haud Polotnjany Zavodi mõisa Issandamuutmise kirikus.

Tehase ja mõisa asutaja vastand oli A. A. Gontšarovi lapselaps Afanasi Nikolajevitš, kes oli Natalja Gontšarova vanaisa. Asjatundmatu, raiskav, sära ja luksusesse armunud A. N. Gontšarovil õnnestus sattuda tohututesse võlgadesse, mille tagajärjel tema lapselaps abiellus A.S. Puškin oli pantinud kinnisvara kaasavaraks.

Gontšarovi pärisorkester. (Vaharühm. Lina taim)

Nimega A.N. Gontšarovil on Katariina pronkskujuga naljakas lugu II, valmistatud Berliinis, mille ta ostis, soovides jäädvustada mälestust oma külaskäigust impeeriumitehasesse maatriksis. Pealegi tõi see kuju Puškinile palju vaeva. 29. mai 1830. a kirjas E.I.V. oma kantselei kolmanda osakonna juhatajale A.Kh. Benckendorf Puškin kirjutas: " Minu pruudi vanavanaisa sai kord loa püstitada keisrinna Katariinale monument tema kinnistule Polotnjany Zavod II. Tema poolt Berliinis valatud kolossaalne kuju on ebaõnnestunud ja seda ei saa püstitada. Nüüdseks on ta juba üle 35 aasta maetud maja keldritesse. Vasekaupmehed pakkusid selle eest 40 tuhat rubla, kuid praegune omanik Gontšarov ei tahtnud sellega nõustuda. Ta hindas seda ausammast selle inetusest hoolimata, meenutades varalahkunud keisrinna häid tegusid. Ta kartis, et kui ta ausamba hävitab, kaotab ta õiguse monumenti uuesti püstitada. Nüüd, kui lapselapse abiellumine on otsustatud, leiab ta end ilma rahata ja pärast tsaari saab ta hädast välja vaid augustikuu vanavanaema.».

Kuu aega hiljem saab Puškin vastuskirja, milles öeldakse: Keiser andis luba sulatada Berliinis ebaõnnestunult kujundatud Gontšarovi kolossaalne õnnistatud mälestusega keisrinna Katariina pronkskuju. II”.

Mõte pronkskuju müümisest ja ümbervalamisest tegi A.Nile pidevalt muret. Gontšarova, sest tema rahaline olukord muutus päev-päevalt aina raskemaks. Olles omal ajal tohutult laenu võtnud, sattus ta võlgadesse. Lugu selle kujuga lõppes 1846. aastal, kui see lõpuks püstitati Jekaterinoslavis (Dnepropetrovskis). Jekaterinoslavi aadel, kes soovib püstitada oma linna monumenti Suur keisrinna, kavatses selle tootmise tellida. Peagi sai aga selgeks, et tootja Berdti tehases oli Katariina kuju, mida ei olnud vaja.II,mille ta ostis A.N. Gontšarov ümbersulatamise eest. Berdt müüs selle Jekaterinoslavi aadlile ja kuju kaunistas linna katedraaliväljakut.

Polotnyany Zavodi mõis mängis olulist rolli sõjas Napoleoniga 1812. aastal.
Siin on A. N. sissekanne päevikusse. Gontšarov 15. oktoobril 1812: “ Hommikul põgenesid kõik teenijad ja vabrikutöölised Vabrikust erinevad kohad, ja õhtul tuli meie põhiarmee minu juurde Tehasesse, kuhu oli rajatud valvemaja. Mina, olles kogu oma maja selle alla andnud, läksin Tovarkovosse ööbima" Nii varjus Linavabriku mõisahoone mõnda aega oma müüride vahele suur Vene komandör kindralfeldmarssal M.I. Arvatakse, et see asus vasakpoolses (hoovist) projektsioonis kolmanda korruse ruumis.

Tegelikult kõike elutoad mõisahoones asusid kolmandal korrusel. Need olid madalad ja suhteliselt lihtsad. Teine korrus oli esiku korrus.

Keskse koha hõivas siin avar elutuba, mille akendest avanevad vaated pargile.

Kõrval oli väike elutuba,

Hiina tuba (diivan),

Katariina magamistuba,

piljardisaal, kontor ja muud ruumid. Esimesel korrusel olid inimruumid, köök ja Gontšarovi arhiiv.

Pärast 1917. aasta revolutsiooni viidi kogu mõisa sisustus Moskva, Leningradi ja Kaluga muuseumidesse.

1930. aastate lõpus. aastal asus endises Gontšarovite mõis keskkooli Linavabrik.
Teisele korrusele, ruumi, mis varem kandis nime "hiinlane" (ehk diivanituba), rajasid nad muuseumi A.S. Puškin.
Kool ei kestnud aga kaua.
Oktoobris 1941 okupeerisid kogu küla, sealhulgas endise mõis, Wehrmachti sõdurid.
Paljud külaelanikud ja linavabriku töölised kolisid Kaluga metsadesse, et ühineda partisanide salgadega.
Sakslased kindlustasid end Polotnjanis põhjalikult ega tahtnud kaotada seda raudteeliini võtmepunktina, selle liini kaitsesüsteemi tugipunktina Suhhodrevi jõe ääres ja mugava talveonnina.
Alles jaanuaris 1942 jõudsid kindral I. G. Zahharkini 49. armee üksused
pärast mitmeid ebaõnnestumisi õnnestus sakslased Linavabrikust välja tõrjuda.
Pärast ägedat rünnakut, mis võttis ära suur hulk elab mõlemal pool, tekkis valdus kohutaval kujul.
Härrastemaja peahoone põles, park lõhuti.

Sellises seisus püsis pärand kuni 1990. aastateni, mil seda hakati järk-järgult taastama.

Tänaseks on härrastemaja täielikult restaureeritud, kuid Suhhodrevi jõe poole jääv fassaad ootab endiselt viimistlustööd. Teise korruse sisustus on taastatud. Kolmandale korrusele neid kahjuks veel ei lasta.
Parkidest, aedadest ja alleedest pole peaaegu midagi alles.

Värav parki (vaade pargist)

Vähemalt pole näha tavalist parki, puud kasvavad juhuslikult; Pargi kohale on rajatud jalgpalliväljak.

Issandamuutmise kirikust, mis asus mõisa peaväravas, oli järel vaid vundament. Küll aga kavatsevad nad selle taastada. Igaüks saab anda oma panuse isikupärastatud telliste ostmisega, millest hiljem kirik ehitatakse.

Ka hobuaiast pole midagi alles. See sisaldab eraomandit.

Ma tõesti tahan uskuda, et aja jooksul saab valdus täielikult taastatud.

