8.3. Клаксонни високоговорители.

Един от най-често срещаните видове аудио оборудване, широко използвани днес, са рупорни високоговорители.Съгласно GOST 16122-87 рупорният високоговорител се дефинира като "акустична конструкция на високоговорителя, чийто твърд клаксон" По този начин клаксона може да се счита за пълноправен акустичен дизайн заедно с тези, обсъдени по-рано в раздел 8.2. 3. Способността на клаксона да усилват и насочват звука в правилната посока (дълго използвана при създаването на музикални инструменти) доведе до факта, че рупорните високоговорители са били използвани от самото начало на развитието на електротехниката, те се появиха дори преди конусните високоговорители.

Въпреки това, създаването на истински рупорен високоговорител с дизайн, много близък до съвременния, започва през 1927 г., когато известни инженери от лабораториите на Bell (САЩ) A. Thuras и D. Wente разработват и патентоват "компресионния рупорен емитер" през следващата година . Като високоговорител (драйвер) е използван електромагнитен преобразувател с намотка без рамка, изработена от алуминиева лента, навита на ръба. Диафрагмата на водача е направена от обърнат надолу алуминиев купол. Още тогава са използвани както камерата на предхорна, така и така нареченото тяло на Vente (за тях ще говорим по-подробно по-късно). Първият комерсиално произведен модел 555 / 55W (ф. "Western Electric") беше широко използван в кината през 30-те години.

Значителна стъпка към разширяване на обхвата към ниски честоти беше изобретението на P.Voigt (Англия), където за първи път беше предложено да се използват "сгънати" клаксони, които са широко използвани в момента. За първи път сложни структуриВалцуваните нискочестотни клаксони за висококачествени високоговорители са разработени от Пол Клипш през 1941 г. и наречени Klipschhorn.Въз основа на този дизайн на клаксона, компанията произвежда висококачествени високоговорители и днес.

Трябва да се отбележи, че в Русия първите образци на рупорни високоговорители са създадени през 1929 г. (инженери А. А. Харкевич и К. А. Ломагин) Още през 1930-31 г. са разработени мощни рупорни високоговорители до 100 W за отбелязване на Червения и Дворцовия площад.

В момента обхватът на рупорните високоговорители е изключително широк, това са озвучителни системи за улици, стадиони, площади, системи за усилване на звука в различни помещения, студийни монитори, портални системи, висококачествени битови системи, системи за оповестяване и др.

Причини разпространението на рупорните високоговорители се дължи преди всичко на факта, че те са по-ефективни, тяхната ефективност е 10% -20% или повече (при конвенционалните високоговорители ефективността е по-малка от 1-2%); в допълнение, използването на твърди клаксони дава възможност за формиране на дадена характеристика на насоченост, което е много важно при проектирането на системи за усилване на звука.

Принципът на тяхната работа се състои преди всичко във факта, че рупорният високоговорител (RG) е акустичен импедансен трансформатор. Една от причините за ниската ефективност на директното излъчване HG е голямата разлика в плътността между материала на диафрагмата и въздуха, а оттам и ниското съпротивление (импеданс) на въздушната среда към колебанията на високоговорителя. Рупорен високоговорител (поради използването на клаксона и предхорнова камера) създава допълнително натоварване на диафрагмата, което осигурява по-добри условия за съответствие на импеданса и по този начин увеличава излъчената акустична мощност. Това дава възможност за получаване на голям динамичен обхват, по-малко хармонични изкривявания, по-добро изкривяване на кръстосаните смущения и осигуряване на по-малко натоварване на усилвателя. Въпреки това, при използване на рупорни високоговорители възникват специфични проблеми: за да се излъчват ниски честоти, е необходимо значително да се увеличи размерът на клаксона, освен това големи нива звуково наляганев малка пред-рогова камера създава допълнителни нелинейни изкривявания и т.н.

Класификация: Клаксонните високоговорители могат да бъдат разделени на два основни класа - широкоусти и тесноусти. RG с тесен гърб се състоят от специално проектиран куполен високоговорител, наречен драйвер, клаксон и пред-хорнова камера (често с допълнителна вложка, наречена фазов превключвател или тяло Vente).

Освен това те могат да бъдат класифицирани форма на рог:експоненциални, сгънати, многоклетъчни, биполярни, радиални и т.н. Накрая, те могат да бъдат разделени според възпроизвеждане в честотен домейн: нискочестотни (обикновено сгънати), средно- и високочестотни, както и Области на използванев офис комуникации (например мегафони), в концертно и театрално оборудване (например в портални системи), в озвучителни системи и др.

Основи на устройството: Основните елементи на роговия високоговорител с тясно гърло, показан на фигура 8.32, включват: клаксон, предгорна камера и драйвер.

мундщук - представлява тръба с променливо сечение, върху която е натоварен водачът. Както бе отбелязано по-горе, това е една от разновидностите на акустичен дизайн. Без луфт високоговорителят не може да излъчва ниски честотипоради ефект късо съединение. При инсталиране на високоговорител в безкраен екран или в друг тип дизайн, акустичната мощност, излъчвана от него, зависи от активния компонент на радиационното съпротивление Рак=1/2v 2 Ризл.Реактивният компонент на радиационното съпротивление определя само добавената маса на въздуха.При ниски честоти, когато дължината на вълната е по-голяма от размера на излъчвателя, около него се разпространява сферична вълна, докато при ниски честоти излъчването е малко, реактивното съпротивление преобладава , с увеличаване на честотата се увеличава активното съпротивление, което в сферичната вълна е равно Ризл=  cS(ka) 2 /2 (в плоска вълна е по-голямо и равно на Рizl=  сС), S е площта на излъчвателя, a е неговият радиус, k е вълновото число. Характеристика на сферичната вълна е и фактът, че в нея налягането спада доста бързо пропорционално на разстоянието p~1/r. Възможно е да се осигури излъчване на ниски честоти (т.е. да се елиминира ефектът от късо съединение) и да се приближи формата на вълната до плоска, ако радиаторът е поставен в тръба, чието напречно сечение се увеличава постепенно. Такава тръба се нарича мундщук.

Нарича се входът на клаксона, в който се намира емитерът гърло,и изходът, който излъчва звук в околната среда, - устата.Тъй като рогът трябва да увеличи натоварването на диафрагмата, гърлото трябва да има малък радиус (площ), само в този случай има ефективна трансформация на енергията. Но в същото време трябва да има достатъчно голям диаметър на устата, т.к. в тесни тръби, където дължината на вълната е -по-голяма от радиуса на изхода -a-, (т.е. условието > 8a е изпълнено), по-голямата част от енергията се отразява обратно, създавайки стоящи вълни, това явление се използва в музикални духови инструменти. Ако отворът на тръбата стане по-голям (<a/3),то Rизл приближается к сопротивлению воздушной среды и волна беспрепятственно излучается в окружающее пространство устьем рупора.

Форма на генераторарогът трябва да бъде избран по такъв начин, че да се намали "разпръскването" на енергията, т.е. бързо спадане на звуковото налягане, следователно, за трансформиране на сферичната форма на фронта на вълната по такъв начин, че да се приближи до плоска вълна, което увеличава радиационното съпротивление (при плоска вълна е по-високо, отколкото при сферична) и намалява скоростта на намаляване на налягането; в допълнение, изборът на формата на генератора ви позволява да концентрирате звуковата енергия в даден ъгъл, т.е. образува характеристика на насоченост.

