Ang pagmumuni-muni ng mga kulay ng nakapaligid na mundo ng mata ng tao ay nagsisimula mula sa sandali ng pagsilang nito at nagdadala ng isang makabuluhang semantic load. Ang utak ay tumatanggap ng higit sa 80% ng impormasyon sa pamamagitan ng visual na pang-unawa, at ito ay mula sa kanila na nabuo ang ideya ng espasyo at katotohanan sa kabuuan.

Ang Simula ng Simula: Bakit Kinakailangan ang Harmony

Ang likas na katangian ng planeta Earth ay puno ng mga pambihirang lugar, ang pagkakaiba-iba ng mga kulay at maliliwanag na kakulay na humanga sa imahinasyon. Ang saturation at lalim ng mga nakatagong sulok ng mundo ay palaging nasasabik sa mga kaluluwa ng mga taga-disenyo, artista at simpleng mga tagapangasiwa ng kagandahan. Iyon ang dahilan kung bakit ang kalikasan ay naging batayan sa pagpili ng isang palette at isang mapagkukunan ng inspirasyong pang-emosyonal para sa mga taong malikhain.

Ang gawain ng taga-disenyo ay upang, gawin bilang batayan ang katinig at likas na kagandahan ng kalikasan, upang lumikha ng isang bagay na hindi gaanong maganda, ngunit nagtataglay ng isang ugnay ng sariling katangian. Upang mahusay na maisagawa ang gawaing ito, kinakailangan upang maunawaan ang prinsipyo ng pakikipag-ugnay ng mga kulay at mga shade, ang mga kakaibang pananaw sa visual, ang epekto sa hindi malay ng isang tao ng ilang mga kumbinasyon. Para sa mga ito, nilikha ang color palette ng pagkakaisa.

Pangkalahatang pag-uuri ng mga bulaklak sa buong mundo

Ang unang taxonomy ay ginawa ni Isaac Newton, na hinati ang light beam sa pitong kulay sa pamamagitan ng prisma. Ngayon ang mga shade na ito ay niraranggo bilang isang bahaghari - pula, kahel, dilaw, berde, lila. Pinagsama ni Newton ang mga kulay sa isang sketchy na bilog sa pagtatangka na bumuo ng unang palette.

Ang pagkakaisa ng mga kulay na umiiral sa modernong panahon ay inuri ang mga shade ayon sa dalawang katangian:

1. Achromatic - puti at itim, pati na rin ang lahat ng mga pagkakaiba-iba ng kulay-abo, unti-unting nakakakuha ng saturation sa daan mula puti hanggang itim.

2. Chromatic - lahat ng iba pang mga spectra) at ang kanilang mga shade, makatas at puspos.

Paghihiwalay ng mga kulay sa gamut

Nakaugalian na ibahin ang pangkat ng chromatic ng spectrum nang mas detalyado:

• Pangunahing (pula, dilaw, asul). Ang mga ito ay pangunahing sa paglikha ng karagdagang mga kulay at kanilang mga pagkakaiba-iba.
• Pangalawa, o tambalan (orange, berde, lila). Kinuha sa pamamagitan ng paghahalo ng pangunahing mga kulay.
• Magkakahalo. Kabilang dito ang lahat ng iba pang mga kulay na nilikha sa proseso ng pagsasama-sama ng iba't ibang mga shade.

Sa huling pagkakaiba-iba, ang mga walang kinikilingan na kulay ay nakikilala bilang isang hiwalay na item - itim, puti at kulay-abo.

Mga pangkat na magkakasundo

Ang pagkakasundo ng mga kulay ay ipinahayag sa apat na uri ng mga kumbinasyon, napili batay sa kombinasyon ng paleta ng pangunahin at pangalawang mga shade:

Ang epekto ng mga bulaklak sa mga tao

Sa katawan ng tao, ang mga shade ay may hindi lamang aesthetic, kundi pati na rin ng isang binibigkas na sikolohikal at pisyolohikal na epekto. Isaalang-alang ang mga pangunahing kulay na nakakaapekto sa katawan ng tao:

• Pula. Ito ay isang kapanapanabik na lilim, nagpapataas ng sigla, nagdaragdag ng rate ng puso, nagpapasigla sa utak at atay. Sa lahat ng ito, negatibong nakakaapekto ito sa sistema ng nerbiyos at limitado sa kaso ng mga alerdyi at pananalakay.
• Kahel Nagbibigay ng singil ng aktibidad at optimismo, ay may positibong epekto sa sistema ng nerbiyos at gastrointestinal tract, nagdaragdag ng gana sa pagkain.
• Dilaw. Pinapatibay ang mga nerbiyos, kapaki-pakinabang para sa pagkalumbay, may malaking epekto sa mga kakayahang intelektwal at memorya, tumutulong na linisin ang bituka at atay.
• Berde Mabuti ito para sa mga mata at puso, may pangkalahatang pagpapatahimik na epekto sa katawan at pag-iisip, at nagpapababa ng presyon ng dugo.
• Banayad na asul at asul. Ang mga kulay na ito ay nagpapakalma at nagpapayapa, positibong nakakaapekto sa sistema ng nerbiyos, inaalis ang pakiramdam ng kawalan ng lakas at sakit sa katawan.
• Lila Ito ay may positibong epekto sa mga panloob na organo, tumutulong sa hindi pagkakatulog at sobrang sakit ng ulo.

Kulay ng tagsibol at tag-init sa "konsepto ng mga panahon"

Ang pag-uuri ayon sa "konsepto ng mga panahon" ay inspirasyon ng magkatugma na mga nuances ng kalikasan mismo. Pagkatapos ng lahat, kung saan, kung wala dito, mayroong mga pinaka-hindi inaasahang mga kumbinasyon na direktang nauugnay sa pana-panahong mga pagbabago. Paghiwalayin ang mga pangkat ng tagsibol, tag-init, taglagas at taglamig. Ang bawat palette ay naglalaman ng isang nangingibabaw na kulay na aktibong nangingibabaw sa iba pa sa ningning o dami.

Mga shade ng taglagas at taglamig sa pana-panahong teorya

• Taglagas sa palette. Marahil sa oras na ito ng taon ay maaaring matawag na pinakamayaman sa iba't ibang mga shade. Ang pagkakasundo ng mga kulay ay makikita sa isang mayamang pag-aani ng mga kabute, berry at prutas, pati na rin ang mga dahon na nagbabago ng kulay. Ang pangunahing kulay ay pula, ang mga kasamang kulay ay mapula-pula kayumanggi, mais, kahel, peach, asul, koniperus, olibo, kape, kaakit-akit.
• Taglamig Ang mga alaala ng panahong ito ay nagpinta sa amin ng mga monochrome landscapes, kalikasan na naging tahimik at nakatago sa ilalim ng isang kumot na niyebe. At sa praktikal na puting canvas na ito, mga madugong rowan berry, spruce needles at isang frosty sky ay aktibong nakikilala. Ang mga kulay ng panahon, kahit na malamig, ay naiiba at malinis, nang walang anumang mga karagdagan. Ang nangingibabaw na kulay sa paleta ay asul, mayroon ding puting niyebe, turkesa, pula ng dugo, itim, maitim na asul, matinding kayumanggi, murang kayumanggi, asul.