Igal aastal 7. juunil toimub Polotnyany Zavodi mõisas Puškini luulefestival, mis toob kokku Puškini järeltulijad, Gontšarovid, kaasaegsed luuletajad, bardid ja kunstnikud.

POLONYANY TAIM - linnatüüpi asula Kaluga oblastis Dzeržinski rajoonis; ajaloo-, arhitektuuri- ja loodusmuuseum-kinnisvara memoriaal.

Ras-po-lo-zhen Su-ho-drevi jõel. Rahvaarv 5,0 tuhat inimest. (2013). Raudteejaam.

Linavabriku ajalugu on tegutsenud aastast 1718, mil tsaar Peeter I käsul Kaluga kaupmees T.F. Ka-ra-my-shev os-no-val siin pa-rus-but-po-lot-nya-nu-fak-tu-ru ja 1720. aastal paber-maz-nu-ma-nu-fak -tu- ru (nüüd-mitte Po-lot-nya-aga-Za-vo-d paberivabrik). 1732. aastal sai com-pan-o-na-mi Ka-ra-my-she-va A.A. Gon-charov ja G.I. Shche-poch-kin. Pärast Ka-ra-we-she-va surma realiseerisid tema ettevõtted 1735. aastal oma vara jagamise, mille järgi 2 vuntside-deb-kompleksi Po-lot-nya-no-go Za-vo- da moodustati.

Esimese mõisa rajas A.A. Gon-char-rov (1704/1705-1784), üks Venemaa suurimaid ma-nu-fak-tu-riste, püstitati 1742. aastal keisrinna Eli dekreediga - sinu jaoks Pet-rov-ny pärilikus nr. -ei-ei. Partii järgi, kuid tema ma-nu-fak-tu-ry on väga nõutud nii kodu- kui ka välismaal (värvide järgi, 1750.–1770. aastatel, toodeti 1/4–1/3 kogu Venemaa toodang pa-rus-no-go -lot-na), Gon-cha-ro-va tehases toodetud bu-ma-ha peeti üheks Venemaa parimaks. Aastatel 1736-1741 püstitati Pre-ob-ra-zhe-niya Päästja kirik (sellesse ehitati perekonna vunts-sõrm Gon-cha-ro) - välja raz-ru-she-na 1930. aastad). Mõis oli Goncha-ro-vyhi valduses kuni 1917. aastani.

Gon-cha-ro-vykhi pärand: detsembris 1775 - keisrinna Eka-te-ri-na II, aastatel 1837-1839 - V.A. Žu-kovski ja P.V. Na-scho-kin, aastatel 1849-1850 - N.V. Go-gol luuletaja krahv A.K. kaaspro-vozh-de-niis. Tolstoi, 19. ja 20. sajandi vahetusel - pianist E.F. Gne-si-na, ak-tri-sa O.L. Knip-per-Che-ho-va, hu-dozh-ni-tsa N.S. Gon-cha-ro-va, pagendatud A.V. Lu-na-char-sky. 1812. aasta Isamaasõja ajal oli mõis mõneks päevaks hõivatud peakorter Vene armee. N.N. veetis oma lapsepõlve Polotnyany tehases. Gon-cha-ro-va, hiljem viibis ta seal rohkem kui üks kord. Kaks aastat tagasi oli Goncharovide A.S. Puškin: mais 1830 veetis ta siin mitu päeva, olles saabunud ametlikule esindusele N.N. Gon-cha-ro-howl ja per-re-go-vo-rov jaoks pri-da-nom; augustis-septembris 1834 elas riik nende kahe nädala jooksul koos supi ja vanemate lastega.

Teine kinnisvara-ba os-no-va-na G.I. Shche-poch-ki-nym (1707-1881), aastast 1834 tema lapselapse paruness M.P. von Bi-st-rum, siis kuni 19. sajandi lõpuni oli see ajakohane, 1890. aastate lõpust kuni lot-nya-but-for-vod-kaupmeesteni Er-sho-vu ja Pro-ho-ro-vym. Juunis 1850 läks N.I. Pi-ro-gov, abiellus Polotnjani tehases teise abieluga vla-de-li-tsy do-che-ri - ba-ro-nes-se A.A. von B-st-rom. Alates 1909. aastast 3. samas usa-deb-no-go majas ras-po-la-ga-los 4-aastane kõrgem algkool - per- kool külas (töötab kuni 2007).

Linakombinaadi tööstusettevõtete ümber oli tööliste kobar. 1874. aastal avati püsiliiklus mööda Polotnjani tehast läbinud Vyaz-ma - Pa-veletsi raudteeliini. 1925. aastal alustas külas tööd Linavabrik. Suure Isamaasõja ajal Saksa vägede poolt ok-ku-pi-ro-van 10.10.1941. Ok-ku-pa-tioni esimesel päeval hävis Gon-cha-ro-vykhi valdus kuumuse käes peaaegu täielikult. Punaarmee Os-in-bo-päevatunnid öösel vastu 18.–19. jaanuari 1942.

Otsus taastada Gon-cha-ro-vyh'i pärand Polotnjani tehases tehti Kaluga piirkonna piirkonnas 1967. aasta oktoobris. Taastamistööd tehti aastatel 1972-1999. 1997. aasta augustis avati Polotnjany tehases Ka-Luga piirkondliku koduloomuuseumi filiaal, mis avati 1999. aastal ra-zo-van in Me-mo-ri-al-ny is-to-ri-ko. -arhitektuuri- ja loodusmuuseumi kinnistu "Po-lot-nya-ny Za-vod"

Tänapäeval kuuluvad muuseum-mõisa kompleksi: Gon-char-ro-vyh mõisa restaureeritud peamaja (1730. aastate 2. pool, umbes arhitekt B. F. Rast-reli projekt, 1780. aastatel ümber ehitatud), sissepääs Spas-skie väravad (1736), sissepääsutorn Kon-no-go hoov (1773), pseudo-do-go-ti-ki stiilis Suure pargi pi-lo-ny värav (1773) ja palju muud. 2008. aastal anti muuseum-mõisale tagasi Shche-poch-ki-nyh mõisa peamaja (1770-ndad - 1780-ndate algus, ümberehitatud 1790-1800-1990-ndad), kus ainulaadne siseviimistlus 1. kvartalist. Säilitati 19. sajand, sealhulgas plakatite ja seinte polükroomne maalimine tuba, fa-yang-ahjud sammaste kujul ja palju muud.

