Insanely menarik - ini adalah hobi rumah yang popular untuk orang-orang kategori usia yang berbeza. Ahli Pyggraphist yang berpengalaman cat lukisan eksklusif dan mencipta karya yang luar biasa. Kanak-kanak gembira belajar membakar bentuk geometri dan pelbagai haiwan di atas kayu. Teknologi pembakaran itu sendiri telah diketahui sejak lama dan agak mudah, namun pemula dalam perkara ini perlu menunjukkan kesabaran dan ketekunan yang sedikit untuk memahami prinsip-prinsip asas bekerja dengan pembakar elektrik, serta mempelajari cara yang ada untuk menerapkan hiasan atau gambar ke kayu kosong.

Pembakaran kayu untuk pemula bermula dengan perkembangan asas kemahiran dan teori praktikal, yang juga termasuk peraturan keselamatan ketika bekerja dengan pyrograf (terutama untuk anak-anak). Sebelum memulakan kreativiti, perlu menyediakan penyediaan tempat kerja dan menyimpan bahan tambahan dengan betul. Pertimbangkan perkara-perkara yang paling penting dalam proses pembakaran yang mesti diketahui oleh setiap pyrographist.

Bagaimana Membakar Kayu untuk Pemula

Salah satu hiburan kanak-kanak terbakar di atas kayu kosong. Untuk mengelakkan kesilapan tipikal dalam proses kerja, disarankan untuk menjadi lebih akrab dengan kerumitan jenis kreativiti ini. Permulaan pyrographists berminat untuk membakar corak dengan pematerian, dan adakah mungkin untuk membakar mereka dengan besi pematerian? Untuk pembakaran yang paling selesa dan selamat di atas kayu, anda hanya perlu menggunakan pyrograph elektrik jenis besi atau besi pematerian - besi pematerian klasik jelas tidak sesuai untuk tujuan ini.

Di samping itu, dengan betul pilih kosong kayu di mana anda akan membakar gambar atau corak. Beri keutamaan kepada spesies kayu ringan dan lembut dengan suhu pencucuhan melebihi 230-250 ℃. Para pyrographist berpengalaman bersetuju bahawa daripada banyak bahan "habis" di Internet, ia hanya boleh digunakan untuk menggunakan linden, birch atau aspen. Untuk kerja percubaan, papan lapis perabot sesuai.

Lebih baik membakar lukisan pertama di atas kayu kosong dengan titik-titik kecil, menggunakan jenis pembakaran besi pematerian. Pilihan ini sesuai untuk kanak-kanak. Sekiranya anda ingin mencuba, pilih peranti pembakaran padat dengan pen yang padat. Jika perlu, anda boleh menukar "gaya" corak atau imej menggunakan muncung ditukar ganti. Tidak seperti pembakar gelung, di sini ketebalan baris dikawal oleh tahap yang ditekan pemegangnya.

Penyediaan, menamatkan kanvas sebelum terbakar

Jenis kayu untuk pemula dalam pyrography (untuk melukis gambar), serta "sifat" imej - ini adalah perkara utama yang anda perlukan untuk membuat keputusan sebelum memulakan kerja. Perhiasan bantuan terbaik dibakar pada permukaan keras, dan corak halus pada kayu lembut. Selain itu, sebarang permukaan, tanpa mengira jenis corak yang dibakar, harus rata. Cara paling mudah untuk mencapai kesan yang diingini adalah untuk merawat permukaan dengan kertas pasir halus.

Selain papan lapis kayu atau bahan kerja kayu yang lain yang akan dibakar, anda juga mesti menyediakan alat dan bahan berikut untuk kerja terlebih dahulu: pensel, pita pelekat, butang dan alat tulis lain, kertas karbon standard atau stensil, pendirian logam untuk pemegang peranti. Nozel tembaga juga berguna, yang selalu lebih baik untuk dikawal. Untuk pembakar kayu lamellar, beli wayar nichrome diameter berbeza (0.3-1.5 mm), dari mana anda boleh membuat gelung ganti.

Arahan langkah demi langkah untuk pemula

Ingat peraturan utama - lancar permukaan bahan kerja, lebih mudah untuk dibakar. Di samping itu, pelajari cara memindahkan imej dari lakaran ke papan yang telah selesai menggunakan kertas karbon hitam (kertas jejari) atau menggunakan kertas papirus lut. Sebagai alternatif, anda boleh menggunakan stensil atau melingkari lukisan dengan pisau perkeranian, dengan perlahan-lahan menekan pada garisan imej - lebih mudah untuk membimbing burner menyengat di sepanjang alur yang diterima. Jangan terlalu malas untuk menguasai teknik pembakaran pada kayu, yang diterangkan dengan terperinci dalam arahan untuk peranti itu.

Untuk lebih memahami cara bekerja dengan betul dengan pyropgraph, lihatlah kelas induk masa lapang pada pembakaran di Internet pada masa lapang anda. Video latihan boleh ditemui di YouTube. Dalam proses kerja pertama dengan tangan anda sendiri, jangan tergesa-gesa untuk membakar elemen grafik kompleks - mulakan dengan bentuk geometri dan siluet ringkas. Untuk kerja yang paling produktif, anda memerlukan kemahiran berikut: ketekunan, ketepatan dan perhatian. Jangan lupa bahawa anda bekerja dengan alat kuasa, jadi berhati-hatilah.

Arahan untuk pyrographists pemula:

- Pilih tempat kerja yang mudah. Adalah dinasihatkan untuk bekerja di meja dengan permukaan cenderung supaya papan papan kayu lapis terletak pada sudut 30-35 darjah berbanding dengan mata. Peranti untuk membakar dan aksesori tambahan hendaklah terletak dalam akses "berjalan" supaya tidak sampai di belakangnya di seluruh jadual.

- Mula membakar corak dari garisan luaran. Selepas itu, pergi ke bahagian utama corak atau corak. Akhir sekali, bekerja pada serpihan kecil. Sila ambil perhatian bahawa lukisan adalah lebih baik untuk dibakar secara berperingkat - dalam beberapa bahagian "kanvas" pula.

- Selepas menyelesaikan kerja utama, jika dikehendaki, lukisan boleh dicat dengan cat cat cat terang atau dilaputi dengan varnish tanpa warna. Adalah lebih baik untuk pasir tepi papan papan lapis serta-merta dengan kertas pasir halus, supaya tidak sengaja terluka.

Anda boleh meneruskan terus ke proses pembakaran selepas elemen pematerian dipanaskan ke suhu yang dikehendaki. Dalam model pirographs moden, penunjuk LED terbina memberi isyarat kepada kesediaan peranti untuk operasi. Jika muncung tembaga atau wayar nichrome tidak panas dengan betul, ini menunjukkan kerosakan pengubah. Adalah lebih baik untuk kanak-kanak tidak bekerja dengan alat sedemikian. Jangan lupa untuk mencabut pyrograph secara berkala.

Untuk mendapatkan garis dan sebatan ketebalan yang berlainan, laraskan intensiti terbakar. Untuk garis halus, gerakkan alat mengendalikan dengan lancar tetapi cepat. Untuk mendapatkan strok tebal yang cantik atau membuat kesan bayangan dalam gambar, terbakar secara perlahan. Di samping itu, anda boleh menyesuaikan ketepuan warna dengan meningkatkan suhu pen. Tetapi ingat bahawa dengan cahaya besar lingkaran sering terbakar.