Pagbubuod

Sa kabila ng katotohanang ang kagandahan ng natural na lilim ay tila kumpleto at hindi kailangang pagbutihin, hindi kinakailangan na lubusang ilipat ito sa isang bagay na artipisyal na dinisenyo ng isang tao - ito man ay panloob na disenyo o ang paglikha ng maliit na bagay ng may-akda. Ang walang kabuluhang pagkopya at paglilipat ng purong natural na mga tono sa isang mundo na artipisyal na nilikha ng mga kamay ng tao ay mukhang katawa-tawa, at ang maayos na balanse ng natural na mga shade ay nilabag.

Upang maiwasan itong mangyari, kinakailangan upang malaman kung paano magkakasundo na ihalo ang natural at artipisyal na nabuo na mga shade sa isang palette. Mahalaga na magkaroon ng likas na lasa at kakayahang maitugma nang tama ang mga kulay sa bawat isa upang lumikha ng perpektong panloob, pagpipinta o panlabas na imahe. Ang lahat ng mga iskema at tala sa itaas ay makakatulong sa isang taong malikhain dito.

Guys, inilalagay namin ang aming kaluluwa sa site. Salamat sa
na matuklasan mo ang kagandahang ito. Salamat sa inspirasyon at sa mga goosebumps.
Sumali sa amin sa Facebook at Sa pakikipag-ugnay sa

Scheme Blg 1. Komplimentaryong kombinasyon

Komplementaryong, o komplementaryong, magkakaibang kulay ay mga kulay na matatagpuan sa tapat ng mga gulong kulay ni Itten. Ang kanilang kombinasyon ay mukhang napaka-buhay at masigla, lalo na sa maximum na saturation ng kulay.

Scheme No. 2. Triad - isang kumbinasyon ng 3 mga kulay

Isang kumbinasyon ng 3 pantay na spaced na kulay. Nagbibigay ng mataas na kaibahan habang pinapanatili ang pagkakaisa. Ang komposisyon na ito ay mukhang buhay na buhay kahit na gumagamit ng maputla at desaturated na mga kulay.

Scheme Blg 3. Isang magkatulad na kombinasyon

Ang isang kumbinasyon ng 2 hanggang 5 mga kulay sa tabi ng bawat isa sa kulay ng gulong (may perpektong 2-3 na kulay). Impresyon: kalmado, nag-aanyaya. Isang halimbawa ng isang kumbinasyon ng mga katulad na naka-mute na kulay: dilaw-kahel, dilaw, dilaw-berde, berde, asul-berde.

Scheme Blg 4. Hiwalay-pantulong na kombinasyon

Isang variant ng isang pantulong na kumbinasyon ng kulay, ang mga kalapit na kulay lamang ang ginagamit sa halip na ang kabaligtaran ng kulay. Ang isang kumbinasyon ng isang pangunahing kulay at dalawang karagdagang mga isa. Ang pamamaraan na ito ay mukhang halos magkakaiba, ngunit hindi gaanong matindi. Kung hindi ka sigurado na maaari mong gamitin nang tama ang mga pantulong na kumbinasyon, gumamit ng magkakahiwalay na pantulong na kumbinasyon.

Scheme Blg 5. Aklat sa ehersisyo - pagsasama ng 4 na kulay

Ang isang scheme ng kulay kung saan ang isang kulay ay ang pangunahing isa, dalawa ang komplementaryo, at isa pa ay nagbibigay diin sa mga impit. Halimbawa: asul-berde, asul-lila, pula-kahel, dilaw-kahel.

Scheme Blg 6. Square

Kumbinasyon ng mga indibidwal na kulay

• Puti: sumasama sa lahat. Pinakamahusay na kumbinasyon na may asul, pula at itim.
• Beige: may asul, kayumanggi, esmeralda, itim, pula, puti.
• Gray: may fuchsia, pula, lila, rosas, asul.
• Rosas: may kayumanggi, puti, berde na mint, olibo, kulay abo, turkesa, maputlang asul.
• Fuchsia (madilim na rosas): na may kulay-abo, dilaw-kayumanggi, kulay ng dayap, berdeng mint, kayumanggi.
• Pula: may dilaw, puti, kayumanggi, berde, asul at itim.
• Pula ng kamatis: asul, berde na mint, mabuhangin, mag-atas puti, kulay-abo.
• Cherry red: azure, grey, light orange, sandy, pale yellow, beige.
• Pulang pula: kulay puti, itim, kulay ng damask rosas.
• Kayumanggi: matingkad na asul, cream, rosas, fawn, berde, murang kayumanggi.
• Banayad na kayumanggi: maputlang dilaw, mag-atas puti, asul, berde, lila, pula.
• Madilim na kayumanggi: dilaw na lemon, asul, berde na mint, purplish na rosas, kulay ng dayap.
• Mapula kayumanggi: rosas, madilim na kayumanggi, asul, berde, lila.
• Kahel: mapusyaw na asul, asul, lila, lila, puti, itim.
• Banayad na kahel: kulay-abo, kayumanggi, olibo.
• Madilim na kahel: maputlang dilaw, oliba, kayumanggi, seresa.
• Dilaw: asul, lila, mapusyaw na bughaw, lila, kulay-abo, itim.
• Dilaw ng lemon: pula ng seresa, kayumanggi, asul, kulay-abo.
• Maputlang dilaw: fuchsia, kulay-abo, kayumanggi, mga kakulay ng pula, madilaw na kayumanggi, asul, lila.
• Gintong dilaw: kulay abo, kayumanggi, azure, pula, itim.
• Olive: orange, light brown, brown.
• Green: ginintuang kayumanggi, kahel, salad, dilaw, kayumanggi, kulay-abo, cream, itim, mag-atas na puti.
• Kulay ng litsugas: kayumanggi, madilaw na kayumanggi, fawn, grey, maitim na asul, pula, kulay-abo.
• Turquoise: fuchsia, cherry red, dilaw, kayumanggi, cream, maitim na lila.
• Ang isang elektrisista ay gwapo kasama ng ginintuang dilaw, kayumanggi, magaan na kayumanggi, kulay-abo, o pilak.
• Asul: pula, kulay abo, kayumanggi, kahel, rosas, puti, dilaw.
• Madilim na asul: light purple, light blue, yellowish green, brown, grey, pale yellow, orange, green, red, white.
• Lilac: kahel, rosas, madilim na lila, olibo, kulay-abo, dilaw, puti.
• Madilim na lila: ginintuang kayumanggi, maputlang dilaw, kulay-abo, turkesa, berdeng mint, light orange.
• Ang Black ay maraming nalalaman, matikas, mukhang sa lahat ng mga kumbinasyon, pinakamahusay sa lahat na may kahel, rosas, salad, puti, pula, lila o dilaw.