Muuseum-mõisa ekspositsioonis on 18. sajandi mööbel ja 18. sajandi keskpaiga Hiina portselan, mis kuulus A.A. Gon-cha-ro-wu, karjala kasest valmistatud kaheksatahuline sajapoolne, mille jaoks töötas 1834. aastal A.S. Push-kin. Elukogusse kuuluvad mitmed 18. sajandi sadamad, sealhulgas mõisa omanikud ja nende perekonnad, aga ka di-na-stii Roma-no-vyh (keiser Peeter I, keisrinna Eka-te) esindajad. -ri-na II, keisrinna Maria Fe-do -read). Igal aastal tähistab Polotnjani tehas Puškini luulefestivali juuni 1. laupäeval (alates 1979. aastast) ja Na-tal-in päeval 26. augustil (8. septembril), mil tähistatakse N.N. Push-ki-noy-Lan-skoy (alates 1999. aastast).

Külas asub endine vana riituse palvemaja (XIX sajand; aastast 1993 Eelvaatluse Päästja parem-hiilgav kirik) -ra-zhe-niya ko-lo-kol-nya, 2000; .

Po-lot-nya-no-Za-vo-dskaya bu-maz-naya factory-ri-ka (tet-ra-di, block-but-you, bu-ma-ga for gof-ri-ro-va- niya, papp lainelise-ro-car-to-na lamedate kihtide jaoks), ettevõtte Eco-po-li-mer ettevõte (ob-ru-do-va -tion reoveepuhastuseks), reoveetehas.

Linatehase tohutu pargiansambel loodi mitme aastakümne jooksul, alates 18. sajandi keskpaigast kuni XIX algus sajandite jooksul. Pargiansambel koosnes kolmest osast: Suur park, Alumine Park ja Punane Park. Red Park oli vanim. Seda mainiti ühes AA kirjas Punase aia nime all. Gontšarov 1737. aastal. Tegemist oli väikese regulaarse pargiga, kus oli arvukalt lillepeenraid ja 18. sajandile omaseid “ettevõtmisi”, nagu näiteks muldliugused – “ulitid”. Nii nimetati spiraalsete radadega muldvallide püramiide. Alumine ehk veepark oli kaunistatud maaliliste tiikide ahelikuga, mis moodustas poolsaare kardinate ja vaatetornidega. Suur park oli tüüpiline maastikupark, kus metsatihnikus oli keeruline radade võrgustik ja hirved jooksid vabalt. Punase liivaga puistatud radu ääristasid korralikult pügatud pärnad, roheliste alleede ääres seisid valgest marmorist kujud, üle kanalite loobiti heledaid sildu. Sukhodrevi jõe järsul kaldal asus romantiline vaatetorn – armas, kust avanes vaade üle jõe niitudele ja metsadele. Nende vaadete imetlemiseks tehti lehtla juurest raiesmik. Gontšarovite perekond oli kogu piirkonnas kuulus oma külalislahkuse poolest. Kõik ümberkaudsed mõisnikud ja külalised Moskvast tulid Linavabrikusse pidusöökidele ja jahtidele. Nende jaoks korraldati Goncharovi mõisas etendusi, korraldati kontserte, valgustusi ja paadisõite.

Vaevalt, et Moskva kunstnik Aleksandr Valentinovitš Sredin kujutas ette, et tema reis aastatel 1907–1909 Gontšarovide linavabrikusse kujuneb ootamatuks. parim tund"kogu oma elu, et just tema jätab tema nime vene kultuuri annaalidele. Ta saabus mõisa omanike kutsel selle interjööre maalida. Siis paelus teda mõisa ajalugu, selle lood ja mõistatused, mis on seotud eelkõige Puškini siinviibimisega. 1831 Natalja Nikolajevna Gontšarova vanaisale Afanasi Nikolajevitšile. Ta avaldas selle esmakordselt ajakirjas “Old Years” juulis-septembris 1910. Linavabrikule pühendatud artikkel sai kohe kohustusliku Puškini kirjanduse osaks ja on nüüd laialt tuntud. arvestades Linavabriku Gontšarovi arhiivi traagilist saatust pärast 1917. aastat, võib väita, et Sredin päästis selle vältimatust surmast.

Artiklis rääkis Sredin esimest korda ja väga üksikasjalikult ka suure poeedi külaskäigust Gontšarovi majja, selle ajaloolisest, kunstilisest, raamatu- ja arhiivirikkusest. Ja – milline saatuse iroonia! - just see artikkel ja selles tsiteeritud Puškini kiri, mitte tema töö, tõid talle palju aastaid hiljem järeltulijate tänu. Nüüd ei saa ükski linavabrikus töötav teadlane, kirjanik ega ajakirjanik hakkama ilma Sredini artikli tsitaadita.

Kuid kunstnikuna on Aleksander Sredin peaaegu tundmatu. Tema töid, mis on erinevates muuseumides laiali, ei uurita ega avaldata. Tema elu ja looming on kunstikriitikute poolt ignoreeritud. Nagu oleks tema nimele pandud mingi kurjakuulutav tabu.

Suure Isamaasõja ajal sai mõis tohutut kahju: peamaja põles maha ja park raiuti tugevalt maha. Mõis taastati osaliselt alles 1970. aastatel. Restaureerimis- ja taastamistööd veel käivad. Nüüd on Polotnyany Zavodis muuseum. Igal aastal suve esimesel pühapäeval toimub Puškini luulefestival, mis meelitab kohale tohutult külalisi.

Gontšarovite perekonna pesa Linavabriku ajalugu kasvab välja Peeter I aegadest. Tänapäeval on mõisast alles vaid sissepääsuväravad, mõisahoone, osa ratsahoovist, kus asub kohvik Gontšarov, ja park – Puškin kõndis kunagi mööda selle alleed. Ja teine ​​lugu. Varjutatuna muidugi kahevõitluse ja poeedi surma traagikaga, kuid iseenesest perekonnasaagade kirjutaja sule vääriline...

Linatehase ajalugu on otseselt seotud Venemaa purjelaevastiku loomisega. Purjed – tugevast kanepiniidist lõuend – seda oligi vaja. 1718. aastal anti Peeter I isikliku dekreediga Izmailovo talupoeg Timofei Karamõšev korralduse ehitada lõuendi tootmiseks tehased "kohta, kus see leitakse". Ta asus innukalt asja kallale ja “otsis” peagi koha Kaluga provintsis, Malojaroslavetsist mitte kaugel, Suhhodrevi jõe käänakul, kuhu tooraine rohkuse tõttu oleks võimalik üles seada nii purjetamisvabrik ja paberimanufaktuur, mis tsaari palvel valmistaks “korgipaberit, pakkepaberit ja alumist toidupaberit... mis oleks lahkus ülemere vastu”.