По този начин рогът трябва да има малко гърло, а напречното сечение на гърлото трябва да се увеличава бавно, докато размерът на устата трябва да се увеличи. За да се постигнат големи размери на устата с приемлива аксиална дължина на рога, скоростта на нарастване на напречното сечение на рога трябва да се увеличава с увеличаване на напречното сечение (фиг. 8.33). Това изискване е изпълнено например от експоненциалната форма на рога:

Sx=S 0 д  х , (8.2)

където So е разрезът на гърлото на рога; Sx - разрез на рога на произволно разстояние x от гърлото; - индикатор за разширяване на клаксона. Единицата за  е 1/m. Коефициентът на разширение на клаксона е стойност, измерена чрез промяната в напречното сечение на клаксона за единица от неговата аксиална дължина. Експоненциалният рог е показан на фиг. 2, където е показано, че сегментът от аксиалната дължина на рога dLсъответства на постоянна относителна промяна в напречното сечение. Анализът на вълновите процеси, протичащи в експоненциален клаксон, показва, че радиационното съпротивление, върху което е натоварен емитерът, зависи от честотата (фиг. 8.34). От графиката следва, че вълнов процес в експоненциален рог е възможен само при условие, че честотата на трептене на излъчвателя надвишава определена честота, наречена критичен(fcr). Под критичната честота активният компонент на радиационното съпротивление на клаксона е нула, съпротивлението е чисто реактивно и е равно на инерционното съпротивление на въздушната маса в клаксона. Като се започне от определена честота, която е с около 40% по-висока от критичната, активното радиационно съпротивление надвишава реактивното, така че излъчването става доста ефективно. Както следва от графиката на фиг. 8.34, при честоти, по-големи от четири пъти критичната честота, радиационното съпротивление остава постоянно. Критичната честота зависи от коефициента на разширение на клаксона, както следва:  cr= s/2,където с - скорост на звука. (8.3)

Със стойността на скоростта на звука във въздуха при температура от 20 градуса 340 m / s, можете да получите следната зависимост между индекса на разширение на клаксона  и критична честота f cr (Hz):  ~0,037f кр.

Не само величината на критичната честота на клаксона и следователно честотната характеристика на радиационното съпротивление, но и размерите на клаксона зависят от индекса на разширение на клаксона. Аксиалната дължина на клаксона може да се определи от формула (1) с x=L като:

L=1/  дневник S л /С 0 (8.4)

От израз (3) може да се направи следният извод: тъй като за да се намали критичната честота на клаксона, трябва да се намали коефициентът на разширение на клаксона (2), в този случай аксиалната дължина на клаксона L трябва да се увеличи . Тази зависимост е основният проблем при използването на рупорни високоговорители във висококачествени акустични системи и е причината за използването на "валцувани" клаксони. Трябва да се отбележи, че при начертаване на радиационното съпротивление на експоненциален рог (фиг. 8.36) не се взема предвид отражението на вълни от устието в рога, което винаги се извършва частично за рога с крайна дължина. Получените стоящи вълни създават известни колебания в стойностите на радиационното съпротивление. Отражението на звука от устата на клаксона се случва само в областта на ниските честоти. С увеличаване на честотата акустичните свойства на носителя (в клаксона и извън клаксона) се изравняват, не се получава отражение на звука в клаксона и входният акустичен импеданс на клаксона остава почти постоянен.

Предударна камера:Тъй като излъчената акустична мощност на високоговорителя зависи от активното съпротивление на излъчването и вибрационната скорост на радиатора, за увеличаването й в рупорните високоговорители с тесно гърло се използва принципът на акустична трансформация на силите и скоростите, за който размерите на гърлото на клаксона 2 са намалени няколко пъти в сравнение с размерите на радиатора 1 (фиг. 8.35). Полученият обем между диафрагмата и гърлото на рога 3 се нарича пред-рогова камера. Можем условно да си представим ситуацията в предхорнова камера като трептения на бутало, натоварено върху широка тръба с площ S 1, преминаваща в тясна тръба S 0 (фиг. 8.35).Ако диафрагмата на буталото беше натоварена само на широка тръба тръба с площ, равна на площта на диафрагмата (клаксон с широк гърб), тогава нейната радиационна устойчивост ще бъде Рizl= сС 1 , а акустичната мощност, излъчвана от него, би била приблизително равна на Ra= 1/2R изл v 1 2 =1/2  сС 1 v 1 2 (Тези връзки са строго валидни само за плоска вълна, но при определени предположения могат да се прилагат и в този случай.) натоварете го на втората тръба с тесен вход, има допълнително съпротивление (импеданс) на колебанията на диафрагмата (поради отразената вълна, възникваща на кръстовището на две тръби). ) може да се определи от следните съображения: ако приемем, че въздухът в предударната камера е несвиваем, тогава налягането p, което се създава в камерата под действието на сила Ф 1 върху бутало (диафрагма) с площ S 1, се предава на въздуха в гърлото на клаксона и определя силата Ф 0 , действащ в гърлото на рог с област С 0 :

p=Ф 1 /С 1 , Ф 0 =pS 0 (8.5).

От това се получават следните отношения: Ф 1 /С 1 =F 0 /С 0 , Ф 1 /Ф 0 =S 1 /С 0 . Съотношението на площта на излъчвателя към площта на гърлото на рога S 1 / S 0 се нарича коефициент на акустична трансформацияи означени П.Следователно съотношението на силите може да се представи като: Ф 1 =nF 0 . От условието за равенство на обемните скорости на диафрагмата и въздуха в устието на рога (т.е. от условието за поддържане на обема на въздуха, изместен от диафрагмата по време на измествания от предхорнова камера), са следните отношения получено: S 1 v 1 \u003d S 0 v 0 или: v 0 /v 1 =S 1 /С 0 =n (8.6).

Получените съотношения ни позволяват да направим следния извод: диафрагмата под действието на по-голяма сила (F 1 > F 0) осцилира с по-ниска скорост (V 1<. V 0), значит, она испытывает большее сопротивление среды при колебаниях. Значение Z L в таком случае (учитывая, что импеданс по определению есть отношение силы к скорости колебаний Z L =F 1 /v 1) будут равны с учетом соотношений (8.5)и (8.6): Z L =F 1 /v 1 =S 1 p/v 1 =S 1 p/{v 0 S 0 /S 1 }=(S 1 2 /S 0 2)S 0 p/v 0 . (8.7)

Ако буталото беше на входа на тясна тръба, тогава неговото съпротивление би било равно на Rred=cS 0, докато по дефиниция Rout=F 0 /v 0 =S 0 p/v 0, т.е. S 0 p/v 0 =cS 0 , замествайки този израз във формула (8.7), получаваме:

З Л =(С 1 2 /С 0 2 )С 0  с=(С 1 /С 0 ) С 1  с. (8.8)

Такова умножение на импеданса cS 0 по кое (С 1 2 /С 0 2 ) еквивалентно на използването на някакъв понижаващ трансформатор, което може да се види на съответната еквивалентна електрическа схема (фиг. 8.37)

Следователно, ако при наличие на допълнително съпротивление, излъчваната акустична мощност се увеличи и ще бъде равна на:

Ra=1/2 cZ Л =1/2  сС 1 v 1 2 (С 1 /С 0 ). (8.9)

По този начин, използването на акустична трансформация, дължаща се на предгорна камера, дава възможност да се увеличи акустичната мощност с коефициент (S 1 /S 0), което значително повишава ефективността на роговия високоговорител. Стойността на коефициента на акустична трансформация е ограничена, тъй като зависи от площта на радиатора (S 1) и площта на гърлото на клаксона (So). Увеличаването на площта на емитера е свързано с увеличаване на неговата маса. Излъчвателят с голяма маса има голямо инерционно съпротивление при високи честоти, което става съизмеримо с радиационното съпротивление. В резултат на това при по-високи честоти скоростта на вибрациите намалява, а оттам и акустичната мощност. Коефициентът на акустична трансформация се увеличава с намаляване на областта на гърлото на рога, но това също е приемливо в определени граници, т.к. води до увеличаване на нелинейните изкривявания. Обикновено коефициентът на акустична трансформация се избира от порядъка на 15-20.

