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Ministère de l'éducation et des sciences de la Fédération de Russie

Université d'État d'architecture et de génie civil de Kazan

Département de TSMIK

sur le thème: «Technologie pour le collage et la peinture de surfaces»

Satisfait: article 2ST 302 Knyazev M.A.

Chef de file: Iskanderov R.A.

Kazan 2014

Introduction

4. Peinture des façades et des toits

Conclusion

Littérature

Introduction

papier peint de toiture de peinture et de vernis

Le travail de peinture comprend l'application de peintures et de vernis. Les revêtements de peinture et de vernis utilisés dans la construction sont utilisés pour protéger la surface des influences atmosphériques, les produits métalliques contre la corrosion, les produits en bois contre la destruction ou l'usure, pour décorer diverses structures, pour accroître leurs propriétés hygiéniques, sanitaires et anti-incendie, ainsi qu'à des fins esthétiques et techniques.

1. Types et objectifs des revêtements de peinture

Le travail de peinture comprend l'application de peintures et de vernis. Les revêtements de peinture et de vernis utilisés dans la construction servent à protéger la surface des influences atmosphériques, les produits métalliques contre la corrosion *, les produits en bois contre la destruction ou l'usure, à décorer diverses structures, à accroître leurs propriétés hygiéniques, sanitaires et anti-incendie, ainsi qu'à des fins esthétiques et techniques.

Un revêtement de peinture et de laque fait référence à une ou plusieurs couches sèches de matériaux de peinture et de laque appliquées sur la surface à peindre qui, par séchage (durcissement) ou se produisant simultanément avec ce processus dans un liant (polymérisation, polycondensation, carbonisation, etc.), se transforment en film protecteur décoratif connexion à la base.

Par propriétés optiques, les revêtements sont transparents et opaques; en termes de brillant - brillant ou mat; par la nature de la surface - lisse et rugueuse (par exemple, sous la texture de "cuir de galuchat").

Le revêtement transparent ne recouvre ni la texture ni la couleur de la surface à garnir ni de la couche sous-jacente. Les matériaux pour les revêtements transparents sont les vernis, les éthers de cellulose et autres polymères sous forme pure ou dissous dans des solvants organiques légers. Les peintures les plus courantes dans la construction sont les vernis à base de silicone, acrylique, uréthane et résine, qui recouvrent les structures et les produits en bois en préservant la texture apparente (parquets, meubles encastrés, portes profilées), ainsi que les éclats de pierre décoratifs pour la décoration des façades et des intérieurs.

Le revêtement opaque recouvre complètement la couleur et la texture naturelles de la surface à garnir. Les revêtements opaques sont mats, brillants, unis et décorés. Une couverture avec un motif décoratif est une reproduction artificielle sur un revêtement opaque de la texture et de la couleur du bois ou de tout autre motif.

Les matériaux pour revêtements opaques sont des compositions de peinture composées d'un liant, de charges, de pigments et de solvants.

Les compositions de peinture sont divisées en fonction de leur objectif: pour travaux intérieurs (finitions des sols, des murs) et extérieurs (finitions des façades, des toits, des structures métalliques); décoratif et pittoresque; spécial (par exemple, résistant aux produits chimiques, au feu).

Pour améliorer les propriétés technologiques et opérationnelles (raccourcir les périodes de séchage et de durcissement, augmenter la résistance à l'eau, le caractère décoratif), des additifs spéciaux sont introduits dans les compositions de peinture - agents de dessiccation, diluants ou diluants ;; hydrofuges.

En ce qui concerne l'effet de l'eau, les revêtements de peinture ne sont ni imperméables ni imperméables. Un film de revêtements non imperméables se dissout dans l'eau ou sous son influence réduit considérablement ses propriétés décoratives et ses performances. Les revêtements non résistants à l'eau sont ceux faits de peintures à la caséine calcaires, adhésives. Pour obtenir des revêtements imperméables, des compositions de peinture sont utilisées sur des liants insolubles dans l’eau - vernis, émaux, huiles et peintures synthétiques - qui forment un film imperméable à la surface de la base.

Les revêtements de peinture sont généralement constitués d'une couche d'apprêt, d'une ou plusieurs couches de mastic avec des couches d'apprêt intermédiaires, d'une couche d'apprêt supérieure et d'une à trois couches d'une composition de peinture.

L’apprêt de surface a pour but de durcir la couche supérieure peinte, d’égaliser sa capacité de «traction», de fixer la poussière sur la surface et d’augmenter l’adhérence (force adhésive) du mastic ou de la peinture lorsque la surface est rognée. En remplissant, remplissez diverses irrégularités et nivelez la surface à finir pour la peinture finale. La peinture de surface est réalisée pour obtenir la finition de peinture de la qualité opérationnelle, de la couleur et de la décoration requises.

L'apprêt est un liant liquéfié, parfois avec une petite quantité de pigment, qui a une viscosité inférieure à celle des formulations de peinture. L'apprêt doit être profondément absorbé dans les pores de la base, créant une fine couche sur toute la surface qui adhère fermement à la base et aux revêtements de peinture (enduits de mastic ou de peinture). Si une composition de peinture est directement appliquée sur l'apprêt, il est conseillé d'utiliser la même composition de peinture en tant qu'apprêt, mais diluée avec un solvant. La base apprêtée n'aspire pas une grande quantité de liant des revêtements de peinture et n'affaiblit donc pas le revêtement.

Le mastic est une composition utilisée pour lisser les surfaces présentant des irrégularités jusqu’à 2 mm et pour créer une surface lisse et uniforme dépourvue de pores, coquillages, fissures, égratignures, nids-de-poule et autres défauts visibles à l’œil et qui convient à l’apprêtage et à la peinture ou au papier peint. films synthétiques.

Des charges épaisses avec une grande quantité de liant (pâte de graisse) sont utilisées pour combler les fissures, les éviers et les nids-de-poule jusqu'à 5 mm. Les défauts plus profonds sont scellés avec une solution de ciment-polymère ou de ciment-plâtre-polymère. Chaque couche de mastic doit être apprêtée. Le primaire, imprégnant une mince couche de charge, la renforce et confère à la surface une adhérence accrue (adhérence) aux couches suivantes du revêtement de peinture.

Pour effectuer la finition de la peinture finale, diverses compositions de peinture sont utilisées. La technologie et la technique d’exécution des travaux de peinture dépendent du type de composition de peinture.

Toutes les compositions de peinture (apprêts, mastics et revêtements de peinture) sont généralement désignées de la même manière que le liant utilisé dans celles-ci: calcaire (liant - chaux), perchlorovinyl (vernis perchlorovinyl). Selon le type de liant, les compositions de peinture sont divisées en eau à base d'adhésifs et de liants minéraux, d'huile et de synthèse.

Les apprêts à base d’eau comprennent le vitriol, l’alun, le savon et le silicate; à huile - huile siccative, couleur à l'huile diluée, composition émulsion huile et apprêt pentaphtalique sur vernis huile-résine; aux synthétiques - perchlorovinyle, acétate de polyvinyle, styrène-butadiène, organosilicium.

Mastic d'eau - vitriol et alun; colle à l'huile - à base d'huile siccative (3, 5, 10 et 18% d'huile siccative); les synthétiques sont le gypse-polymère-ciment et le polymère-ciment, la craie de carboxyméthyl-cellulose-latex, le perchlorovinyle, le pentaphtalique, le polydiène.

