റോമൻ (ഫ്രഞ്ച് റോമൻ, ജർമ്മൻ റോമൻ; ഇംഗ്ലീഷ് നോവൽ/റൊമാൻസ്; സ്പാനിഷ് നോവല, ഇറ്റാലിയൻ റൊമാൻസോ), പുതിയ യുഗത്തിലെ യൂറോപ്യൻ സാഹിത്യത്തിൻ്റെ കേന്ദ്ര വിഭാഗമാണ്, ഒരു സാങ്കൽപ്പികമാണ്, കഥയുടെ അയൽ വിഭാഗത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, വിപുലമായ, പ്ലോട്ട്-ശാഖകൾ ഗദ്യ വിവരണം ( കോംപാക്റ്റ്, "ചെറിയ നോവലുകൾ" (ഫ്രഞ്ച് ലെ പെറ്റിറ്റ് റോമൻ) എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, കാവ്യാത്മക നോവലുകൾ, ഉദാഹരണത്തിന്, "പദ്യത്തിലെ ഒരു നോവൽ" "യൂജിൻ വൺജിൻ").

ക്ലാസിക്കൽ ഇതിഹാസത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഈ നോവൽ, അതിൻ്റെ പ്രാകൃതമായ സ്ഥിരതയും സമഗ്രതയും പവിത്രതയും നഷ്ടപ്പെട്ട ഈ-ലൗകിക, "പ്രസന്നമായ" ലോകത്ത് തങ്ങളെത്തന്നെയും അവരുടെ ലക്ഷ്യത്തെയും തിരയുന്ന വ്യക്തികളുടെയും, സാധാരണക്കാരുടെയും ചരിത്രപരമായ വർത്തമാനത്തെയും വിധികളെയും ചിത്രീകരിക്കുന്നതിലാണ് ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നത്. (കവിത). ഒരു നോവലിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ചരിത്ര നോവലിൽ, പ്രവർത്തനം ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുന്നുവെങ്കിൽപ്പോലും, ഈ ഭൂതകാലം എല്ലായ്പ്പോഴും വർത്തമാനകാലത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പുള്ളതും വർത്തമാനകാലവുമായി പരസ്പര ബന്ധമുള്ളതുമാണെന്ന് വിലയിരുത്തുകയും മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

നോവൽ, ആധുനികതയിലേക്ക് തുറന്നതും, ഔപചാരികമായി ഒസിഫൈ ചെയ്യപ്പെടാത്തതും, പുതിയതും സമകാലികവുമായ കാലത്തെ സാഹിത്യത്തിൻ്റെ ഉയർന്നുവരുന്ന വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ, സൈദ്ധാന്തിക കാവ്യാത്മകതയുടെ സാർവത്രിക പദങ്ങളിൽ സമഗ്രമായി നിർവചിക്കാൻ കഴിയില്ല, പക്ഷേ ചരിത്രപരമായ കാവ്യാത്മകതയുടെ വെളിച്ചത്തിൽ, പരിണാമത്തെ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യാൻ കഴിയും. കലാപരമായ അവബോധത്തിൻ്റെ വികസനം, കലാരൂപങ്ങളുടെ ചരിത്രവും ചരിത്രവും. ചരിത്രപരമായ കാവ്യശാസ്ത്രം നോവലിൻ്റെ ഡയക്രോണിക് വേരിയബിളിറ്റിയും വൈവിധ്യവും കണക്കിലെടുക്കുന്നു, കൂടാതെ "നോവൽ" എന്ന വാക്ക് തന്നെ ഒരു "ലേബൽ" ആയി ഉപയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള കൺവെൻഷനും കണക്കിലെടുക്കുന്നു. എല്ലാ നോവലുകളും, ആധുനിക വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് മാതൃകാപരമായ നോവലുകൾ പോലും, അവയുടെ സൃഷ്ടാക്കളും വായനക്കാരും "നോവലുകൾ" എന്ന് നിർവചിച്ചിട്ടില്ല.

തുടക്കത്തിൽ, 12-13 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ, റോമൻ എന്ന പദം പഴയ ഫ്രഞ്ചിലെ ഏതെങ്കിലും ലിഖിത വാചകത്തെ അർത്ഥമാക്കുന്നു, 17-ആം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ മാത്രം. അതിൻ്റെ ആധുനിക സെമാൻ്റിക് ഉള്ളടക്കം ഭാഗികമായി ഏറ്റെടുത്തു. നവയുഗത്തിലെ മാതൃകാപരമായ നോവലായ "ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട്" (1604-1615) സൃഷ്ടിച്ച സെർവാൻ്റസ് തൻ്റെ പുസ്തകത്തെ "ചരിത്രം" എന്ന് വിളിക്കുകയും കഥകളുടെയും ചെറുകഥകളുടെയും പുസ്തകത്തിൻ്റെ തലക്കെട്ടിന് "നോവല" എന്ന വാക്ക് ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്തു. ” (1613).

മറുവശത്ത്, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വിമർശകർ - റിയലിസ്റ്റിക് നോവലിൻ്റെ പ്രതാപകാലം - "നോവലുകൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന വസ്തുതയ്ക്ക് ശേഷം എല്ലായ്പ്പോഴും അത്തരത്തിലുള്ളതല്ല. നവോത്ഥാനകാലത്തെ കാവ്യാത്മകവും ഗദ്യവുമായ പാസ്റ്ററൽ എക്ലോഗുകൾ ഒരു സാധാരണ ഉദാഹരണമാണ്, അത് 16-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ "നാടോടി പുസ്തകങ്ങൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന "പാസ്റ്ററൽ നോവലുകൾ" ആയി മാറി, എഫ്. റബെലെയ്‌സിൻ്റെ പാരഡി പെൻ്ററ്റ്യൂച്ച് ഉൾപ്പെടെ. പുരാതന "മെനിപ്പിയൻ ആക്ഷേപഹാസ്യം" മുതലുള്ള അതിശയകരമോ സാങ്കൽപ്പികമോ ആയ ആക്ഷേപഹാസ്യ വിവരണങ്ങൾ, ബി. ഗ്രേസിയൻ്റെ "ക്രിറ്റിക്കോൺ", ജെ. ബുനിയൻ്റെ "ദി പിൽഗ്രിംസ് പ്രോഗ്രസ്", ഫെനെലോണിൻ്റെ "ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് ടെലിമാച്ചസ്", ജെ. സ്വിഫ്റ്റിൻ്റെ ആക്ഷേപഹാസ്യങ്ങൾ, "തത്ത്വചിന്താപരമായ കഥകൾ" കൃത്രിമമായി വോൾട്ടയർ, എൻ.വി. ഗോഗോളിൻ്റെ "കവിത", എ. ഫ്രാൻസിൻ്റെ "ഡെഡ് സോൾസ്", "പെൻഗ്വിൻ ഐലൻഡ്" എന്നിങ്ങനെ തരംതിരിച്ചിട്ടുണ്ട്. കൂടാതെ, എല്ലാ ഉട്ടോപ്യകളെയും നോവലുകൾ എന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയില്ല, എന്നിരുന്നാലും ഉട്ടോപ്യയുടെ അതിർത്തിയിലും നോവലും പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ അവസാനത്തിൽ. ഉട്ടോപ്യൻ നോവലിൻ്റെ തരം ഉടലെടുത്തു (മോറിസ്, ചെർണിഷെവ്സ്കി, സോള ), തുടർന്ന് അതിൻ്റെ ആൻ്റിപോഡിയൻ കൗണ്ടർപാർട്ട്, ഒരു ഡിസ്റ്റോപ്പിയൻ നോവൽ (എച്ച്. വെൽസിൻ്റെ "വെൻ ദ സ്ലീപ്പർ അവേക്കൻസ്", എവ്ജി. സാമ്യതിൻ എഴുതിയ "ഞങ്ങൾ").

നോവൽ, തത്വത്തിൽ, ഒരു ബോർഡർലൈൻ വിഭാഗമാണ്, രേഖാമൂലമുള്ളതും വാക്കാലുള്ളതുമായ മിക്കവാറും എല്ലാത്തരം പ്രഭാഷണങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, എളുപ്പത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന വിദേശ വിഭാഗവും വിദേശ വാക്കാലുള്ള ഘടനകളും പോലും: ഡോക്യുമെൻ്റ്-ഉപന്യാസങ്ങൾ, ഡയറിക്കുറിപ്പുകൾ, കുറിപ്പുകൾ, കത്തുകൾ (എപ്പിസ്റ്റോളറി നോവൽ), ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ. , ഏറ്റുപറച്ചിലുകൾ, പത്ര വൃത്താന്തങ്ങൾ, നാടോടി, സാഹിത്യ യക്ഷിക്കഥകളുടെ പ്ലോട്ടുകളും ചിത്രങ്ങളും, ദേശീയവും വിശുദ്ധവുമായ പാരമ്പര്യം (ഉദാഹരണത്തിന്, എഫ്. എം. ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ ഗദ്യത്തിലെ സുവിശേഷ ചിത്രങ്ങളും രൂപങ്ങളും). ഗാനരചനാ തത്വം വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന നോവലുകളുണ്ട്, മറ്റുള്ളവയിൽ പ്രഹസനം, ഹാസ്യം, ദുരന്തം, നാടകം, മധ്യകാല രഹസ്യം എന്നിവയുടെ സവിശേഷതകൾ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. ഇതിഹാസം, ഗാനരചന, നാടകം - സാഹിത്യ തരം എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് നോവൽ നാലാമത്തേതാണ് എന്ന ആശയം (വി. ഡ്നെപ്രോവ്) ഉയർന്നുവരുന്നത് സ്വാഭാവികമാണ്.

ഒരു നോവൽ എന്നത് ബഹുഭാഷാ, ബഹുമുഖ, ബഹു-കാഴ്ചപ്പാടുകളുള്ള ഒരു വിഭാഗമാണ്, അത് ലോകത്തെയും ലോകത്തെയും വിവിധ തരത്തിലുള്ള വീക്ഷണകോണുകളിൽ നിന്ന് പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, ഒന്നിലധികം വിഭാഗങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെ, മറ്റ് തരം ലോകങ്ങളെ ചിത്രത്തിൻ്റെ ഒബ്ജക്റ്റായി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. നോവൽ അതിൻ്റെ അർത്ഥവത്തായ രൂപത്തിൽ മിഥ്യയുടെയും ആചാരത്തിൻ്റെയും ഓർമ്മ നിലനിർത്തുന്നു (ജി. ഗാർസിയ മാർക്വേസിൻ്റെ "ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ" എന്ന നോവലിലെ മക്കോണ്ടോ നഗരം). അതിനാൽ, "വ്യക്തിത്വത്തിൻ്റെ സ്റ്റാൻഡേർഡ്-വാഹകനും ഹെറാൾഡും" (വ്യാച്ച്. ഇവാനോവ്), ഒരു പുതിയ രൂപത്തിൽ (എഴുതുന്ന വാക്കിൽ) നോവൽ ഒരേസമയം വാക്കിൻ്റെയും ശബ്ദത്തിൻ്റെയും ആംഗ്യത്തിൻ്റെയും പ്രാകൃത സമന്വയത്തെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു (അതിനാൽ ജൈവിക ജനനം. സിനിമ, ടെലിവിഷൻ നോവലുകൾ), മനുഷ്യൻ്റെയും പ്രപഞ്ചത്തിൻ്റെയും യഥാർത്ഥ ഐക്യം പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ.

നോവലിൻ്റെ ജനന സ്ഥലത്തിൻ്റെയും സമയത്തിൻ്റെയും പ്രശ്നം ചർച്ചാവിഷയമായി തുടരുന്നു. നോവലിൻ്റെ സത്തയുടെ വളരെ വിശാലവും അങ്ങേയറ്റം ഇടുങ്ങിയതുമായ വ്യാഖ്യാനമനുസരിച്ച് - ഐക്യത്തിനായി പരിശ്രമിക്കുന്ന പ്രേമികളുടെ വിധിയെ കേന്ദ്രീകരിച്ചുള്ള ഒരു സാഹസിക വിവരണം - ആദ്യ നോവലുകൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത് പുരാതന ഇന്ത്യയിലും അത് പരിഗണിക്കാതെ തന്നെ ഗ്രീസിലും റോമിലും. 2-4 നൂറ്റാണ്ടുകൾ. ഗ്രീക്ക് (ഹെല്ലനിസ്റ്റിക്) നോവൽ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നത് - കാലക്രമത്തിൽ "അഡ്വഞ്ചറസ് നോവൽ ഓഫ് ട്രയൽ" (എം. ബഖ്തിൻ) ൻ്റെ ആദ്യ പതിപ്പ് നോവലിൻ്റെ വികസനത്തിൻ്റെ ആദ്യ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ലൈനിൻ്റെ ഉത്ഭവസ്ഥാനത്താണ്, ഇത് "ഏകഭാഷയും മോണോസ്റ്റൈലിസവും ആണ്. ” (ഇംഗ്ലീഷ് ഭാഷാ വിമർശനത്തിൽ, ഇത്തരത്തിലുള്ള ആഖ്യാനങ്ങളെ റൊമാൻസ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു).

"റൊമാൻസ്" എന്നതിലെ പ്രവർത്തനം "സാഹസിക സമയത്താണ്" നടക്കുന്നത്, അത് യഥാർത്ഥ (ചരിത്രപരം, ജീവചരിത്രം, സ്വാഭാവികം) സമയത്തിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്യുകയും സൈക്ലിക്കിൻ്റെ വികസനത്തിൻ്റെ ആരംഭ-അവസാന പോയിൻ്റുകൾക്കിടയിൽ ഒരുതരം "വിടവ്" (ബഖ്തിൻ) പ്രതിനിധീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇതിവൃത്തം - നായകന്മാരുടെ-പ്രേമികളുടെ ജീവിതത്തിലെ രണ്ട് നിമിഷങ്ങൾ: പരസ്പര സ്നേഹത്തിൻ്റെ പെട്ടെന്നുള്ള പൊട്ടിത്തെറി, വേർപിരിയലിനു ശേഷമുള്ള അവരുടെ കൂടിച്ചേരൽ എന്നിവയാൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയ അവരുടെ കൂടിക്കാഴ്ച, ഓരോരുത്തരും വിവിധതരം പരീക്ഷണങ്ങളെയും പ്രലോഭനങ്ങളെയും അതിജീവിക്കുന്നു.

കടൽക്കൊള്ളക്കാരുടെ ആക്രമണം, വിവാഹസമയത്ത് വധുവിനെ തട്ടിക്കൊണ്ടുപോകൽ, കടലിൽ കൊടുങ്കാറ്റ്, തീപിടിത്തം, കപ്പൽ തകർച്ച, അത്ഭുതകരമായ രക്ഷാപ്രവർത്തനം, വ്യാജവാർത്തകൾ എന്നിങ്ങനെയുള്ള സംഭവങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞതാണ് ആദ്യ കൂടിക്കാഴ്ചയ്ക്കും അന്തിമ സംഗമത്തിനും ഇടയിലുള്ള ഇടവേള. കാമുകന്മാരിൽ ഒരാളുടെ മരണം, മറ്റൊരാളുടെ കള്ളക്കേസിൽ തടവിലാക്കൽ, വധഭീഷണി വധം, മറ്റൊരുവനെ ഭൗമിക അധികാരത്തിൻ്റെ ഉന്നതിയിലേക്ക് ഉയർത്തൽ, അപ്രതീക്ഷിത കൂടിക്കാഴ്ചയും അംഗീകാരവും. ഗ്രീക്ക് നോവലിൻ്റെ കലാപരമായ ഇടം ഒരു "അന്യഗ്രഹ", വിചിത്രമായ ലോകമാണ്: നിരവധി മിഡിൽ ഈസ്റ്റേൺ, ആഫ്രിക്കൻ രാജ്യങ്ങളിൽ സംഭവങ്ങൾ നടക്കുന്നു, അവ വേണ്ടത്ര വിശദമായി വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു (നോവൽ ഒരു അന്യഗ്രഹ ലോകത്തിലേക്കുള്ള ഒരു വഴികാട്ടിയാണ്, ഭൂമിശാസ്ത്രത്തിന് പകരമാണ്. കൂടാതെ ചരിത്രപരമായ വിജ്ഞാനകോശങ്ങളും, അതിൽ ധാരാളം അതിശയകരമായ വിവരങ്ങൾ അടങ്ങിയിട്ടുണ്ടെങ്കിലും ).

ഒരു പുരാതന നോവലിലെ ഇതിവൃത്തത്തിൻ്റെ വികാസത്തിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് ആകസ്മികമായും വിവിധതരം സ്വപ്നങ്ങളും പ്രവചനങ്ങളും വഹിക്കുന്നു. ഇതിവൃത്തത്തിൻ്റെ വികാസത്തിലുടനീളം കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളും വികാരങ്ങളും അവരുടെ രൂപവും അവരുടെ പ്രായവും മാറ്റമില്ലാതെ തുടരുന്നു. ഹെല്ലനിസ്റ്റിക് നോവൽ റോമൻ നിയമനടപടികളും വാചാടോപങ്ങളുമായി മിഥ്യയുമായി ജനിതകമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അതിനാൽ, അത്തരമൊരു നോവലിൽ ദാർശനികവും മതപരവും ധാർമ്മികവുമായ വിഷയങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള നിരവധി ചർച്ചകൾ ഉണ്ട്, കോടതിയിൽ നായകന്മാർ നടത്തിയതും പുരാതന വാചാടോപത്തിൻ്റെ എല്ലാ നിയമങ്ങൾക്കും അനുസൃതമായി നിർമ്മിച്ചതും ഉൾപ്പെടെയുള്ള പ്രസംഗങ്ങൾ: നോവലിൻ്റെ സാഹസിക പ്രണയ ഇതിവൃത്തം ഒരു ജുഡീഷ്യൽ കൂടിയാണ്. “സംഭവം”, അതിൻ്റെ ചർച്ചയുടെ വിഷയം ഇരുവശത്തുനിന്നും തികച്ചും വിരുദ്ധമായ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ, അനുകൂലവും വിപരീതവുമാണ് (ഈ വൈരുദ്ധ്യം, വിപരീതങ്ങളുടെ ജോടിയാക്കൽ നോവലിൻ്റെ വികസനത്തിൻ്റെ എല്ലാ ഘട്ടങ്ങളിലും ഒരു തരം സവിശേഷതയായി നിലനിൽക്കും).

പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിൽ, മധ്യകാലഘട്ടത്തിലുടനീളം മറന്നുപോയ ഹെല്ലനിസ്റ്റിക് നോവൽ, നവോത്ഥാന കാലത്ത് നവോത്ഥാന കാവ്യശാസ്ത്രത്തിൻ്റെ രചയിതാക്കൾ വീണ്ടും കണ്ടെത്തി, ഇത് വീണ്ടും കണ്ടെത്തുകയും വായിക്കുകയും ചെയ്ത അരിസ്റ്റോട്ടിലിൻ്റെ ആരാധകർ സൃഷ്ടിച്ചതാണ്. വിവിധ തരത്തിലുള്ള സാങ്കൽപ്പിക വിവരണങ്ങളുടെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള വികാസത്തോടെ അരിസ്റ്റോട്ടിലിയൻ കാവ്യാത്മകത (നോവലിനെക്കുറിച്ച് ഒന്നും പറയുന്നില്ല) ആധുനിക സാഹിത്യത്തിൻ്റെ ആവശ്യങ്ങൾക്ക് അനുയോജ്യമാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന നവ-അരിസ്റ്റോട്ടിലിയൻ മാനവികവാദികൾ ഒരു പുരാതന ഉദാഹരണമായി ഗ്രീക്ക് (അതുപോലെ തന്നെ ബൈസൻ്റൈൻ) നോവലിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. - മുൻഗാമി, വിശ്വസനീയമായ ആഖ്യാനം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു (സത്യം, വിശ്വാസ്യത - മാനുഷിക കാവ്യശാസ്ത്രത്തിൽ നോവൽ ഫിക്ഷനിലേക്ക് നിർദ്ദേശിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു പുതിയ ഗുണം). നിയോ-അരിസ്റ്റോട്ടിലിയൻ ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന ശുപാർശകൾ ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിലെ കപട-ചരിത്രപരമായ സാഹസിക-പ്രേമ നോവലുകളുടെ സ്രഷ്ടാക്കൾ (എം. ഡി സ്കുഡേരിയും മറ്റുള്ളവരും) കൂടുതലായി പിന്തുടർന്നു. .) .

ഗ്രീക്ക് നോവലിൻ്റെ ഇതിവൃത്തം 19, 20 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ജനപ്രിയ സാഹിത്യത്തിലും സംസ്കാരത്തിലും മാത്രമല്ല ചൂഷണം ചെയ്യപ്പെട്ടത്. (അതേ ലാറ്റിനമേരിക്കൻ ടെലിവിഷൻ നോവലുകളിൽ), എന്നാൽ ബൽസാക്ക്, ഹ്യൂഗോ, ഡിക്കൻസ്, ദസ്തയേവ്സ്കി, എ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ് (ട്രൈലോജി "സിസ്റ്റേഴ്സ്", "വോക്കിംഗ് ഇൻ ദ ടോർമെൻ്റ്സ്" എന്നീ നോവലുകളിൽ "ഉയർന്ന" സാഹിത്യത്തിൻ്റെ പ്ലോട്ട് കൂട്ടിയിടികളിലും ദൃശ്യമാണ്. “പതിനെട്ടാം വർഷം”), ആൻഡ്രി പ്ലാറ്റോനോവ് (“ചെവെംഗൂർ”), പാസ്റ്റെർനാക്ക് (“ഡോക്ടർ ഷിവാഗോ”), അവ പലപ്പോഴും പാരഡി ചെയ്യപ്പെടുന്നുവെങ്കിലും (വോൾട്ടയറിൻ്റെ “കാൻഡിഡ്”) സമൂലമായി പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യപ്പെടുന്നു (“പവിത്രമായ വിവാഹത്തിൻ്റെ പുരാണങ്ങളുടെ ഉദ്ദേശ്യത്തോടെയുള്ള നാശം. "ആന്ദ്രേ പ്ലാറ്റോനോവിൻ്റെയും ജി. ഗാർസിയ മാർക്വേസിൻ്റെയും ഗദ്യത്തിൽ ).