Ефективността на роговия високоговорител може да се оцени приблизително по формулата: Ефективност=2R Е Р ЕТ /(Р Е +R ЕТ ) 2 x100%, (8.10)

където R E е активното съпротивление на звуковата намотка, R ET \u003d S 0 (BL) 2 /cS 1 2, където B е индукцията в пролуката, L е дължината на проводника. Максималната ефективност, равна на 50%, се постига при R E = R ET , което не може да се получи на практика.

Нелинейните изкривявания в рупорните GG се определят както от обичайните причини, възникващи в главите на високоговорителите: нелинейното взаимодействие на звуковата намотка с магнитното поле, нелинейната гъвкавост на окачването и др., така и от специални причини, а именно високото налягане в гърлото на рога, докато термодинамичните ефекти започват да се отразяват, както и нелинейното компресиране на въздуха в камерата преди рога.

излъчвател,който се използва за рупорни високоговорители е конвенционален електродинамичен високоговорител.За клаксони с широки уста (без предхорнова камера) е мощен нискочестотен високоговорител.озвучителни системи и др.

Високоговорителите с тесен гърлен рог използват специални видове електродинамични високоговорители (обикновено наричани шофьориПример за дизайна е показан на фиг. 8.32. По правило те имат куполна диафрагма, изработена от твърди материали (титан, берилий, алуминиево фолио, импрегнирано фибростъкло и др.), направена заедно с окачване (синусоидално или тангенциално гофриране). Към външния ръб на диафрагмата (рамка от алуминиево фолио или твърди видове хартия с два или четири слоя намотки).Окачването се фиксира със специален пръстен върху горния фланец на магнитната верига. Над диафрагмата е инсталирана вложка против смущения (тялото на Vente) - акустична леща за изравняване на фазовите измествания на акустичните вълни, излъчвани от различни части на диафрагмата. Някои високочестотни модели използват специални пръстеновидни диафрагми.

За анализиране на работата на рупорните високоговорители в нискочестотната област се използва методът на електромеханичните аналогии. Методите за изчисление използват основно теорията на Thiele-Small, върху която са изградени методите за изчисление за конвенционалните конусни високоговорители. По-специално, измерванията на параметрите на Thiele-Small за драйвера позволяват да се оцени формата на честотната характеристика за нискочестотни рупорни високоговорители. Фигура 8.37 показва формата на честотната характеристика, където честотите на прегъване на кривата се определят, както следва: f LC = (Q ts) f s /2; f HM = 2f s / Q ts; f HVC =R e / L e ; f HC = (2Q ts) f s V as / V fs ; където Q ts е общият коефициент на качество; f s \ резонансна честота на радиатора; R e ,L e - съпротивление и индуктивност на звуковата намотка, V fs - еквивалентен обем, V as - обем на предхорновата камера.

Пълно изчисляване на структурата на звуковото поле, излъчвано от рупорните високоговорители, включително отчитане на нелинейни процеси, се извършва чрез числени методи (FEM или BEM), например, като се използват софтуерни пакети: http://www.sonicdesign.se/ ;http://www.users.bigpond.com/dmcbean/ ;http://melhuish.org/audio/horn.htm

Тъй като една от основните задачи на рупорните високоговорители е формирането на дадена характеристика на насоченост, която е от основно значение за звуковите системи за различни цели, голямо разнообразие от форми на рога, като основните са:

= експоненциаленклаксон, повечето рупорни високоговорители за отбелязване на открити пространства са направени с него, например домашни модели 50GRD9, 100GRD-1 и др.;

=секционенрог, които са предназначени да се борят с изострянето на насочеността при високи честоти (фиг. 8.38) Секционният клаксон се състои от множество малки рога, свързани помежду си чрез гърла и уста. В същото време техните оси се оказват разклонени в пространството, въпреки че насочеността на всяка клетка се изостря с честота, общата насоченост на груповия емитер остава широка.

=радиалнарогът има различна кривина по различни оси (фиг. 8.39a, b) Широчината на диаграмата на излъчване е показана на фиг. 8.43b монитори, освен това те се използват в системи за кино.

За да разширите характеристиката на насоченост в рупорните високоговорители, акустично разсейванелещи (фиг. 8.40).

=дифракционенрогът (фиг. 8.41а,б) има тесен отвор в едната равнина и широк в другата. В тясна равнина има широк и почти постоянен радиационен модел, във вертикална е по-тесен. Варианти на такива клаксони се използват широко в съвременната технология за усилване на звука.

Мундщук равномерно покритие(след няколко години изследвания, те са създадени от JBL), ви позволяват да контролирате насочеността в двете равнини (фиг. 8.42a, c).

специална форма валцувани мундщуциизползвани за създаване на нискочестотни излъчватели фиг.8.43. Първите системи за киносалон са построени през 30-те години на миналия век. Извитите клаксони в високоговорители с тесен и широк гърло в момента се използват широко за висококачествени контролни устройства, за мощни акустични системи в концертно и театрално оборудване и др.

В момента се произвеждат и други видове клаксони, както за оборудване за усилване на звука, така и за домашно аудио оборудване. В практиката на озвучаване на големи концертни зали, дискотеки, стадиони и др. се използват и окачени комплекти от рупорни високоговорители, т.нар. клъстери.

Рог с ограничена дължина има резонансни свойства. В резултат на това активният компонент на входния импеданс на клаксона зависи от честотата по сложен начин, създавайки неравномерна реакция на високоговорителя. Неравномерността на честотната характеристика на импеданса на клаксона намалява, ако диаметърът на устието на клаксона е приблизително Припомнете си основните връзки между параметрите на експоненциалния клаксон:

Ако се изисква звукова честота от 100 Hz, тогава критичната честота трябва да бъде избрана под 100 Hz, например 60 Hz. Тогава

За предаване на високи честоти и възможност за създаване на достатъчно голям коефициент на трансформация на предгорна камера

Ориз. 4.40. Високоговорител с валцова рога

е необходим диаметър на гърлото не повече от 2 см. След това: По този начин, за предаване на ниски честоти с рупорен високоговорител, започвайки от 100 Hz, клаксон с диаметър около метър и дължина повече от един и половина метра изисква се. Ако е необходимо да се предават още по-ниски честоти, тогава размерите трябва да са още по-големи. Затова прибягват до „сгъване” на рога, за да намалят поне дължината му. Такива лабиринтни рогове се използват доста широко, за различни честотни диапазони. Диаграмата на клаксона е показана на фиг. 4.40.

