Maling kawili-wiling - ito ay isang tanyag na libangan sa bahay para sa mga taong may iba't ibang mga kategorya ng edad. Ang mga nakaranas na pyrograpist ay nagpinta ng eksklusibong mga kuwadro na gawa at lumikha ng hindi kapani-paniwala na mga obra maestra. Ang mga bata ay natutong malaman na magsunog ng mga geometric na hugis at iba't ibang mga hayop sa kahoy. Ang teknolohiyang nasusunog mismo ay kilala sa mahabang panahon at medyo simple, gayunpaman, ang mga nagsisimula sa bagay na ito ay kailangang magpakita ng kaunting pasensya at tiyaga upang maunawaan ang mga pangunahing prinsipyo ng pagtatrabaho sa isang electric burner, pati na rin upang galugarin ang mga magagamit na pamamaraan ng pag-apply ng isang dayandayan o imahe sa isang kahoy na blangko.

Ang pagsusunog ng kahoy para sa mga nagsisimula ay nagsisimula sa pag-unlad ng mga pangunahing praktikal na kasanayan at teorya, na kasama rin ang mga panuntunan sa kaligtasan kapag nagtatrabaho sa isang pyrograph (lalo na sa mga bata). Bago magsimula ang pagkamalikhain, kinakailangan upang maayos na ihanda ang lugar ng trabaho at stock up sa mga karagdagang materyales. Isaalang-alang ang pinakamahalagang puntos sa proseso ng pagsusunog na dapat malaman ng bawat pyrograpist.

Paano Magsunog ng Wood para sa mga nagsisimula

Ang isa sa mga kasiyahan ng pagkabata ay nasusunog sa isang kahoy na blangko. Upang maiwasan ang mga tipikal na pagkakamali sa proseso ng trabaho, ipinapayong malaman ang mga intricacy ng ganitong uri ng pagkamalikhain. Ang mga nagsisimulang pyrograpist ay interesado sa kung paano magsunog ng mga pattern na may paghihinang, at posible bang masunog ang mga ito ng isang paghihinang bakal? Para sa pinaka komportable at ligtas na nasusunog sa kahoy, kailangan mo lamang gumamit ng isang electric pyrograph ng isang lapel o uri ng paghihinang bakal - isang klasikong paghihinang bakal ay malinaw na hindi angkop para sa mga layuning ito.

Bilang karagdagan, tama na pumili ng isang kahoy na blangko kung saan susunugin mo ang isang larawan o pattern. Bigyan ang kagustuhan sa ilaw at malambot na mga species ng kahoy na may temperatura ng pag-aapoy ng higit sa 230–250 ℃. Ang mga nakaranas na pyrograpist ay sumasang-ayon na sa kasaganaan ng mga "consumable" na materyales sa Internet, posible lamang na gumamit ng linden, birch o aspen. Para sa pagsubok sa trabaho, angkop ang playwud ng playwud.

Mas mainam na sunugin ang mga unang guhit sa isang kahoy na blangko na may maliit na tuldok, gamit ang isang uri ng lapel na nasusunog na bakal. Ang pagpipiliang ito ay angkop para sa mga bata. Kung nais mong mag-eksperimento, pumili ng isang compact na aparato na nasusunog na may isang solidong panulat. Kung kinakailangan, maaari mong baguhin ang "estilo" ng pattern o imahe gamit ang mapagpapalit na mga nozzle. Hindi tulad ng mga burner ng loop, narito ang kapal ng linya ay kinokontrol ng antas kung saan pinindot ang hawakan.

Paghahanda, pagtatapos ng canvas bago magsunog

Ang uri ng kahoy para sa mga nagsisimula sa pyrography (upang gumuhit ng mga larawan), pati na rin ang "likas na katangian" ng imahe - ito ang pangunahing bagay na kailangan mong magpasya bago simulan ang trabaho. Ang mga pandekorasyon ng relief ay pinakamahusay na sinusunog sa mga hard ibabaw, at makinis na mga pattern sa malambot na kahoy. Bukod dito, ang anumang ibabaw, anuman ang uri ng pattern na sinusunog, ay dapat na flat. Ang pinakamadaling paraan upang makamit ang ninanais na epekto ay ang paggamot sa ibabaw na may pinong papel na papel de liha.

Bilang karagdagan sa mga board ng playwud o iba pang mga kahoy na blangko na kung saan ay susunugin mo, dapat mo ring ihanda ang mga sumusunod na tool at materyales para sa trabaho nang maaga: lapis, malagkit na tape, mga pindutan at iba pang mga gamit sa pagsulat, karaniwang carbon paper o stencil, metal stand para sa hawakan ng aparato. Ang mga nozzle ng tanso ay kapaki-pakinabang din, na palaging mas mahusay na panatilihin sa kamay. Para sa mga lamellar wood burner, bumili ng isang nichrome wire ng iba't ibang mga diameter (0.3-1.5 mm), kung saan maaari kang gumawa ng ekstrang mga loop.

Hakbang-hakbang na pagtuturo para sa mga nagsisimula

Alalahanin ang pangunahing panuntunan - ang makinis na ibabaw ng workpiece, mas madali itong masunog. Bilang karagdagan, alamin kung paano ilipat ang isang imahe mula sa isang sketch hanggang sa tapos na mga tabla gamit ang itim na carbon paper (pagsulat ng papel) o paggamit ng translucent na papel ng papyrus. Bilang kahalili, maaari mong gamitin ang mga stencil o bilog ang pagguhit gamit ang isang clerical kutsilyo, malumanay na pagpindot sa mga linya ng imahe - mas madali itong gabayan ang burner na dumampi sa kahabaan ng natanggap na uka. Huwag masyadong tamad upang makabisado ang pamamaraan ng pagkasunog sa kahoy, na inilarawan nang detalyado sa mga tagubilin para sa aparato.

Upang mas mahusay na maunawaan kung paano gumana nang tama gamit ang isang pyrograph, tingnan ang isang klase sa leisure master sa pagsunog sa Internet sa iyong paglilibang. Ang mga video ng pagsasanay ay matatagpuan sa YouTube. Sa proseso ng unang gawain gamit ang iyong sariling mga kamay, huwag magmadali upang sunugin ang kumplikadong mga elemento ng graphic - magsimula sa mga geometric na hugis at simpleng mga silhouette. Para sa pinaka-produktibong trabaho kakailanganin mo ang mga sumusunod na kasanayan: tiyaga, kawastuhan at pagkaasikaso. Huwag kalimutan na nagtatrabaho ka sa isang tool na pang-kapangyarihan, kaya mag-ingat.

Mga tagubilin para sa mga pyrograpist ng nagsisimula:

- Pumili ng isang maginhawang lugar ng trabaho. Maipapayong magtrabaho sa isang mesa na may isang hilig na ibabaw upang ang board ng playwud ay matatagpuan sa isang anggulo ng 30-35 degree na may kaugnayan sa mga mata. Ang aparato para sa nasusunog at pantulong na mga accessory ay dapat na matatagpuan sa "paglalakad" pag-access upang hindi maabot ang likuran ng mga ito sa buong mesa.

- Simulan ang pagsunog ng pattern mula sa mga panlabas na linya. Pagkatapos nito, pumunta sa pangunahing bahagi ng pattern o pattern. Huling ngunit hindi bababa sa, magtrabaho sa menor de edad na mga fragment. Mangyaring tandaan na ang pagpipinta ay mas mahusay na ma-burn out nang mga yugto - sa ilang mga seksyon ng "canvas" naman.

- Matapos makumpleto ang pangunahing gawain, kung ninanais, ang pagguhit ay maaaring lagyan ng kulay na may mga maliliit na pintura ng watercolor o pinahiran ng walang kulay na barnisan. Ito ay mas mahusay na buhangin ang mga gilid ng board ng playwud agad na may pinong papel de liha, upang hindi sinasadyang masaktan.

Maaari kang magpatuloy nang direkta sa proseso ng pagsusunog pagkatapos na ang elemento ng paghihinang ay pinainit sa nais na temperatura. Sa mga modernong modelo ng pyrographs, ang built-in na tagapagpahiwatig ng LED ay nagpapahiwatig ng pagiging handa ng aparato para sa pagpapatakbo. Kung ang tanso ng nozzle o nichrome wire ay hindi nagpainit ng maayos, nagpapahiwatig ito ng isang hindi maayos na transpormer. Mas mabuti para sa mga bata na hindi gumana sa isang tool. Huwag kalimutan na pana-panahong unplug ang pyrograph.

Upang makakuha ng mga linya at stroke ng iba't ibang mga kapal, ayusin ang burn ng paso. Para sa mga pinong linya, ilipat ang tool nang maayos ngunit mabilis. Upang makakuha ng magagandang makapal na stroke o gumawa ng isang anino na epekto sa larawan, sunugin nang marahan. Bilang karagdagan, maaari mong ayusin ang saturation ng hue sa pamamagitan ng pagtaas ng temperatura ng panulat. Ngunit tandaan na sa isang malaking glow ang spiral ay madalas na nasusunog.