Karamõšev viis oma tehasesse ametnikeks vennapoja Grigori Ivanovitš Štšepochkini ja Kaluga kaupmehe Afanassi Abramovitš Gontšarovi. Nad harjusid sellega kiiresti, nii et 1732. aastal sõlmisid nad Karamõševiga lepingu nende ettevõttesse vastuvõtmiseks: esimene panustas ettevõttesse 5 tuhat rubla ja Gontšarov - 15 tuhat. Samal aastal suri Timofey Karamõšev ja tema lesk, abiellunud uuesti, "jättis need tehased vabatahtlikult maha". Aastal 1735 läksid partnerid lahku ja sellest ajast alates sai Polotnjani Zavodi mõis koos manufaktuuride ja mõisaga täielikult Afanassy Abramovitš Gontšarovi vaimusünnituseks, kes "viis purjekangaste nii täiuslikkuse ja hiilguse, et tema tehaste lõuendid olid Inglismaalt nõutud." Ja tema paberit austati Venemaal esimesena.

1750. aastatel ehitati kahe vabriku vahele suur ampiirstiilis kahekorruseline maja, mis 1780. aastateks lisati ühekorruseline ja omandas klassikalisema ja ajavaimuga paremini kooskõlas oleva ilme. Kinnistu sissepääs avanes sissepääsuga Spasski värav, mille kohal oli väravakirik; sealsamas oli hobuseaed, kõrvalhooned ja perekonna haud. Ümber kaevati tiigid ja rajati park. Hiljem, Afanasy Abramovitši pojapoja ajal, ilmus mõisasse arvukalt “lõbusid” ja luksuslikku kenneli, kuid Afanasy Abramovitš ise oli “lõbu” suhtes ükskõikne, ta seadis äri üle kõige. Tema enda kinnitusel sadas talle elu jooksul kolm korda kuldset vihma. Viimati juhtus see siis, kui Põhja-Ameerika Ühendriigid "eraldusid" Inglismaast ja lõuenditükk, mis maksis talle koos kõigi üldkuludega 7 rubla, inglased võtsid 15-17 rubla ja maksid ette.

Uus aadel

Kõik need kullasajud ei olnud asjatud ja oma elu lõpuks oli Afanasy Abramovitš 6 miljoni dollari suuruse varanduse omanik ja üks kümnest. rikkaimad inimesed Venemaa. Ta lõi omamoodi tööstusimpeeriumi, ostes kokku külasid ja maid, et luua lõuendivabrikud. Kokku oli selliseid valdusi 75 kaheksas provintsis: Kalugas, Tulas, Orjolis, Moskvas, Rjazanis, Vladimiris, Nižni Novgorodis ja Jaroslavlis. Temast sai keiserliku tähenduse ja ulatusega kuju, mis nõudis uut suhtumist iseendasse. Keisrinna Elizaveta Petrovna mõistis seda juba ja tõstis 1742. aastal Afanasy Abramovitši "kollegiaalseks hindajaks majoriks". Temast sai aadlik. Pärilik. Käesolevaga...

Tema kuulsus oli nii suur, et teda külastas keisrinna Katariina II ise. Siis, aastal 1775, pärast Pugatšovi ülestõus, võttis ta ette pika teekonna läbi Venemaa keskprovintside, et aadlit julgustada ja seda tagada segased ajad lõppu. Ta peatus Kalugas, kuid Gontšarov ootas, et ta tema juurde tuleks. Enne tsaarinna saabumist muudeti Gontšarovi mõisa teisel korrusel mitu tuba "keisrinna magamistoaks", mis kordas Tsarskoje Selo magamistoa interjööri. Jekaterina jõudis tegelikult kohale, kõndis mööda Gontšarovi kasvuhoones kasvatatud roosi kroonlehtede teed, kuid ei jäänud ööbima, jõi omanikuga kohvi, misjärel tahtis paberivabrikusse minna. Ja see, mida ta seal nägi, šokeeris teda nii palju, et ta käskis Gontšarovile autasustada kuldmedali, millel oli kiri: "Tema Keiserliku Majesteedi tarnija." Gontšarov leiti kohe üles: pärast õhtusööki 31 kuverti eest türkiissinises elutoas andis ta naisele mitu virna suurepärast paberit, mille Katariina viis Peterburi.

Võib-olla aitas isiklik tutvus keisrinnaga tal saavutada linavabriku üle esikoha. Pärandvara anti alge järgi üle ainult isalt vanemale pojale ja seejärel lapselapsele, lapselapselapsele jne. Sellist kinnisvara ei saanud müüa, hüpoteeki panna ega kaardiga kaotada. Gontšarov mõistis, et oht võib varitseda tema otseseid järeltulijaid ja tema loodud tööstusimpeerium kaob jäljetult, kuid tal õnnestus eristaatusega kaitsta vaid Linatehast, mis oli tema lemmik vaimusünnitus. Afanasy Abramovitš oli Katariinale nii tänulik, et tellis Berliinis Minerva kujutisega keisrinna pronkskuju, Rooma soomusrüüs, mille tooga oli visatud üle vasaku õla. 200-naelane, üle 3 meetri kõrgune monument tarniti linavabrikusse, kuid neil polnud aega seda paigaldada: Afanasy Abramovitš suri ja Pavlovi ajastu oli Katariina kõige suhtes sallimatu. Monumendi detailid viidi keldrisse, kust avastas need hiljem tema jaoks väga pikantsetel asjaoludel Aleksander Sergejevitš Puškin, kes nimetas keisrinna kuju “vasest vanaemaks”...

Hävitaja vanaisa

Afanasy Abramovitš, korraldanud oma maised asjad, läks rahulikult teise maailma. Tema poeg Nikolai Afanasjevitš oli 18. sajandi mees ja oli ise valmis isa tööd jätkama. Kuid siin on probleem: ta elas temast vaid poolteist aastat ja suri 43-aastaselt. Just siis kutsuti Peterburist järgmine otsene pärija - 24-aastane Afanasy Nikolajevitš, kes oli vaevu lõpetanud lehtede korpuse ja jõudis abielluda. Esimestel aastatel näitas ta end isegi aktiivse peremehena: just tema käe all ehitati maja ümber uues, klassikalises stiilis, pargile anti korrapärane välimus ja üleüldse näitas ta üles suurt entusiasmi. mõisa parandamine, teatri, metsasarveorkestri ja kõikvõimalike "ettevõtmiste" loomine. Asjaga aina teadlikumaks saades sai ta aga tasapisi aru, millise rikkuse omanik ta on... Milleks seda muidu suurendada, kui saab lihtsalt “elada”? Ja järk-järgult maitset omandades hakkab ta "elama". “Iseloomult kitsarinnaline ja väheharitud, kuid lahke ja külalislahke Afanasi Nikolajevitš armastas suures plaanis mürarikast elu. Linavabriku väravad olid külalistele avatud, nemad, nende majapidamine ja sugulased viibisid seal mitu nädalat, mis pole üllatav: nad olid ümbritsetud sellise südamlikkusega, et nad tahtsid siia veel tagasi tulla,” kirjutab mõisa kaasaegne uurija; V.I. Novikov. Enda, oma naise ja poja teenindamiseks pidas ta 300 teenijat. Gontšarovi koerajahid olid kuulsad kogu Venemaal. Aja jooksul ilmus Afanasy Nikolajevitš mõlema pealinna ja seejärel Pariisi valgusesse. Ta raiskas raha igal pool – nii tegid tol ajal kõik, kellel see raha oli. Ta oli armunud ja püsimatu. Tõsi, ta kinkis heldelt oma tüdinud armukesi: maju ja terveid valdusi. 1815. aastal üritas tema vanim poeg Nikolai Afanasjevitš, Natalja Nikolajevna Gontšarova isa, vastu panna isale, kes rikkus kahekümne aastaga kogu Gontšarovi valduse. Kuid jõude ja rõõmsa eluga harjunud isa katkestas poja järsult...