Kapag lumilikha ng isang komposisyon, ang mga kumbinasyon ng kulay ay may tiyak na kahalagahan. Ang magkakaugnay na mga kumbinasyon ng kulay ay ang mga nagbibigay ng impresyon ng coloristic integridad, ang ugnayan sa pagitan ng mga kulay, balanse ng kulay, pagkakaisa ng kulay.

Kapag pinag-uusapan ng mga tao ang tungkol sa pagkakasundo ng kulay, sinusuri nila ang impression ng pakikipag-ugnay ng dalawa o higit pang mga kulay. Bukod dito, ang bawat tao ay may kani-kanilang mga nais na paksa ayon sa pagkakasundo at hindi pagkakaisa. Para sa nakararami, ang mga kumbinasyon ng kulay, na tinatawag na "maayos", karaniwang binubuo ng mga tono na malapit sa bawat isa o ng magkakaibang kulay na may parehong aperture ratio. Sa pangkalahatan, ang mga kumbinasyong ito ay walang malakas na kaibahan. Ang konsepto ng pagkakasundo ng kulay ay dapat na alisin mula sa lugar ng mga nakakaramdam na damdamin at ilipat sa lugar ng mga layuning batas. Ang mata ay nakakakuha ng isang balanse sa batayan lamang ng pantulong na batas sa kulay. Ang estado ng balanse ay tumutugma sa isang daluyan - kulay-abo na kulay. Ang parehong kulay-abo na kulay ay maaaring makuha mula sa itim at puti o mula sa dalawang pantulong na kulay, kung may kasamang 3 pangunahing mga kulay - dilaw, pula at asul sa nais na proporsyon, lahat ng mga kumbinasyon ng kulay na hindi nagbibigay sa amin ng isang kulay-abo na kulay, likas na maging nagpapahiwatig o hindi magkakasundo.

Ang pagkakatugma ng kulay sa komposisyon ay isa sa mga elemento ng pagkakaisa, pagkakumpleto ng komposisyon. Upang makamit ang epektong ito, gamitin ang kulay ng gulong. Ang mga kulay ay nahahati sa mainit at malamig na mga kulay. Ang mga maiinit na kulay ay nagpapasaya sa komposisyon. Ang mga dalisay na kulay sa bahaging ito ng spectrum ay napaka epektibo at makagagambala ng pansin mula sa malamig na mga kulay - ang mga shade ay hindi ganito kahirap. Ang isang mahalagang pag-aari ng mga maiinit na kulay ay upang mas malapitan ang biswal. Ang mga malamig na tono ay nakapapawi. Ang mga dalisay na kulay ng mas malamig na dulo ng spectrum ay nakapapawi sa mainit na maaraw na mga araw, ngunit ang maliliwanag na maiinit na kulay ay nalulula sila. Ang isang mahalagang pag-aari ng malamig na mga bulaklak ay upang malayo ang biswal ng mga bulaklak na ipininta sa kanila.

Ang mga sumusunod na kulay at shade ay magkakasama na pinagsama: mga kulay na pantay mula sa bawat isa sa isang kalahati ng kulay ng gulong. Halimbawa, berde, dilaw, kahel; kabaligtaran ng mga kulay sa kulay ng gulong. Sa isang kumbinasyon ng tatlong mga tono, ang isa sa mga ito ay dapat mangibabaw. Ang iba pang dalawang kulay ay dapat na pantay na halaga. Nangangahulugan ito na kung, halimbawa, berde, dilaw at pula ang mga tono na ginamit sa komposisyon, pagkatapos ang isa sa kanila ay dapat, halimbawa, 50% ng kulay ng komposisyon, ang dalawa pa - 25% bawat isa. Bilang karagdagan, ang background para sa komposisyon ay itinatago sa mga walang kinikilingan na kulay (puti, itim, kulay-abo). O ang background ay nagsasama ng isang lilim ng pangunahing kulay ng komposisyon (halimbawa, kung ang komposisyon ay pinangungunahan ng rosas, at ang background para dito ay puti, kung gayon ang background ay magiging puti na may kulay-rosas na kulay). Madilim ang background para sa maliliwanag na kulay, ilaw para sa madilim na kulay. Ang mga kumbinasyon ng kulay ay lumilikha ng monochrome, contrasting (karagdagang), magkatulad (katabi) o polychrome (multicolor) na mga komposisyon. Ang komposisyon ng Monochrome ay gumagamit ng iba't ibang mga kakulay ng parehong kulay. Sa magkakaibang mga komposisyon, ginagamit ang mga kulay na kabaligtaran sa kulay ng gulong. Ang magkakaibang mga kumbinasyon ay hindi dapat maging masyadong maliwanag.

Karamihan sa mga kulay na pagkakasundo ay kilala sa pagsasanay ay maaaring nahahati sa dalawang pangunahing uri: ang pagkakasundo ng magkakaibang mga kulay at ang pagkakasundo ng mga kaugnay na kulay. Ang pagpipiliang ito ay batay sa pamamahagi ng mga kulay sa kulay ng gulong. Kinukumpirma ng pagsasanay na alinman sa isang kumbinasyon ng kabaligtaran o malapit na mga kulay ay nagiging mas makahulugan. Alinsunod dito, nakikilala ang pagkakasundo ng magkakaibang mga kulay at ang pagkakasundo ng mga kaugnay na kulay. Pinag-uusapan namin ang tungkol sa mga kaibahan kapag, sa paghahambing ng dalawang kulay sa bawat isa, nakita namin ang malinaw na pagkakaiba sa pagitan nila. Ang pag-aaral ng mga pamamaraan ng impluwensya ng kulay, 7 uri ng magkakaibang pagpapakita ay maaaring makilala:

• - Mga paghahambing ng kulay ng kaibahan. Ang pinaka binibigkas na kaibahan ng kulay ay dilaw, pula at asul. Lumilikha siya ng impression ng pagkakaiba-iba, lakas, pagpapasiya. Habang ang mga napiling mga kulay ay lumalayo mula sa pangunahing tatlo, ang intensity ng pagkakaiba ng kulay ay bumababa. Batay dito ang katutubong sining ng iba`t ibang mga bansa.
• - Kontras ng ilaw at madilim. Ang puti at itim ay ang pinaka nagpapahiwatig na paraan ng pagpapahiwatig ng ilaw at anino.
• - Contrast ng malamig at mainit-init. Ang dalawang poste ng kaibahan sa pagitan ng init at lamig ay kulay kahel-pula (pinakamainit) at asul-berde (pinalamig). Ang paggamit ng kaibahan na ito ay nakakamit lamang ang perpektong kagandahan kapag walang pagkakaiba sa gaan at kadiliman ng mga ginamit na kulay.
• - Contrast ng mga pantulong na kulay. Dalawang kulay ang komplementaryo kung, kapag halo-halong, gumawa ng isang neutral na kulay-abong-itim na kulay. Magkasalungat sila sa isa't isa, ngunit sa parehong oras kailangan nila ang bawat isa. Komplimentaryong mga kulay, sa kanilang proporsyonal na tamang ratio, bigyan ang piraso ng isang statically malakas na batayan para sa pakikipag-ugnayan. Bukod dito, ang bawat pares ng mga pantulong na kulay ay may iba pang mga tampok (isang pares ng dilaw-lila ay isang kaibahan ng ilaw at madilim, pula-kahel - asul-berde ay isang kaibahan ng malamig at mainit-init).
• - Ang sabay-sabay (sabay-sabay) na kaibahan ay isang hindi pangkaraniwang bagay kung saan ang ating mata, kapag nakikita ang isang kulay, ay nangangailangan ng karagdagang kulay nito, at kung wala, sabay-sabay itong bumubuo mismo. Ang mga sabay na nabuong kulay ay isang sensasyon lamang at hindi talaga umiiral, pinupukaw nila ang isang pakiramdam ng pamumuhay na panginginig mula sa patuloy na pagbabago ng intensity ng mga sensasyon ng kulay.
• - Pagkakaiba ng saturation ng kulay. Ang kabaligtaran sa pagitan ng puspos, maliwanag at kupas, nagdidilim na mga kulay. Ang mga kulay ay maaaring magaan o madilim sa iba't ibang mga paraan na nagbibigay sa kanila ng iba't ibang mga posibilidad. Ang epekto ng kaibahan na ito ay kamag-anak: ang isang kulay ay maaaring lumitaw na maliwanag sa tabi ng isang kupas na tono, at kupas sa tabi ng isang mas maliwanag.
• - Kulay ng pagkakalat ng kulay. Nailalarawan ang mga dimensional na ugnayan sa pagitan ng mga eroplano ng kulay. Ang kakanyahan nito ay ang oposisyon na "maraming - kaunti", "malaki - maliit". Sa kasong ito, kinakailangang isaalang-alang ang ningning o kagaanan ng isang partikular na kulay, dahil ang ningning at laki ng eroplano ng kulay ay tumutukoy sa lakas ng epekto ng kulay. Ang eksklusibong tampok ng kaibahan na ito ay ang kakayahang baguhin at pagbutihin ang pagpapakita ng lahat ng iba pang mga kaibahan. Kaya, kung sa isang komposisyon batay sa kaibahan ng ilaw at madilim, ang isang malaking madilim na bahagi ay naiiba sa isang mas maliit na ilaw, kung gayon salamat sa oposisyon na ito ang trabaho ay maaaring makakuha ng isang partikular na malalim na kahulugan.

Ang mga tampok ng pagkakasundo ng magkakaibang mga kulay ay higit sa lahat dahil sa ang katunayan na ang biswal na kabaligtaran ng mga kulay ay nagpapatibay sa bawat isa dahil sa hindi pangkaraniwang kababalaghan. Ang kombinasyon ng mga kulay na ito ay lumilikha ng isang pakiramdam ng kaliwanagan, kalinawan, kumpiyansa, lakas, pagiging matatag, at sa parehong oras - isang tiyak na dynamics, pag-igting. Ang mga detalye at elemento ng form ay makasagisag na may accent at malinaw na naka-highlight. Kadalasan, ang magkakaibang maliwanag na mga kumbinasyon ng kulay ay ginagamit bilang isang causative agent ng pagkupas ng emosyon at isang pagod na sistema ng nerbiyos.

Ang paggamit ng pagkakasundo ng magkakaibang mga kulay sa mga komposisyon ay may isang bilang ng mga kakaibang at paghihirap. Ang magkakaibang mga kulay ay nagpapasaya sa form, bigyan ito ng ningning, tiyakin ang pagpili ng mga indibidwal na bahagi dahil sa kanilang malinaw na tinukoy na mga contour, magdala ng panloob na enerhiya, pagpapahayag, indibidwal na pagka-orihinal sa bagay. Gayunpaman, ang labis na kaibahan ng kulay ay maaaring masira ang mga elemento ng form, makagambala sa pagkakaisa at integridad nito. Ang isang malakas na pagpapakita ng isang magkakaibang kumbinasyon ng mga kulay sa ilang mga kaso ay maaaring gumawa ng isang marangyang impression.

Mayroon ding isang konsepto ng pananarinari. Ito ay isang lilim, isang hindi gaanong mahalaga, halos hindi kapansin-pansin na pagbabago ng isang kulay ng kulay sa isa pa), isang gradation ng chiaroscuro sa isa pa. Ang Nuance ay isang kumbinasyon ng mga shade, ginamit upang makamit ang isang mas sopistikadong pagmomodelo ng isang object ng imahe. Ang mga kaugnay na kulay ay matatagpuan sa isang isang-kapat ng kulay ng gulong at nagbabahagi ng hindi bababa sa isang karaniwang kulay, tulad ng dilaw, kahel, at dilaw-pula. Mayroong apat na pangkat ng magkakaugnay na mga kulay - dilaw-pula, pula-asul, asul-berde, berde-dilaw. Sa kasong ito, ang kumbinasyon ay hindi dapat maglaman ng dalawang magkakaibang kulay sa parehong oras. Ang mga kumbinasyon ng kulay ay may mahalagang papel sa paglikha ng maayos na mga komposisyon. Ang diskarte sa kulay ay ang panghuli sa matematika para sa isang artista; ang bawat master ay may kanya-kanyang pamamaraan sa paglutas ng mga problema, ngunit walang "arithmetic", iyon ay, nang walang kaalaman sa mahigpit na batas ng teorya ng kulay, hindi makakamtan ang pagiging perpekto.