Composés de peinture (peintures): eau - calcaire, silicate, adhésif et ciment; huile - huile; synthétique - acétate de polyvinyle, acrylique, styrène-butadiène, organosilicium, perchlorovinyle, glyphtal, pentaphtalle, isoprène, organosilicate, etc.

Les adhésifs et les mastics pour la fixation de papiers peints et de films appartiennent également aux compositions de peinture.

2. Exigences relatives à l'état de préparation du bâtiment pour la peinture

Les travaux de peinture complètent l’ensemble des travaux de construction des bâtiments; ils sont exécutés au dernier tour.

La disponibilité technique du bâtiment en construction pour la réalisation des travaux de peinture dépend de la durée, de la complexité, du coût et de la qualité de la peinture.

La disponibilité technique du bâtiment pour les travaux de peinture est déterminée par l'état de tous les travaux de construction et d'installation antérieurs et par la qualité de leur mise en œuvre, ainsi que par la qualité et le degré de préparation en usine des pièces et des structures utilisées dans la construction du bâtiment.

Avant le début des travaux de peinture, tous les travaux de construction, d’installation et de finition, le plâtrage et les parements susceptibles d’endommager la peinture, ainsi que les fenêtres vitrées, doivent être achevés; le système de chauffage du bâtiment a été entièrement terminé et testé; les joints et les blocs et panneaux adjacents, ainsi que les joints des panneaux de plancher et des endroits présentant de grandes irrégularités sur la surface des produits en béton armé sont scellés avec une solution et un scellant; les trous sont enduits aux endroits où passent les conduites montantes, les pipelines et autres câbles, ainsi que les trous de montage et les endroits endommagés; les blocs de fenêtre, de balcon et de porte ont été fumés et rapiécés de mortier; des chapes et des couches de nivellement pour les sols sont fabriquées; garde-corps pour escaliers et placards; les joints entre les blocs ou les panneaux sont scellés; tous les travaux de toiture et d'étanchéité ont été achevés; structures et cadres installés pour la fixation des plafonds suspendus, revêtements en pierre naturelle et suspension de lampes; Toutes les pièces humides et les endroits séparés des constructions sont séchés.

La performance rapide et de haute qualité des travaux d’installation sanitaire et électrique revêt une importance particulière. Le retard dans la pose des canalisations cachées nécessite de sceller et de sécher leurs emplacements, de repeindre les surfaces. Les essais sous pression des systèmes de chauffage et d’alimentation en eau, le lavage du système d’égouts pendant le processus de peinture des salles ou après son achèvement conduisent à des défauts difficiles et à une modification des travaux déjà terminés.

En hiver, dans les locaux où des travaux de peinture sont effectués, la température de l'air ne doit pas être inférieure à 10 ° С et l'humidité relative ne doit pas dépasser 70%.

Dans les bâtiments non standard, des portes d'entrée temporaires sont aménagées et toutes les ouvertures et les ouvertures dans la partie non chauffée du bâtiment sont fermées. Les produits en béton et en béton armé (cloisons, dalles acoustiques, etc.) à finir, les panneaux de plâtre et de gypse doivent avoir un taux d'humidité ne dépassant pas 8% et les produits en bois, pas plus de 12%. Les surfaces à peindre sont pré-séchées et nettoyées des solutions de pulvérisation et d’affaissement, des taches de graisse, des efflorescences et de la corrosion.

Avant de poser la façade le long de la peinture, ils dégagent et planifient un site d’une largeur d’au moins 3 m pour l’installation d’échafaudages (si cela est prévu par le projet de travail).

Au début des travaux de finition, le site de construction devrait être planifié, les routes et les porches devraient être aménagés, etc. La date limite pour le début des travaux de finition doit être conforme au calendrier approuvé pour cet objet.

Pour commencer le travail de finition, il est nécessaire de disposer d'actes sur le travail caché et sur l'acceptation d'un objet pour la décoration. En cas de travail caché, indiquez des données sur le travail effectué, ce qui peut ensuite affecter la qualité de la finition (par exemple, la résistance de la chape sous la couche de mise à niveau). Dans l'acte d'acceptation de l'objet pour la décoration, la conformité de la qualité et du degré de décoration d'usine du béton armé, du béton de plâtre, de la menuiserie, du métal et d'autres produits aux exigences de GOST et du TU est notée; la qualité des structures et des plans confiés à la finition - verticalité, horizontalité, régularité, résistance, rigidité, étanchéité des espaces, etc.

En règle générale, les travaux de finition se déroulent selon un certain ordre technologique: verre, plâtrage, parement, peinture et papier peint. En fonction du type, le sol est disposé avant le travail de peinture et de papier peint ou après.

Verreries - Vitrages ordinaires, en verre poli et de vitrine, ainsi qu'en stalalite et en fibre de verre.

Travaux de plâtrerie - application d'une couche de plâtre monolithique sur la brique, le béton de laitier, le béton armé, le béton et d'autres surfaces, ainsi que le scellement de joints lors de la construction de bâtiments et de structures à partir de structures préfabriquées.

Travaux de parement - revêtement interne et externe de bâtiments et de structures en plaques et tuiles artificielles (céramique, mosaïque, polystyrène), dalles en pierre naturelle (granit, travertin), ainsi que de carreaux synthétiques de grande taille et de matériaux en rouleau (polyform, vinyle).

Revêtement de sol - l'installation de chapes, de planches et de parquets, ainsi que de revêtements de sol en carrelage synthétique et en rouleau.

Peinture - finition de surface avec de l’eau, de la colle, de l’huile, du vernis, des peintures et vernis synthétiques à l’émail et synthétiques, ainsi que le collage des murs avec du papier peint et des films synthétiques.

3. Peinture des surfaces internes

Les compositions non aqueuses - huile, vernis, émail - les surfaces sont peintes à des fins de protection et de décoration. Lorsque le but principal est le but protecteur du revêtement, appliquez des compositions qui forment des films brillants. Lors de la formation de pellicules brillantes, les pigments sont immergés dans l'épaisseur du revêtement et se superposent à une couche continue d'un liant qui réfléchit la lumière de façon spéculaire.

Pour la peinture décorative des surfaces à l'intérieur du bâtiment, on utilise des revêtements mats qui adoucissent les tons de couleur de la peinture, atténuent les défauts de plâtre, de béton et de bois.

Les structures non destinées à la navigation sont utilisées pour décorer des salles soumises à des exigences élevées en matière d'hygiène et dans lesquelles la coloration doit être correcte sur le plan mécanique (cuisines, cantines publiques, buanderies, salles d'opération, magasins, couloirs des institutions publiques). Ils ne sont appliqués que sur des surfaces sèches avec une mince couche uniforme deux à trois fois, et chaque couche doit être complètement sèche avant d'appliquer la suivante.

Sous une couche épaisse sous le film supérieur, il reste une couche de liquide et une rugosité, des rides et des fissures se forment à la surface à peindre.

Des solvants (par exemple de l'essence de térébenthine) sont ajoutés à des formulations non aqueuses pour augmenter le pouvoir masquant.

Le nombre et la séquence des opérations de préparation, de traitement et de peinture des surfaces internes avec des compositions non aqueuses dépendent du type de surface, du type de composition de peinture et de la catégorie de peinture.