Elu lõpuks oli “vanaisa” raisanud oma 30-miljonilise varanduse, pantinud ja pantinud ümber kõik oma valdused ja valdused ning lõpuks väljunud kontrolli alt. Kui tema armastatud lapselaps Natalie teda varases lapsepõlves suvel külastas, pidid lapse vanemad leppima sellega, et majas elas ka tema armuke Madame Babette koos abikaasa Nadežda Platonovnaga. Ja kui Aleksander Sergejevitš Puškin tuli “vanaisa” juurde, et oma armastatud lapselapsele Nataliele kaasavara küsida, oli Nadežda Platonovna juba hulluks läinud ja “vanaisa” lihtsalt vahetas üksteise järel talutüdrukuid.

"Vanaisa on siga," kirjutas Aleksander Sergejevitš Linavabrikust oma lähimale sõbrale viimastel aastatel Pavel Naštšokin. "Ta annab oma kolmanda liignaise 10 000 kaasavaraga ja ei saa mulle maksta 12 000 - ega anna midagi oma lapselapsele." Nagu teate, nõustus Natalja Nikolaevna ema tütre abiellumisega, kui Puškin ise kogus talle 12 tuhande kaasavara. Poeet lahkus Polotnjanõi tehasest ilma kiire lörtsita: ainuke asi, mida tema kallis vanaisa talle pakkus, oli sulatada Afanassy Abramovitši tellitud Katariina II mälestussammas värviliseks metalliks ja müüa see vanarauaks... „Vanaisa ” püüdis ise korduvalt seda plaani täita ja teadis, et seda polegi nii lihtne ellu viia. Seetõttu oli monumendi saatus väga ebatavaline. Aastal 1840 uus omanik Mõis müüs monumendi Jekaterinoslavi linna (Dnepropetrovski) aadli esindajatele, kuhu see paigaldati ja seisis hoolimata kõigist revolutsioonidest ja Stalini “kampaaniatest” kuni sõjani, mil sakslased selle eemaldasid (valati). Berliinis!) ja viis selle trofeena minema. Ja kus monument praegu asub, pole teada.

...Veidi enne oma surma läks Afanasi Nikolajevitš Peterburi ainsa eesmärgiga - saavutada Linakombinaadis prioriteedi kaotamine, et ka see maha müüa. Keeldumise karmus lõpetas vana kulutaja: ta suri teel koju. Talupojad kohtusid teel peremehe surnukehaga ja kandsid tema kirstu süles kuni surnuaiani. Nad armastasid oma lahket, armastavat ja rõõmsameelset peremeest. Neile ei tulnud pähegi, et kui meistri idee oleks õnnestunud, oleks nad kõik maha müüdud ja rikutud...

Ja vanaisa kiusaja

"Vanaisa", "vanaisa". Kes on kelle vanaisa? Noh, muidugi, Afanasy Nikolajevitš on kõigi oma kuue lapselapse vanaisa, "armsad väikesed näod" - Nikolai Afanasjevitši ja Natalja Ivanovna järeltulijad. Kuid eelkõige on ta muidugi Natalja Nikolajevna Gontšarova vanaisa - nii sellepärast, et ta oli tema lemmik, kui ka seetõttu, et temast sai Puškini naine. Kui temast poleks saanud Puškini naine, oleks ta kohe Lanskyga abiellunud - keegi poleks teda, kindral Lanskajat, pikka aega mäletanud. Natalja Puškina on üldiselt hämmastavalt õrn ja tundlik, haavatav kaunitar, kes juhtus ootamatult, ilmus ootamatult saatuslike saatuste ristteel.

Tema emapoolne vanaisa on Ivan Aleksandrovitš Zagrjažski, Ukraina paremkalda viimase iseseisva hetmani Petro Dorošenko lapselapselapselaps. Nagu Natalja Nikolajevna tütar Aleksandra Arapova-Lanskaja oma emast rääkivas raamatus kirjutas: "Zagryazhskyd olid väga uhked nii oma päritolu õilsuse kui ka õukonnamõju üle...". Natalja Nikolajevna tulevast vahiteenistust teenivat vanaisa eristasid juba noorest east ohjeldamatud veidrused, mis sel ajal olid valvuritele üldiselt omased ja enamasti pääseti sellega. “Vanaisad” osutusid selgelt ära hellitatud Katariina-aegsest vabast vaimust, mil iga aadlik võis elada oma lõbuks, ja lisas sellesse loosse kaasatud saatuste pada kõvasti pipart. Noore reha pisut rahustamiseks korraldasid tema sugulased Zagrjažski paruness Stroganovaga abiellumise - lootuses, et tema varandus parandab tema kõledaid asju ning intelligentse ja voorusliku naise mõju rahustab teda järk-järgult. Zagrjažski nägi selles aga vaid võimalust suures plaanis elada ja aja jooksul, et naise ja koos olnud laste voorused teda liiga ei häiriks, viis ta ta oma Moskva lähedal asuvasse mõisasse - Yaropoletsi. . Vahepeal viibis Zagrjažski rügement Dorpatis ja saatus lõikas tema jõudeoleku läbi sõjaväeelu: ühel ballil, kus Liivimaa parunid Vene ohvitsere austasid, nägi ta ootamatult parun Lipharti tütart Euphrosina Ulrika von Posse, kes oli, nagu nad ütlesid, ebamaine, kaunilt tõeliselt ingellik. Ta oli abielus ja tal oli isegi tütar, kuid ta elas koos abikaasaga, nagu öeldakse, "teel". Zagrjažski armus temasse hullupööra ja palus oma sõpradel mitte sõnagi rääkida sellest, et ta ise on abielus, asus noore parunessi poole kosima kogu kirglikkuse ja osava naistemehe kogemusega. Olles veendunud, et on saavutanud vastastikkuse, pöördus ta parun Lipharti poole, paludes oma tütre kätt. Ta keeldus. Kuid paruness ise "kuulus nende ülevate, kõrgete loomuste hulka, kes, olles kord andnud oma südame, ei suuda seda ära võtta". Zagrjažski hakkas veenma oma armastatut koos temaga Peterburi põgenema ja naine alistus tema nõudmistele. Pärast piiri ületamist leidis Ivan Aleksandrovitš kiriku, kus ta ja õnnetu Ulrika abiellusid. Nii sai temast bigamist. Vahepeal läks sõnakuulmatus endisele parunessile Ulrike von Possele kalliks maksma: tema kirjale isale vastas too, et loomulikult kasvatab ta lapse, lapselapse, aga tütart ta enam näha ei taha. Tee kodumaale oli tema jaoks ära lõigatud. Zagrjažski aga ei häbenenud sellest, et ta tõi oma noore naise Peterburi ja hakkas mõne aja pärast koos temaga seltskonda ilmuma. Ühiskond oli alguses hämmingus, kuid siis kaebas avalikult. Siis pani Ivan Aleksandrovitš oma kauni naise vankrisse ja viis ta... oma valdusse, Jaropoletsi, oma naise ja laste juurde. "Te, naised, saate sellest ilma minuta kuidagi paremini aru," olid tema viimased sõnad. Sellega ta lahkus ega ilmunud enam Yaropoletsis.