След периода на първите грамофони, които използваха повсеместно рупорни високоговорители, популярността на последните рязко падна поради относително големия им размер, сложността на производството и следователно високата цена. Въпреки че днес широколентовите рупорни системи се използват само от няколко ентусиасти, повечето експерти единодушно отбелязват редица звукови предимства, присъщи на този тип високоговорители, особено високата степен на реализъм и "присъствие". Статията очертава накратко историята на рупорните високоговорители и по-подробно = теоретичната и практическа информация, необходима за компетентен дизайн. Дадени са данни за различни видове рога.

Идеалният експоненциален клаксон се състои от права, кръгла тръба, чието напречно сечение се увеличава логаритмично с разстоянието от гърлото (където е монтиран високоговорителят) до устата. Най-ниските басови ноти изискват уста с много голяма площ (2-3 квадратни метра) и самият рог с дължина най-малко 6 м. За разлика от това, най-високите ноти изискват рог само десет сантиметра. Поради тази причина повечето широколентови клаксони включват много отделни високоговорители, всеки с подходяща дължина и площ на устата. За да се вместят тези комбинации в рамките на корпус с разумни размери, басите и дори средночестотните клаксони са квадратни и „нагънати“ по сложни начини. За съжаление, неизбежните ограничения и компромиси, причинени от отклонения от праволинейността на оста и закръглеността, могат да причинят сериозни промени в честотната характеристика. Изкуството на проектиране на високоговорител с приемливи размери и цена не е да жертвате невероятния реализъм, присъщ на идеалния клаксон.

Ефективността на клаксона обикновено е между 30 и 50% = много впечатляващо в сравнение с 2 - 3% за бас рефлексна система и по-малко от 1% за затворен дизайн. Основните причини за липсата на популярност на рогата са техният размер и висока цена. Пълният размер на бас секцията, дори ако е успешно сгънат в шкаф, ще бъде много по-голям от бас рефлекс или затворена кутия със сравнима по-ниска честота на изрязване.

Но въпреки че понякога се срещат любопитни дизайни на прави рога с дължина 6 m, отлични резултати могат да се получат от рога с по-удобен размер; например цялостна система може да бъде навита в кутия с обем само 150-200 литра, което вече е напълно приемливо за използване на закрито. Разходите за изграждане на шкаф обикновено се разглеждат като основно препятствие и с право, тъй като обемът на работата, свързан с направата на валцуван рог, е много по-голям, отколкото при други дизайни. В допълнение, тази работа изисква висока квалификация на изпълнителя и е слабо адаптирана към "in-line" методи. Това обаче по никакъв начин не означава, че изграждането на валцуван клаксон е извън възможностите на обучен майстор, да не говорим за професионалисти и тази статия е предназначена за тях.

1.4. Високоговорители

Класификация на високоговорителите: според метода на излъчване на звук, според ширината на работната честотна лента, според принципа на действие.

Принципът на действие на емитер на клаксона - раздел Образование, Основни принципи на изграждане на концертни комплекси. Смесителни конзоли. Еквалайзери и тяхното приложение. Свързващи кабели и съединители Най-грубото обяснение на радиаторите на клаксона може да се направи

Най-грубото обяснение на принципа на работа на емитер на клаксон може да се направи по следния начин. Ако искате да бъдете чути от голямо разстояние, тогава трябва да се обърнете в посоката, където можете да бъдете чути, и да поставите ръцете си близо до устата си с мундщук. В този случай вашата предна фраза ще се чува по-силно, отколкото във всички останали, поради насочеността на звуковите вълни, които създавате.

Без клаксон енергията на звуковите вълни на източник на звук се разпространява равномерно във всички посоки, така че силата на звука във всяка от тези посоки е една и съща.

Клаксонът фокусира енергията на звуковите вълни на източника в рамките на определен ъгъл, така че силата на звука в областта на пространството, ограничена от този ъгъл, е по-висока, отколкото във всички други посоки.

Човешкото ухо е най-чувствително към гласовите честоти. Средната честота на този регион е приблизително равна на 1000 Hz. В четирилентова система за възпроизвеждане на звук стойността на тази честота се намира на границата между лентите на средно ниски и средно високи честоти, поради което всяка неточност в настройката на тези два честотни канала е много забележима за ухото и рязко влошава звук на цялата система за възпроизвеждане на звук. За да се елиминира напълно възможността за несъответствие в звуците на честотните канали на многолентова система за възпроизвеждане на звук в този критичен регион, се използват специални акустични системи, които възпроизвеждат разширен диапазон от средни честоти. Основата на такава акустична система е специална средночестотна динамична глава, която има малко по-малък диаметър от конвенционалната - около 4-6 инча. Тази глава е инсталирана в резонаторна кутия с обичайния дизайн, но е оборудвана със специален средночестотен клаксон. Благодарение на този дизайн, този високоговорител съчетава предимствата на конвенционалните и рупорните системи, а горната граница на средночестотната лента е повишена до 3 kHz.

Използването на динамични глави с титаниева диафрагма в акустични системи с подобен дизайн направи възможно разширяването на обхвата на средночестотната лента до горната граница на звуковия диапазон. Такива широколентови високоговорители със среден обхват позволяват да се изключи високочестотният канал от състава на многолентовата система за възпроизвеждане на звук, но тъй като мощността на тези системи е ниска, в мощните професионални системи за възпроизвеждане на звук, конвенционалните високочестотни високоговорителите все още се използват за възпроизвеждане на високи честоти.

Чувствителността на слуха в нискочестотния регион е точно толкова ниска, колкото е висока в средночестотната област. Поради тази причина е необходима много висока мощност, за да се произведе стегнат, добре усетен басов звук. Тази характеристика на нискочестотното възприятие е много добре илюстрирана от кривите на чувствителността на човешкия слух на Флетчър и Мънсън, намиращи се във всеки добър учебник по акустика.

Край на работата -

Тази тема принадлежи към:

Основни принципи на подреждането на концертни комплекси. Смесителни конзоли. Еквалайзери и тяхното приложение. Свързващи кабели и конектори

Ако се интересувате от миксиране на звука от изпълнения на живо, това може да се дължи на поне две причини, поради които обичате да бъдете.. Тази книга обаче не е техническо ръководство. Освен това не описва и.. Съдържание..