Lecture 5. Mga uri ng pagsasaayos ng kulay. Kulay ng kulay

Layunin:

teoretikal na kakilala sa iba't ibang mga kulay na pagsasama at mga tampok ng kulay na kulay para sa kasunod na pagpapatupad ng praktikal na gawain

4.1. Pagkakasundo ng kulay. Mga uri ng pagkakasundo ng kulay

Ang problema ng pagkakasundo ng kulay ay isa sa pinakamahirap na problema ng mga estetika, dahil ang saloobin ng isang tao sa kulay ay nabuo sa ilalim ng impluwensya ng maraming iba't ibang mga kadahilanan. Mayroon ding teoryang pang-agham ng pagkakasundo ng kulay. Ang terminong "pagkakasundo" bilang isang kategorya ng aesthetic ay nagmula sa Sinaunang Greece. Ang kategoryang ito ay naiugnay sa mga konsepto tulad ng pagkakaugnay, pagkakaisa ng magkasalungat, sukat at proporsyonalidad, at kasamang sukat sa isang tao.

Ang pagkakasundo ng mga kulay ay nagsasangkot sa kabuuan ng pangkalahatan at iba, na kinuha sa ilang mga respeto. Para sa isang malaking halaga ng oras, dahil sa pagbabago ng mga direksyon, istilo, impluwensya ng mga indibidwal sa sining, ang sistema ng mga kategorya ng aesthetic ay radikal na naisip, ang pag-unawa na ito ay nagaganap sa kasalukuyang oras. Ang konsepto ng pagkakasundo ng kulay ay sumasailalim din sa mga pagbabago sa husay.

Para sa mga artista, ang mga tagadisenyo, na ang mga propesyonal na aktibidad ay direktang nauugnay sa kulay, na may pangangailangan na pag-isipan ang magkabagay na mga kumbinasyon ng kulay, ang kaalaman sa pangunahing mga prinsipyo ng paglikha ng mga kulay na pagsasama, ay tumutulong upang malutas ang mga isyu ng pagdidisenyo ng isang kapaligiran sa kulay, pagkulay ng anumang bagay na inilaan isang tao, ang kanyang mga kagustuhan sa kulay.

Ang pagkakatugma ng kulay sa disenyo ay ang pagkakapare-pareho ng mga kulay sa bawat isa bilang resulta ng nahanap na proporsyonalidad ng mga lugar ng mga kulay, ang kanilang balanse at katinig, batay sa paghahanap ng isang natatanging lilim ng bawat kulay... Dapat itong pukawin ang ilang mga positibong damdamin at sensasyon sa isang tao.

Mayroong isang malapit na ugnayan sa pagitan ng mga indibidwal na mga spot ng kulay ng isang trabaho: ang bawat indibidwal na mga balanse ng kulay o inilalabas ang iba pa, at ang dalawang kulay na magkasama ay nakakaapekto sa pangatlo. Ang isang pagbabago sa isang kulay ay humahantong sa isang paglabag sa koneksyon na ito at ang pagkasira ng pagkakaisa. . Ang regularidad ay ang pangunahing tanda ng pagkakaisa. Ipinapalagay na sa pamamagitan ng pagkakasundo, nakikita namin ang nakaayos na kumbinasyon ng mga kulay bilang isang buong positibong positibo. Ang lahat ng mga pagtatangka na bumalangkas ng mga batas ng pagkakasundo ng kulay batay sa paghahalili ng balanse, pagkakapareho, posisyon sa kulay ng gulong, atbp. Ay sumunod mula sa premise na ito. ay tinasa ng manonood na hindi nakakainsulto. Ang kumbinasyon ng mga kulay sa sarili nito, isinasaalang-alang nang magkahiwalay, ay maaaring magkakasuwato at hindi magkakaiba, ngunit maaaring hindi ito mapansin sa pangkalahatang istraktura ng isang likhang sining.

Ang teorya ng pagkakasundo ng kulay, sa huli, ay hindi maaaring mabawasan lamang sa paglutas ng tanong kung aling kulay ang naaayon sa kung aling. Ang mga pangkalahatang prinsipyo ng pagkakasundo ng kulay ay hindi maaaring matukoy nang hindi isinasaalang-alang ang nilalaman, komposisyon, puwang, porma at pagkakayari.

Ang pagkakatugma sa kulay ay isang kumbinasyon ng mga kulay na nakalulugod sa mata, na nagmumungkahi ng isang tiyak na pagkakapare-pareho sa pagitan nila; proporsyonalidad at proporsyonalidad.

Sumulat si F. Hodler tungkol sa kulay: "Ang pagiging epektibo at kahalagahan ng mga pintura ay nakasalalay sa kanilang kasidhian, sa lugar na kanilang sinasakop sa canvas, at sa kanilang posisyon bukod sa iba pa, nagpapalakas o nagpapahina sa kanila, depende sa mas malaki o mas maliit na kalapitan ng puti at itim . Ang pagkukulay ng mga bagay ay nakasalalay sa kulay ng pag-iilaw. Alam na ito ang kulay na madalas na nag-aaway sa pagitan ng artist at ng publiko. Sa loob ng mahabang panahon ay hindi niya maiintindihan na ang isang kulay-rosas na mukha sa hangin na may asul na langit ay maaaring maging lila; kung ito ay naiilawan ng mga sinag ng paglubog ng araw, pagkatapos ay kahit kahel at maliliit na pula. Dahil sa kakulangan ng pagmamasid, higit sa lahat dahil sa kakulangan ng karanasan, ang mga nuances ng artist ay hindi maunawaan ng mata, tila sila ay kahila-hilakbot na labis na labis. Ang kagandahan ng mga kulay ay namamalagi, una sa lahat, sa kanilang mga kuwerdas, sa pag-uulit ng mga nuances ng parehong kulay. "

Ang mga unang teorya ng mga pagsasama-sama ng kulay na magkakasama.

1. Ang teorya ng Rudolph Adams. Noong 1865 inimbento ni R. Adams ang chromatic spectrum, na binubuo ng isang bilog na may 24 na sektor, at 6 na degree ng gaan.

2. Teorya ni Albert Munsell. Nakita ni Munsell ang pangunahing batas ng pagsasaayos sa kaugnay na pagkakaugnay ng mga kulay: "Ang isang simple at halos hindi mapag-aalinlayan na serye ng mga pagsasama-sama ng kulay ay maaaring makuha sa loob ng parehong kulay ng kulay. Kaya, maaari nating maiugnay ang mababang gaan ng anumang kulay ng kulay na may mas mataas na gaan o mahina ang saturation na may mas malakas na saturation. " Natukoy niya ang 3 uri ng mga kumbinasyon ng pagsasama-sama: mga monochromatic harmonies batay sa isang kulay ng kulay ng iba't ibang gaan; pagkakasundo ng mga kaugnay na kulay ng kulay ng gulong (pula at kahel); pagkakasundo ng mga pantulong na kulay (dilaw at lila, kulay kahel at asul).