Ulrika von Posse oli selleks ajaks seitsmendat kuud rase. Õnneks sai rehamehe esimene naine Aleksandra Stepanovna juhtunust kiiresti aru, võttis petetud Ulrika omaks ja aitas tal sünnitada. Ta tõi tüdruku, nimega Natalja, oma laste ringi ja kasvatas teda ilma neid kuidagi eristamata. Pärast kuus aastat hiljem suri õnnetu Ulrika von Posse melanhooliasse, just Alexandra Stepanovna tagas oma mõjukate sugulaste kaudu, et tema tütart peeti Zagrjažski seaduslikuks tütreks ja et austatakse kõiki temaga seotud pärimisõigusi. Kummalisel kombel Natalja Ivanovna - lapseootel ema Natali ja Puškini ämm - pärandi jagamisel sai perevara - Yaropolets, kus "Gontšarovi pärand" on säilinud tänapäevani. Puškin külastas Yaropoletsit, sõi omatehtud moosi, kuid üldiselt ei meeldinud talle ämm tema kiduruse pärast. Elu – millest edasi – õpetas talle ihne.

Gontšarovite sära ja vaesus

Võib tunduda, et me liigume oma narratiivis Linavabrikust üha pöördumatult eemale. Kuid midagi ei saa teha - 18. sajandi keskpaiga kiire areng, mil kogu Goncharovi perekonna elu oli koondunud mõisasse, on juba ammu minevikku vajunud. Peaaegu nelikümmend aastat, kuni 1832. aastani, valitses mõisas hävitaja vanaisa Afanassy Nikolajevitš ning Puškini ja Nataliega otseselt seotud sündmused, ajaloolasi siiani hõivavad sündmused, arenesid orbiitidel, mis on väga kaugel perekonna pesadest, kust originaal. Ilmusid Puškinid ja Gontšarovid. Linavabriku muuseum aga mõistab seda ja jälgib hoolikalt nende kunagiste rohkete valduste “tibude” radu. Natalja Ivanovna Zagrjažskaja sai Gontšarovaks pärast tema abikaasat - Nikolai Afanasjevitšit, kes oli tema hävitava vanaisa ainus poeg. Nad kohtusid Peterburis, kus Nikolai Afanasjevitš teenis pigem välisasjade kolleegiumis ja Natalja Ivanovna, keda eristas oma haruldane iludus, määras tema lapsendaja ema keisrinna Elizaveta Aleksejevna auteenijaks. Aleksander I abikaasa. Nikolai Afanasjevitši ja Natalja Ivanovna armastus oli vastastikune ja sügav ning esimesed aastad pärast abiellumist tundusid idüllilised. Polotnjanõi Zavodis üles kasvanud Nikolai Afanasjevitš unistas mõisa endise staatuse taaselustamisest ja suurlinnaelust lahkudes kolis perega siia: ta ei teadnud vareme ulatust, kuid isegi siis, kui isa paljastas kogu tõe. tema jaoks otsustas ta hoolimata kogu oma kogenematusest ettevõtluses tõsta majoraadi. Hävitav vanaisa läks mitmeks aastaks välismaale ja Nikolai Afanasjevitš suutis viieaastase raske tööga "ravida kõik oma isa vead". Isegi Bonaparte'i sissetung ei suutnud pereõnne kõigutada: just 1812. aastal, Borodino lahingu päevil, sündis Gontšarovitel viies laps Natalja, kelle saatus oli igaveseks seotud Puškini saatusega. Tema erakordsest ilust, mida tema kaasaegsed võrdlesid õigusega tema vanaema paruness Ulrike von Posse “ingelliku” iluga, on kirjutatud köiteid. Terved esseekogud saadavad Natalie't igal sammul Puškini ja Dantese eelseisva duelli ajal. Etteheited ja õigustused, needused ja kiitused järgneb talle ka pärast surma: justkui oleks ta oma saatuse sidunud sellise inimesega nagu Puškin, allub ta endiselt tavainimese hinnangule.

"Puhta võlu puhtaim näide" - nii kirjutas tema kohta Puškin ise. Ja siin kaldun ma pigem uskuma luuletajat kui kuulujutte.

“Ebatavaliselt ilmekad silmad, võluv naeratus ja atraktiivne lihtsus suhtlemisel, hoolimata tema tahtest, vallutasid kõik. Tema pole süüdi, et kõik tema juures oli nii hämmastavalt hea,” kirjutas Nadežda Eropkina, kes tundis Nataliet enne abiellumist. "Kuid mulle jääb mõistatuseks, kust sai Natalja Nikolajevna taktitunde ja võime end kontrollida?"