Ihanda ang mga kinakailangang tool. Upang magawa ng pyrography, una kailangan mo ng isang hanay ng mga pangunahing tool. Matapos mong makumpleto ang ilang mga guhit, maaaring nais mong palawakin ang set na ito, bagaman ang mga sumusunod na tool ay magkakasunod:

Pumili ng isang katanggap-tanggap na piraso ng kahoy para sa pyrography, mas mahusay na i-on ang kahoy na ibabaw gamit ang mas maayos na gilid. Ang higpit ng puno ay nag-iiba sa isang scale ng 1 hanggang 10, kung saan ang 1 ang pinakamalambot na puno (halimbawa, balsa), at 10 ang pinakamahirap na puno (halimbawa, pterocarpus). Kung nagsisimula ka lamang magsunog, mas mahusay na pumili ng isang malambot na puno. Ang matigas na kahoy ay mahal, lumalaban sa init at karaniwang madilim ang kulay. Sa kabilang banda, ang malambot na kahoy ay mas mura, madali itong masunog, mas magaan ito, na nagbibigay-daan sa iyo upang mapalawak ang hanay ng mga kaibahan. Subukan ang mga sumusunod na klase ng softwood:

• Punong pine
• Puno ng Birch
• Punong kahoy

Ang pagbabayad ng utang ay pula)
Salamat sa lahat ng nagtanong! Tulad ng ipinangako, sinasagot ko nang maayos ang lahat. Ngayon ay magkakaroon ako ng isang post na maipadala ko sa lahat na nagpapatawad para sa paunang pamilyar)

Magsisimula ako ng maayos upang masagot)

- Una, ang isang sketch ay inilapat gamit ang isang lapis o agad na sinunog?
Ito mismo ang napag-usapan ko sa isang nakaraang post - personal na kasanayan sa artistikong at paraan ng pagguhit. Alam mo kung paano kusang-loob na gumuhit ng mga linya, na pagkatapos ay magically bumubuo ng isang solong larawan - mahusay! Kung nais mong magsaya, gumuhit muna ng isang sketsa ng 1: 1, gawin ang mga kinakailangang pagbabago at ilipat ito sa puno.
Personal, madalas ko itong i-play ligtas, oo. Dahil kung ang isang bagay ay maaaring maayos, malayo ito palagi. Sa aking partikular na nasusunog, nasira na mga bagay sa 99% ng mga kaso ay ipinadala sa basurahan.
Ngunit ang mga improvisasyon, tulad ng mga isda sa larawan sa ibaba, mangyari)

- Malakas ba ang amoy nito?
Malakas! Minsan maganda, minsan hindi talaga. Lalo na ang malakas at hindi kasiya-siya ay maaaring amoy kapag sinunog ang mga depekto sa kahoy. Ang mga glues at varnish ay amoy sobrang hindi kasiya-siya at mapanganib kung bigla silang makatagpo. Ang mga pagkasunog sa mata at mauhog lamad ng respiratory tract ay posible, hindi isang biro! Kailangan mong magtrabaho sa isang mahusay na maaliwalas na lugar.

- Gaano katagal ang isang larawan na iginuhit?
Ang lahat ay indibidwal, depende sa laki at detalye. Tumatagal ako ng dalawang buong araw ng pagtatrabaho sa isang linggo upang makakuha ng trabaho na may sapat na mga detalye, tulad ng format na A4 ng Moscow.

- Nangungunang barnisan?
Hindi kinakailangan. Kung ang nasunog na ibabaw ay hindi nagpapahiwatig ng aktibong pakikipag-ugnay sa mga likido o iba pang mga bagay, kung gayon posible na gawin nang walang patong. Ano ang mabuti tungkol sa pag-burn out - ito, hindi katulad ng parehong pagpipinta, hindi sumunog, at ang pinaso na ibabaw mismo ay isang proteksiyon na layer na hindi pinapayagan ang kahalumigmigan, fungi at iba pa sa mga pores. Ang kahoy na hindi pa nalalabi ay maaaring dumilim o masunog, ngunit ang mga nasusunog na lugar ay mananatiling pareho kahit na matapos ang mga taon.
Kung nais mong bukod pa rin na protektahan ang ibabaw, maaari mo itong takpan sa lahat ng bagay na karaniwang kahoy na sakop ng: varnish, langis, waks at ang kanilang mga mixtures at derivatives.

- Ito ay mula sa mga larawan ng mga bahay, kailangan mo bang itapon ang maraming maliit na mga bagay o panatilihin ang mga ito sa maximum?
Ito rin ay isang bagay ng mga personal na kasanayan at kagustuhan. Kung sumunog tayo mula sa larawan, susubukan nating mapanatili ang maximum na detalye, kahit na sa proseso ay may nawala, ngunit may isang bagay, sa kabilang banda, ay lilitaw. Ang ilang mga detalye ay maaaring makilala lamang sa pahiwatig at bahagyang lilim, iyon ay, sila, tulad ng dati, ngunit hindi maakit ang pansin.

-Paano ang mga makinis na paglipat na ginawa at mga bahagi ng larawan na magkakaiba sa tono) na may isang burner?
Nagtatrabaho ako bilang isang solong burner, uri ng bakal na panghinang. Pangunahin ko ang paggamit ng isang nozzle na tinanggal na sa ilalim ng aking braso, kasama ko itong paggiling nang pana-panahon - ito ay isang nozzle sa hugis ng isang scapula. Gumagawa ako ng mga paglilipat dito. Ang mas mahaba ang "tuso" ay naantala at mas malakas ang presyon sa isang lugar - ang bakas ay magiging mas madidilim, mas magaan at mas mabilis ang iginuhit na linya - mas magaan ito. Ito ang mga pagkakaiba-iba ng kumbinasyon ng "lakas ng presyon + bilis ng stroke" na nagbibigay ng posibilidad ng isang uri ng "palette".

- Paano magdagdag ng tono at pagkamagaspang?().
Ito ay sa panahon ng pagkasunog sa isang paghihinang iron pyrograph na ang isa ay makakamit ang dami at literal na pagkamagaspang sa pamamagitan ng pagpindot ng "tuso" nang malakas (tingnan ang larawan na may mga pusa). O kaya gamitin ang mga klasiko - mas malakas ang palad sa mga kulay na lugar. Sa literal, gumamit ng isang paghihinang bakal tulad ng isang lapis. Sa palagay ko, sa pamamagitan ng paraan, ang mga pinaka katulad na pamamaraan ay kasama sa kanilang sarili - tulad ng iba't ibang mga pag-hatch, tuldok, atbp. Para sa kaginhawaan, kailangan mo lamang piliin ang pinaka-maginhawang nozzle, posible na gilingin ito para sa iyong sarili sa paanuman (halimbawa, alisin ang mga matulis na sulok para sa mas maayos na pag-slide).

- Higit pa tungkol sa proseso mismo: ano, paano, kung saan, sa anong pagkakasunud-sunod.

Una sa lahat, ang isang sketch ay napili at naghanda, ngunit ako pa rin ang tagataguyod ng mga pagwawasto at mga pagkakamali sa papel, hindi sa isang puno.
Pagkatapos - ang ibabaw ay pinili at handa para sa pagsusunog. Karaniwan ang isang magaan na sanding ay sapat - alisin ang mga burr, dust at lahat na maaaring makagambala sa pattern.
Inilipat namin ang imahe sa ibabaw - maaari mong gamitin ang isang papel na carbon, ngunit tandaan na hindi napakadaling tanggalin mula sa ibabaw. Madali itong burahin ang isang lapis, ngunit ang natitirang mga particle ng pambura ay maaaring masira ang larawan. Sa mga mahihirap na kaso, maaari kang gumamit ng isang pinong tela ng emery at linisin ang labis, at pagkatapos ay ibalik ang larawan (kung nasira).
Well, nasusunog, talaga. Gagawin ko ito: Sinusunog ko ang mga contour - ito ay malakas, literal na magbalangkas.At pagkatapos ay malinis lamang mula sa pagmamarka, ang mga nasusunog na mga contour ay mananatili. At pagkatapos ay sinusunog na natin sila, umiikot kung kinakailangan, at kung saan kinakailangan pagdaragdag ng isang tono.
Sa pagkumpleto ng trabaho, maaari mong opsyonal na magdagdag ng mga kulay - acrylic, mantsa o watercolors. At din, kung ninanais, barnisan o langis. Matapos ang unang patong, ang gawain ay maaaring maging magaspang - pagkatapos ay mag-polish kami ng pinong papel na de liha at takpan ito sa pangalawang pagkakataon.
Ito ay nananatili lamang upang humanga at ipagmalaki ang iyong sarili)

- Ano ang mas mahusay na matutunan mula sa? Ano ang isang "kumplikadong" puno at hindi kumplikado?
Mahirap sunugin, tumatawag ako ng mga conifer. Mayroon silang isang binibigkas na istraktura ng taunang singsing na may iba't ibang mga density. Ang tampok na ito ay maaaring matalo, ngunit nangangailangan ito ng karanasan - magiging mahirap na gumuhit ng mga tuwid na linya at maging ang mga seksyon ng "punan".
Mahirap ding sumunog sa siksik na kahoy na may fibrous na istraktura - oak, kawayan.
Ito ay maaaring tila na ayon sa lohika na ito ay pinakamadaling magtrabaho sa malambot na mga bato, ngunit may mga subtleties: malambot, maluwag na kahoy na nasusunog kaagad sa malalim.
Sa isip, sa aking opinyon, ang birch (at, nang naaayon, playwud mula dito) ay angkop para sa pagsunog, tulad ng anumang iba pang siksik, uniporme, magaan na kahoy. (halimbawa, beech.) Well, linden, bilang pinaka-naa-access, hindi pa rin kinakailangan upang ibukod, maaari mong ibagay ito.