Ако имате нужда от допълнителен материал по тази тема или не сте намерили това, което търсите, препоръчваме да използвате търсенето в нашата база данни с произведения:

Какво ще правим с получения материал:

Ако този материал се оказа полезен за вас, можете да го запишете на страницата си в социалните мрежи:

Всички теми в този раздел:

Какво е концертен комплекс
Концертният комплекс е набор от озвучителни системи, предназначени за озвучаване на помещения по време на концертни изпълнения. Концертният комплекс включва

Концертни комплекси със средна сложност
При прости системи всичко изглежда е ясно. Нека сега разгледаме по-сложно устройство, например, един от концертните комплекси, които се използват при записване на клубове, дискотеки или малки

Смесителни конзоли
Смесителната конзола е устройство, предназначено да събира електрически сигнали от всички системи на концертния комплекс - микрофони, музикални инструменти, звукови ефекти и

Чувствителност
Тази функция понякога се нарича "входно ниво" или "усилване". Контролът на чувствителността избира необходимото усилване на входния канал на миксера в диапазона от нивото на изхода

Еквалайзер на канала
Еквалайзерът на канала е секцията на входния канал на миксиращата конзола, предназначена да регулира честотната характеристика на канала. Регулаторите на тази секция m

Многолентови контроли на тона
Многолентовите контроли на тона, за разлика от параметричните еквалайзери, не ви позволяват да променяте стойността на честотата, при която се регулира амплитудата на сигнала. Те ви позволяват само да вдигнете или

Квазипараметричен еквалайзер
Този тип еквалайзер е опростена версия на параметричния еквалайзер, който се различава от него по липсата на контрол на честотната лента. Пълен параметричен еквалайзер

Превключвател за чувствителност
Превключвателят за чувствителност на входния канал на миксиращата конзола е проектиран да задава чувствителността на този канал в съответствие с нивото на изходния сигнал на източника, свързан към него,

групиране
Групирането се отнася до групирането на входните канали на миксер в групи или подгрупи. Групирането е възможно само на миксиращи конзоли, които позволяват многостепенни

Допълнителни изходи
Системата от допълнителни изходи на миксера е предназначена да извежда от конзолата сигнал на всеки от входните му канали. Чрез допълнителни изходи тези сигнали, заобикаляйки основния изход на миксера

Група контролирани спомагателни изходи
Нивото на изходния сигнал на контролираните спомагателни изходи на миксера зависи от позицията на контролите за нивото на входните канали. Чрез промяна на позицията на контролите за ниво можете да контролирате баланса

Заден панел на миксера
Задният панел на миксера обикновено има конектори за свързване на входните и изходните вериги на конзолата. Всеки входен канал на гърба на конзолата има поне

Графичен еквалайзер
Графичният еквалайзер е многообхватен коректор на амплитудно-честотните характеристики на електрически аудио сигнали. Границите на пълния честотен диапазон, в който

Параметричен еквалайзер
Работата на този тип еквалайзери вече беше отчасти описана при описанието на принципа на действие на квазипараметричния еквалайзер на входните канали на миксиращите конзоли. Към казаното остава да добавим и това

Приложения за спектрален анализатор
Както знаете, амплитудно-честотната характеристика на помещението, предназначено за точкуване, трябва да бъде линейна. Не трябва да съдържа пикове и спадове, които биха могли да повлияят на резултата

Настройка на еквалайзера
Главният еквалайзер на аудиосистемата е връзката между звука на аудиосистемата и звука в стаята. Основната му функция е да коригира звука в стаята

Практически методи за коригиране на честотната характеристика на вътрешна звукова система
Поставете референтния микрофон някъде в средата на стаята, като го насочите към сцената. След това го свържете към един от каналите на миксиращата конзола, задайте този канал на линеен x

Когато настройвате основния еквалайзер, позиционирайте референтния микрофон леко встрани от оста на симетрия на зала.
Звуковата характеристика на основната система за възпроизвеждане на звук, като се вземе предвид влиянието на помещението, може да се регулира с помощта на контролния саундтрак. Като подобна фонограма можете да използвате

Правила, които трябва да имате предвид, когато задавате еквалайзери
1) Уверете се, че еквалайзерът е включен и неговият байпас е изключен. 2) Не забравяйте, че малко повече от необходимото вече е повече от необходимото. Спрете настройката на лентата веднага след влиянието

Навиване и полагане на свързващи кабели
Неправилното навиване на свързващите кабели рано или късно ще доведе до проблеми. Според законите на Мърфи, лошо сгъната ролка в най-неподходящия момент и в най-неподходящия

Полагане на многожилен свързващ кабел
Многожичен свързващ кабел или оплетка се използва за свързване на външни източници и приемници на сигнал с входните и изходните вериги на миксера. Състоянието на този кабел зависи

Балансирани и небалансирани кабели
Небалансиран изолиран кабел е обикновен изолиран проводник, поставен в екранираща оплетка, също покрита с изолация.

Предназначение на балансирана връзка
Основната причина да се прибегне до балансирана връзка е, че балансираната линия има по-висока устойчивост на шум от небалансираната. Усилване на сигнали, proi

Международни стандарти
3-пиновите XLR/AXR конектори на Cannon имат международен стандарт за присвояване на изводи и номериране на изводи. Ако конекторът е проектиран за симетрично свързване, тогава

Правила за работа с свързващи кабели
1) Всички връзки в концертната зала, използвани за предаване на аудиосигнали, трябва да са симетрични. Изключение може да се направи само за тези вериги, чиито сигнали имат високо

кросоувър
Кросоувърът е устройство, което разделя спектъра на входния сигнал на няколко честотни диапазона. Това разделение съответства на честотните ленти на системите за възпроизвеждане на акустичен звук. акустика

Микрофони
Съвременните микрофони са добри в улавянето на всички звукови компоненти, които са необходими за получаване на висококачествен звук. Но в същото време те също толкова добре приемат всички компоненти на звука, които са

Всички тези качества се споделят от повечето динамични микрофони, които не изискват допълнително захранване и имат характеристики на кардиоидна или суперкардиоидна насоченост.

Вокални микрофони
При изпълнения на живо е трудно да не попаднете на тип микрофон като Shure SM 58. Този конусовиден микрофон с форма на сладолед във вафла представя

Микрофони, предназначени за звучене на барабанни комплекти
При озвучаването на барабанен комплект е много важно да изберете микрофоните на бас и водещи барабани, т.к. звукът на тези барабани определя характера и съгласуваността на работата на цялата ритъм секция. добре

Звуков прием на пиано
За да предадете точно звука на пианото, е необходимо да използвате голям брой микрофони, като ги подредите така, че записваният звук най-пълно да съответства на предназначението му в музиката.

Приемане на месинг и саксофон
Звукът на духовите инструменти може да бъде уловен с конвенционален вокален микрофон, монтиран директно

Получаване на звука на флейта
Повечето флейтисти предпочитат да използват обикновен вокален микрофон, за да уловят звука на флейтата,

радио микрофони
Радиомикрофоните имат редица положителни свойства. Например, те не се нуждаят от свързващ кабел, което намалява нивото на смущения. Те обаче имат и своите недостатъци.

Съвпадащи устройства
Устройствата за директна връзка са проектирани да съответстват на изхода и входа на две свързани устройства. Най-често съвпадащите параметри са входното и изходното съпротивление на връзката.

Чрез едновременното включване на няколко линии за забавяне можете да създадете изключителен обем на звука
Някои модели с реверберация на лента имат специален вход за свързване на педал за дистанционно управление. Този педал е предназначен да спре движението на лентата за реверберация по време на

Устройство за реверберация на лента
Типичен пример за лентов ревербератор е моделът на японската компания Roland RE - 201. Този модел може да се намери доста често, така че ще дадем фрагмент от техническото описание на този ревербератор

Правила за работа с цифрова линия за забавяне, която има цифрово управление
Цифровата линия на закъснение D 1500 има 16 банки за съхранение на данни - от 0 до 9 и от A до F. Преди да работите с тази линия за забавяне, трябва да се въведат контроли за нивото на входния и изходния сигнал.