Tõesti, kus? Vanaisa jumaldas kahtlemata oma noorimat lapselast, saatis talle ümbrikes haruldaste lillede seemneid, kuid mitte vanaisalt ei õppinud ta taktitunnet ja vaoshoitust? Tema vanaisa tegi kõik, et kasvatada teda hellitatud ja uhke lapsena. "Enne kui tal oli aega oma soovi avaldada, oli see juba täidetud," kirjutas Arapova-Lanskaja oma emast kirjutatud raamatus. - kirjutati välja kõige keerukamad ja kallimad mänguasjad, et asendada need, kellel polnud veel aega tüdineda; silmad jooksid hulluks ja isu kadus paljudest erinevatest hõrgutistest; Rinnad olid riietest pakatavad<…>Ta kasvas üles nagu haldjas printsess maagilises kuningriigis! Kuuendal aastal ärkas ta lummatud unest, astudes karmi kooli. Otsustati, et Nataliet enam Linavabrikusse ei lasta. Ta naasis oma pere juurde.

Väike Natalja Nikolajevna mäletas, kuidas tema ema Nikitskajal asuvasse Moskva majja saabudes võttis seljast kalli kasuka - vanaisa kingituse - ja lõikas selle kõikidele oma õdedele stoolideks ja muhvideks ning Natali ise sai kõige napimad jäägid.

See on kõik: Nikolai Afanasjevitš ja Natalja Ivanovna alustasid oma elu kaunilt ja huvitavalt. Kuid paraku oli Natalie täiskasvanuks saamise ajaks see perekondlik idüll lagunenud. Kas ebaõnnestunud hobuselt kukkumise või karmi vestluse tõttu isaga, kes poja linavabriku juhtimisest ebaviisakalt ekskommunitseeris, hakkas Nikolai Afanasjevitšil välja kujunema vaimuhaigus, mis väljendus motiveerimata raevupursetes. Algul oli kõik veel mingites piirides. Kuid siis hakkasid need puhangud mõjutama kodus olijaid: ühel päeval tormas ta, nuga käes, kaheteistkümneaastase Natalie kallale ja ainult ime päästis ta isa hullust. Teisel korral rebis õnnetu mees teda haaranud raevuhoos oma küünarvarre, millele oli tätoveeritud tema naise monogramm, nii palju, et paratamatust gangreenist päästis teda vaid kuuma rauaga kauteriseerimine. Kui vaimuhaigusele lisandus joobumus, küllastumatu kui tuli, läks kõik allamäge: selle tulemusena oli naine Natalja Ivanovna sunnitud viima abikaasale Moskva majja kõrvalhoone, kuhu ta viis üle eriti ustavad teenijad, kes olid valmis peremeest ebaviisakuseta rahustama ja vajaduse korral selle sunnipingi selga panema. Ja Natalja Ivanovna ise polnud selleks ajaks, kui Puškin Nataliega 1828. aastal esimest korda kohtus, olnud juba ammu see armas daam, keda ilmalik Peterburi kunagi tundis. Kümme aastat abikaasa haigust oli ta kurnanud ja vahendite vaesus tabas teda iga päev. See oli naine, kes oli kannatanud palju leina ja pettumust. Kõige tipuks kujunes tal välja äärmine vagadus, mida ta püüdis oma lastesse sisendada; tema majas elasid pidevalt palverändurid ja palverändurid. Samas on Puškini kirjavahetusest teada, et Natalie oli juba tüdrukuna sügavalt šokeeritud, kui nägi oma ema peigmehe käte vahel kamina ääres karunahas...

Karjed ja oigamised, mingi meeletu urisemine, pidev inimsuhete deliirium, vaesus, hull isa, lootusetus - ja kõige selle juures sünnib ja kasvab “puhta võlu puhtaim näide”? Kuidas see võimalik on? Kuid see osutus võimalikuks – või ei usu me Puškini ees kummardades poeeti selles küsimuses?

Pärast tormi

Pärast Puškini surma tuli pealinnast lahkuda üritav Natalja Nikolajevna koos nelja lapsega Linavabrikusse ja asus ligi kaheks aastaks elama nn. Külalistemaja, tahtmata häirida pärandvara uut omanikku, kellest sai isa hullumeelsuse tõttu tema vanem vend Dmitri, kellest osutus meesliinis Gontšarovite vanim järeltulija. Korraga asus ta teenima Välisasjade Kolleegiumis ja saadeti Pärsiasse, kus ta töötas Inglise saatkonnas säilitatava Gribojedovi arhiivi kallal. Ent enamusomandi omanikuks saades oli ta 24-aastaselt sunnitud pensionile jääma ning tegelema oma “vanaisa” hooletusse jäetud talu, hüpoteekide ja võlgadega. Selleks ajaks olid laevad juba tunglema hakanud purjelaevastik, hakkas lõuenditootmine ise langema ja ta püüdis kaasajastada (seni tegutsenud) paberimanufaktuuri, mis jäi pere ainsaks sissetulekuallikaks. Kõik see nõudis temalt teatavat pingutust, igal juhul suri ta isegi tolle aja kohta üsna noorelt - 52-aastaselt. Dmitri Nikolajevitši aegsed interjöörid võivad üllatada iga autsaiderit: siin eksisteerivad vendade ja õdede portreed koos Aleksander Puškini ja Georges Dantese portreedega (perekonna mõttes on nad sugulased, õemehed, abielus õdedega). Ja kuigi tegelikult jagas Puškini surm Gontšarovite perekonna kaheks leeriks, olid tema, Dmitri, vennalikus südames õed Natalie ja Jekaterina siiski ühendatud. Ja nende abikaasad - Puškin ja Dantes... Hiljem läks üks Dmitri Nikolajevitši poegadest Prantsusmaale ja jäi "Onu Georgesi" juurde, väljendamata tema vastu üldse vastumeelsust ja nördinud ainult selle pärast, et tema lapsed Jekaterina Nikolajevnast "ei" ei räägi sõnagi inglise keeles." Muide, Georges Dantes teenis varanduse, tegi Louis Napoleoni ajal poliitilist karjääri ja suri alles 1895. aastal, olles kaua üle elanud tema nimega seotud saatuslikud sündmused.

Vaid Natalja Nikolajevna portree ebatavalises mustas rõivas, justkui skeemina, meenutab 1837. aasta tragöödiat. Siin, tehases, külastasid teda Naštšokin, Žukovski ja Sergei Lvovitš Puškin, poeedi isa. Ta elas Polotnyany Zavodis kuni 1838. aasta hilissügiseni, mil sugulased ja sõbrad hakkasid otsustavalt nõudma, et ta ei mattaks end provintsidesse, vaid koliks Peterburi. Ta otsustas ja läks. Aga midagi on muutunud. Ta ei olnud enam müsteerium ja valguse ahvatlus. Natalja Nikolajevna leinas Puškinit seitse aastat, kuigi Puškin ise ütles enne tema surma: "kaks aastat". Ja ta ei saanud temaga kaks aastat lahku minna. Puškin ütles ka samal ajal: "Kahju, nad söövad su ära."

