>> Renk karıştırma. Optik renk karıştırma

Renk karıştırma

Doğal olarak görülebilen renkler genellikle spektral renklerin karıştırılmasının sonucudur.

Renkleri karıştırmanın üç ana yolu vardır: optik, uzaysal ve mekanik.

Optik renk karıştırma, ışığın dalga doğasına dayanır. Sektörleri istenilen renklerde boyanmış dairenin çok hızlı dönmesi ile elde edilebilir.

Çocukken tepeyi nasıl çevirdiğinizi ve rengin büyülü dönüşümlerini hayretle izlediğinizi hatırlayın. Optik renk karıştırma deneyleri için kolayca özel bir üst kısım yaparak ve bir dizi deney yaparak (bkz. Alıştırma 11), prizmanın beyaz ışık huzmesini bileşen parçalarına - tayfın renklerine ve tayfın renklerine - ayrıştırdığından emin olabilirsiniz. top bu renkleri tekrar beyaza karıştırır.

"Renk Bilimi" (renk bilimi) biliminde renk, fiziksel bir fenomen olarak kabul edilir. Optik ve uzaysal renk karıştırma, mekanik renk karıştırmadan farklıdır.

Optik olarak karışık ana renkler kırmızı, yeşil ve mavidir.

Mekanik renk karıştırma için ana renkler kırmızı, mavi ve sarıdır.

optik karıştırma

Çiçekler

Optik karıştırma üzerine tamamlayıcı renkler (iki kromatik renk), akromatik bir renk (gri) verir.

Bir tiyatroda veya sirkte nasıl olduğunuzu hatırlayın ve renkli ışıklandırmanın yarattığı şenlik havasının tadını çıkarın. Projektörlerin üç ışınını dikkatlice takip ederseniz: kırmızı, mavi ve yeşil, bu ışınların optik olarak karıştırılması sonucunda beyazlaştığınızı fark edeceksiniz (Şekil 84).

Ayrıca, renklerin optik olarak karıştırılmasıyla çok renkli bir görüntü elde etmek için böyle bir deney yapabilirsiniz: üç projektör alın, üzerlerine renk filtreleri (kırmızı, mavi, yeşil) koyun ve aynı zamanda bu ışınları geçerek hemen hemen tüm renkleri elde edin. beyaz ekran, sirkte olduğu gibi.

Ekranın aynı anda hem mavi hem de yeşil ile aydınlatılan alanları mavi olacaktır. Mavi ve kırmızı bir araya geldiğinde ekran macenta, yeşil ve kırmızı birleştiğinde ise birdenbire sarı görünür.

Karşılaştırın: boyaları karıştırırsak tamamen farklı renkler elde ederiz (Şek. 85).

mekanik karıştırma

Çiçekler

Üç renkli ışını da ekleyerek beyaz elde ederiz. Projektörlere siyah beyaz slaytlar takarsanız, renkli ışınlar kullanarak onları renklendirmeyi deneyebilirsiniz. Böyle bir deneyim olmadan, üç ışın karıştırılarak çeşitli renk tonlarının elde edilebileceğine inanmak zordur: mavi, yeşil ve kırmızı.

Elbette televizyonlar gibi daha gelişmiş optik renk karıştırma cihazları var. Her gün, renkli bir TV de dahil olmak üzere, ekranda birçok renk tonuyla bir görüntü alırsınız ve bu, kırmızı, yeşil ve mavi radyasyon karışımına dayanır.

Sokolnikova N.M., Güzel Sanatlar. Resmin temelleri: uch için ders kitabı. 6 cl. - Obninsk: Başlık, 2008 .-- 80 s: renkli çizimler.

Resimde kullanılan boyalar renklerine göre güneş rengini oluşturan basit ve spektral olarak ikiye ayrılır. İlk renkler diğerlerinden oluşamaz, ancak bunları karıştırırsanız diğer tüm renkleri oluşturabilirsiniz. Üç basit boya vardır: pembe-kırmızı renk tonu ile kırmızı - kraplak, limon sarısı renk tonu ile sarı - stronsiyum ve mavi renk tonu ile mavi - masmavi.

Üçlü bir renk sistemi yaratan ilk kişi Leonardo da Vinci'ydi.

Antik Romalılar ve Yunanlılar tarafından bulunan renk çeşitliliğinin sınırlı olduğunu buldu. Leonardo basit renklere atıfta bulundu: beyaz, kırmızı, siyah, yeşil, mavi ve sarı. Leonardo da Vinci, rengin iki olası yönünü belirledi - sanatsal ve fiziksel.

Boyamada bulunan birkaç çeşit boya karışımı, gerekli renk tonlarını veya tonlarını elde etmeyi mümkün kılar. İstenilen rengi ve tonu mekanik olarak, örneğin boyaları bir palet üzerinde karıştırarak elde edebilirsiniz. Optik yöntem de bilinmektedir: önceden kurutulmuş, orijinal olarak döşenmiş boya üzerine ince bir yarı saydam boya topu uygulanır. Sanatçılar ayrıca mekansal kombinasyonu, optik karıştırmanın bir alt türü olarak ayırt eder.

mekanik karıştırma

Yağlı boyaların karıştırılması genellikle bir palet üzerinde mekanik olarak yapılır. Sulu boyalar bir fayans plaka üzerinde, hafif bir plastik veya emaye palet üzerinde, beyaz kağıt ve beyaz kağıt yapıştırılmış cam üzerinde karıştırılır. Bu tür karışımlar, boyaların gerçek rengini elde etmeyi mümkün kılar.

Renklerin mekanik kombinasyonla optik bağlantısı yasaları kabul edilemez. Bu, renklerin mekanik kombinasyonu ile elde edilen sonucun optik karıştırmadan elde edilenden farklı olması gerçeğiyle açıklanmaktadır. Örneğin, üç spektral ışını birleştirelim - sarı, kırmızı, mavi. Böylece renk beyaz olacaktır.

Aynı renkteki boyaları mekanik olarak karıştırarak gri bir renk elde edilebilir. Mavi ve kırmızı ışık ışınlarının optik olarak birleştirilmesiyle sarı elde edilebilir ve mekanik olarak karıştırıldığında bu iki boya mat kahverengi bir renk verecektir.

optik karıştırma

Optik renk karışımında istenen etkiyi elde etmek için yarı saydam boyalar veya aynı zamanda cam boyalar olarak da adlandırılır. Yağlı boya paleti yarı saydam boyalara sahiptir: altın sarısı "LC", Van Dyck kahverengi, kobalt mavisi spektral, kobalt mavisi, zümrüt yeşili ve volkonskoit, tioindigo pembesi. Yarı parlak boyalar da vardır: açık kahverengi mars, manganez mavisi, doğal sienna, koyu hardal.

Vücut yazma tekniği için yağlı boyalar oluşturuldu. Corpus harfi, kabartma dokusunu ve ışığın iletimini göstermek için tasarlanmıştır. Yağlı boya vuruşları genellikle mekansal bir renk kombinasyonunun etkisini elde eder. Bu, birbirine yakın yerleştirilmiş bir çift rengin optik bir karışımının kullanıldığı zamandır. Onlara oldukça uzak bir mesafeden baktığınızda, yeni rengi görebilirsiniz. Paletteki sulu boyaların çoğu sırlıdır. Suda tamamen çözülürler (bu boyalar boyalarla hazırlanır).

Bu boyalar kağıda veya orijinal olarak uygulanan boyaya uygulandığında, renkler parlayarak veya beyazlaşarak tonu değiştirir. Diğer sulu boyalar toprak pigmentleri ile yapılır. Boyalar suda çözünemezler, bu nedenle pigmentler askıda kalır.

Renklerin optik kombinasyonu karakteristik desenlere sahiptir. Optik olarak oluşturulmuş herhangi bir kromatik renk için, tamamlayıcı kromatik renkler olarak adlandırılan diğer renkleri bulabileceğinizi unutmayın. Bu tür bir renk, ilkiyle optik bir karışımla, belirli bir oranda alındığında akromatik bir renk verir - beyaz veya gri. Spektrumdaki tamamlayıcı renkler şunlardır: camgöbeği ve turuncu, kırmızı ve yeşil-mavi, sarı-yeşil ve menekşe, sarı ve mavi, macenta ve yeşil. Bu renkler, renk tekerleğinin karşı taraflarında bulunur. Optik karıştırmanın bir sonucu olarak tamamlayıcı olmayan iki kromatik renk, yeni bir renk tonu verir. Renk çarkındaki bu ton, uyumlu, tamamlayıcı olmayan kromatik renkler arasında yer alır.

Her zaman tamamlayıcı olmayan iki rengin optik bağlantısının bir sonucu olarak elde edilen renk doygunluğu, karışık renklerden daha az olacaktır.

mekansal karıştırma

"Pointella" boyama, yakınlarda bulunan noktaların veya küçük vuruşların optik renk karışımının etkisini yarattığı tipik bir mekansal renk kombinasyonu yöntemidir. Mozaik tekniği bu prensibe dayanmaktadır. Mozaik seti, smalta adı verilen küçük renkli cam parçalarından oluşur. Bir resim oluştururken, bir sanatçının renklerin mekansal bağlantısının yasalarını dikkate alması önemlidir, çünkü kesinlikle uzaktan görülecektir.

Önemli boyuttaki resimler üzerinde çalışırken, uzun mesafelerden algılanmak üzere tasarlanmış renklerin uzayda birleştirilmesinin olası etkilerini elde etmeyi hatırlamak zorunludur.

Empresyonist ressamlar bu renk özelliğini eserlerinde kullanmışlardır. Çoğu zaman, bu yöntem, ayrı vuruş tekniğini kullanarak küçük, çok renkli noktalarda yazanlar tarafından kullanıldı. Bu tür sanatçıların resimlerine belirli bir mesafeden bakıldığında, farklı renkteki küçük vuruşlar görsel olarak birleştiğinden, tek bir renk hissi vardır.

Çöp kutularına kazdığım şey buydu: Bir keresinde eşime yayın için bir makale hazırlamasında yardım ettim. Aslında bu makalede, St. Petersburg Akademisi'nin gizli öğretmen listesinde yer alan kitaplardan çok değerli bilgiler mevcut ve popüler olarak açıklanıyor. Ve kitaplar nadirdir: on dört yıl önce sadece harika akademik kütüphanenin okuma odasında özetlenebilirlerdi. Ve okuduklarımın izlenimini hatırlıyorum. Şaşırtıcıydı - kafamda birçok şey hemen yerine oturdu. Bilgiyi kitlelere taşımaya devam etmek zorunda olduğumu hissediyorum.
Gatsby'nin Oxford'da okuduğu gibi Akademi'de okudum - öğretmenler için sürekli eğitim fakültesinde üç aylık bir kurstu. Son derece ödüllendirici bir deneyim, harika insanlar.
İşte o zamandan bir fotoğraf:

Ve işte makalenin kendisi:

Resimde optik renk karıştırma ve ışık efektleri

Resim öğretiminde modern durumun ana sorunlarından biri, ressamların, ressamların teknik becerilerinde, eserlerinin sanatsal değerini etkileyemeyen ancak etkileyemeyen somut bir düşüştür. Bunun nedeni, zayıf teorik farkındalık ve resimli bir görüntü oluşturmanın çeşitli geleneklerinin geliştirilmesinde pratik deneyim eksikliğidir. Dolayısıyla renk problemlerini çözmeye yönelik basit yaklaşım, kaba ve monoton bir yazı tarzı. Renk ve boya malzemesinin özelliklerinin daha derin bir şekilde incelenmesi, resimsel dili ek olanaklarla zenginleştirme fırsatı, tartışılmaz bir ilgi kazanıyor.
Optik renk karıştırma, paletin sınırlarını genişleten ve mekanın derinlik ve aydınlık algısına yeni boyutlar kazandıran, resmin güçlü ifade araçlarından biridir.
Boyaların optik olarak karıştırılmasına dayalı iki boyama sistemi ve bu karıştırmanın iki ana türü vardır. Aynı zamanda, çeşitli renklerin renkli maddesi palet üzerinde karıştırılmamakta, görsel algı üzerinde özel, ortak bir etki yaratacak şekilde resimde yer almaktadır.
Eski ustaların ilkesine göre boyaların optik olarak karıştırılması, çeşitli renkli katmanların birbiri içinden çoklu yarı saydamlığı anlamına gelir: zeminin rengi, alt boyama, boyamanın kendisi ve cam bir rol oynar.
On dokuzuncu yüzyılda Fransız sanatçılar tarafından izlenimcilik, noktacılık, bölünme gibi yönlerden geliştirilen boyaların optik olarak karıştırılmasının bir başka yöntemi, yanlarına yerleştirilen renk noktalarının belirli bir mesafede tek bir renkli tonda birleşmesi özelliğine dayanır.
Her iki yöntem de belirli bir miktarda göz eğitimi ve pratiği gerektirir. Optik fenomenleri sınıflandırmayı mümkün kılan fiziksel ve fizyolojik yasaların teorik temellerinin bilgisi de sanatçıya çok yardımcı olabilir.
Bu bilgi, herhangi bir sanatçı için, hatta bir palet üzerinde boyaları karıştırmayı tercih eden ve adı geçen iki gelenekten uzak bir şekilde çalışmayı tercih edenler için önemlidir ve resim tekniğini geliştirmelerini ve zenginleştirmelerini sağlar.