Les peintures à base d'eau comprennent les peintures adhésives pour animaux (y compris la caséine) et végétales, l'adhésif hydrosoluble de carboxyméthylcellulose CMC, ainsi que les peintures à base de chaux, de silicate, de caséine et de synthèse. Les peintures à base d'eau forment des revêtements non imperméables, semi-imperméables et imperméables. En règle générale, ils sont préparés sur un chantier de construction: des pigments de couleur différente sont introduits dans la «masse crémeuse du pigment principal pour conférer une teinte appropriée à la peinture. La couleur finale est ensuite meulée à la râpe à peinture.

Pour la préparation des couleurs de peinture, des pigments et des liants sont utilisés, en tenant compte des conditions de fonctionnement dans lesquelles les surfaces peintes seront. La viscosité de travail de la teinte doit assurer le revêtement des surfaces sans produits drainants et sans traces de pinceau visibles.

Les aquarelles sont divisées par l'intensité (densité) de la couleur:

ensemble, dans lequel tous les pigments de couleur sont utilisés sans adjonction de blanc;

intensif - avec un petit mélange de pigment blanc;

normal - utilisant des pigments blancs et d'autres pigments colorés en quantités approximativement égales;

blanchi - en utilisant un pigment blanc additionné d'un peu de pigments colorés.

Avant de peindre avec des couleurs vives et intenses, la surface est apprêtée avec des apprêts colorés (pour correspondre à la couleur du revêtement principal). Il est préférable de sceller les couleurs à l'eau avec des adhésifs pour plantes (pâte d'amidon ou colle CMC). Dans ce cas, le revêtement est plus uniforme et le risque de formation de veines de type marbre, souvent obtenu avec un faible degré de collage avec de la colle animale, est éliminé.

Une fois séchées, les couleurs à l'eau sont normales, en particulier blanchies, éclaircissent de manière significative, les couleurs entières s'assombrissent. Souvent, la couleur change la couleur définie en raison du dépôt de pigments. Plus la composition est liquide, plus ce processus est rapide. Par conséquent, les couleurs sont préparées sous une forme pâteuse et maintenues dans un état non collé; coller et diluer à la viscosité requise immédiatement avant utilisation.

Les compositions de peinture à base d'eau appliquées doivent avoir une apparence homogène et ne pas présenter de grumeaux, et la couleur de la peinture doit correspondre aux normes approuvées du livret de couleurs.

Avant utilisation, les peintures sont bien mélangées. En règle générale, la viscosité de la composition de la peinture est déterminée par le viscosimètre VZ-4; elle doit être comprise entre 15 et 180 secondes, en fonction de la nature des peintures et de la manière dont elles sont appliquées sur la surface à peindre.

Les surfaces sont peintes sur une couche d'apprêt séchée (au plus tôt une heure après son application). Les peintures sont appliquées deux à trois fois avec des pinceaux, des rouleaux à peinture, des pistolets pulvérisateurs, des pistolets pulvérisateurs, etc.

Le nombre et la séquence des opérations de préparation, de traitement et de peinture des surfaces internes avec des compositions aqueuses dépendent du type de surface, de la composition de la peinture et de la catégorie de travail de peinture.

Lorsque vous acceptez des revêtements de peinture, vérifiez leur conformité avec le projet, testez des échantillons et respectez les normes approuvées. L'acceptation de la peinture est effectuée après séchage de l'aquarelle ou formation d'un film durable sur des surfaces peintes avec des compositions synthétiques à base d'eau. Les surfaces doivent avoir une texture unie brillante ou mate. Sur les surfaces peintes ne sont pas autorisés les taches, les trucs, les rides, les gouttes, les lacunes, la translucidité des couches sous-jacentes. La courbure locale des lignes et des ombres sur les surfaces de contact peintes de différentes couleurs, avec une peinture de haute qualité n'est pas autorisée, avec l'amélioration ne doit pas dépasser 2 mm, et avec un simple - 5 mm. Les bordures, les frises et les panneaux doivent avoir la même largeur et ne pas comporter de joints ni de courbures visibles. Les pulvérisations et les taches sur les surfaces traitées par pulvérisation doivent être régulièrement espacées. Lors de la texturation de surfaces, la couche de texture doit être solide, ne pas rester à la traîne par rapport à la base, ne pas présenter de fissures, de particules et de bavures faiblement durcissantes.

4. Peinture des façades et des toits

Les peintures pour façades doivent résister aux intempéries, c'est-à-dire au soleil et à la chaleur, aux changements de température de l'air et aux précipitations; résistance aux alcalis, résistance à la lumière, c'est-à-dire non détruite sous l'influence d'un rayonnement ultraviolet; élasticité, adhérence, perméabilité à la vapeur, pouvoir couvrant.

Les surfaces de façade lisses et lisses sont peintes avec des peintures de façade spéciales traditionnelles (par exemple, chaux-ciment, ciment, silicate). La durée de vie de tels revêtements est de 5 à 7 ans. Pour augmenter la durabilité de la finition, des peintures au silicate modifiées avec des liquides organosiliciés hydrophobes, GKZh-10 et GKZh-11, et des peintures synthétiques sont utilisées. Les 10-12 dernières années conservent la palette de couleurs. Actuellement, on utilise les types de peintures de façade synthétiques suivantes: émulsions à base d'eau E-VA-17 et E-KCh-112, émaux à base de silicium organique de la marque KO et "silal", émaux à base d'organosilicate VN-30, acrylique AK-126 et "Viana", isoprène et autres.

Dans la construction moderne, les peintures de façade, qui sont une suspension de liants polymères dans des solvants contenant des particules de pigments, des charges, des tensioactifs, des plastifiants, des stabilisants et d’autres additifs spéciaux, deviennent de plus en plus importantes. Les peintures qui en sont issues se caractérisent par une durabilité, une décoration et une fabricabilité élevées et répondent aux exigences de l'architecture moderne (capacité à obtenir une large gamme de couleurs et une texture variée de revêtements protecteurs décoratifs). Ces peintures sont produites de manière centralisée dans les usines conformément aux réglementations technologiques en vigueur, et leur qualité est contrôlée par des conditions techniques.

5. Coller des surfaces avec du papier peint et des films

Le collage des murs et des plafonds avec du papier peint ou des films synthétiques est effectué à la fin de tous les travaux de peinture, à l'exception de la dernière peinture de menuiserie et de sols. Lors du collage de murs et de plafonds avec du papier peint ou des films, la température et les pièces ne doivent pas être inférieures à 10 ° C, ni l'humidité relative ne doit dépasser 70%. L'humidité des surfaces de béton collées ne doit pas dépasser 4%

Le papier peint peut être ordinaire et résistant à l'humidité avec un revêtement de chlorure de polyvinyle ou d'acétate de polyvinyle, qui peut être essuyé avec un chiffon humide pendant le fonctionnement. Un des types de papier peint de la plus haute qualité est le papier peint gaufré - linkrust, qui est fabriqué en appliquant une couche de mastic coloré sur du papier à partir d’huiles, de résines, de nitrocellulose plastifiée ou d’autres liants non aqueux à charges. Le motif en relief sur la liaison est obtenu en laminant du papier avec du mastic frais appliqué à travers des rouleaux à motifs.

Le papier peint est livré à l'objet avec les bords coupés, découpé et sélectionné dans la couleur et le motif, équipé pour chaque pièce et chaque appartement et posé dans des conteneurs.

