Satu artikel menghiburkan dalam jurnal Radio di nombor 10 untuk tahun 1983. Pembesar suara berprestasi tinggi Seksyen Pembiakan bunyi.

Selaras dengan GOST 24307-80 (Art. CMEA 1356-75) dan piawaian DIN 45500 untuk pembesar suara Hi-Fi untuk kesetiaan yang tinggi, kuasa operasi tambahan yang disebutkan ditunjukkan (kuasa menghasilkan tekanan bunyi nominal 1.2 Pa atau 96 dB pada jarak 1 m). Parameter ini tidak dirunding secara tidak sengaja: ia, pada dasarnya, menentukan kecekapan pembesar suara (kuasa kerja yang lebih rendah sepadan dengan kecekapan yang lebih tinggi) dan tahap di mana pekali harmonik diukur. Yang kurang, berbanding dengan nominal, kuasa kerja pembesar suara, lebih ringan pendengar akan menggunakannya. Semua ini memberi kesan positif kepada kualiti bunyi, kerana diketahui bahawa apabila kepala dikendalikan dengan kuasa dua hingga empat kali kurang daripada nominal, gangguan distorsi nonlinier yang dihasilkan olehnya hampir separuh. Pembesar suara dengan kecekapan yang lebih tinggi kerana tahap yang boleh dihasilkan lebih tinggi mempunyai rangkaian dinamik yang lebih luas dan kapasiti beban lebih besar untuk isyarat berdenyut pada tahap volum rendah dan sederhana.

Kecekapan pembesar suara perindustrian dan amatur yang dimaksudkan untuk digunakan dalam peralatan radio isi rumah berkualiti tinggi adalah agak rendah. Ini dibuktikan dengan magnitud kuasa operasi yang, misalnya, untuk pembesar suara yang meluas seperti 35AC-1 dan 25AC-2 (25AC-9, 25AC-326) ialah 16 W, masing-masing 0.45 dan 0.64 kuasa penarafan mereka .

Pembesar suara, keterangan yang dibawa ke perhatian pembaca, telah bertambah baik, berbanding pembesar suara, kecekapan dan keupayaan beban (tenaga kerja adalah 0.16 daripada nominal), pelbagai dinamik dan tindak balas frekuensi yang agak seragam.

Spesifikasi teknikal utama:

Kuasa yang dinilai. Tue ............. 25

Kuasa maksimum. Tue ........... 35

Rintangan elektrik Nominal, Ohm .... 8

Julat yang boleh dihasilkan secara berkesan

frekuensi, Hz, dengan tindak balas frekuensi yang tidak rata 12 dB ............. .35 - 22 000

Tekanan bunyi standard purata, Pa ......... .0.2

Kuasa operasi, W, tidak lebih dari ............... .4

Jarak pemisahan penapis, Hz ...................... 500 dan 5000

Dimensi, mm, (ketinggian x lebar x kedalaman):

tanpa unit kepala RF ............... .740x400x385

dengan blok kepala treble ............... .936 x 400X 475

Berdasarkan kesusasteraan, tidak semua pakar percaya bahawa penggunaan penapis pemisah dengan sambutan fasa linier untuk pembicara Hi-Fi adalah wajib. Ini berikutan dari pernyataan bahawa had kelewatan kumpulan boleh mencapai 2 ms, yang menunjukkan bahawa penapis dari urutan pertama hingga ketiga memenuhi keperluan ini. Daripada ini, kita dapat menyimpulkan bahawa linearity tindak balas fasa penapis pemisah untuk reka bentuk amatur tidak begitu penting. Pada masa yang sama, seperti yang akan ditunjukkan kemudian, nampaknya penting bagi penulis untuk melihat garis lurus fasa kepala apabila memasangnya di perumahan pembesar suara.

Gambarajah sambungan kepala pembesar suara dan penapis pemisahan ditunjukkan dalam Rajah. 1. Untuk meningkatkan pemisahan band, penapis pemisah gabungan C2L2C4 (C3L4C6) dan C1L1L3C5 dengan cerun berbeza dari tindak balas frekuensi (18 dan 12 dB setiap oktave, masing-masing) telah digunakan. Pada kekerapan pemisahan pautan LF dan MF, untuk tujuan menjalankan eksperimen, penapis S1 boleh memasukkan penapis pesanan pertama C1L1 dengan cerun 6 dB setiap oktave dalam tindak balas frekuensi, yang mempunyai ciri fasa yang lebih linear. Urutan penapis ditetapkan oleh pendengar bergantung pada sifat suara yang diinginkan.