Eski resmin renkli etkisi, renkli katmanların ve toprağın yarı saydamlığından oluşur. Toprağın önemli bir rolü vardır. Toprak rengi seçimi, resmin ışık ve renk etkisine bağlıdır. Hafif boyama beyaz zemin gerektirir; derin gölgelerin hakim olduğu resim - karanlık. Açık renkli toprak, üzerine ince bir tabaka halinde sürülen boyalara sıcaklık verir, ancak derinliklerinden mahrum bırakır; karanlık zemin derinlik ve soğukluk iletir.
Beyaz astarın bir çeşit şeffaf boya ile kaplanmasıyla elde edilen renkli astarlar ışığı emer, bu nedenle çok koyu yapılmazlar, gövde boyası ile renkli astarlar yansıtır ve bu nedenle daha koyu alınabilir. Açık gri nötr zemin, çeşitli sanatsal görevler için en çok yönlü olarak kabul edilir.
Klasik resimde alt boyama çok önemlidir. Beyaz zemin üzerine şeffaf kahverengi boya ile alt boyama yapılır. Bunu, beyaz ve siyah boyalarla formların kaydı takip eder, böylece kahverengi müstahzarın vurgular dışında her yerde parlaması sağlanır. Alt boyamada, gölgeler, sonraki camlama dikkate alınarak, bitmiş formda olması gerekenden çok daha hafif yapılır. Alt boyama gri bir zeminde yapılırsa nesnelerin gölgeleri kahverengi boya ile gölgelenir, ışıklar badana ile geçirilir ve yarım tonlarda gri bir toprak bırakılır.
Renkli zeminde, alt boyama, örneğin kırmızı zeminde - yeşilimsi gri bir tonda, vb.
Bunu ana boyama katmanı takip eder. Vurgular ve yarım tonlar, bitmiş formlarında olması gerekenden çok daha açık yerel tonlarda belirtilir. Gölgeler genellikle doğrudan alt boyamanın üzerine parlar.
Boyama karanlık bir temelde gerçekleştirilirse, tonları siyah ve genellikle koyu renkler olmadan oluşur, çünkü ikincisi zaten karanlık bir zemine gömülüdür. Boyalar, zeminin parlamasına izin verdikleri vurgularda kalın ve yarı tonlarda ince bir şekilde uygulanır, bu durumda palete mavi, siyah ve yeşil boyaların eklenmesine başvurmadan vücut tonlarında soğuk geçişler üretmeyi mümkün kılar. .
Boyama, iyi kurutulmuş bir boya tabakasına uygulanan sırlarla sona erer.
Sırlar, diğer boyalara istenen yoğun ve şeffaf tonu vermek için uygulanan ince, şeffaf ve yarı saydam boya katmanlarıdır.
Boyalar değişen derecelerde şeffaflığa sahiptir; en opak olanlar hariç hemen hemen hepsi sırlamaya uygundur.
Sır boyalar yağ ve verniklerle inceltilir. Katı boyalarla perdahlayabilir veya karıştırabilirsiniz. Cam yardımıyla tonun gücünü ve parlaklığını artırabilir veya tam tersini yapabilirsiniz. Cam altında, özellikle resimde çok fazla sır varsa, resim daha koyu ve daha sıcak hale gelir.
Sırlarla dolu resim, optik yasaları temelinde, olağanüstü bir renk zenginliği ve sonoritesi elde eder, ona özel bir güzellik verir, vücut boyalarıyla resimde erişilemez, ancak aynı zamanda zayıf yönleri de vardır.
Sırlar, fiziksel yapıları nedeniyle ışığı güçlü bir şekilde emer ve bu nedenle onlar tarafından yürütülen resim, aydınlatması için, ışığı emmekten daha fazla yansıtan vücut boyalarında sürdürülen bir tablodan çok daha fazla ışık gerektirir. Sırlarla boyama, ışığı güçlü bir şekilde yansıtan ve saçan mat bir yüzeye sahip boyamada elde edilen havadarlıktan yoksundur.
Bu nedenlerden dolayı, sırlı boyama, modern bir sanatçının görevlerini her zaman karşılamaz. Yarım cam şu anda büyük ilgi görüyor.
İnce yarı saydam bir tabaka ile yarı cam uygulanır. Optik bir bakış açısından, böyle bir boya tabakası, doğanın bazı görünür renklerinden (gökyüzünün mavi veya kırmızı gün batımı rengi, vb.) . Aynı optik tabanda, koyu bir yüzeye uygulandığında hafif yarı saydam boya renkleri soğuk tonlu tonlar verecektir; beyaz bir yüzeydeki aynı boyalar önemli ölçüde daha sıcak görünecektir. Doğada, bu etki bir duman bulutu örneğinde gözlemlenebilir: kara toprağın arka planına karşı mavi görünür, ancak içinden hafif bir gökyüzü parladığında sarımsı olur. Eski ustalar, kahverengi bir taban üzerine yarı saydam açık renkler uygulayarak vücut resminde gri geçiş yarı tonlarını bu şekilde elde ettiler.
Yarım sırlar resme tuhaf bir güzellik verir. Güç ve parlaklık ile parlamazlar, ancak bu tonları palet üzerinde fiziksel olarak karıştırarak elde etmek imkansızdır.

Boyaların optik olarak karıştırılması için başka bir yöntemin keşfi, genellikle izlenimcilere atfedilir, ancak eski resimdeki kökenini fark etmekte başarısız olamaz. Dolayısıyla Titian'ın eserleri (özellikle eserinin sonraki dönemi) Botticelli'nin eserlerinden daha "izlenimci" ve Rembrandt zaten Titian'dan daha izlenimci. Modern zamanların renk alanındaki neredeyse tüm keşifleri Vermeer'in resmine dahil edilmiştir.
Bununla birlikte, on dokuzuncu yüzyılın sonunda, "tonların ayrılması" uygulayan bölücü sanatçılar bu buluntuları tek bir uyumlu sisteme getirdiler, resim aynı zamanda bir renk vuruşları mozaiğidir: boyalar saflık açısından spektral olanlara yakındır ve karıştırılır. optik olarak bir mesafede.
Renkli fotoğrafçılıkta ilk deneyler aynı döneme aittir. Lumiere kardeşlerin icadı, bölünme deneylerini yansıtıyor - görüntünün, tüm kılavuzlarda kabul edilen Prusya mavisi, kırmızı ve sarının "temel" renklerinden değil, küçük tanelerden oluştuğu otokromik fotoğraf plakaları, ancak kırmızıdan (yakın zinober), zümrüt yeşili ve mavi (mor tonlu). Ancak daha ileri deneyler, üç Lumière boyasının çeşitli gruplamalarından herhangi bir gölgenin nasıl yapılabileceğini gösteriyor. Örneğin:
Mavi Menekşe + Zümrüt = Mavi
Mavi-mor + kırmızı = mor
Kırmızı + yeşil = sarı.
Benzer şekilde, modern bir TV ekranında optik renk karıştırma gerçekleşir; bu durumda, üç "Lumiere" ana rengi "çalışır".