Les films synthétiques sont des matériaux laminés avec une surface lisse ou exiguë, une texture mate ou brillante, avec un motif imprimé. Les films sont fabriqués en appliquant une pâte de chlorure de polyvinyle ou de polypropylène sur une base de papier ou de tissu. Chaque année, les films synthétiques sont de plus en plus utilisés: ils sont remplacés par du papier peint, des carreaux émaillés, du plastique laminé, du papier peint. Avec un film imitant des essences de bois précieuses, ils collent sur des vantaux de porte des parties de meubles encastrés. Il est largement utilisé dans la réparation d'appartements résidentiels et d'édifices publics.

Les surfaces recouvertes de films sont hygiéniques et décoratives. Les films vous permettent de simuler tous les matériaux de construction, à la fois en couleur et en texture, ainsi que la nature de la surface. Comparés à un certain nombre de matériaux (plastique lamellé-collé, placage de bois mince, bois de sciage, carreaux de céramique), ils sont plus économiques en coût et en main-d’œuvre lorsqu’ils sont utilisés.

Le type de papier peint et de films synthétiques doit être conforme aux normes approuvées pour chaque type de finition.

Le papier peint ordinaire est collé sur les murs des salles de séjour, des auberges de jeunesse, résistant à l'humidité - murs des couloirs et des couloirs des appartements résidentiels, murs des bâtiments culturels et publics et des bâtiments publics; divers films synthétiques ou linkcrust - les murs des cuisines et des cabines sanitaires dans des conditions de température et d'humidité normales.

Le papier peint et les films doivent être de couleur uniforme, non collants, sans taches, rayures, déchirures et plis. La couche de peinture doit être durable et ne doit pas s'effondrer lorsque le papier peint ou les films sont pliés. Sur les panneaux ne sont pas autorisés des bords flous ou inégaux des dessins et le déplacement de couleurs. Conservez les rouleaux dans des pièces fermées et sèches en position horizontale à une température d’air d’au moins 10 ° C.

Pour la pose de papier peint, une pâte à base de colle synthétique CMC (sel de sodium de carboxyméthylcellulose) et de craie finement moulue est utilisée. La pâte doit être homogène, sans particules insolubles, grains de sable et autres blocages. La viscosité de la pâte à une température de 18-20 ° C (selon VZ-4) est de 25-30 s.

Les films synthétiques à base de tissu sont collés avec du PVA en dispersion d’acétate de polyvinyle ou une colle aqueuse à base de latex, telle que «bustilate».

En règle générale, ces adhésifs sont préparés de manière centralisée et livrés sur des chantiers de construction dans des boîtes métalliques.

Les films de lincrust et synthétiques sont fixés avec des dispositions en bois ou en plastique qui recouvrent les joints des panneaux et leur bord supérieur.

Lors du collage de surfaces avec du papier peint ou des films, tous les processus sont exécutés dans une séquence technologique spécifique

Au lieu de coller les murs avec des déchets de papier, il est permis de niveler les surfaces avec du mastic solide. Tous les papiers peints et les films sont collés avec un chevauchement, à l’exception des films épais ou des films avec une pile.

Les travaux sur les papiers peints et les films consistent à préparer des adhésifs, à préparer des papiers peints, à préparer des surfaces et à coller des papiers peints.

Conclusion

Par conséquent, la conclusion est la suivante: - les travaux de peinture doivent être réalisés par des artisans qualifiés, des professionnels. Pour obtenir le résultat souhaité, il n’est pas nécessaire d’effectuer des travaux de peinture à des températures très basses ou très élevées, il est également recommandé d’éviter toute humidité élevée.

Les travaux de peinture ne doivent être effectués que dans le respect des règles de sécurité. Pour les travaux de peinture, utilisez toujours une variété de matériaux combustibles: peintures, adhésifs, mastics, etc. C'est pourquoi, lors de l'exécution de travaux de peinture, une attention particulière doit être portée aux questions liées à la sécurité au travail lors de travaux avec des matériaux similaires, il est nécessaire de respecter strictement les instructions et les instructions de l'entreprise.

Littérature

1) Technologie des travaux molaires Belousov

2) Rénovation d'appartement E.G. Joukovski

3) peinture de bricolage par M.V. Kondrashov

4) Coloration et collage A.G. Lazarev

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Technologie de peinture et de collagesurfaces.

La peinture comprend la peinture de diverses surfaces en bois, en plâtre, en pierre, en béton et en métal. L'essence de la peinture est de peindre avec des compositions incolores et incolores, après séchage desquelles un film est obtenu. Il donne un aspect élégant, protège les métaux de la corrosion, les structures en bois du feu, tous les éléments peints des environnements chimiquement agressifs, améliore les conditions sanitaires et hygiéniques du fonctionnement des lieux. La peinture est également réalisée pour la décoration décorative et artistique de l'apparence intérieure et extérieure des bâtiments, elle protège contre l'usure prématurée et augmente la durée de vie des bâtiments et des structures.

Dans la chaîne technologique des travaux de construction, la peinture est exécutée en dernier (après le plâtrage et le revêtement), à l'exception du grattage et du frottement (vernissage) du sol du parquet, du linoléum, de l'installation de raccords électriques et sanitaires.

On distingue les principaux types de colorants suivants: chaux, colle, caséine, huile, émail, émulsion et vernissage. Ce dernier type de peinture est utilisé pour la finition des surfaces déjà peintes et comprend, en plus du vernissage, le polissage des surfaces indiquées. Les types de couleurs de chaque pièce sont définis par le projet et les travaux de peinture sont effectués à partir d'échantillons approuvés par le contrôle technique. Les compositions de peinture et les produits semi-finis destinés aux travaux de peinture, sous forme de concentrés, de pâtes, de briquettes et de mélanges secs, sont préparés de manière mécanique dans des usines ou dans des ateliers d'approvisionnement. Sur le lieu de travail, il est uniquement permis d’apporter les compositions à une viscosité de travail fournissant un revêtement de surface sans gouttes et sans marques de pinceau visibles.

Pour appliquer des compositions de peinture, des pinceaux de différentes tailles et formes, des rouleaux avec un revêtement en fourrure ou en mousse, des pistolets manuels et électriques avec des cannes à pêche, des unités de pulvérisation à compresseur avec des pistolets sont utilisés.

Types de papier peint utilisés.

Le papier peint peut être commencé après l'achèvement de tous les travaux de peinture avec des compositions à base d'eau et d'huile. Les surfaces à peindre doivent être égales et sèches. Le papier peint ne peut pas être collé sur des surfaces humides et pas suffisamment sèches, elles se décolleront, des taches et de la moisissure apparaîtront sur celles-ci. Il n'est pas recommandé de coller le papier peint directement sur une surface en bois, car le séchage du bois déchirerait le papier peint. Avant le collage, ces surfaces doivent être recouvertes de calicot ou de serpentine trempées dans une pâte.

Afin de systématiser les variétés de papier peint, leur classification conditionnelle est introduite, y compris le type de surface, la résistance à l’eau, la densité et le décor.

Par type de surface:le papier peint est lisse, avec un motif en relief ou avec un motif profondément extrudé.

Résistance à l'eau:papiers peints ordinaires (non résistants à l'essuyage humide), imperméables (essuyage humide sans détergents) et lavables (autoriser l'utilisation de détergents).

Par densité:tissu léger (densité supérieure à 150 g / m 2) et multicouche (densité supérieure à 150 g / m 2).