Pembesar suara ini memberi kemungkinan untuk menanti dengan bantuan suis S2 - S4 dari kepala setiap band. Kedudukan permulaan adalah kedudukan di mana kepala midrange ternyata fasa berkenaan frekuensi rendah dan frekuensi tinggi. Gegelung penapis L1 dan L2 terluka pada bingkai bahan penebat dengan diameter 60 mm, penggulungan biasa, panjangnya 30 mm, diameter berus adalah 100 mm. Gelung pertama mengandungi 196, dan kedua - 235 terikan wayar PEV-2 1.84. Gegelung L3 dan L4 dibuat pada bingkai dengan diameter 24 mm, panjang penggulungan ialah 12 mm, dan diameter pipinya adalah 54 mm. Coil L3 mengandungi 115, dan lilitan L4 - 98.5 PEV-2 1.12.

Kepala dihancurkan dengan litar RC pembetulan. Akibatnya, kerana padanan yang lebih lengkap dari kepala dengan penapis pemisah, distorsi harmonik dan intermodulasi dikurangkan, dan linearity respons frekuensi meningkat. Attenuators juga diperkenalkan ke dalam pembesar suara, yang membolehkan anda menyesuaikan tindak balas frekuensi midrange dalam ± 4 dB, dan treble dalam + 6 ... -2 dB berbanding tahap yang ditunjukkan pada tab.

Pembesar suara ini direka bentuk sebagai refleks bass. Kepala frekuensi rendah ditetapkan di luar panel depan 1 di bahagian belakang pahat yang dipilih, supaya pemegang penyebar diletakkan di flush dengan panel. Di bahagian dalam lubang untuk kepala woofer pada sudut 45 ° chamfered ke kedalaman 10 mm

Panel 4, yang dipasang di kepala frekuensi pertengahan, diperbuat daripada tebal aluminium 3 mm (anda boleh menggunakan plastik vinil, kaca organik atau polistirena dengan ketebalan 3.5 ... 5 mm). Di hadapan kepala-kepala ini, bingkai hiasan yang diperbuat daripada dawai keluli dengan diameter 4 mm dipasang pada panel depan, mesh nilon diletakkan di atasnya (kain, kanvas, dan sebagainya). Di bahagian belakang kepala pertengahan ada partition berbentuk L (bahagian 2,3) yang diperbuat daripada papan lapis 10 mm tebal, memisahkannya dari volume dalaman badan pembesar suara.

Panel kepala frekuensi tinggi diperbuat daripada tebal aluminium 2 mm. Untuk mengecualikan peralihan fasa disebabkan penempatan pusat-pusat akustik frekuensi pertengahan dan kekerapan tinggi dalam pesawat yang berlainan, pautan frekuensi tinggi dibuat sebagai unit berasingan yang terdiri daripada empat kepala 2GD-36 yang dimuatkan dengan tanduk yang sepadan dengan eksponen. Dalam sudut 90 ... 95 ° (iaitu ± 45 ° dari paksi kepala), tiada penurunan ketara dalam tekanan bunyi unit frekuensi tinggi. Ia adalah mungkin untuk menggerakkan blok secara mendalam untuk mendapatkan linier spasial terbaik bagi ciri-ciri fasa frekuensi pertengahan dan frekuensi tinggi. Paksi kepala frekuensi pertengahan juga digunakan (pada sudut 25 °), yang menyumbang kepada pengembangan corak radiasi mereka dan untuk mendapatkan zon kesan stereo yang lebih luas. Tidak perlu mengambil langkah khas untuk meningkatkan linearity ciri fasa pembesar suara pada frekuensi pemisahan frekuensi pertengahan dan kekerapan rendah, kerana kemungkinan penghapusan pusat-pusat akustik pautan ini dengan 7 ... 15 mm lebih kurang daripada panjang gelombang pada frekuensi keratan rentas (0.68 m pada frekuensi 500 Hz) dan diperkenalkan Akibatnya, peralihan fasa sangat kecil.

Perumahan pembesar suara diperbuat daripada papan serat 20 mm tebal. Dinding belakang kes itu boleh ditanggalkan. Untuk mengisi volum dalaman selongsong 1300 ... 1400 g bulu kapas akan diperlukan.

Untuk mengelakkan keratan tepi panel depan, adalah disyorkan untuk membuatnya dari papan lapis 20 mm tebal atau dari papan serpihan veneered di kedua-dua sisi. Sekiranya untuk pembuatan panel hadapan, papan serpih yang tidak bersuara masih digunakan, ia hendaklah digunakan pada dinding kes, dan tidak dimasukkan ke dalamnya. Ini akan meningkatkan jarak kepala ke pinggir panel depan dan mencegah keretakan chipboard yang mungkin.