പക്ഷേ നോവലിനെ ഒരു പ്ലോട്ടിലേക്ക് ചുരുക്കാൻ നമുക്ക് കഴിയില്ല. ഒരു യഥാർത്ഥ നോവൽ നായകൻ ഇതിവൃത്തത്താൽ ക്ഷീണിതനല്ല: അവൻ, ബഖ്തിൻ പറയുന്നതുപോലെ, എല്ലായ്‌പ്പോഴും ഒന്നുകിൽ “പ്ലോട്ടിനേക്കാൾ കൂടുതലോ അല്ലെങ്കിൽ അവൻ്റെ മനുഷ്യത്വത്തേക്കാൾ കുറവോ” ആണ്. അവൻ ഒരു "ബാഹ്യമനുഷ്യൻ" മാത്രമല്ല, എല്ലാവരേയും ആരെയും അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്ന വാചാടോപപരമായ വാക്കിൽ പ്രവൃത്തിയിലും പ്രവൃത്തിയിലും സ്വയം തിരിച്ചറിയുന്നു, മറിച്ച് സ്വയം അറിവും കുമ്പസാരവും പ്രാർത്ഥനയും ലക്ഷ്യം വച്ചുള്ള ഒരു "ആന്തരിക മനുഷ്യൻ" ആണ്. ദൈവത്തോടും ഒരു പ്രത്യേക “മറ്റുള്ളവരോടും” അപേക്ഷിക്കുക: അത്തരമൊരു വ്യക്തിയെ ക്രിസ്തുമതം കണ്ടെത്തി (അപ്പോസ്തലനായ പൗലോസിൻ്റെ ലേഖനങ്ങൾ, ഔറേലിയസ് അഗസ്റ്റിൻ്റെ “കുമ്പസാരം”), ഇത് യൂറോപ്യൻ നോവലിൻ്റെ രൂപീകരണത്തിന് കളമൊരുക്കി.

"ആന്തരിക മനുഷ്യൻ്റെ" ജീവചരിത്രമെന്ന നിലയിൽ നോവൽ, 12-ഉം 13-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ഒരു കാവ്യാത്മകവും തുടർന്ന് ഒരു ഗദ്യാത്മക നൈറ്റ്ലി നോവലും രൂപപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. - മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെ ആദ്യത്തെ ആഖ്യാനരീതി, രചയിതാക്കളും വിദ്യാസമ്പന്നരായ ശ്രോതാക്കളും വായനക്കാരും ഫിക്ഷനായി കണക്കാക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും പാരമ്പര്യമനുസരിച്ച് (ഒരു പാരഡി ഗെയിമിൻ്റെ വിഷയമായും ഇത് മാറുന്നു) ഇത് പലപ്പോഴും പുരാതന “ചരിത്രകാരന്മാരുടെ” കൃതികളായി കൈമാറപ്പെട്ടു. നൈറ്റ്‌ലി നോവലിൻ്റെ പ്ലോട്ട് കൂട്ടിയിടിയുടെ കാതൽ, മൊത്തവും വ്യക്തിയും, നൈറ്റ്‌ലി സമൂഹവും (ആർതർ രാജാവിൻ്റെ കാലത്തെ പുരാണ ധീരത) ഹീറോ-നൈറ്റും തമ്മിലുള്ള അവിഭാജ്യമായ ഏറ്റുമുട്ടലാണ്. , കൂടാതെ - മെറ്റോണിമിയുടെ തത്വമനുസരിച്ച് - നൈറ്റ്ലി ക്ലാസിൻ്റെ ഏറ്റവും മികച്ച ഭാഗമാണ്. മുകളിൽ നിന്ന് അവനുവേണ്ടി വിധിച്ച നൈറ്റ്ലി നേട്ടത്തിലും നിത്യ സ്ത്രീത്വത്തിൻ്റെ സ്നേഹനിർഭരമായ സേവനത്തിലും, ഹീറോ-നൈറ്റ് ലോകത്തിലും സമൂഹത്തിലും തൻ്റെ സ്ഥാനം പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യണം, ക്ലാസുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ ക്രിസ്ത്യൻ, സാർവത്രിക മൂല്യങ്ങളാൽ ഏകീകരിക്കപ്പെടുന്നു. നൈറ്റ്ലി സാഹസികത നായകൻ്റെ സ്വയം തിരിച്ചറിയലിൻ്റെ ഒരു പരീക്ഷണം മാത്രമല്ല, അവൻ്റെ സ്വയം അറിവിൻ്റെ ഒരു നിമിഷം കൂടിയാണ്.

ഫിക്ഷൻ, സാഹസികത, സ്വയം ഐഡൻ്റിറ്റിയുടെ ഒരു പരീക്ഷണമായും നായകൻ്റെ സ്വയം അറിവിലേക്കുള്ള പാതയായും, പ്രണയത്തിൻ്റെയും വീരത്വത്തിൻ്റെയും ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെ സംയോജനം, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആന്തരിക ലോകത്ത് നോവലിൻ്റെ രചയിതാവിൻ്റെയും വായനക്കാരുടെയും താൽപ്പര്യം - എല്ലാം ഇവ ഒരു നൈറ്റ്ലി നോവലിൻ്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളാണ്, "ഗ്രീക്കിൻ്റെ" അനുഭവത്താൽ "ബലപ്പെടുത്തപ്പെട്ടു", അത് ശൈലിയിലും ഘടനയിലും സമാനമാണ്, നവോത്ഥാനത്തിൻ്റെ അവസാനത്തിൽ പുതിയ യുഗത്തിൻ്റെ നോവലായി മാറും. നൈറ്റ്‌ലി ഇതിഹാസത്തെ പാരഡി ചെയ്യുകയും അതേ സമയം നൈറ്റ്‌ലി സേവനത്തിൻ്റെ ആദർശം ഒരു മൂല്യ ഗൈഡായി നിലനിർത്തുകയും ചെയ്യുന്നു (സെർവാൻ്റസിൻ്റെ ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട്).

നവയുഗത്തിലെ ഒരു നോവലും മധ്യകാല നോവലും തമ്മിലുള്ള പ്രധാന വ്യത്യാസം ഒരു ഫെയറി-കഥ-ഉട്ടോപ്യൻ ലോകത്ത് നിന്ന് സംഭവങ്ങളുടെ കൈമാറ്റമാണ് (ഒരു ധീര നോവലിൻ്റെ ക്രോണോടോപ്പ് "സാഹസിക കാലഘട്ടത്തിലെ ഒരു അത്ഭുതകരമായ ലോകമാണ്," ബക്തിൻ പ്രകാരം) തിരിച്ചറിയാവുന്ന "പ്രസക്തമായ" ആധുനികത. പുതിയ യൂറോപ്യൻ നോവലിൻ്റെ ആദ്യ (സെർവാൻ്റസ് നോവലിനൊപ്പം) തരം ഇനങ്ങളിൽ ഒന്ന് ആധുനികവും “താഴ്ന്നതുമായ” യാഥാർത്ഥ്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് - 16-ൻ്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ സ്പെയിനിൽ വികസിക്കുകയും അഭിവൃദ്ധി പ്രാപിക്കുകയും ചെയ്ത പികാരെസ്ക് നോവൽ (അല്ലെങ്കിൽ പികാരെസ്ക്). 17-ആം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ ആദ്യ പകുതി. ("Lazarillo from Tormes", Mateo Aleman, F. de Quevedo. ജനിതകപരമായി, picaresque നോവലിൻ്റെ വികാസത്തിൻ്റെ രണ്ടാമത്തെ ശൈലിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, Bakhtin പ്രകാരം (cf. ഇംഗ്ലീഷ് പദമായ നോവൽ പ്രണയത്തിൻ്റെ വിപരീതമാണ്). പുരാതന കാലത്തെയും മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെയും "താഴ്ന്ന" ഗദ്യത്തിന് മുമ്പായി, ഒരു യഥാർത്ഥ നോവൽ ആഖ്യാനത്തിൻ്റെ രൂപത്തിൽ രൂപപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല, അതിൽ അപുലിയസിൻ്റെ "ഗോൾഡൻ ആസ്", പെട്രോണിയസിൻ്റെ "സാറ്റിറിക്കൺ", ലൂസിയൻ്റെയും സിസറോയുടെയും മെനിപ്പിയ, മധ്യകാല ഫാബ്ലിയോക്സ് എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. , ഷ്വാങ്കുകൾ, പ്രഹസനങ്ങൾ, സോതി എന്നിവയും കാർണിവലുമായി ബന്ധപ്പെട്ട മറ്റ് നർമ്മ തരങ്ങളും (കാർണിവലൈസ് ചെയ്ത സാഹിത്യം, ഒരു വശത്ത്, "ആന്തരിക മനുഷ്യനെ" "ബാഹ്യ മനുഷ്യൻ" എന്നതുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു, മറുവശത്ത്, മനുഷ്യനെ ഒരു സാമൂഹിക ജീവിയായി ("ഔദ്യോഗിക" ബാഖിൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ഒരു സ്വാഭാവിക, സ്വകാര്യ, ദൈനംദിന മനുഷ്യനുള്ള ഒരു അജ്ഞാത കഥയാണ് “ദി ലൈഫ് ഓഫ് ലസാരില്ലോ ഫ്രം ടോർംസ്” (1554) പശ്ചാത്താപമല്ല, മറിച്ച് ആത്മപ്രശംസയും സ്വയം ന്യായീകരണവുമാണ് (ഡെനിസ് ഡിഡറോട്ടും എഫ്. എം. ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിയുടെ "അണ്ടർഗ്രൗണ്ടിൽ നിന്നുള്ള കുറിപ്പുകളും") നായകന് വേണ്ടിയുള്ള ഒരു കപട കുറ്റസമ്മത ആഖ്യാനമായി നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. വിരോധാഭാസമായ രചയിതാവ്, ഹീറോ-ആഖ്യാതാവിൻ്റെ പിന്നിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, തൻ്റെ ഫിക്ഷനെ ഒരു "മനുഷ്യ രേഖ" ആയി സ്റ്റൈലൈസ് ചെയ്യുന്നു (സ്വഭാവികമായി, കഥയുടെ അവശേഷിക്കുന്ന നാല് പതിപ്പുകളും അജ്ഞാതമാണ്). പിന്നീട്, യഥാർത്ഥ ആത്മകഥാപരമായ വിവരണങ്ങൾ (ദി ലൈഫ് ഓഫ് എസ്റ്റെബാനില്ലോ ഗോൺസാലസ്), ഇതിനകം തന്നെ പികാരെസ്‌ക് നോവലുകളായി സ്റ്റൈലൈസ് ചെയ്‌തിരിക്കുന്നു, പികാരെസ്‌ക് വിഭാഗത്തിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്തും. അതേ സമയം, പികാരെസ്ക്, അതിൻ്റെ യഥാർത്ഥ നോവലിസ്റ്റിക് ഗുണങ്ങൾ നഷ്ടപ്പെട്ട്, ഒരു സാങ്കൽപ്പിക ആക്ഷേപഹാസ്യ ഇതിഹാസമായി മാറും (ബി. ഗ്രേഷ്യൻ).

നോവൽ വിഭാഗത്തിൻ്റെ ആദ്യ ഉദാഹരണങ്ങൾ ഫിക്ഷനോടുള്ള ഒരു പ്രത്യേക നോവലിസ്റ്റിക് മനോഭാവം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, അത് രചയിതാവും വായനക്കാരനും തമ്മിലുള്ള അവ്യക്തമായ ഗെയിമിൻ്റെ വിഷയമായി മാറുന്നു: ഒരു വശത്ത്, നോവലിസ്റ്റ് താൻ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ജീവിതത്തിൻ്റെ ആധികാരികതയിൽ വിശ്വസിക്കാൻ വായനക്കാരനെ ക്ഷണിക്കുന്നു. , അതിൽ മുഴുകുക, സംഭവിക്കുന്നതിൻ്റെ ഒഴുക്കിലും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ അനുഭവങ്ങളിലും ലയിക്കുക, മറുവശത്ത് - ഇടയ്ക്കിടെ വിരോധാഭാസമായി സാങ്കൽപ്പികതയെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു, നോവലിൻ്റെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിൻ്റെ സൃഷ്ടി. ഡോൺ ക്വിക്സോട്ടും എഴുത്തുകാരനും വായനക്കാരനുമായ സാഞ്ചോ പാൻസയും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണമാണ് നിർവചിക്കുന്ന തുടക്കം എന്ന നോവലാണ് "ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട്". ആദ്യത്തെ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ലൈനിലെ നോവലുകളുടെ "അനുയോജ്യമായ" ലോകത്തിൻ്റെ ഒരുതരം നിഷേധമാണ് പികാരെസ്ക് നോവൽ - ചൈവൽറിക്, പാസ്റ്ററൽ, "മൂറിഷ്". ധീരതയുടെ പ്രണയങ്ങളെ പാരഡി ചെയ്യുന്ന "ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട്", ഈ നോവലുകളുടെ വിഭാഗങ്ങളുടെ പാരഡിക് (മാത്രമല്ല) ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്ന ചിത്രീകരണ വസ്തുക്കളായി ആദ്യ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ലൈനിൻ്റെ നോവലുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. സെർവാൻ്റസിൻ്റെ ആഖ്യാനത്തിൻ്റെ ലോകം “പുസ്തകം”, “ജീവിതം” എന്നിങ്ങനെ തിരിച്ചിരിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവയ്ക്കിടയിലുള്ള അതിർത്തി മങ്ങുന്നു: സെർവാൻ്റസിൻ്റെ നായകൻ ഒരു നോവൽ പോലെ ജീവിതം നയിക്കുന്നു, സങ്കൽപ്പിക്കപ്പെട്ടതും എന്നാൽ എഴുതപ്പെടാത്തതുമായ ഒരു നോവലിനെ ജീവിതത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു, രചയിതാവും സഹ-രചയിതാവുമായി. തൻ്റെ ജീവിതത്തിലെ നോവൽ, എഴുത്തുകാരൻ വ്യാജ അറബ് ചരിത്രകാരൻ സിദ് അഹ്മത് ബെനെംഗലിയുടെ മുഖംമൂടിക്ക് കീഴിലായിരിക്കുമ്പോൾ - നോവലിലെ ഒരു കഥാപാത്രമായി മാറുന്നു, അതേ സമയം തൻ്റെ മറ്റ് വേഷങ്ങൾ ഉപേക്ഷിക്കാതെ - രചയിതാവ്-പ്രസാധകൻ, വാചകത്തിൻ്റെ രചയിതാവ്-സ്രഷ്ടാവ്: ഓരോ ഭാഗത്തിൻ്റെയും ആമുഖം മുതൽ, അവൻ വായനക്കാരൻ്റെ സംഭാഷകനാണ്, പുസ്തകത്തിൻ്റെ വാചകവും ജീവിതത്തിൻ്റെ വാചകവും ഉപയോഗിച്ച് ഗെയിമിൽ ചേരാൻ ക്ഷണിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. അങ്ങനെ, "ക്വിക്സോട്ടിക് സാഹചര്യം" ദുരന്തമായ "അവബോധത്തിൻ്റെ നോവലിൻ്റെ" സ്റ്റീരിയോമെട്രിക് സ്പേസിൽ വികസിക്കുന്നു, അതിൻ്റെ സൃഷ്ടിയിൽ മൂന്ന് പ്രധാന വിഷയങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: രചയിതാവ് - ഹീറോ - റീഡർ. ഡോൺ ക്വിക്സോട്ടിൽ, യൂറോപ്യൻ സംസ്കാരത്തിൽ ആദ്യമായി, "ത്രിമാന" നോവൽ വാക്ക് കേട്ടു - നോവലിസ്റ്റിക് വ്യവഹാരത്തിൻ്റെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ അടയാളം.

റോമൻ ആണ്ആധുനിക സാഹിത്യത്തിൻ്റെ ഇതിഹാസ വിഭാഗത്തിൻ്റെ ഒരു വലിയ രൂപം. അതിൻ്റെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ സവിശേഷതകൾ ഇവയാണ്: ജീവിത പ്രക്രിയയുടെ സങ്കീർണ്ണമായ രൂപങ്ങളിൽ മനുഷ്യൻ്റെ ചിത്രീകരണം, പ്ലോട്ടിൻ്റെ മൾട്ടി-ലീനിയറിറ്റി, നിരവധി കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വിധി കവർ ചെയ്യുന്നു, പോളിഫോണി, അതിനാൽ മറ്റ് വിഭാഗങ്ങളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ വലിയ വോളിയം. ഈ വിഭാഗത്തിൻ്റെ ആവിർഭാവം അല്ലെങ്കിൽ അതിൻ്റെ മുൻവ്യവസ്ഥകൾ പലപ്പോഴും പ്രാചീനതയിലോ മധ്യകാലഘട്ടത്തിലോ ആണ്. അങ്ങനെ, അവർ "പുരാതന പ്രണയം" (ലോംഗിൻ്റെ "ഡാഫ്നിസും ക്ലോയും"; അപുലിയസിൻ്റെ "മെറ്റമോർഫോസസ്, അല്ലെങ്കിൽ ഗോൾഡൻ ആസ്"; പെട്രോണിയസിൻ്റെ "സാറ്റിറിക്കൺ") "നൈറ്റ്ലി റൊമാൻസ്" ("ട്രിസ്റ്റൻ ആൻഡ് ഐസോൾഡ്", 12-ാമത്) എന്നിവയെക്കുറിച്ച് അവർ സംസാരിക്കുന്നു. നൂറ്റാണ്ട്; "പാർസിവൽ", 1198 -1210, വോൾഫ്രാം വോൺ എഷെൻബാക്ക്, 1469, തോമസ് മലോറി). ഈ ഗദ്യ ആഖ്യാനങ്ങൾക്ക് വാക്കിൻ്റെ ആധുനിക അർത്ഥത്തിൽ നോവലിനോട് അടുപ്പിക്കുന്ന ചില സവിശേഷതകളുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, ഇവ ഏകതാനമായ പ്രതിഭാസങ്ങളേക്കാൾ സമാനമാണ്. പുരാതനവും മധ്യകാലവുമായ ആഖ്യാന ഗദ്യ സാഹിത്യത്തിൽ നോവലിൽ നിർണായക പങ്ക് വഹിക്കുന്ന ഉള്ളടക്കത്തിൻ്റെയും രൂപത്തിൻ്റെയും അവശ്യ ഗുണങ്ങളൊന്നും ഇല്ല. പുരാതന കാലത്തെ ഈ കൃതികളെ പ്രത്യേക ഇഡലിക് ("ഡാഫ്‌നിസ് ആൻഡ് ക്ലോ") അല്ലെങ്കിൽ കോമിക് ("സാറ്ററിക്കൺ") കഥകളായി മനസ്സിലാക്കുന്നതും മധ്യകാല നൈറ്റ്‌സിൻ്റെ കഥകൾ ഗദ്യത്തിലെ നൈറ്റ്‌ലി ഇതിഹാസത്തിൻ്റെ സവിശേഷ വിഭാഗമായി കണക്കാക്കുന്നതും കൂടുതൽ ശരിയായിരിക്കും. നവോത്ഥാനത്തിൻ്റെ അവസാനത്തിൽ മാത്രമാണ് നോവൽ രൂപപ്പെടാൻ തുടങ്ങുന്നത്. അതിൻ്റെ ഉത്ഭവം ആ പുതിയ കലാപരമായ ഘടകവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അത് യഥാർത്ഥത്തിൽ നവോത്ഥാന ചെറുകഥയിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, "ദി ഡെക്കാമെറോൺ" (1350-53) പോലുള്ള "ചെറിയ കഥകളുടെ" പ്രത്യേക വിഭാഗത്തിൽ. ബോക്കാസിയോ. സ്വകാര്യ ജീവിതത്തിൻ്റെ ഇതിഹാസമായിരുന്നു നോവൽ. മുൻ ഇതിഹാസത്തിൽ, ഒരു മുഴുവൻ മനുഷ്യ കൂട്ടായ്മയുടെയും ശക്തിയും വിവേകവും പരസ്യമായി ഉൾക്കൊള്ളുന്ന നായകന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങളാണ് കേന്ദ്ര പങ്ക് വഹിച്ചതെങ്കിൽ, നോവലിൽ സാധാരണക്കാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ മുന്നിലെത്തുന്നു, അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ അവരുടെ വ്യക്തിഗത വിധി മാത്രം. അവരുടെ വ്യക്തിപരമായ അഭിലാഷങ്ങൾ നേരിട്ട് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. മുമ്പത്തേത് വലിയ ചരിത്രപരമായ (ഐതിഹാസികമായ) സംഭവങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, അതിൽ പങ്കെടുക്കുന്നവരോ സ്രഷ്ടാക്കളോ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളായിരുന്നു. അതേസമയം, നോവൽ (ചരിത്ര നോവലിൻ്റെ പ്രത്യേക രൂപവും ഇതിഹാസ നോവലും ഒഴികെ) സ്വകാര്യ ജീവിതത്തിലെ സംഭവങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, കൂടാതെ, സാധാരണയായി രചയിതാവ് സാങ്കൽപ്പിക വസ്തുതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്.

ഒരു നോവലും ചരിത്ര ഇതിഹാസവും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം

ഒരു ചരിത്ര ഇതിഹാസത്തിൻ്റെ പ്രവർത്തനം, ഒരു ചട്ടം പോലെ, വിദൂര ഭൂതകാലത്തിൽ, ഒരുതരം "ഇതിഹാസ സമയം" വികസിച്ചു, അതേസമയം ജീവിക്കുന്ന ആധുനികതയുമായോ അല്ലെങ്കിൽ ഏറ്റവും പുതിയ ഭൂതകാലവുമായോ ഉള്ള ബന്ധം ഒരു നോവലിന് സാധാരണമാണ്, ഒഴികെ. പ്രത്യേക തരം നോവൽ - ചരിത്രപരം. ഇതിഹാസത്തിന്, ഒന്നാമതായി, ഒരു വീര കഥാപാത്രം ഉയർന്ന കാവ്യാത്മക ഘടകത്തിൻ്റെ ആൾരൂപമായിരുന്നു, അതേസമയം നോവൽ ഒരു ഗദ്യ വിഭാഗമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, ദൈനംദിന, ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൻ്റെ പ്രതിച്ഛായയായി, അതിൻ്റെ പ്രകടനങ്ങളുടെ എല്ലാ വൈവിധ്യത്തിലും. കൂടുതലോ കുറവോ പരമ്പരാഗതമായി, ഒരാൾക്ക് നോവലിനെ അടിസ്ഥാനപരമായി "ശരാശരി", നിഷ്പക്ഷ വിഭാഗമായി നിർവചിക്കാം. ഇത് ഈ വിഭാഗത്തിൻ്റെ ചരിത്രപരമായ പുതുമയെ വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, കാരണം മുമ്പ് “ഉയർന്ന” (വീര) അല്ലെങ്കിൽ “താഴ്ന്ന” (കോമിക്) വിഭാഗങ്ങൾ ആധിപത്യം പുലർത്തിയിരുന്നു, കൂടാതെ “ശരാശരി”, നിഷ്പക്ഷ വിഭാഗങ്ങൾ വ്യാപകമായി വികസിപ്പിച്ചിട്ടില്ല. ഇതിഹാസ ഗദ്യകലയുടെ ഏറ്റവും പൂർണ്ണവും പൂർണ്ണവുമായ ആവിഷ്കാരമായിരുന്നു നോവൽ. ഇതിഹാസത്തിൻ്റെ മുൻ രൂപങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള എല്ലാ വ്യത്യാസങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, നോവൽ പുരാതന, മധ്യകാല ഇതിഹാസ സാഹിത്യത്തിൻ്റെ അവകാശിയാണ്, പുതിയ യുഗത്തിൻ്റെ യഥാർത്ഥ ഇതിഹാസമാണ്. നോവലിലെ തികച്ചും പുതിയ കലാപരമായ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, ഹെഗൽ പറഞ്ഞതുപോലെ, "താൽപ്പര്യങ്ങൾ, സംസ്ഥാനങ്ങൾ, കഥാപാത്രങ്ങൾ, ജീവിത ബന്ധങ്ങൾ എന്നിവയുടെ സമൃദ്ധിയും വൈവിധ്യവും, സമഗ്ര ലോകത്തിൻ്റെ വിശാലമായ പശ്ചാത്തലം വീണ്ടും പൂർണ്ണമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു." ഒരു വ്യക്തി ഇനി ഒരു പ്രത്യേക കൂട്ടം ആളുകളുടെ പ്രതിനിധിയായി പ്രവർത്തിക്കുന്നില്ല; അവൻ തൻ്റെ വ്യക്തിപരമായ വിധിയും വ്യക്തിഗത ബോധവും നേടുന്നു. എന്നാൽ അതേ സമയം, ഒരു വ്യക്തി ഇപ്പോൾ നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നത് പരിമിതമായ ഒരു ഗ്രൂപ്പുമായല്ല, മറിച്ച് ഒരു മുഴുവൻ സമൂഹത്തിൻ്റെയും അല്ലെങ്കിൽ എല്ലാ മനുഷ്യരുടെയും ജീവിതവുമായാണ്. ഇത്, ഒരു "സ്വകാര്യ" വ്യക്തിയുടെ വ്യക്തിഗത വിധിയുടെ പ്രിസത്തിലൂടെ പൊതുജീവിതത്തിൻ്റെ കലാപരമായ വികസനം സാധ്യമായതും ആവശ്യമുള്ളതുമായി മാറുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. A. Prevost, G. Fielding, Stendhal, M. Yu Lermontov, C. Dickens, I. S. Turgenev എന്നിവരുടെ നോവലുകൾ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വ്യക്തിപരമായ വിധിയിൽ അക്കാലത്തെ സാമൂഹിക ജീവിതത്തിൻ്റെ വിശാലവും ആഴമേറിയതുമായ ഉള്ളടക്കം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. മാത്രമല്ല, പല നോവലുകളിലും സമൂഹത്തിൻ്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് അൽപ്പം വിശദമായ ഒരു ചിത്രം പോലുമില്ല; മുഴുവൻ ചിത്രവും വ്യക്തിയുടെ സ്വകാര്യ ജീവിതത്തെ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു പുതിയ സമൂഹത്തിൽ, ഒരു വ്യക്തിയുടെ സ്വകാര്യ ജീവിതം സാമൂഹിക മൊത്തത്തിലുള്ള ജീവിതവുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു എന്നതിനാൽ (ആ വ്യക്തി ഒരു രാഷ്ട്രീയക്കാരനായോ നേതാവായോ പ്രത്യയശാസ്ത്രജ്ഞനായോ പ്രവർത്തിച്ചില്ലെങ്കിലും), പൂർണ്ണമായും “സ്വകാര്യ” പ്രവർത്തനങ്ങൾ. ടോം ജോൺസ് (ഫീൽഡിംഗിൽ), വെർതർ (ഗോഥെയിൽ), പെച്ചോറിൻ (ലെർമോണ്ടോവിൽ), മാഡം ബോവറി (ഫ്ളോബെർട്ടിൽ) എന്നിവരുടെ അനുഭവങ്ങൾ ഈ നായകന്മാർക്ക് ജന്മം നൽകിയ സാമൂഹിക ലോകത്തിൻ്റെ സമഗ്രമായ സത്തയുടെ കലാപരമായ പര്യവേക്ഷണമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അതിനാൽ, നവയുഗത്തിൻ്റെ യഥാർത്ഥ ഇതിഹാസമായി മാറാൻ നോവലിന് കഴിഞ്ഞു, അതിൻ്റെ ഏറ്റവും മഹത്തായ പ്രകടനങ്ങളിൽ, ഇതിഹാസ വിഭാഗത്തെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്നതായി തോന്നി. ചെറുകഥയ്ക്കും നവോത്ഥാനത്തിൻ്റെ ഇതിഹാസത്തിനും മുമ്പുള്ള നോവലിൻ്റെ ആദ്യത്തെ ചരിത്ര രൂപം, 16-ആം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ അവസാനത്തിൽ - 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ തുടക്കത്തിൽ സജീവമായി വികസിച്ച പികാരെസ്ക് നോവൽ ആയിരുന്നു ("ലാസറില്ലോ ഫ്രം ടോർംസ്", 1554; "ഫ്രാൻസിയോൻ" , 1623, സി. സോറൽ; പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ അവസാനം മുതൽ, മനഃശാസ്ത്രപരമായ ഗദ്യം വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുകയാണ്, ഇത് നോവലിൻ്റെ വികാസത്തിന് വലിയ പ്രാധാന്യമുള്ളതായിരുന്നു (എഫ്. ലാ റോഷെഫൗകാൾഡിൻ്റെ പുസ്തകങ്ങൾ, ജെ. ലാ ബ്രൂയേർ, മേരി ലഫായെറ്റിൻ്റെ കഥ "ദി പ്രിൻസസ് ഓഫ് ക്ലീവ്സ്", 1678) . അവസാനമായി, നോവലിൻ്റെ രൂപീകരണത്തിൽ വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട പങ്ക് 16, 17 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ വഹിച്ചു, അതിൽ ആദ്യമായി ആളുകളുടെ സ്വകാര്യ ജീവിതവും വ്യക്തിഗത അനുഭവങ്ങളും വസ്തുനിഷ്ഠമായി ചിത്രീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി (ബെൻവെനുട്ടോ സെല്ലിനിയുടെ പുസ്തകങ്ങൾ, എം. മൊണ്ടെയ്ൻ); ഡി.ഡിഫോയുടെ "റോബിൻസൺ ക്രൂസോ" (1719) എന്ന ആദ്യത്തെ മഹത്തായ നോവലുകളിലൊന്ന് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള അടിസ്ഥാനവും പ്രോത്സാഹനവുമായി പ്രവർത്തിച്ചത് ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളാണ് (അല്ലെങ്കിൽ, കൂടുതൽ കൃത്യമായി, ഒരു നാവികൻ്റെ യാത്രാ കുറിപ്പുകൾ).

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ നോവൽ പക്വത പ്രാപിക്കുന്നു . പ്രിവോസ്റ്റിൻ്റെ "മാനോൺ ലെസ്‌കാട്ട്" (1731) ആണ് ഈ വിഭാഗത്തിൻ്റെ ആദ്യകാല യഥാർത്ഥ ഉദാഹരണങ്ങളിലൊന്ന്. ഈ നോവലിൽ, പികാരെസ്ക് നോവലിൻ്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ, മനഃശാസ്ത്രപരമായ ഗദ്യം ("മാക്സിം", 1665, ലാ റോഷെഫൂക്കോൾഡിൻ്റെ ആത്മാവിൽ), ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ സാഹിത്യം എന്നിവ നൂതനമായ ഒരു ജൈവ സമഗ്രതയിലേക്ക് ലയിക്കുന്നതായി തോന്നി (ഈ നോവൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു ശകലമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു എന്നതാണ് സവിശേഷത. ഒരു പ്രത്യേക വ്യക്തിയുടെ മൾട്ടി-വോളിയം സാങ്കൽപ്പിക ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ). പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, നോവൽ സാഹിത്യത്തിൽ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം നേടി (പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഇത് വാക്കുകളുടെ കലയുടെ ഒരു വശവും ദ്വിതീയവുമായ മേഖലയായി ഇപ്പോഴും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു). പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ നോവലിൽ, രണ്ട് വ്യത്യസ്ത വരികൾ ഇതിനകം വികസിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു - സോഷ്യൽ നോവൽ (ഫീൽഡിംഗ്, ടി.ജെ. സ്മോലെറ്റ്, എസ്. ബി. ലൂവെറ്റ് ഡി കൗവ്രെ), മനഃശാസ്ത്ര നോവലിൻ്റെ കൂടുതൽ ശക്തമായ വരി (എസ്. റിച്ചാർഡ്സൺ, ജെ. ജെ. റൂസോ, എൽ. സ്റ്റേൺ, ജെ.ഡബ്ല്യു. ഗോഥെ). , തുടങ്ങിയവ.). 18-ഉം 19-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ, കാല്പനികതയുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ, നോവൽ വിഭാഗത്തിന് ഒരുതരം പ്രതിസന്ധി നേരിടേണ്ടിവന്നു; റൊമാൻ്റിക് സാഹിത്യത്തിൻ്റെ ആത്മനിഷ്ഠ-ഗാനപരമായ സ്വഭാവം നോവലിൻ്റെ ഇതിഹാസ സത്തയ്ക്ക് വിരുദ്ധമാണ്. ഇക്കാലത്തെ പല എഴുത്തുകാരും (F.R. de Chateaubriand, E.P. de Senancourt, F. Schlegel, Neuvalis, B. Constant) ഗദ്യത്തിലെ ഗാനരചനാ കവിതകളെ കൂടുതൽ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന നോവലുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അതേ സമയം, ഒരു പ്രത്യേക രൂപം തഴച്ചുവളരുന്നു - ചരിത്ര നോവൽ, ശരിയായ അർത്ഥത്തിൽ നോവലിൻ്റെ ഒരുതരം സമന്വയമായും ഭൂതകാലത്തിൻ്റെ ഇതിഹാസ കാവ്യമായും പ്രവർത്തിക്കുന്നു (ഡബ്ല്യു. സ്കോട്ട്, എ. ഡി വിഗ്നിയുടെ നോവലുകൾ, വി. ഹ്യൂഗോ, എൻ.വി. ഗോഗോൾ). പൊതുവേ, റൊമാൻ്റിസിസത്തിൻ്റെ കാലഘട്ടം നോവലിന് ഒരു പുതുക്കുന്ന പ്രാധാന്യമുണ്ടായിരുന്നു, അതിൻ്റെ പുതിയ ഉയർച്ചയ്ക്കും പുഷ്പത്തിനും തയ്യാറെടുക്കുന്നു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ രണ്ടാം മൂന്നിലൊന്ന് നോവലിൻ്റെ ക്ലാസിക്കൽ യുഗത്തെ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു (സ്റ്റെൻഡാൽ, ലെർമോണ്ടോവ്, ഒ. ബൽസാക്ക്, ഡിക്കൻസ്, ഡബ്ല്യു. എം. താക്കറെ, തുർഗനേവ്, ജി. ഫ്ലൂബെർട്ട്, ജി. മൗപാസൻ്റ് മുതലായവ). 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ റഷ്യൻ നോവൽ ഒരു പ്രത്യേക പങ്ക് വഹിക്കുന്നു, പ്രധാനമായും ടോൾസ്റ്റോയിയുടെയും എഫ്.എം. ഈ മഹാനായ എഴുത്തുകാരുടെ സൃഷ്ടിയിൽ, നോവലിൻ്റെ നിർണ്ണായക സ്വഭാവങ്ങളിലൊന്ന് ഗുണപരമായി ഒരു പുതിയ തലത്തിലെത്തുന്നു - നായകന്മാരുടെ സ്വകാര്യ വിധികളിലും വ്യക്തിഗത അനുഭവങ്ങളിലും സാർവത്രികവും പാൻ-മനുഷ്യവുമായ അർത്ഥം ഉൾക്കൊള്ളാനുള്ള അതിൻ്റെ കഴിവ്. ആഴത്തിലുള്ള മനഃശാസ്ത്രം, ആത്മാവിൻ്റെ സൂക്ഷ്മമായ ചലനങ്ങളുടെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം, ടോൾസ്റ്റോയിയുടെയും ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെയും സ്വഭാവം, വൈരുദ്ധ്യമല്ല മാത്രമല്ല, മറിച്ച്, ഈ സ്വത്ത് നിർണ്ണയിക്കുന്നു. ടോൾസ്റ്റോയ്, ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ നോവലുകളിൽ "ഞങ്ങൾ മാത്രമല്ല, അവനുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ആളുകൾ, വിദേശികൾ നമ്മെത്തന്നെ, നമ്മുടെ ആത്മാക്കളെ തിരിച്ചറിയുന്നു" എന്ന് സൂചിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് ടോൾസ്റ്റോയ് ഇത് വിശദീകരിച്ചു: "ആഴത്തിൽ നിങ്ങൾ സ്കൂപ്പ് ചെയ്യുന്നു, എല്ലാവർക്കും കൂടുതൽ സാധാരണമാണ്, കൂടുതൽ പരിചിതവും പ്രിയപ്പെട്ടതുമാണ്" (ടോൾസ്റ്റോയ് L.N. O സാഹിത്യം). ടോൾസ്റ്റോയിയുടെയും ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെയും നോവൽ ലോക സാഹിത്യത്തിലെ ഈ വിഭാഗത്തിൻ്റെ കൂടുതൽ വികാസത്തെ സ്വാധീനിച്ചു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും വലിയ നോവലിസ്റ്റുകൾ - ടി.മാൻ, എ. ഫ്രാൻസ്, ആർ. റോളണ്ട്, കെ. ഹംസൺ, ആർ. മാർട്ടിൻ ഡു ഗാർഡ്, ജെ. ഗാൽസ്‌വർത്തി, എച്ച്. ലാക്‌നെസ്, ഡബ്ല്യു. ഫോക്‌നർ, ഇ. ഹെമിംഗ്‌വേ, ആർ. ടാഗോർ, ആർ. അകുടഗാവ എന്നിവർ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെയും ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിയുടെയും നേരിട്ടുള്ള വിദ്യാർത്ഥികളും അനുയായികളുമായിരുന്നു. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ നോവലുകൾ "സ്കൂൾ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം സ്ഥിരീകരിച്ച നോവലും ഇതിഹാസവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെ അട്ടിമറിക്കാനുള്ള പ്രലോഭനത്തിലേക്കാണ് നമ്മെ നയിക്കുന്നത്, ഇതിഹാസത്തിൻ്റെ തകർച്ചയുടെ ഉൽപ്പന്നമായി നോവലിനെ കണക്കാക്കരുത്, മറിച്ച് ഇതിഹാസത്തെ ഒരു നോവലിൻ്റെ പ്രാകൃത മാതൃക” (ശേഖരിച്ച കൃതികൾ: 10 വാല്യങ്ങളിൽ).

ഒക്ടോബറിനു ശേഷമുള്ള ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ, ഒരു പുതിയ, വിപ്ലവകരമായ നോവലിൽ പ്രധാന അല്ലെങ്കിൽ ഏക ഉള്ളടക്കം ബഹുജനങ്ങളുടെ പ്രതിച്ഛായ ആയിരിക്കണമെന്ന ആശയം ജനകീയമായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ ആശയം തിരിച്ചറിഞ്ഞപ്പോൾ, നോവൽ തകർച്ചയുടെ അപകടത്തിലായിരുന്നു; ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യത്തിൽ, വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക ലോകത്തെ ചിത്രീകരിക്കാൻ സ്വയം പരിമിതപ്പെടുത്താനുള്ള പതിവ് ആഗ്രഹം "അവബോധത്തിൻ്റെ സ്ട്രീം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന പുനർനിർമ്മിക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങളിൽ പ്രകടമാണ് (എം. പ്രൂസ്റ്റ്, ജെ. ജോയ്സ്, സ്കൂൾ ഓഫ് ദി. ഫ്രാൻസിലെ "പുതിയ നോവൽ"). പക്ഷേ, വസ്തുനിഷ്ഠവും ഫലപ്രദവുമായ അടിസ്ഥാനം നഷ്ടപ്പെട്ടതിനാൽ, നോവൽ, സാരാംശത്തിൽ, അതിൻ്റെ ഇതിഹാസ സ്വഭാവം നഷ്ടപ്പെടുകയും വാക്കിൻ്റെ യഥാർത്ഥ അർത്ഥത്തിൽ ഒരു നോവലായി മാറുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു വ്യക്തിയിലെ വസ്തുനിഷ്ഠവും ആത്മനിഷ്ഠവും ബാഹ്യവും ആന്തരികവുമായ ഐക്യത്തിൻ്റെ യോജിപ്പിൻ്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ മാത്രമേ ഒരു നോവലിന് യഥാർത്ഥത്തിൽ വികസിക്കാൻ കഴിയൂ. ഈ ഐക്യം ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും വലിയ നോവലുകളുടെ സവിശേഷതയാണ് - M.A. ഷോലോഖോവ്, ഫോക്ക്നർ തുടങ്ങിയവരുടെ നോവലുകൾ.

നോവലിൻ്റെ വിവിധ തരം നിർവചനങ്ങളിൽ, രണ്ട് വലിയ ഗ്രൂപ്പുകൾ ദൃശ്യമാണ്:: തീമാറ്റിക് നിർവചനങ്ങൾ - ആത്മകഥാപരമായ, സൈനിക, ഡിറ്റക്ടീവ്, ഡോക്യുമെൻ്ററി, സ്ത്രീകളുടെ, ബൗദ്ധിക, ചരിത്ര, സമുദ്രം, രാഷ്ട്രീയ, സാഹസിക, ആക്ഷേപഹാസ്യം, വികാരാധീനമായ, സാമൂഹിക, അതിശയകരമായ, ദാർശനിക, ലൈംഗിക, മുതലായവ. ഘടനാപരമായ - വാക്യങ്ങളിലുള്ള നോവലുകൾ, നോവൽ-ലഘുലേഖ, നോവൽ-ഉപമ, താക്കോലുള്ള നോവൽ, നോവൽ-സാഗ, നോവൽ-ഫ്യൂലെറ്റൺ, നോവൽ-ബോക്സ് (ഒരു കൂട്ടം എപ്പിസോഡുകൾ"), നോവൽ-നദി, എപ്പിസ്റ്റോളറി മുതലായവ. ടെലിവിഷൻ നോവലുകൾ, ഫോട്ടോ നോവലുകൾ. നോവലിൻ്റെ ചരിത്രപരമായ പദവികൾ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു: പുരാതന, വിക്ടോറിയൻ, ഗോതിക്, ആധുനികത, പ്രകൃതിശാസ്ത്രം, പികാരെസ്ക്, ജ്ഞാനോദയം, നൈറ്റ്ലി, ഹെല്ലനിസ്റ്റിക് മുതലായവ.

നോവൽ എന്ന വാക്ക് വന്നത്ഫ്രഞ്ച് റോമൻ, വിവർത്തനത്തിൽ അർത്ഥമാക്കുന്നത് - യഥാർത്ഥത്തിൽ റൊമാൻസ് ഭാഷകളിലെ ഒരു കൃതി.

ഒരു നോവൽ ഒരു കഥയിൽ നിന്ന് എങ്ങനെ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഈ ലേഖനത്തിൽ നമ്മൾ സംസാരിക്കും. ആദ്യം, നമുക്ക് ഈ വിഭാഗങ്ങൾ നിർവചിക്കാം, തുടർന്ന് അവയെ താരതമ്യം ചെയ്യാം.

കഥയും

സാമാന്യം വലിയ ഫിക്ഷനെ നോവൽ എന്ന് വിളിക്കുന്നു, ഈ വിഭാഗത്തെ ഇതിഹാസമായി തരംതിരിക്കുന്നു. നിരവധി പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ ഉണ്ടായിരിക്കാം, അവരുടെ ജീവിതം ചരിത്രസംഭവങ്ങളുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കൂടാതെ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മുഴുവൻ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചോ അല്ലെങ്കിൽ അതിൻ്റെ ചില പ്രധാന ഭാഗങ്ങളെക്കുറിച്ചോ നോവൽ പറയുന്നു.

ഒരു കഥ ഗദ്യത്തിലെ ഒരു സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയാണ്, അത് സാധാരണയായി നായകൻ്റെ ജീവിതത്തിലെ ചില സുപ്രധാന സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു. സാധാരണയായി കുറച്ച് സജീവ കഥാപാത്രങ്ങളുണ്ട്, അവയിലൊന്ന് മാത്രമാണ് പ്രധാനം. കൂടാതെ, കഥയുടെ ദൈർഘ്യം പരിമിതമാണ്, അത് ഏകദേശം 100 പേജിൽ കൂടരുത്.

താരതമ്യം

എന്നിട്ടും, നോവലും കഥയും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം എന്താണ്? നമുക്ക് നോവൽ രൂപത്തിൽ തുടങ്ങാം. അതിനാൽ, ഈ വിഭാഗത്തിൽ വലിയ തോതിലുള്ള സംഭവങ്ങളുടെ ചിത്രീകരണം ഉൾപ്പെടുന്നു, ഒരു ബഹുമുഖ ഇതിവൃത്തം, ആഖ്യാനത്തിൻ്റെ മുഴുവൻ കാലഗണനയും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന വളരെ വലിയ സമയപരിധി. നോവലിന് ഒരു പ്രധാന കഥാഗതിയും നിരവധി വശങ്ങളും ഉണ്ട്, അവ ഒരു രചനാപരമായ മൊത്തത്തിൽ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പെരുമാറ്റത്തിലും അവരുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെ വെളിപ്പെടുത്തലിലും പ്രത്യയശാസ്ത്ര ഘടകം പ്രകടമാണ്. മനഃശാസ്ത്രപരവും ധാർമ്മികവും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവുമായ നിരവധി പ്രശ്നങ്ങളെ സ്പർശിക്കുന്ന ഒരു ചരിത്രപരമോ ദൈനംദിനമോ ആയ പശ്ചാത്തലത്തിലാണ് നോവൽ നടക്കുന്നത്.

നോവലിന് നിരവധി ഉപവിഭാഗങ്ങളുണ്ട്: മാനസിക, സാമൂഹിക, സാഹസികത, ഡിറ്റക്ടീവ് മുതലായവ.

ഇനി നമുക്ക് കഥയെ സൂക്ഷ്മമായി പരിശോധിക്കാം. ഈ വിഭാഗത്തിൻ്റെ സൃഷ്ടികളിൽ, സംഭവങ്ങളുടെ വികസനം ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥലത്തിനും സമയത്തിനും പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. നായകൻ്റെ വ്യക്തിത്വവും വിധിയും 1-2 എപ്പിസോഡുകളിൽ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, അവ അവൻ്റെ ജീവിതത്തിൻ്റെ വഴിത്തിരിവാണ്.

കഥയ്ക്ക് ഒരു ഇതിവൃത്തമുണ്ട്, പക്ഷേ അതിന് ബഹുമുഖതയും ആഴവും നൽകുന്ന നിരവധി അപ്രതീക്ഷിത ട്വിസ്റ്റുകൾ ഉണ്ടായിരിക്കാം. എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും പ്രധാന കഥാപാത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഇത്തരം കൃതികളിൽ ചരിത്രവുമായോ സാമൂഹിക സാംസ്കാരിക സംഭവങ്ങളുമായോ വ്യക്തമായ കണ്ണികളില്ല.

ഗദ്യത്തിൻ്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ നോവലിനേക്കാൾ വളരെ ഇടുങ്ങിയതാണ്. ഇത് സാധാരണയായി ധാർമ്മികത, ധാർമ്മികത, വ്യക്തിഗത വികസനം, അങ്ങേയറ്റത്തെ അസാധാരണമായ സാഹചര്യങ്ങളിൽ വ്യക്തിഗത ഗുണങ്ങളുടെ പ്രകടനം എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

കഥയെ ഉപവിഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: ഡിറ്റക്ടീവ്, ഫാൻ്റസി, ചരിത്രപരം, സാഹസികത മുതലായവ. സാഹിത്യത്തിൽ ഒരു മനഃശാസ്ത്രപരമായ കഥ കണ്ടെത്തുന്നത് അപൂർവമാണ്, എന്നാൽ ആക്ഷേപഹാസ്യവും ഫെയറി-കഥകളും വളരെ ജനപ്രിയമാണ്.

ഒരു നോവലും കഥയും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം എന്താണ്: നിഗമനങ്ങൾ

നമുക്ക് സംഗ്രഹിക്കാം:

• നോവൽ സാമൂഹികവും ചരിത്രപരവുമായ സംഭവങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, കഥയിൽ അവ കഥയുടെ പശ്ചാത്തലമായി മാത്രം പ്രവർത്തിക്കുന്നു.
• നോവലിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ജീവിതം സാമൂഹിക-മനഃശാസ്ത്രപരമോ ചരിത്രപരമോ ആയ പശ്ചാത്തലത്തിലാണ് അവതരിപ്പിക്കുന്നത്. ഒരു കഥയിൽ, പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിൻ്റെ ചിത്രം ചില സാഹചര്യങ്ങളിൽ മാത്രമേ വെളിപ്പെടുത്താൻ കഴിയൂ.
• നോവലിന് ഒരു പ്രധാന ഇതിവൃത്തവും നിരവധി ചെറിയവയും ഉണ്ട്, അത് സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു ഘടനയാണ്. ഇക്കാര്യത്തിൽ കഥ വളരെ ലളിതവും അധിക പ്ലോട്ട് ലൈനുകളാൽ സങ്കീർണ്ണവുമല്ല.
• നോവലിൻ്റെ പ്രവർത്തനം ഒരു വലിയ കാലഘട്ടത്തിലാണ് നടക്കുന്നത്, കഥ - വളരെ പരിമിതമായ ഒരു കാലഘട്ടത്തിലാണ്.
• നോവലിൻ്റെ പ്രശ്‌നങ്ങളിൽ ധാരാളം പ്രശ്‌നങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ കഥ അവയിൽ ചിലത് മാത്രമേ സ്പർശിക്കുന്നുള്ളൂ.
• നോവലിലെ നായകന്മാർ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും സാമൂഹികവുമായ ആശയങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, കഥയിൽ കഥാപാത്രത്തിൻ്റെ ആന്തരിക ലോകവും അവൻ്റെ വ്യക്തിഗത ഗുണങ്ങളും പ്രധാനമാണ്.

നോവലുകളും കഥകളും: ഉദാഹരണങ്ങൾ

ഞങ്ങൾ സൃഷ്ടികൾ പട്ടികപ്പെടുത്തുന്നു:

• "ബെൽക്കിൻ്റെ കഥകൾ" (പുഷ്കിൻ);
• "സ്പ്രിംഗ് വാട്ടർ" (തുർഗനേവ്);
• "പാവം ലിസ" (കരംസിൻ).

നോവലുകളിൽ ഇനിപ്പറയുന്നവ ഉൾപ്പെടുന്നു:

• "ദി നോബിൾ നെസ്റ്റ്" (തുർഗനേവ്);
• "ഇഡിയറ്റ്" (ദോസ്തോവ്സ്കി);
• "അന്ന കരെനീന" (എൽ. ടോൾസ്റ്റോയ്).

അതിനാൽ, ഒരു നോവൽ ഒരു കഥയിൽ നിന്ന് എങ്ങനെ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്ന് ഞങ്ങൾ കണ്ടെത്തി. ചുരുക്കത്തിൽ, വ്യത്യാസം സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയുടെ തോതിലേക്ക് വരുന്നു.

സാഹിത്യം (ഫ്രഞ്ച് ജനുസ്സിൽ നിന്ന്, തരം), ചരിത്രപരമായി വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന സാഹിത്യ സൃഷ്ടി (നോവൽ, കവിത, ബല്ലാഡ് മുതലായവ); പെയിൻ്റിംഗിൻ്റെ സൈദ്ധാന്തിക ആശയം കൂടുതലോ കുറവോ വിപുലമായ ഒരു കൂട്ടം കൃതികളുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളെ സാമാന്യവൽക്കരിക്കുന്നു ... ... സാഹിത്യ വിജ്ഞാനകോശ നിഘണ്ടു

പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ മധ്യത്തിൽ നിന്നുള്ള ഫ്രഞ്ച്, ജർമ്മൻ സാഹിത്യത്തിൻ്റെ ഒരു വിഭാഗമാണ് ഗാലൻ്റ് നോവൽ (ശ്രേഷ്ഠമായ നോവൽ). കൃത്യവും ധീരവുമായ വീരോചിതമായ ഒരു നോവൽ, ഒരു വശത്ത്, ഒരു ധീരമായ പ്രണയത്തിൻ്റെ പരിവർത്തനത്തിൻ്റെ ഫലമാണ്, മറുവശത്ത്, സ്വാധീനത്തിൻ്റെ ഫലമാണ്... ... വിക്കിപീഡിയ

നോവൽ. പദത്തിൻ്റെ ചരിത്രം. നോവലിൻ്റെ പ്രശ്നം. വിഭാഗത്തിൻ്റെ ആവിർഭാവം. വിഭാഗത്തിൻ്റെ ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന്. നിഗമനങ്ങൾ. ഒരു ബൂർഷ്വാ ഇതിഹാസമായി നോവൽ. നോവലിൻ്റെ സിദ്ധാന്തത്തിൻ്റെ വിധി. നോവൽ രൂപത്തിൻ്റെ പ്രത്യേകത. ഒരു നോവലിൻ്റെ പിറവി. ദൈനംദിന യാഥാർത്ഥ്യത്തെ നോവലിൻ്റെ കീഴടക്കൽ... സാഹിത്യ വിജ്ഞാനകോശം

നോവൽ (ഫ്രഞ്ച് റോമൻ, ജർമ്മൻ റോമൻ; ഇംഗ്ലീഷ് നോവൽ/റൊമാൻസ്; സ്പാനിഷ് നോവൽ, ഇറ്റാലിയൻ റൊമാൻസോ), പുതിയ കാലത്തെ യൂറോപ്യൻ സാഹിത്യത്തിൻ്റെ കേന്ദ്ര വിഭാഗം (GENRE കാണുക) (പുതിയ സമയം കാണുക (ചരിത്രത്തിൽ)), സാങ്കൽപ്പികം, വ്യത്യസ്തമായി കഥയുടെ അയൽ വിഭാഗം (കാണുക... ... വിജ്ഞാനകോശ നിഘണ്ടു

എ; മീറ്റർ [ഫ്രഞ്ച്] തരം] 1. ചരിത്രപരമായി സ്ഥാപിതമായ ഒരു തരം കല അല്ലെങ്കിൽ സാഹിത്യം, ചില പ്ലോട്ട്, രചന, ശൈലി, മറ്റ് സവിശേഷതകൾ; ഈ ജനുസ്സിലെ വ്യക്തിഗത ഇനം. സംഗീത, സാഹിത്യ വിഭാഗങ്ങൾ... വിജ്ഞാനകോശ നിഘണ്ടു

നോവലിൽ അന്തർലീനമായിരിക്കുന്ന രചന, ക്രോണോടോപ്പ്, സ്വഭാവ സംവിധാനം എന്നിവയുടെ സവിശേഷതകൾ ഒരു കാവ്യരൂപവുമായി സംയോജിപ്പിക്കുന്ന ഒരു സാഹിത്യ വിഭാഗമാണ് വാക്യത്തിലുള്ള ഒരു നോവൽ. പദ്യത്തിലുള്ള ഒരു നോവലും കാവ്യാത്മക ഇതിഹാസവും തമ്മിൽ ചില സാമ്യങ്ങൾ സാധ്യമാണെങ്കിലും, പ്രത്യേകിച്ച് അതിലെ... ... വിക്കിപീഡിയ

നോവൽ- നോവൽ ഏറ്റവും സ്വതന്ത്രമായ സാഹിത്യ രൂപങ്ങളിലൊന്നാണ്, ഇത് ധാരാളം പരിഷ്കാരങ്ങൾ നിർദ്ദേശിക്കുകയും ആഖ്യാന വിഭാഗത്തിൻ്റെ നിരവധി പ്രധാന ശാഖകൾ ഉൾക്കൊള്ളുകയും ചെയ്യുന്നു. പുതിയ യൂറോപ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ, ഈ പദം സാധാരണയായി ചിലത് വിവരിക്കാൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു ... ... സാഹിത്യ പദങ്ങളുടെ നിഘണ്ടു

നോവൽ സാഹിത്യ ആഖ്യാന തരം

12-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഉടലെടുത്ത "നോവൽ" എന്ന പദം അതിൻ്റെ നിലനിൽപ്പിൻ്റെ ഒമ്പത് നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ നിരവധി അർത്ഥപരമായ മാറ്റങ്ങൾക്ക് വിധേയമായി, കൂടാതെ അത്യന്തം വൈവിധ്യമാർന്ന സാഹിത്യ പ്രതിഭാസങ്ങളെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. മാത്രമല്ല, ഇന്ന് നോവലുകൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന രൂപങ്ങൾ ആശയത്തേക്കാൾ വളരെ മുമ്പാണ് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്. നോവൽ വിഭാഗത്തിൻ്റെ ആദ്യ രൂപങ്ങൾ പുരാതന കാലത്തേക്ക് പോകുന്നു (ഹെലിയോഡോറസ്, ഇംബ്ലിക്കസ്, ലോംഗസ് എന്നിവരുടെ പ്രണയവും പ്രണയ-സാഹസിക നോവലുകളും), എന്നാൽ ഗ്രീക്കുകാരോ റോമാക്കാരോ ഈ വിഭാഗത്തിന് പ്രത്യേക പേര് നൽകിയില്ല. പിന്നീടുള്ള പദാവലി ഉപയോഗിച്ച്, ഇതിനെ സാധാരണയായി നോവൽ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ അവസാനത്തിൽ, നോവലിൻ്റെ മുൻഗാമികളെ തേടി ബിഷപ്പ് യൂ ഈ പദം ആദ്യമായി പുരാതന ആഖ്യാന ഗദ്യത്തിലെ നിരവധി പ്രതിഭാസങ്ങൾക്ക് പ്രയോഗിച്ചു. വ്യക്തിപരവും സ്വകാര്യവുമായ ലക്ഷ്യങ്ങൾക്കായുള്ള ഒറ്റപ്പെട്ട വ്യക്തികളുടെ പോരാട്ടം അതിൻ്റെ ഉള്ളടക്കമെന്ന നിലയിൽ നമുക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ള പുരാതന തരം, പിൽക്കാല യൂറോപ്യൻ നോവലുകളുടെ ചില തരങ്ങളുമായി വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട തീമാറ്റിക്, രചനാപരമായ സമാനതയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് ഈ പേര്. പുരാതന നോവൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു. "നോവൽ" എന്ന പേര് പിന്നീട്, മധ്യകാലഘട്ടത്തിൽ ഉടലെടുത്തു, തുടക്കത്തിൽ കൃതി എഴുതിയ ഭാഷയെ മാത്രം പരാമർശിച്ചു.

മധ്യകാല പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ എഴുത്തിൻ്റെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ ഭാഷ, അറിയപ്പെടുന്നതുപോലെ, പുരാതന റോമാക്കാരുടെ സാഹിത്യ ഭാഷയായിരുന്നു - ലാറ്റിൻ. XII-XIII നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ. എ.ഡി., നാടകങ്ങൾ, കഥകൾ, ലാറ്റിൻ ഭാഷയിൽ എഴുതിയ കഥകൾ എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം പ്രധാനമായും സമൂഹത്തിലെ പ്രഭുക്കന്മാരും പുരോഹിതന്മാരും, പ്രഭുക്കന്മാരും പുരോഹിതന്മാരും, കഥകളും കഥകളും പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി, റൊമാൻസ് ഭാഷകളിൽ എഴുതപ്പെടുകയും സമൂഹത്തിലെ ജനാധിപത്യ തലങ്ങളിൽ വിതരണം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. ലാറ്റിൻ ഭാഷ, വ്യാപാര ബൂർഷ്വാസി, കരകൗശല തൊഴിലാളികൾ, വില്ലന്മാർ (മൂന്നാം എസ്റ്റേറ്റ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ) ഇടയിൽ. ലാറ്റിൻ കൃതികളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി ഈ കൃതികളെ വിളിക്കാൻ തുടങ്ങി: കോണ്ടെ റോമൻ - ഒരു റോമനെസ്ക് കഥ, ഒരു കഥ. അപ്പോൾ നാമവിശേഷണത്തിന് ഒരു സ്വതന്ത്ര അർത്ഥം ലഭിച്ചു. ആഖ്യാന കൃതികൾക്ക് ഒരു പ്രത്യേക നാമം ഉണ്ടായത് അങ്ങനെയാണ്, അത് പിന്നീട് ഭാഷയിൽ സ്ഥാപിക്കപ്പെടുകയും കാലക്രമേണ അതിൻ്റെ യഥാർത്ഥ അർത്ഥം നഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്തു. ഒരു നോവലിനെ ഏത് ഭാഷയിലും ഒരു കൃതി എന്ന് വിളിക്കാൻ തുടങ്ങി, എന്നാൽ ഏതെങ്കിലും ഒന്നല്ല, പ്രമേയത്തിൻ്റെ ചില സവിശേഷതകൾ, കോമ്പോസിഷണൽ ഘടന, പ്ലോട്ട് വികസനം മുതലായവയാൽ വേർതിരിച്ചെടുത്ത വലുപ്പത്തിൽ മാത്രം വലുതാണ്.

ആധുനിക അർത്ഥത്തോട് ഏറ്റവും അടുത്ത ഈ പദം ബൂർഷ്വാസിയുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ - 17-ഉം 18-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടുവെങ്കിൽ, നോവലിൻ്റെ സിദ്ധാന്തത്തിൻ്റെ ഉത്ഭവം അതേ സമയം തന്നെ ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യുന്നത് യുക്തിസഹമാണെന്ന് നമുക്ക് നിഗമനം ചെയ്യാം. ഇതിനകം 16-17 നൂറ്റാണ്ടുകളിലാണെങ്കിലും. നോവലിൻ്റെ ചില "സിദ്ധാന്തങ്ങൾ" പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു (അൻ്റോണിയോ മിൻ്റേർണോ "പൊയിറ്റിക് ആർട്ട്", 1563; പിയറി നിക്കോൾ "എഴുത്തിൻ്റെ പാഷണ്ഡതയെക്കുറിച്ചുള്ള കത്ത്", 1665), ക്ലാസിക്കൽ ജർമ്മൻ തത്ത്വചിന്തയുമായി ചേർന്ന് മാത്രമാണ് ആദ്യ ശ്രമങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്. നോവൽ, കലാരൂപങ്ങളുടെ സമ്പ്രദായത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്താൻ. “അതേ സമയം, സ്വന്തം എഴുത്ത് സമ്പ്രദായത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മഹാനായ നോവലിസ്റ്റുകളുടെ പ്രസ്താവനകൾ സാമാന്യവൽക്കരണത്തിൻ്റെ കൂടുതൽ വീതിയും ആഴവും നേടുന്നു (വാൾട്ടർ സ്കോട്ട്, ഗോഥെ, ബൽസാക്ക്). നോവലിൻ്റെ ബൂർഷ്വാ സിദ്ധാന്തത്തിൻ്റെ തത്വങ്ങൾ അതിൻ്റെ ക്ലാസിക്കൽ രൂപത്തിൽ കൃത്യമായി രൂപപ്പെടുത്തിയത് ഈ കാലഘട്ടത്തിലാണ്. എന്നാൽ നോവലിൻ്റെ സിദ്ധാന്തത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കൂടുതൽ വിപുലമായ സാഹിത്യം പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ മാത്രമാണ് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്. സാഹിത്യത്തിലെ ബൂർഷ്വാ അവബോധത്തിൻ്റെ ഒരു സാധാരണ രൂപമെന്ന നിലയിൽ നോവൽ ഒടുവിൽ അതിൻ്റെ ആധിപത്യം സ്ഥാപിച്ചു.

ചരിത്രപരവും സാഹിത്യപരവുമായ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, നോവലിൻ്റെ ആവിർഭാവത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്, കാരണം അടിസ്ഥാനപരമായി “നോവൽ” എന്നത് “തത്ത്വശാസ്ത്രപരവും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവുമായ അർത്ഥങ്ങളാൽ അമിതഭാരമുള്ളതും താരതമ്യേന സ്വയംഭരണപരമായ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ ഒരു സമുച്ചയത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നതുമായ ഒരു ഉൾക്കൊള്ളുന്ന പദമാണ്. അവ എല്ലായ്പ്പോഴും പരസ്പരം ജനിതകമായി ബന്ധപ്പെട്ടിട്ടില്ല. ഈ അർത്ഥത്തിൽ “നോവലിൻ്റെ ആവിർഭാവം” പുരാതന കാലം മുതൽ ആരംഭിച്ച് 17-ാം നൂറ്റാണ്ടിലോ 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിലോ അവസാനിക്കുന്ന മുഴുവൻ കാലഘട്ടങ്ങളെയും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

ഈ പദത്തിൻ്റെ ആവിർഭാവവും ന്യായീകരണവും ഈ വിഭാഗത്തിൻ്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള വികാസത്തിൻ്റെ ചരിത്രത്തെ നിസ്സംശയമായും സ്വാധീനിച്ചു. നോവലിൻ്റെ സിദ്ധാന്തത്തിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നത് വിവിധ രാജ്യങ്ങളിൽ അതിൻ്റെ രൂപീകരണമാണ്.