3. Pag-uuri ng mga kulay na pagsasama sa katawan ng German physiologist na si Brücke:

at) isochromia - isang komposisyon na ginawa sa isang kulay ng kulay, tono (halimbawa, batay sa pula);

b) homeochromia - komposisyon sa loob ng isang maliit na agwat ng kulay (halimbawa, dilaw, kahel at dilaw-kahel);

sa) merochromia - isang komposisyon kung saan ang mga kulay ay mas mababa sa isang pangunahing, (halimbawa, orange, lila at lila ay mas mababa sa pula);

d) poikilochromia - isang paraan ng kumpletong pagdurog ng mga masa ng kulay, isang iba't ibang mga kulay, kung saan walang pangunahing bagay at lahat ng mga kulay ay pantay na makabuluhan. Kailangan ng karanasan upang magamit ang pagkakaisa na ito.

4. Teorya ni Bezold... Ang Bezold ay nagtayo ng mga teorya ng mga pagsasama-sama ng kulay sa loob ng mga agwat ng kulay ng gulong. Sa isang 12-step na gulong kulay, ang mga kulay ay apat na tone ang pagitan, ibig sabihin dapat mayroong isang agwat ng 3 mga tono sa pagitan nila.

5. Teorya ni B. F. Ostwald... Naniniwala si Ostwald na lahat ng mga kulay na naglalaman ng pantay na paghahalo ng puti at itim ay magkakasuwato. At sa mga puspos, ang mga iyon ay magkakasuwato na spaced mula sa bawat isa sa isang pantay na bilang ng mga agwat.

6. Pag-uuri ng mga pagsasama-sama ng kulay ayon sa B.M Teplov:

a) monochromatic, na itinayo sa isang pangunahing kulay o isang pangkat ng magkakaugnay na mga kulay (dilaw, orange-dilaw, kahel - naglalaman sila ng dilaw sa iba't ibang dami);

b) polar, na binuo sa mga pantulong na kulay (pula na may berde, kahel na may asul);

c) tatlong kulay, na binuo sa oposisyon ng tatlong pangunahing mga kulay (dilaw, pula, asul);

d) maraming kulay, kung saan, na may maraming pagkakaiba-iba ng mga kulay, ang pangunahing isa ay hindi maaaring makilala (mahirap gamitin).

7. Teorya ni V.M.Shugaev batay sa pananaliksik nina Munsell at Bezold. Ito ay batay sa isang kulay ng gulong, na kung saan ay binuo sa 4 pangunahing mga kulay 3 - dilaw, pula, asul, berde. Nag-aalok ang may-akda ng 4 na uri ng mga kumbinasyon ng kulay:

a) isang kumbinasyon ng mga kaugnay na kulay (dilaw, kulay kahel-dilaw, kahel);

b) isang kumbinasyon ng mga kaugnay na magkakaibang mga kulay (mula sa dilaw hanggang sa lila sa spectrum);

c) isang kumbinasyon ng mga contrasting (komplementaryong) mga kulay (asul - orange, pula - berde);

isang kumbinasyon ng mga kulay na walang kinikilingan kaugnay sa pagkakamag-anak at kaibahan: dilaw, asul, pula (nangangahulugang purong mga kulay nang walang pagpaputi at pagdidilim).

Mga uri ng pagkakasundo ng kulay. Ang tatlong pangunahing katangian ng kulay - kulay, gaan at saturation - ay maaaring kumilos sa kanilang sarili sa iba't ibang mga relasyon, na bumubuo ng iba't ibang mga pagsasama-sama:

1) pagkakapareho sa kulay ng kulay, ngunit pagkakaiba sa gaan at saturation (kung ano ang sinulat ni Munsell);

2) pagkakapareho sa kagaanan, ngunit pagkakaiba sa tono ng kulay at saturation;

3) pagkakapareho sa saturation, ngunit pagkakaiba sa kulay at kagaanan;

4) pagkakapareho sa kulay ng kulay at gaan, ngunit pagkakaiba sa saturation;

5) pagkakapareho sa gaan at saturation, ngunit pagkakaiba sa tono ng kulay;

6) isang kumbinasyon kung saan magkakaiba ang mga kulay sa lahat ng tatlong mga parameter (ito ang pinakamahirap na kaso).

Mula sa pag-enumerate ng mga kumbinasyong ito, na madalas na ginagamit sa kasanayan sa disenyo, malinaw kung gaano maginoo ang mga pamantayan mula sa larangan ng pagkakasundo ng kulay, isinasaalang-alang lamang ang kulay ng kulay.

Kapag pinag-uusapan ang tungkol sa pagkakasundo ng kulay, sinusuri nila ang impression ng pakikipag-ugnay ng dalawa o higit pang mga kulay. Sa kabila ng tila pagiging paksa ng naturang pagtatasa, ang pagkakasundo ng mga kulay ay may sariling mga layuning batas.

Batay sa mga eksperimento, napag-alaman na ang mga pangunahing kulay ng nagbabawas na paghahalo: dilaw, pula at asul ay kumakatawan sa kabuuang kabuuan ng kulay. Bukod dito, ang bawat isa sa mga kulay na ito ay hindi maaaring makuha sa pamamagitan ng paghahalo ng iba pang mga kulay. Samakatuwid, ang kulay ng gulong ay batay sa mga kulay na ito (ang pangunahing triad) (Larawan 8).

Sa pamamagitan ng paghahalo ng mga pangunahing kulay, ang isang pangalawang triad ay nakuha (Larawan 9). Ang bilog (Larawan 10) ay isang imahe na nakuha sa pamamagitan ng pag-superimpose ng imahe ng pangunahin at pangalawang mga triad. Kung nagdagdag ka ng mga puwang nasa pagitan mga kulay, nakakakuha kami ng isang 12-hakbang na gulong kulay (Larawan 7), na kung saan, ay maaaring tumaas sa 24-bahagi (Larawan 11).

1. "Monochromatic" o monochromatic pagkakasundo ng kulay itinayo batay sa isang kulay ng kulay; ay nilikha sa pamamagitan ng pagsasama-sama ng isang kulay ng kulay sa mga madilim at ilaw na shade. Bilang isang resulta, posible na makamit, sa isang banda, isang malakas na kaibahan ng tonal, at sa kabilang banda - banayad na ugnayan ng kulay (Larawan 12).