Pembesar suara yang diterangkan menggunakan terowong fasa penyongsang bagi seksyen salib yang berubah-ubah. Berbanding dengan terowong seksyen keratan yang berterusan (silinder dan segi empat tepat), ia mempunyai ciri-ciri sementara yang lebih baik pada kedalaman kedalaman dan tidak mencipta kelebihan melampau dan fenomena resonan di dalam paip.

Terowong ini disesuaikan dengan kekerapan 37 Hz. Ia diperbuat daripada papan lapis (anda boleh getinaks) 8 mm tebal dalam bentuk piramid dipenggal dengan asas yang lebih rendah 80 × 130 mm saiz, 80x80 mm lebih tinggi dan ketinggian 70 mm (dimensi dalaman ditunjukkan di mana-mana).

Pada sistem magnet frekuensi rendah dan frekuensi pertengahan frekuensi, gam BF-2 melekat magnet 2B ferrite-barium dengan diameter 74.85 mm. Magnet tersebut digunakan di kepala 4GD-8E, 4GD-36, 6GD-2, 6GD-6, 10GD-34 dan sebagainya. Magnet utama dan sekunder berorientasikan supaya mereka saling mengusir dan mematuhi satu sama lain. Selepas itu, topi dicap dengan diameter 100 mm dilekatkan pada magnet tambahan (ketinggian bergantung kepada ketebalan magnet yang terpaku) yang diperbuat daripada keluli 3 1.5 mm tebal. Untuk ini mereka menyanyi, bagaimanapun, dengan kesan yang lebih buruk, anda boleh menggunakan tin logam dari bawah kacang hijau ("Globe").

Penyempurnaan kepala yang diterangkan membolehkannya meningkatkan tekanan bunyi nominal sebanyak 15..25%, mengurangkan pekali harmonik pada tahap isyarat rendah dan sederhana, dan meningkatkan ciri-ciri sementara kepala pertengahan.

Untuk memperbaiki redaman, penyebar midrange dikepilkan dengan minyak kastor.

Seperti yang telah disebutkan, kepala frekuensi tinggi dipasang di mulut tanduk eksponen, bahagian tegak yang ditunjukkan dalam Rajah 4. Dinding menegak tanduk adalah rata, dan dinding mendatar melengkung. Saiz lubang mulut ialah 53x3 mm, salur keluarnya adalah 166 × 96, kedalaman mulut adalah 116 mm. Pembesar suara menonjol kira-kira 90 mm di luar kandang speaker. Jarak ini dipilih semasa mendengar program muzik.

Penggunaan tanduk meningkatkan sifat pengarah dan meningkatkan tekanan bunyi pada paksi kepala dengan kira-kira 2 kali (sehingga 0.4 - 0.45 Pa). Hasilnya, unit frekuensi tinggi yang terdiri daripada empat kepala 2GD-36 ternyata setara dengan kepala frekuensi tinggi dengan kuasa 50 W, rintangan elektrik 8 Ohms, dan tekanan bunyi standard purata 0 2 Pa. Pembesar suara boleh dikendalikan dengan pelbagai penguat high-end perindustrian dan amatur dengan kuasa undian 8 ... 50 W.

A. Golunchikov

Adalah diketahui bahawa tahap kesetiaan pembiakan bunyi sama-sama bergantung pada kualiti penguat bass dan pembesar suara. Hams dijemput untuk pembicara tiga hala berkualiti tinggi. Oya direka bentuk untuk bekerja dengan penguat frekuensi rendah dengan kuasa saluran 10 ... 25 W dan mengandungi kepala sinaran langsung dinamik - frekuensi rendah 10GD-30, frekuensi pertengahan 4GD-8E, frekuensi tinggi ZGD-31 dan penapis pemisahan. Reka bentuk akustik kepala rendah frekuensi dibuat berdasarkan prinsip inverter fasa, yang memungkinkan untuk memperluas jalur frekuensi pembesar suara ke frekuensi yang lebih rendah dan mengurangkan gangguan pada frekuensi ini.

Spesifikasi Utama

Kuasa, W:

• nominal ................... 12.
• maksimum ............. 25
• Impedansi undian, Ohm ...................... 8
• Julat kekerapan operasi nominal, Hz, dengan tindak balas frekuensi yang tidak rata dengan tekanan bunyi tidak melebihi 12 dB ....... 35 ... 18,000
• Tekanan bunyi standard purata, Pa ... ..0.15

Kekerapan pemisahan penapis, Hz:

• pertama ................... 500
• kedua ............... .. 5000
• Kemerosotan penurunan ciri-ciri penapis di luar frekuensi keratan rentas, dB / oktaf ............. 12
• Dimensi pembesar suara, mm ....... 440X280X263