- Ang mga pyrograph na bakal, at mga naka-balangkas - alin ang mas mahusay para sa mga hindi pa nasubukan?
At dito hindi ako isang tagapayo. Nasusunog ako ng isang paghihinang bakal, inangkop at nakipagkaibigan sa kanya nang labis na wala akong ideya kung paano gawin ang parehong sa isang naka-loop na burner. Sa da_masyanya_ya   kabaligtaran)
Kaya para sa mga nagsisimula, ipinapayo ko sa iyo na subukan ang kapwa at ang iba pa, at makinig sa iyong nararamdaman. Sa pangkalahatan, mas mahusay na lapitan ang parehong pagpili ng isang tool at pagpili ng materyal mula sa kinatatayuan ng sariling karanasan, ang kagustuhan ng isang tao. Sinusubukan ang iba't ibang mga bagay, sinusubukan ng maraming, ngunit laging subaybayan kung paano ito gumagana nang mas mahusay, mas madali, ano ang mas kaaya-aya upang gumana)

Dito, tila sinagot ang lahat)

Salamat sa paglahok! Ang mga konklusyon ay ginawa, nagsisimula kaming mangolekta at mag-ayos ng impormasyon. At sa kung ano ang bumubuo ng lahat ng materyal na ito, sasabihin ng oras.

Maaari mong at dapat magpatuloy na magtanong! Ang kahilingan lamang ay upang maging pamilyar sa lahat ng mga kapaki-pakinabang na materyales sa blog na ito sa paksang ito) Ikinakabit ko ang mga link, tulad ng lagi)

Kung magpasya kang master ang sining ng pyrography - pagkasunog ng kahoy, ang aklat na ito ay para sa iyo. Ang mga katangian ng kahoy, mga pamamaraan ng paghahanda ng materyal, mga kinakailangang kasangkapan at aparato, pangunahing mga pamamaraan at pamamaraan ng pagsusunog, pagtatapos ng mga pamamaraan ng mga natapos na produkto, maliwanag na mga guhit - ang publication ay magiging kapaki-pakinabang hindi lamang sa mga nagsisimula, kundi pati na rin sa mga may karanasan na manggagawa.

Mula sa serye:Bansa ng Masters

* * *

    Litro kumpanya.

Kahoy bilang isang materyal para sa pyrography

Bagaman maaari kang magsunog sa ibabaw ng anumang mga materyales na maaaring mai-charred, halimbawa, sa balat, buto, cork, atbp, wala sa kanila ang nagbibigay ng malawak na mga pagkakataon para sa pyrography bilang kahoy. Bilang karagdagan, mula sa lahat ng nasa itaas, ito ang punong kahoy na pinaka-karaniwan sa pang-araw-araw na buhay at magagamit na materyal.

Ano ang mga kinakailangan para sa kahoy bilang isang materyal para sa pagkasunog? Ang ilan sa mga uri nito ay mas angkop para sa pyrography kaysa sa iba: pinapayagan ka ng isang light tree na makamit mo ang isang mas mahusay na kaibahan sa pagitan ng mga scorched na larawan at ang batayan, ang mga detalye ng larawan at pag-hatch ay mas malinaw na nakikita dito, kaya't ang iyong trabaho ay magmumukhang kapaki-pakinabang sa magaan na kahoy. Gayunpaman, hindi lahat ng ilaw na ilaw ay angkop para sa pagkasunog, dahil ang ilang mga light grade na marka ay naglalaman ng isang makabuluhang proporsyon ng mahibla na tisyu. Ito ay mas mahirap na magtrabaho sa isang puno na may isang binibigkas na texture, kaya mas pinipili ng karamihan sa mga artista ang maliit na texture na kahoy hangga't maaari. Pinapayagan ka nitong makakuha ng isang malinis na canvas para sa pagkasunog. Ngunit kung isasama mo ang isang likas na pattern ng isang kahoy na ibabaw sa komposisyon ng hinaharap na produkto, ang resulta ay maaaring maging napaka nagpapahayag.

Maaari ring magamit ang madilim na kahoy para sa nasusunog, ngunit ang larawan na nilikha sa ito ay karaniwang nawala laban sa naturang background, lalo na pagkatapos ng barnisan. Para sa kadahilanang ito, kasama ang pyrography sa madilim na materyales, pintura o iba pang mga pigment ay karaniwang ginagamit upang i-highlight ang imahe.

Ito ay kilala rin na ang kahoy ng ilang mga species ay nag-aapoy na sa temperatura na 150 ° C, at para sa iba ang threshold na ito ay mas mataas - hanggang sa 250 ° C. Halimbawa, ang malambot na kahoy na linden ay nag-aapoy sa isang mas mababang temperatura kaysa sa beech o birch. Samakatuwid, ang mga uri ng kahoy mula sa punto ng view ng paggamit sa pyrography ay dapat nahahati hindi lamang sa ilaw at madilim, kundi pati na rin sa matigas at malambot. Ang pagkasunog sa malambot na kahoy ay mas madali at mas mabilis kaysa sa matigas na kahoy. Kung mayroon kang isang sapat na malakas na pyrograph, maaari mong matagumpay na masunog ang pinakamahirap na mga uri ng kahoy, ngunit mas mahusay na magtrabaho sa malambot at kahit na. Ang isang light touch ng isang mainit na tip sa ibabaw ng malambot na kahoy ay sapat upang makakuha ng isang malalim at nagpapahayag na marka.

Ang ginagamot na ibabaw ay maaaring mawala kung matatagpuan sa ilalim ng direktang sinag ng artipisyal o likas na ilaw na mapagkukunan. Upang maiwasan ang pagkawalan ng kulay ng isang pattern na pinaso, pinakamahusay na ilagay ito sa mga lugar kung saan ang direktang sikat ng araw o maliwanag na ilaw mula sa isang lampara ay hindi nahuhulog dito. Kung ang iyong trabaho ay inilaan para sa bukas na espasyo, maaari mong isipin ang tungkol sa paggamit ng mga barnis na naglalaman ng mga inhibitor ng ultraviolet (halimbawa, barnisan ng shipborne).

Ang mga hardwood board ay mahusay para sa mga signboards, mga functional na bagay, bilang karagdagan, pinapayagan ka nitong sunugin ang napakaliit na mga bahagi, na karaniwang pagsamahin sa malambot na kahoy. Ang partikular na pansin ay maaaring bayaran sa mga putol at mga slab na may isang bark sa paligid ng mga gilid - ang bark na ito ay lumilikha ng isang kamangha-manghang natural na frame sa paligid ng ibabaw para sa pagsunog.

Ang istraktura ng kahoy

Ang kahoy ay binubuo ng mga selula ng halaman at may kasamang: mga daluyan kung saan natunaw ang tubig at asing-gamot sa paglipat nito; mga hibla na nagbibigay ng mekanikal na lakas ng kahoy; pati na rin ang mga tela kung saan ang mga puno ay nag-iimbak ng organikong bagay (mayroon ding mga vertical at pahalang na mga daanan ng dagta sa koniperus na kahoy). Sa makahoy na mga cell na tumigil sa paglaki, ang lamad ay pinapagbinhi ng lignin, na pinatataas ang mekanikal na lakas ng kahoy. Sa ganap na tuyo na kahoy, ang mga cell lamad ng account para sa tungkol sa 95% ng kabuuang kahoy na kahoy. Ang huli ay ang pangunahing bahagi ng puno ng puno ng kahoy at napapalibutan ng bark.

Ang paglaki ng isang puno ng kahoy sa kapal ay nangyayari bilang isang resulta ng pag-unlad ng cambium (tisyu ng pang-edukasyon). Sa makahoy na mga halaman, ang cambium sa anyo ng isang manipis na layer ay matatagpuan sa pagitan ng bastilyo (panloob na bahagi ng bark) at kahoy na puno ng kahoy. Ang Cambium sa isang tiyak na pagkakasunud-sunod mula sa panlabas na bahagi nito ay "gumagawa" ng baling, at mula sa loob - kahoy. Ang cambium ay nabuo nang mas aktibo sa tagsibol, sa pamamagitan ng taglagas ang napakahalagang aktibidad nito ay nasuspinde at nag-freeze sa taglamig, nag-iiwan ng isang marka sa seksyon ng krus ng puno ng kahoy sa anyo ng isang singsing ng puno.

Ang ilang mga hardwoods sa transverse section ng puno ng kahoy ay nailalarawan sa pamamagitan ng pagkakaroon ng mga radyo spaced light rays (core ray), na kung saan sa seksyon ng radial ay parang mga transverse shiny (light o madilim) na mga guhitan, at sa tangential section ay nagmumukha silang mga paayon na hugis na manipis na strok o strint (lentil). Kasama ang mga pangunahing sinag, ang mga sustansya ay lumilipat sa kanilang mga site ng pag-aalis. Sa isang bilang ng mga tunog na puno ng puno, halimbawa, sa oak, larch, pine, ash, dalawang lugar ay malinaw na nakikilala sa transverse section: ang madilim na sentral (core) at ang magaan peripheral (sapwood). Sa mga di-pangunahing species, halimbawa, birch, beech, hornbeam, spruce, alder, ang buong cross-sectional area ay may parehong (karaniwang ilaw) na kulay.