Sediakan alat yang diperlukan.  Untuk melakukan pyrografi, pertama anda memerlukan satu set alat asas. Selepas anda melengkapkan beberapa lukisan, anda mungkin ingin memperluas set ini, walaupun alat-alat berikut akan mencukupi:

Pilih sekeping kayu yang boleh diterima untuk pyrography, lebih baik untuk menghidupkan permukaan kayu dengan sisi yang lebih halus. Kekakuan pokok bergantung pada skala 1 hingga 10, di mana 1 adalah pokok yang paling lembut (contohnya, balsa), dan 10 adalah pohon yang paling sukar (contohnya, pterocarpus). Jika anda baru mula membakar, lebih baik memilih pokok yang lembut. Kayu tegar mahal, tahan panas dan biasanya berwarna gelap. Sebaliknya, kayu lembut lebih murah, mudah dibakar di atasnya, lebih ringan, yang membolehkan anda memperluas jangkauan berbeza. Cuba jenis kelapa lembut yang berikut:

• Pokok pine
• Pokok birch
• Pokok abu

Bayaran hutang adalah merah)
Terima kasih kepada semua orang yang bertanya! Seperti yang dijanjikan, saya menjawab semua perkara secara terperinci dan terperinci. Sekarang saya akan mempunyai jawatan yang boleh saya hantar kepada semua orang yang memaafkan pengenalan awal)

Saya akan mulakan untuk menjawab)

- Pertama, lakaran digunakan dengan pensel atau dibakar dengan serta-merta?
Inilah persoalan yang saya ceritakan dalam kemahiran seni peribadi dan cara lukisan sebelum ini. Anda tahu bagaimana secara ekspresif menggambar garis secara rawak, yang secara ajaib membentuk satu gambar tunggal - hebat! Jika anda ingin bersenang-senang, buat pertama kali lakaran 1: 1, buat perubahan yang diperlukan dan pindahkannya ke pokok.
Secara peribadi, saya sering bermain dengan selamat, ya. Kerana jika sesuatu boleh diperbaiki, ia jauh dari biasa. Dengan pembakaran saya, perkara yang rosak dalam 99% kes dihantar ke sampah.
Tetapi penambahbaikan, seperti ikan dalam gambar di bawah ini berlaku)

- Adakah ia bau kuat?
Sangat kuat! Kadang-kadang ia bagus, kadang-kadang tidak benar. Terutama kuat dan tidak menyenangkan boleh mencium apabila kecacatan kayu dibakar. Perekat dan varnis bau sangat tidak menyenangkan dan berbahaya jika tiba-tiba mereka menjumpai. Terbakar ke mata dan membran mukus saluran pernafasan adalah mungkin, bukan jenaka! Anda perlu bekerja di kawasan pengudaraan yang baik.

- Berapa lama satu gambar dilukis?
Semuanya adalah individu, bergantung pada saiz dan detailnya. Ia membawa saya dua hari bekerja penuh seminggu untuk mendapatkan pekerjaan dengan butiran yang cukup, seperti format A4 Moscow.

- Top varnis?
Tidak semestinya perlu. Jika permukaan yang hangus tidak menyentuh sentuhan aktif dengan cecair atau benda lain, maka ia adalah mungkin untuk dilakukan tanpa salutan. Apa yang baik untuk membakar - ia, tidak seperti lukisan yang sama, tidak membakar, dan permukaan hangus sendiri adalah lapisan pelindung yang tidak membiarkan kelembapan, kulat dan sebagainya ke dalam liang-liang. Kayu yang tidak disentuh mungkin menjadi gelap atau terbakar, tetapi kawasan terbakar akan tetap sama walaupun selepas bertahun-tahun.
Sekiranya anda masih lagi melindungi permukaan, anda boleh menutupnya dengan segala jenis kayu yang biasanya ditutup dengan: varnis, minyak, lilin dan campuran dan derivatifnya.

- Ini adalah dari gambar-gambar rumah, adakah anda perlu membuang banyak perkara kecil atau menyimpannya sehingga maksimum?
Ini juga merupakan kemahiran peribadi dan keutamaan. Sekiranya kita terbakar dari foto, kita cuba mengekalkan terperinci maksimum, walaupun dalam proses sesuatu yang hilang, tetapi sesuatu, sebaliknya, muncul. Beberapa butir-butir boleh dikenalpasti hanya dengan naungan dan bayangan separa, iaitu, mereka adalah seperti yang ada tetapi tidak menarik perhatian.

-Bagaimana transisi yang lancar dibuat dan bahagian-bahagian gambar yang berbeza dalam nada) dengan satu pembakar?
Saya bekerja sebagai pembakar tunggal, jenis besi pematerian. Saya terutamanya menggunakan satu muncung yang telah dipadamkan di bawah lengan saya, ditambah saya mengisar secara berkala - ini adalah muncung dalam bentuk kambing. Saya membuat peralihan dengannya. Semakin lama "sengatan" ditangguhkan dan semakin kuat tekanan di satu tempat - jejak akan menjadi lebih gelap, lebih ringan dan lebih cepat garis yang ditarik - lebih ringan. Ia adalah variasi kombinasi "tekanan tekanan + kelajuan stroke" yang memberikan kemungkinan sejenis "palet".

- Bagaimana untuk menambah nada dan kekasaran?().
Ia adalah semasa pembakaran dengan pirograph besi pematerian bahawa seseorang boleh mencapai jumlah dan harganya secara kasar dengan menekan "menyengat" dengan kuat (lihat gambar dengan kucing). Atau gunakan klasik - menetas kawasan yang teduh dengan lebih kuat. Secara harfiah, gunakan besi pematerian seperti pensil. Pada pandangan saya, dengan cara yang sama, teknik yang paling serupa adalah di antara mereka sendiri - sama seperti penetasan, titik, dan lain-lain yang berbeza mungkin. Untuk kemudahan, anda hanya perlu memilih muncung yang paling mudah, ia mungkin untuk mengisarnya untuk anda entah bagaimana (contohnya, keluarkan sudut tajam untuk gelongsor yang licin).

- Lebih banyak mengenai proses itu sendiri: apa, bagaimana, di mana, dalam urutan apa.

Pertama sekali, lakaran dipilih dan disediakan, tetapi saya masih penyokong pembetulan dan kesilapan di atas kertas, bukan di atas pokok.
Kemudian - permukaan dipilih dan disediakan untuk pembakaran. Biasanya pengamplasan ringan cukup - keluarkan burr, debu dan semua yang boleh mengganggu corak.
Kami memindahkan imej ke permukaan - anda boleh menggunakan kertas karbon, tetapi perlu diingat bahawa ia tidak begitu mudah untuk dikeluarkan dari permukaan. Lebih mudah untuk memadam pensil, tetapi zarah-zarah yang tinggal pemadam boleh merosakkan gambar. Dalam kes-kes yang sukar, anda boleh menggunakan kain emil halus dan membersihkan lebihan, dan kemudian memulihkan gambar (jika rosak).
Nah, terbakar, sebenarnya. Saya melakukan ini: Saya membakar kontur - ia kuat, betul-betul hanya untuk menggariskan. Dan kemudian hanya bersih dari tanda, kontur yang terbakar kemudiannya akan kekal. Dan kemudian kita sudah membakar mereka, mengelilingi di mana perlu, dan di mana perlu menambah nada.
Setelah selesai kerja, anda boleh menambah pilihan warna - akrilik, noda atau cat air. Dan juga, jika dikehendaki, varnis atau minyak. Selepas salutan pertama, kerja mungkin berubah menjadi kasar - maka kita menggilap dengan kertas pasir halus dan menutupnya untuk kedua kalinya.
Ia hanya untuk mengagumi dan berbangga dengan diri sendiri)

- Apa yang lebih baik untuk belajar? Apakah pokok "kompleks" dan tidak kompleks?
Susah untuk dibakar, saya panggil konifer. Mereka mempunyai struktur cincin tahunan yang ketara dengan ketumpatan yang berlainan. Ciri ini boleh dipukul, tetapi memerlukan pengalaman - ia sukar untuk menggambar garis lurus dan juga bahagian "isi".
Ia juga sukar dibakar pada kayu padat dengan struktur berserat - oak, buluh.
Ia mungkin kelihatan bahawa mengikut logik ini, ia adalah paling mudah untuk bekerja dengan batu lembut, tetapi terdapat halus: kayu lembut dan longgar membakar dengan segera jauh ke permukaan.
Sebaiknya, pada pendapat saya, birch (dan, dengan itu, papan lapis dari itu) sesuai untuk pembakaran, seperti kayu pepejal, seragam, ringan yang lain. (contohnya, beech.) Nah, linden, sebagai yang paling mudah diakses, masih tidak perlu dikecualikan, anda boleh menyesuaikan diri dengannya.

