Art Nouveau- ը, որպես ճարտարապետական \u200b\u200bոճ, ծագել է Եվրոպայում: Տանը այն չի ստացել վերջնական ձևավորում և զարգացել է անհատապես յուրաքանչյուր նահանգում, ներառյալ Ռուսաստանում, ներառելով որոշակի ազգային մշակույթի տարրեր: Ռուսաստանում այն \u200b\u200bդարձավ անկախ, հատուկ ուղղություն, որն իր հետքը թողեց ճարտարապետության, ինչպես նաև նկարչության և քանդակագործության վրա:

Սկզբնապես, Art Nouveau- ը բեղմնավորված էր որպես հարուստ մասնավոր կալվածքների, առանձնատների և վիլլաների ոճ: Այնուամենայնիվ, վաղ մոդեռնիզմում օգտագործվող տեխնիկայի պարզեցմանը զուգընթաց, այն ավելի ու ավելի էր օգտագործվում `հասարակական շենքերի և բնակարանների կառուցման մեջ: Բայց մեկ դար առաջ, և այսօր, ռուս մոդեռնիզմը շքեղության և բարգավաճման նշան է: Անցյալ դարում հայտնի վարպետներն աշխատում էին ճարտարապետության մեջ տպավորիչ լուծումներ գրավող մեծահարուստների պատվերով:

Այսօր, ավելի ու ավելի հաճախ, մեր ճարտարապետները, զարգացնելով ծայրամասային տնակների ֆասադայի ձևավորումը, դիմում են Art Nouveau- ի թեմային: Պատճառը հասկանալի է. Նախագծի հեղինակի ստեղծագործական նկրտումները կարող են լիովին մարմնավորվել մասնավոր բնակարանաշինության ոլորտում ոճի բնորոշ հատկանիշներին համապատասխան: Art Nouveau- ի յուրաքանչյուր տուն արվեստի գործ է:

«Կեղծ-ռուսական ոճ»

Այս միտումը բնութագրվում է հին ռուսական ճարտարապետության ազատ տատանումներով, սերտորեն միահյուսված ժամանակակիցության եվրոպական առանձնահատկություններին: Ռուս ճարտարապետների թվում, ովքեր աշխատել են ռուսերեն կամ, ինչպես հետագայում կոչվել է «կեղծ-ռուսական» ոճ, Իվան Ռոպեթն առանձնանում է, ինչպես ոչ ոք, ով ուսումնասիրում էր միջնադարյան ռուսական ճարտարապետությունը: 19-րդ դարի վերջին նա Սավվա Մամոնտովի կողմից հրավիրվել է իր ունեցվածք: Այստեղ Ropet- ը կառուցում է teremok բաղնիք. Միևնույն հատակի շենքը `մզեզ, փորագրված շքամուտք, քառանկյուն տանիք, որը ծածկված է կարմիր կապարով և ներկված է« շաշկի »մեջ:

Զանգվածային կրծքավանդակի տանիքը զարմանալիորեն հեշտ է համատեղել փոքրիկ պատուհանների և կտրուկ դռան հետևում թաքնված ցածր դռան հետ: Մայրենիի հատումը շեշտվում է զանգվածային:

Իր գործնական գործունեության համար ճարտարապետը ստեղծեց բազմաթիվ հիանալի շինություններ: Ամենից հաճախ դրանք «աշտարակների» նմուշներ էին `ռուսական դեկորատիվ նախշերով, լանչետային պատուհաններով և փայտե պտուտակներով, փորագրված սալիկներով` ռուսական ազգային մոտիվների մեկնաբանություն: Ռոպեթի ձեռքի որոշ կալվածքներ այսօր լքված են, շատերն արդեն ամբողջությամբ ավերված կամ այրված են:

Հատկապես խորհուրդ է տրվում փայտե տուն կառուցելիս ընդունել «ռոպետովսկի» ոճային տեխնիկա. Այն զարդարել պատկերասրահներով, լոգգիաներով, կտուրներով, հարթ կամ կոպիտ չմշակված ճառագայթների օգտագործմամբ, ճակատի համար: Բնական փայտը կարելի է փոխարինել արհեստական \u200b\u200bնյութերով, որոնք նմանեցնում են փայտը: Սա ոչ միայն կհեշտացնի շինարարությունը, այլև կերկարաձգի իր կյանքը: Կենտրոնական ֆասադը կարելի է զարդարել սալիկներով կամ վահանակներով, տանիքի լանջերով, կափարիչներով և սալիկներով `նախշերով նախշավոր թելերով (« սրբիչներ »,« բացեր »և այլն):

Ռուսական Terem- ը կարող է ստեղծվել օգտագործելով աղյուսագործությունը: Շենքը կարող է լինել մեկ կամ մի քանի հարկերում, ճակատի երկայնքով եռանկյունաձև աղյուսներով և ատամնաշարով, սաղավարտաձև տաշտաններով, ինչպես եկեղեցիներում: Տարբեր նյութեր հիանալի համակցված են, օրինակելի բեկորները օրգանականորեն տեղավորվում են ոճին `majolica ներդիրներ, ծաղկային զարդերով մեծ վահանակներ:

Հյուսիսային Արտ Նովո

Ռուսական «հյուսիսային» ժամանակակիցի հիմնական առանձնահատկությունը նույն ենթատեքստում տարբեր հյուսվածքների համադրումն էր: Բացի այդ, Սանկտ Պետերբուրգի ժամանակակիցը միշտ էլ ավելի հակված է եղել եվրոպական ուղղությանը, քան, ասենք, Մոսկվան:

Այստեղ «Art Nouveau» ոճով շենքերը գրեթե ամենուր ունեն դասական տեսք: Որպես կանոն, Սանկտ Պետերբուրգում տները կառուցվել են մի քանի թևերով, տարբեր բարձրությամբ և կազմաձևերով, ընդ որում պատուհանները տարբերվում են ձևով և չափերով: Շենքերը դիտում էին մոնումենտալ, ունեին զանգվածային դռներ և պորտալներ, կլորացված պատուհաններ և սուր անկյուն ունեցող տանիքներ և ավարտվում էին կոպիտ քարով: Միևնույն ժամանակ, ամենուրեք բնորոշ են հարթ կոր գծեր, պլաստիկ և գրաֆիկական դեկոր և ֆասադ: Հարդարման մեջ `հյուսիսային բնության շարժառիթներ, վայրի բնություն, դիցաբանական դավադրության հերոսներ: Տների ընդհանուր տեսքի մեջ կարելի է գտնել դարբնոցային, կերամիկական և քանդակագործական տարրեր:

Հաճախ տան արտաքին տեսքը հարգում է այլ ոճերի `գոթական, հռոմեական: Multicolor- ը գործնականում բացակայում է, օգտագործվում է նվազագույն դեկորատիվ ավելցուկներ `հիմնականում, սկանդինավյան տիպի ստորգետնյա ռելիեֆներ: Միջնադարյան և ժողովրդական ճարտարապետության դրդապատճառների ստիլիզացիայի հստակությունը ակնհայտորեն երևում է հյուսիսային Art Nouveau- ում: Գրաֆիկան և զսպվածությունը գոյակցում են օրիգինալ տեխնիկային, օրինակ ՝ Ա.Գուգենի կողմից կառուցված բալերա Քսեսինսկայայի առանձնատանը - ձմեռային պարտեզի ուռուցիկ պարկուճաձև պատուհանի ձմեռային պարտեզի, որը համատեղում է առանձնատան տարածքը արտաքին աշխարհի հետ:

Սանկտ Պետերբուրգի հյուսիսային Art Nouveau- ի հետ միասին, դասական եվրոպական Art Nouveau- ն օգտագործվել է նաև մասնավոր շինարարության մեջ: Այն պարունակում է ֆաչվերկի և «ամրոցի» տիպի կառույցների նոտաներ:

Մոսկովյան ոճը

Նրան կարելի է անվանել ռոմանտիկ, իսկ գլխավոր ճարտարապետը, իհարկե, Շխթելն իր առանձնահատուկ մոտեցմամբ շենքերի պլանավորման հարցում: Մոսկվայի վաղ ռուսական Art Nouveau- ի լավագույն օրինակը Մալայա Նիկիցկայայի վրա գտնվող Ռյաբուշինսկու առանձնատունն է: Հատակագծում կա անվճար ասիմետրիա. Ֆասադներից յուրաքանչյուրը կազմակերպվում է հատուկ ձևով, ընդհանուր առմամբ ձևավորում է կազմաձևեր `ցանկապատերի տեսքով: Քիվը խստորեն ընդարձակվում է առաջ, պատուհաններով, պատուհաններով, պատշգամբներով անհավասարորեն տարածվում են ծալովի պատուհաններ: Ծաղկային զարդը կրկնվում է պարագծի շուրջը, դեկորացիայում օգտագործվում են կերամիկական սալիկներ, իսկ պատուհաններում օգտագործվում են գունավոր պատուհաններ: Փողոցային սուսերամարտը և պատշգամբի պատերը ստեղծում են մեկ ոճ:

Ռուսական ժամանակակից այսօր

Art Nouveau- ն կոչվում է «անցնող» հոսանք, այն ծագեց բավականին անսպասելիորեն, որոշ ժամանակ այն լուրջ չընդունվեց, և նրա «թագավորման» ժամանակը բավականին արագ ավարտվեց: Նա Եվրոպայից Ռուսաստան եկավ լուրջ ուշացումով, և նրա գոյության ժամանակահատվածը կարող է սահմանափակվել բառացիորեն տասնհինգ տարի: Դժվար էր ինտեգրվել ինչ-որ մի ձևաչափի և պարունակում էր բազմաթիվ փոխառված տարրեր: Ժամանակակից ռուսական Art Nouveau- ն ավելի ու ավելի կարելի է նկատել արվարձանային շինարարության մեջ, ինչը նշանակում է, որ անցյալ դարի Art Nouveau- ը նշանակալի հետք թողեց մեր պատմության մեջ: Իրոք, արդիության շրջանակը, լայնությունը, օրգանականությունը և սահունությունը հարմար են մասնավոր առանձնատների շինարարության վերականգնման համար:

Այսպիսով, ո՞րն է այսօր ռուսական ժամանակակից ոճով շենքերի հիմնական տեխնիկան:

• Գունավոր համադրություն տարբեր նյութերի մեկ դիզայնի մեջ, ընտրված ըստ գունային սխեմայի: Թակած անտառների տներ, աղյուսի առանձնատներ, քարե շենքեր; հաճախ տիպերի խառնուրդ:
• Ռուսական ճարտարապետությանը բնորոշ տարրերի առկայություն `տանիքի վրա գծավորված փորագրված սալաքարեր, կափարիչներ, պտուտակներ: Շենքը կարող է նմանվել ռուսական աշտարակի, առասպելական տան:
• Պատշգամբներ, բացվածք - զարդարված են երեսպատման երկաթյա նախշերով: Պատուհանները մեծ չափի են, հնարավոր է պատերի ամուր ապակեպատում և վիտրաժներ: Ակատները զարդարված են սալիկապատված և քարից պատրաստված հիմք-ռելեֆիլեներով, բազմաթիվ լոգգիաներով, պատկերասրահներով, աստիճաններով, կտուրներով: Դռների և պատուհանների բացվածքները բարդ օվալաձև են:
• Մուտքի վերևում և պատերի պարագծի երկայնքով տեղադրված են խճանկարային սալիկապատ գոտիներ, նախշերով ֆրեզներ և մայոլիցա վահանակներ:
• Ընդհանուր ոճը հեղուկությունն է, փափկությունը, կոր ուրվագծերը, խիստ սիմետրիաների բացակայությունը, և անպայմանորեն `ներդաշնակությունը տունը շրջապատող լանդշաֆտի հետ:

Անցած երեք տարվա տարբեր ճամփորդություններից, կուտակվել են Art Nouveau ոճի ազդեցությամբ նշված բնակելի շենքերի լուսանկարներ: Նրանք հավաքեցինք միասին:

Մարզում գտնվող փայտե Art Nouveau- ն ավելի քիչ տարածված է, քան մեր Len.region- ում, բավական է, որ հին ամառանոցներից մեկում այցելեք Կարելիյան Իշտմուս ՝ օրինակներ գտնելու համար, ցավոք, ամեն տարի անհետանալով: Մեր տնակները կառուցվել են ավելի մեծ չափով հյուսիսային Art Nouveau- ի ազդեցության տակ, ինչը զարմանալի չէ, քանի որ այդ վայրերից շատերը այն ժամանակ ֆիններ էին:
Մարզային Ռուսաստանի քաղաքներում կան շատ ավելին ռուսական մոտիվներ, դրան նախորդում էր 19-րդ դարի երկրորդ կեսի ճարտարապետության հետաքրքրությունը ամեն ինչի մեջ ազգային: Եվ այլ երկրներում Art Nouveau- ի ժամանակ ճարտարապետները ընկան իրենց պատմության մեջ: «Բարսելոնայի» ճարտարապետները ուսումնասիրում էին միջնադարյան ամրոցները, ֆիննական «Արտ Նովո» -ն դիմել է «Կալեվալա» էպոսի, մերն է ռուսական փայտե ճարտարապետությանը: Նույնիսկ Art Nouveau- ի ժամանելուն պես, պատմական ռուսական ճարտարապետության մոտիվները, հիմնականում դեկորատիվ, ներթափանցեցին քարե ճարտարապետություն:

N.արտարապետները Ն.Թոնն ու ես Գորնոստաևը ստեղծել են քարե շենքեր `ռուսական ճարտարապետության տարրերով, իսկ փայտի նկատմամբ հետաքրքրությունը` հայրենի ռուսական նյութը, վերադարձվել է I.P. Ropet- ի կողմից: Ժողովրդական արվեստի հայտնի ներողագետ Ստասովը հավատում էր, որ «ռուսական» ոճով փայտե շենքերը միավորում են երկու առաքինություն ՝ շարժառիթի ազգային պատկանելությունը և նյութի ազգությունը: Հարթմանը և Ես Ռոպետը Ստասովի սիրելի ուսանողներն էին: Իվան Petrovich Petrov - Ropet- ը ճարտարապետի կեղծանունն էր, մինչ նա դեռ սովորում էր Գեղարվեստի ակադեմիայում, նա սկսեց աշխատել Տատիշչևի կահույքի գործարանում: Կահույքից սկսվելով ՝ Ռոպետը հետագայում ստեղծեց մի շարք ռուսական տաղավարներ միջազգային ցուցահանդեսների և բնակելի շենքերի շատ նախագծերի, ռուսական ոճով: Շատ այլ դիզայներներ սկսեցին աշխատել Ռոպետի ոճով:
Kարտարապետ Կուզմին:

Նրա նմուշները և այլ ճարտարապետների նախագծերը տպագրվել են «Ռուսական ճարտարապետության դրդապատճառները» պարբերականում, կան շենքեր այլ ոճերով `« հոլանդական »,« գոթական »: Այս հրապարակումները նպաստեցին ամառանոցների կառուցման զարգացմանը և գավառական արվարձաններում բնակելի տների կառուցմանը `օգտագործելով ճարտարապետական \u200b\u200bորոշակի ոճերի դրդապատճառներ:
Lարտարապետ Լիգին:

Լուսանկարը այստեղից ՝ http: //estate-in-numismatics.blogspot.ru/2 010/03 / blog-post_28.html
Երբեմն այդ ոճերը ազատորեն խառնվում էին հաճախորդի կամ ճարտարապետի խնդրանքով:
Ռոպեթի ոճը նույնիսկ իջավ մեր ճարտարապետության պատմության մեջ ՝ «Ռոպետովսկին» անվան տակ: Իր teremk- ի անմեղ գանձը կաշառեց: Եվ դեռ հավանում է: Բայց նա ունի մեկ առանձնահատկություն. Առաջին հերթին հետաքրքրությունը դեկորատիվ մանրամասների նկատմամբ, և երբեմն նա գերազանցում է կազմի ամբողջականությունը: Մանրամասները, որոնք հաճախ տպագրվում էին որպես առանձին հատվածներ առանձին, սկսեցին ընկալվել բնօրինակ շենքերից մեկուսացման մեջ և դրանց մասշտաբները կորչում էին, իսկ երբեմն նաև օգտագործման նպատակը: Այսպիսով, արեգակնային նշանը, որը սովորաբար գտնվում էր տան պասի վրա, որպես տան «երկնքի» հետ կապված հեթանոսական թալիսման, վերածվեց առանձին տարրի:

Ռուսական ասեղնագործությունները նույնպես օգտագործվել են փայտե դեկոր, այնպես որ գույնը:
Ռոպեթի նախագծերի գերբարձրացումը նկատելի է, երբ համեմատվում են Սանկտ Պետերբուրգի քաղաքացիական ինժեներների ինստիտուտի ուսանողների նախագծերի հետ: Այստեղ դեկորը չի շեղվում ընդհանուր ծավալային լուծույթից, այլ լրացնում է այն:


Ropet- ը ունի մի քանի մեծ շինություններ, որոնցից մեկը Աբրամսցևոյի բաղնիքն է, այստեղ հաճախորդ Սավվա Մամոնտովը «մաքրեց» ճարտարապետությունը դեկորների ավելորդությունից:

լուսանկարը կայքից ՝ http: //dic.academic.ru/dic.nsf/enc_pictu res / 2791 /% D0% A0% D0% BE% D0% BF% D0% B5% D1% 82
Անկասկած, գավառի շինարարները ուսումնասիրում էին ավերածությունները, բայց քարե մոդեռնիզմը ազդում էր նաև դարի սկզբի փայտե տների վրա `իր սիրով դեպի էլիպսաձև պատուհանները, հոսող գծերը, եվրոպական միջնադարյան ճարտարապետությունից վերցված պտտահողերը: Մասերի հատվածները ՝ քարից մինչև փայտ, հետաքրքրասեր են, երբեմն նույնիսկ ծիծաղելի:
Բնութագրական քարե պատուհանը կլոր է ներքևի զարդարանքով:

Եվ սա կլոր շարժառիթ է երկու փայտե տների վրա: Tutaev - 1912, նշվում է շինարարության տարեթիվը:

Borisoglebsk ՝ Ռոստովի Մեծի կողքին:

Առակ, այնքան սիրված են Art Nouveau- ի և platband- ի ճարտարապետների կողմից, որոնցում կա Art Nouveau- ի համար բնորոշ բիոնական մոտիվը: Առանձնատուն Կոստրոմայի շրջանի Գալիչ քաղաքում:

Պտուտահաստոցների թեմայով տատանումներ, մի տուն Mstør- ում, պտուտահաստոցը մի փոքր նման է ռուսական զանգակատան: Խճճված դեկոր չկա, բայց կա տանիք «տակառի» տեսքով, որը հայտնաբերված է ռուսական փայտե ճարտարապետության մեջ և անկյունագծի վրա գտնվող երեք փոքր պատուհաններ ՝ մի ժամանակ, որը չի գտնվել:

Պատուհաններով փայտե ծածկոցներով, այդպիսին կարելի է գտնել հյուսիսային Art Nouveau- ի տներում:

Այսպիսով, դուք տեսնում եք, որ այս շենքում միամիտ վաճառականի ձեռնարկություն է, ասում են նրանք, և մենք հպարտ չենք, և մենք ունենք մայրաքաղաքի կարգով:

Վյազնիկի մեկ այլ տուն: Այլևս գոյություն չունի «ռուսական» ոճ, հստակ Art Nouveau, բազմատեսակ պատուհաններ փոքր devslovlivkoy- ով:

Մստերայից այս տունը, անշուշտ, զվարճանում է իր մասերի անհամաչափությամբ:

Գորոխովեցի գեղեցիկ փայտե տներ: Տունը, որը կառուցվել է zemstvo խորհրդի նախագահի համար F. Prishletov- ի համար, կարծես մի տուն է Mstera- ից, այստեղ կա նույն տակառ, նույն պատուհանները պատված են մի անկյան տակ, բայց կազմն արդեն այլ է:

Լավ թեփուկավոր պտուտահաստոցը, որը ռեզոնանսվում է դեկորի ձևավորմամբ. Փարավոնը պատկերված է սավանի վրա, հաճախակի այցելու է ռուսական խրճիթի փայտյա փորագրություն:

Սիրինի թռչուններ:

Platbands- ը հիշեցնում է Պերտսովի տունը Մոսկվայում:

Գեղեցիկ հարգում է բարելի «երեսը» պատուհանի սալաքարի երեսին: Դեկորի ճիշտ ենթակայությունը հիմնական ձևին:

Գորոխովեցում կարելի է գտնել տարբեր տներ ՝ սկսած պրոֆեսիոնալ կառուցված շենքերից, որոնք ներդաշնակ և ոճով կայուն են, մինչև հասարակ մտածող տներ, որոնցում հարուստ դիզայներների կողքին գտնվող գերեզմանատնոցը հանկարծակի զարդարված են պտտահողերով, Ռոպետովի և նրանց նման նրանց ոճով, ինչպես Կուչինի տան վրա:

Սիմետրիկ ճակատը երկու տարբեր պտուտակով:

Ռոպետովի ալբոմների օրինաչափությունը չէր կարող չբավարարել ռուսաստանյան արտահոսքը, նրանց մեջ կա պարզ, հասկանալի տոն: Եթե \u200b\u200bհիշում ենք, որ հենց այնտեղ, Գորոխովեցում, կան 17-րդ դարի բնակելի շենքեր, ապա սրա մեջ դուք կարող եք տեսնել ավանդույթի զարգացումը: Կան նաև բարձր տանիքներ, սարդեր, որոշ դեկոր: Իհարկե, սղոցի թելերով ոչ այնքան առատ է, որքան Մորոզովի գույքը:

Կառուցվածքային տեսանկյունից փայտե բլոկհաուսը անհարմար է Art Nouveau- ի սահուն գծերի համար, այդ իսկ պատճառով էլ հետաքրքրասեր է ավանդական դիզայնը նոր գեղագիտությանը հարմարեցնելու ցանկությունը: Այն, ինչ քարով կատարվում է քարե մետաղի միջոցով, կամ փայտից փորված է սալիկապատ սվաղի վրա: Բարդ ձևի մատյաններում կրճատումներ իրականացնելը դեռևս խնդիր է, բայց հաճախորդը ցանկանում է, որ այն լինի գեղեցիկ և նորաձև: Ներքին աշտարակի ներսում գտնվող օղակը թեքվեց մեկ բարելի հետևից ՝ թրջելով և աստիճանաբար թեքելով, մեր բոլոր արհեստավոր արհեստավորները: Բայց ավելի դյուրին էր պատրաստել, ինչպես միշտ, պաստառներով պոլիէներգիա:

1902-ին Շորինի տանը Art Nouveau- ի դեկորը խելացիորեն զուգորդվում է ռուսական ավանդական վալենտների հետ: «Ֆրանսերեն Նիժնի Նովգորոդի հետ», լավագույն գավառական ավանդույթներում:

Ընդհանրապես, խորթության բարդության այս համադրությունը ժողովրդական ավանդույթի և երբեմն կոպիտության հետ ոչ միայն ստեղծում է գավառական փայտե Art Nouveau- ի ինքնատիպությունը, այլև նրան տալիս է տան, տների տների ջերմությունը `համահունչ իր բնական միջավայրի երբեմն անհեթեթ համակցություններին: