Една от най-легендарните къщи, неотделима от литературните герои, е къщата на Пиковата дама или къщата на принцеса Голицина на Малая Морская, 10. Казвайки „Пиковата дама“, веднага си припомняме мистерията на трите карти: тройка, седем и асо; Отчаянието на Херман след загубата, стая 17 на болницата в Обухов, където Херман, полудялия, сложи край на живота си.

В съзнанието ми идва пейзажът с гърбов мост над Зимния канал... но това вече са впечатления от едноименната опера на Чайковски "Пиковата дама". Между другото, къщата, където П.И. Чайковски, разположен срещу къщата на княгиня Голицина. Това са толкова странни сближавания в историята...

Прислужницата и държавна дама в двора на петима руски императори, кавалерийската принцеса Наталия Петровна Голицина олицетворява приемствеността и неприкосновеността на царската власт. При нея, като важна команда, идваха да я видят и юнкер, и важен генерал. Преди да изведе момичето, тя беше показана на Наталия Петровна Голицина. Членове на кралското семейство понякога се появяваха в къщата на принцесата на Малая Морская. Синът на Наталия Петровна, московският генерал-губернатор, княз Дмитрий Голицин, се протегна пред страхотната майка, като пред суверена.

Голицина наследи суровия си нрав от дядо си Ушаков, ръководител на тайната детективска служба при Анна Йоановна, известен палач. Бащата на принцесата е виден дипломат граф Пьотър Григориевич Чернишев.

Наталия Петровна Голицина не беше особено красива в младостта си. До напреднала възраст тя стана много непривлекателна. Зад очите й я наричаха "мустаката принцеса". В литературата не намираме доказателства за личното познанство на А. Пушкин с Голицина, но кой в ​​Петербург не е познавал принцесата и нейната къща на Малая Морская?

Разбира се, характерът и биографията на не един, а няколко истински хора най-често се отразяват във външния вид на литературен герой. Характерът на книгата по правило е събирателен образ. Близък приятел на Пушкин, Павел Войнович Нашчокин, отбеляза, че в образа на старата графиня от историята „Пиковата дама“ те въплъщават чертите на друга дама от висшето общество, фрейлина и далечен роднина на съпругата на Пушкин Наталия Кириловна. Загряжская. По време на написването на историята тя вече беше на 87 години, като старата графиня. Пушкин обичаше да разговаря дълго време с Наталия Кириловна, научавайки много интересни подробности от епохата на Екатерина I и Павел I.

Но да се върнем към Малая Морская, 10. При Голицина къщата беше по-малко елегантна, отколкото сега. Над входа нямаше балкон; моделът на прозорците в центъра на фасадата беше различен. Но като цяло и външният, и вътрешният вид на къщата е запазен доста добре. На фронтона на къщата можете да видите останките от герба. Влизайки в къщата, веднага се озоваваме в просторно фоайе. Главното стълбище води, както и преди, към камината на площадката, над която има високо полукръгло огледало и малък кръгъл часовник в него. Полуизтрити римски цифри на циферблата. Под надпис: "Leroy Paris". Любопитно е, че Херман, докато се разхождаше из къщата на Пиковата дама, срещна часовете за хранене на "славния Лерой".

Бележката на Лиза послужи на Херман като водач: „Върви направо по стълбите ... От залата, върви наляво, върви чак до спалнята на графинята. В спалнята, зад параваните, ще видите две малки врати: отдясно към кабинета, където графинята никога не влиза, отляво в коридора, а след това има тясна вита стълба: тя води към моята стая. "

По посочения маршрут и днес, влизайки в къщата на княгиня Голицина, ще видим на мястото грандиозно мраморно стълбище с камина и стар часовник Лерой. На втория етаж, точно над фоайето, има приемна, където днес се намира една от градските поликлиники. Преди това тази зала беше свързана с друга анфилада, която вървеше по Малая Морская. От приемната беше възможно да се последва Херман до запазената ъглова стая. Днес, поради преустройството на вътрешните камери на къщата на Голицина, е невъзможно да се ходи така. Днес можете да влезете в бившата спалня на принцесата през тесен коридор, заобикаляйки вита стълба. Два прозореца на спалнята гледат към Гороховая, три - към улица Малая Морская. До външната стена има камина от бял мрамор. Ниша, дълбока и широка, на вътрешната стена на стаята, подсказва местоположението на леглото на принцесата. От двете страни на нишата има две малки вратички. Този вдясно води в малка стая, която преди е служила за офис на графинята.

Врата вляво от нишата свързва спалнята на принцесата с тесен коридор, през който днес можете да влезете в спалнята на графинята.

Удивителното сходство на интериора, до най-малките детайли, с този, описан от A.S. Пушкин! Няма съмнение, че A.S. Пушкин посети къщата на Голицина. Как поетът би могъл да е запознат с особеностите на разположението и обзавеждането на спалнята на графинята, където могат да бъдат допускани само слуги или най-близки роднини, може само да се гадае...

Шест месеца преди създаването на Пиковата дама, A.S. Пушкин, на една пресечка от къщата на старата графиня, наема апартамент в къщата на Жадимировски, на ъгъла на улиците Болшая Морская и Гороховая. Улиците Болшая и Малая Морская се намират в центъра на аристократичния Петербург. Разбира се, поетът неведнъж минаваше покрай къщата на принцесата и онази полицейска будка, която стоеше на ъгъла на Малая Морская и Гороховая. Ето как тя описва къщата на принцеса A.S. Пушкин:

“… Той се озова на една от главните улици на Санкт Петербург, пред къща със старинна архитектура. Улицата беше претъпкана с карети, една след друга се движеха към осветения вход. От вагоните всяка минута се протягаше стройният крак на млада красавица, после тракащите ботуши над коляното, после раираният чорап и дипломатическата обувка. Покрай величествения портиер минаха кожени палта и наметала. Херман спря.

- Чия е тази къща? - попита той алармата на ъгъла.
"Графиня ***, - отговори стражът."

Историята с три карти е взета от живота. Внукът на Голицин Сергей Григориевич Голицин, наричан Фирс във висшето общество, беше приятел на Пушкин. Фирс не беше чужд на поезията и музиката; той се пробва в писането в тези области. Но най-голямата страст на Фирс бяха картите. Един ден след голяма загуба той дойде да иска пари от богатата си баба. Сребролюбивата Наталия Петровна вместо пари даде на внука си съвет да заложи на три карти и така да спечели обратно. Не е известно кои карти са кръстени от Голицина. Но едно е сигурно: Фирс, след като заложи на посочените карти, не само се върна, но и увеличи джакпота си!

Тази история, анекдот, както ги наричаха, както беше през 19 век, стана известна на А, Пушкин и беше използвана от него в разказа си „Пиковата дама“.

За учените по Пушкин фактът, че Н.П. Голицина с известния авантюрист Сен Жермен, от когото можеше да научи тайната на трите карти ...

Защо са точно тези карти? Тройка. Седем. Асо?

Трите са свързани според нас с трите заповеди на Херман. През целия си живот той залага на три правилни карти: изчисление, умереност, упорита работа.

Ако проследим залозите на Херман по време на играта, тогава е лесно да открием трите и седемте, скрити в тях. Те са заложени от самите правила на играта в банката (штос, фараон).

КАТО. Пушкин в епиграфа на историята, която четем:

„И в дъждовни дни
Те отиваха
Често;
Огънаха се - Бог да ги прости! -
От петдесет
Сто ... "

Правилата на играта в банката бяха от полза за банкера и подтикнаха неговия опонент-понтър, ако загуби, да удвои залога („от петдесет до сто“.) Понякога се стигаше до шестнадесет пъти първоначалния залог. Това се наричаше „игра с пароли“.

Първоначалната ставка на Херман беше 47 хиляди рубли. Първата печалба му носи още 47 хиляди. На втория ден от играта Херман залага вече 94 хиляди. Спечелването на седем му дава още 94 хиляди. Напред е последната, трета степен. Тя обещава на Герман да удвои залога от 188 хиляди рубли, т.е. 376 хиляди!

Във всички тези изчисления се намират три и седем. В резултат на втората победа Херман получава три пъти първоначалния капитал, а след третата трябваше да го увеличи седем пъти спрямо първоначалния залог. В периферията на разказа „Пиковата дама“ авторът направи всички тези изчисления. Те бяха от основно значение за Пушкин.

На третата вечер от играта, когато Херман открива Пиковата дама вместо Асо, той е поразен от изключителната прилика на последния със старата графиня. „В този момент му се стори, че Пиковата дама изкриви очи и се усмихна“, четем от A.S. Пушкин.

Херман разбира, че дамата му е убита. Той размени Лиза за карти. Той нямаше да изпълни условието, поставено от старицата: да се ожени за бедния й ученик. Херман постави всичко на карта. И той не стана Ас.

Три и седем са любими числа в руските народни приказки. И в произведенията на Пушкин, базирани на руски фолклор, си спомняме три момичета под прозореца, седем герои в „Приказката за мъртвата принцеса“ и 33 безсмъртни героя в „Приказката за цар Салтан“.

В историята на A.S. „Пиковата дама“ на Пушкин фантастично преплита фантазията и реалността на поета. Поетът познаваше много добре света на московските и петербургските комарджии, което му помогна да го отрази толкова реалистично и ярко в своя разказ.

Наталия Петровна Голицина живееше изненадващо дълъг живот според съвременните стандарти. Тя умира на 98-годишна възраст и е погребана в семейната гробница на князете Голицин в Донския манастир. Къщата на Пиковата дама на Малая Морская е дарена от Николай I на вечното и наследствено притежание на военния министър Чернишев. В същото време, в средата на 19 век, той е частично преустроен, на фронтона се появява гербът на князете Чернишеви и балкон с ажурна решетка на фасадата с изглед към улица Малая Морская. По време на реконструкцията спалнята на старата графиня и прилежащите помещения остават непроменени.

Това позволява, разбира се, да се създаде музеен кът в тази част на къщата, ако това беше желанието на настоящите наематели, градската поликлиника. В момента във вътрешността на спалнята се помещава стаята за персонала.

Друг запомнящ се адрес на разказа "Пиковата дама" е болницата в Обухов. Тук в 17-ти брой се появява Херман.

Старата Обуховска болница близо до Обуховския мост на насипа на река Фонтанка беше обществена. Понякога я наричаха обикновена. Болницата, открита през 1780 г., първоначално се е помещавала в няколко дървени сгради и разполагала с 60 легла. Малко по-късно на същото място е построена обширна сграда по проект на Д. Куаренги.

Сградата на болницата в Обухов, украсена с мощен портик с бели колони, се използва и днес като лечебно заведение и служи като украса на насипа на река Фонтанка.

Между другото, в същата болница, друг литературен герой, Леви, героят на историята на Н.С. Лесков.

ОБЩИНСКА ОБРАЗОВАТЕЛНА ИНСТИТУЦИЯ

СРЕДНО ОБРАЗОВАТЕЛНО УЧИЛИЩЕ СТЪЛБИЩЕНИ

ОБЩИНСКА ОБЛАСТ ПЪЛНИНСКИ

ОБЛ. НИЖНИ НОВГОРОД

ЕСЕ

ПО ТЕМАТА:

„Образът на Херман в историята на A.S. Пушкин

Пиковата дама

Изпълнено

Ученик от 11 клас

MOU Stolbishchenskaya средно училище

Василева Елизавета Петровна

Ръководител:

Лукачева Олга Александровна

СЪДЪРЖАНИЕ

аз.Въведение .. ……………………………………………………… .. ………………………… .3

IIОбразът на Херман в историята на A.S. „Пиковата дама“ на Пушкин …………… ...… .4

1. Сюжетът на историята „Пиковата дама“ …………………………………………… 4

   Херман и неговата роля в главния сюжет ……………………………………………………… 6

   Приказките на Томсън ………………………………………………………… 8

   Съдбата на съдбата …………………………………………………………………………………… 8

   Относно реалната стойност на трите карти ……………………………………………………… .9

IIIЗаключение …………………………………………………………………… 10

Списък на използваната литература……………………………………………………… 11

Приложение ………………………………………………………………… ..12

Въведение

" Пушкин е необикновено явление и може би единственото проявление на руския дух“, каза Гогол.

Ф.М. Достоевски каза това за Пушкин: „Пушкин със своя дълбоко прозорлив и блестящ ум и чисто руско сърце откри и отбеляза най-важното и болезнено явление на нашето интелигентно общество, исторически отделено от почвата, която се е издигнала над хората. Той отбеляза и ярко изложи пред нас нашия негативен тип, човек, който се тревожи и не се примирява, с родната си почва и с родните сили на нейния невярващ, Русия и себе си (тоест собственото си общество, своя собствен интелектуален слой , възникнала над родната ни земя) в крайна сметка отричайки, да прави с другите не желаещи и искрено страдащи“ .

Изключително място сред прозаичните произведения на Пушкин от 30-те години заема разказът "Пиковата дама", който е малък по обем, но наситен с дълбок социален смисъл.

За есето избрах темата „Образът на Херман в историята на А. Пушкин „Пиковата дама“, тъй като тази история все още е актуална, интересна и загадъчна.

Пиковата дама наистина е едно от чудесата на изкуството на Пушкин. Историята, въпреки екзотичния си сюжет, е написана с акцент върху чистата простота. Благодарение на спокойния, почти делови тон на историята, романтичният сюжет придобива всички характеристики на свежест и ярка оригиналност.

Проблемът за вечната борба със себе си и вечните страсти минава през цялата история като червени нишки и определя нейната актуалност в наши дни. Пиковата дама се свързва не само с бъдещето на руската литература, но и с нейното близко минало. Изследва човешката страст, разрушителната страст. Тук тя се пренася от историческото минало директно в модерната епоха – а фактът, че се появява в по-модерни форми и в по-обикновена сфера на живота, я прави още по-ужасна. Страстта на главния герой към забогатяване нараства до размерите на студена, безпощадна и в същото време безумна страст. Херман в историята на Пушкин полудява. Зад това стои не просто индикация за реален ежедневен факт, но и дълбока и трагична авторска мисъл с общо значение. .

„Пиковата дама“ е изследвана от много писатели, разглеждана от различни ъгли и искам да знам каква гатанка е работата на А.С. Пушкин.

II Образът на Херман в историята на A.S. Пушкин "Пиковата дама"

Сюжетът на историята "Пиковата дама"

Сюжетът на Пиковата дама, семпъл в стила на Пушкин и прозрачен за повърхностна интерпретация, крие неограничени възможности за нова визия. Така че „Пиковата дама“ на пръв поглед може да изглежда просто трагедия. Но, надниквайки в дълбочината на историята, тук виждаме нещо по-сериозно и важно. Някаква мистерия се крие в самата история, в епиграфа пише: „Пиковата дама означава зла воля“.

В лицето на главния герой на историята - Херман с неговия "профил на Наполеон и душата на Мефистофел", Пушкин създава типа на този нов буржоазен "герой" - хищникът-грабител на пари, който се появява по това време на руски реалност.Херман е военен инженер, син на русифициран германец, който не е получил много капитал от родителя си и затова е бил принуден да живее с една заплата, без да си позволява и най-малката прищявка. По душа, играч, той никога не седи на масата за карти. Въпреки това „силните страсти и пламенното въображение“ на Херман се разпалват от историята на неговия приятел Томски за три карти, които някога позволяват на баба му, графиня Анна Федотовна, да изплати голям дълг по карта.За Херман основната цел на живота е личното благополучие, парите. "Парите - за това жадува душата му!" - с горчивина признава Лизавета Ивановна, която реши Херман. Човек със „силни страсти и пламенно въображение“, Херман е потаен, амбициозен, безразсъден по душа, но благоразумен и пестелив почти до скъперничество.Отсега нататък къщата на графинята привличаХерманкато магнит.За да постигне богатство, той е готов на всичко: и да плени младо момиче, което наистина не обича, и да стане любовник на осемдесетгодишна жена и дори да извърши престъпление, дори само за да станете собственик на тайната на три карти. „Премереност, умереност и усърдие”, върху които той изгради предишния си живот, губят предишната си привлекателност за Херман. Среща с Лизавета Ивановна - бедната ученичка на старата графиня - решава съдбата му. Използвайки любовта на момичето като ключ към къщата на графинята, Херман влиза в спалнята й и предизвиква старицата да му разкрие тайната на трите карти с „чувства на съпруга, любовница, майка“. Изплашената графиня умира, без да каже нищо. Вярно е, че три дни по-късно, в деня на погребението, призракът на графинята се появява на Херман насън и назовава картите: три, седем, асо. Оттук нататък три карти напълно завладяват въображението на Херман. Три дни подред той идва в къщата на хусара Чекалински и поставя една по една карта, както нареди графинята. Първите два дни му носят печалба, на третия ден вместо асо на масата пада пиковата дама, във въображението на Херман, надарено с фатална прилика с графинята. Изгубеният Херман полудява и приключва дните си в болницата в Обухов.

Такъв е характерът на главния герой – човек, който, „неспособен да пожертва необходимото с надеждата да придобие излишното“, се поддаде на разрушителната страст и в преследване на богатство загуби ума си.

С изключителна графична яснота на рисунката са дадени останалите образи на историята: възрастна жена-графиня, която е скицирана директно от Пушкин от една от титулуваните старици на Николаевския двор, "бедната ученичка" Лизавета Ивановна, лекомислен безгрижен страж на Томск и играч Чекалински. Описанието на играта в къщата на Чекалински, в нейния строго епичен тон и в същото време дълбока вътрешна драма, е една от най-забележителните страници на руската повествователна проза.

Сюжетът е усукан върху прости човешки пороци: предателство, страст, алчност, жажда за лесни пари, ласкателство, мързел, егоизъм. Както във всяка класическа книга, образите на Лиза и Херман като антиподи бяха представени и напълно разкрити в историята на Пушкин. Тя е вярна, ефирна, той е алчен, не е способен на силни чувства. Само страстта и алчността го движат. Историята разглежда 2 паралела - измъчената Лиза, която е слугиня на богата, придирчива и ексцентрична старица. И Херман, измъчван от безделния живот на приятелите си, но неспособен да го сподели.

Ето защо всички действия на Херман са от двойствен характер, в тях се крие и идеята за възмездието. Художествено, както ще видим, би могло да се изрази символично. Разкривайки неизбежността на катастрофата на Херман, Пушкин по този начин осъжда своя герой и неговата философия.

Херман и неговата роля в главния сюжет

Новият век наложи своя идеал за живот на Херман. Но обстоятелствата не го принудиха да предаде, да извърши престъпление. Следователно Херман не е жертва на общество, в което започват да властват парите, а носител на неговите идеологии, типична фигура на нашето време, принадлежаща към племе хора с профила на Наполеон. Готовността на Херман да убие в себе си всичко човешко в името на придобиването на илюзорно щастие, чието име е капитал, е вина на Херман, която няма никакво оправдание. „Човек, който няма морални правила и нищо свято” е епиграфът към главата, в която се разкрива безсрамната игра на Херман с чувствата на Лизавета Ивановна. Следователно Херман е самият източник на злото в обществото, човек, способен да извършва престъпления, жесток практикуващ нечовешко общество, избрал егоизма като средство за самоутвърждаване.

Осъществи се самоизобличаване: бяхме отведени до самия ръб на ужасна бездна - бездната на душата на човек, който предава човешката си природа. Това предателство е едно от най-дивите престъпления на буржоазната епоха; господарите на новия закон и ред превърнаха възрожденската философия на индивидуализма в отровно оръжие на човешката поквара. Съдбата на Херман психологически надеждно разкрива пагубността на индивидуализма за човека. Той не само покварява личността, но поражда яростна и сляпа жажда за самоунищожение, предизвиква предателство на природата си.

Душата на Херман беше подчертана от Пушкин, но там не видяхме болна съвест. Удивителна и ужасна е тази безжизнена, като пожар, душата на Херман, върху нея не расте нищо Живо. Нищо? Но ясно се казва, че „сърцето му също беше измъчвано...“. Сърцето на Херман е способно да измъчва? Какво го измъчваше в този момент? Едно нещо го ужаси: необратимата загуба на тайната, от която той очакваше обогатяване. Лизавета Ивановна сякаш дочу тайния глас на скръбта на Херман: „Ти си чудовище! - каза накрая Лизавета Ивановна.

Херман е жив човек, а не бездушна машина. Гласът на съвестта понякога, макар и тъпо, може да се почувства, но веднага ще бъде безмилостно потиснат и заглушен. Така беше и преди обяснението с графинята. Но след заплахите му тя почина. Херман разбира своята вина. Той съобщава на Лизавета Ивановна: „Графинята е мъртва... И изглежда“, продължи Херман, „аз бях причината за нейната смърт“. Лизавета Ивановна разбра, че не е нищо друго освен сляп помощник на разбойника, убиецът на стария си благодетел!... Тя плачеше горчиво в късното си болезнено покаяние.“

И това, ще добавя, е още една особеност на символичния образ на Херман. Призрачният и лудостта на дивото преследване на Херман за тайната на трите карти, които трябва да му донесат богатство, се подчертава с особена яркост от откритието, че няма тайна, че цялата тази история с картите е обикновена шега... A пресметливият и жесток човек с профила на Наполеон пред себе си, без да щади хората около себе си, копнее за тайната - символа на неговото щастие, но нея - тайната - не! И всичките му усилия, предателства - на нищо, няма нищо напред, празнота, черна дупка на неизбежна катастрофа. Целият този сблъсък е дълбоко символичен.

Херман вижда сълзи, разбира мъката и отчаянието на Лизавета Ивановна. Какво чувства той след убийството, гледайки обиденото и измамено от него момиче? Пушкин съзнателно създава психологически напрегната ситуация, която би му позволила да открие най-тайната на своята душа, скрита дори от самия него. „Херман я гледаше мълчаливо: сърцето му също беше измъчено, но нито сълзите на горкото момиче, нито удивителният чар на нейната скръб смутиха суровата му душа. Той не изпитваше угризения при мисълта за мъртва старица."

Приказката на Томски

Този епизод е най-големият. Разказва се един анекдот, след който цялата история се завързва, разпалват се страстта на Херман, неговите желания и слабости. Томски разказва историята. Според мен е много успешен, както беше казано в кръг от играчи (добро място), много не играха, но искаха и много загубиха (навреме). Томски се надява, че този анекдот ще ги заинтригува, заинтересува и може би ще ги накара постоянно да мислят за историята. Виждаме как действията на героите започват да се променят, изгражда се сюжет, причината за който е анекдот. Томски надеждно и обективно предава разговора между графинята и Сен Жермен, който никога не е чуван от никого. Той не можеше да знае това.

През цялата работа Томски е изкусител.

Има нещо свое в ума си, което не интересува никого, но разказите му правят впечатление. Томски измисли много неща в историята си, но те му повярваха, макар че може би това не беше вярно.

Томски, гадайки за отношенията между Лиза и Херман, реши косвено да му помогне да постигне целта си и започна да изкушава Лизавета Ивановна, а защо му трябваше това остава въпрос за нас.

Той не общува с Херман, но той разказа на Лизавета Ивановна интересни подробности от характера си, той също не ги позна: „Той има профила на Наполеон, но душата на Мефистофел. Мисля, че на неговата съвест са поне три зверства.

Скалата на съдбата

Съдбата изигра жестока шега с Херман. И сега тя вече започва да излага своите козове на масата. Първата е загубата на Херман. Второто е неговата лудост. „Херман е полудял. Той седи в болницата в Обухов в стая 17, но не отговаря на въпроси и мърмори необичайно бързо: „Три, седем, асо! Три, седем, госпожо!...“ Но съдбата не изигра третата печеливша карта. Тя успя да спре и да не продължи безполезната битка. И се оказва, че именно тя спечели тази последна игра. А картите й бяха: три, седем, съдба.

Александър Сергеевич Пушкин ни показа опит на човек да завладее съдбата си, но се оказа невъзможен. Но от това изобщо не следва, че човек трябва да стане фаталист и напълно да се подчини на своето предопределение. Трябва и трябва да се борим със съдбата, но само с други методи. Съдбата просто няма да ви позволи да изградите своя просперитет върху нещастието и смъртта на другите. Въпреки че е ядосана, тя е много справедлива. Тя е тази, която дава на човека това, което заслужава. В крайна сметка съдбата на други герои беше успешна. Лизавета Ивановна се омъжи и взе беден роднина. Томски е повишен в капитан и женен за принцеса Полин.

За истинското значение на мотива на трите карти

Сюжетът на Пиковата дама привлече вниманието на много изследователи и предизвика много различни интерпретации.

Някои коментатори, повдигайки въпроса за степента на неговата реалност, придадоха смисъл на фантастичния елемент на историята, който Пушкин не очакваше. В резултат на това възникнаха преценки почти за "мистицизма" на Пушкин. Според L.V. Чхаидзе, в историята няма мистицизъм: „Въпреки това, придаването на мистичен смисъл към фантастичната история е не само неприемливо, но и напълно неразумно. Силен, но впечатлителен човек, който дълго гледа чуждата игра и добре знаеше как и колко може да се спечели, си предложи кои карти да заложи, следващи от играта, но в последния момент неприемлива небрежност го доведе до загуба, до пълен крах на всички желания." .

Несигурността и подценяването са присъщи на самата структура на стила на Пиковата дама. Както показва В. В. Виноградов, тук „семантичната връзка се основава не на непосредствено очевидната логическа връзка на последователни изречения, а на търсените, подразбиращи се връзки, които се елиминират от разказвача“. Нека се опитаме да подходим към анализа на Пиковата дама, без да се опитваме да разгадаем и обясним мистериозната неяснота на случващите се в нея събития, а, напротив, ще изхождаме от факта, че тази черта е определяща черта на художественото свят на историята на Пушкин.

В „Пиковата дама“ са уловени само възникващи процеси, за които все още е трудно да се каже до какво ще доведат. Това възприемане на действителността доближава историята на Пушкин до „Престъпление и наказание“ на Достоевски. Д. С. Лихачов отбелязва: „Една от характеристиките на художествения свят, изграден от Достоевски в неговите произведения, е неговият динамизъм и „крехкост”. Всички явления изглеждат непълни. Всичко е в процес на създаване и следователно не е установено и в никакъв случай не е статично." Тези характеристики, разбира се, не са пряко приложими към Пиковата дама, но тук има известна връзка. За Достоевски крехкостта, динамиката, нестабилността са присъщи на живота. Пушкин ясно усети пробуждането на тези свойства на живота, когато светът около поета все още запазва относителната си стабилност. Векове наред господстващите норми на отношенията все още са били твърди в съзнанието на хората, все още се преструват на безусловни и неприкосновени. Но животът вече не се вписваше в тези норми и определения. Тя се разкри в своята променливост и неизчерпаемост. Пушкин в „Пиковата дама“ създава художествен модел на света, който ви позволява да демонстрирате тези свойства на живота с максимална яркост. Както при всеки модел, в него има известна доза условност, следователно към този разказ на Пушкин не може да се подходи от гледна точка на житейското подобие. Неслучайно в „Пиковата дама“ повече, отколкото в други прозаични произведения на Пушкин, се усеща внимателното обмисляне на композицията, умелото изграждане на сюжета, изтънчеността на всеки детайл. Само артистичният гений на Пушкин успя да освободи Пиковата дама от усещането за „готово“.

Предишните форми на живот се рушат, новите все още не са се оформили. Пушкин противопоставя спонтанността и неоформеността на самия живот със силата на изкуството, поддържайки нестабилния, нестабилен свят в перфектна и класически завършена художествена форма.

Заключение

По време на работата се уверихме, че образът на Херман е двусмислен. Видяхме как една история за голяма победа, голяма победа може да засегне човек като Херман. А. С. Пушкин не ни казва нищо еднозначно. Но ние виждаме това

в разказа Човекът е показан като слабо същество, което не може да устои на никакви изкушения. Съдбата, от друга страна, е показана от суверенната любовница. Само тя има право да решава съдбата на хората. И когато се опитват да застанат наравно с нея в пълен ръст, тя ги наказва строго за това. Не противоречи на съдбата си. Трябва да потърсите благоволението й с добри дела. И може би на вас ще ви кажат, че имате щастлива съдба. Но трябва да се помни, че само вие сте го създали сами.