Gambarajah skematik pembesar suara ditunjukkan dalam Rajah. 1. Gegelung penapis digulung pada bingkai yang diperbuat daripada bahan penebat. Bingkai gegelung L1, L2 diperbuat daripada segmen 36 mm panjang pipa polietilena dengan diameter 66 mm, di mana pipi yang diperbuat daripada kayu lapis 4 mm tebal dipasang dengan tiga skru МЗ. Coils L3, L4 terluka pada lengan karton dari unsur 373. Coils L1 dan L2 mengandungi 230 lilitan kabel PEV-1 1.12 luka antara pipi. Induktansi gegelung adalah 3.1 mH. Coils L3 dan L4 terluka dalam beberapa lapisan dengan wayar PEV-1 0.86. Jumlah lilitan ialah 145, panjang penggulungan ialah 42 mm, induktansi ialah 0.4 mH. Reka bentuk bingkai gegelung ditunjukkan dalam Rajah. 2.
  Penuras yang digunakan kapasitor MBGP untuk voltan nominal 160 V dan perintang PEV-5.

Rajah. 1. litar pembesar suara

Kotak diperbuat daripada papan lapis padat 10 mm tebal. Dimensi dinding sisi adalah 440 × 263 mm, dan bahagian bawah dan atasnya adalah 280 × 263 mm. Melengkapkan benda kerja bahagian dari papan lapis harus menjadi gergaji dengan gigi kecil untuk mengelakkan cip dan retak di hujungnya. Ia mudah untuk menggunakan gergaji besi untuk tujuan ini.
Selepas memotong kosong, tampalkan bahagian luar mereka dengan filem hiasan atau venir spesies kayu berharga. Filem hiasan terpaku dengan gam 88H. Blok kayu seksyen 25X20 mm dilekatkan ke bahagian dalam bahan kerja dengan gam epoksi, lokasi yang ditunjukkan dalam Rajah. 3. Panel depan terpaku dengan gam epoksi dari dua keping kayu lapis 10 mm tebal masing-masing, setelah sebelumnya membuka bukaan untuk kepala dan terowong inverter fasa dengan jigsaw. Bentuk dan dimensi kosong dan pemasangan panel itu sendiri ditunjukkan dalam Rajah. 4.
  Butiran kotak dilekatkan bersama gam epoksi, diketatkan dengan tali, beban dipasang pada panel atas dan dibiarkan selama 1.5 ... 2 hari untuk menyembuhkan sepenuhnya gam tersebut. Setelah itu, tali dikeluarkan, kotak diperiksa dan, jika terdapat retakan pada sendi, ia diisi dengan gam epoksi.
  Terowong refleks dengan diameter dalaman 40 mm dilekatkan dari kadbod tegar tebal atau beberapa lapisan kertas apa pun dengan gam PVA. Ketebalan dinding 3 mm. Terowong terpaku dengan gam epoksi pada panel depan selepas menyesuaikan fasa penyongsang, dan untuk masa penetapannya tetap dengan plastik.

Rajah. 2. Reka bentuk bingkai bingkai

Rajah. 3. Reka bentuk kotak pembesar suara

Kepala 10GD-30 dipasang pada panel depan kotak dari bahagian dalam, dan kepala 4GD-8E dan ZGD-31 dipasang di luar. Kepala 4GD-8E ditutup dengan topi yang diperbuat daripada papan lapis atau duralumin. Jumlah inner cap dipenuhi dengan kapas (tetapi supaya tidak menyentuh membran berayun kepala). Ini perlu supaya getaran udara yang dibuat oleh kepala woofer tidak menjejaskan operasi kepala midrange.
  Bahagian-bahagian penapis pemisahan dipasang pada plat, yang kemudian dilampirkan ke bahagian bawah kotak. Dinding belakang dipasang pada kotak dengan skru. Kawat untuk lapisan, kepala diulirkan ke dalam lubang di dinding belakang dan diisi dengan gam. Untuk memastikan kesesakan pemasangan dinding belakang, gunakan pelekat mastic atau gasket sponge: getah. Permukaan dalam kotak disisipkan dengan getah busa ketebalan 30-40 mm.
Inverter fasa disesuaikan dengan kekerapan resonan kepala 10GD-30 di udara terbuka. Kekerapan resonan diukur oleh impedans (lengkung 1 dalam Rajah 5). Kemudian, setelah dipasang kepala di dalam kotak, kebergantungan impedans pada frekuensi dikeluarkan dan, mengubah panjang terowong, mereka mencapai bahawa frekuensi resonans kepala mempunyai impedans minimum (lengkung 2). Sekiranya lengkung minimum 2 terletak di sebelah kiri fpe3, maka perlu untuk mengurangkan panjang terowong, dan sebaliknya. Untuk melakukan ini, sebuah terowong yang panjangnya lebih panjang dibuat dan, memendekkannya, menyesuaikan refleks bass. Dalam pembesar suara yang diterangkan, panjang terowong ialah 190 mm. Harus diingat bahawa semasa mengeluarkan pembesar suara mengikut ketat keterangan, penalaan refleks bass kemungkinan besar tidak diperlukan. Ia perlu jika garis pusat terowong berubah sebanyak lebih daripada 7 ... 10% dan jumlah kotak sebanyak 10 ... 20%.