2. "Kabaligtaran" (karagdagang) pagkakasundo ng kulay, itinayo batay sa dalawang kulay ng kulay; nilikha sa pamamagitan ng paggamit ng anumang dalawang mga kulay ng kulay na eksaktong magkatapat sa bawat isa sa kulay ng gulong (fig. 13). Karaniwang ginagamit ang pamamaraang ito upang lumikha ng mga impit, sapagkat kabaligtaran ng mga kulay ay napaka-contrasting sa bawat isa. Pinapayagan nito ang isang kulay na umakma sa isa pa sa isang paraan na ang isa sa mga ito ay nakakaakit ng pansin at ang isa pa ay ang background.

Kung ipinakilala sa iba't ibang mga magkakasamang mga kumbinasyon ng kulay mga kulay ng achromatic, ang pagkakaiba na nakuha sa kanilang kombinasyon ay pinahusay. Lalo na sa pagpapakilala ng puti o itim. Ang kombinasyon ng pula at puti, halimbawa, ay napakatindi na hindi dapat nakakagulat kung gaano kadalas inilalapat ang mga kulay na ito nang walang paggamit ng mga kulay na pastel na tinali ang mga ito para sa mga espesyal na okasyon. Upang maging ganap na tumpak, ang isang maayos na kombinasyon ng tricolor ay ganito dahil sa magkakaibang mga pula at gulay na may itim na puti o achromatic.

Ang kumbinasyon ng "doble" na kulay (halimbawa, pula-kahel) at achromatic ay isang maayos na tatlong-kulay na kumbinasyon, kung saan ang itim o puti ay gampanan ang papel ng isang kadahilanan ng pag-iilaw. Sa parehong oras, ang itim o madilim na kulay-abo na kulay ay nagpapasaya sa mga kulay, at puting kulay, tulad nito, ay nag-iilaw sa komposisyon. Ang kombinasyon na ito ay medyo pangkaraniwan. Ang pag-play ng mga kulay ay nagiging mas mayaman, at ang sinasadyang naisakatuparan na komposisyon ng kulay ay mas malinaw. Siyempre, hindi ito gaanong madali sa praktikal na aplikasyon, dahil kapag lumilikha ng isang maayos na kumbinasyon, kinakailangan upang makahanap ng angkop na mga nuances ng kulay.

Tatlong-kulay na pagkakaisa - "triad" nilikha sa pamamagitan ng paggamit ng tatlong mga kulay na equidistant mula sa bawat isa sa isang bilog. Nagpapakita rin ito ng magkakaiba at malakas na mga kumbinasyon ng kulay, ngunit ito ang pinakamahirap lumikha nang tama.

3. "Katulad" pagkakasundo ng kulay na itinayo batay sa tatlong mga kulay - nakamit sa pamamagitan ng paggamit ng anumang tatlong katabing mga kulay (sa isa sa apat na sektor ng bilog). Dahil sa kalapitan ng lokasyon, ang mga kulay na ito ay madaling pagsamahin. Ang pagkakaisa na ito ay may lalim, nakikilala ito ng isang mayamang pagka-orihinal, isang matikas na hitsura (Larawan 14).

Lumikha ng mga pagsasama-sama ng kulay gamit ang mga modelo ng hugis ng geometriko. « Pagkakasundo ng isang tatsulok na isosceles " ay nakamit sa pamamagitan ng paggamit ng isang kulay at mga kulay na katabi ng pantulong na kulay nito (ang tuktok ay isa sa mga pangunahing kulay, at ang batayan ay nag-uugnay sa mga katabing kulay sa mga pantulong na kulay nito) (Larawan 15). Ang kombinasyon ng mga kulay na ito ay mukhang malambot kaysa sa kumbinasyon ng dalawang magkakomplementaryong kulay lamang.

"Harmony of a Right Triangle" ay nakamit sa pamamagitan ng paggamit ng ilang mga kulay na matatagpuan sa tuktok ng isang tatsulok na may anggulo at mga kulay na matatagpuan sa mga sulok sa base nito (Larawan 16). Ang kumbinasyon ng mga kulay na ito ay lubos na nagpapahiwatig, at sa parehong oras, ito ay mahusay na balansehin.

Maaari kang mag-inscribe sa paligid ng isang quadrilateral, ang mga gilid nito ay parallel sa diameter ng bilog. Maaari itong maging isang parisukat o isang rektanggulo. Sa kasong ito, ang mga gilid ng mga parihaba ay konektado sa pamamagitan ng dalawang magkakaugnay na magkakaibang kulay, at ang mga pantulong na kulay ay inilalagay sa dayagonal.

Sa proseso ng paghahanap ng mga kulay na pagsasama, dapat mong tandaan:

ang mga maliliwanag na kulay ay maayos sa mga naka-mute na kulay;

maligamgam na mga kulay na may malamig;

madilim na kulay na may mga ilaw na kulay;

ang pagpapakilala ng mga kulay achromatic ay nagpapabuti ng kaibahan (ang mga maiinit na kulay ay pinakamahusay na pagsamahin sa itim, malamig na kulay - na may puti o kulay-abo);

ang pag-highlight ng pangunahing (nangingibabaw) na kulay ay nag-aambag sa accentuation, pagpapalakas ng pangkalahatang ideolohikal na nilalaman ng komposisyon, ang pag-order nito;

ang paggamit ng mga variable shade ng purong kulay ay nakakatulong upang alisin ang talas at makahanap ng mas malambot na mga kumbinasyon ng kulay.

Batay sa paglalahat ng data mula sa iba't ibang mga pag-aaral, ang mga sumusunod na uri ng mga kulay na pagsasaayos ay maaaring mapangalanan:

1. monochromatic o monochrome, napapanatili sa isang kulay ng kulay na may pagkakaiba-iba sa gaan at saturation: ginamit para sa malakas na kaibahan ng tono, para sa banayad na mga ugnayan ng kulay.

2. bicolor (kabaligtaran o komplementaryong) contrasting (kaibahan ng dalawang pangunahing kulay o dalawang grupo ng mga kulay): ginamit upang lumikha ng mga accent, upang umakma sa isang kulay sa iba pa;

3. tricolor (triad): ginamit upang lumikha ng lalim at kagandahan at para sa natatanging mga kumbinasyon ng kulay;

4. apat na kulay;

5. anim na kulay;

6. limitado ng gamut ng mga limitasyon ng isang maliit na agwat sa kulay ng gulong;

7. isang gamut kung saan ang mga kulay ay mas mababa sa isang pangunahing kulay;

8. pagkakasundo ng achromatic

9. pagsasama-sama ng mga antas ng achromatic at chromatic

Upang dami at husay na balansehin ang magkatugma na mga kulay at lumikha ng isang masining na imahe gamit ang mga napiling mga kumbinasyon ng kulay, kinakailangan upang bumuo ng pangkulay na talino at intuwisyon.