Sa cross section ng hardwood, makikita ang mga butas, na kung saan ay mga seksyon ng mga vessel - tubes, channel ng iba't ibang laki, na idinisenyo upang hawakan ang tubig.

Ang pattern na nabuo sa seksyon ng puno ng kahoy sa pamamagitan ng taunang mga layer, core ray, vessel, fibers, atbp, ay tinatawag na kahoy na texture. Ito ay ang texture ng kahoy na tumutukoy sa halaga ng huli bilang isang materyal na pang-adorno. Ang pangunahing mga generator ng texture ay mga taunang singsing at anatomikal na elemento ng kahoy (mga sisidlan, mga sinag ng core, mga hibla, mga sipi ng dagta).

Ang texture ng kahoy ng conifers ay hindi partikular na nagpapahayag. Ito ay pangunahing tinutukoy ng lapad ng taunang singsing at ang pagkakaiba sa kulay at kapal ng mga layer ng maaga at huli na kahoy sa taunang singsing.

Para sa mga kinatawan ng mga hardwood, ang texture ay mas mayaman at mas maganda, dahil hindi lamang mas malaking mga vessel ng tubig, kundi pati na rin ang mga core ray at fibers na lumahok sa paglikha ng isang pattern sa seksyon ng puno ng kahoy.

Ang kahoy, na mayroong mga elemento ng bumubuo ng texture sa itaas, sa halip na matatagpuan "normal" (mga hibla at mga nagbibigay ng tubig na mga sisidlan - pahaba, core ray - radyo), ay lubos na pinahahalagahan, sa ilang kadahilanan na random oriented, na bumubuo ng isang orihinal na pattern. Maraming mga mahihinang species ng puno (Karelian birch, walnut, Manchurian maple, maple ng maputing mata ng ibon, atbp.), Pati na rin ang mga puno ng kahoy at ugat, mga tinidor na trunk (ang tinatawag na gaffel) ay nagtataglay ng mahusay na nagpapahayag na texture at, dahil dito, pandekorasyon na kahoy. , mga bahagi ng puwit ng ilang mga puno.

Ang kahoy na may maganda, malago na texture ay isang mahusay na materyal para sa iba't ibang mga likhang sining, pati na rin para sa paggawa ng mga veneer na ginamit upang palamutihan ang mga kasangkapan sa bahay.

Mga tampok ng mga species ng puno

Punong pine  - Marahil ang pinakakaraniwang uri ng kahoy sa ating bansa. Ito ay mura at maayos na sinusunog, ngunit ang iba't ibang mga seksyon nito ay may hindi pantay na tigas, na nagpapahirap sa pagguhit ng isang tuluy-tuloy na linya sa pamamagitan nito. Ang isang tao ay maaaring matagumpay na gumamit ng parehong pine at iba pang mga varieties ng fibrous na kahoy, ngunit mas mahusay pa rin na magsunog ng mga imahe na may kaunting detalye sa naturang kahoy. Ang isa pang kawalan ng pine, tulad ng lahat ng mga conifer, ay ang resinousness nito. Kahit na ang maingat na nalinis na ibabaw ng isang pine board ay maaaring sa wakas ay matakpan ng mga nakasisilaw na patak ng dagta. Ang tampok na ito ay mas malinaw sa ilalim ng impluwensya ng mataas na temperatura, na lilikha ng isang nasusunog na aparato. Samakatuwid, kapag naghahanda ng isang bahagi ng pino para sa nasusunog, dapat itong maiwanan.

Patalsikin.  Ang kahoy ay bahagyang mas mababa sa pine sa density, lakas at paglaban sa pagkabulok. Dahil sa malaking bilang ng mga buhol at ang kanilang pagtaas ng tigas, mas mahirap iproseso. Mga kalamangan: pagkakapareho ng istruktura, natitirang kulay ng puting kulay sa loob ng mahabang panahon, mababang resinente. Ang mga taunang layer ay malinaw na nakikita sa lahat ng mga seksyon. Hindi tulad ng pine, ang mga mas malalaking buhol ay matatagpuan sa mga whorls, sa pagitan ng kung saan ang mas maliit na solong buhol na natagpuan. Ang kahoy ay kernelless, ng isang pantay na puting kulay, kung minsan ay may malabong madilaw-dilaw o kulay-rosas na tinge.

Fir. Ang kahoy ng sunog sa Siberia ay halos kapareho ng kahoy ng pustura, ngunit naiiba sa kawalan ng mga daanan ng dagta. Ang mga taunang layer ay nakikita sa lahat ng mga seksyon. Ang mga malalaking buhol ay matatagpuan sa mga whorls, sa pagitan ng kung saan mayroong maliit na solong buhol.

Siberian cedar, o Siberian cedar pine. Ang kahoy ay malambot, magaan, madaling iproseso. Mayroon itong madilaw-dilaw-rosas na core, madilaw-dilaw-puting sapwood. Ang mga sipi ng resin ay mas malaki, ngunit may kaunti sa mga ito kaysa sa pine. Ang mga taunang layer ay malinaw na nakikita sa lahat ng mga seksyon, ngunit ang paglipat mula sa maagang zone hanggang sa huli ay unti-unting, shaded. Hindi nakikita ang mga sinag ng sinag. Ito ay madali at maayos na pinutol sa iba't ibang direksyon, may magandang kulay at texture.

Larch  Ang kahoy na Larch ay humigit-kumulang 30% na higit na mataas sa pine at lakas, may medyo maliit na texture sa knotty, mataas na pagtutol sa pagkabulok, ngunit may posibilidad na basagin, at nadagdagan ang resinity at tigas na mahirap gawin ang pagproseso. Samakatuwid, ang larch ay hindi angkop para sa pyrography.

Oak  Ang mataas na katigasan at lakas ang pangunahing pagkakaiba sa pagitan ng kahoy na kahoy. Kapansin-pansin din ang mga katangian tulad ng paglaban sa pagkabulok, ang kakayahang yumuko. Ang cut ay nagbibigay ng isang magandang texture. Ngunit, sa kabila ng lahat ng mga pakinabang, ang oak, sa kasamaang palad, ay hindi angkop para sa pyrography. Ang fibrous na tela ng oak ay napakahirap na ito ay halos hindi mapaputok. Gayunpaman, ang nasa itaas ay hindi nangangahulugang hindi ka dapat mag-eksperimento sa magandang materyal na ito.

Beech. Ito ay may mataas na kahoy na lakas, ito ay nagbibigay ng mabuti sa baluktot (sa isang steamed state), ngunit hindi matatag na mabulok. Para sa pyrography, tulad ng oak, kaunti ang angkop.

Linden  bilang isang materyal para sa pagkasunog ay tumatagal ng isang nangungunang lugar. Mula sa linden na 90% ng mga kahoy na souvenir ay ginawa. Ang kahoy nito ay magaan at malambot, malulutas, ay may isang makinis na hibla, isang istraktura na pare-pareho sa density. Ang mga katangiang ito ay gumagawa ng linden na mainam para sa pagsunog at pag-ukit. Kapag nasusunog sa pamamagitan ng kahoy nito, halos walang mga deposito ng karbon ay nananatili sa tip ng kawad, dahil ang linden ay hindi isang puno ng amag.

Willow.  Ang kahoy ng punong ito ay hindi mas mababa sa linden, ito ay magaan, malambot, malapot, nababanat. Ang Willow ay ginagamit sa paggawa ng iba't ibang kagamitan, raketa para sa tennis at badminton, prostheses; ito ang pinakamahusay na materyal para sa mga arko, hoops, paghabi sa mga basket at kasangkapan, atbp.

Aspen. Ang isa pang tanyag na materyal para sa pagsusunog. Walang lahi ang nuklear. Kahoy ng puting kulay, na may isang berde na tint; ang mga taunang layer ay mahina na nakikita, ang mga sinag ng core ay hindi nakikita. Ang kahoy na Aspen ay may pantay na istraktura, madaling mga peel, pinapahiram nang maayos sa pagproseso at hindi lumiliko ang dilaw nang mahabang panahon kung nasa loob ng bahay. Ang isa pang positibong kalidad ay ang kakayahang hindi mabulok sa tubig sa mahabang panahon.

Puno ng Birch Ang kahoy na Birch ay lubos na matibay, lalo na sa ilalim ng mga naglo-load na shock. Ito ay may pantay na istraktura at kulay, medium density at katigasan. Mababang pagtutol laban sa pagkabulok. Ang lahi ay walang kabuluhan, sapwood (walang hinog na kahoy); ang kahoy ay puti na may isang mapula-pula (bihirang madilaw-dilaw) tinge. Ang mga taunang layer sa lahat ng mga seksyon ay naiiba nang hindi maganda. Ang mga vessel ay halos hindi nakikita. Ang mga pangunahing sinag ay makitid, bahagya na nakikita lamang sa isang seksyon ng radial (mas mabuti sa isang split). Isa sa pinakapopular na kahalagahan ng pang-industriya sa mga hardwood dahil sa malawak na pamamahagi nito, mataas na mekanikal na katangian at pagkakaroon. Ang Karelian Birch na kahoy at burl ay ginagamit bilang pandekorasyon na materyal, at ang birch plywood ay isa sa mga pinakasikat na materyales para sa pyrography.