Rangka hiasan paling baik dibuat seperti yang dijelaskan dalam artikel oleh O. Saltykov "Pembesar suara bersaiz kecil" (lihat Radio, 1977, No. 11, ms 56, 57).
  Apabila mendengar pelbagai program muzik, kelebihan yang ketara daripada penceramah ini dicatatkan berbanding kuasa kilang sehingga 20 W (10MAC-1, 20AC-1), terutama pada frekuensi yang lebih rendah.

Kesusasteraan

Untuk membantu radio amatur: Koleksi. Vol. 79 / B80
  F. Budankov

A. R. Rustamov

Artikel ini memberikan gambaran mengenai keadaan semasa penyelidikan mengenai analisis parameter utama yang menentukan penilaian subjektif mengenai kualiti bunyi program muzik di dalam rumah. Makalah ini memberikan parameter akustik yang paling penting yang memberikan korelasi terbesar dengan anggaran ahli. Takrif parameter ini penting dalam seni rakaman muzik dan ucapan dan dapat menyumbang kepada pembangunan sistem moden realiti bunyi maya spasial.

Penyelidikan saintifik bertujuan untuk mewujudkan premis dengan kualiti akustik yang baik telah dijalankan selama lebih dari satu abad. Hasil yang paling penting diperoleh pada separuh kedua abad ke-20, apabila banyak perhatian telah diberikan untuk mengenal pasti kriteria subjektif yang mencerminkan persepsi pendengar tentang pelbagai sifat medan bunyi di dalam bilik, dan untuk mewujudkan hubungan mereka dengan ciri-ciri objektif yang diukur. Pencapaian di kawasan ini memungkinkan untuk membina dewan yang terkenal dengan penyelesaian seni bina yang unik dan kualiti akustik yang cemerlang, termasuk Tanglewood Music Shed di Amerika Syarikat, Dewan Perbandaran Christchurch di New Zealand, dewan konsert di Tokio Opera City di Jepun, dan sebagainya.

Terima kasih kepada usaha para saintis seperti L. Beranek, M. Barron, G. Marshall, J. Bradley, G. Sulodre, M. Morimoto, D. Gresinger dan lain-lain, sejumlah besar parameter telah ditubuhkan pada dekad-dekad kebelakangan ini yang cukup mencerminkan pelbagai aspek persepsi pendengar muzik dan ucapan di ruang terkurung. Bahan yang dihasilkan mengandungi maklumat penting yang penting bukan sahaja untuk akustik dan arkitek, tetapi juga untuk pemuzik, jurutera bunyi, komposer, dan sebagainya.

Perhatian yang besar telah diberikan kepada analisis masalah ini dalam 70-80an dalam kesusasteraan sains dalam negeri dalam karya V.V Furduev 1, L.S. Mankovsky 2, L.I. Makrinenko 3, dan lain-lain, bagaimanapun, keupayaan teknikal baru dalam rakaman dan Sepanjang dekad yang lalu, pemprosesan isyarat muzik membolehkan kami memperoleh hasil baru yang kualitatif ke arah ini, yang tidak dapat dilihat dalam kesusasteraan Rusia. Artikel ini, bersama-sama dengan kerja lain kami 4, bertujuan untuk mengisi jurang ini dan memberikan maklumat yang paling relevan kepada tarikh ini.

Parameter yang paling penting dalam penilaian subjektif tentang kualiti akustik premis pada masa ini boleh dipanggil "kesan ruang", "daya hidup", "keintiman", "tekstur", "kebolehbuktikan", "kesempurnaan", "kelantangan", "kehangatan", "timbre" baki keseimbangan dan daftar tinggi. Daripada jumlah ini, empat yang pertama dikaitkan dengan ciri-ciri spatial bunyi. Mereka dianggap dalam karya pengarang4. Artikel ini menganggap kumpulan kedua parameter persepsi subjektif yang berkaitan dengan sifat-sifat lain (bukan spatial) medan bunyi di dalam bilik, iaitu: "kebolehfahaman", "kepenuhan", "kelantangan", "kehangatan", "timbre", "keseimbangan suara" dan "kes yang tinggi".