mekanik karışım
Öğrencilere genellikle üç ana renkten - kırmızı, sarı ve mavi - tonların kökeni öğretilir. İkili bir mekanik karışım turuncu, yeşil ve mor üretir ve üç ana rengin karışımı da azaltılmış parlaklıkta renkler üretir.
Ancak pratik amaçlar için bu teori her zaman uygun değildir. Ana renkleri karıştırarak saf ve parlak yeşil, menekşe ve turuncu elde edemezsiniz - daha parlak hazır pigmentlere başvurmanız gerekir. Mekanik bir karışım ne kadar çok bileşen içeriyorsa, içindeki gri oranı ne kadar büyükse, renklerin parlaklığı o kadar zayıf olur.
Bir resimde maksimum ışığın iletilmesi isteniyorsa bu saf boyalar, hazır pigmentler ile yapılmalıdır. Peki ya görünen dünyanın renk tonlarının zenginliği?
Kırmızımsı ışınlarla aydınlatılan güneşli yeşilleri boyamak istiyorsanız, kırmızı ve yeşilin mekanik karışımı kesinlikle kirli ve donuk olacaktır. Bununla birlikte, yeşilin saflığını kaybetmeden sıcak bir ışıkla yanması için spektral olarak saf yeşilin vuruşları arasındaki aralıklara kırmızı veya turuncu-kırmızı yazmak yeterlidir.
Vurgulardaki üçlü karışımlarla parlaklığın azalması, zaten kısa olan renk skalasının daha da azalmasına neden olur. Ölçeğin açık tarafını koyulaştırırsanız, karanlık ucunda siyahtan başka bir şey olmayacak ve bu da siyahlığa ve donuk renge yol açacaktır.

optik karıştırma
Mekanik karıştırmanın aksine, optik karıştırma insan gözünde gerçekleşir. Optik ve mekanik karışımların sonuçları önemli ölçüde farklılık gösterir. Onları incelemek için bir dizi laboratuvar deneyi yapabilirsiniz.
Renkli kağıttan kesikli bir üst kullanabilirsiniz: üst kısım döndüğünde renkler optik olarak karıştırılır.
Alternatif renklerde ince şeritler boyayabilirsiniz. Çizgileri birbirine uyan uzun dar üçgenlerle değiştirirseniz, renkten renge gölgelerin esnemesini izleyebilirsiniz, geçişlerinin saflığı bir tayfı yakından andırır.
Karışımlar hem açık (beyazlatılmış) hem de koyu tonlardan oluşabilir ve bitmiş koyu pigmentlerdeki donukluğun izi olmadan güzel gölge kombinasyonları verir.
Herhangi bir ayrıştırılmış ton yalnızca saflık ve parlaklık kazanmakla kalmaz, aynı zamanda doğanın karmaşık havadar tonlarının zor oyununu daha iyi iletir.
Çalışmada, renk tekerleğine başvurmak uygundur. Daire, spektrum sırasına göre on renk içerir: kırmızı, turuncu, sarı, sarı-yeşil, yeşil, yeşil-mavi, camgöbeği, mavi, menekşe ve macenta.
İki taban tabana zıt renk (doğru renk seçimine bağlı olarak) optik olarak renk giderir, beyaz veya gri verir: macenta + yeşil, mavi + sarı, vb. ve bu nedenle tamamlayıcı olarak adlandırılır.
Aynı çapta yer almayan iki renk, karışıma daha fazla miktarda dahil edilen renge daha yakın, bu renkler arasında bir dairenin daha küçük bir yayı boyunca aranması gereken bir ara renk verir. Kırmızı ve yeşil turuncu, sarı, sarı-yeşil verir; mor ve mavi-yeşil, mavi ve camgöbeği verir.
Beş kombinasyondan sadece gri tonlar yapılabilir. Tüm karışımlar gri bir renk izlenimi verse de, her biri bireyseldir; seçim, sanatsal görev tarafından belirlenir - bu nedenle, altın ışıkla aydınlatılan mavi bir duvar, turuncu ve mavi vuruşlarla iletilir.
İşte ilk bakışta beklenmedik görünebilecek bazı tipik karışımlar:
1 Kırmızı + yeşil = turuncu, sarı, sarı-yeşil.
2 Kırmızı + sarı-yeşil = turuncu, sarı.
3 Mor + yeşil = açık mavi, mavi.
4 Mor + Turuncu = Macenta, Kırmızı.
5 Sarı + mor = macenta, kırmızı, turuncu
6 Turuncu + açık mavi = pembe leylak
7 Turuncu + yeşil-mavi = sarı-yeşil
Tüm bu karışımlar, karşılık gelen mekanik karışımlarla taban tabana zıttır. Sadece spektruma bitişik renkler aynı sonuçları verir.
Karışımlar iki veya daha fazla renkten yapılabilir.
Optik renk karışımına dayalı bir resmin algılanması, bir dizi ek faktöre bağlıdır.
Mesafe - resme olan mesafe, geleneksel olana kıyasla artar.
Vuruş ölçeği - resmin boyutuna ve sanatsal hedeflere bağlıdır. Tekniği fanatizme getirmeye, mekanik emeğe dönüştürmeye değmez.
Resmi aydınlatmak - ışık beyaz ve eşit olmalıdır; spektrumda gün ışığından farklı olan yapay ışık, resmin izlenimini yok edebilir; aynısı reprodüksiyonlardaki renk bozulması için de geçerlidir.
Mozaik resim donmuş ve hareketsiz olmayı bırakır, zor bir titreme, doğada var olan tonların belirsizliği ve değişkenliği elde edilir.
Eğitim eskizleriyle ilgili günlük çalışmalarda, öğrencilere, hatta yağlı boyaya yeni başlayanlara bile, yukarıdaki materyal temelinde bir dizi tavsiye verilebilir.
- Toprağın yansıtıcı özelliklerini koruyun; toprakları çekmekten kaçının.
- Şeffaf boyalarla alt boyamanın akıllı kullanımı.
- Boya tabakasının kalınlığı ve dokusu açısından resmi çeşitlendirmeye çalışmak, şeffaf boyaların yarı saydamlığını kullanmak.
- Işığı spektral olarak saf boyalarla boyamak veya ışıklarda spektral olarak saf boyaların optik karışımlarını kullanmak.
- Paletteki boya karışımının belirli bir homojenliği için çabalamayın: resimdeki fırça darbelerinin veya palet bıçağının izlerindeki canlı renk çizgileri ona hareket ve renk ışıltısı verir.
- Boya uygulama yöntemlerini çeşitlendirin: akışkan veya neredeyse kuru olabilir, - birincisi alt boyama veya perdahlama için uygundur, ikincisi ise çeşitli grenli gevşek dokular oluşturan ve güzel görünen "kuru fırça" ile düzeltme ve çalışma içindir. renklerin katmanlanması.
Resimsel bir görüntü yaratmanın çeşitli yöntemlerinin incelenmesi ve anlamlı seçimi, profesyonel bir sanatçının oluşumunda ve onun eşsiz yaratıcı bireyselliğinde önemli bir rol oynar.

Kaynakça:
1. Viber J. Resim ve araçları. Fransızcadan çevrilmiştir. M., SSCB Sanat Akademisi'nin yayınevi. 1961.
2. Feinberg LB Sır ve klasik resim tekniği. M. - L. "Sanat", 1937.
3. Feldman V. A. Resimde renklerin ışığı ve saflığı. İzlenimcilik İlkeleri. Kiev, Kulzheiko matbaası, 1915.
4. Kiplik DI Boyama tekniği. M. - L. "Sanat", 1950

Kişi açıklayabileceğinden daha fazlasını bilir. Bu fenomene farklı denir: sezgi, altıncı his, bilinçaltı, kalbin çağrısı - her neyse. Ve bunu birçok kez deneyimlediniz. Örneğin, bir iç mekan fotoğrafına baktığınızda, ayarı, rengi ve hissi görürsünüz: bir şey yanlış- ya da tam tersi: Harika - ama nedenini açıklayamazsın. İnsanlar ayrıca renk seçimine sezgisel olarak yaklaşıyor: nedense seviyorsun ama neden?... Ama bugün daha az bilmece yapmaya çalışacağız.

Renklerin kombinasyonu ne anlama geliyor? Neden birleştirir?

Renklerin kombinasyonu, kullanılan tüm renklerin ve gölgelerin etkileşiminin sonucudur.

Renk kombinasyonunu anlamak için, bunu neden yaptığınızı anlamanız gerekir. İç mekandaki renk, bir kişinin görsel algısını etkiler - sadece güzel ve güzel değil, aynı zamanda yönlendirilmiş görsel algılar: alan, perspektif, denge, ruh hali, sıcaklık.

Uzay- renk ile alanı görsel olarak artırabilir veya azaltabilirsiniz.

Perspektif- İç mekandaki nesneleri renkli olarak kaldırabilir veya getirebilirsiniz, renk kombinasyonları ile ön plan ve arka plan oluşturabilirsiniz.

Denge- renk ve renk kombinasyonu, iç mekanın genel algısını dengeler veya iç mekanın karakterini değiştirmek için dengesizlikler yaratır.

Mod- hafif neşeli renkler var ve bunların zıttı: ağır, kasvetli, katı.

Sıcaklık- odadaki sıcaklık algısını renge göre etkilerler: iç mekanı yalıtır ve soğuturlar.

Ayrıca renk, çeşitli çağrışımları ifade edebilir: gökyüzü, toprak, kum, tarihsel bir dönem veya bölge ile ilişki.

İç mekanda kullandığımız renkler birlikte çalışıyor. Bir renk, başka bir rengi ve algısını güçlendirebilir, zayıflatabilir veya değiştirebilir. Örneğin, nötr, parlak sarı ile çevrili pembemsi tonlarla parlayacak:

Ve kırmızıyla çevrili, artık böyle değil:

Bununla birlikte, bu aynı düz gri renktir ve değişen renk tonu sadece gözlerimizde görünür. Ayrıca yakından bakın, sarı ile çevrili, gri daha koyu ve kırmızı ile çevrili daha açık görünüyor, ancak yine - bu değişiklik sadece gözlerimizde oluyor.

İç mekanı farklı renklerle doldurmak anlamsızsa, sonunda renk karmaşası yaşayabilirsiniz. Bunun olmasını önlemek için uyumlu kombinasyonların kurallarına uyun. Aşağıda tartışılacaktır.

Uyumlu kombinasyonlar için kurallar

Uyumlu kombinasyonlar, görsel denge oluşturmak ve iç mekandaki tüm renk kompozisyonunu dengelemek için kendi aralarında farklı renklerin kombinasyonlarıdır. Renk farklılıklarına kontrast denir.

Kontrast, renklerin birbirine göre görsel farkıdır. Renkler arasındaki fark ne kadar büyük olursa, aralarındaki karşıtlık o kadar büyük olur ya da başka bir deyişle renkler birbiriyle daha fazla karşıtlık oluşturur. Renk farkı sınırına ulaştığında buna polar kontrast denir. En güçlü kutupsal kontrast, siyah ve beyaz kombinasyonunun kontrastıdır.

Çoğu insanın anlayışında uyumlu renkler benzer renklerdir. Kısmen, bu doğrudur, ancak yalnızca küçük bir kısımdan. Uyumlu renk kombinasyonları, hem yakın hem de uzak renk kombinasyonlarında çalışır. Renk kombinasyonları için seçenekleri ele alalım ve en anlaşılır ve tanıdık olanla başlayalım.

Tek renkli renk kombinasyonu

Monokrom kombinasyon, tek renk konseptinden gelir. Bu kombinasyon çeşidi iki türe ayrılır: siyah beyaz kombinasyon ve aynı renk tonu içindeki kombinasyon.

Siyah ve beyaz renk kombinasyonu

Siyah beyaz monokrom kombinasyonu - siyah beyazdan türetilen siyah, beyaz ve gri kullanıldığında oluşur. Beyaz ve siyah arasındaki karşıtlık, tüm karşıtlıkların en güçlüsüdür.

Siyah ve beyazın kombinasyonu doğal olarak uyumludur.

Hem tüm iç mekan hem de iç mekanın ayrı bir kısmı siyah beyaz olabilir, bu durumda görsel renk bölgelemesi meydana gelecektir.

Siyah beyaz bir iç mekan seçtiyseniz, daha sonra dilerseniz siyah ve beyaz renklerin evrensel olması ve tüm renklerle uyumlu olması nedeniyle farklı bir renk kombinasyonuna dönüştürülebilir.

Siyah, beyaz, gri - uyumu bozmadan herhangi bir renk kombinasyonunda bulunabilir.

Tek kromatik renkle tek renkli renk kombinasyonu

Monokrom kombinasyonu, bir kromatik rengin bir renk tonu kullanıldığında, ardından açık, koyu veya doygunluğu değiştirdiğinde oluşur. Ton, kromatik renklerin herhangi bir tonudur, yani herhangi bir renk.

Tek renkli bir renk paletinde, benzer renklerin uyumu ile uyum sağlanır. Tek renkli bir renk paletinde sarının hangi renk varyasyonlarını üstlendiğine dair örneklere bakalım.

Beyaz ile sarı aydınlatma:

Sarıdan siyaha geçiş:

Sarı doygunlukta değişiklik - gri ile sarının koyulaşması:

Tek renkli renk kombinasyonları, belirli bir rengi seven kişiler tarafından seçilir. Basit prosedürlerle bir renkle kaç varyasyonun ortaya çıktığına daha yakından bakın: doygunluğu değiştirme, açma, koyulaştırma - belki bu çeşitlilik sizin için yeterli olacaktır.

Kromatik renklerin ve gölgelerin zıt kombinasyonları

Renk çarkının zıt renklerinin bir kombinasyonuna dayalı olarak, kromatik renklerin zıt kombinasyonları:

Zıt renkler en zıt renklerdir. İç mekanda saf kromatik renklerin kullanılması, aşırı parlaklık nedeniyle her zaman uygun değildir. Renkleri daha sessiz hale getirmek için, açık veya koyulaştırılır ve renk kombinasyonları ilgili açıklığın renklerine göre oluşturulur, bunun için açık ve koyu paletli bir renk tekerleği kullanılır:

Kromatik renklerin kombinasyonu, koşullu olarak kullanılan tüm renklerin karıştırılması, renk gölgesi olmayan siyah veya gri bir renkle sonuçlandığında uyumlu kabul edilir.

Renklerin koşullu karıştırılmasıyla, rengin maddi nesnede zaten bulunduğu ve mekanik olarak karıştırılamayacağı, yalnızca zihinsel olarak hayal edilebileceği kastedilmektedir.

Kromatik renklerin zıt kombinasyonlarının nasıl oluştuğunu düşünün.

İki rengin birleşimi. Kontrast tamamlayıcı renkler

İki rengin zıt kombinasyonu, renk tekerleğindeki zıt renklerin karşıtlığına dayanır:

Saf sarı için tersi mordur. Açık sarı, açık mor için.

Güçlü bir vurgu veya görsel denge oluşturmak için iç kısımda zıt renk kullanılmıştır.

Üç rengin kombinasyonu

Üç renkli uyumlu kombinasyonu belirlemek için, renk tekerleğindeki renkler bir eşkenar veya ikizkenar üçgen ile bağlanır.

Üç renkli uyumlu bir kombinasyon modeli, iç mekanları daha çeşitli ve renkler açısından daha zengin hale getirir. En sevdiğiniz renk sarı ve yeşil ise, üçüncü tamamlayıcı renk kırmızı-turuncu olacaktır. Bu varyasyon işe yaramazsa, dört rengin renk kombinasyonlarına bakın.

Dört veya daha fazla renk kombinasyonu

Benzer şekilde, bir renk çarkına girerseniz: kare, dikdörtgen, altıgen, denge renk kombinasyonları oluşur.

Çok renkli modeller, büyük renk çeşitliliğine yol açar. Ancak, değişkenliğin göze dağıldığı ve aşırı renk çeşitliliğinin renk kaosuna yol açabileceği unutulmamalıdır.

Tek kutuplu kombinasyon veya benzer renklerin bir kombinasyonu

Polar veya benzeri bir kombinasyonun modeli, tamamlayıcı renkler içeren bir ana renk ve ona yakın gölgeler etrafında inşa edilmiştir.

Ana sarı renk için benzer bir model, sarı, yeşil ve turuncu renklerin bir kombinasyonundan oluşur:

Renk zevkleriniz benzer renkler alanındaysa, benzer bir kombinasyonun bir modelini kullanabilirsiniz.

Renklerin ve gölgelerin ünsüz bir kombinasyonu. Itten'in renkli topu

Renklerin ünsüz kombinasyonu, tamamlayıcı renklerin kontrastından farklıdır, çünkü kontrast kuralları, koyulaştırılmış ve açık renkli renkler arasındaki ek kontrastı ve akromatik renklerin katılımını dikkate alır: beyaz, gri ve siyah - renk kombinasyonlarının bir kombinasyonunda. Renk uyumunu belirlemek için, insanlar üzerindeki renk etkisi teorisini inceleyen sanatçı ve renkçi adına Itten'in renk topu kullanılır.

Topun ortası ekvator çizgisidir, bunlar maksimum tonalitelerinde kromatik birincil ve ikincil renklerdir.

Ekvatordan şartlı kuzeye doğru hareket ederken, beyazın eklenmesiyle kromatik renkler açılır, kutup doğal beyaz bir renge sahiptir.

Ekvatordan güney kutbuna gidildikçe kromatik renkler koyulaşır ve kutupta doğal bir siyah renk oluşur.

Topun temsilini basitleştirmek için, düzlemde açılımını göstereceğiz:

Renklerin uyumunu belirlemek için, topun merkez noktasının denge noktası olduğunu zihinsel olarak hayal etmeniz gerekir. Ayrıca renkleri ekvator çizgisi boyunca veya köşelerde birleştirerek ünsüz zıt renkler tanımlarız. Zıt renklerin bir kombinasyonu durumunda olduğu gibi, modeller kullanılır: iki, üç, dört ve çok renkli kombinasyonlar. Bazı seçenekleri örneklerle ele alalım.

İki rengin ünsüz kombinasyonu

İki rengin zıt bir kombinasyonu, bir renk topundaki karşıt renklere dayanır. Ekvatorda iki rengi birleştirerek, ek bir rengin kontrastını elde ederiz. Ayrıca okun bir ucunu kuzeye hareket ettirerek diğer ucu güneye hareket edecek, yani açık renk, zıttı koyulaştırılarak birleştirilecektir. Sarı örneğine bir göz atalım. Saf sarı için tersi mordur:

Sarıya bir seviye yukarı beyaza geçelim ve buna göre bir seviye aşağı mora kayacak, yani kararacak. Kombinasyonu alıyoruz: açık sarı - koyu mor.

Üç rengin ünsüz kombinasyonu

Üç rengin zıt bir kombinasyonu, bir eşkenar ve ikizkenar üçgenin köşeleriyle birbirine bağlanan bir renk topundaki üç tamamlayıcı rengin karşıtlığına dayanır. Ekvatordaki üç rengi birleştirerek tamamlayıcı renklerin kontrastını elde ederiz. Ayrıca, üçgenleri döndürerek birden çok ünsüz renk tonu elde ederiz.

Saf sarı için, tamamlayıcı renklerin aksine, tam tersi saf mavi ve saf kırmızıdır:

Sarı ile kuzeye - mavi ve kırmızı ile güneye doğru hareket edelim ve kombinasyonlar elde edelim: açık sarı, koyu mavi ve kırmızı ile:

Benzer şekilde, üçgeni topun içinde istediğiniz gibi hareket ettirebilir ve döndürebilir, sonuçta ortaya çıkan renk ünsüzlerini inceleyebilirsiniz.

Tamamlayıcı renklerin uyumu, iç mekanda net renk vurguları oluşturmaya yardımcı olacaktır.

Dört ve çok renkli modellerin ünsüz renk kombinasyonu

Tıpkı topun içine bir üçgen çizdiğimiz ve renk ünsüzlerini bulduğumuz gibi, benzer şekilde: bir kare, bir dörtgen, bir yamuk - dört rengin renk ünsüzlerini elde edeceksiniz.

Topun içine tutarlı bir şekilde çokgen geometrik şekiller ekleyerek, birçok renk ünsüz varyasyonu bulacaksınız.

Bir ünsüz kombinasyonu ile tamamlayıcı renklerin bir kombinasyonu arasındaki fark, ünsüzün görevinin renklere karşı çıkmak değil, zıt rengi veya renk grubunu zayıflatarak belirli bir rengin değerini arttırmak olmasıdır.

bilgi nasıl uygulanır

Bu satırları dikkatlice okuyanlar için, makalenin başında çevrenizdeki renk dünyasının değişeceğine söz verdiğimizi hatırlayın. Ve bunun farkına varmak için, daha önce görmüş olduğunuz iç mekan fotoğraflarına artık deneyimli bir gözle bakmaya çalışın. Örneğin, makalenin başındakiyle aynı:

Bunların veya bu öğelerin nasıl yerleştirildiğini, hangi renklerde yapıldığını, neden böyle olduğunu değerlendirin. Tasarımcılar hangi renk kombinasyonları modellerini kullandılar? Hangi rengi kaçırmış olabileceğinizi bulun. Neyi değiştireceğinizi zihinsel olarak hayal etmeye çalışın.

Boya veya duvar kağıdı seçerken renk tekerleğini veya renk topunu kullanın. Belki şimdi bir dayanak noktanız var ve renk kombinasyonlarını seçmek daha kolay olacak.

Tasarımcılarla çalışan veya çalışacak olanlar için birbirini anlamak ve birlikte içinde olabildiğince rahat edeceğiniz bir iç mekan yaratmak artık çok daha kolay olacak. Oluşturmaya başlayın!

Renk kombinasyonları ile ilgili ilerleyen yazılarımızda popüler iç mekan renklerine yönelik renk çeşitlerini örnekler ve önerilerle daha detaylı inceleyeceğiz.

Optik renk karıştırma.
Optik renk karıştırma, ışığın dalga doğasına dayanır. Sektörleri istenilen renklerde boyanmış dairenin çok hızlı dönmesi ile elde edilebilir. Çocukken tepeyi nasıl çevirdiğinizi ve rengin büyülü dönüşümlerini hayretle izlediğinizi hatırlayın.
"Renk Bilimi" (renk bilimi) biliminde renk, fiziksel bir fenomen olarak kabul edilir. Optik ve uzaysal renk karıştırma, mekanik renk karıştırmadan farklıdır. Optik renk karıştırma
Optik olarak karışık ana renkler kırmızı, yeşil ve mavidir.
Mekanik renk karıştırma için ana renkler kırmızı, mavi ve sarıdır.
Optik karıştırma üzerine tamamlayıcı renkler (iki kromatik renk), akromatik bir renk (gri) verir.
Bir tiyatroda veya sirkte nasıl olduğunuzu hatırlayın ve renkli ışıklandırmanın yarattığı şenlik havasının tadını çıkarın. Projektörlerin üç ışınını dikkatlice takip ederseniz: kırmızı, mavi ve yeşil, bu ışınların optik olarak karıştırılması sonucunda beyazlaştığınızı fark edeceksiniz.

Optik renk karıştırma

Optik renk karıştırma ile çok renkli bir görüntü elde etmek için böyle bir deney de yapabilirsiniz: üç projektör alın, üzerlerine renk filtreleri (kırmızı, mavi, yeşil) koyun ve aynı zamanda bu ışınları geçerek hemen hemen tüm renkleri elde edin. beyaz ekran, sirkte olduğu gibi.
Ekranın aynı anda hem mavi hem de yeşil ile aydınlatılan alanları mavi olacaktır. Mavi ve kırmızı bir araya geldiğinde ekran macenta, yeşil ve kırmızı birleştiğinde ise birdenbire sarı görünür.
Karşılaştırın: boyaları karıştırırsak tamamen farklı renkler elde ederiz.

Mekanik renk karıştırma

Üç renkli ışını da ekleyerek beyaz elde ederiz. Projektörlere siyah beyaz slaytlar takarsanız, renkli ışınlar kullanarak onları renklendirmeyi deneyebilirsiniz. Böyle bir deneyim olmadan, üç ışın karıştırılarak çeşitli renk tonlarının elde edilebileceğine inanmak zordur: mavi, yeşil ve kırmızı.
Elbette televizyonlar gibi daha gelişmiş optik renk karıştırma cihazları var. Her gün, renkli bir TV de dahil olmak üzere, ekranda birçok renk tonuyla bir görüntü alırsınız ve bu, kırmızı, yeşil ve mavi radyasyon karışımına dayanır.

Mekansal renk karıştırma.
Uzamsal renk karışımı, belli bir mesafedeki küçük, birbirine değen renk noktalarına bakılarak elde edilir. Bu noktalar, küçük alanların renklerinin karıştırılmasından elde edilen renge sahip olacak olan tek bir katı nokta halinde birleşecektir.

J. SERA. Sirk

Renklerin uzaktan kaynaşması, ışık saçılması, insan gözünün yapısal özellikleri ile açıklanır ve optik karıştırma kurallarına göre gerçekleşir.
Sanatçının herhangi bir resmi oluştururken mekansal renk karışımı desenlerini dikkate alması önemlidir, çünkü mutlaka belli bir mesafeden izlenecektir. Uzun mesafeden algılama için tasarlanmış önemli boyuttaki resimleri gerçekleştirirken, uzayda renk karıştırmanın olası etkilerini elde etmeyi hatırlamak özellikle gereklidir.
Rengin bu özelliği, izlenimci sanatçılar tarafından, özellikle de ayrı fırça darbesi tekniğini kullanan ve küçük renkli lekelerle boyanmış, hatta resimde tüm yöne adını veren - noktacılık (Fransızca "pointe" kelimesinden) tarafından çalışmalarında mükemmel bir şekilde kullanıldı. " - puan).
Bir resme belirli bir mesafeden bakarken, küçük çok renkli vuruşlar görsel olarak birleşir ve tek bir renk hissine neden olur.


PAUL SIGNAC. Avignon'daki Papalık Sarayı

Sanatçı Giacomo Balla, rengin bileşenlerine ayrışması üzerine ilginç bir deney yaptı. Anlık görüntü çekerken olduğu gibi, hareketin sıralı kaydı ilkesini kullanarak, yalnızca rengi değil, aynı zamanda kurucu aşamalarına da ayrıştırdı. Sonuç olarak, yalnızca uzamsal-optik renk karışımı temelinde uzaktan bakıldığında yazarın niyetini ortaya koyan muhteşem "Balkona Koşan Kız" tablosu doğdu.


J. BAL. Balkona koşan kız

Mekanik renk karıştırma.
Mekanik renk karıştırma, örneğin bir palet, kağıt, kanvas üzerinde boyaları karıştırdığımızda meydana gelir. Burada renk ve boyanın aynı şey olmadığı açıkça belirtilmelidir. Renk, doğası gereği optik (fiziksel), boya ise kimyasaldır.
Doğada, setinizdeki renklerden çok daha fazla renk vardır.
Boyaların rengi, birçok nesnenin renginden çok daha az doygundur. En açık boya (badana), en koyu (siyah) boyadan sadece 25-30 kat daha hafiftir. Görünüşte çözülemez bir sorun ortaya çıkıyor - doğanın tüm zenginliğini ve çeşitliliğini bu kadar yetersiz araçlarla resimde iletmek.
Ancak sanatçılar, belirli ton ve renk ilişkilerini seçerek, renk bilimi bilgisini kullanarak bu sorunu başarıyla çözerler.
Farklı renklerle boyamada, kombinasyonlarına bağlı olarak, aynı rengi ve tersine, tek bir boya ile - farklı renkler iletmek mümkündür.
Her renge biraz siyah boya eklenerek ilginç efektler elde edilebilir.

Bazen boyaların mekanik olarak karıştırılması, optik renk karışımına benzer sonuçlar verebilir, ancak genellikle eşleşmezler.
Çarpıcı bir örnek - palet üzerindeki tüm renkleri karıştırmak, optik karıştırmada olduğu gibi beyazı değil, kirli gri, kahverengi, kahverengi veya siyahı verir.

Ders için E. Stasenko'nun "Taklit Kursu" metni kullanıldı.
sırlar suluboyaları şeffaf vuruşlarla (kural olarak, koyu olanlar daha açık olanların üstüne), bir kat diğerinin üstüne, alttakinin ise her seferinde kuru olması gereken uygulama yöntemidir. Böylece farklı katmanlardaki boya karışmaz, iletim için çalışır ve her parçanın rengi, katmanlarındaki renklerden oluşur. Bu teknikte çalışırken, vuruşların sınırlarını görebilirsiniz. Ancak şeffaf oldukları için bu tabloyu bozmaz, ona bir tür doku verir. Zaten kurumuş pitoresk alanlara zarar vermemek veya bulanıklaştırmamak için vuruşlar dikkatlice yapılır.



Belki de asıl avantaj, gerçekçilik tarzında resimler yaratma yeteneğidir, yani. çevrenin bir veya daha fazla parçasını en doğru şekilde yeniden üretmek. Bu tür çalışmaların dışa doğru, örneğin yağlı boya ile belirli bir benzerliği vardır, ancak bunun aksine, birkaç boya katmanının varlığına rağmen renklerin şeffaflığını ve gürlüğünü korurlar.
Parlak, taze cam boyalar, sulu boya çalışmalarına özel bir renk, hafiflik, hassasiyet ve renk parlaklığı dolgunluğu verir.
Cam, zengin renklerin, renkli reflekslerle dolu derin gölgelerin, yumuşak havadar uçakların ve sonsuz mesafelerin bir tekniğidir. Zorluk renk yoğunluğunu elde etmek olduğunda, katmanlama önce gelir.
Gölgeli iç mekanlarda ve uzak manzaralarda cam vazgeçilmezdir. Birçok farklı reflekse sahip sakin bir dağınık ışıkta iç mekanın ışığının ve gölgesinin yumuşaklığı ve iç mekanın genel resimsel durumunun karmaşıklığı ancak camlama tekniği ile aktarılabilir. Perspektif planlarının en hassas hava geçişlerini aktarmanın gerekli olduğu panoramik resimde, korpus teknikleri kullanılamaz; burada hedefe sadece sır ile ulaşabilirsiniz.
Sanatçı bu teknikte yazarken kronolojik çerçeve açısından nispeten bağımsızdır: Acele etmeye gerek yoktur, acele etmeden düşünmek için zaman vardır. Resim üzerine yapılan çalışma, olasılıklara, gerekliliğe ve aslında yazarın isteklerine bağlı olarak birkaç oturuma ayrılabilir. Bu, özellikle geniş formatlı görüntülerle çalışırken, gelecekteki bir resmin çeşitli parçalarını sonraki son birleştirmeleriyle ayrı ayrı gerçekleştirebileceğiniz zaman önemlidir.
Kuru kağıda perdahlama, vuruşlarınızın hassasiyeti üzerinde mükemmel kontrol sağlayarak tasarımınızdan en iyi şekilde yararlanmanızı sağlar. Yavaş yavaş bir katman suluboya uygulayarak, çizimdeki her öğe için doğru tonu bulmak ve istenen renk şemasını elde etmek daha kolaydır.

Uygulama olarak, bir ağaçtan bir yaprak çizeceğiz. Herhangi bir sayfa yapacak, aşağıda bir sayfa çizebileceğiniz fotoğraf örnekleri vereceğim.
Bir sayfanın adım adım çiziminin bir örneği bağlantıda görüntülenebilir