- Pyrographs besi pematerian, dan gelung - mana yang lebih baik bagi mereka yang tidak pernah mencuba?
Dan di sini saya bukan penasihat sama sekali. Saya membakar dengan besi pematerian, menyesuaikan diri dan membuat kawan dengannya begitu banyak sehingga saya tidak tahu bagaimana untuk melakukan perkara yang sama dengan pembakar bergelung. Pada da_masyanya_ya   sebaliknya)
Jadi, untuk pemula, saya akan menasihatkan anda untuk mencuba kedua-dua pihak dan yang lain, dan mendengar perasaan anda. Secara umum, adalah lebih baik untuk mendekati pilihan alat dan pilihan bahan dari sudut pandang pengalaman sendiri, pilihan sendiri. Mencuba perkara yang berbeza, mencuba banyak, tetapi selalu menjejaki cara kerja yang lebih baik, apa yang lebih mudah, apa yang lebih menyenangkan untuk bekerja dengan)

Di sini, nampaknya telah menjawab segala-galanya)

Terima kasih kerana menyertai! Kesimpulan dibuat, kita mula mengumpulkan dan sistematis maklumat. Dan dalam bentuk apa semua ini menjadi kenyataan, masa akan memberitahu.

Anda boleh dan harus terus bertanya! Permintaan hanya untuk membiasakan diri dengan semua bahan yang berguna di blog ini mengenai topik ini) Saya melampirkan pautan, seperti biasa)

Jika anda memutuskan untuk menguasai seni pyrography - pembakaran kayu, buku ini adalah untuk anda. Ciri-ciri kayu, kaedah penyediaan bahan, alat dan peranti yang diperlukan, teknik asas dan teknik pembakaran, kaedah penamat produk siap, ilustrasi yang dapat difahami - penerbitan ini berguna bukan sahaja kepada para pemula, tetapi juga kepada para pekerja yang berpengalaman.

Dari siri ini:Negara Sarjana

* * *

    Syarikat liter.

Kayu sebagai bahan untuk pyrography

Walaupun anda boleh membakar di permukaan bahan apa saja yang boleh hangus, misalnya, pada kulit, tulang, gabus, dan sebagainya, tidak satu pun dari mereka memberikan peluang yang luas untuk pyrography sebagai kayu. Di samping itu, dari semua perkara di atas, ia adalah pokok yang paling biasa dalam kehidupan seharian dan bahan yang ada.

Apakah syarat kayu sebagai bahan pembakaran? Sesetengah jenisnya lebih sesuai untuk pyrography daripada yang lain: pokok cahaya membolehkan anda mencapai kontras yang lebih baik di antara gambar hangus dan pangkalan, butiran lukisan dan penetasan lebih jelas kelihatan di atasnya, jadi kerja anda akan kelihatan paling berfaedah pada kayu ringan. Walau bagaimanapun, tidak setiap permukaan cahaya sesuai untuk pembakaran, kerana sesetengah gred kayu ringan mengandungi sebahagian besar tisu berserabut. Lebih sukar untuk bekerja dengan pokok dengan tekstur yang jelas, oleh itu kebanyakan pengrajin lebih suka kayu bertekstur sedikit yang mungkin. Ini membolehkan anda mendapatkan kanvas bersih untuk pembakaran. Tetapi jika anda memasukkan corak semulajadi permukaan kayu dalam komposisi produk masa depan, hasilnya dapat sangat ekspresif.

Kayu gelap juga boleh digunakan untuk pembakaran, tetapi gambar yang dibuat di atasnya biasanya hilang terhadap latar belakang seperti terutamanya selepas varnishing. Atas sebab ini, bersama-sama dengan pirography pada bahan gelap, cat atau pigmen lain biasanya digunakan untuk menyerlahkan imej.

Juga diketahui bahawa kayu dari beberapa spesis menyala sudah pada suhu 150 ° C, dan bagi yang lain ambang ini jauh lebih tinggi - sehingga 250 ° C. Sebagai contoh, kayu linden lembut menyala pada suhu yang lebih rendah daripada bic atau birch. Oleh itu, jenis kayu dari sudut pandang penggunaan pyrografi harus dibahagikan bukan sahaja kepada cahaya dan gelap, tetapi juga menjadi keras dan lembut. Pembakaran pada kayu lembut lebih mudah dan lebih cepat daripada kayu keras. Sekiranya anda mempunyai pyrograf yang cukup kuat, anda boleh membakar jenis kayu yang paling sukar, tetapi lebih baik untuk bekerja dengan lembut dan juga. Sentuhan cahaya dari hujung panas ke permukaan kayu lembut cukup untuk mendapatkan tanda yang mendalam dan ekspresif.

Permukaan yang dirawat boleh menjadi pudar jika terletak di bawah sinar langsung sumber cahaya buatan atau semulajadi. Untuk mengelakkan perubahan warna corak yang hangus, sebaiknya letakkannya di tempat di mana cahaya matahari langsung atau cahaya terang dari lampu tidak jatuh ke atasnya. Jika kerja anda dimaksudkan untuk ruang terbuka, anda boleh memikirkan menggunakan varnis yang mengandungi inhibitor ultraviolet (contohnya, varnis yang dilahirkan di kapal).

Papan kayu keras bagus untuk papan tanda, objek berfungsi, di samping itu, mereka membolehkan anda membakar bahagian yang sangat kecil, yang biasanya bergabung dengan kayu lembut. Perhatian khusus boleh dibayarkan kepada potong dan papak yang mempunyai kulit di sekitar tepi - kulit ini menghasilkan bingkai semulajadi yang luar biasa di sekitar permukaan untuk pembakaran.

Struktur kayu

Kayu terdiri daripada sel-sel tumbuhan dan termasuk: kapal di mana garam air dan mineral dibubarkan di dalamnya bergerak; serat memberikan kekuatan mekanikal kayu; serta fabrik di mana pokok itu menyimpan bahan organik (terdapat juga salur resin menegak dan mendatar dalam kayu konifer). Dalam sel-sel berkayu yang berhenti bertumbuh, membran itu diresapi dengan lignin, yang meningkatkan kekuatan mekanik kayu. Dalam kayu yang benar-benar kering, membran sel kira kira-kira 95% daripada jumlah jisim kayu. Yang terakhir adalah bahagian utama batang pohon dan dikelilingi oleh kulit.

Pertumbuhan batang pokok dalam ketebalan berlaku akibat perkembangan cambium (tisu pendidikan). Dalam tumbuhan berkayu, cambium dalam bentuk lapisan nipis terletak di antara benteng (bahagian dalaman kulit) dan kayu batang. Cambium dalam urutan tertentu dari sisi luarnya "menghasilkan" benteng, dan dari dalam - kayu. Kambium berkembang paling aktif pada musim bunga, pada musim gugur aktiviti pentingnya digantung dan membeku pada musim sejuk, meninggalkan tanda pada bahagian silang batang dalam bentuk cincin pokok.