Kajian terperinci bagi setiap daripada mereka ditunjukkan di bawah:

Jumlah dagangan Parameter ini digunakan untuk menilai persepsi subjektif tahap bunyi pada jarak tertentu dari sumber bunyi. Jumlah bunyi didengar oleh pendengar sesuai dengan harapannya. Oleh itu, dewan boleh dinilai sebagai "tenang" jika tahap bunyi dianggap rendah untuk jarak di mana pendengarnya berasal dari sumbernya, walaupun tahap tekanan bunyi keseluruhannya agak tinggi 5. Selain itu, sensitiviti sistem pendengaran ke tahap Jumlahnya bergantung pada kekerapan bunyi yang dianggarkan. Dengan tahap tekanan bunyi yang sama, bunyi bass akan kelihatan lebih tenang daripada frekuensi pertengahan dan tinggi.

Untuk menentukan isipadu, parameter "kuasa bunyi" - G, dikira sebagai nisbah tekanan bunyi yang diukur pada jarak tertentu dari sumber di dalam dewan untuk tekanan bunyi dari sumber yang sama, diukur pada jarak 10 m dalam ruang yang tersumbat, iaitu bilik, dikira sifat reflektif dinding yang diminimumkan.

Dalam proses pengukuran, "kuasa bunyi" dipertimbangkan pada dua peringkat kedatangan suara kepada pendengar dan membezakan antara "kekuatan bunyi awal" G80) dan "kekuatan bunyi terlambat" GL (LATE). Bunyi awal termasuk isyarat langsung dan pantulan awal, mencapai pendengar dalam 80 ms pertama dari permulaan bunyi. Bunyi lewat mewakili semua tenaga bunyi selepas 80 ms.

Kelainan (kejelasan). Parameter ini menyifatkan sejauh mana pendengar jelas boleh membezakan bunyi di dalam bilik. Pembezaan dibahagikan kepada "mendatar" dan "menegak". Horizontal merujuk kepada perbezaan antara bunyi yang diekstrak secara berurutan. Untuk menegak menegak secara serentak 6.

Pembezaan mendatar bergantung kepada sifat-sifat bilik, kadar prestasi dan lokasi pemuzik berbanding dengan pendengar. Tahap yang memberi ruang kepada "kejelasan" yang baik ditentukan oleh pekali pembezaan C80, iaitu nisbah tenaga bunyi langsung dan pantulan awal (80 ms pertama) kepada tenaga bunyi terlambat (selepas 80 ms). Penguasaan tenaga bunyi awal di dalam bilik menyumbang kepada kejelasan bunyi yang baik. Tetapi kekurangan tenaga terlambat membawa kepada kehilangan kualiti seperti tenaga, kepenuhan, dan persekitaran pendengar dengan bunyi. Oleh itu, perlu mematuhi keseimbangan tertentu untuk mencapai prestasi optimum untuk bilangan maksimum kriteria. Nilai C80 yang disyorkan untuk pelbagai jenis muzik adalah seperti berikut: klasikisme (Mozart, Haydn) C80\u003e 1.6 dB; Romantik (Brahms, Wagner) C80\u003e 4.6 dB. Bagi muzik suci, C80\u003e 5 dB juga boleh diterima. Ia juga disyorkan untuk menggunakan nisbah parameter kuasa awal bunyi G80 (sehingga 80 ms) dan GL (LDTE) sebagai tambahan kepada nilai C80 untuk penarafan kejelasan yang lebih terperinci daripada 8.

Pembezaan tegak juga berkaitan dengan nilai-nilai C80. Penilaian kebolehbilangan menegak pada dasarnya bergantung kepada sifat-sifat resonans bilik sendiri, bagaimana ruang pentas disusun dan bagaimana para pemuzik terletak di dalamnya, mengenai kualiti dan sifat prestasi muzik.

Kebarangkalian tenaga bunyi lewat di dewan konsert membuat pendengar merasa "bunyi penuh." Bunyi yang reverb memisahkan jeda di antara nota yang dieksekusi secara bersamaan, oleh itu istilah itu. Rasa kepantasan suara yang paling jelas ditunjukkan dalam bilik kuil dengan siling tinggi, di mana bunyi mempunyai keupayaan untuk menyebarkan secara bebas dan mencerminkan untuk masa yang agak lama. Komposer dan penghibur menggunakan kesan ini untuk merealisasikan ide artistik mereka, yang dapat dikesan dengan menganalisis karya mereka.