Библиография

1. Маймин, Е. А. Пушкин. Живот и работа / Е. А. Маймин. - М .: Наука, 1981.

2. Пушкин A.S. "Произведения в три тома", том 3 - Москва, "Художественная литература", 1987 г.

3. Достоевски Ф.М. Писма, т. IV. М., 1959, стр. 178.

4. Сидяков Л.С. към характеристиката на художествените търсения на Пушкин през втората Болдинска есен - Горки: Волго-Вятско книжно издателство, 1979 г.

5. Гогол Н.В. Събран цит.: В 6 тома - Т. 6.-М .: GIHL, 1959.- С.33;

6. Достоевски Ф.М. Пълен колекция цит.: В 30 тома - Т. 26. - Л .: Наука, 1984. - С. 146-147;

7. Л.В. Чхаидзе „За истинското значение на мотива на трите карти в„ Пиковата дама “: [Електронен ресурс] // Фундаментална електронна библиотека „Руска литература и фолклор”. - Режим на достъп: ;

8.O.S. Муравьов „Научна фантастика в разказа на Пушкин „Пиковата дама“: [Електронен ресурс] // Фундаментална електронна библиотека „Руска литература и фолклор“. - Режим на достъп: ;

9. Гуковски G.A. Пушкин и проблемите на реалистичния стил. М., 1957, с. 364.

10 Дмитриев V.A. За реалистичната конвенция. - В книгата: Обогатяване на метода на социалистическия реализъм и проблема за многообразието на съветското изкуство. М., 1967, с. 203.

11.Лихачев

Приложение

ЛихачовD.S. „Пренебрегване на словото“ от Достоевски. - В книгата: Достоевски. Материали и изследвания, кн. 2. Л., 1976, с. тридесет.

ДмитриевV.A. За реалистичната конвенция. - В книгата: Обогатяване на метода на социалистическия реализъм и проблема за многообразието на съветското изкуство. М., 1967, с. 203.

Описание на героя.Главният герой на произведението на А. С. Пушкин "Пиковата дама" е Херман. Той е млад, интелигентен, образован човек. По професия е военен инженер. Въпреки че има добра професия, Херман е гражданин със средни доходи. Той не може да си позволи ненужни разходи и се задоволява с малко.

Бащата на Херман е русизиран германец, който не е оставил богато наследство на сина си.Приятелите му, свикнали на големи отпадъци, живеят изключително за собствено удоволствие и често се смеят на рационалното харчене на Херман. Героят иска да подобри финансовото си положение и да намери възможност да забогатее.

ПриродатаХерман е комарджия и авантюрист, но преди разкритието на Томски никога преди не е сядал на хазартна маса. Желанието за бързо забогатяване и страстната природа на авантюриста ще тласнат героя към глупав акт.

Херман е човек, който непрекъснато се интересува и увлича от нещо. В опит да подобри финансовото си положение, Херман се опитва да открие тайната на трите карти, които ще го доближат до мечтата му. Вече не може да мисли за нищо, движи го страст и алчност. Тези пагубни черти на характера в крайна сметка съсипват Херман. Решавайки, независимо какво, да разбере тайната на трите карти, героят дава всичко на себе си: съблазнява младо момиче, към което не изпитва ни най-малко привличане и дори заплашва възрастна жена. Последният, между другото, умира от страх, но това всъщност не притеснява героя. Херман става обсебен: неговата мания за фиксиране не позволява на героя да гледа трезво на околната среда и света и да мисли адекватно.

Съдбата на един геройтрагичен, тъй като накрая полудява. Младият инженер просто искаше да бъде щастлив и богат човек. Мечтаеше да харчи пари на воля, да не се накърнява с нищо, да живее безгрижно като приятелите си. Методите му за постигане на щастие обаче се оказват непродуктивни, защото цинизмът, безпощадността, прекомерната страст и алчността не водят до нищо добро.

Няколко интересни композиции