Sesetengah kayu keras di bahagian silang batang dicirikan oleh kehadiran sinar cahaya jarak jauh (sinar teras), yang pada bahagian radial kelihatan seperti jalur melintang (berkilat atau gelap) melintang, dan pada bahagian tangen mereka kelihatan seperti pukulan nipis atau jalur (lentil) yang berbentuk spindle berbentuk spindle. Di sepanjang sinar teras, nutrien bergerak ke tapak pemendapan mereka. Dalam beberapa spesies pokok bunyi, contohnya, dalam bidang oak, larch, pain, abu, dua bidang jelas dibezakan di bahagian silang: pusat gelap (teras) dan perifer ringan (sapwood). Dalam spesies bukan teras, contohnya, birch, beech, hornbeam, spruce, alder, seluruh permukaan keratan mempunyai warna yang sama (biasanya terang).

Di bahagian silang kayu keras, lubang boleh dilihat, yang merupakan bahagian dari saluran - tiub, saluran yang berlainan saiz, yang direka untuk memegang air.

Corak yang terbentuk pada bahagian batang oleh lapisan tahunan, sinar utama, vesel, serat, dan lain-lain, dipanggil tekstur kayu. Ia adalah tekstur kayu yang menentukan nilai kedua sebagai bahan hiasan. Penjana utama tekstur adalah cincin tahunan dan elemen anatomi kayu (kapal, sinar teras, serat, petak resin).

Tekstur kayu konifer tidak begitu ekspresif. Ini terutamanya ditentukan oleh lebar cincin tahunan dan perbezaan warna dan ketebalan lapisan kayu awal dan lewat dalam cincin tahunan.

Bagi wakil kayu keras, teksturnya lebih kaya dan lebih indah, kerana bukan sahaja kapal air yang lebih besar, tetapi juga sinar dan serat utama menyertai pembuatan corak pada bahagian batang.

Kayu, yang mempunyai unsur-unsur membentuk tekstur di atas, bukannya terletak "biasa" (serat dan pembekal air yang disediakan - secara longitudinal, sinar teras - radially), sangat dihargai, atas sebab tertentu berorientasikan secara rawak, membentuk corak asal. Banyak spesies pokok daun (Karelian birch, walnut, maple Manchurian, maple-eye maple, dan lain-lain), serta batang batang dan akar, garpu batang (apa yang dipanggil gaffel) mempunyai tekstur ekspresif yang sangat baik dan, akibatnya, kayu hiasan. , bahagian punggung beberapa pokok.

Kayu dengan tekstur yang cantik dan subur adalah bahan yang sangat baik untuk pelbagai kerajinan, serta untuk pembuatan veneer yang digunakan untuk menghias perabot.

Ciri-ciri spesies pokok

Pokok pine  - Mungkin jenis kayu yang paling biasa di negara kita. Ia adalah murah dan dibakar dengan baik, tetapi bahagian yang berbeza mempunyai kekerasan yang tidak sama rata, yang menjadikannya sukar untuk menarik garis yang berterusan melaluinya. Seseorang berjaya menggunakan kedua-dua pain dan jenis kayu berserabut yang lain, tetapi ia masih lebih baik untuk membakar imej dengan sedikit detail mengenai kayu tersebut. Satu lagi kelemahan pain, seperti semua konifer, adalah resinousness. Malah, permukaan cermin yang dibersihkan dengan teliti oleh papan pain akhirnya boleh ditutup dengan titisan resin yang menonjol. Ciri ini lebih ketara di bawah pengaruh suhu tinggi, yang akan mewujudkan peranti pembakaran. Oleh itu, apabila menyiapkan bahagian pain untuk membakar, ia harus ditapis.

Spruce.  Kayu adalah lebih rendah daripada pinus dalam ketumpatan, kekuatan dan ketahanan terhadap kerosakan. Oleh kerana bilangan besar simpulan dan kekerasan yang meningkat, ia lebih sukar untuk diproses. Kelebihan: keseragaman struktur, warna putih yang tersisa untuk masa yang lama, resin yang rendah. Lapisan tahunan jelas kelihatan pada semua bahagian. Tidak seperti pain, knot yang lebih besar terletak di whorls, di antara mana knot tunggal yang lebih kecil dijumpai. Kayu adalah kernelless, warna putih seragam, kadang-kadang dengan warna kuning kekuningan atau merah muda.

Fir. Kayu kayu cemara Siberia dalam rupa sangat mirip dengan kayu cemara, tetapi berbeza dengan ketiadaan petak resin. Lapisan tahunan boleh dilihat pada semua bahagian. Knot besar terletak di whorls, di mana ada knot tunggal kecil.

Cedar siberia, atau cedar cedar siberia. Kayu lembut, ringan, mudah diproses. Ia mempunyai teras merah jambu kekuningan, sapwood berkulit putih. Saluran resin lebih besar, tetapi terdapat lebih sedikit daripada mereka daripada pain. Lapisan tahunan jelas kelihatan di semua bahagian, tetapi peralihan dari zon awal hingga akhir adalah beransur-ansur, teduh. Sinaran teras tidak dapat dilihat. Ia mudah dan lancar dipotong dalam arah yang berbeza, mempunyai warna dan tekstur yang indah.

Larch  Larch kayu kira-kira 30% lebih tinggi daripada kekuatan pain dan ketumpatan, mempunyai tekstur rumit yang agak kecil, rintangan yang tinggi terhadap kerosakan, tetapi cenderung untuk retak, dan peningkatan resin dan kekerasan membuat pemprosesan sukar. Oleh itu, larch tidak sesuai untuk pyrografi.

Oak  Kekerasan dan kekuatan yang tinggi adalah perbezaan utama antara kayu oak. Juga perlu diperhatikan adalah sifat-sifat seperti ketahanan terhadap kerosakan, keupayaan untuk membengkok. Potongan itu memberikan tekstur yang indah. Tetapi, walaupun semua kelebihan, oak, malangnya, tidak sesuai untuk pyrografi. Kain kayu berserabut sangat keras sehingga praktikalnya tidak dapat dipecat. Walau bagaimanapun, perkara di atas tidak bermakna bahawa anda tidak harus bereksperimen dengan bahan yang indah ini.

Beech. Ia mempunyai kayu kekuatan tinggi, ia meminjam dengan baik untuk membongkok (dalam keadaan kukus), tetapi tidak stabil untuk membusuk. Untuk pyrography, seperti oak, sedikit sesuai.

Linden  sebagai bahan pembakaran mengambil tempat yang utama. Dari linden, 90% cenderahati kayu dibuat. Kayunya ringan dan lembut, lentur, mempunyai serat halus, seragam struktur dalam kepadatan. Ciri-ciri ini menjadikan linden sesuai untuk pembakaran dan ukiran. Ketika membakar melalui kayu, hampir tidak ada deposit arang batu tetap pada ujung dawai, karena Linden bukan pohon resin.

Willow.  Kayu pokok ini tidak jauh lebih rendah daripada Linden, ia ringan, lembut, likat, elastik. Willow digunakan dalam pembuatan pelbagai peralatan, raket untuk tenis dan badminton, prostetik; ia adalah bahan terbaik untuk busur, gelung, bakul tenunan dan perabot, dan sebagainya.

Aspen. Satu lagi bahan popular untuk pembakaran. Baka bebas nuklear. Kayu warna putih, dengan warna kehijauan; lapisan tahunan kelihatan lemah, sinaran teras tidak kelihatan. Kayu Aspen mempunyai struktur seragam, mudah dipoles, meminjam dengan baik untuk pemprosesan dan tidak berubah menjadi kuning untuk waktu yang lama jika ia berada di dalam rumah. Satu lagi kualiti positif adalah kemampuannya untuk tidak membusuk dalam air untuk masa yang lama.