Реверберация
Ефектът на изкуствената реверберация е много различен от ефекта, произведен от линията на закъснение, т.к реверберацията е сумата от голям брой забавени спадове

Пролетна реверберация
Пролетните реверберации все още се използват в различни студия днес. Повечето от тях са произведени от AKG и Roland, но са произведени и от други компании. Сега пролетта ви отеква

цифрова реверберация
В наши дни се предлагат голямо разнообразие от модели на цифрова реверберация. Те имат широка гама от различни функции, имат много специализирани програми за звукови ефекти,

Цифрови ревербератори с аналогово управление
Един от първите аналогово контролирани цифрови ревербератори беше ревербераторът Yamaha R 1000, който имаше само четири програми за реверберация. Те обаче бяха много удобни за използване, което

Специални цифрови ревербератори
Цифровият ревербератор Alises Midiverb по време на представянето му беше най-евтиният цифров ревербератор, който имаше хардуерно програмиране на няколко банки. Тази реверберация е произведена в малки размери

Звукови ефекти, получени чрез прилагане на линия за забавяне
Забавянето на аудио сигнал може да създаде няколко различни аудио ефекта. Закъснение на сигнала за период от време от 1 до 16 милисекунди, произведен с малка дълбочина на модулация

Звукови ефекти на реверберация
Програмите за звуков ефект на реверберация обикновено отразяват условията, при които се случва подобна реверберация. Например "малка стая", "голяма зала", "мек чаршаф" и т.н. Въпреки това,

Компенсация за забавяне на сигнала в концертен комплекс
Скоростта, с която звуковите вълни се разпространяват във въздуха, е приблизително 330 m/s. Ето защо при поставяне на допълнително звучене акустични системи в средната част на голяма зала

Прости правила за по-лесна работа със звукови ефекти
1. Преди да започнете работа, проверете дали входовете и изходите на устройствата за обработка на звука са свързани правилно към допълнителните изходи и входове на миксера. Уверете се, че всички устройства за обработка на звук

Компресори и ограничители
Нека започнем с някои технически определения. Компресорът е усилвател с променливо усилване, чиято стойност намалява с увеличаване на амплитудата на входния сигнал.

Използване на компресори и ограничители
Компресорите и ограничителите могат да се използват както за обработка на входните сигнали на миксер, така и за обработка на различните изходни сигнали. Съставът на мобилния концертен комплекс обикновено е

Настройка на ограничителя на шума
Едно от най-типичните приложения на ограничителите на шум е обработката на звука на ударни инструменти. Ограничителят на шума е свързан към канала на избрания инструмент, например чрез

Външен контролен вход
Много модели ограничители на шум осигуряват външен контролен вход. Този вход е предназначен за управление на работата на ограничителя на шума с външни аудио сигнали. Когато подк

Приложение на възбудители
Принципите на приложение и конструкция на възбудителите са дефинирани за първи път от Afex, производител на електронно оборудване. Действието на възбудителя е да използва определени видове хармонии.

Контролно-измервателни устройства
Най-често срещаните измервателни уреди на концертните комплекси са всички видове нивомери. Повечето от тези измервателни уреди са предназначени да наблюдават и задават относително

Усилватели
От всички електронни системи на концертния комплекс максималното натоварване пада върху системата за усилване на мощност, чиято основна цел е да преобразува напреженията на електрическия звук

Включване и изключване на усилватели на мощност. Мощните усилватели винаги се включват последни и се изключват първи
При включване на захранването на усилвателите на мощност трябва да се спазва следния ред: 1. Уверете се, че всички усилватели на мощност на аудио системата са изключени

Редът за отстраняване на най-простите неизправности на усилвателите на мощност
1) Изключете усилвателя и го извадете от захранването. Не докосвайте частите и компонентите на включения усилвател, т.к захранването на електрически вериги и усилватели на мощност има висока

Ограничение на мощността на усилване
За да може усилвателят да произведе усилване с минимално количество изкривяване, той трябва да има най-голямо пространство в мощността на изходния сигнал. Това пространство за глава обикновено е ограничено до

Мощност на усилвателя и импеданс на натоварване
Способността на усилвателя да създава сигнал с определена мощност се характеризира с количеството ток, който усилвателят може да създаде в товара, свързан към него. За да не се привързвам към числа

кросоувъри
Кросоувърът е проектиран да разделя пълния спектър на аудиосигнала на няколко честотни ленти в многолентова система за възпроизвеждане на звук. Многолентова озвучителна система

Пасивни кросоувъри
Пасивен кросоувър е набор от пасивни кросоувър филтри, чиито кросоувър честоти са фиксирано съпоставени една с друга. Най-често пасивните кросоувъри са вградени в много

Предимствата от използването на кросоувъри
Всички акустични системи на многолентова система за възпроизвеждане на звук са специализирани по един или друг начин. Възпроизвеждат добре някои честоти, но много по-зле или изобщо не.

Гранична честота и наклон
Когато настройвате кросоувър, трябва да се има предвид, че граничната честота на която и да е от неговите ленти не е граница в точния смисъл на думата, а само някаква екстремна честота, с която

Допълнителни функции на кросоувъра
Понякога се използват специални нискочестотни акустични системи на клаксона за възпроизвеждане на най-ниските честоти на звукови сигнали. Дължината на тези рога може да надвишава 2,5 метра. В такъв мундщук

Процесори за управление на звуковата система
Процесорите за управление на възпроизвеждането на звук са доста сложни устройства, които представляват комбинация от различни системи от кросоувъри, еквалайзери, ограничители, линии за забавяне и устройства.

Устройството и принципът на действие на динамичните глави на високоговорителите
Независимо от вида на конструкцията на динамичните глави, работата на всички динамични глави се основава на един и същ принцип. Всички динамични глави имат фиксиран магнит в своя дизайн,

Процесът на изгаряне на намотките на динамични глави
Намотките от динамични глави са навити от тънък проводник, покрит с лакова изолация. От продължително нагряване тази изолация постепенно става крехка, разпада се и изгаря. Поради e

Високоговорители с бас рог
Клаксоните на бас високоговорителите са впечатляващи по размер. Например, защото дължината на звуковата вълна с честота 60 Hz е 5,5 метра, дължината на клаксона, която може да повлияе на насочеността на това

Многолентови високоговорители
Напоследък в практиката на работа на концертни комплекси все по-често се използват многолентови акустични системи. Тези системи могат да възпроизвеждат пълния или почти пълен набор от

Ако системата може да бъде инсталирана и свързана само по един начин, е почти невъзможно да се направи грешка при сглобяването й.
Връзката на сигнала в повечето многопосочни високоговорители се осъществява с помощта на небалансирани многопинови конектори, което елиминира възможността за неправилно свързване.

Фазиране на динамични глави на акустични системи
Динамичните глави във всички акустични системи на системата за възпроизвеждане на звук трябва да бъдат включени във фаза една с друга, т.е. положителните изводи на динамичните глави трябва да бъдат свързани

Връзка между електрическата мощност на високоговорителя и нивото на звуковото налягане
Силата на звука, излъчван от високоговорителя, се характеризира с нивото на звуковото налягане, а не от електрическата мощност на високоговорителя. За да може да се сравнява

Координиране на системи за възпроизвеждане на акустичен звук
В най-простия случай една мощна акустична възпроизвеждаща система може да бъде съставена от същия тип многолентови акустични системи, всяка от които има динамично балансирана

Зависимостта на нивото на звуковото налягане на системата за възпроизвеждане на звук от разстоянието
при отдалечаване от източника на звук, стойността на създаденото от него звуково налягане намалява 4 пъти, което съответства на намаляване на нивото на звуковото налягане с 6 dB. Че. система за възпроизвеждане на звук

Мониторни системи
Мониторната система е еталонна звуково възпроизвеждаща система на концертен комплекс. Тази система е предназначена да създаде допълнителен звук в част от озвучената стая.