Kesempurnaan bunyi bergantung kepada nisbah tenaga bunyi yang menjangkau pendengar selepas 80 ms dari kedatangan suara langsung (isyarat menyerap) dan tenaga bunyi yang tiba di 80 ms pertama (bunyi langsung dan pantulan awal):

Penilaian kesempurnaan bunyi juga berkaitan dengan masa gema dalaman (waktu RT60 di mana paras tekanan bunyi menurun sebanyak 60 dB) dan masa gema awal (Masa Pembendungan Awal, masa EDT di mana paras tekanan bunyi menurun sebanyak 10 dB kali 6), yang digunakan untuk menilai fasa awal proses penggambaran. Dalam proses pertunjukan muzik, setiap topeng bunyi berikutnya menggembirakan yang terdahulu, dan hanya tahap permulaan proses gemaian yang didengar. Ini menjelaskan mengapa masa gema awal (EDT) lebih baik mencerminkan tindak balas subjektif pendengar, dan variasi dalam nilai parameter ini (EDT) lebih bermaklumat 9.

Timbre dihubungkan dengan harta-benda bilik untuk "warna" timbre sumber bunyi. Setiap bilik boleh dianggap sebagai resonator dengan set tertentu frekuensi resonan. Ketumpatan spektrum frekuensi resonansi meningkat dari frekuensi yang rendah hingga tinggi, dan kedudukan mereka pada skala frekuensi bergantung pada saiz bilik: semakin besar ruang, semakin rendah frekuensi resonan pertama. Di dalam bilik-bilik kecil, yang paling rendah dan, dengan itu, resonans yang paling diskrit jatuh ke dalam pelbagai frekuensi yang didengar oleh seseorang, dan oleh itu di dalam bilik-bilik tersebut bunyi "berwarna" tidak sekata. Dengan peningkatan saiz bilik, bahagian diskret spektrum frekuensi resonan bergeser di bawah pelbagai alat muzik dan suara. Bunyi yang dirasakan di dalam bilik tersebut berwarna hanya dengan resonans yang padat, dan kemungkinan gangguan dalam timbral di dalamnya dapat dikurangkan.

Keseimbangan warna adalah salah satu faktor utama yang menggambarkan kualiti subjektif bilik. Keseimbangan suara menunjukkan baki bunyi frekuensi rendah dan tinggi di dalam bilik. Kes yang paling umum adalah keseimbangan keseimbangan miskin adalah kelaziman berlebihan frekuensi rendah dan / atau kekurangan frekuensi tinggi. Di dalam bilik-bilik sedemikian ada bunyi, ucapan dan vokal tersendiri sukar difahami kerana kecerdasan yang tidak baik.

Dalam karya penyelidik asing 10, parameter khas "Penyimpangan Tahap" (DL), keberkesanannya disahkan oleh kaedah eksperimen subjektif, disyorkan untuk mengukur keseimbangan keseimbangan di dalam bilik. Pekali sisihan tahap menunjukkan tahap tekanan bunyi pada frekuensi yang berbeza menyimpang dari purata dalam julat 7.5 oktaf (6312500 Hz).

Kehebatan bunyi dikaitkan dengan perasaan komponen frekuensi rendah bunyi. "Hangat" adalah sebuah dewan di mana komponen bass jelas dapat didengar, dan pada masa yang sama tidak ada kekurangan frekuensi tinggi.

Untuk menilai "kehangatan" bunyi, L. L. Beranek mencadangkan parameter "nisbah bass", sama dengan nisbah jumlah nilai masa gema pada frekuensi 250 Hz dan 500 Hz kepada jumlah nilai masa gema pada frekuensi 500 Hz dan 1000 Hz. Walau bagaimanapun, kemudian didapati bahawa pekali ini tidak mempunyai korelasi yang jelas dengan persepsi subjektif frekuensi rendah 11.

Kajian yang paling produktif mengenai persepsi bass di dalam bilik itu adalah karya penulis Amerika12. Keputusan mereka menunjukkan bahawa persepsi komponen bass paling dikaitkan dengan tahap bunyi rendah frekuensi lewat di pita oktaf 125 Hz.

Kes yang tinggi. Walaupun terdapat sebilangan kecil parameter ini dalam kesusasteraan, ujian subjektif 12 mendedahkan bahawa tahap tepu medan bunyi dengan frekuensi tinggi mempunyai korelasi yang paling besar (bersamaan dengan kejelasan) dengan kesan keseluruhan akustik dewan. Penulis percubaan percaya bahawa korelasi yang tinggi itu mungkin disebabkan oleh jenis aktiviti peserta ujian. Untuk sebahagian besar, mereka adalah jurutera bunyi yang profesional, dan mungkin bahawa pilihan mereka untuk sampel bunyi dengan frekuensi tinggi yang lebih tepu ditentukan oleh trend moden yang sesuai dalam rakaman bunyi. Di samping itu, penulis menyebut bahawa hanya sepuluh orang yang mengambil bahagian dalam ujian, dan jumlah ini tidak mencukupi untuk membuat kesimpulan yang signifikan. Walau bagaimanapun, "daftar tinggi" harus dibezakan daripada jumlah parameter subjektif.