Par décor:papier peint uni et lisse avec ou sans motif abstrait, papier peint avec un motif répétitif nécessitant des rayures pour correspondre à l'autocollant et papier peint avec un motif non répétitif nécessitant des rayures spéciales.

Le papier peint des murs est généralement fait après tout autre travail de peinture, à l'exception de la dernière peinture de menuiserie. L'une des principales caractéristiques du papier peint est le matériau qui le compose. Le papier, y compris le papier peint à double couche, le vinyle enduit de vinyle dur et mousse, la sérigraphie, le velours, le textile, le papier peint en verre et le papier peint liquide, ont trouvé une application. Les papiers peints en velours et en textile sont les plus beaux, mais aussi les plus chers. En outre, ils sont facilement rayables, absorbent les odeurs et vous ne pouvez pas les laver, ils sont donc rarement utilisés.

Le papier peint lisse, brillant, brillant et avec une texture fine nécessite une mise en œuvre soignée de la base, car toutes les bosses existantes apparaissent après le papier peint d'autocollant. Le papier peint en relief vous permet de masquer de petites irrégularités dans les murs et les plafonds.

Il est parfaitement acceptable de recouvrir une grande variété de surfaces avec du papier peint dont la base doit être parfaitement sèche, lisse et uniforme, exempte de poussière et d’autres contaminants. Sur une base humide, les adhésifs pour papier peint gonflent ou même pourrissent, ce qui entraîne l'apparition de taches sur le papier peint.

En outre, la colle à papier peint humide et pourrie sent assez désagréable. Le papier peint ne doit pas être collé sur des surfaces brillantes, car elles ne s'y colleront pas de toute façon.

Si le papier peint est collé sur des surfaces rugueuses, il est fort probable qu'ils se décollent rapidement. Pour éviter cela, les murs en plâtre sont recouverts d'une couche de mastic. À cet effet, les mastics semi-huileux sont les plus appropriés, leur base étant tamisée à la craie à travers un tamis fin. Avant d’appliquer le mastic, la surface est apprêtée et le sol en vitriol convient le mieux. Le mastic est appliqué en une ou deux couches. Dans ce cas, la couche supérieure est soigneusement nivelée et nettoyée avec un papier sablé à grain fin.

Les surfaces enduites de plâtre doivent être inspectées très soigneusement. S'il y a un mur de chaux ou de colle sur celui-ci, il faut l'enlever complètement, sinon le papier peint ne tiendra pas bien. Après décapage, la surface doit être bien essuyée avec un chiffon humide et dur.

Si le plâtre présente des fissures, celles-ci sont dilatées, tout le stuc en vrac est enlevé. La surface obtenue est soigneusement humidifiée avec de l'eau et recouverte d'un mortier de ciment et de sable. Les coutures sont frottées de manière à affleurer le reste de la surface. Une fois la réparation terminée, la surface est soigneusement séchée, traitée avec un bloc de bois, ce qui contribuera à l’équilibrer, en dernier recours, débarrassée de la poussière. N'oubliez pas que toutes les coutures et les aspérités seront très clairement visibles à la surface du papier peint, en particulier sur le papier.

Lors de la préparation des surfaces de béton ou de scories de gypse, elles sont d'abord inspectées, coupées de toutes les irrégularités existantes, recouvertes d'une solution et frottées. À ces fins, il n’est pas souhaitable d’utiliser du gypse, car lorsqu’il durcit, il tend à s’étendre, de sorte qu’une élévation peut se former à la surface, ce qui sera très visible sur le papier peint.

Les surfaces en bois, ainsi que les surfaces en panneaux de fibres ou de particules, de contreplaqué ou de plâtre sec, doivent être nettoyées de la poussière. Aux endroits où les plaques sont jointes, elles peuvent faire saillie et doivent donc être traitées avec un papier sablé, recouvert d'une couche d'huile siccative, du mastic. Il est acceptable de simplement coller les fissures avec des bandes de papier ou de la gaze. Des chapeaux de clous sont enfoncés dans un ensemble de dalles ou de contreplaqué d'une profondeur de 1 mm, ils sont recouverts d'une couche d'huile siccative et de mastic.

Il faut se rappeler que les feuilles de plâtre sec ont deux faces - lisse et rugueuse. Ils doivent être fixés au mur avec le côté rugueux. S'ils ont déjà été cloués au contraire, la surface rugueuse est recouverte d'un apprêt sur lequel une couche de mastic est ensuite appliquée.

Toutes les surfaces en bois sont recouvertes de carton avant le papier peint.

Les surfaces déjà collées avec du vieux papier peint sont préparées de différentes façons: pour les enlever, elles sont humidifiées à l’eau tiède et laissées pendant 10 minutes, après quoi le papier peint doit s’éloigner facilement de la base. Dans certains cas, le papier peint ne peut pas être enlevé. Cela peut être fait si le papier peint collé a une densité inférieure à celle des papiers existants.

Avant de coller les murs avec du papier peint, ceux-ci doivent être collés, c'est-à-dire recouvrir la base de la même composition que celle utilisée pour coller le papier peint. Cela se fait avec une brosse à mouches. Un film adhésif est formé sur la surface, ce qui permet au papier peint de mieux tenir et protège également le papier peint de l'exposition à divers alcalis et autres substances contenues dans la base.

Si les adhésifs sont produits dans de l'eau chaude, le collage devra également être fait avec une composition chaude, en le répartissant très bien sur la surface et en ne laissant aucun espace ou coagulation. Les parties supérieures des murs sont les plus soignées.

Après le collage, ils commencent à coller les murs avec du papier, ce qui est très important pour les papiers peints denses, en relief ou lavables, car cette technologie est indiquée dans SNIP. Les surfaces lisses en béton de gypse ou en béton, ainsi que toutes sortes de matériaux en feuille, ne peuvent pas être collées avec du papier.

Chacune des feuilles de papier est bien lissée afin que tout l'air sorte de dessous. Le papier fin adhère mieux à la surface et constitue également un apprêt pour le papier peint. En outre, il élimine les irrégularités mineures.

Il est plus facile et plus pratique d’utiliser des journaux comme sol pour papier peint. Ils sont empilés sur le sol ou sur la table. Commencez à coller depuis le haut du mur. Le papier fin est collé avec un léger chevauchement, le papier épais est collé bout à bout, en essayant d'éviter les espaces, les ballonnements ou les rides, car cela affecterait négativement le résultat final.

Lubrifiez le papier épais avec de la colle 2 à 3 fois pour qu'il soit saturé, adouci, puis que le processus de collage se déroule beaucoup plus facilement.

Le papier est collé dos à dos à proximité des plateaux ou des plinthes, mais ne doit pas être retrouvé sur les plinthes elles-mêmes, car le papier risque fort de s'en détacher rapidement. Il y a souvent des fissures ou même des fissures entre le mur et les plinthes. Ils doivent être nettoyés et scellés avec du mortier de gypse ou de ciment-sable.

Le papier peint avant le collage doit être préparé. Pour ce faire, coupez les bords des rouleaux et découpez-les en panneaux distincts. Le bord doit être coupé très soigneusement le long de la ligne existante. Si la densité du papier peint ne dépasse pas 100 g / m2, ceux-ci peuvent être collés avec un chevauchement. Dans ce cas, les bords doivent être orientés vers le mouvement de la lumière. Pour le papier peint qui doit être collé dos à dos, les deux bords sont rognés.