Наклонени мониторни високоговорители
Наклонени мониторни високоговорители, имащи наклонена форма, са разположени пред сцената срещу изпълнителите, чийто звук възпроизвеждат. Тези високоговорители трябва

Комуникация между основната и мониторната система за възпроизвеждане на звук
В главата за оформлението и монтажа на концертния комплекс са разгледани всякакви подробности за връзката между основната и мониторната система. За да разберете основния принцип на това взаимно

Независима система за наблюдение
Централната част на независимата система за наблюдение е мониторната миксираща конзола. Тази смесителна конзола се намира в непосредствена близост до главния миксер и се свързва с

Смесване на звука на мониторната система
Смесването на звука на мониторна система е много различно от смесването на звука в зала. По време на миксирането на звука в залата е необходимо да се изгради само един баланс, а мониторната система може да изисква до 16

Когато премествате тежки тежести, опитайте се да използвате тяхната инерция възможно най-рационално.
Когато разтоварвате високоговорителите от камион, те трябва да се вдигат на ръка с предната част надолу. За да предотвратите изплъзване на тежка кутия от ръцете ви, тя трябва да се поддържа отдолу с пръсти. Това е пр

Сглобяване на системата
Когато изграждате система, ще правите по-малко грешки и ще прекарате по-малко време, ако следвате определена последователност на изграждане. Например сглобяването на концертен комплекс е най-добре

Как да работим с повредени и резервни свързващи кабели
Всички съмнителни свързващи кабели трябва да бъдат сгънати отделно на едно място за по-късна проверка. Например, можете да ги навиете в едно чиле, като съедините или завържете краищата им заедно. Отзад

Основите на инсталирането на концертен комплекс по време на комбиниран концерт
Необходимо е предварително да се подготвите за провеждане на комбиниран концерт с участието на няколко групи, като се вземе предвид спецификата на композициите, участващи в концерта. Въпреки това ще бъде по-лесно да се работи с различни групи,

Ако всички микрофони и входни жакове на разпределителната кутия са подписани, свързването на инструменти отнема по-малко време и внимание.
За да избегнете объркването, което може да възникне, когато по никакъв начин не трябва да използвате входовете на разпределителната кутия на сцената, е полезно да поддържате таблица на съответствието между броя на входните канали и

Микроканална миксираща конзола
С 8-канална миксираща конзола е изключително трудно да се постигне гъвкав контрол върху звука на група. Може да се използва успешно, ако изходните сигнали на някои инструменти са предварително зададени.

Tikalny смесителна конзола
12-каналната миксираща конзола позволява по-прецизен контрол на звука на барабана, т.к работното пространство, заето от барабанен комплект на такава конзола, може да бъде по-голямо, отколкото на 8-канален микрофон

Tikalny смесителна конзола
20-каналната миксираща конзола предлага най-широката гама от възможности за изграждане на звук от малка група. броят на неговите канали надвишава броя на отделните инструменти в групата. ще раздава

Правила за групиране
Необходими са минимум 4 групови канала за управление на моно баланса на групите инструменти. За да се извърши най-простото стерео смесване, е необходимо да се разпределят двойки

Концертна сложна процедура за сглобяване
По принцип няма строго определена процедура за сглобяване на концертен комплекс. Единственият принцип на сглобяване, който не трябва да се нарушава, е следният. Няма нужда да разопаковате и инсталирате допълнителни

Окончателна настройка на звука на концертния комплекс
На първо място, окончателната настройка на звука на концертен комплекс в никакъв случай не трябва да се превръща в репетиция. Целта на тази отговорна операция е да се получи окончателен звук

Настройка на звука на барабана
След като подредите микрофоните на барабанната установка в съответствие с предвидената схема за получаване на звука му, слушайте сигналите на всеки от тях поотделно. Изберете желаната стойност на чувствителността на канала,

Регулиране на басовия звук
Преди да започнете да настройвате звука на бас канала, трябва да настроите контрола за нивото на канала на бас китарата на позиция, съответстваща на 0 dB, и да зададете контрола за усилване на бас канала на

Регулиране на звука на електронните клавиатури
Родният звук на електронните клавиатури е предназначен за директно свързване към озвучителна система. Въпреки това, директното им свързване не е толкова просто

Фазата на захранването на всички електронни устройства, инсталирани на сцената, трябва да съответства на фазата на захранването на оборудването на концертния комплекс
Каналите на клавиатурата трябва да бъдат настроени на максимално ниво на техния изходен сигнал, т.к. в този случай ще бъдете гарантирани срещу случайно претоварване на входните канали на миксера.

Регулиране на звука на електрическа китара
Ако нивото на смущения в канала на електрическата китара не е твърде високо, тогава настройката на звука му е доста проста. Регулирайте чувствителността на канала, така че сигналът му да е еднакво силен.

Регулиране на вокалния звук
Правилната настройка на звука на вокалните канали до голяма степен определя качеството на звука на целия баланс на системата за възпроизвеждане на звук. Вокалите трябва да се възприемат изключително ясно, силно и чисто и да присъстват

Настройка на канали за устройства за обработка на звук
Преди да започнете настройката, уверете се, че всички устройства за обработка на звук, които ще използвате, работят. Проверете надеждността на връзките на техните изходи и входове. Джак конектори, че

Захранване на концертния комплекс
Фазите на захранването на всички устройства и системи на концертния комплекс трябва да съвпадат. Неутралните проводници на захранването на всички устройства трябва да бъдат свързани към нулевата фаза на захранващата мрежа. Абсолютно под

Създаване на звуков баланс
След като цялото оборудване е настроено и изпълнителите са влезли на сцената и са се подготвили да свирят, можете да започнете да смесвате звука. Въпреки това, за да се извърши това намаление, е необходимо

Връзка между вокал и музика
Съотношението, в което вокалът трябва да присъства в цялостния баланс на произведението, се определя от функцията, която изпълнява. Например в простите песни вокалите трябва донякъде да преобладават над музиката. Ste

Баланс на ритъм секция
Звукът на ритъм секцията трябва да е гладък и стегнат. За да постигнете максимално насищане на звука на бас барабана, трябва да се уверите, че той не бръмчи или звучи твърде тъпо. Ако е звукът му

Проверка на качеството на баланса
При продължително усърдно слушане на звуците на отделни инструменти вниманието се уморява и ухото постепенно губи способността си да оцени надеждно баланса на цялостния звук. Следователно е необходимо в

Запис на концерт
Добре е да запишете всички концерти с ваше участие на магнитна лента. Слушайки тези записи, можете да откриете много типични грешки, които се повтарят на всеки концерт. След като анализира

Основни принципи на смесване на звука на концерти на независими изпълнители
Звуков инженер, който миксира звук на концерт от независим изпълнител, трябва да вземе предвид спецификата на разпределението на натоварването на изпълнението в такъв концерт. Независим изпълнител не е

Съвети за смесване на концерти
1. когато настройвате звука на концерт, слушайте внимателно звука и смело направете необходимата пренастройка 2. по време на предварителната настройка на баланса в самото начало на концерта, етажът

Недостатъчна сила на звука в мониторната система
Ниската сила на звука на мониторната система е много сериозен проблем. В процеса на работа всички звукови инженери рано или късно със сигурност ще се сблъскат с него и понякога трябва да се борите с него.