1844. aastal abiellus Natalja Nikolajevna oma venna Ivani sõbra kindral Pjotr ​​Lanskiga. Puškini neljale lapsele lisandus kolm Lansky tütart...

Viimased lehed

Linavabriku viimane silmapaistev omanik oli kahtlemata Dmitri Dmitrijevitš Gontšarov, kes päris enamuse. Olles aadli ringkonnajuht, oli ta samal ajal ka Robert Oweni vaimus reformaator. V.N. Novikov kirjutab, et „oma tehases kehtestas ta kaheksatunnise tööpäeva ja tutvustas töötajate osalemist kasumis. Tema aktiivne assistent oli tema õde Jekaterina Dmitrievna, esimene venelanna, kes lõpetas Sorbonne'i arstiteaduskonna. Gontšarovite kultuurialased algatused leidsid laialdast vastukaja ka Kaluga provintsis; Nende hulka kuulus ennekõike rahvaraamatukogu avamine... ja rahvateatri loomine.

Näidendid lavastati professionaalide repertuaarist. Säilinud on fotod: Dmitri Dmitrijevitš Hamleti rollis. Nii habras. Selles mõttes – peen, tundlik. Ja füüsiliselt mitte väga tugev, kuigi pikk, aristokraatlik, nägus...

Ta suutis jällegi muuta Linavabriku õitsvaks nurgaks. Aga mitte kauaks.

1908. aastal leidis aset enneolematu üleujutus: vesi voolas mööda Suhhodreva jõesängi ja ujutas maju, ujutas üle teised korrused, ujutas üle manufaktuuri ja Gontšarovi palee. Sellest ajast on torul olnud märk - 1908 -, kuhu vesi jõudis. Kujutamatult kõrge. Üks toru ja maja (see on ju kolmekorruseline) paistsid veest välja. Dmitri Dmitrijevitš on loomulikult suures pikapaadis asjade keerises – üritab inimesi päästa – ja neid on palju. Juhuslikult tõmbab üks uppujatest tema kätt tugevamini, Dmitri Dmitrijevitš kukub kogemata ripakil, murrab ribi, satub kogemata vette... Ja vaatamata Sorbonne'i arstiteaduskonna lõpetanud õele, sureb kopsupõletikku. Noh, antibiootikume pole lihtsalt veel leiutatud.

Polotnjany mõisahoone seinu kaunistavad portreed on mälestussõlmed, ajaloo maamärgid. Ma armastan vaeseid provintsimuuseume: neis hakkab ajaloo voog läbi möödunud põlvkondade kroonikate ühtäkki erinema: see on täis nägusid, valgust, liikumist, siis see liikumine paljuneb, muutub paljudeks ojadeks ja need hargnevad, põimuvad, moodustades enneolematuid elumustreid.

Mõnes oma olemuse osas usun ma kindlalt, et muuseumid eksisteerivad eelkõige selleks, et jutustada lugusid. Ilusad lood, kui sa muidugi tähelepanelikult kuulad...

Ajaloo-, arhitektuuri- ja loodusmuuseum-kaitseala “Polotnjani Zavod” avati 4. juunil 1999, suure vene poeedi A.S. 200. sünniaastapäeval. Puškin. Muuseumi ekspositsioon asub kolmekorruselise Gontšarovite maja teisel põhikorrusel ja selles on 13 saali. Esimesel korrusel asub külaraamatukogu, kolmandal - nimeline lastekunstikool. N.N. Gontšarova.

Kinnisvarakompleksi moodustamine toimus 18. sajandi esimesel poolel N. N. Gontšarova-Puškina vanavanaisa Afanasy Abramovitš Gontšarovi juhtimisel. Peamine omadus selle mõisa osa seisnes selles, et see moodustati tööstuskompleksi territooriumile, kus orgaaniliselt ühendati Gontšarovite paleelaadne maja, Issanda Muutmise kirik, Hobuste õu, pargid, kasvuhoone, tiigid ja muud objektid. purjetamis- ja paberimanufaktuuride hooned.

Panoraam linavabrikule, Gontšarovite ja Štšepochkinite mõisale.
19. sajandi algus (arhitekt A.A. Kondratjevi rekonstrueerimise põhjal, 2000).
Manaenkov V.S. Hm.

Mõisa peahoone on ehitatud 18. sajandi 30. aastatel. Kahjuks pole säilinud ühtegi dokumenti, millest saaks teada selle arhitekti nime, kuid oletatakse, et tegemist võib olla suure B. Rastrelliga. Algselt oli maja ainult kahekorruseline, oli tumepunast värvi lumivalged detailid lopsakas barokkdekoor. 40-50ndatel. see värviti üle taevasiniseks ja 70ndatel. ümber ehitatud tollal arhitektuuris domineerinud klassitsismi stiilis. Maja rekonstrueerimine viidi läbi Moskva arhitekti K.I. Blanca. 18. sajandi lõpuks oli see kolmekorruseline maja heledat värvi risaliitidega peafassaadidel. Täpselt selline nägi see maja välja 30ndatel. XIX sajandil, kes tuli Linavabrikusse A.S. Puškin. Gontšarovi mõis oli oma suuruselt üks suurimaid ja dekoratsioonirikkamaid Venemaa valdusi.

1918. aastal mõisa peamaja natsionaliseeriti ja sisustus saadeti hoiule Kaluga provintsi ajaloomuuseumi (praegune koduloomuuseum). Nõukogude võimu mitukümmend aastat asus majas keskkool, samuti peeti kirjatarvete tööstuse töötajate täiendõppe kursusi.

Traagiline verstapost Gontšarovi mõisa ajaloos oli Suur Isamaasõda. 1941. aasta oktoobris okupeerisid natside väed Linavabriku. Kohe esimesel okupatsioonipäeval hävis mõis tules peaaegu täielikult. Suurepärasest paleest on alles vaid luustik. Järgnenud aastakümnetel oli jätkuvalt laastav mõju.

Kinnisvara taastamise otsuse tegi Kaluga oblasti täitevkomitee oktoobris 1967. Esimesed restaureerimistööd algasid 1972. aastal Moskva arhitekti V.A. juhtimisel. Žilina - Sergei Nikolajevitš Gontšarovi (N. N. Puškina noorem vend) lapselapselaps. Seejärel jätkasid restaureerimist arhitektid V.A. Korchagin ja A.A. Kondratjev. 1999. aasta juunis avati mõisa peahoones muuseum.

Näitused:

• Vladimir Trubakovi maalide näitus

• Seal, tundmatutel radadel...

• Kaheraudne kokkupandava bajonetiga Inglise maanteekarabiin, 18. sajandi II pool

• Asjad möödunud päevadest