Pokok birch Kayu birch sangat tahan lama, terutamanya di bawah beban kejutan. Ia mempunyai struktur seragam dan warna, ketumpatan sederhana dan kekerasan. Rintangan rendah terhadap kerosakan. Baka tidak coreless, sapwood (tanpa kayu masak); kayu putih dengan warna merah kemerahan (jarang berwarna kekuningan). Lapisan tahunan pada semua bahagian berbeza dengan buruk. Kapal ini hampir tidak kelihatan. Sinar teras sempit, hampir tidak dapat dilihat hanya dalam bahagian jejarian (lebih baik dalam perpecahan). Salah satu kepentingan perindustrian yang paling popular di kalangan kayu keras disebabkan oleh pengedarannya yang luas, sifat mekanik dan ketersediaan yang tinggi. Kayak kayu dan kayu birch Karelian digunakan sebagai bahan hiasan, dan kayu lapis birch merupakan salah satu bahan yang paling popular untuk pyrografi.

Pokok Elm  Berkenaan keluarga Ilmovy (Elm), yang juga termasuk elm dan elm. Ketiga-tiga spesies ini adalah bunyi, dengan kayu keras yang padat, mereka hanya berbeza dengan warna pada potongan dan susunan kapal-kapal kecil di akhir lapisan tahunan. Kayu elm adalah kelabu-putih, kadang-kadang dengan warna ungu. Ia sangat ketara dari teras coklat kelabu; lapisan tahunan jelas kelihatan dalam semua bahagian. Elwood sapwood agak luas (sehingga 40 lapisan tahunan), elm dan elm sapwood sempit (sehingga 8 lapisan tahunan). Kayu elm adalah coklat gelap di bahagian radial dan mempunyai tekstur yang indah. Tetapi yang paling gelap ialah elm - kayu berwarna coklat kemerahan. Pokok-pokok ini tumbuh di lorong tengah. Kayu itu likat, lenturannya sendiri lentur, dan tidak retak dengan baik.

Apa yang penting untuk pyrographs - elm secara tradisional digunakan untuk pembuatan perkakas dapur: sudu kayu, spatula, papan pencincang. Ia adalah bahan yang sangat baik untuk dibakar - sebahagiannya disebabkan oleh kayu ringan, tetapi terutamanya kerana perbezaan yang lemah dalam kekerasan kain berserabut dan lain-lain.

Yew  mempunyai kayu yang sangat keras, yang, bagaimanapun, dalam hal ini tidak merugikan. Pembakaran pada kayu itu memerlukan banyak masa, tetapi di atasnya anda boleh melakukan lukisan dengan butiran kecil. Kayu Yew adalah sebahagian besarnya agak gelap, tetapi terdapat juga kawasan-kawasan yang lebih dekat dengan kulit. Yew adalah mudah untuk mesin pada mesin bubut, dan selepas mengisar dengan pasir halus, permukaannya menjadi sangat halus, menyenangkan untuk disentuh. Sekiranya anda membeli seluruh lapisan venir, periksa produk dengan teliti: anda boleh mencari lembaran dengan corak semulajadi yang menarik.

Pokok abu. Ciri-ciri kayu adalah serupa dengan oak, mempunyai kekuatan dan kekuatan tinggi, kecenderungan rendah untuk retak, keupayaan lenturan yang baik. Kayu putih yang lebar dengan warna putih dengan warna kekuningan atau kekuningan, tidak jauh dari teras coklat terang. Lapisan tahunan jelas kelihatan pada semua bahagian, dan sinaran teras, sebaliknya, tidak dapat dibezakan dengan baik. Semua ini mencipta tekstur cantik pada luka. Seperti batu keras lain, sukar untuk dibakar.

Chestnut  Kayu Chestnut adalah ringan, lembut, dan meminjam dengan baik untuk memotong dan menamatkan. Ia sesuai untuk pyrography. Baka ini berbunyi, terasnya sama dalam warna dan struktur ke kayu oak, tetapi sinar teras tidak kelihatan. Sapwood adalah sempit, ringan, dengan warna kekuningan. Cincin pertumbuhan jelas kelihatan dalam semua bahagian. Chestnut mengandungi sebilangan besar tanin, mempunyai warna kelabu dan corak tekstur ciri.

Pokok maple. Ia mempunyai pepejal, kayu padat, sedikit lebih kuat daripada kekuatan oak. Little warps dan diproses dengan baik, termasuk menembak. Kayu itu berwarna putih dengan warna coklat atau kemerahan; lapisan tahunan jelas kelihatan di semua bahagian. Pada bahagian radial, sinar teras dapat dilihat, menghasilkan riak. Veneer maple yang dihiris mempunyai tekstur bergelombang dan sangat popular sebagai bahan hiasan hiasan. Yang paling berharga adalah subspesies maple yang dipanggil Mata burung  terima kasih kepada tekstur yang cantik. Sesetengah pola veneer sangat cantik dalam diri mereka yang boleh dibingkai dan dipaparkan sebagai karya seni.

Poplar.  Kayu poplar lembut, ringan, struktur seragam, dengan corak tekstur yang agak ketara, hampir tidak retak apabila kering, dan boleh dipotong dan selesai. Lapisan tahunan boleh dilihat pada semua bahagian. Bahagian punggung batang poplar hitam dan Kanada mempunyai tekstur yang indah seperti tekstur kayu birch Karelian dan digunakan untuk menghasilkan papan lapis yang dirancang dan veneer yang dikupas hiasan.

Pokok Alder. Kayu alder lembut, ringan, seragam dalam struktur. Ia dipotong dengan baik, melengkung dengan sedikit, terukir dan digilap dengan baik, sangat tahan terhadap air, jadi ia digunakan untuk pembuatan cerucuk, kabin log baik, sokongan poros. Warna sapwood dalam keadaan yang baru dipotong putih; di udara secara beransur-ansur bertukar menjadi merah dan bertukar kekuningan-merah. Cincin pertumbuhan tidak begitu ketara. Sinar terasnya sempit, tidak kelihatan dengan mata yang mudah, ia adalah palsu di bahagian silang dan dikesan dalam bentuk cahaya, kadang-kadang garis radial melengkung. Terdapat ulangan berbentuk hati dalam bentuk bintik-bintik kecoklatan, bintik atau garis. Di bahagian punggung tangkai alder, pertumbuhan dan burls adalah mungkin.

Pokok pesawat, atau pokok kapal terbang.  Kayu padat, pepejal, dengan sifat mekanikal yang baik, boleh diproses dengan baik, dipotong dan dipangkas, dan sesuai untuk pyrografi. Baka ini berbunyi, warna sapwood berwarna abu-abu, inti berwarna merah-coklat. Sinar teras jelas kelihatan dan jauh lebih gelap daripada kayu. Tekstur kayu di atas kepingan sangat hiasan.

Pear  Kayu berwarna merah jambu atau berwarna coklat tua, struktur homogen, kuat, pepejal, berat, diproses dan dipotong ke semua arah, mudah untuk diselesaikan, ia kelihatan warna dengan baik, terutamanya apabila ditiru sebagai kayu hitam. Pir pir sedikit, permukaannya boleh dibuat dengan lancar dengan kulit halus. Seperti chestnut kuda, bahagian-bahagian tisu berserabut tidak menahan tembakan, tetapi ia memerlukan masa yang lama untuk bekerja untuk mencapai kontras yang dikehendaki dengan kayu gelap.

Pokok epal. Inti pokok epal merah-coklat, sapwood adalah kuning-merah jambu dan jauh lebih ringan daripada teras, cincin tahunan dan sinar teras lemah dinyatakan. Kayu itu likat, kuat, padat, luka cukup baik, boleh diproses dan selesai, diasah pada mesin bubut, dibakar.

Ceri manis. Batu teras. Warna kayu itu berwarna kuning-coklat dengan warna kelabu. Dengan pemotongan radial, ciri-ciri penggerudian kayu dikesan dengan baik. Pokoknya kuat, pepejal, diproses dengan baik, dipotong dan dipangkas.

Abu gunung  - salah satu bahan yang kurang sesuai untuk pembakaran. Kayu padat, pepejal, kuat, berat, tahan api, mempunyai rintangan yang baik untuk kejutan dan penembakan.

Walnut. Kayu mempunyai tekstur yang cantik dan sangat dihargai dalam pengeluaran perabot dan papan lapis. Walau bagaimanapun, kayu walnut sangat keras dan agak berat, oleh itu, seperti abu gunung, walnut tidak banyak digunakan untuk pyrography.

Jenis kayu lain. Terdapat banyak spesies pokok, selain di atas, masih terdapat banyak jenis kayu yang sesuai untuk pembakaran, contohnya boxwood, Cypress, maple English atau Canadian. Oleh sifat mereka, kayu mereka dekat dengan kayu elm. Terdapat lebih banyak jenis eksotik, tetapi mereka jatuh ke lintang kami, sebagai peraturan, dalam bentuk produk jadi, yang juga cukup mahal. Oleh sebab itu, dengan serius mempertimbangkan kayu, contohnya rosewood, sequoia atau pain hickory sebagai bahan pembakaran tidak masuk akal. Di negara kita, alder, linden, birch, elm, poplar dan chestnut dianggap sebagai bahan terbaik untuk dibakar, kerana mereka mempunyai warna cahaya, dan struktur mereka adalah homogen dan berpori halus.

Tidak ada dua buah kayu dengan sifat yang sama. Oleh itu, sering melatih bahan-bahan yang berbeza. Dengan bereksperimen dengan sampel kayu yang berbeza, anda akan mendapat pengalaman yang sangat berharga.

Bahan yang hebat untuk pembakaran adalah papan lapis. Ia sesuai untuk membakar gambar di atasnya dan menggantungnya di atas dinding, membuat peti mati dan menutupnya dengan corak yang hangus, membuat rak dihiasi dengan pirography dan banyak barang lain.

Papan lapis  - Bahan kayu, yang terdiri daripada dua atau lebih kepingan venir kayu yang dikupas (aspen, birch) terpaku bersama susunan gentian kayu yang saling bertentangan di lembaran yang bersebelahan. Dalam kes ini, lapisan venir yang disusun simetri (mengikut ketebalan kayu lapis) mestilah kayu spesies yang sama dan ketebalan yang sama.

Lapisan luar dipanggil baju, yang dalamnya dipanggil tengah. Untuk jenis kayu yang dibuat kemeja, papan lapis dipanggil. Selalunya ia diperbuat daripada birch, tetapi anda juga boleh mencari papan lapis daripada pain, lebih sukar daripada bic. Papan lapis birch boleh dipecat lebih keras daripada kayu lapis pain, tetapi ia mempunyai struktur yang lebih seragam. Papan kayu lapis Beech dianggap sebagai bahan yang sangat baik untuk pembakaran, ia juga boleh dipecat dengan beberapa kesulitan, tetapi ia adalah homogen dalam struktur.

Apabila bekerja dengan papan lapis, beberapa ciri-cirinya perlu diambil kira. Ketebalan setiap lapisan venir di mana lembaran papan lapis terpaku cukup untuk mencipta corak yang hangus, jadi anda harus berhati-hati agar tip panas tidak menembusi lapisan gam. Walaupun gam itu sendiri tidak berbahaya kepada kesihatan, asapnya tidak semestinya terapeutik. Di samping itu, pelanggaran sempadan antara lapisan boleh menyebabkan pembengkakan venir di tempat ini. Dengan cara yang sama, mengendalikan papan serpih venil, terutamanya kerana gam yang digunakan untuk mengepam habuk papan ke dalam papan serpih tunggal sudah mengandungi bahan-bahan yang berbahaya kepada kesihatan.

Ketebalan lembaran lapis biasa ialah 1-12 mm. Lembaran dari tebal 12 hingga 78 mm dipanggil papan lapis.

Panjang papan lapis ditentukan oleh arah gentian kayu baju. Papan lapis dipanggil longitudinal jika panjang lembaran lebih besar daripada lebarnya, dan melintang jika panjang lembaran kurang daripada lebarnya. Dalam rekod, nombor pertama selalu bermaksud panjang. Lembaran papan lapis adalah besar - dari 725 × 1220 mm untuk gred berat papan lapis dan papan sehingga 1525 × 1525 dan 1525 × 2440 mm untuk gred nipis.

Sudah tentu, jika anda tidak melakukan pyrography secara profesional, anda tidak akan membeli sekeping papan lapis untuk kraf, dan penjual tidak sepatutnya bersetuju untuk memotongnya. Di mana untuk mendapatkan kekosongan?

Penggunaan pyrografi yang popular adalah perabot. Sekiranya anda mempunyai masa dan imaginasi, anda boleh menghidupkan meja kopi pain murah, lounge chaise untuk berehat di taman atau bangku sederhana ke pusaka keluarga. Malah barangan rumah kayu seperti kabinet dapur boleh diperibadikan dengan pyrografi.

Kosongkan pembakaran boleh dibeli di kedai-kedai yang menjual peralatan memasak murah. Semua papan pemotong, sudu, berdiri telur, dan sebagainya, tentu saja, tidak dibuat untuk pyrography, tetapi anda boleh memilih bahan kerja anda sendiri dengan permukaan paling sesuai untuk kerja.

Sentiasa perhatikan apa-apa barang kayu yang boleh dijual, di antaranya anda mungkin sesuai atau menarik untuk anda. Anda tidak tahu terlebih dahulu di mana dia akan bertemu. Walaupun benda itu dipernis atau dicat, ia boleh disandarkan dan digunakan sebagai kosong untuk pembakaran.

Jika bahan kerja dipasang dari dua atau lebih bahagian, lebih baik tidak membakar pada sendi di antara mereka.

Satu lagi kenyataan menyangkut penggunaan warna dan tekstur heterogenitas kayu (Rajah 3).

Rajah. 3.  Panel pyrografi dibuat di papan dengan simpulan besar.

Tidak seperti halaman buku dan majalah yang mana anda akan menyalin gambar, permukaan kayu sangat heterogen. Titik gelap dan jalur terlihat di atasnya, dari sangat kecil hingga agak besar. Walau bagaimanapun, imaginasi kreatif akan memberitahu anda bagaimana walaupun titik besar dari knot boleh berjaya disertakan dalam lukisan.

Sering kali, terutamanya apabila menggambarkan alam semula jadi, heterogenitas semulajadi kayu bahkan membuat kerja lebih spektakuler, garis-garis gelap kelihatan seperti ranting, bilah rumput, dan lain-lain. Kadang-kadang ia berlaku bahawa beberapa tempat yang menarik atau jalur adalah sugestif dan menduduki tempat yang penting dalam holistik gambar itu, atau mungkin juga menentukannya. Oleh itu, jangan lupa untuk memberi perhatian kepada heterogenitas semula jadi kayu apabila melukis gambar, dan kemungkinan besar akan berfungsi dengan baik.

* * *

Serpihan pengantar yang diberikan buku itu Pembakaran kayu. Teknik, teknik, produk (Yu F. Podolsky, 2014)  disediakan oleh rakan buku kami -

Membakar  - Cara tradisional tertua untuk menghias produk kayu dan bahan kayu. Asal-usul seni pembakaran menjangkau masa-masa yang jauh apabila seseorang berjaya membuat alat-alat primitif pertama dan alat-alat keluar dari logam dan menyadari bahawa sentuhan logam yang terbakar dalam api boleh meninggalkan tanda yang nyata di atas kayu dalam bentuk tempat yang hangus gelap: titik, tempat atau garis. Teknik pembakaran pada zaman purba dihiasi dengan butiran seni bina, alat, kenderaan, produk rumah tangga, dan sebagainya. (Rajah 137).

Rajah. 137. Produk dihiasi dengan pembakaran

Rajah. 138. Hiasan untuk pembakaran: a - geometri; b - sayuran

Teknik pembakarannya adalah mudah: perhiasan telah diterapkan pada permukaan dengan penyusun besi panas (sekarang pembakar elektrik digunakan untuk dekorasi). Motif hiasan utama adalah pelbagai kombinasi garis-garis lurus terutamanya, dari mana rombus, kotak, salib, garisan pecah dan bergelombang terbentuk (Rajah 138, a). Selepas itu, unsur-unsur hiasan tumbuhan mula terbakar dalam bentuk pokok, bunga, daun, dan lain-lain (Rajah 138, b). Pada masa ini, dua teknik untuk membakar bahan kayu digunakan secara meluas - pyrography dan pyrotype.

Secara harfiah, perkataan "pyrography" bermaksud melukis dengan api (dalam bahasa Yunani, pesta bermakna kebakaran, grapho bermaksud penulisan, lukisan). Di bengkel sekolah, pembakaran lukisan oleh teknik pyrographic dilakukan oleh peranti pembakaran elektrik yang dikenali sebagai pembakar (Rajah 139). Ia terdiri daripada perumahan 1, menyambung wayar 2, hujung pemanasan (pen) 4 tetap dalam pemegang plastik 3. Suhu hujung dikawal oleh tombol kawalan pembakar 5. Bulu pembakar diperbuat daripada aloi khas, yang bersinar apabila aliran elektrik melaluinya. Set pembakar harus mempunyai satu set petua berubah untuk membakar pelbagai hiasan dan pola (Gambar 140).

Rajah. 139. Pembakar peranti

Selain pembakar kawat, pembakar rod digunakan secara meluas dalam pengeluaran besar-besaran produk yang sama (Rajah 141, a). Mereka mempunyai set setem ubah (muncung rod, Rajah 141, b), yang mana anda boleh membakar pelbagai hiasan (Rajah 141, c).

Rajah. 140. Petua pemanasan boleh diganti (bulu)

Rajah. 141. Rod terbakar: a - pandangan umum; b - teras mati; c - elemen perhiasan hangus

Anda boleh membakarnya di mana-mana permukaan kayu kering. Walau bagaimanapun, untuk latihan, disarankan untuk menggunakan bahan kayu dan kayu daripada birch, aspen, alder, poplar, linden dan sycamore. Kayu dari spesies ini mempunyai struktur seragam terang, oleh itu tapak pembakaran dengan cepat dan merata karbonisasi, dan angka itu memperoleh kejelasan dan ekspresi.

Sebelum membakar corak, permukaan produk itu disandarkan dengan teliti. Kemudian, corak pembakaran dipindahkan ke permukaan yang disediakan. Yang paling umum adalah kaedah memindahkan imej menggunakan kertas karbon. Untuk melakukan ini, kertas karbon diletakkan di atas permukaan yang disediakan dengan bahagian yang berkilat. Letakkan gambar di atas, menekannya dengan tangan anda atau membetulkannya dengan butang (Rajah 142). Terbaik digunakan untuk membetulkan butang dengan pemegang plastik.

Rajah. 142. Menetapkan gambar menggunakan butang

Untuk memindahkan gambar, semua baris dengan teliti dikelilingi dengan pensil atau pena balpoint. Agar tidak merosakkan lukisan asal, ia mestilah difotokopi dan fotokopi sepatutnya digunakan untuk kerja. Dalam ketiadaan fotokopi, lukisan dari asal harus dipindahkan ke kertas tracing, dan kemudian - menggunakan kertas karbon - hingga kosong. Kertas pelacakan adalah kertas telus yang ditapis pada lukisan atau imej grafik lain untuk menyalin tepatnya. Sebilangan besar imej yang serupa digunakan pada bahan kerja menggunakan stensil yang telah disediakan. Stensil yang dipilih untuk menyelesaikan produk juga dipasang pada bahan kerja menggunakan butang. Kemudian, dengan pensil yang tajam, mereka dengan jelas menggariskan kontur semua elemennya (Rajah 143). Dalam kes ini, perlu memastikan bahawa membran stensil tidak pecah.

Rajah. 143. Penandaan stensil: a - stensil; b - kontur imej pada bahan kerja; c - imej hangus

Rajah. 144. Kedudukan kerja membakar

Rajah. 145. Memegang pemegang pembakar pen

Kedudukan kerja semasa pembakaran mestilah mudah untuk kerja, dan tangan harus bebas terletak di atas meja. Bahagian produk diletakkan pada sudut ke meja supaya permukaan kerja diletakkan pada sudut tepat ke garis penglihatan. Jarak dari permukaan terbakar ke mata hendaklah 30 ... 35 cm (Rajah 144). Apabila mata yang membakar dengan cepat menjadi letih, maka setiap 10 ... 15 minit harus berehat.

Untuk pembakaran, peranti dihidupkan. Pembakaran bermula selepas memanas pen kepada warna merah yang dalam. Pemanasan pen dilaras dengan tombol kawalan dari kedudukan M (kurang) ke kedudukan B (lebih banyak). Pena dengan pena dipanaskan diambil di sebelah kanan, seperti pensil. Apabila garis dan titik lengkung membakar, pemegang pembakar dengan pen ditahan tegak lurus ke permukaan pembakaran, dan apabila membakar garisan lurus - seperti pensil semasa melukis. Apabila terbakar, anda perlu duduk tegak, tangan kanan mesti tegas dan aman di atas meja (Rajah 145). Untuk pembentukan imej, beberapa kaedah pembakaran digunakan (Rajah 146).

Cara paling mudah adalah membakar dengan titik-titik (Rajah 146, a). Mata dibentuk kerana sentuhan cahaya pen pada bahan kerja. Ia perlu memantau saiz dan jarak di antara mereka. Jika anda membakar titik pada jarak dekat antara satu sama lain, garisan terbentuk yang menggariskan kontur gambar. Untuk membakar garisan lurus, seseorang juga menggunakan teknik membentuk strok disebabkan oleh pergerakan pendek yang perlahan pen sepanjang kontur angka (Rajah 146, b).

Rajah. 146. Kaedah pembakaran: a - mata; b - garis; di - digabungkan

Rajah 146 c dibuat dengan menggabungkan dua kaedah pembakaran pertama. Kaedah ini dipanggil gabungan. Menukar pen ke tebal dan nipis, bergerak lebih laju atau lebih cepat, anda boleh mendapatkan garis lebar dan kedalaman yang berlainan. Dengan menukar kecondongan pen, anda boleh mencapai pukulan yang sangat tepu (gelap) dan tidak dapat dilihat dengan jelas. Garis kontur boleh mempunyai ketebalan yang sama (Rajah 147, a). Tetapi imej yang lebih rumit dan ekspresif dibentuk dari garis yang mempunyai ketebalan yang berlainan (Rajah 147, b).

Rajah. 147. Kontur burnout: a - mengikut garis ketebalan yang sama; b - garis ketebalan yang berlainan

Apabila melakukan imej yang rumit dengan sejumlah besar elemen kecil yang terletak sangat dekat, anda tidak boleh membakar sebentar lukisan yang berdekatan. Sebelum anda membakar stroke baru, anda harus membiarkan jirannya sejuk sehingga tidak membakar melalui membran di antara mereka. Sekiranya anda mahu teduh kawasan yang agak besar, mula-mula membakar kontur, dan kemudian lukisan di dalamnya dilakukan dengan sisi lebar pen itu. Apabila memproses permukaan, anda boleh menggunakan kaedah yang berbeza: memohon garis menegak dan strok yang luas, mata pelbagai saiz, garis lebar mendatar, menyambung teknik yang berbeza, dan sebagainya.

Perkataan "pyrotype" bermaksud jejak api (dalam bahasa Yunani, pesta bermakna api, tipos bermaksud jejak, jejak). Teknik hiasan haba ini memungkinkan untuk menghiasi produk kayu dengan corak hiasan yang ekspresif. Untuk membuatnya, muncung rod khusus digunakan (Rajah 148). Dengan menggunakan pembakar batang, imej yang terbakar terbentuk dengan menggunakan setem, iaitu corak dibentuk oleh kombinasi cetakan terbakar satu atau setem yang berlainan (Rajah 149).

Rajah. 148. Muncung rod: a - setem; b - knurling

Rajah. 149. Pembentukan imej dengan setem: a - oleh setem yang berlainan; b - knurled

Suhu pemanasan bahagian kerja mati dan knurling ditentukan secara empirik pada plat ujian. Untuk melakukan ini, pembakar dengan setem diletakkan bersudut ke permukaan bahan kerja. Dengan perlahan-lahan menekan dan menggoncangkan pembakar, anda boleh mendapatkan pewarnaan gambar yang diperlukan. Sekiranya setem adalah bulat, maka gerakan bulat dibuat oleh pembakar. Untuk mencapai keputusan yang baik, sebelum memulakan pembakaran, anda harus melakukan latihan latihan di sekeping papan lapis atau kayu.

Kaedah pirolisis paling kerap digunakan dalam pembuatan sebilangan besar produk yang sama. Gabungan pyrography dan pyrography dapat mempercepat penamat produk. Selalunya, tali pinggang dan bingkai membentuk pyrotypes, dan imej di tengah dilakukan menggunakan teknik pyrografi (Rajah 150).

Rajah. 150. Gabungan pirootip dan pyrography

Setelah selesai membakar corak, permukaan dihiasi dengan teliti dibersihkan dengan pasir pengisaran halus. Pengisaran perlu dilakukan dengan pengisaran, dengan berhati-hati supaya tidak merosakkan sebatan dan garisan kecil dan tidak mengelilingi tepi tudung. Pyrography juga digabungkan dengan pewarna konvensional (Rajah 151). Pewarna menekankan corak yang hangus, memberikan kecerahan imej kontur dan kecanggihan.

Rajah. 151. Menamatkan produk dengan pyrography dengan pewarna

Rajah. 152. Laser dibakar corak

Rajah. 153. Alat laser desktop

Perkembangan teknologi komputer memungkinkan untuk menggunakan kemajuan teknologi moden untuk menghias produk dengan pembakaran. Yang paling terkenal adalah teknologi laser, di mana imej terbentuk akibat pembakaran oleh sinar termal - laser (Rajah 152). Untuk melakukan kerja jumlah kecil dengan kosong kecil, peranti laser desktop digunakan (Rajah 153). Mereka bersaiz kecil, dilengkapi dengan desktop kecil untuk melampirkan bahan kerja (400x400 mm), dan dikuasakan oleh bekalan kuasa 220 V standard.

Makmal dan kerja praktikal No. 9. Latihan latihan untuk pembakaran

Peralatan dan bahan: sekeping papan lapis, pembakar, pensil, penguasa, kompas, kertas pasir, kertas pasir, pendirian refraktori.

Urutan kerja

1. Tandakan dan membakar siri titik yang sama dalam garis lurus, dalam arka, dalam bulatan.
2. Tandai dan bawa garisan lurus dan bergelombang, bulatan.
3. Tanda dan membakar bulatan. Lakukan mewarnai bulatan yang dibentuk dengan menggunakan titik.
4. Pasir permukaan yang hangus.

Kerja praktikal No. 5. Menamatkan produk dengan membakar

Peralatan dan bahan: papan lapis kosong, kertas pasir, kertas pasir, corak pembakaran, kertas karbon, pensil, berdiri refraktori.

Urutan kerja

1. Mengisar permukaan bahan kerja dengan pasir dan pasir.
2. Atas arahan guru, lukisan yang dihasilkan secara bebas atau analogi dengan imej di bawah (Rajah 154), gunakan lukisan ke permukaan bahan kerja.
3. Membakar corak.
4. Gosokkan permukaan hangus dengan kertas pasir.
5. Semak kualiti kerja yang dilakukan.

Rajah. 154. Lukisan untuk pembakaran

Apabila bekerja dengan pembakar, peraturan berikut untuk kerja yang selamat mesti dipatuhi:

1. Ia hanya mungkin untuk menyambungkan peranti ke induk dan mula bekerja dengan kebenaran guru.
2. Sebelum anda mula membakar, anda perlu meletakkan tikar getah di bawah kaki anda dan menyediakan semua yang anda perlukan untuk bekerja.
3. Penjagaan mesti diambil untuk memastikan pen burner dipanaskan pada warna merah yang mendalam. Jika perlu, laraskan suhu peranti menggunakan pengawal. Anda tidak boleh menyemak tahap pemanasan pen dengan jari anda ke sentuhan.
4. Jangan bersandar rendah ke atas tapak pembakaran. Lindungi tangan dan pakaian anda daripada menyentuh pena!
5. Selepas 10 ... 15 minit operasi, peranti mesti dimatikan dari sesalur kuasa selama 2 ... 3 minit.
6. Semasa operasi, perlu untuk mengalihkan bilik atau bekerja secara berkala di bawah hud pengalihudaraan.
7. Jangan biarkan peranti dihidupkan walaupun semasa rehat pendek.
8. Hujung pembakar yang dipanaskan atau mati harus diletakkan pada pendirian api.
9. Ia perlu memantau tahap pemanasan hujung peranti dan menyesuaikan suhunya pada masanya.
10. Selepas kerja selesai, pembakar mesti dimatikan dari sesalur kuasa.

Syarat baru

Konsep asas

• Membakar  - melukis dengan objek panas garis tertentu, perhiasan, dan lain-lain
• Pembakar  - peranti yang direka untuk memohon tanda, garisan, angka, perhiasan dengan hujung merah-panas ke permukaan bahan kerja yang diperbuat daripada bahan kayu.
• Laser  - Rasuk haba sempit cahaya yang sengit.
• Petua pembakar (bulu)  - sebahagiannya bertujuan untuk menarik gambar pada permukaan bahan kerja akibat pemanasannya.
• Karbonisasi  - salutan permukaan bahan kerja dengan lapisan arang batu.
• Pengatur Burnout  - elemen peranti yang direka untuk mengawal suhu pena pemanasan.

Pengikat bahan

1. Apa jenis kemasan yang anda tahu?
2. Spesies kayu apa yang terbaik digunakan untuk pembakaran? Terangkan mengapa.
3. Bagaimanakah tahap cahaya pen burner dikawal?
4. Peraturan keselamatan apa yang perlu dipatuhi semasa pembakaran?
5. Apakah kaedah pemindahan lukisan ke kosong diketahui oleh anda?
6. Kenapa bahagian kayu dan papan lapis disandarkan dengan kertas pasir sepanjang serat?

Tugas ujian

1. Bagaimana bahagian kayu pasir?

  Dan sepanjang serat
B menyeberang serat
Pada sudut 45 °

2. Alat apa yang Petrikov lukisan lakukan?

  Dan dengan pensel
Penanda bola B
Dalam tassels
G burner

3. "Grain" adalah

  Satu gandum gandum
B bijirin jagung
Dalam elemen lukisan Petrikov
D menghangatkan perhiasan

4. Pyrography adalah

  Pembakaran gabungan
Pembakaran talian B
Dalam pembakaran setem
D titik pembakaran

5. Tahap cahaya pembakar pen boleh diselaraskan

  Jenis kayu
B menyambung wayar
Di dalam tombol
Pen plastik pen g

6. Pyrotypy adalah

  Titik terbakar
B melancarkan pembakaran
Membakar dalam talian
Pembakaran gabungan G
D pembakaran cap