Недостатъчна сила на звука на барабанния монитор
Силата на звука в барабанния монитор рядко е достатъчна. Много е трудно да накараш барабанист да балансира със собствената си мониторна система, защото за това мониторната система

Барабани специален проблем
Знаете ли кои думи са особено неприятни за звукорежисьора? Не, не е "няма пари". Много по-неприятно е да знаеш, че барабанистът пее. Тези думи ужасяват и най-упоритите звукорежисьори.

Психоакустичен ефект от възприемането на силата на звука на мониторната система
В процеса на настройка на звука на мониторната система, както и по време на дълги музикални репетиции, слуховото внимание на хората на сцената се уморява, така че е необходимо постоянно увеличаване на силата на звука.

Отстраняване на неизправности
Ако мрежовият предпазител на усилвателя на мощността изгори, всичките му електрически компоненти са напълно изключени. Изходният сигнал изчезва напълно, светодиодът за захранване не свети, а вентилаторите светят

Преконфигуриране на оборудването за следващия концерт
Ако оборудването е запазило настройките си от минали концерти, не е трудно да го настроите за нов концерт. В такива случаи обикновено е звукът на системите за възпроизвеждане на звук

Ускорена настройка на звука
Невероятно е трудно веднага да настроите звука на напълно ненастроена система, особено ако сте били поставени на конзолата 15 минути преди началото на изпълнението. В зала, пълна с шумни слушатели

Прости правила за справяне с непредвидени ситуации
Каквото и да се случи, опитайте се да останете спокойни. Определете причината, помислете за начина на действие и действайте смело и решително. -- проверка на работата на сложна система, работа със системата

Защита на слуха
Погрижете се за слуха си. Животът на звукорежисьора зависи изцяло от неговото състояние. Ако имате шест часа треперене в шумен камион, носете слушалки по време на пътуването. Ако ти

Правила за поведение на сцената за вокалистите
Не насочвайте микрофона към високоговорителите на монитора.

Последна дума
За да работите успешно в музикалното производство, трябва наистина да обичате работата си. Трябва да имате значително чувство за хумор и да можете незабавно да анализирате много детайли, трябва да можете да

Както знаете, високоговорителят може да се зареди на клаксона. Има две модификации на клаксовите глави на устройството. При първия от тях, така наречените широкоусти, гърлото на рога е в непосредствена близост до конуса на главата. Поради факта, че устата има диаметър, по-голям от диаметъра на конуса на главата, насочеността на такъв рог е по-рязка от насочеността на главата. Следователно звуковата енергия се концентрира върху оста на клаксона и звуковото налягане се увеличава тук.

Във втората модификация (с тясно гърло) рогът е съчленен с диафрагмата (дифузора) на главата през камера за предварително рог, която играе роля, подобна на тази на електрически съгласуващ трансформатор. Тук механичните съпротивления на движещата се система на главата и гърлото на рога са последователни, което увеличава натоварването на диафрагмата и сякаш увеличава нейната радиационна устойчивост, като по този начин значително повишава ефективността. По този начин става възможно да се получи голямо звуково налягане.

Има много различни видове клаксони, но на практика експоненциалният клаксон най-често се използва в домакинско оборудване, чието напречно сечение варира според закона:

С = С 0 ∙ e βx ,

където С 0 е площта на входа на клаксона,

β е експонента.

На фиг. 1 показва различни профили на клаксона:

Както може да се заключи от формулата по-горе, напречното сечение на такъв рог се увеличава със същия процент за всяка единица от неговата аксиална дължина. Стойността на това процентно увеличение определя долната гранична честота на клаксона. На фиг. 2 показва зависимостта на процентното увеличение на напречното сечение на 1 cm аксиална дължина от долната гранична честота. Така например, за да се гарантира, че клаксонът възпроизвежда долната гранична честота от 60 Hz, площта на напречното сечение трябва да се увеличи с 2% на всеки 1 cm от неговата аксиална дължина. Тази зависимост може да бъде представена и като следния израз:

е гр.н = 6,25 ∙ 10 3 ∙ lg (0,01 к + 1)

където к – увеличение на площта на напречното сечение, %.

За ниски честоти (до 500 Hz) този израз е опростен и приема формата: е гр.н = 27 хил

Ако рогът е направен от квадратно или кръгло сечение, тогава страната на квадрата или диаметърът на кръга трябва да се увеличава на всеки 1 cm от дължината на рога с √ к процента. Ако е направен от правоъгълна секция с постоянна височина, тогава ширината на секцията на рога трябва да се увеличи ск процента за всеки 1 см от дължината му.

Въпреки това, все още не е достатъчно да издържи необходимото процентно увеличение на напречното сечение за добро възпроизвеждане на ниски честоти. Необходимо е да има достатъчна площ на изхода му - устата. Диаметърът му (или диаметърът на равен кръг) трябва да бъде:

д ≥ λ гр.н / ∏ ≈ 110 / е гр.н

Така че, за по-ниската гранична честота от 60 Hz, диаметърът на устието ще бъде около 1,8 м. За по-ниски гранични честоти размерът на устата ще бъде дори по-голям. В допълнение, главата на клаксона, възпроизвеждаща добре по-ниските честоти (по-високие гр.н ), не възпроизвежда достатъчно добре широк честотен диапазон. Предвид това е препоръчително да имате две клаксони: едната за ниски честоти, а другата за високи. На фиг. 3 показва външния вид и напречното сечение на такъв високоговорител с две клаксови глави и фазов инвертор за възпроизвеждане на честоти по-долуе гр.н мундщук.

Използването на нискочестотни клаксони в жилищни помещения е ограничено от размера на стаята. Въпреки това, ако има такава възможност, тогава изчисляването на клаксона трябва да започне, като зададете площта на устата според избраната долна гранична честота, като намалите напречното сечение с процент за всеки 1 cm аксиална дължина до площта на напречното сечение се достига равна на площта на дифузора на главата. В същото време, за да съвпадне главата с рог с широки уста, рогът трябва да има разрез със същата форма, т.е. кръгли или елипсовидни. За рога с тесно гърло не е необходима идентичност на формата на напречното сечение и диафрагмата на главата, тъй като гърлото и диафрагмата са съчленени през предроговата камера. Трябва да се отбележи, че височината на камерата трябва да бъде значително по-голяма от амплитудата на трептенията на движещата се система на главата, за да се избегне появата на силни нелинейни изкривявания поради асиметрията на деформацията на въздушния обем в камерата . Въпреки това, твърде високата височина на предхорновата камера влошава възпроизвеждането на високи честоти.

Понякога, за да се намалят общите размери на високоговорителите, се използват валцувани клаксони, чиито различни дизайни са показани на фиг. 4. Валцуваните клаксони се изчисляват почти по същия начин като обикновените клаксони. При изчисляване на профила е необходимо да се гарантира, че няма резки промени в участъците в точките на преход (колене), които причиняват нередности в честотната характеристика.