Le papier peint doit être déroulé un peu et inspecté pour détecter différents types de défauts, puis trié par uniformité des couleurs. Des papiers peints homogènes sont collés aux endroits où les murs seront ouverts et hétérogènes - derrière les meubles, dans des coins sombres, en un mot, où ils ne seront pas trop frappants.

Si vous travaillez avec du papier peint avec un motif, vous devez couper le tissu de manière à ce que le motif aux joints corresponde (Fig. 25).

Si la photo est assez grande, vous devriez laisser une petite marge. En outre, tous les panneaux devraient avoir une tolérance de 5 à 10 cm, car dans de nombreuses pièces, la hauteur des plafonds est inégale et cet inconvénient se retrouve souvent non seulement dans les maisons de l'ancienne construction, mais aussi dans les nouvelles. Après le collage, l'excédent est coupé à la plinthe avec des ciseaux ou, de préférence, avec un couteau dans une règle.

La façon la plus simple de combiner le motif est la suivante: roulez plusieurs rouleaux à la fois, posez-les de manière à ce que le motif corresponde, puis coupez le long de la règle avec un couteau. Les panneaux tranchés sont empilés ou torsadés en un rouleau. En règle générale, après le découpage, un nombre important de pièces peut être utile pour coller des murs au-dessus et au-dessous des fenêtres, au-dessus des portes, ainsi que dans des endroits où une correspondance exacte du motif est requise. Par exemple, dans la figure ci-dessous (Fig. 26), vous pouvez voir un scan des murs de la pièce qui doivent être collés avec du papier peint de différentes longueurs.

une légère différence dans les lignes supérieures des panneaux est autorisée, car elle dissimulera ces irrégularités en dessous.

Le papier peint commence à coller à partir de la fenêtre et mène à l'intérieur de la pièce. Chaque premier panneau du mur suivant doit être collé strictement verticalement Pour que cette condition soit remplie, il est nécessaire de mesurer une distance égale à la largeur du panneau à partir du coin de la pièce et de déterminer sa position à l’aide d’un fil à plomb (fig. 27).

Le dernier panneau du mur ne doit pas être collé strictement au coin, mais le chevaucher de 2 à 3 cm. Pour ce faire, même avant d'appliquer la colle, vous devez déterminer quel segment du papier peint sera superflu et le supprimer. Sur le mur suivant, le panneau doit être collé jusqu'au coin pour recouvrir la bande superposée. Il est également parfaitement acceptable de coller les coins avec un panneau entier, mais uniquement si leur surface est parfaitement lisse, sinon des rides apparaîtront sur le papier peint.

Appliquer de la colle sur le papier peint est préférable sur le sol ou une longue table. Dans le même temps, le sol doit être recouvert de journaux, après l'avoir préalablement nettoyé des débris et de la poussière. Les feuilles doivent se superposer dans une pile, face cachée, de manière à ce que chacune des pièces suivantes fasse saillie sous l’autre de 1 cm ou plus. Lors de la pose, les panneaux peuvent être involontairement pliés en un rouleau. Pour éviter cela, vous pouvez leur imposer une petite charge.

La colle pour papier peint doit être appliquée avec un pinceau anti-mouches sur toute la longueur du panneau pour éviter les caillots ou les trous, tandis que sa couche ne doit pas être très épaisse (Fig. 28).

Pour une adhérence plus fiable des bords à la base, ceux-ci doivent être lubrifiés aussi complètement que possible. C’est la raison pour laquelle les professionnels recommandent tout d’abord d’étaler les bords du mieux possible, puis d’appliquer ensuite kpei au reste du panneau. Lorsqu'il est complètement recouvert de colle, vous devez l'appliquer à nouveau sur les bords. Néanmoins, la colle ne doit pas être trop forte, sinon elle dépassera sous le papier peint et contaminera sa face avant. Dans ce cas, l'excédent doit être éliminé avec un chiffon propre et sec.

Le premier panneau de papier peint est collé exactement le long de la ligne verticale marquée dans la direction allant de la fenêtre à la profondeur de la pièce, de manière à ce que leurs joints soient le moins visibles possible.

Il est tout à fait acceptable de travailler seul, mais c’est beaucoup plus facile et plus pratique de travailler avec un partenaire, car lors du collage, vous devrez monter les escaliers et en descendre.

Une fois le panneau collé au mur, vous devez le lisser par le haut, puis par le bas, en partant du milieu et en vous dirigeant progressivement vers les bords, en veillant à ne pas créer de rides, de bulles et de bords mal collés. Un chiffon doux et sec convient au lissage (fig. 29).

Fig. 29. Lisser le panneau collé

Si vous travaillez à deux, une personne devrait être à l'étage, debout sur une table, un escabeau ou une chaise. L'autre, en ce moment, écarte les panneaux, les plie d'une certaine manière et les remonte à l'étage.

L'homme debout à l'étage prend le papier peint à une extrémité et déploie la toile pliée. Le travailleur en bas prend l'extrémité inférieure et tire légèrement le papier peint, applique le bord exactement à la verticale marquée, colle tout le tissu, puis le lisse avec un chiffon doux, comme décrit ci-dessus (fig. 30). Le lissage doit être effectué avec le plus grand soin afin de ne pas graisser la peinture située à l’avant du papier peint.

Il arrive également que sous le papier peint se trouvent des bulles d’air qui ne peuvent pas être éliminées par lissage. Dans ce cas, la bulle doit être percée avec une aiguille, à travers le trou formé, essorez tout l'air accumulé et lissez-le.

Si le motif sur le papier peint est taché même avec le lissage le plus léger, cette opération doit être effectuée à l'aide d'une feuille de papier propre et les journaux ne peuvent pas être utilisés à cette fin, car ils laisseront de la peinture à la surface du papier peint.

Lorsque le premier panneau est collé, vous pouvez procéder au collage du second, tandis que le bord non découpé du premier panneau ne doit pas faire saillie, de sorte que chaque feuille suivante chevauchera le bord du précédent.

Assez souvent, une telle situation se produit, le panneau suivant ne colle pas bien, voire ne reste pas à la traîne derrière le bord collé auparavant. Cela peut arriver parce que le papier peint ne colle pas à la peinture sur laquelle le bord est enduit. Dans ce cas, lubrifiez-le soigneusement avec une petite brosse et, lorsque la colle est un peu serrée, collez le panneau suivant.

N'appliquez pas trop de colle sur le papier peint, car il ne sera pas préférable de rester à l'écart, car grâce au lissage, l'excès de colle sera toujours éliminé et seule la face avant du papier peint deviendra sale. , et la photo peut rester gâtée.

S'il y a des prises ou des interrupteurs sur les murs qui ne peuvent pas être enlevés, ils sont traités comme suit: d'abord, ils placent un chiffon sec sur le mur, déterminent l'emplacement de la prise ou de l'interrupteur, découpent un trou de taille exacte et appliquent ensuite la colle et le collage.

Si vous avez acheté un papier peint avec un indicateur de densité relativement élevée (120 g / m2 ou plus), vous devez le coller ensuite. Les bords des panneaux doivent être levés, emballés, recollés, collés et soigneusement lissés.