Elm puno  Mga Kaugnay ng pamilya Ilmovy (Elm), na kasama rin elm at elm. Ang lahat ng tatlong species ay tunog, may siksik, malakas na kahoy; naiiba lamang sila sa kulay sa hiwa at sa pag-aayos ng mga maliliit na sisidlan sa huli na bahagi ng taunang mga layer. Ang elm sapwood ay kulay abo-puti, kung minsan ay may isang lilang kulay. Malinaw na tinatanggal mula sa brownish-grey core; ang taunang mga layer ay malinaw na nakikita sa lahat ng mga seksyon. Ang elm sapwood ay medyo malawak (hanggang sa 40 taunang mga layer), ang elm at elm sapwood ay makitid (hanggang sa 8 taunang mga layer). Ang kahoy na elm ay madilim na kayumanggi sa seksyon ng radial at may magandang texture. Ngunit ang madidilim sa kanila ay elm - ang kahoy nito ay mapula-pula-kayumanggi ang kulay. Ang mga puno na ito ay lumalaki sa gitnang daanan. Ang kahoy ay malapot, pinahiram nang mabuti sa baluktot, at hindi maayos na pumutok.

Ano ang mahalaga para sa mga pyrographs - ang elm ay tradisyonal na ginagamit para sa paggawa ng mga kagamitan sa kusina: mga kahoy na kutsara, spatula, pagpuputol ng mga board. Ito ay isang mahusay na materyal para sa nasusunog - bahagyang dahil sa magaan na kahoy, ngunit higit sa lahat dahil sa mahina na pagkakaiba sa tigas ng fibrous at iba pang mga tela.

Yew  ay may napakahirap na kahoy, na, gayunpaman, sa kasong ito ay hindi isang kawalan. Ang pagkasunog sa naturang kahoy ay tumatagal ng maraming oras, ngunit dito maaari kang gumawa ng isang pagguhit na may maliit na mga detalye. Ang yew na kahoy ay para sa pinaka-bahagi sa halip madilim, ngunit mayroon ding mga magaan na lugar na malapit sa bark. Ang Yew ay madaling makina sa isang lubog, at pagkatapos ng paggiling na may pinong buhangin, ang ibabaw nito ay nagiging makinis, kaaya-aya sa pagpindot. Kung bumili ka ng isang buong sheet ng barnisan, suriin nang mabuti ang produkto: maaari kang makahanap ng isang sheet na may kawili-wiling natural na pattern.

Punong kahoy. Ang mga pag-aari ng kahoy ay katulad ng oak, may mataas na lakas at katigasan, isang mababang pagkahilig upang pumutok, mahusay na baluktot na kakayahan. Ang isang malawak na sapwood ng puting kulay na may isang madilaw-dilaw o kulay-rosas na tint, hindi matalim na tinanggal mula sa light brown core. Ang mga taunang layer ay malinaw na nakikita sa lahat ng mga seksyon, at ang mga pangunahing sinag, sa kabaligtaran, ay hindi mahusay na nakikilala. Ang lahat ng ito ay lumilikha ng isang napakagandang texture sa mga pagbawas. Tulad ng iba pang mga hard rock, mahirap masunog.

Chestnut  Ang kahoy na Chestnut ay magaan, malambot, at nagbibigay ng mabuti sa sarili sa pagputol at pagtatapos. Ito ay angkop para sa pyrography. Ang lahi ay tunog, ang core ay katulad sa kulay at istraktura sa kahoy na oak, ngunit ang mga core ray ay hindi nakikita. Ang sapwood ay makitid, magaan, na may isang madilaw-dilaw na tint. Ang mga singsing sa paglago ay malinaw na nakikita sa lahat ng mga seksyon. Ang kastanyas ay naglalaman ng isang malaking bilang ng mga tanin, ay may isang kulay-abo at isang katangian na pattern ng texture.

Punong maple. Mayroon itong solid, siksik na kahoy, bahagyang mas malakas sa lakas kaysa sa owk. Little warps at maayos na naproseso, kabilang ang pagpapaputok. Ang kahoy ay puti na may isang kayumanggi o mapula-pula na tint; ang taunang mga layer ay malinaw na nakikita sa lahat ng mga seksyon. Sa seksyon ng radial, ang mga sinag ng core ay nakikita, na lumilikha ng mga ripples. Ang hiwa ng barner ng maple ay may isang kulot na texture at napakapopular bilang isang pandekorasyon na materyal na pang-adorno. Ang pinaka-mahalaga ay isang maple subspecies na tinawag Ang mata ng ibon  salamat sa magandang texture. Ang ilang mga pattern ng veneer ay napakaganda sa kanilang sarili na maaari silang mai-frame at maipakita bilang mga gawa ng sining.

Poplar.  Ang kahoy na poplar ay malambot, magaan, ng isang pantay na istraktura, na may bahagyang binibigkas na pattern ng texture, halos hindi pumutok kapag tuyo, at maaaring i-cut at tapos na. Ang mga taunang layer ay nakikita sa lahat ng mga seksyon. Ang bahagi ng puwit ng mga trunks ng itim at Canadian poplar ay may isang magandang texture na katulad ng texture ng Karelian birch, at ginagamit upang makagawa ng planed playwud at pandekorasyon na peeled veneer.

Mas matandang puno. Ang mas lumang kahoy ay malambot, magaan, pantay sa istraktura. Ito ay mahusay na pinutol, naka-war na ng kaunti, naka-etched at pinakintab na mabuti, napaka-lumalaban sa tubig, kaya ginagamit ito para sa paggawa ng mga piles, maayos na mga cabin ng log, mga suporta sa baras. Ang kulay ng sapwood sa isang sariwang gupit na estado ay puti; sa hangin ay unti-unting nagiging pula at nagiging dilaw-pula. Ang mga singsing sa paglago ay parang hindi napapansin. Ang mga pangunahing sinag ay makitid, ay hindi nakikita ng isang simpleng mata, mali ang mga ito sa cross section at napansin sa anyo ng ilaw, kung minsan ay mga curved na mga linya ng radial. Mayroong mga pag-uulit na hugis-puso sa anyo ng mga brownish specks, spot o dashes. Sa mga bahagi ng puwit ng puno ng isang alder, posible ang mga paglaki at burl.

Plane tree, o puno ng eroplano.  Ang kahoy ay siksik, solid, na may mahusay na mga mekanikal na katangian, ay maaaring maiproseso nang maayos, gupitin at mai-trim, at angkop para sa pyrography. Ang lahi ay tunog, ang kulay ng sapwood ay kulay-abo-kayumanggi, ang pangunahing pula ay kayumanggi. Ang mga pangunahing sinag ay malinaw na nakikita at mas madidilim kaysa sa kahoy. Ang texture ng kahoy sa hiwa ay napaka pandekorasyon.

Peras  Ang kahoy ay kulay rosas-kayumanggi o pula-kayumanggi ang kulay, ng isang homogenous na istraktura, malakas, solid, mabigat, naproseso at gupitin sa lahat ng mga direksyon, madaling matapos, mahusay na nakakakita ng pangkulay, lalo na kung ginagaya bilang ebony. Ang isang peras warps ng kaunti; ang ibabaw nito ay maaaring gawing makinis na may isang pinong balat. Tulad ng kastanyas ng kabayo, ang mga bahagi ng fibrous tissue ay bahagya na pigilan ang pagpapaputok, ngunit gayunpaman ay nangangailangan ng mahabang panahon upang magtrabaho upang makamit ang ninanais na kaibahan sa madilim na kahoy.

Apple puno. Ang pangunahing puno ng mansanas ay pula-kayumanggi, ang sapwood ay dilaw-rosas at mas magaan kaysa sa core, ang taunang mga singsing at core ray ay mahina ang ipinahayag. Ang kahoy ay malapot, malakas, siksik, gupitin nang maayos, maaaring maiproseso at matapos, matutulis sa isang lathe, masunog.

Matamis na seresa. Mga pangunahing bato. Ang kulay ng kahoy ay dilaw-kayumanggi na may isang kulay-abo. Sa isang cut ng radial, ang katangian ng striation ng kahoy ay mahusay na napansin. Ang puno ay matibay, solid, maayos na naproseso, gupitin at gupitin.

Mountain ash  - isa sa hindi bababa sa angkop na mga materyales para sa pagsusunog. Ang kahoy ay siksik, solid, malakas, mabigat, lumalaban sa sunog, ay may mahusay na pagtutol sa pagkabigla at pagpapaputok.

Walnut. Ang kahoy ay may magandang texture at mataas na itinuturing sa paggawa ng muwebles at playwud. Gayunpaman, ang kahoy na walnut ay napakahirap at katamtamang mabigat, samakatuwid, tulad ng ash ash, ang walnut ay walang gaanong paggamit para sa pyrography.