"Daftar tinggi" dikaitkan dengan tenaga bunyi lewat frekuensi tinggi. Korelasi terbesar dengan kriteria ini dimiliki oleh parameter objektif "pekali tinggi" 12 ^ frekuensi 12, yang ditakrifkan sebagai nisbah tenaga akhir lewat (selepas 80 ms) bunyi frekuensi tinggi (4 kHz) kepada tenaga bunyi kedalaman frekuensi lewat (12 kHz).

Kesimpulannya

Artikel itu menyampaikan parameter subjektif yang diiktiraf oleh kebanyakan saintis untuk menilai kualiti akustik ruang tertutup. Walaupun kriteria yang diberikan dalam artikel itu pada mulanya bertujuan untuk menilai secara langsung bidang bunyi utama di dalam bilik, mereka juga boleh digunakan dalam kejuruteraan bunyi, untuk menilai medan bunyi menengah apabila pembesar suara memancarkan medan utama yang direkam atau bunyi disintesis. Sudah tentu, bergantung kepada keadaan rakaman, pemprosesan bunyi dan mendengar, nilai parameter yang disyorkan boleh disemak dan disesuaikan dengan situasi tertentu. Walau bagaimanapun, asas-asas yang dibentangkan dalam karya ini boleh menjadi titik permulaan dalam mencari penyelesaian yang tepat untuk mencipta lukisan suara yang sangat asli dan sangat artistik.

Nota

1 Furduev, V.V. Stereophony dan sistem bunyi berbilang saluran. M .: Tenaga. 1973.112 ms.

2 Mankovsky, V. S. Akustik studio dan dewan untuk pembiakan bunyi. M .: Seni, 1966.376 s.

3 Makrinenko, L. I. Akustik premis bangunan awam. M .: Stroyizdat, 1986. 174 p.

4 Rustamov, A. R. Pembentukan imej bunyi artistik dengan mengambil kira sifat akustik ruang tertutup // Tomsk State University Journal. Bash. unta. 2010.Vol 15. No. 3. P. 732735.

5 Barron, M. Auditorium Rekabentuk Akustik dan Seni Bina. Ed kedua. T & F Books UK, 2009.

6 Beranek, Leo L. Dewan konsert dan rumah opera: muzik, akustik dan seni bina. N. Y .: Springer, 2003.700 s.; Aldoshina, I. A. Akustik muzik: buku teks / I. A. Aldoshina, R. Prits. SPb. : Komposer, 2006. 720 c.

7 Barron, M. Menggunakan piawai pada langkah-langkah objektif untuk auditoria konsert, ISO 3382, untuk memberikan hasil yang boleh dipercayai // Acoust. Sci. & Tech. 2005.Vol 26, No. 2. S. 162169.

8 Bradley, J. S. Menggunakan langkah-langkah ISO 3382, dan sambungan mereka, untuk menilai keadaan akustik di ruang konsert // Acoust. Sci. & Tech. 2005. T. 26, No. 2. C. 170178

9 Beranek, Leo L. Dewan konsert dan rumah opera ...

10 Takahashi, D. Objektif langkah untuk menilai keseimbangan suara bidang suara / D. Takahashi, K. Togawa, T. Hotta // Acoust. Sci. & Tech. 2008. T. 29, No. 2. C. 28.

11 Beranek, Leo L. Dewan akustik akustik 20012007 // Prosiding Kongres Antarabangsa ke-19 mengenai Akustik. Madrid, 2007. URL: http: // www.seaacustica.es/WEB_ICA_07/fchrs/papers/ rba06001.pdf.

12 Bradley, J. S .: 1) Penilaian subjektif untuk ukuran akustik bilik baru / J. S. Bradley, G. A. Soulodre // Journ. Acoust Soc. Am. 1995. T. 98, No. 1. C. 294301; 2) Faktor mempengaruhi persepsi bass / J. S. Bradley, G. A. Soulodre, S. Norcross // Journ. Acoust Soc. Am. 1997. T. 101, No. 5. C. 3135.

Sumber - Buletin Universiti Negeri Chelyabinsk. 2011. No. 11 (226). Falsafah Kritikan seni. Vol. 53 A 154-157.

Kata kunci: reka bentuk bunyi, kelantangan, kepenuhan, pembezaan, timbre.