En utilisant cette technologie, le papier peint doit être collé extrêmement soigneusement afin que la colle ne tache pas la face avant. Pour ce faire, procédez comme suit: collez une bande de papier de 2 à 3 cm de large sur toute la longueur du tissu à coller, puis posez son bord sur ce papier, qui est enlevé, et la partie extrême du papier peint est collée à fond.

Avant de procéder au collage dans les locaux, il est nécessaire de procéder à des travaux sanitaires, électriques et de peinture, de retirer les capots des prises et des interrupteurs, de retirer les clous et les béquilles des murs, de recouvrir les trous inutiles de mortier de gypse et de les sceller avec du papier après séchage.

· Lors de la préparation de surfaces précédemment collées avec du papier peint uni, pour le support avec le même papier peint, détachez tous les papiers peints mous et peu collés et collez le papier (journaux) sans le papier peint. Lorsque vous préparez le papier peint avec du papier peint épais, vous devez enlever le vieux papier peint. Sinon, après le séchage, le nouveau papier peint épais détachera les anciens des murs. Pour faciliter le retrait du vieux papier peint avant réparation, utilisez un rouleau à peinture. En le plongeant dans de l'eau chaude, passez à travers le vieux papier peint - ils tomberont facilement derrière les murs.

En vue de la préparation des surfaces peintes au préalable avec une peinture adhésive, quel que soit le type de papier peint, les murs sont enlevés à l’eau tiède, ainsi que la peinture écaillée, en collant les endroits de décollement avec du papier ou en les enduisant. Les murs sont collés sans collage préalable des surfaces avec du papier.

· Sur les surfaces préparées pour le collage, il ne devrait pas y avoir de contamination (taches de poussière, de projections, de graisse et de bitume, etc.), de fissures de plus de 3 mm de large, d'irrégularités d'une profondeur ou d'une hauteur pouvant atteindre 5 mm pour les papiers peints en papier ordinaire et jusqu'à 3 mm pour le reste types de matériaux en rouleaux.

La température de l'air dans les pièces collées ne doit pas être inférieure à +10 ° C avec une humidité relative de 70% maximum. N'ouvrez pas les fenêtres et les portes tant que le papier peint n'a pas complètement séché.

· Utilisez le cordon pour marquer le bord supérieur du papier peint. En commençant par les coins, collez toutes les pièces avec du papier usagé. (vieux journaux).Pendant que les journaux sèchent, préparez le papier peint - coupez le bord (d’un côté ou des deux, en fonction du type de papier peint et de la méthode de collage acceptée). Fonds d'écran simples se chevauchent, fonds d'écran de haute qualité de bout en bout.   Par conséquent, dans le premier cas, le bord est coupé d'un côté et dans le second, de deux.

Lors de la découpe du bord sur un côté, il ne faut pas oublier que lors du collage de papier peint, le bord de la bande de papier peint appliquée doit toujours faire face à la lumière. Le bord du papier peint pour coller le mur opposé à la fenêtre et le mur extérieur, les fenêtres sont placées dans chacune, peuvent être coupés de n’importe quel côté. Le bord peut être coupé non avec des ciseaux, mais avec un couteau tranchant, sans tourner le rouleau. Pour ce faire, pré-alignez le bout du rouleau et tracez un crayon avec un crayon sur le bord du bord. Travaillant avec un couteau, le rouleau est progressivement tourné dans le sens de son pliage.

Fiche d'examen numéro 26

Décrivez la technologie de plâtrage des surfaces en pierre en utilisant des mélanges secs.

Tous les types de mélanges de plâtre pour gypse sec sont destinés à une application mécanisée (ils ne sont appliqués manuellement que sur de petites surfaces).

Mélanges de gypse sec (GHS) préparés à partir de gypse pour le plâtrage intérieur (béton, béton de gypse, brique, bois, surfaces en pierre avec une humidité de fonctionnement ne dépassant pas 90%). Le temps de prise des mortiers à partir de ces mélanges est deux à trois fois inférieur à celui des mortiers à plâtre classiques Si nécessaire, le temps de prise des mélanges est augmenté par l'introduction d'un additif complexe (dans un rapport de 1:19) contenant un retardateur de durcissement à sec et des composants augmentant l'adhérence de la solution à la surface et par la méthode de rétention d'eau. l’amélioration de leurs caractéristiques technologiques.

L'additif complexe est préparé de manière centralisée, sa durée de vie est illimitée. Si nécessaire, une charge est introduite dans la composition du SGH.

Le mélange de gypse sec est fermé avec de l'eau, qui est continuellement introduite dans le malaxeur à bunker.

Le travail avec le mélange est effectué dans des pièces chauffées à une température de 8 ° C et une humidité relative ne dépassant pas 70%. Sur des surfaces de béton plates et en béton de gypse, appliquez une seule couche de plâtre.

La surface est imprégnée d'une solution de dispersion d'acétate de polyvinyle, débarrassée de la poussière et de la saleté. À l'aide d'une latte et d'un fil à plomb, on détermine les déviations des murs par rapport à la verticale, la direction des pentes et les endroits où les irrégularités de la maçonnerie sont marquées à la craie sur le mur, et l'afflux de la solution est éliminé de la surface.

Lors du contrôle par la règle de contrôle, les espaces ne doivent pas dépasser 3 mm, les cosses et les huîtres doivent être droites et verticales. La surface sous la couche de finition doit être rendue rugueuse. La couche de couverture est d'abord appliquée sur la partie supérieure du mur avec des mouvements circulaires des cannes à pêche de gauche à droite et de haut en bas. La buse est maintenue à un angle de 60 ... 90 ° par rapport au plan de travail à une distance de 30 ... 50 cm, car la solution durcit rapidement, elle est nivelée au moyen de truelles 15-20 minutes après son application, périodiquement humidifiée avec de l'eau. Afin d'éviter de couper la solution appliquée, le bord supérieur de la demi-tonne est élevé. L'excès de solution éliminé est recueilli sur des rabats disposés autour du périmètre des murs.

Sur des surfaces inégales de brique et d'autres matériaux en pierre, 2 ... 3 couches de mortier sont appliquées (pulvérisation, sol, revêtement). Pour la pulvérisation et le sol, utilisez des solutions avec agrégat (sable, perlite expansée ou vermiculite) et pour la couche de revêtement - solutions préparées directement à partir d’un mélange sec de GHS. L'épaisseur de la couche de pulvérisation dépend de la qualité de la surface, mais pas moins de 5 mm par rapport à la surface la plus inégale.

La couche de pulvérisation appliquée sur la base préparée est nivelée avec une moitié métallique avant compactage. Immédiatement après la pulvérisation, une couche d'apprêt est appliquée et uniformisée. La couche de revêtement est lissée avec des truelles métalliques.

Lors de l'application des couches de plâtre, il est nécessaire de contrôler systématiquement l'homogénéité et la consistance de la solution sortant de la buse. La disponibilité de la surface pour une couche rapide et celle de la couche de revêtement pour la peinture sont déterminées à l'aide d'un humidimètre. La teneur en humidité de la surface apprêtée avec un revêtement à deux couches ne doit pas dépasser 20 ... 23%, avec un revêtement à trois couches - 18 ... 20%.

L'utilisation de SHSS réduit les coûts de main-d'œuvre lors des travaux de plâtrage et de peinture en raison de la réduction des opérations d'injection et de remplissage. De plus, le ciment et la chaux sont économisés et la qualité de la finition est améliorée.

Les mélanges nakryvochnye combinés sont préparés à partir de mélanges de stuc sec sur des liants minéraux (sable de chaux ou terrazite) avec addition de mastics synthétiques ou adhésifs, mélangés dans les proportions requises (jusqu'à 20% du mélange sec) et fermés à l'eau. Les solutions de ces mélanges sont appliquées à une température d'au moins 10 ° C.

Les mélanges combinés sont utilisés pour la décoration améliorée et de haute qualité des locaux résidentiels et des bâtiments culturels, domestiques et industriels.

Si des pigments et des agrégats décoratifs ou des additifs (mica broyé et coloré, vermiculite, sciure de bois, etc.) sont introduits dans le mélange, les revêtements qui en résultent ne doivent pas être peints.

La composition est appliquée sur la surface préparée avec une couche uniforme de 2,5 ... 5 mm d'épaisseur par mouvements circulaires de la canne à pêche. La buse est maintenue à un angle de 60 ... 90 ° à une distance de 50 ... 70 cm de la surface. Après nivellement avec une truelle ou une truelle en acier, la surface est frottée avec des machines électriques pour compléter la douceur. L'alimentation en eau du disque de brassage est contrôlée par une vanne montée sur le corps de la truelle. Les endroits non accessibles au scellement mécanique sont traités manuellement avec une râpe en mousse dans un mouvement circulaire. Les écales et les huîtres, les pentes et les abords sont remplacés par les règles concernant les écailles et les huîtres.

Lors de la finition de la surface avec des solutions combinées pour une coloration améliorée, il n'est pas nécessaire de procéder à un masticage continu. En finition, il est nécessaire de coller les murs avec du papier usagé.

Un type de mélange sec est un mélange pour marbre artificiel. Il comprend (4 mai) le ciment blanc et gris - 1, la farine de marbre - i ... 1,25, le pigment - à la couleur souhaitée.

La farine de marbre est versée dans la boîte avec une couche uniforme, sur laquelle se trouve un mélange de ciment sec, auquel un pigment a été ajouté auparavant. Tout cela est mélangé jusqu'à l'obtention d'une composition homogène. Ensuite, le mélange est nivelé, rempli d'eau (38 ... 40% en poids du liant) et à nouveau soigneusement mélangé. La surface est apprêtée avec un mortier de ciment liquide, puis un mortier de marbre est appliqué avec une méthode à la spatule. Au fur et à mesure de leur pose, la solution est soigneusement nivelée à l'aide d'un petit rail ou d'un rail et compactée à la truelle. Après cela, les balises de mortier sont retirées et une solution de marbre est appliquée à la place. Dans 3 ... 4 jours. après la pose, le plâtre de marbre est poncé avec du carborundum à grain fin n ° 80; 100 et 120, en mouillant la surface avec de l'eau en utilisant une éponge. Si la surface a durci fortement, une pierre abrasive avec un plus gros grain est utilisée (N ° 40 ... 50). Après broyage, les boues sont lavées à fond avec de l'eau. Le mastic est appliqué sur une surface polie avec une couche mince (ciment mélangé avec du pigment sur une solution adhésive), puis frictionné en une fine masse plastique: il est frotté dans les pores du marbre avec un bloc de marbre étroit jusqu'à ce que les pores disparaissent à la surface et deviennent complètement lisses.

Le mastic en excès est lissé avec une truelle en acier ou du sol jusqu’à 2/3 de la hauteur du mur, puis du plafond jusqu’à la hauteur restante de l’échafaudage ou des échafaudages. "jusqu'à ce qu'il devienne lisse. Consommation de mélange de revêtement pour 1 m2 de surface 2 ... 13 kg.

Les écarts admissibles (en mm) des surfaces finies avec des solutions de revêtement combinées, en fonction du type de finition, sont indiqués dans le tableau. 7

Les mélanges secs de polymère-ciment prêts à l'emploi sont livrés sur le chantier en deux pièces (pièces minérales et polymères). Sur le chantier, seules ces pièces sont mélangées, en les fermant à l'eau.

Avant d'appliquer la composition de polymère-ciment, la surface du béton est humidifiée à l'eau ou traitée avec un apprêt d'acétate de polyvinyle (émulsion de 10% d'acétate de polyvinyle et 90% d'eau). 30 minutes après l’application de la couche de finition, la composition de finition est également appliquée en une fois sur la surface à l’aide d’un pistolet spécial ou avec un pinceau, puis taillée. Les surfaces finies ne nécessitent aucune exigence particulière, car la masse pâteuse ferme bien les nids-de-poule, les fissures minces, etc. Du fait que la composition contient de l'eau, elles ne fonctionnent avec des ciments polymères que lorsque la température est positive.

Pour obtenir des effets décoratifs, des morceaux de pierres multicolores, du marbre, du caoutchouc ainsi que de petites particules de métaux sont introduits dans le mélange. La masse appliquée sur la surface après durcissement est polie de la même manière que le marbre. Les particules exposées des matériaux inclus donnent à la surface un bel aspect. Des incrustations décoratives distinctes ou nombreuses peuvent être pressées manuellement dans la masse de ciment polymère appliquée, mais pas encore durcie.

Lorsque des mélanges de différentes couleurs sont mélangés, on obtient des compositions ressemblant à du marbre.

Souvent, lors de l’application de compositions adhésives sur la surface peinte, des taches humides ou des taches individuelles de couleur «congelée» apparaissent, qui sont beaucoup plus foncées. Cela se produit lorsque le stuc teinté est peint. Ces défauts sont éliminés en lavant toute la surface avec de l'eau tiède, en asséchant les endroits humides, puis en apprêtant et en repeignant.

Lorsque vous utilisez une teinte avec une quantité insuffisante de colle, la couche de peinture est meulée, ce qui est éliminé en lavant également la surface, puis apprêté et teinté avec une teneur en colle normale.

Lorsque vous utilisez une teinture avec un excès de colle, ainsi que lorsque vous peignez des surfaces enduites ou apprêtées avec des compositions contenant une quantité excessive de colle, la teinte se produit: des taches et des rayures semblables à du marbre apparaissent. Pour les éliminer, la peinture est lavée à l'eau chaude, la surface est lavée plusieurs fois à l'eau tiède et, lorsqu'elle sèche, elle est recouverte d'un apprêt très faible (avec une petite quantité de colle) - la colle à mastic doit le fixer. L'amorce à ces fins est préparée selon la recette suivante:

Apprêt pour mastic collé (pour 10 l de la composition)

• Sulfate de cuivre ................................................ ........... 0,05 kg
• Savon à lessive ................................................ .... 0,05 kg
• Colle animale (10%) .......................................... 0,05 L

Outre les défauts énumérés ci-dessus, qui sont obtenus par coloration avec des composés aqueux, notamment des colles, il peut exister d'autres défauts. Les raisons de leur apparition et les méthodes d’élimination sont indiquées dans le tableau. 15

La qualité des taches d'eau est principalement déterminée par l'aspect du travail effectué.

Tableau 15
  Défauts de peinture à l'eau

Questions de sécurité

1. Énumérer les opérations technologiques de préparation à la peinture:
   • 1.1. adhésif amélioré;
   • 1.2. chaux pour le plâtre et le béton;
   • 1.3. caséine améliorée;
   • 1.4. émulsion.
2. Quelles sont les exigences de SNiP concernant la qualité de la peinture avec des composés aqueux?