Iba pang mga uri ng kahoy. Mayroong maraming mga species ng mga puno, bukod sa nasa itaas, marami pa ring mga uri ng kahoy na mahusay na angkop para sa nasusunog, halimbawa boxwood, cypress, English o Canada maple. Sa pamamagitan ng kanilang mga katangian, ang kanilang kahoy ay malapit sa elm kahoy. Mayroong maraming mga kakaibang lahi, ngunit nahuhulog ito sa aming mga latitude, bilang isang panuntunan, sa anyo ng mga natapos na mga produkto, na medyo mahal din. Para sa kadahilanang ito, sineseryoso ang pagsasaalang-alang sa kahoy, halimbawa, rosewood, sequoia o hickory pine bilang isang materyal para sa pagkasunog ay hindi gaanong kahulugan. Sa ating bansa, ang alder, linden, birch, elm, poplar at kastanyas ay itinuturing na pinakamahusay na mga materyales para sa pagsusunog, dahil mayroon silang isang ilaw na kulay, at ang kanilang istraktura ay homogenous at pino.

Walang dalawang piraso ng kahoy na may eksaktong parehong mga katangian. Samakatuwid, madalas na sanayin sa iba't ibang mga materyales. Sa pamamagitan ng pag-eksperimento sa iba't ibang mga sample ng kahoy sa iyong sarili, makakakuha ka ng napakahalagang karanasan.

Ang isang mahusay na materyal para sa pagkasunog ay playwud. Ito ay perpekto para sa pagsunog ng isang larawan dito at isinasabit ito sa dingding, paggawa ng isang kabaong at takip ito ng isang scorched pattern, paggawa ng isang istante na pinalamutian ng pyrography at maraming iba pang mga item.

Plywood  - materyal na kahoy na binubuo ng dalawa o higit pang mga sheet ng peeled hardwood veneer (aspen, birch) na nakadikit kasama ng magkasama patayo na pag-aayos ng mga fibers ng kahoy sa katabing mga sheet. Sa kasong ito, ang simetriko na nakaayos na mga layer ng veneer (ayon sa kapal ng playwud) ay dapat na gawa sa kahoy ng parehong species at ng parehong kapal.

Ang mga panlabas na layer ay tinatawag na mga kamiseta, ang mga panloob ay tinatawag na gitna. Para sa uri ng kahoy mula sa kung saan ang mga kamiseta nito ay ginawa, ang playwud ay tinatawag. Kadalasan ito ay ginawa mula sa birch, ngunit maaari ka ring makahanap ng playwud mula sa pine, mas mahirap mula sa beech. Ang Birch na playwud ay maaaring maputok nang mas mahirap kaysa sa plywood, ngunit mayroon itong mas pantay na istraktura. Ang beech na playwud ay itinuturing na isang napakahusay na materyal para sa pagkasunog, maaari rin itong maputok sa ilang kahirapan, ngunit ito ay homogenous sa istraktura.

Kapag nagtatrabaho sa playwud, ang ilan sa mga tampok nito ay dapat isaalang-alang. Ang kapal ng bawat layer ng barnisan mula sa kung saan nakadikit ang plywood sheet ay sapat upang lumikha ng isang pattern na pinaso ng kaluwagan, kaya dapat kang mag-ingat na ang mainit na tip ay hindi tumagos sa layer ng kola. Bagaman ang pandikit na ito mismo ay hindi nakakapinsala sa kalusugan, ang mga fume ay hindi nangangahulugang therapeutic. Bilang karagdagan, ang paglabag sa hangganan sa pagitan ng mga layer ay maaaring humantong sa pamamaga ng barnisan sa lugar na ito. Sa parehong paraan, hawakan ang veneered chipboard, lalo na dahil ang pandikit na ginamit upang i-glue ang sawdust sa isang solong chipboard ay naglalaman na ng mga sangkap na nakakasama sa kalusugan.

Ang kapal ng mga sheet ng ordinaryong playwud ay 1-12 mm. Ang mga sheet mula 12 hanggang 78 mm makapal ay tinatawag na mga plywood board.

Ang haba ng sheet ng playwud ay natutukoy sa direksyon ng mga hibla ng kahoy ng kamiseta. Ang playwud ay tinatawag na pahaba kung ang haba ng sheet ay mas malaki kaysa sa lapad nito, at transverse kung ang haba ng sheet ay mas mababa sa lapad. Sa isang tala, ang unang numero ay palaging nangangahulugang haba. Ang mga sheet ng lapis ay malaki - mula sa 725 × 1220 mm para sa makapal na mga marka ng playwud at mga board hanggang 1525 × 1525 at 1525 × 2440 mm para sa manipis na mga marka.

Siyempre, kung hindi ka gumawa ng pyrography nang propesyonal, hindi ka bibibili ng isang buong sheet ng playwud para sa mga sining, at ang mga nagbebenta ay malamang na hindi sumasang-ayon na gupitin ito. Saan kukuha ng mga blangko?

Ang isang tanyag na paggamit ng pyrography ay kasangkapan. Kung mayroon kang oras at imahinasyon, maaari mong i-on ang isang murang mesa ng kape, isang chaise lounge para sa nakakarelaks sa hardin o isang simpleng dumi sa isang pamana sa pamilya. Kahit na ang mga gamit sa bahay na gawa sa bahay tulad ng mga cabinet sa kusina ay maaaring mai-personalize sa pyrography.

Ang mga nasusunog na blangko ay maaaring mabili sa mga tindahan na nagbebenta ng murang mga kagamitan sa pagluluto. Ang lahat ng mga cutting board na ito, kutsara, mga nakatayo sa itlog, atbp, siyempre, ay hindi ginawa para sa pyrography, ngunit maaari kang pumili ng iyong sariling mga workpieces na may pinaka angkop na ibabaw para sa trabaho.

Laging bigyang pansin ang anumang mga gamit na kahoy na magagamit para ibenta, kabilang sa mga ito maaari kang makahanap ng angkop o kahit na kawili-wili para sa iyo. Hindi mo alam nang maaga kung saan siya makakatagpo. Kahit na ang gayong bagay ay barnisan o lagyan ng kulay, maaari itong ma-buhangin at magamit bilang isang blangko para sa pagsunog.

Kung ang workpiece ay natipon mula sa dalawa o higit pang mga bahagi, mas mahusay na hindi masunog sa mga kasukasuan sa pagitan nila.

Ang isa pang puna ay nag-aalala sa paggamit ng kulay at texture heterogeneity ng kahoy (Larawan 3).

Fig. 3.  Isang panel ng pyrographic na ginawa sa isang plank na may malaking buhol.

Hindi tulad ng mga pahina ng libro at magazine mula sa kung saan mangopya ka ng mga larawan, ang ibabaw ng kahoy ay napaka-heterogenous. Ang mga madilim na spot at guhitan ay makikita dito, mula sa napakaliit hanggang sa malaki. Gayunpaman, sasabihin sa iyo ng malikhaing imahinasyon kung paano kahit na ang mga malalaking spot mula sa mga buhol ay maaaring matagumpay na isama sa isang pagguhit.

Kadalasan, lalo na kung naglalarawan ng likas na katangian, ang likas na heterogeneity ng kahoy kahit na ginagawang mas epektibo, madilim na guhitan ang hitsura ng mga twigs, blades ng damo, atbp Minsan nangyayari na ang ilang mga kagiliw-giliw na lugar o guhit ay gumagawa ng isang isipan at sakupin ang isang mahalagang lugar sa isang holistic ang larawan, o marahil ay paunang-natukoy ito. Kaya huwag kalimutang bigyang-pansin ang natural na heterogeneity ng kahoy kapag nag-sketching ng isang larawan, at malamang na maglingkod ka nang maayos.

* * *

Ang ibinigay na pambungad na fragment ng libro Nasusunog ang kahoy. Mga pamamaraan, pamamaraan, produkto (Yu. F. Podolsky, 2014)  ibinigay ng aming kasosyo sa libro -

Nag-burn out  - Ang pinakalumang tradisyonal na paraan ng dekorasyon ng mga produktong kahoy at materyales sa kahoy. Ang mga pinagmulan ng sining ng pagkasunog ay umaabot sa mga malayong oras kung ang isang tao ay pinamamahalaang gumawa ng unang primitive na mga tool at tool sa labas ng metal at napansin na ang pagpindot ng isang metal na nasusunog sa apoy ay maaaring mag-iwan ng isang kapansin-pansin na marka sa kahoy sa anyo ng isang madilim na charred na lugar: isang tuldok, lugar o linya. Ang diskarte sa pagsunog sa sinaunang panahon ay pinalamutian ng mga detalye ng arkitektura, mga tool, sasakyan, mga produktong sambahayan, atbp. (Larawan. 137).

Fig. 137. Mga produktong pinalamutian ng nasusunog

Fig. 138. Mga burloloy para sa pagkasunog: a - geometric; b - gulay

Ang pamamaraan ng nasusunog ay simple: ang dekorasyon ay inilapat sa ibabaw na may isang mainit na scribbler ng bakal (ngayon ang mga electric burner ay ginagamit para sa dekorasyon). Ang pangunahing motif na pang-adorno ay iba't ibang mga kumbinasyon ng mga pangunahing tuwid na linya, mula sa kung saan ang mga rhombus, mga parisukat, mga krus, basag at mga kulot na linya ay nabuo (Fig. 138, a) Kasunod nito, ang mga elemento ng dekorasyon ng halaman ay nagsimulang magsunog sa anyo ng mga puno, bulaklak, dahon, atbp (Larawan 138, b). Sa kasalukuyan, ang dalawang pamamaraan para sa pagsunog sa mga materyales sa kahoy ay malawakang ginagamit - pyrography at pyrotype.

Sa literal, ang salitang "pyrography" ay nangangahulugang pagguhit sa pamamagitan ng apoy (sa Greek, ang pista ay nangangahulugang apoy, grapho ay nangangahulugang pagsulat, pagguhit). Sa mga workshops ng paaralan, ang pagsusunog ng mga guhit sa pamamagitan ng mga pamamaraan ng pyrographic ay isinasagawa sa pamamagitan ng isang de-koryenteng pagkasunog na aparato na tinatawag na isang burner (Fig. 139). Ito ay binubuo ng isang pabahay 1, na nagkokonekta ng mga wire 2, isang tip sa pag-init (pen) 4, na naka-mount sa isang plastik na hawakan 3. Ang temperatura ng tip ay kinokontrol ng burner control knob 5. Ang burner feather ay gawa sa isang espesyal na haluang metal, na kumikislap kapag ang isang electric current ay dumadaan dito. Ang hanay ng burner ay dapat magkaroon ng isang hanay ng mga variable na tip para sa pagsunog ng isang malawak na hanay ng mga burloloy at pattern (Larawan. 140).

Fig. 139. Ang aparato ng burner

Bilang karagdagan sa mga wire burner, ang mga rod burner ay malawakang ginagamit sa paggawa ng masa ng magkatulad na mga produkto (Larawan. 141, a). Mayroon silang isang hanay ng mga variable na selyo (rod nozzles, Fig. 141, b), kung saan maaari kang magsunog ng iba't ibang mga burloloy (Larawan. 141, c).

Fig. 140. Pinalitan ang mga tip sa pag-init (balahibo)

Fig. 141. Rod burn-out: a - pangkalahatang pagtingin; namatay ang b - core; c - mga elemento ng pinaso na mga burloloy

Maaari mong sunugin ito sa anumang dry na ibabaw ng kahoy. Gayunpaman, para sa pagsasanay ipinapayong gumamit ng mga materyales sa kahoy at kahoy mula sa birch, aspen, alder, poplar, linden at sycamore. Ang kahoy ng mga species na ito ay may maliwanag na pantay na istraktura, samakatuwid ang mga nasusunog na site ay mabilis at pantay na carbonized, at ang pigura ay nakakakuha ng kalinawan at pagpapahayag.

Bago magsunog ng isang pattern, ang ibabaw ng produkto ay maingat na nababalot. Pagkatapos, ang isang nasusunog na pattern ay inililipat sa handa na ibabaw. Ang pinakakaraniwan ay ang paraan ng paglilipat ng mga imahe gamit ang papel na carbon. Upang gawin ito, ang papel na carbon ay nakalagay sa nakahandang ibabaw na may makintab na bahagi. Maglagay ng larawan sa itaas, pagpindot nito gamit ang iyong kamay o pag-aayos nito ng mga pindutan (Fig. 142). Pinakamainam na ginamit para sa pag-aayos ng mga pindutan na may mga plastik na hawakan.

Fig. 142. Pag-aayos ng larawan gamit ang mga pindutan

Upang mailipat ang larawan, ang lahat ng mga linya ay maingat na bilog na may isang lapis o panulat ng ballpoint. Upang hindi masira ang orihinal na pagguhit, dapat itong kopyahin at isang photocopy ay dapat gamitin para sa trabaho. Sa kawalan ng photocopy, ang pagguhit mula sa orihinal ay dapat ilipat sa paglalagay ng papel, at pagkatapos - gamit ang papel na carbon - sa blangko. Ang isang tracing-paper ay isang transparent na papel na kung saan ay superimposed sa isang pagguhit o iba pang graphic image para sa eksaktong pagkopya nito. Ang isang malaking bilang ng magkaparehong mga imahe ay inilalapat sa workpiece gamit ang mga pre-handa na stencil. Ang stencil na napili para sa pagtatapos ng produkto ay naayos din sa workpiece gamit ang mga pindutan. Pagkatapos, gamit ang isang patalasin na lapis, maingat nilang binabalangkas ang mga contour ng lahat ng mga elemento nito (Fig. 143). Sa kasong ito, kinakailangan upang matiyak na ang lamad ng stencil ay hindi masira.

Fig. 143. Stencil pagmamarka: a - stencil; b - mga contour ng imahe sa workpiece; c - pinaso ng imahe

Fig. 144. Nasusunog na posisyon sa trabaho

Fig. 145. Paghahawak ng isang pen burner handle

Ang posisyon ng nagtatrabaho sa panahon ng pagkasunog ay dapat na maginhawa para sa trabaho, at ang mga kamay ay dapat na malayang matatagpuan sa mesa. Ang mga bahagi ng produkto ay inilalagay sa isang anggulo sa talahanayan upang ang ibabaw ng trabaho ay nakalagay sa tamang mga anggulo sa linya ng paningin. Ang distansya mula sa nasusunog na ibabaw hanggang sa mga mata ay dapat na 30 ... 35 cm (Larawan. 144). Kapag ang mga nasusunog na mata ay mabilis na napapagod, kaya bawat 10 ... 15 minuto ay dapat tumagal ng mga maikling pahinga.

Para sa pagkasunog, naka-on ang aparato. Nagsisimula ang pagkasunog pagkatapos pagpainit ang panulat sa isang malalim na pulang kulay. Ang pagpainit ng panulat ay nababagay sa control knob mula sa posisyon M (mas kaunti) upang iposisyon ang B (higit pa). Ang isang pen na may pinainit na pen ay nakuha sa kanang kamay, tulad ng isang lapis. Kapag nasusunog ang mga kurba at puntos, ang hawakan ng burner na may panulat ay gaganapin patayo sa ibabaw ng nasusunog, at kapag nasusunog ang mga tuwid na linya - tulad ng isang lapis kapag gumuhit. Kapag nasusunog, kailangan mong umupo nang patayo, ang kanang kamay ay dapat na matatag at ligtas na nakahiga sa talahanayan (Larawan 145). Para sa pagbuo ng mga imahe, maraming mga pamamaraan ng pagsusunog ang ginagamit (Fig. 146).

Ang pinakamadaling paraan ay ang pagsunog sa mga tuldok (Fig. 146, a). Ang mga puntos ay nabuo dahil sa light touch ng pen sa workpiece. Kinakailangan na subaybayan ang kanilang laki at ang distansya sa pagitan nila. Kung sinusunog mo ang mga tuldok sa isang malayong distansya mula sa isa't isa, ang mga linya ay nabuo na nagbabalangkas sa mga contour ng larawan. Upang masunog ang mga tuwid na linya, gumagamit din ang isang pamamaraan ng pagbuo ng mga stroke dahil sa mabagal na maikling paggalaw ng panulat sa kahabaan ng tabas ng figure (Fig. 146, b).

Fig. 146. Mga pamamaraan ng pagkasunog: a - puntos; b - linya; in - pinagsama

Ang Figure 146 c ay ginawa sa pamamagitan ng pagsasama ng unang dalawang pamamaraan ng pagsusunog. Ang pamamaraang ito ay tinatawag na pinagsama. Ang pagpapalit ng panulat sa mas makapal at mas payat, ilipat ang mas mabagal o mas mabilis, makakakuha ka ng mga linya ng iba't ibang mga lapad at kalaliman. Sa pamamagitan ng pagpapalit ng panulat, maaari mong makamit ang malalim na puspos (mas madidilim) at bahagya na napansin. Ang mga linya ng contour ay maaaring magkaroon ng parehong kapal (Fig. 147, a). Ngunit ang mas kumplikado at nagpapahayag ng mga imahe ay nabuo mula sa mga linya na may magkakaibang kapal (Fig. 147, b).

Fig. 147. Mga contour ng burnout: a - sa pamamagitan ng mga linya ng parehong kapal; b - mga linya ng iba't ibang kapal

Kapag nagsasagawa ng isang kumplikadong imahe na may isang malaking bilang ng mga maliliit na elemento na matatagpuan malapit, hindi mo maaaring sabay na sunugin ang mga stroke ng pagguhit na malapit. Bago ka magsunog ng isang bagong stroke, dapat mong hayaang lumamig ang kapitbahay upang hindi masunog sa lamad sa pagitan nila. Kung nais mong lilimin ang isang medyo malaking lugar, unang sunugin ang tabas, at pagkatapos ang pagguhit sa loob nito ay isinasagawa gamit ang malawak na bahagi ng panulat. Kapag pinoproseso ang ibabaw, maaari kang gumamit ng iba't ibang mga pamamaraan: mag-apply ng malawak na mga linya ng vertical at stroke, mga puntos ng iba't ibang laki, malawak na pahalang na linya, kumonekta ng iba't ibang mga pamamaraan, atbp.

Ang salitang "pyrotype" ay nangangahulugang isang imprint ng sunog (sa Greek, ang pista ay nangangahulugang apoy, ang tipos ay nangangahulugang imprint, imprint). Ang diskarteng ito ng thermal dekorasyon ay ginagawang posible upang palamutihan ang mga produktong kahoy na may nagpapahayag na mga pattern ng pandekorasyon. Upang lumikha ng mga ito, ginagamit ang mga espesyal na rod nozzle (Fig. 148). Gamit ang isang rod burner, isang scorched na imahe ay nabuo gamit ang panlililak, iyon ay, isang pattern ay nabuo sa pamamagitan ng isang kumbinasyon ng mga scorched na mga kopya ng isa o iba't ibang mga selyo (Fig. 149).

Fig. 148. Mga nozzle ng Rod: a - mga selyo; b - knurling

Fig. 149. Pagbuo ng imahe sa pamamagitan ng panlililak: a - ng iba't ibang mga selyo; b - knurled

Ang temperatura ng pag-init ng nagtatrabaho bahagi ng namatay at knurling ay natutukoy nang empirically sa isang plate plate. Upang gawin ito, ang isang burner na may isang stamp ay inilalagay patayo sa ibabaw ng workpiece. Sa pamamagitan ng malumanay na pagpindot at pag-alog ng burner, makakakuha ka ng kinakailangang pangkulay ng larawan. Kung ang stamp ay bilog, pagkatapos ay ang mga pabilog na galaw ay ginawa ng burner. Upang makamit ang isang disenteng resulta, bago simulan ang pagkasunog, dapat kang magsagawa ng mga pagsasanay sa pagsasanay sa isang piraso ng playwud o kahoy.

Ang pamamaraan ng pyrolysis ay madalas na ginagamit sa paggawa ng isang malaking bilang ng magkatulad na mga produkto. Ang kumbinasyon ng pyrography at pyrography ay posible upang mapabilis ang pagtatapos ng mga produkto. Kadalasan, ang mga sinturon at mga frame ay bumubuo ng mga pyrotypes, at ang mga imahe sa gitna ay isinasagawa gamit ang mga diskarteng pyrographic (Fig. 150).

Fig. 150. Ang kumbinasyon ng pyrootypy at pyrography

Natapos ang pagsunog ng pattern, ang pinalamutian na ibabaw ay maingat na nalinis ng isang pinong buhangin na paggiling buhangin. Ang paggiling ay dapat gawin sa paggiling, nang maingat upang hindi makapinsala sa mga maliliit na stroke at linya at hindi pag-ikot sa mga gilid ng mga protrusions. Ang pyrography ay sinamahan din ng pangkaraniwang pangkulay (Larawan. 151). Binibigyang diin ng pangkulay ang nabuong pattern, binibigyan ang contour na liwanag at pagiging sopistikado.

Fig. 151. Pagtatapos ng mga produktong may pyrography na may pangkulay

Fig. 152. Ang pattern na sinunog ng laser

Fig. 153. Desktop laser apparatus

Ang pag-unlad ng teknolohiya ng computer ay ginagawang posible na gumamit ng mga modernong teknolohiya sa pagsulong upang palamutihan ang mga produkto sa pamamagitan ng pagkasunog. Ang pinakatanyag ay ang teknolohiya ng laser, kung saan ang isang imahe ay nabuo bilang isang resulta ng pagkasunog ng isang thermal beam - isang laser (Fig. 152). Upang maisagawa ang gawain ng mga maliliit na volume na may maliit na mga blangko, ginagamit ang mga desktop na aparato sa desktop (Fig. 153). Ang mga ito ay medyo maliit sa laki, nilagyan ng isang maliit na desktop para sa paglakip ng mga workpieces (400x400 mm), at pinapagana ng isang karaniwang 220 V supply ng kuryente.

Laboratory at praktikal na gawain Hindi. 9. Pagsasanay sa pagsasanay para sa pagkasunog

Kagamitan at materyales: naghanda ng piraso ng playwud, burner, lapis, tagapamahala, mga kompas, papel de liha, papel de liha, refractory stand.

Pagkakasunud-sunod ng trabaho

1. Markahan at sunugin ang isang serye ng magkaparehong puntos sa isang tuwid na linya, sa isang arko, sa isang bilog.
2. Markahan at sunugin ang tuwid at kulot na linya, bilog.
3. Markahan at sunugin ang bilog. Magsagawa ng tinting ng nabuo na bilog gamit ang mga tuldok.
4. Buhangin ang nasunog na ibabaw.

Praktikal na gawain Hindi. 5. Pagtatapos ng mga produkto sa pamamagitan ng pagsusunog

Kagamitan at materyales: blangko blangko, papel de liha, papel de liha, nasusunog na mga pattern, papel na carbon, lapis, paninirang panindigan.

Pagkakasunud-sunod ng trabaho

1. Grind ang ibabaw ng workpiece na may isang papel na de liha at buhangin.
2. Sa mga tagubilin ng guro, ang isang guhit na binuo nang nakapag-iisa o sa pamamagitan ng pagkakatulad sa mga imahe sa ibaba (Larawan 154), ilapat ang pagguhit sa ibabaw ng workpiece.
3. Isunog ang pattern.
4. I-strip ang pinaso na ibabaw na may papel na papel.
5. Suriin ang kalidad ng gawaing nagawa.

Fig. 154. Mga guhit para sa pagsusunog

Kapag nagtatrabaho sa isang burner, dapat sundin ang mga sumusunod na patakaran para sa ligtas na trabaho:

1. Posible lamang na ikonekta ang aparato sa mga mains at magsimulang magtrabaho nang may pahintulot ng guro.
2. Bago ka magsimulang magsunog, dapat kang maglagay ng isang banig ng goma sa ilalim ng iyong mga paa at ihanda ang lahat ng kailangan mo para sa trabaho.
3. Ang pangangalaga ay dapat gawin upang matiyak na ang panulat ng burner ay pinainit sa isang malalim na pulang kulay. Kung kinakailangan, ayusin ang temperatura ng aparato gamit ang controller. Hindi mo masuri ang antas ng pag-init ng panulat gamit ang iyong mga daliri sa pagpindot.
4. Huwag mag-down na mababa sa nasusunog na site. Protektahan ang iyong mga kamay at damit mula sa pagpindot sa panulat!
5. Matapos ang 10 ... 15 minuto ng operasyon, ang aparato ay dapat na naka-off mula sa mga mains sa loob ng 2 ... 3 minuto.
6. Sa panahon ng operasyon, kinakailangan na pana-panahon na maaliwalas ang silid o magtrabaho sa ilalim ng hood ng bentilasyon.
7. Huwag hayaang naka-on ang aparato kahit na sa mga maikling pahinga.
8. Ang pinainit na tip ng burner o mamatay ay dapat ilagay sa kinatatayuan ng fireproof.
9. Kinakailangan na subaybayan ang antas ng pag-init ng dulo ng aparato at napapanahong ayusin ang temperatura nito.
10. Matapos makumpleto ang trabaho, dapat na patayin ang burner mula sa mga mains.

Mga bagong term

Mga pangunahing konsepto

• Nag-burn out  - pagguhit gamit ang isang mainit na bagay ng ilang mga linya, burloloy, atbp.
• Masusunog  - isang aparato na idinisenyo para sa paglalapat ng mga palatandaan, linya, figure, burloloy na may isang pulang-mainit na tip sa ibabaw ng isang workpiece na gawa sa mga materyales sa kahoy.
• Laser  - matinding makitid na init na sinag ng ilaw.
• Tip sa burner (balahibo)  - isang bahagi na inilaan para sa pagguhit ng isang larawan sa ibabaw ng workpiece bilang resulta ng pag-init nito.
• Carbonization  - patong sa ibabaw ng workpiece na may isang layer ng karbon.
• Burnout Regulator  - isang elemento ng aparato na idinisenyo upang makontrol ang temperatura ng panulat ng pag-init.

Ang pangkabit ng materyal

1. Anong uri ng pagtatapos ang alam mo?
2. Anong mga species ng kahoy ang pinakamahusay na ginagamit para sa pagkasunog? Ipaliwanag kung bakit.
3. Paano naisaayos ang antas ng glow ng pen burner?
4. Anong mga patakaran sa kaligtasan ang dapat sundin kapag nasusunog?
5. Anong mga pamamaraan ng paglilipat ng pagguhit sa blangko ang alam sa iyo?
6. Bakit ang mga bahagi ng kahoy at playwud ay nakalagay sa isang papel na de liha kasama ang mga hibla?

Mga gawain sa pagsubok

1. Paano ang mga bahagi ng kahoy na buhangin?

  At kasama ang mga hibla
B sa kabila ng mga hibla
Sa isang anggulo ng 45 °

2. Anong mga tool ang ginagawa ng pagpipinta ng Petrikov?

  At may mga lapis
B bolpen pen
Sa mga tassels
G burner

3. "Grain" ay

  Isang butil ng trigo
B butil ng mais
Sa elemento ng pagpipinta ng Petrikov
D pinalamutian ng dekorasyon

4. Ang Pyrography ay

  Isang pinagsamang nasusunog
Ang pagkasunog ng linya ng linya
Sa pagsunog ng mga selyo
D point nasusunog

5. Ang antas ng glow ng pen burner ay nababagay

  Isang uri ng kahoy
B pagkonekta ng mga wire
Sa knob
G plastic pen pen

6. Ang pyrotypy ay

  Isang nasusunog na punto
B nasusunog na pagsunog
Nasusunog sa mga linya
G pinagsamang pagkasunog
D nasusunog na stamp