Ang pagkakasundo ng kulay ay ang katinig ng mga kulay, ang kanilang pagiging tugma, isang magandang ratio. Kadalasan, nakakamit ng mga artista ang pagkakasundo sa kanilang mga gawa, umaasa sa intuwisyon at isang panloob na pakiramdam ng kulay. Ang pakiramdam na ito ay lumalaki sa proseso ng patuloy na pagtatrabaho. Gayunpaman, ang pagkakasundo sa kulay ay batay sa ilang mga batas. Upang maunawaan ang mga pattern na ito, kailangan mong gamitin ang spectral wheel o color wheel.

Tatlong pangunahing kulay.

Ang kulay ng gulong ay isang sukat ng mga kulay ng kulay na matatagpuan sa paligid ng isang bilog. Ang mga kulay na ito ay nakaayos sa isang tukoy na pagkakasunud-sunod - tulad ng sa isang bahaghari. Samakatuwid, ang kulay ng gulong para sa artist ay halos kapareho ng pana-panahong talahanayan para sa chemist. Kabilang sa lahat ng mga kulay ng bilog na ito, mayroong tatlong, na tinatawag na pangunahing: dilaw, pula at asul. Ang lahat ng isang malaking pagkakaiba-iba ng iba pang mga kulay ay nabuo sa pamamagitan ng paghahalo ng tatlong ito (nalalapat ito para sa ilaw na nakalarawan mula sa mga bagay sa modelo ng kulay ng CMYK; kung ang ilaw ay inilalabas bilang isang monitor, kung gayon ito ay isang modelo ng kulay ng RGB at dito nangyayari ang paghahalo ayon sa ibang mga batas, sa pagitan ng berde, pula at asul) ... Ngunit sa pagsasagawa, hindi laging posible na makamit ang nais na tunog ng kulay, dahil ang mga pigment ng pintura ay may ilang mga limitasyon. Halimbawa, kung naghalo ka ng pula (iskarlata) at asul (azure), nakakakuha ka ng maruming kulay na lila. Kung pula (kraplak) at asul (ultramarine), pagkatapos ay nabuo ang isang purong kulay-lila. Ngunit hindi ito palaging sapat, samakatuwid, ang cobalt purple o lila kraplak ay ginawa rin. Ang kulay nito ay napakatindi at malinaw. Kaya, sa kabila ng katotohanang sa teorya maaari kang makakuha ng lahat ng mga kulay mula sa tatlong pangunahing mga kulay lamang, sa pagsasagawa, gumagamit ang mga artist ng isang malaking bilang ng mga kulay. Gayunpaman, ang pangunahing mga ito ay asul, pula at dilaw. Sa kulay ng gulong, ang kanilang mga posisyon ay bumubuo ng isang pantay na tatsulok. Ang mga kulay na ito ay hindi maaaring makuha sa pamamagitan ng paghahalo ng iba.

Kulay ng saturation at ningning.

Ang anumang kulay ay may isang bilang ng mga katangian. Ang mga pangunahing bagay para sa isang artista ay ang saturation at brightness. Ito ay magkakaibang mga konsepto. Ang liwanag ay tumutukoy sa kung magkano ang napiling kulay ay naiilawan. Iyon ay, ang anumang kulay ay maaaring mas magaan o mas madidilim na may parehong saturation (malapit sa puti o itim). Ang saturation ay nangangahulugang ang lakas ng kulay, kung gayon, ang "kayamanan" nito. Maaari itong maging iba sa parehong kulay ng ilaw (o pag-iilaw). Ang mas mababa ang saturation ng kulay, mas lumalapit ito sa mga kulay-abo na shade. Malinaw itong makikita sa ibinigay na talahanayan ng mga kulay.

Pagkakasundo ng magkakaibang kulay.

Ang kulay ng gulong ay naglalaman ng mga kulay na magkatapat ang bawat isa. Ang mga ito ay magkakaibang kulay. Bumubuo ang mga ito ng pinaka-kaibahan na mga kumbinasyon. Halimbawa, kung maglalagay ka ng pula sa tabi ng kahel, kung gayon hindi ito gaanong makakapagpahiwatig. Ngunit kung ang parehong pulang kulay ay magkakasamang may berde, kung gayon ito ay tila "masusunog". Iyon ay, berde at pula ang nagpapalakas sa bawat isa, lumilikha ng kaibahan. Kung titingnan mo nang mabuti, pagkatapos pula at berde ay matatagpuan sa kulay ng gulong eksakto sa tapat ng bawat isa. Mayroong tatlong pares ng magkakaibang kulay: pula-berde, dilaw-lila, orange-asul. Ito ay mga kabaligtaran na kulay na bumubuo ng pinaka-kaibahan na mga kumbinasyon.

Harmony ng mga kaugnay na kulay.

Ang mga kulay na matatagpuan sa loob ng isang-kapat ng kulay ng gulong at pagkakaroon ng isang pangkaraniwang lilim sa kanilang sarili ay tinatawag na nauugnay. Tila sila ay "nauugnay" ng karaniwang kulay na nilalaman sa kanila. Maraming mga kaugnay na mga bulaklak. Halimbawa, pula, pula-kahel, kahel-dilaw. Lahat sila ay may pulang kulay. Pinagsasama sila. Samakatuwid, sila ay tinatawag na may kaugnayan. Mayroong mga sumusunod na apat na pangkat ng magkakaugnay na mga kulay: dilaw-pula, pula-asul, asul-berde, berde-dilaw.

Pagkakasundo ng magkakaugnay na mga kulay.

Ang medyo magkakaiba ay magkakaiba ng mga kulay na naglalaman ng isang karaniwang kulay na pinag-iisa nila. Ang mga medyo magkakaibang kulay ay matatagpuan sa dalawang katabing tirahan ng kulay ng gulong. Mayroong apat na pangkat ng magkakaugnay na magkakaibang kulay: dilaw-pula at pula-asul, pula-asul at asul-berde, asul-berde at berde-dilaw, berde-dilaw at dilaw-pula.

Mga kulay ng kromatiko at achromatic.

Ang lahat ng mga kulay maliban sa itim, puti at kulay-abo ay tinatawag na chromatic. Alinsunod dito, ang mga kulay achromatic ay mga kakulay ng kulay-abo, puti at itim.

Mainit at malamig na kulay.

Ang mga maiinit na kulay ay dilaw, kahel, pula, kayumanggi, murang kayumanggi at maraming mga katulad na lilim. Ang mga kulay na ito ay naiugnay sa init ng apoy. Mga cool na kulay: asul, cyan, lila, berde, pati na rin ang isang malaking bilang ng mga kulay na nagmula sa kanila. Ang mga malamig na kulay ay naiugnay sa lamig, pagiging bago, kalawakan ...