Klasiskajā portretu fotogrāfijā ir vairāki apgaismojuma pamatprincipi, kas ir jāzina un jākontrolē uzņemšanas procesā un jāsaprot, kurš no tiem jāizmanto, lai parādītu pareizo noskaņu, pareizo attēlu vai visglaimojošāko modeļa atveidojumu. portrets.

Ir vērts atcerēties šos noteikumus, lai tos viegli ievērotu un, pats galvenais, zinātu, kad un kā tos var pārkāpt. Apgūstiet šos 6 noteikumus – tie kļūs par jūsu pavērsiena punktiem ceļā uz lielisku portretu fotografēšanu. Un neaizmirstiet, ka vislabākā mācīšanās ir teorijas maiņa ar praksi.

Kādi ir apgaismojuma režīmi portretu fotogrāfijā? Varam teikt, ka tā ir gaismas un ēnu spēle, kas spēj mainīt sejas uztveri un formu. Ja runājam vienkāršā valodā Kāda ēna būs uz sejas, ir atkarīgs no apgaismojuma metodes. Ir četri visizplatītākie cilvēku apgaismojuma pamati:

• sānu apgaismojums;
• klasiskais apgaismojums;
• Rembranta apgaismojums;
• tauriņš.

Galvenajiem 4 veidiem ir vērts pievienot divas papildu metodes, kas ir vairāk stila elementi un kuras var izmantot vienlaikus ar pamata apgaismojuma režīmiem portretā: plats un šaurs apgaismojums.
Apskatīsim katru apgaismojuma veidu atsevišķi.

1. Sānu apgaismojums (dalīts apgaismojums)

Šajā režīmā gaisma "sadala" seju divās vienādās daļās, no kurām viena atrodas gaismā, bet otra ēnā. Šis apgaismojuma veids ir vairāk piemērots vīriešiem, un to bieži izmanto, uzņemot mūziķu vai mākslinieku portretus, jo tas piešķir portretam dramatismu. Nav stingru noteikumu par noteikta veida apgaismojuma izmantošanu, ir tikai ieteikumi, kas balstīti uz vidējo uztveri. Ir jāzina šādi noteikumi, lai tos varētu izmantot kā pamata sākumpunktu.

Lai panāktu līdzīgu efektu, novietojiet to 90 grādus pa kreisi vai pa labi no objekta un, iespējams, pat nedaudz aiz galvas. Gaismas novietojums attiecībā pret objektu ir atkarīgs no cilvēka sejas formas. Skatiet, kā gaisma skar jūsu seju, un attiecīgi pielāgojiet to. Gaismai no ēnas puses jākrīt tikai uz acīm un jāveido seja tā, lai gaismas un ēnas robeža būtu skaidri redzama pa vidu. Ja, griežot ap cilvēka seju, redzat, ka gaisma vairāk krīt uz vaiga, iespējams, ka modelis vienkārši nav piemērots šai shēmai, kurai vajadzētu būt ideālam gaismas sadalījumam.

PIEZĪME. Lūdzu, ņemiet vērā, ka, lai uzturētu pilnīgs attēls apgaismojumam, jūsu gaismas avotam jāpārvietojas atkarībā no tā, vai modelis pārvietojas. Neatkarīgi no tā, vai fotografējat no priekšpuses, ¾ sejas vai pat profilu, gaismai ir "jāseko modelim". Ja modele vienkārši pagriezīs galvu, viss attēls mainīsies. Jums ir jāpielāgo apgaismojums, pārvietojot avotu vai nedaudz pagriežot modeli vēlamajā virzienā.

Kas ir atspīdumsun kāpēc tas ir vajadzīgs?

Pievērsiet uzmanību faktiskā gaismas avota atspoguļojumam modeļa acīs. Iepriekš redzamajā fotoattēlā bērna acīs spīdums parādās kā balti plankumi. Ja paskatās uzmanīgi, jūs varat redzēt to ierīču kontūras, kuras tika izmantotas portreta uzņemšanai.

Piemēram, fotoattēlā ir redzams gaišs sešstūra plankums ar tumšu centru. Šī ir gaisma, kas tika izmantota -

Šo efektu sauc par uzliesmojumu. Bez mirdzuma modeles acis kļūst tumšas un izskatās neizteiksmīgas. Fotografējot, pārliecinieties, ka vismaz vienā acī ir pilnībā atspīdums. Ņemiet vērā, ka izgaismojums arī smalki maina varavīksnenes krāsu un kopējo acu spilgtumu, kas uzlabo vitalitātes sajūtu un piešķir acīm spīdumu.

2. Klasisks apgaismojums(Cilpas apgaismojums)

Klasiskais apgaismojums tiek uzskatīts par tādu, kas rada vieglu ēnu no deguna uz vaigiem, tādējādi radot gaismas-ēnu cilpu. Lai to panāktu, tas jānovieto nedaudz virs acu līmeņa un aptuveni 30-45 grādu leņķī no kameras (atkarībā no cilvēka jāiemācās lasīt cilvēku sejas).

Apskatiet šo attēlu un ievērojiet, kā krīt ēnas. Kreisajā un labajā pusē pie deguna var redzēt nelielas ēnas. Tie vienmēr ir atstāti, tikai pārliecinieties, ka ēna ir nedaudz vērsta uz leju. Lai to izdarītu, nenovietojiet gaismas avotu pārāk augstu, jo tas var izraisīt nevēlamu ēnu veidošanos uz sejas un izcēlumu zudumu modeļu acīs.

Klasiskais apgaismojums tiek uzskatīts par populārāko apgaismojuma modeli portretu fotografēšanai, jo radītais gaismas un ēnu modelis ir vislabākais un izceļ lielākās daļas cilvēku labākās īpašības.

Diagrammā melns fons apzīmē koku joslu, kas atrodas aiz pāra, savukārt saule slēpjas aiz zaļumiem. Izmanto, lai iegūtu pietiekami daudz gaismas uz sejām. Ja nedaudz maināt tā pozīciju, varat izvēlēties dažādas iespējas apgaismojums.

Ar klasisko apgaismojuma metodi tas tiek uzstādīts 30-45 grādu leņķī. prom no kameras un tieši virs modeļa acu līmeņa. Jāraugās, lai gaismas-ēnas cilpa nepieskartos nasolabiālajai krokai. Iesācēju izplatīta kļūda ir atstarotāja novietošana pārāk zemu, pārāk daudz gaismas izlaižot sejas apakšējo daļu, radot neglaimojošu attēlu objektam.

3. Rembranta apgaismojums

Apgaismojums nes slavenā mākslinieka vārdu, jo Rembrandts bieži izmantoja šo gaismas modeli savās gleznās. Piemēram, šajā pašportretā.

Apgaismojums Rembrandts tiek identificēts ar gaismas trīsstūri uz vaiga. Atšķirībā no cilpas apgaismojuma, kur negribas pieskarties deguna un vaigu ēnām, Rembranta apgaismojumā gribas iegūt tikai nelielu gaismas trīsstūri vaiga vidū. Veidojot pareizas ēnas, pārliecinieties, ka portreta ēnas pusē uz aci krīt pietiekami daudz gaismas, pretējā gadījumā tas izskatīsies nedzīvs. Rembranta apgaismojums tiek uzskatīts par dramatisku, jo chiaroscuro "šķelšanās" dēļ portretā tiek radīta īpaša noskaņa, kas var veicināt traģisku sejas izteiksmi.

Lai izveidotu Rembranta apgaismojumu, jums ir nedaudz jāpagriež modelis no gaismas. Avotam jāatrodas virs cilvēka galvas, lai ēna no deguna kristu uz leju vaiga virzienā.

Ne visi indivīdi ir piemēroti šādai shēmai. Ja modelim ir augsti vai izteikti vaigu kauli, Rembranta apgaismojums var radīt interesantus rezultātus. Neliels deguns un plakans deguna tilts ievērojami apgrūtinās fotogrāfa darbu un maz ticams, ka tiks sasniegts vēlamais efekts. Vienas vai citas apgaismojuma shēmas izmantošana ir atkarīga tikai no fotografējamā modeļa un no noskaņojuma, ko fotogrāfs vēlas nodot fotogrāfijā.

Ja izmantosit gaismu no loga, kas atrodas tuvāk grīdai, varat aizsegt loga apakšdaļu, lai mēģinātu panākt Rembranta tipa apgaismojumu.

4. Tauriņu apgaismojums

Ne velti šādu apgaismojumu trāpīgi sauc par “tauriņu” vai “tauriņu”. Chiaroscuro aprises atgādina tauriņa formu, jo rada zem modeles deguna ēnas, kas atgādina spārnus. Galvenais gaismas avots ir novietots augstāk un tieši aiz kameras. Šo dizainu bieži izmanto šarmantiem fotoattēliem, un tas ir ideāli piemērots arī vecāku cilvēku fotografēšanai, jo tas mazāk akcentē grumbiņas.

Tauriņa efektu rada gaismas avots aiz kameras un tieši virs objekta acīm. Kā papildu aprīkojums Dažkārt tiek izmantots atstarotājs, kas tiek novietots zem modeles sejas, lai izceltu ēnas zem modeles zoda. Šī apgaismojuma shēma ir piemērota sejām ar izciliem vaigu kauliem vai objektiem ar smalkiem sejas vaibstiem. Apaļai vai platai sejai labāk izmantot standarta (klasisko) apgaismojuma shēmu vai pat Rembranta tipa apgaismojumu.
Shēmu ir grūti reproducēt, ja jums ir tikai viegls disks - tad ar to būs grūti tikt galā bez palīga.

5. Plašs apgaismojums

Plašs apgaismojums nav konkrēta apgaismojuma shēma, bet gan fotografēšanas stils. Jebkuru no iepriekš apskatītajiem apgaismojuma modeļiem var fotografēt, izmantojot platu vai šauru apgaismojuma metodi.

Platums ir opcija, kad objekta seja ir nedaudz pagriezta prom no centra un gaisma krīt uz lielāko tās daļu. Ēnu puse attiecīgi būs mazāka.
Plašs apgaismojums dažreiz tiek izmantots, uzņemot augstus portretus. Šāda veida apgaismojums vizuāli nedaudz paplašina seju (tātad arī nosaukums). Labāk to lietot tiem, kam ir ļoti šaura ovāla seja un tievi, smaili vaibsti. Lielākā daļa cilvēku portretos vēlas izskatīties slaidāki, tāpēc jābūt uzmanīgiem, fotografējot apaļīgus cilvēkus. Vienkārši sakot, plašs apgaismojums liek uzsvaru uz vairāk sejas.

Lai radītu plašu apgaismojumu, modelis ir jāpagriež prom no gaismas avota. Lūdzu, ņemiet vērā, ka no sejas puses, kas atrodas tuvāk kamerai, gaisma ir tieši tāda, kas veido pareizās ēnas modeles sejas daļā, kas atrodas vistālāk no kameras.

6. Šaurs apgaismojums

Šī metode ir pretstats plašam pārklājumam. Kā redzams piemērā, modelis ir jānovieto tā, lai lielākā daļa sejas būtu ēnā. Šo paņēmienu visbiežāk izmanto, uzņemot zemu taustiņu portretus. Tajā pašā laikā sejas kļūst skulpturālākas, kas piešķir attēlam apjomu. Tas ir ļoti glaimojošs apgaismojuma veids lielākajai daļai cilvēku.

Seja ir pagriezta pret gaismas avotu. Ievērojiet, ka arī tai sejas daļai, kas ir pagriezta no kameras, ir ļoti nozīmīgas ēnas. Stingrs apgaismojums parāda skatītājam ēnu modeli, kas jākontrolē.

Saliekot to visu kopā

Kad jūs iemācīsities atpazīt un atveidot katru dažādi modeļi apgaismojumu, jūs sapratīsit, kā un kad tie jāizmanto. Gaisma un ēna ir ļoti svarīgs rīks fotogrāfam, uzņemot portretu. Pētot cilvēku sejas un praktizējot, jūs sapratīsiet, kuras apgaismojuma shēmas būs labākas konkrētam sejas un izteiksmes veidam. noteiktu noskaņojumu, atrodiet savu unikālo stilu.

Kāds ar ļoti apaļu seju, iespējams, vēlēsies izskatīties slaidāks un priecāsies, ja portrets akcentēs sejas izsmalcinātību. Jūs varēsiet izmantot pareizo shēmu, ja jūs saskarsities ar uzdevumu mazināt dusmas vai uzņemt kopbildi. Kad iemācīsities lasīt un atpazīt rakstus, pārvaldīsiet gaismas kvalitāti, spēsiet kontrolēt pareizo gaismas avotu novietojumu un zināt attiecības un proporcijas, būsiet pilnībā sagatavots profesionālam darbam.

Iemācīties kontrolēt gaismu ir daudz vieglāk, ja avotu var pārvietot. Bet tie paši apgaismojuma noteikumi darbojas, ja galvenais gaismas avots ir saule vai logs. Pēc vingrošanas jūs sāksit piespiedu kārtā piemērot noteikumus darbam ar dabisko apgaismojumu un viegli, vienīgā atšķirība ir tāda, ka jūs negriezīsit avotu ap modeli, bet gan pagriezīsit modeli tā, lai iegūtu nepieciešamo apgaismojumu. Jums būs jāpārvieto modelis vai jāmaina kameras pozīcija, lai mainītu gaismas virzienu un izmantotu ēnas, lai izveidotu vēlamo modeli, taču, kā rāda prakse, tas ir tā vērts!

Klasiskā portretā ir dažas lietas, kas jāpatur prātā un jāpadomā par to, kā izveidot visglaimojošāko savas modeles portretu, parādot viņai labākā puse. Tie ir apgaismojuma attiecība, gaismas un ēnu raksts, sejas veids un skata leņķis. Es iesaku jums iepazīties ar šiem pamatjēdzieniem, jo, lai pārkāptu noteikumus, tie ir jāzina. Taču, ja labi mācīsies un šīs zināšanas izmantosi praksē, tas tev palīdzēs daudz labāk uzņemt cilvēku portretus. Šis raksts ir par gaismas modeļiem: kas tie ir un kāpēc tos ir svarīgi zināt un lietot. Iespējams, turpmāk citos rakstos, ja patiks, pastāstīšu par citām laba fotogrāfiskā portreta sastāvdaļām.

Melnbalto zīmējumu definēju kā gaismas un ēnu spēli uz sejas, veidošanu dažādas formas. Vienkārši sakot, tā ir ēnu forma uz sejas. Portretiem ir četras galvenās apgaismojuma shēmas:

• Sānu apgaismojums
• Cilpas apgaismojums vai "cilpas" raksts
• Rembranta gaismas diagramma
• Tauriņu raksts

Ir arī plašas un īsas gaismas koncepcijas, tas ir vairāk apgaismojuma stils, un to var apvienot ar lielāko daļu iepriekš minēto shēmu. Apskatīsim katru shēmu atsevišķi

1. Sānu gaisma

Sānu gaisma sadala seju divās vienādās daļās, no kurām viena ir izgaismota, bet otra ir ēnā. To bieži izmanto, lai izveidotu dramatiskus portretus, piemēram, mūziķa vai mākslinieka portretus. Šī gaisma ir vairāk piemērota vīriešu portretiem, un, kā likums, to reti izmanto sieviešu portretiem. Tomēr paturiet prātā, ka fotogrāfijā nav stingru noteikumu, tāpēc iesaku izmantot iegūto informāciju kā sākumpunktu vai ceļvedi. Kamēr neesat pārliecināts par savām zināšanām, labāk rīkoties, kā ieteikts klasiskajās rokasgrāmatās.

Lai panāktu sānu gaismas efektu, vienkārši novietojiet gaismas avotu 90 grādu leņķī pa kreisi vai pa labi no modeļa, dažreiz pat nedaudz aiz galvas. Gaismas avota novietojums un novietojums būs atkarīgs no cilvēka sejas. Skatieties, kā gaisma krīt uz jūsu sejas, un pārvietojiet avotu. Ja sānu gaisma ir novietota pareizi, acī jābūt izgaismotai sejas ēnas pusē. Ja jūs nevarat atbrīvoties no gaismas, kas sitas jūsu vaigā, ir pilnīgi iespējams, ka šāda veida seja nav piemērota sānu gaismai.

Piezīme: jebkuru apgaismojuma shēmu var izmantot ar jebkuru galvas rotāciju (visa seja, kad ir redzamas abas ausis, ¾ seja vai pat profils). Vienkārši paturiet prātā, ka gaismas avota pozīcijai ir jāmainās atbilstoši galvas rotācijai, lai saglabātu vēlamo nogriešanas modeli.

Kas ir "mirkšķināšana"?

Ievērojiet, ka augstāk esošajā fotoattēlā ir redzami gaismas avota atspīdumi bērna acīs. Tie parādās kā mazi balti plankumi, bet, ja paskatāmies tuvāk, mēs varam redzēt avota formu, kuru izmantoju, lai uzņemtu šo portretu.

Paskatieties, šis gaišais punkts patiesībā ir sešstūris ar tumšu centru? Šis ir mazs sešstūrains softbox manā Canon zibspuldzē, ko izmantoju fotografēšanai.

Tas ir "uzliesmojums". Bez mirdzuma acis izskatās tumšas un nedzīvas. Lai fotogrāfija atdzīvinātu, jums ir jāpārliecinās, ka vismaz vienā modeles acīs ir izcēlums. Ņemiet vērā, ka izgaismojums arī paspilgtina varavīksneni un padara acis gaišākas. Tas uzlabo dzīves sajūtu un piešķir tiem spīdumu.

2. Cilpas apgaismojums

Cilpas apgaismojums rada nelielu ēnu no deguna uz vaiga. Lai iegūtu šādu apgaismojumu, avots jānovieto nedaudz virs acu līmeņa un 30–45 grādu leņķī no kameras (atkarībā no personas sejas, lai pareizi iestatītu jebkuru shēmu, jums jāiemācās lasīt cilvēku sejas).

Apskatiet šo fotoattēlu, lai redzētu, kā ēna krīt, un kreisajā pusē var redzēt arī nelielu ēnu no deguna. Cilpas veidā ēna no deguna nedrīkst pārāk tālu izstiepties uz vaiga, vēl jo mazāk pārklājas ar ēnu no vaiga. Centieties, lai ēna būtu maza un nedaudz vērsta uz leju, taču paturiet prātā, ka, ja avots ir pacelts pārāk augstu, ēnas var izskatīties dīvaini un izgaismotās vietas acīs var pazust. Šķiet, ka cilpas dizains ir vispopulārākais, jo to ir viegli izveidot un tas ir piemērots lielākajai daļai cilvēku.

Šajā diagrammā melnais fons apzīmē fonu ar kokiem. Saules gaisma nāk no kokiem, bet tie ir pilnībā ēnā. Balts atstarotājs, kas atrodas pa kreisi no kameras, atstaro gaismu atpakaļ uz objektu sejām. Izvēloties atstarotāja atrašanās vietu, var mainīt cilvēku sejas apgaismojumu. Cilpas apgaismojums tiek panākts, novietojot to aptuveni 30-45 grādu leņķī no kameras. Atstarotājs arī jānovieto tieši virs acu līmeņa, lai deguna ēna nedaudz nokristu uz leju mutes kaktiņa virzienā. Viena no biežākajām iesācēju kļūdām ir atstarotāja zemais novietojums un tā slīpums. Rezultātā seja un deguns tiek izgaismoti no apakšas, kas izskatās neestētiski.

3. Rembranta gaisma

Dizainu sauc par Rembrandtu, jo šāda veida apgaismojums bieži sastopams Rembranta gleznās, kā tas ir redzams viņa pašportretā iepriekš. Rembranta apgaismojumu nosaka gaismas trīsstūra klātbūtne uz vaiga. Atšķirībā no cilpas gaismas, kur ēna no deguna un vaiga nesaslēdzas kopā, šeit tās saplūst kopā, kas veido gaišu trīsstūri uz vaiga zem acs ēnas pusē. Par radīšanu pareiza shēma jāraugās, lai acī ēnas pusē būtu izgaismojums no gaismas avota, pretējā gadījumā acis būs “mirušas”, bez patīkama spīduma. Rembranta apgaismojums ir dramatiskāks, jo šāds chiaroscuro raksts rada nemierīgāku portreta noskaņu. Izmantojiet to atbilstoši.

Lai izveidotu Rembranta apgaismojumu, ir nepieciešams, lai modelis būtu nedaudz prom no gaismas. Avotam jābūt virs galvas augšdaļas, lai deguna ēna kristu uz vaiga. Ne katrs cilvēks ir piemērots šai shēmai. Ja tai ir augsti vai izteikti vaigu kauli, dizains var darboties. Ja modelim ir mazs deguns vai plakans tiltiņš, šādu apgaismojumu var būt grūti sasniegt. Atkal atcerieties, ka jums nav jāizveido šī precīzā shēma ar šo precīzo modeli. Izvēlieties kaut ko tādu, kas izcels modeļa priekšrocības un pasniedz to visizdevīgākajā veidā. Tad apgaismojums darbosies kā nākas. Ja izmantojat logu kā gaismas avotu un gaisma no loga krīt uz grīdas, jums, iespējams, būs jāpārklāj loga apakšdaļa ar gobo vai paneli, lai iegūtu šāda veida apgaismojumu.

4. Tauriņu raksts

Šis raksts ir trāpīgi nosaukts par "tauriņu" pēc tā radītās deguna ēnas formas. ja gaismas avots atrodas virs kameras un tieši aiz tās. Būtībā ar šo iestatījumu fotogrāfs atrodas zem gaismas avota. Tauriņa raksts bieži tiek izmantots glamūra kadriem, izceļot modeles vaigu kaulus. Tas ir piemērots arī vecāku cilvēku fotografēšanai, jo atšķirībā no citām shēmām tas mazāk izceļ grumbas.

Tauriņa rakstu veido gaismas avots tieši aiz kameras un nedaudz virs acīm vai galvas, atkarībā no sejas veida. Dažkārt shēma tiek papildināta ar atstarotāju tieši zem zoda, modele to var turēt pat pati. Šī shēma ir piemērota modeļiem ar skaistiem vaigu kauliem un šauru seju. Apaļa vai plata seja izskatīsies labāk ar cilpas rakstu vai pat sānu gaismu. Šo modeli ir grūtāk izveidot, izmantojot gaismu no loga vai atstarotāja. Bieži vien, lai padarītu ēnas izteiktākas, ir nepieciešams jaudīgāks un virzīgāks gaismas avots, piemēram, saule vai zibspuldze.

5. Plašs apgaismojums

Plašs apgaismojums ir ne tik daudz raksts vai raksts, cik stils vai dažādība. Jebkurš no šiem modeļiem var tikt veikts ar plašu vai īsu gaismu: cilpa, Rembrandt, sānu gaisma.

Plašs apgaismojums ir tad, kad cilvēka seja ir nedaudz pagriezta un izgaismo to sejas pusi, kas atrodas tuvāk kamerai. Apgaismotā puse pēc platības ir lielāka nekā ēnas puse. Plašs apgaismojums dažkārt tiek izmantots augsta līmeņa portretiem. Šāda veida apgaismojums padara cilvēka seju plašāku (tātad arī nosaukumu), un to var izmantot modeļiem ar šauru seju, lai tā izskatītos plašāka. Tomēr lielākā daļa cilvēku vēlas izskatīties slaidāki, nevis platāki, tāpēc šo apgaismojumu vislabāk neizmantot platām vai apaļām sejām.

Lai radītu plašu apgaismojumu, seja ir jānovērš no gaismas avota. Ievērojiet, ka kamerai tuvākā sejas puse ir izgaismota, bet ēna krīt uz tālāko pusi. Vienkārši sakot, plaša gaisma izgaismo lielāko daļu sejas, ko mēs redzam.

6. Īss apgaismojums

Īss apgaismojums ir pretējs plašajam. Kā redzat augstāk esošajā fotoattēlā, īsā apgaismojumā sejas puse, kas ir vērsta pret kameru (plata), ir ēnā, bet puse, kas atrodas tālāk no kameras (šaura), ir izgaismota. Šāda veida apgaismojums bieži tiek izmantots zemais taustiņš vai tumši portreti. Tas padara seju apjomīgāku, izsmalcinātu un vizuāli sašaurina platu seju, kas patīk lielākajai daļai cilvēku.

Šim dizainam sejai jābūt vērstai pret gaismas avotu. Ņemiet vērā, ka tādējādi tiek izgaismota sejas puse, kas ir vērsta prom no kameras, bet ēna krīt uz to pusi, kas ir vērsta pret kameru. Vienkārši sakot, īsā gaismā lielākā daļa sejas, ko mēs redzam, ir ēnā.

Saliekot to visu kopā

Kad esat iemācījušies atpazīt un izveidot katru no apgaismojuma modeļiem, iemācieties tos pielietot dažādās situācijās. Pētot cilvēku sejas, uzzināsiet, kāda apgaismojuma shēma konkrētajam cilvēkam vislabāk noderēs, lai portretā radītu noskaņu un parādītu cilvēku vislabākajā iespējamajā veidā. Ja cilvēkam ir apaļa seja un viņš vēlas izskatīties slaidāks, tad viņu vajadzētu izgaismot savādāk nekā cilvēku, kurš vēlas uzņemt dramatisku fotoattēlu. Ja jūs zināt visus modeļus, zināt, kā kontrolēt gaismas kvalitāti, virzienu un attiecību, jūs varat tikt galā ar jebkuru fotografēšanas uzdevumu.

Protams, ir daudz vieglāk mainīt apgaismojumu, pārvietojot avotu. Tomēr, ja avots ir saule vai logs, jūs tos īpaši nepārvietojat. Šeit tā vietā, lai pārvietotu avotu, ir jāmaina modeļa vai objekta pozīcija, jāpagriež tie attiecībā pret gaismu. Vai arī mainiet kameras atrašanās vietu. Tātad, ja nevarat pārvietot gaismas avotu, jums ir jāpārvieto pašam un jāpārvieto objekts.

Praktiski vingrinājumi

Izvēlieties objektu (vēlams personu, nevis suni) un praktizējiet katras apgaismojuma shēmas izveidi. ko mēs analizējām:

1. Tauriņš
2. Cilpa
3. Rembrants
4. Sānu gaisma

Atcerieties, ka ir arī plašs un īss apgaismojums un izmantojiet to dažādi veidi modeļu sejas, ja nepieciešams. Neuztraucieties par citiem aspektiem (gaismas/ēnas attiecība, piepildījuma gaisma u.c.), pagaidām koncentrējieties uz iegūšanu labs zīmējums. Izmantojiet gaismu no loga, stāvlampu bez abažūra vai sauli, tas ir, avotu, no kura jūs varat redzēt, kā gaisma un ēnas krīt uz jūsu sejas. Es iesaku vispirms neizmantot zibspuldzi, jo jums vēl nav pietiekami daudz pieredzes, lai vizualizētu rezultātu pirms fotoattēla uzņemšanas. Tas var kavēt jūsu mācīšanos.

Vislabāk ir arī sākt strādāt ar seju tieši pret kameru, nepagriežoties (izņemot plata un īsa apgaismojuma praktizēšanu).

Parādiet mums savus rezultātus un uzrakstiet par problēmām, ar kurām saskārāties. Es centīšos jums palīdzēt tās atrisināt, lai jūs un citi nākamajā reizē nepieļautu līdzīgas kļūdas.

Apgaismojuma lomu portretā ir grūti pārvērtēt. Fotoportreta izteiksmīgums un patiesums ir atkarīgs ne tikai no tā kompozīcijas, bet arī lielā mērā no gaismas un ēnas radītā raksta uz cilvēka sejas un figūras.

Pievērsiet uzmanību portretiem fotoalbumos un žurnālos. Tas, kā cilvēki tajās ir izgaismoti. Es domāju, ka pirmais, ko daudzi no jums pamanīs, ir tas, cik apjomīgi izskatās šie attēli. Tieši tāds ir portreta apgaismojuma galvenais uzdevums - parādīt telpas apjomu un objektu divdimensiju attēlā, radīt “3D efektu” mūsu acīm. Apgaismojums arī palīdz iestatīt fotoattēla noskaņu. Piemēram, uzņemot portretu tā sauktajā “zemajā taustiņā”, tas ir, ar pārsvaru tumšos toņos, mēs piešķiram tam drāmu, daļēji noslēpumainu un noslēpumainu:

Bet funkcionāls mērķis apgaismojums joprojām ir primārais - parādīt vaibstu apaļumu, iezīmējot cilvēka seju un figūru. Turklāt, labs apgaismojumsļauj parādīt ādas tekstūru. Galu galā labs apgaismojums idealizē mūsu portretu, ļaujot tam piesaistīt skatītāja uzmanību.

Gaisma un ēna. Taustiņu gaismas jēdziens

Taustiņu gaisma ir portreta apgaismojuma pamatā. Šī ir gaisma, kas veido galveno nogriezuma rakstu uz cilvēka sejas un figūras. Tā ir gleznas gaisma, kas nosaka portreta apjomu. Taustiņu gaismas avoti var būt gan dabiski (saule), gan mākslīgi (nepārtrauktas gaismas lampas, zibspuldzes). Galvenā gaismas avota pozīcija ir ārkārtīgi svarīga, uzņemot portretu. Tam vajadzētu būt tieši tik daudz, cik nepieciešams, un tieši tur, kur tas bija vajadzīgs.

Otra svarīgākā gaismas īpašība portretā ir ēnu apjoms un raksturs. Fotogrāfam jāsaprot, ka jo vairāk ēnu portretā, jo slēptākas mazas detaļas, jo dramatiskāk tas izskatās. Fotografējot varam novērtēt krītošo ēnu kvalitāti un dozēt tās, lai iegūtu vēlamo rezultātu. Piemēram, nākamajā portretā ēna ļoti labi izceļ jauna vīrieša figūru, ļaujot koncentrēt uzmanību ne tikai uz viņa seju, bet arī uz muskuļiem:

Cieta un maiga gaisma

Pirms pāriet pie galvenā nodarbības jautājuma - “Kā uzņemt labu portretu telpās?”, Apskatīsim vēl divus jēdzienus. Šie jēdzieni ir cieta un mīksta (vai izkliedēta) gaisma.

Cieto gaismu ģenerē gaismas avots, kura jauda ievērojami pārsniedz visu pārējo gaismas avotu jaudu un kura stari krīt uz objektu gandrīz paralēli viens otram. Šāda avota piemērs ir saule, atklāti degoša spuldze, automašīnu priekšējo lukturu gaisma vai prožektori. Tā kā pārējā dominē stingrā gaismas avota jauda, ​​fotoattēlā mēs iegūstam asas, kontrastējošas ēnas.

Cietajai gaismai ir daudz tekstūras, un tā izceļ detaļas. Spēcīga apgaismojuma gadījumā ļoti rūpīgi jāuzrauga nogriešanas raksts - nepareizi krītošas ​​ēnas vai pārmērīga ekspozīcija var viegli “nogalināt” labu kadru.

Mīkstā gaisma ir pilnīgs pretstats cietajai gaismai. Gluži pretēji, tas mēdz slēpt detaļas un mīkstināt gaismas un ēnu rakstu. Ja vēlaties izlīdzināt ādas nelīdzenumus, tad maiga gaisma - Labākais veids priekš šī. Izkliedētā apgaismojuma piemēri ir mākoņainas debesis, gaisma no spuldzes caur abažūru vai gaisma no loga, kas iet caur aizkaru.

Pastāvīgi gaismas avoti, fotografējot telpās

Apskatīsim māju un redzēsim, kādus gaismas avotus varam pamanīt pirmos. Noteikti daudzi uzreiz nosauks logu. Patiešām, tas ir lielākais gaismas avots mūsu dzīvoklī (protams, dienasgaismas stundās). Arī katrā no mums dzīvoklī var atrast ļoti daudz dažādu apgaismes ķermeņu - lustras, lukturīšus, Prožektori, stāvlampas, lampas attēlu izgaismošanai. Korporatīvajā pasākumā, klubā vai restorānā telpās var izmantot prožektorus vai īpašas lampas.

Acīmredzot mums joprojām ir, kam pievērst uzmanību, un neizmantojot zibspuldzes palīdzību. Tāpēc sīkāk aplūkosim uzskaitīto avotu iezīmes.

Gaisma no loga

Dabiskā gaisma no loga ir gaismas avots, kas jau sen ir iemantojis slavu daudzu fotogrāfu vidū. Kā zināms, izcilajam Rembrantam, veidojot savus darbus, ļoti patika izmantot logu gaismu. Ir pienācis laiks justies kā Rembrantam!

Tiešas gaismas izmantošana no loga ne vienmēr ir attaisnojama. Pirmkārt, pateicoties tam, ka, novietojot modeli šādā gaismā pie loga, jūs iegūsit ļoti spēcīgu spilgtuma atšķirību un rezultātā nevajadzīgu pārmērīgu ekspozīciju un spraugas ēnās. Lai no tā izvairītos, jums jāpanāk maigāks apgaismojums.

Ja ārā apmācies laiks, debesis apmākušās, tad nav ko domāt - izkliedēta gaisma jau ir, atliek vien šaut.

Bet, ja debesīs ir spoža saule, tad ir vērts to mīkstināt, lai portrets netiktu sabojāts. To var izdarīt, pārklājot logu ar tillu vai, piemēram, baltu palagu. Tādējādi jūs pārvērtīsit logu par kaut ko līdzīgu studijas softbox.

Vēl viena iespēja, kā mīkstināt skarbas ēnas, ir izmantot īpašu atstarotāju (sudraba vai zelta).

Veiksim nelielu eksperimentu. Novietojiet modeli perpendikulāri logam. Jūs redzat, ka viena puse ir izgaismota, bet otra ir dziļā ēnā. Mēģiniet turēt bieza balta papīra loksni pie modeles sejas ēnas puses, un jūs redzēsiet, kā ēna kļūst gaišāka. Atstarotājs darbojas tāpat, paspilgtinot ēnas. Turklāt jūs varat izvēlēties atstarotāja krāsu - piemēram, sudrabs saglabās dabiskākas ādas krāsas, bet zeltainais piešķirs tiem siltumu. Strādājot ar atstarotājiem, jums būs grūti to izdarīt vienam, tāpēc bieži vien var būt nepieciešams palīgs, kas spētu to noturēt vēlamajā attālumā.

Kuru fotografēšanas punktu mums izvēlēties fotografējot? Tas viss ir atkarīgs no tā, kāds rezultāts ir jāsasniedz. Ja ir nepieciešams sānu apgaismojums, novietojiet modeli sāniski pret logu. Ja jums ir nepieciešams priekšējais, novietojiet modeli pretī logam.

Daudziem cilvēkiem patīk fotografēt iespaidīgu siluetu loga fona apgaismojumā - šim nolūkam ir nepieciešams izveidot ekspozīciju, pamatojoties uz loga apgaismojumu. Ja vēlaties uzņemt portretu pie loga, iespējams, jums būs jāizmanto kameras zibspuldze, lai izceltu personas figūru, vai arī jāievieš ekspozīcijas korekcija pozitīvā virzienā.

Ļoti efektīvi ir cilvēkus novietot 45 grādu leņķī pret logu – tā iegūsiet ļoti apjomīgu apgaismojumu. Kamera ir novietota pēc iespējas tuvāk logam ar objektīvu, kas vērsts uz telpas iekšpusi.

Labi zināt!

• Ja rāmī ir iekļauts interjera elements, pārliecinieties, vai tas ir reprezentatīvs. Ja ir neizbēgamas sūdzības par interjeru, tad mēģiniet vairāk strādāt ar tuvplāniem;
• Jo vairāk cilvēks virzās no centra uz loga malu, jo maigāka kļūst uz viņu krītošā gaisma;
• Sekojiet līdzi kameras spilgtuma histogrammai, īpaši, ja domājat, ka jūsu seja ir pārgaismota. Atcerieties, ka labāk ir nepietiekami eksponēt ādu, jo pārmērīgas ekspozīcijas noņemšana ir daudz grūtāka un dažreiz vienkārši neiespējama;
• Acīs redzamie akcenti ir svarīga portreta sastāvdaļa un piešķir tam dzīvību. Tukšas, melnas acis ilgi neapturēs jūsu skatienu uz portretu, tāpēc pastāvīgi pievērsiet uzmanību tam, lai gaisma atspīdētu acīs.

Iekštelpu apgaismojums

Mūsu dzīvoklī var būt daudz dažādas lampas- lustras, lampas, stāvlampas. Un būtu neprātīgi nemēģināt izmantot savas iespējas. Pirmā lieta, kurai jāpievērš uzmanība, ir šādu avotu krāsu temperatūra. Daudzām no tām, piemēram, parastajām kvēlspuldzēm, ir silta gaisma, tāpēc pirms fotografēšanas ir vērts iestatīt kameras baltā balansu, lai tas atbilstu pieejamajam apgaismojumam. Taču, ja fotografējat RAW formātā, līdzsvaru var labot arī konvertējot īpašā redaktorā.

Parasti iekštelpu apgaismojums nav īpaši spilgts, tāpēc, lai iegūtu asus fotoattēlus, var būt nepieciešams ilgāks aizvara ātrums un līdz ar to ir nepieciešams statīvs, lai samazinātu kameras vibrācijas. Tas būs ļoti liels pluss, ja jums ir augstas diafragmas atvēruma optika (lai gan šādas optikas klātbūtne ir a priori pluss, uzņemot portretu). Pretējā gadījumā jums būs jāfotografē ar augstiem ISO skaitļiem, un šādos gadījumos pastāv liels risks, ka attēlā parādīsies digitālais troksnis.

Zemāk esmu sniedzis pāris fotoattēlu piemērus, ko var uzņemt, izmantojot iekštelpu apgaismojumu. Pirmajā gadījumā galvenās gaismas lomu spēlē sienas spuldzes, kas ir matētas, tāpēc gaisma nav ļoti cieta. Otrajā piemērā es izmantoju tās pašas spuldzes, lai izveidotu fona apgaismojumu, kā arī pievienoju gaismu no istabas lampām.

Kā panākt, lai gaisma pareizi nokristu?

Ir ārkārtīgi svarīgi saprast, kādā stāvoklī konkrētais avots rada visinteresantāko gaismu uz sejas. Protams, daudzi no jums bērnībā biedēja savas vecmāmiņas, vecākus, draugus un draudzenes, no apakšas spīdinot sejā lukturīti. Patiešām, šāda gaisma (kā daudzi to sauc par "hičkoku" - pēc analoģijas ar slavenā trilleru meistara filmām) izskatās biedējoša, tāpēc mēs šādā veidā izmantojam gaismu, ja nepieciešams, lai nodotu šādu efektu.

Mēs jau garāmejot minējām par pretgaismu - ar šāda veida gaismu jūs iegūsit diezgan plakanu attēlu pie izejas. Mums jāsasniedz apjoms!

Lielākā daļa pareiza atrašanās vieta gaismas avots - tieši virs modeļa galvas. Mēģiniet paņemt parastu lukturīti un izmantot kādu no saviem draugiem kā “pārbaudes priekšmetu”. Tiklīdz sāksiet spīdināt lukturīti tieši virs sejas un virzīsiet gaismu uz to aptuveni 45 grādu leņķī, jūs redzēsiet, kā seja sāk “izvilkties”: zem deguna, acīm, apakšlūpas parādīsies ēnas. , un zoda. Ja cilvēkam ir izteikti vaigu kauli, tad tie tiks uzsvērti arī ar ēnām.

Tūlīt var rasties cits jautājums -

Kā sekot ēnām?

Ja jūs novietojat cilvēku zem gaismas, kas vertikāli krīt no augšas, jūsu acs acumirklī piesaistīs spēcīgas ēnas zem deguna, acīm un zoda.

Deguna ēna ir pirmā lieta, kurai mēs pievēršam uzmanību. Ideālā gadījumā tai vajadzētu aizņemt ne vairāk kā 2/3 no laukuma starp degunu un augšlūpu, nepieskaroties pēdējai. Tas ir īpaši svarīgi ievērot, kad fotografējat cilvēku ar masīvu vai ļoti garu degunu. Ja avotu nav iespējams novietot zemāk (piemēram, lustras vai stāvlampas gadījumā), varat lūgt personu pacelt zodu. Tad ēnas garums zem deguna kļūs īsāks.

Ja lampu turat virs modeļa, bet arī pagriežat leņķī pret seju, tad ēna no deguna sāks ložņāt uz vaiga. Tas arī ir jāuzrauga, lai jūs un es nesaņemtu garu "Pinokio degunu". Ja gaisma uz modeli krīt no sāniem, tad ēnai no deguna jābūt vai nu ne īpaši izteiktai, vai arī jākrīt tā, lai saplūstu ar ēnu uz vaiga. Rezultāts ir klasisks trīsstūris zem acs.

Gaisma, kas krīt no augšas, rada ēnu no uzacu izciļņiem uz acīm. Jūs un es atceramies, cik svarīgas portretā ir acis, tāpēc nepārcentieties ar ēnām. Parasti ēnām no uzacu izciļņiem ir jāsedz plakstiņi un ne vairāk kā no augšējās acu zonas. Ja tavas acis pilnībā iekrīt ēnā, tad mēs ar tevi iegūsim nevis cilvēka, bet pandas lāča portretu.

Kameras zibspuldzes izmantošana

Ja vēlaties izvairīties no digitālā trokšņa savā fotogrāfijā un izvairīties no statīva izmantošanas, tad kameras zibspuldze kļūst par īstu glābiņu vājā apgaismojumā. Zibspuldzes galviņas rotējošais mehānisms ļauj sasniegt dažādus gaismas un ēnu modeļus. Par to var liecināt manis veiktais vizuālais eksperiments.

Pirmajā fotoattēlā es mērķēju kameras zibspuldzi uz priekšu, kā rezultātā tika iegūts zema kontrasta, bālgans attēls ar cietu ēnu uz sienas un bez raksta uz modeļa sejas.

Otrā fotogrāfija izskatās interesantāka - pagriezu zibspuldzes galvu pret sienu pa kreisi un nofotografēju. Kā redzam, skaļums šeit ir saistīts ar gaismas un ēnu rakstu, ko veido spilgtuma atšķirības. Sejas vaibsti kļuva interesantāki; ēna skaisti iezīmēja jaunā vīrieša roku muskuļus.

Pēdējais fotoattēls tika uzņemts, izmantojot zibspuldzi pie griestiem. Arī šis rezultāts sanāca labāks par oriģinālo, bet man patika mazāk nekā otrais. Tas galvenokārt bija saistīts ar faktu, ka griesti telpā bija diezgan tumši un nevarēja pilnībā atspoguļot zibspuldzes gaismu. Turklāt griestu krāsa bija brūngana, un no tiem atstarotā gaisma tonēja fotogrāfiju ar atbilstošiem toņiem.

Tomēr, uzņemot portretu, varat viegli izmantot griestu gaismu. Ja gaisma krīt vertikāli, modelis portretā iegūs “pandas acis” šo efektu var nodzēst, izmantojot zibspuldzes baltu vizieri (piemēram, zibspuldzē Canon Speedlite 580 EX tā ir iebūvēta, pretējā gadījumā tā ir iebūvēta); nebūs grūti pašam izgatavot no balta kartona) vai speciāla difuzora. Daļa no zibspuldzes gaismas nonāks līdz griestiem, bet daļa tiks atspoguļota cilvēka sejā, izceļot nevajadzīgas ēnas.

Ar kameras zibspuldzēm var iegūt ļoti labus rezultātus, kā tas redzams tālāk norādītajos fotoattēlos, kurus uzņēmu veterānu sanāksmē: veltīta dienai Uzvaras:

No griestiem atstarotā gaisma veidoja ļoti skaistu rakstu uz sejām. Pēc vajadzīgās tekstūras pievienošanas grafiskajā redaktorā es nonācu pie diviem ļoti dramatiskiem portretiem. Fotografējot izmantoju garā fokusa objektīvu, kas ļāva “izgrābt” šos portretus, nepiesaistot varoņu uzmanību, kā arī maksimāli atvēru diafragmas atvērumu - līdz 2,8, kas ļāva izpludināt lieko. fona un visu uzmanību koncentrējiet uz sejām.

Parasti, strādājot ar kameras zibspuldzi telpās, es neizmantoju tās manuālo režīmu (izņemot gadījumus, kad strādāju ar zibspuldzi attālināti). Mūsdienu automātiskās kameras zibspuldzes pareizi aprēķina ekspozīciju un nodrošina kadrā tik daudz gaismas, cik nepieciešams. Ja jums ir jādod rāmim vairāk vai mazāk gaismas, tad šajā gadījumā impulsa jaudu varat iestatīt manuāli.

Radoši veidi, kā izmantot kameras zibspuldzi telpās

Iedarbinot, impulss aptur kustību kadrā. Ja fotografējat ar ilgu aizvara ātrumu, zibspuldzes neapgaismotie apgabali būs izplūduši. Tas ir, rodas impulsa un pastāvīgas gaismas sajaukums. Šis radošā tehnika Es to bieži izmantoju, lai parādītu kustību kadrā, lai piešķirtu tam nepieciešamo dinamiku.

Kā piemēru es sniegšu fotogrāfijas ar cilvēkiem, kas dejo kāzu banketā. Pēc zibspuldzes izslēgšanas es sāku griezt kameru dažādos virzienos, šūpot to, vispār, iedarbināt to ar jebkādiem līdzekļiem (protams, es neiesaku to mest).

Rezultātā varoņu kustība ir iesaldēta, un ainas neapgaismotie apgabali ir izplūduši. Tajā pašā laikā, ja kadrā ir pastāvīgi gaismas avoti, tie piešķirs dīvainas līnijas, kas padara rāmi vismaz neparastu. Starp citu, šo metodi sauc par "šaušanu ar vadu".

Ir vēl viens variants. Zemāk jūs varat redzēt fotoattēlu, ko es uzņēmu limuzīnā. Kamera ir iestatīta uz ilgu aizvara ātrumu. Kamēr aizslēgs šaudījās, es pagriezu objektīva tālummaiņas gredzenu. Zibspuldze iesaldēja galvenā varoņa sejas izteiksmi, un nepārtrauktā gaisma no loga izrādījās neparasti starojoša.

Esiet piesardzīgs, fotografējot ar zibspuldzi ļoti vājā apgaismojumā, izvairieties no fotografēšanas ar priekšu. Pretējā gadījumā jūs riskējat iegūt izgaismotu dibenu un tā rezultātā jūsu varoņu bēdīgi sarkanās acis. Mūsdienās ir daudz līdzekļu, lai atrisinātu šo problēmu, taču jūs piekrītat, ka ir daudz vieglāk novirzīt gaismu no zibspuldzes, nekā tērēt savu laiku.

Nedaudz par fotostudijas iespējām

Fotostudija ir īsta fotogrāfa paradīze. Personīgi studiju uzskatu par īstu eksperimentu kalvi. Šeit jūs varat simulēt absolūti jebkuru apgaismojumu - cietu, izkliedētu; kontrolēt avotu jaudu un gaismas plūsmu lielumu un virzienu; eksperimentējiet, sajaucot impulsu un pastāvīgu gaismu, krāsu filtrus, īpašus piederumus un pat veidojot ainavas. Ja vēlaties, uz sesiju varat uzaicināt profesionālus grima māksliniekus un stilistus, kuri radīs fantastiskus tēlus jūsu modelēm.

Personīgi es esmu liels studijas fans, un lielākā daļa manu attēlu tiek veidoti šeit. Ticu, ka fotogrāfs, kurš vēlas iemācīties uzņemt skaistus portretus, agri vai vēlu nonāks studijā un sajutīs, cik tajā ir potenciāls.

Kluba apgaismojums kā dabiskās gaismas izmantošanas piemērs

Mana aizraušanās ar fotogrāfiju sākās ar koncertu fotografēšanu. Arī tagad dažkārt filmēju koncertreportāžas, jo tieši tik dzīvā gaisotnē dzimst emocionāli, dinamiski portreti, ar kuriem var viegli dižoties un pārsteigt draugus.

Parasti, filmējot pasākumus labos, lielos klubos, koncertos strādā apgaismojuma tehniķi, kas pielāgo gaismu katrai grupai, deju grupai utt.. Daudziem slaveniem māksliniekiem ir savi gaismas tehniķi - viņi precīzi zina, kurā vietā izmantot filtru. no vēlamās krāsas, kurā - ieslēdziet stroboskopu, bet kurā - īpaši aptumšojiet. Un tā kā gaisma uz māksliniekiem vairumā gadījumu tiek vērsta no augšas, mēs ar jums iegūstam skaistu attēlu.

Dabiskā skatuves gaisma ir koncertu fotografēšanas galvenā iezīme. Man personīgi absolūti nav pieņemama zibšņu izmantošana, fotografējot koncertus, jo uzskatu, ka tās sabojā visu atmosfēru (un turklāt ļoti traucē māksliniekiem). Lai šādā apgaismojumā iegūtu skaistas, asas fotogrāfijas, jums jāizmanto ātrie objektīvi. Piemēram, es reti filmēju koncertus ar diafragmu, kas ir šaurāka par 2,8. Turklāt, fotografējot šādi, es izmantoju augstas ISO vērtības - no 400 līdz 800 un mainu aizvara ātrumu vērtībās no 1/80 līdz 1/200 (atkarībā no gaismas intensitātes un fokusa objektīva garums).

Uzņemot portretu telpās vai ārā, izmantojiet Dažādi gaisma: zīmēšana un aizpildīšana, kā arī modelēšana, fona apgaismojums un fons. Vizuālās iespējas paplašinās, ja tiek izmantotas papildu apgaismes ierīces vai atstarotāji. Izmantojot šos gaismas veidus, tie veido tonālu vai melnbaltu rakstu, ar kura palīdzību atklāj ne tikai sejas raksturīgās iezīmes, bet arī krāsu kombinācijas.

Portreta apgaismojuma mērķus var definēt šādi. Pirmkārt, tai jāatklāj krāsu toņi un krāsu kontrasti. Otrkārt, izveidojiet vienotu krāsu, izmantojot gaišos vai tumšos toņus. Treškārt, krāsu kombinācijām gaismās un ēnās ir jāuzsver sejas apjomīgā forma.

Gatavojoties portretu fotografēšanai, pirmā lieta, kas jums jādara, ir izvēlēties taustiņu gaismas virzienu. Fotografējot telpās ar dabisku apgaismojumu, fotografējamais ir jāsēž tā, lai atrastu piemērotu pozīciju attiecībā pret logu. Šajā gadījumā tiek iegūts izteiksmīgākais nogriešanas raksts.

Fotografējot iekštelpās ar elektrisko apgaismojumu, gluži pretēji, tiek mainīta gaismas avota un kameras atrašanās vieta. Tādējādi pirmajā fotografēšanas procesa posmā ir jāatrod gan fotografējamā pozīcija, gan fotografēšanas virziens attiecībā pret izgaismojošo gaismu. Pēc tam tiek noskaidrota poza, ķermeņa rotācija un galvas slīpums. Tajā pašā laikā tiek izvēlēts uzņemšanas punkts un līdz ar to tiek noteikts attēla mērogs un leņķis.

Meklējot labākā kompozīcija Portretam ir jāņem vērā daudzi citi faktori, tostarp ēnu papildu apgaismojuma iespēja, objektu izvietojums fonā un to apgaismojums.

Apgaismojuma elementi. Portreta apgaismojumu raksturo: attēla atslēgas spilgtums, gaismas un ēnas un krāsu un toņu kontrasti, kā arī ēnu apmales asums, kas nosaka apgaismojuma plastiskumu.

Taustiņu spilgtums- tas ir lielākais spilgtums jebkurā sejas daļā. Taustiņu spilgtums dažos gadījumos tiek izmantots, lai izvēlētos optimālo ekspozīciju.

Melnbalts kontrasts nosaka pēc sejas visvairāk apgaismotās zonas spilgtuma attiecības pret ēnotās zonas spilgtumu, t.i., atslēgas spilgtuma attiecība pret minimālo sejas spilgtumu.

Fotografējot tiek vizuāli novērtēts nogriešanas kontrasts, un, pamatojoties uz šo novērtējumu, tiek regulēta taustiņa gaismas intensitāte salīdzinājumā ar aizpildījuma gaismu, kā arī modelēšanas gaismas intensitāte salīdzinājumā ar taustiņa gaismu. .

Krāsu kontrasts- tā ir krāsu atšķirība spilgti apgaismotās un ēnainās sejas zonās, ko nosaka šo zonu apgaismojuma krāsa. Krāsu attiecība izgaismotajos un ēnās tiek regulēta, izmantojot ēnu krāsainu apgaismojumu, kā arī izmantojot zonālo krāsu režģus vai gaismas filtrus, kas uzstādīti atslēgas gaismas avota priekšā. Vislielākais krāsu kontrasts tiek panākts, ja gaismas avoti rada nokrāsas ēnās un izgaismotajās vietās papildu krāsas. Piemēram, ja apgaismojuma ierīcē, kas rada uzpildes gaismu, tiek izmantotas kvēlspuldzes, un atslēgas gaismu rada elektronisks impulsa avots, tad izgaismotās vietas būs zilganas un ēnas būs sarkanbrūnas.

Apgaismojuma plastiskums palīdz atklāt fotografējamā sejas trīsdimensiju formas. Apgaismojuma plastiskums palielinās, palielinoties gaismas un tumsas pāreju garumam un samazinoties ēnu robežas asumam. Chiaroscuro izplatība mainās atkarībā no gaismas avota atrašanās vietas un gaismas virsmas laukuma. Jo tuvāk fotografējamajai personai atrodas gaismas avots, jo lielāka ir dažādu sejas zonu apgaismojuma atšķirība un jo lielāka ir nogriešanas pāreju apjoms.

Chiaroscuro robežas asums samazinās, palielinoties gaismas virsmas laukumam. Ja ēnu robežas uz sejas no deguna, uzacīm un zoda nav asas, portrets izskatās apjomīgāks un plastiskāks. Asas gaismas un ēnas malas, piemēram, no deguna, izskatās nedabiski, tāpēc, ja iespējams, no tās jāizvairās. Lai izveidotu lielu gaismas virsmu, apgaismes ķermeņu priekšā tiek uzstādīti gaismu izkliedējoši režģi vai tiek izmantoti atstarotāji. liels izmērs.

Tonālais un nogrieztais apgaismojums. Ja atslēgas gaisma ir vērsta gar fotografēšanas līniju no kameras, apgaismojumu sauc par tonālo apgaismojumu. Ja gaismas avots ir nobīdīts attiecībā pret šaušanas līniju, veidojas nogrieztais apgaismojums. Apgaismojuma virziena maiņa ietekmē ne tikai attēla kontrastu un gaišo toni, bet arī tā krāsu.

Ar tonālo apgaismojumu attēls tiek iegūts gaišā tonī (45. att., a). Šajā gadījumā krāsojumu nosaka vietējās krāsas, t.i., attēloto objektu krāsa.

Ar nogrieztu apgaismojumu, kad gaismas avots tiek noņemts no fotografēšanas līnijas (45.6. att.), attēls tiek iegūts tumšākā tonalitātē ar sānu un augšējo apgaismojumu (45. att., c un d) - vēl tumšākā tonalitāte.

Izmantojot tonālo apgaismojumu, gaismas raksts un kontūru kontrasts tiek pielāgots, virzot gaismas avotu prom vai pietuvinot fotografējamās personas sejai.

Par slimu. 46.a attēlā redzams, ka, kad gaismas avots atrodas kameras tuvumā, tonālā pāreja ir diezgan pagarināta. Avotam attālinoties no sejas, gaismas toņu pārejas garums samazinās, apgaismojums kļūst plakanāks (46., 6. att.). Ja avots atrodas tuvu sejai, tuvo un attālo zonu apgaismojuma atšķirība, gluži pretēji, palielinās un attiecīgi palielinās kontūru tonālais kontrasts (44. att., c).

Krāsu attiecības uz sejas ir labāk atklātas priekšējā apgaismojumā. Tajā pašā laikā, lai atspoguļotu sejas formas apjomu un plastiskumu, priekšroka tiek dota normālam apgaismojumam, izmantojot avotus ar lielu gaismas virsmu.

Fotografējot portretus, visbiežāk tiek izmantots nogrieztais un priekšpuses apgaismojums. Turklāt parastais portreta apgaismojums tiek uzskatīts par izteiksmīgāko. Tas tiek panākts, taustiņa gaismai nokrītot no priekšpuses un augšpus 45° leņķī pret uzņemšanas virzienu (45.6. att.). Ja cilvēka seja ir pagriezta pret gaismas avotu, tad portrets tiek iegūts vairākā gaišas krāsas. Ja seja ir pagriezta pretējā virzienā, tad viena tās puse kļūst tumšāka un viss portrets ir tumšākā tonī.

Chiaroscuro kontrasts mainās atkarībā no apgaismojuma līmeņa un galvenā gaismas avota gaismas virsmas laukuma.

Kā lielāka platība gaismas virsma, jo mazāks ir chiaroscuro kontrasts (47. att., a, 6., c) un lielāks chiaroscuro apjoms (sk. 28. att.).

Portreti, kas veidoti grieztā apgaismojumā, atšķiras ne tikai ar kontrastu, bet arī ar krāsu un ēnu attiecību.

Ir divu veidu krāsu un ēnu apgaismojums, ko nosaka zīmēšanas gaismas krāsa un fona apgaismojuma krāsa. Ja krāsojuma gaisma ir zili zila, tad sejas krāsa izrādās auksta, ar gaiši zilām nokrāsām, un ēnas kļūst siltas, ar sarkanbrūniem toņiem (skat. 28. att.). Ja krāsojuma gaisma ir dzeltena, piemēram, tieša saules gaisma, tad krāsas izrādās siltas, ar dzeltena nokrāsa, un ēnas ir aukstas, it kā tās izgaismotu izkliedēta zila gaisma no debesīm.

Apgaismojuma krāsa ietekmē ne tikai krāsu un ēnu attiecības, bet arī visa attēla krāsu kopumā. Ja fotografēšanas laikā dominē siltā aizpildījuma gaisma, portrets parādīsies siltā tonī. Ja dominē zilā aizpildījuma gaisma, fotoattēls tiks parādīts vēsā tonī. Ja ēnas tiek izgaismotas ar siltāku gaismu, salīdzinot ar galveno gaismu, tad fotogrāfijā, pagriežot seju pret galveno gaismas avotu (a), ēnās dominē siltie toņi. Pagriežot pretējā virzienā, lielākā daļa sejas tiek izgaismota ar aukstu izgaismošanas gaismu (b). Ja fona apgaismojumu veic ar vēsāku zilganu gaismu un galvenajai virziena gaismai ir silts krāsu tonis, tiek iegūts cits efekts, proti: ja seja ir pagriezta pret galvenās gaismas avotu, tiek aizņemta lielākā daļa attēla. ēnotajā sejas zonā un attiecīgi dominē aukstie toņi (c). Ja seja ir pagriezta pretējā virzienā, attēls kļūst gaišāks un tajā dominē siltie toņi (d). Tādējādi ar krāsu un toņu apgaismojumu, mainot sejas rotāciju, ir iespējams mainīt portreta attēla krāsu.

Par slimu. 48. attēlā parādīts, kā dominējošais krāsu tonis mainās jauktu krāsu apgaismojumā atkarībā no sejas rotācijas taustiņa gaismas avota virzienā. Ja ēnas tiek izgaismotas ar siltāku gaismu, salīdzinot ar galveno gaismu, tad fotogrāfijā, pagriežot seju pret galveno gaismas avotu (a), ēnās dominē siltie toņi. Pagriežot pretējā virzienā, lielākā daļa sejas tiek izgaismota ar aukstu izgaismošanas gaismu (b). Ja fona apgaismojumu veic ar vēsāku zilganu gaismu un galvenajai virziena gaismai ir silts krāsu tonis, tiek iegūts cits efekts, proti: ja seja ir pagriezta pret galvenās gaismas avotu, tiek aizņemta lielākā daļa attēla. ēnotajā sejas zonā un attiecīgi dominē aukstie toņi (c). Ja seja ir pagriezta pretējā virzienā, attēls kļūst gaišāks un tajā dominē siltie toņi (d). Tādējādi ar krāsu un toņu apgaismojumu, mainot sejas rotāciju, ir iespējams mainīt portreta attēla krāsu.

Katrā konkrētā gadījumā, fotografējot portretus, jākonstatē, kāds krāsu un ēnu apgaismojums ir vispiemērotākais fotografējamajai sejai, cik siltām vai aukstām jābūt ēnām. Attiecīgi tiek mainīta galvenā un papildu modelēšanas gaismas krāsa. Fotografējot ar dabisko dienasgaismu, krāsu attiecības maiņa izgaismotajās vietās un ēnās tiek panākta, izmantojot krāsainus atstarojošus ekrānus, bet, fotografējot ar elektrisko apgaismojumu, izmantojot avotus ar dažādu krāsu lampām un gaismu izkliedējošiem režģiem un apgaismojuma filtriem.

Lai gan apgaismojums ietekmē attēla krāsu toni, portreta krāsu galvenokārt nosaka matu krāsa, kostīms un fona detaļas. Tērpa un fona krāsas, kā arī nogriezuma apgaismojuma krāsa tiek izvēlēta attiecībā pret katru konkrēto personu atbilstoši iecerētajam krāsu shēma bilde. Vispirms apsvērsim, kā tiek izvēlēts dabiskais un elektriskais apgaismojums, uzņemot portretus telpās un pēc tam ārā.

Dabiskais apgaismojums telpās. Filmējot iekštelpās, cilvēks zīmē ir dienasgaisma(il. 49, 1), iekļūstot no logiem. Šī dabiskā gaisma rada galveno gaismas un ēnu rakstu uz fotografējamās personas sejas un figūras. Vairumā gadījumu tā pati gaisma izgaismo fonu (2), kas veido portreta fotogrāfijas fonu. Jo lielāks ir loga laukums un jo tuvāk tam atrodas cilvēks, jo mazāk kontrastējoša ir chiaroscuro un mazāk asa ir chiaroscuro robeža.

Melnbaltais kontrasts ievērojami mainās, ja telpā iekļūst tiešie saules stari (3). Kad tas atsitas pret palodzi, grīdu vai sienu, palielinās aizpildījuma gaismas daudzums un samazinās chiaroscuro kontrasts, pastiprinās ēnu un fona apgaismojums. Šajos gadījumos kļūst iespējams mainīt fotografēšanas virzienu un sejas rotāciju plašā diapazonā, neizmantojot papildu apgaismojumu.

Ja telpā neieplūst tiešie saules stari, bildes tiek iegūtas tumšākā tonalitātē. Sejas un figūras ēnu izgaismošana, kā arī fona izcelšana tiek veikta ar atstarojošiem ekrāniem, kas pārklāti ar sudraba vai krāsainu foliju, vai vienkārši gaiša papīra loksnēm (4). Ja blakus fotografējamajam ir galds, tad, lai izceltu ēnas, tas jāpārklāj ar baltu galdautu vai balta papīra loksni (5).

Par slimu. 50. attēlā parādītas fotografējamās personas un kameras pozicionēšanas iespēju diagrammas, fotografējot telpā ar vienu logu. Punktētā līnija parāda tās izmaiņas fotografēšanas punktā un cilvēka atrašanās vietā attiecībā pret logu, kurā nogriešanas attiecība nav pārmērīgi kontrastējoša un ir iespējams fotografēt bez papildu apgaismojuma.

Lielākas vai mazākas sejas daļas nogriešanas raksts un ēnojums mainās atkarībā no uzņemšanas virziena attiecībā pret no loga krītošo taustiņu gaismas avotu. Jo vairāk fotografēšanas virziens atšķiras no taustiņa gaismas virziena, jo vairāk ēnota izskatās seja. Kad gaisma no loga saskaras ar seju 45° leņķī pret uzņemšanas virzienu, tiek iegūts normāls priekšpuses apgaismojums. Kad gaisma no loga krīt taisnā leņķī pret šaušanas līniju, apgaismojums kļūst kontrastējošāks. Turpinot mainīt taustiņu gaismas virzienu, kad apgaismojums kļūst aizmugurē, lielākā daļa sejas tiek noēnota. Šādos gadījumos ir nepieciešams papildus izcelt ēnas un palielināt aizpildījuma gaismu.

Shēma a attēlā. 50 atbilst personas pozīcijai tieši pretī logam. Šajā gadījumā uzņemšanas virziens var mainīties par 45° vienā vai otrā virzienā, neizmantojot pretgaismu. Optimālais fotografēšanas punkts ir pie loga malas. Ja tieša saules gaisma krīt pa logu un atstarojas no grīdas visos virzienos, ir iespējams mainīt uzņemšanas virzienu un pagriezt seju plašāk, arī neizmantojot pretgaismu. Ja, izmantojot gaismu izkliedējošus ekrānus, tiešie saules stari tiek novirzīti telpas dziļumos, varat fotografēt ar sānu apgaismojumu (50. att., b, c, d). Ekrāni novietoti tuvāk logam, lai atstarotā gaisma kristu uz sejas nevis taisnā leņķī pret šaušanas līniju, bet gan nedaudz mazākā leņķī.

Shēma b atbilst nogrieztajam apgaismojumam, kurā tiek uzlabots ēnu kontrasts.

Diagrammas d parāda sānu un aizmugures apgaismojuma iespējas. Izmantojot šo kameras izkārtojumu, tiek izmantoti divi atstarojoši ekrāni, lai apgaismotu gaismas avota ēnas.

Fotografējot telpā ar diviem logiem, ievērojami paplašinās cilvēka un kameras pieļaujamās kustības zona (51. att.). Ja kamera atrodas starp logiem, tad fotografējamais var pārvietoties gan pa rādiusu (c) jebkurā virzienā, gan paralēli logiem (b).

Uz diagrammām, kas parādītas attēlā. 51, c un d, parādīts, ka, fotografējot telpā ar diviem logiem, kas atrodas leņķī, kameras un fotografējamā pieļaujamās atrašanās vietas zonas paplašinās vēl vairāk. Turklāt šajos gadījumos ir iespējama ne tikai radiāla un paralēla cilvēka kustība attiecībā pret kameru, bet arī telpas dziļumos taisnā leņķī.

Krāsu portretu fotografēšana ar elektrisko apgaismojumu. Gadījumos, kad telpā ir apgaismes ķermeņi ar pietiekami jaudīgām kvēlspuldzēm, portretu uzņemšanai izmanto LN tipa filmu. Kad fotogrāfa rīcībā ir elektroniskās zibspuldzes, portreti tiek uzņemti uz DS filmas.

Krāsu filmēšanai tiek izmantotas tās pašas virziena un izkliedētās gaismas apgaismojuma ierīces, kas melnbaltai filmēšanai (52. att.). Tā kā, fotografējot krāsaini, vislabākie rezultāti tiek iegūti ar mazāk kontrastējošu apgaismojumu, priekšroka dodama ierīcēm ar lieliem atstarotājiem vai arī apgaismes ķermeņu priekšā tiek uzstādīti izkliedējoši režģi vai matēti caurspīdīgi plastmasas ekrāni.

Labākā portreta apgaismojuma meklēšana apgaismes ķermeņu ar kvēlspuldzēm klātbūtnē sākas ar galvenā gaismas avota 1 pozīcijas izvēli attiecībā pret izvēlēto uzņemšanas virzienu. Pēc tam izvēlieties šī avota augstumu un leņķi, kādā fotografējamās personas seja tiek izgaismota no augšas. Izgaismošanas gaismas intensitāte tiek regulēta, līdz tiek sasniegts norādītais taustiņa spilgtums un vienlaikus tiek paplašināts gaismas izkliedējošā režģa, ekrāna vai atstarotāja gaismas virsmas laukums. 2. avots tiek izmantots, lai izceltu ēnas. Tas tiek novietots tuvāk vai tālāk no fotografējamās personas sejas. Avots 3 tiek izmantots, lai radītu aizmugures vai aizmugures atspīdumu gaismu. Uzpildes gaismu ģenerē tie paši avoti vai papildu avoti.

Lietojot vienu gaismas avotu, novietojot to pie kameras (53. att., a), attēls iznāk plakans ar šauru toņu kontūru. Ja izmanto otru gaismas avotu un krāsu ekrānus, tad pat ar tonālo apgaismojumu (53.6. un c. att.) iespējams iegūt plastiskāku, trīsdimensiju attēlu. Daudzkrāsainu gaismas avotu izmantošana ļauj mainīt attēla krāsu struktūru, veidojot krāsainus izcēlumus un krāsojot tonālo kontūru. Jo tuvāk fotografējamā sejai atrodas otrs gaismas avots, jo plašāks tiek iegūts krāsains tonālais kontūrs.

Attēls kļūst vēl apjomīgāks melnbaltā apgaismojumā, kad elektronu impulsu lampa, kas rada taustiņu apgaismojumu, atrodas tālāk no kameras.

Shēma d ir parastā nogrieztā apgaismojuma piemērs, kad galveno gaismu rada avots, kuram ir salīdzinoši mazs atstarotājs. Lai padarītu savu ēnu uz sejas mazāk asas, neskaidrākas, galveno gaismas avota priekšā ir uzstādīts gaismu izkliedējošs siets, kā parādīts e diagrammā. Shēma e attiecas uz gadījumu, kad tiek izmantots otrs gaismas avots, lai radītu krāsainu apgaismojumu ar kvēlspuldzēm.

Diagrammas g, h un parāda atslēgtā apgaismojuma opcijas, kas atšķiras viena no otras taustiņa gaismas virzienā: g ir tiešā augšējā apgaismojuma piemērs; 3 puses apgaismojums; un aizmugurējais apgaismojums. Izmantojot aizmugurējo un tiešo augšējo apgaismojumu, taustiņu gaisma krīt uz sejas aptuveni 45° leņķī pret horizontāli. Izmantojot sānu apgaismojumu, atslēgas gaismas avots parasti tiek novietots vienā augstumā ar seju.

Izmantojot priekšpuses apgaismojumu, kad taustiņa gaismas virziens novirzās no fotografēšanas līnijas vairāk nekā par 60° un seja ir vērsta pret gaismas avotu, lielākā daļa sejas ir noēnota, un attēls tiek iegūts tumšos toņos.

Ar augšējo priekšējo apgaismojumu ir iespējams mainīt sejas rotāciju lielās robežās, nemainot apgaismojuma tonalitāti. Tomēr, lai ēnas nebūtu pārāk tumšas, tām ir nepieciešams intensīvs kameras apgaismojums.

Lai uzlabotu gaismas tonalitāti, uz fotografējamās personas pleciem un matiem tiek izveidoti gaismas oreoli, izmantojot aizmugures un augšējo fona apgaismojuma avotu. Lai uzlabotu atspīdumu un oreolu, objektīva priekšā ir uzstādīti gaismu izkliedējoši režģi vai difuzori.

Attēla tonalitāte mainās ne tikai no izmantotā apgaismojuma veida, bet arī no ekspozīcijas. Kad ekspozīcija ir ievērojami samazināta, attēla ēnās samazinās detaļu krāsu kontrasts, un attēli tiek iegūti tumšā tonī. Ar spēcīgu ekspozīcijas palielināšanos, gluži pretēji, attēla kontrasts spilgtākajās vietās samazinās, un attēli tiek iegūti gaišā tonī.

Uzstādot krāsainus atstarojošos režģus sarkanā vai Rozā krāsa, varat uzlabot siltos toņus, bet, ja izmantojat zaļi zilu toņu režģi, attēla vēsie toņi tiek uzlaboti.

Apgaismojuma izslēgšanas noteikumi. Apgaismojuma prasme slēpjas sejas raksturīgo īpašību noteikšanā, iecerētās tonalitātes un krāsas radīšanā. Turklāt šī vai cita apgaismojuma izvēle nedrīkst radīt nevēlamus efektus, piemēram, dubultās ēnas, kas parādās no vienāda spilgtuma gaismas avotiem.

Lai iegūtu attēlus bez rupjām kļūdām un atklātu vēlamos sejas vaibstus, jāievēro daži noteikumi.

Uzņemot portretu, vispirms atlasiet to sejas zonu, kurai jābūt visspilgtāk apgaismotai. Izgaismojošās gaismas avots tiek pārvietots, līdz tiek izgaismots visspilgtāk sejas ovāls vai zona tuvu acīm. Tādējādi tiek izveidots gaismas taustiņš.

Pēc tam atrodiet modelēšanas gaismas avota pozīciju, kas nerada dubultās ēnas no deguna. Lai deguns nekļūtu pārāk plats, gaismas avots tiek novietots tuvu kamerai, visbiežāk atslēgas gaismas avota otrā pusē.

Raksturīgo sejas iezīmju noteikšana galvenokārt ir atkarīga no leņķa, kādā apgaismojošā gaisma krīt uz seju no augšas. Palielinoties gaismas avota augstumam, ēnas acu dobumos padziļinās, un ēna no deguna kļūst iegarena. Sejas pagriešana pret izgaismojošās gaismas avotu parasti tiek izvēlēta tā, lai ēna no deguna, dziļa un asa, nesasniegtu augšlūpu un nešķērsotu lūpu līniju. Tajā pašā laikā, ja garā ēna no deguna šķērso tikai vienu mutes kaktiņu un savienojas ar ēnoto vaigu kaula daļu, tas tiek uztverts diezgan dabiski.

Kad galvenais gaismas avots ir zems, veidojas īsa ēna. Plaša un īsa ēna no deguna, ja tā ir kontrastējoša un tās robežas ir asas, rada paplašināta deguna iespaidu. Padarot ēnas malas maigākas, var panākt to, ka deguns attēlā šķitīs īsāks un nav paplašināts.

Uzņemot portretus, īpaša uzmanība tiek pievērsta acu apgaismojumam. Bieži var redzēt bildes, kurās izteiksmīgi attēlotas deguna līnijas, sejas ovāls un citas detaļas. Taču portrets izrādās neinteresants, jo nav izceltas acis, nav redzami acu baltumi un zīlītes.

Krāsu fotogrāfijā šādi “akli” portreti tiek iegūti, fotografējot ar mākslīgo elektrisko apgaismojumu, kad uz fotografējamo krīt tieša virziena gaismas plūsma. Lai portretā acis izceltos pietiekami skaidri, ir jāizmanto virsgaisma, kas zem acu dobumiem veido maigas ēnas, un fotografējamajam priekšā jānovieto ekrāns, no kura atstarojas gaisma. rada atspīdumu uz acu baltumiem un attiecīgi izceļ tumšos zīlītes (54. att.).

Tādējādi ar jauktu portreta apgaismojumu, kad apgaismojums tiek veikts ar citas krāsas gaismu, kļūst iespējams izcelt acu krāsu. Piemēram, zilā atstarotā gaisma var uzsvērt varavīksnenes zilo krāsu un olbaltumvielu baltumu.

Mainot gaismas avota augstumu un regulējot gaismas virsmas laukumu ar gaismu izkliedējošu sietu, katram sejas veidam var izvēlēties nepieciešamo nogriežamo apgaismojumu. Tajā pašā laikā tiek izmantoti toņi. Augšējā apgaismojumā tos izmanto, lai noēnotu matus un daļu pieres, bet zemākā apgaismojumā - daļu no ķermeņa un rokām.

Īpaša uzmanība tiek pievērsta matu apgaismojumam. Sarežģīta frizūra fotoattēlā vienmēr ir pamanāmāka nekā fotoattēlā Ikdiena, pat ja fotogrāfs to apzināti noēno. Frizūru vēlams saglabāt pēc iespējas vienkāršāku, taču pirms filmēšanas mati rūpīgi jāizķemmē. Apgaismojumam vajadzētu izcelt un uzsvērt matu līniju un matu spīdumu. Šim nolūkam viņi izmanto papildu avoti, radot augšējo vai aizmugurējo atspīdumu apgaismojumu. Virsgaismas gaisma ļauj jums izveidot gaišu oreolu ap galvu, bet aizmugurējā gaisma ļauj izcelt matu līniju un spīdumu ar izgaismotiem akcentiem. Izgaismošanas gaismas intensitāte ar aizmugures sānu atspīdumu apgaismojumu tiek vājināta, izmantojot toņus vai gaismu izkliedējošus režģus, kas daļēji bloķē gaismas staru.

Fona apgaismojums tiek izmantots arī, uzņemot portretus profilā. Fotogrāfijas ir uzņemtas tumšos toņos. Lai atklātu detaļas ēnā, tiek izmantots papildu apgaismojums no kameras.

Iespaidīgs apgaismojums. Kadra kompozīcijā iestrādāti dažādi gaismas avoti, piemēram, aizēnota lampa, petrolejas lampa, aizdegta svece vai gaisma no kamīna vai krāsns, rada dramatisku apgaismojumu. Portreti iegūti tumšā tonalitātē. Efektīvu apgaismojumu raksturo gaismas avota krāsas atšķirība un visa attēla krāsu tonis. Šī atšķirība tiek radīta, izmantojot daudzkrāsainus apgaismojuma filtrus.

Spilgtuma intervāls, ko var iegūt krāsainā attēlā, gandrīz vienmēr ir mazāks par reāla efekta apgaismojuma spilgtuma intervālu. Tāpēc ir nepieciešams samazināt gaismas un ēnu kontrastus. Šajā gadījumā tiek samazināts detaļu kontrasts objekta ēnās un retāk vidējos spilgtumos. Melnbaltā kontrasta samazinājums ir atkarīgs no ekspozīcijas. Lai dabiski uzņemtu dramatisku apgaismojumu un radītu atbilstošu krāsu, ir jāsamazina ekspozīcija, lai ēnu kontrasta samazināšanās atbilstu vizuālajai uztverei.

Ja uzmanīgi aplūkojat cilvēka sejas detaļas tiešā gaismas avota tuvumā, jūs pamanīsit toņu gradāciju ēnās, kā arī paša gaismas avota detaļas. Rūpīgāk izpētot, pat dziļas ēnas tiek uztvertas kā "caurspīdīgas". Ņemot vērā šo parādību, fotogrāfam uzņemšanas procesa laikā ir jāpārdala apgaismojums, lai pievērstu uzmanību sejas detaļām un samazinātu kadrā iekļautā gaismas avota spilgtumu.

Piemēram, ja, uzņemot portretu, kadrā ir ieslēgta jebkura lampa vai lukturītis, to spilgtums ir ievērojami jāsamazina salīdzinājumā ar sejas spilgtumu. Tas pats attiecas uz visa fona spilgtumu un blakus esošajām spilgti apgaismotajām fona vietām. Dziļākā ēna, ja tā aizņem ievērojamu platību otrajā vai trešajā plānā, arī nedrīkst būt tumšāka par tumšākajām detaļām priekšplānā. Šī prasība par ēnu caurspīdīgumu un gaismas avotu ēnojumu galvenokārt attiecas uz iespaidīgu apgaismojumu “naktī”, “vakarā” utt.

Interesanti rezultāti tiek iegūti arī fotografējot portretus uz loga fona caurspīdīgi aizkari. Šādu aizkaru apgaismošana ar dabisko dienasgaismu palīdz samazināt logu rāmju kontrastu ar ainavu ārpus loga. Tiek izveidots galvenais zīmējums elektriskais avots Sveta. Ja aizkaru apgaismojat papildus, var uzlaboties krāsainu detaļu kombinēšanas efekts uz fona.

Portretu fotografēšanas piemēri. Teātra un kino aktrises Jeļenas Proklovas (ill. 55) pusgarais portrets veidots gaišā tonī. Mīkstais tonālais apgaismojums skaidri atklāj aktrises acis, kleitu un rotaslietas. Taču kompozīcijas kontrastējošais elements ir melnais kaķis, kas uzsēdies uz aktrises pleca. Poza un mākslinieka galvas pagrieziens bija labi izvēlēti. Viņa skatās uz mums no priekšpuses, lai gan viņas plecs ir izstiepts pret kameru. Tikai smalka ēna uz sienas norāda, ka tika izmantots galvenais gaismas avots. Šī fotogrāfija skaidri atklāj visu, kas tika teikts par krāsu kontrastiem.

Arī kinoaktrises Valentīnas Teļičkinas (ill. 56) portrets ir pusgars, taču veidots tumšā tonī un gleznieciski. Šeit aktrises baltā kleita kontrastē ne tikai ar sarkano krāsaino šalli, kas sedz krēslu, bet arī ar tumšo garderobi. Blondi mati aktrises it kā saplūst ar koka krāsu. Sejas apgaismojums ir gaiši tonāls, tāpat kā iepriekšējā portretā. Ne uz sejas, ne uz kleitas nav skaidri izteiktu ēnu.

Šie divi portreti parāda radošās iespējas izmantot tonālo apgaismojumu, izmantojot elektriskos avotus.

PSRS Tautas mākslinieces Ludmilas Gurčenko (ill. 57) portrets tapis, izmantojot augšējo fona apgaismojumu, kas labi izgaismo viņas matus un atdala figūru no fona. Svečturis ar sveci un grebta dekoratīvā vāze rada papildu refleksus un akcentus aktrises sejā.

Visbeidzot PSRS Tautas mākslinieka Andreja Popova (ill. 58) portrets tapis, izmantojot diezgan sarežģītu tehniku ​​– dubultekspozīciju. Portrets ir oriģināls ar to, ka gaišā tonī fotografēta tikai galva, kas ļāva ar gaismu skaidri atklāt acis, sejas faktūru un sirmus matus. Kad portrets bija gatavs, fotogrāfs izcēla seju ar zilu flomāsteru, kas radīja kontrastējošu fonu un pastiprināja iespaidu uz skatītāju. Šī tehnika nav jauna. Vēl 20.-30.gados slavenajam fotogrāfam M. Nappelbaumam pārmeta par iejaukšanos otā negatīvā. Viņš pielika triepienus negatīvam un uz izdrukām parādījās gaismas atspulgi, kas atdzīvināja portretu.

Portretu uzņemšana uz vietas. Fotografējot portretus uz vietas saulains laiks Pirmkārt, jāizvēlas uzņemšanas vieta un apgaismojuma virziens, lai gaisma neaizmiglo acis un gaisma un ēnojums neizrādītos pārāk kontrastējoši. Lai to izdarītu, ir atlasītas vairākas fotografēšanas virziena opcijas.

Kad debesis ir miglainas vai klātas ar viegliem mākoņiem, fotografēšana tiek veikta ar priekšpuses apgaismojumu. Lai samazinātu chiaroscuro kontrastu un uzsvērtu noteiktus sejas vaibstus sānu un aizmugures saules gaismā, nepieciešams papildus izmantot dabisku vai īpaši radītu ēnu apgaismojumu. Mākslīgais apgaismojums tiek veikts, izmantojot nogrieztu ekrānu, elektronu impulsu lampu vai gaismu, kas atstarota no gaismas objektiem tuvu sejai: papīra loksnēm, audumiem. Dažos gadījumos tiek izmantoti lieli gaismu izkliedējoši tīkli, kas uzstādīti tiešā sejas tuvumā.

Fotografējot uz vietas uz gaišu ēku fona, izmantojiet gaismu, kas atstaro no baltām sienām. Šajā gadījumā jūs varat fotografēt ne tikai ar sānu un aizmugures apgaismojumu, bet pat ar aizmugurgaismotu saules gaismu. Ēnas, kuras izgaismo atstarotā saules gaisma, ir siltā nokrāsa. Ja šāda apgaismojuma nav, ēnas kļūst aukstas zils nokrāsa debesīs izkaisīta gaisma. Jo mazāk mākoņu, jo vēsākas nokrāsas.

Uz diagrammām ill. 59, a, b, c parāda dabiskā portreta apgaismojuma iespējas, kas atšķiras pēc zīmēšanas saules gaismas virziena. Ēnu izgaismošana priekšpuses apgaismojumā, kā arī tad, kad cilvēks atrodas ēnā, tiek veikta, izmantojot atstarojošos ekrānus, kas pārklāti ar sudraba vai krāsainu foliju, attiecīgi zilu vai oranžu.

Shēmas d, e, f attēlo posterolaterālās iespējas saules apgaismojums, kurā intensīvu sejas ēnoto vietu izgaismošanu veic dabīgie gaismas atstarotāji - baltas ēku sienas, buras, reklāmas stendi u.c.

Shēmas g, h un attiecas uz tiem gadījumiem, kad vadošā gaisma nav saules gaisma, bet gan gaisma, ko rada aluminizēti reflektori (g, h) vai elektronu impulsa lampa (i).

Uzņemot portretus uz vietas, rodas jautājums: vai fonam jābūt asam vai izplūdušam? Priekšplāna apgaismojums uz vietas parasti ir pietiekams, lai ļautu mainīt objektīva apertūru un tādējādi sasniegt nepieciešamo asuma attiecību starp priekšplāna un fona attēliem. Ja portreti tiek fotografēti tuvplānā, tad fonam ir tikai atbalsta loma un tā attēla asumam nevajadzētu būt pārmērīgam (60. att.). Uzņemot pusgaru un grupu portretus, fona attēlam jābūt pietiekami asam, lai redzētu vidi, kurā atrodas cilvēki.

Grupu portreti sadalīts oficiālajā un sižetā. Oficiālie grupu portreti ir tādi, kas uzņemti ar mērķi iemūžināt cilvēkus kā suvenīru, piemēram, vienas klases skolēni, viena gada skolēni utt. Šādās fotogrāfijās ir svarīgi ticami attēlot visu to izskatu. fotografēts. Šādas fotogrāfijas ir svarīgas to dokumentālā rakstura dēļ.

Naratīvos grupu portretos cilvēki tiek attēloti kādas darbības laikā vai kādā situācijā, kas viņus vieno (61. att.). Šādi portreti ir tuvi žanra fotogrāfijām. Vienīgā atšķirība ir tā, ka grupas portretā galvenā uzmanība tiek pievērsta cilvēku attēlojumam, bet žanra fotogrāfijās situācijas, notikuma vai iestatījuma tēlam ir ārkārtīgi liela nozīme.

Grupu portretus ieteicams uzņemt uz lielformāta filmas, lai precīzi atspoguļotu katra cilvēka vaibstus un vienādi izgaismotu katru seju. Labākie rezultāti tiek sasniegti, kad dabiskā gaismaārā vai gaišā, plašā telpā.

Grupu portretu uzņemšana ir sarežģīta galvenokārt tāpēc, ka ir nepieciešams panākt dabisku, relaksētu sejas izteiksmi visiem fotografētajiem vienlaikus. Lai to izdarītu, jums ir jāuzņem fotogrāfiju sērija, katru reizi izvēloties uzņemšanas brīdi, lai izslēgtu nejaušu sejas izteiksmi vai nejaušu žestu.

Grupas portrets parasti tiek uzņemts no statīva, un ekspozīcija tiek veikta, izmantojot kabeli. Pat mazākā kameras vibrācija, uzņemot grupas portretu, ievērojami pasliktina attēla asumu.

Divas galvenās tehniskajām prasībām, kas ir obligāti grupu portretu fotogrāfijām, ir augsts attēla asums ar vienmērīgu apgaismojumu.

Šaušanas vieta un apgaismojums ir iepriekš jānosaka un, ja iespējams, jāpārbauda. Cilvēku izvietojumam grupu portretos jābūt pakārtotiem izgaismojošās gaismas virzienam un, pamatojoties uz to, jānosaka uzņemšanas virziens. Tikai pēc tam jūs izvēlaties fotografēšanas punktu un objektīva fokusa attālumu.

Visvienmērīgākais apgaismojums tiek panākts, fotografējot ar priekšējo taustiņu apgaismojumu. Tomēr šādas fotogrāfijas ir mazāk vizuāli izteiksmīgas nekā tās, kurās izmantots aizmugures sānu un fona apgaismojums. Fotografējot uz vietas, vislabākie rezultāti tiek iegūti gadījumos, kad fons ir mazāk apgaismots nekā priekšplāns. Veicot grupu portretus telpās, papildus priekšējam vai priekšējam sānu taustiņu apgaismojumam tiek izmantots arī ēnu papildu apgaismojums, izmantojot elektroniskās zibspuldzes.

Uzņemot grupas portretu, jāizvairās no fotografēto cilvēku frontālās pozicionēšanas “plecu pie pleca” un, ja iespējams, dažādot viņu pozas. Lai šo cilvēku tēla mērogs īpaši neatšķirtos, labāk fotografēt no noteikta augstuma (t.i., kameru novietot virs stāvoša cilvēka acu līmeņa). Pateicoties tam, kļūst iespējams fotografēt ar lielu relatīvo objektīva apertūru, kas ir īpaši svarīgi, izmantojot zemas jutības krāsu fotofilmas. Jāizvairās arī no zemāka leņķa, jo starp fotografētajiem vienmēr būs cilvēki, kuriem sejas apakšdaļa ir liela (smaga) un zods ir pacelts.

Lai panāktu pozu vieglumu un dabisku izteiksmi fotografējamo cilvēku acīs, fotografēšanas laikā ir jāpievērš viņu uzmanība vienā virzienā, bet ne kamerai.

Desmit apgaismojuma shēmas ar standarta trīs Hensel apgaismotāju komplektu.

Daudzi fotogrāfi uzdod jautājumu par to, kā iestatīt gaismu studijā, fotografējot portretu. Saprotot, ka bez piemēriem mācīties ir ļoti grūti, nolēmām uzrakstīt rakstu par modes fotogrāfiju.

Lai nodrošinātu, ka ķēdes var viegli atkārtot lielākajā daļā studiju, mēs izmantojām 3 Hensel 500 Integra monoblokus.

Un populārākie gaismu veidojošie stiprinājumi: octobox 80 cm, sudraba lietussargs 120 cm, skaistumkopšanas trauks, standarta atstarotāji, striptīzkastes 60x120 cm un 30x180 cm (ideālā gadījumā tiem vajadzētu būt vienādiem, bet man bija jāstrādā ar to, kas bija).

Papildus izmantojām atstarojošus paneļus un melnus karogus.

1. shēma

Izmantota kā atslēgas gaisma apgaismes iekārta ar sudraba lietussargu, kas novietots nedaudz pa labi no kameras. Mēs novietojām divus lukturus ar sloksnes kastēm sānos un nedaudz aiz modeļa.

Lai fona apgaismojums neietekmētu fonu, mēs uzstādījām baltus paneļus starp fonu un lampām. Paneļi nogrieza lieko gaismu no fona un novirzīja to uz modeli, padarot fona apgaismojumu apjomīgāku, un pats fons tika apgaismots tikai ar galveno taustiņu apgaismojumu.

Fona apgaismojuma intensitāti šajā shēmā var viegli regulēt ar taustiņa gaismas pozīciju. Ja jūs paceļat lampu ar lietussargu augstāk un noliekat to stāvāk pret modeli, tad galvenā gaisma krīt uz modeli, un tikai gaisma no octobox augšējās perifērās daļas nonāk fonā, fons šajā gadījumā kļūst tumšāks. .

Ja nolaižat zīmējumu zemāk un pagriežat vairāk frontāli, tad šajā gadījumā diezgan daudz gaismas no galvenā avota kritīs uz fona, tas kļūs baltāks, bet uz fona var parādīties ēna no modeļa.

2. shēma

gaišs, bagāta krāsa apģērbu modeļi izskatās lieliski uz pilnīgi balta fona.

Kad fona apgaismojums ir maksimums, pastāv risks, ka no fona atstarotā gaisma būs tik spēcīga, ka ar gaismu pārpludinās visu ainu.

Rezultātā sānu gaisma no fona lampām, neskarot modeli, pārgāja tieši uz fonu, to apgaismojot un atstarojoties, padarot fonu pilnīgi baltu, bez ēnas no modeļa, un baltie paneļi kalpoja kā fona apgaismojums, atspoguļojot gaismu, kas krīt no zīmēšanas gaismas.

Attēls izrādījās kontrastējošs ar lieliskām apģērba detaļām.

3. shēma

Ļoti vienkārša ķēde. Mēs izmantojām octobox lampu kā atslēgas gaismu.

Modele filmējās pilnā augumā, un fona apgaismojumam izmantojām 30x180 cm augstu stripbox, kuru uzstādījām pa kreisi no modeļa. Šī stripbox ir ērta pilna garuma modeļu uzņemšanai.

Gala rezultāts ir spilgti apgaismots modelis, kas izceļas uz tumši pelēkā fona.

4. shēma

Shēma ar vienu gaismas avotu. Taustiņu gaisma no mūsu iecienītākā - monobloka ar oktoboxu. Modeļa sānos ir divi plati atstarojoši paneļi, kas piepildās ar gaismu.

Tas izrādījās pilnīgi pietiekami, lai iegūtu interesantu fotogrāfiju.

Kā redzat, fons ir vienmērīgi izgaismots.

Kāpēc es nosaucu octobox par iecienītāko? Man vienmēr ir paticis - diezgan mīksts, gandrīz kā lietussargs, bet viegli vadāma gaisma. Un modeļa zīlītēs nav kvadrātveida izcelšanas, atšķirībā no parastā softbox.

5. shēma

Šajā shēmā par atvilktni kļuva oktokaste, kas ir pamatne, kas ir atdalīta no fona ar atstarotāju, lai tā mazāk ietekmētu fonu.

Lai iegūtu gradientu uz fona, mēs uzstādījām konfekšu batoniņu ar atstarotāju un šūnām.

Gaišs plankums uz pelēka fona atdzīvināja attēlu.

Ar pietiekamu izdomu uz fona lampas uzstādītie krāsu filtri piešķirs attēlam vēlamo efektu un pārvērtīs maigi pelēko fonu krāsā. Vietas izmēru var viegli pielāgot, uzstādot dažādas pakāpes šūnveida režģi.

6. shēma

Iepriekšējā kadrā mēs ieguvām vienotu tumši pelēku fonu.

Pievienojot kadram fona gaismu, kuru jau izmantojām ar standarta atstarotāju un šūnveida šūnām, mēs izgaismojām fonu un mainījām noskaņojumu kadrā.

Šis piemērs vislabāk parāda, kā jebkuru shēmu var modificēt un paplašināt, lai sasniegtu konkrētu mērķi.

7. shēma

Lai fotografētu diezgan augstu pilna garuma modeli, bija nepieciešams vienmērīgs apgaismojums no kadra augšdaļas līdz apakšai. To var viegli panākt, kā atslēgas apgaismojumu izmantojot gaismu ar garu sloksnes kasti.

Kā fona apgaismojumu tika izmantota arī lentes kaste. Modeļa sānos tika uzstādīti melni gaismu absorbējoši paneļi. Gaisma no avotiem krita uz modeli, un gaismu absorbējošie paneļi neļāva tai nekontrolējami atspīdēt kadrā.

8. shēma

Kā atslēgas apgaismojumu izmantojām octobox lampu.

Aiz modeļa kreisajā pusē tika uzstādīts fona apgaismojums ar striptīzi un pietiekami augsts, lai izceltu frizūru.

Šī iestudējuma shēma ļāva mums nedaudz aptumšot fona apgaismojumu un iezīmēt modeli ar fona apgaismojumu.

9. shēma

Studijā lietussargu izmanto reti, taču uz ceļa tas ir ļoti populārs, pateicoties tā kompaktumam un ātrai gatavībai darbam.

Taustiņu gaismai mēs izmantojām sudraba lietussarga avotu, kas rada mīkstu, aptverošu gaismu, kuru ir ārkārtīgi grūti kontrolēt.

Gaisma izplatās no avota nepārtrauktā gaismas vilnī, apgaismojot gandrīz visu savā ceļā. Mūsu gadījumā tika izmantots liels parabolisks lietussargs, no kura gaismas stars joprojām bija vadāms, vienkārši pārvietojot gaismas avotu pa lietussarga asi (tuvāk lietussargam vai tālāk).

Lietussargs tika novietots gandrīz virs fotogrāfa galvas, nedaudz pa labi, un bija vērsts strauji uz leju.

10. shēma

Mēs izmantojām skaistumkopšanas trauku kā galveno gaismu. Lai iegūtu vairāk virzītu gaismas staru, uzlieciet šūnveida režģi.

Modeļa abās pusēs tika uzstādīti gaismu absorbējoši paneļi, tā sauktie franču karogi. Uz pilnīgi melna fona parādījās modelis melnā ādas jakā, ko apgaismoja šaurs gaismas stars.

Lai jaka nesaplūstu fonā, fonu apgaismojām, izmantojot standarta atstarotāju.

Rezultāti

Noslēdzot šo apskatu, gribu teikt, ka labus kadrus var uzņemt gan ar vienu, gan diviem gaismas avotiem, tos kombinējot atbilstoši savai iztēlei. Trīs gaismas avotu izmantošana fotografēšanas laikā padara jūsu iespējas praktiski neierobežotas. Nav brīnums, ka daudzi pazīstamiem uzņēmumiem, un starp tiem Hensel, kas ražo un pārdod apgaismes iekārtas, trīs apgaismotāju komplektus un gaismu veidojošus piederumus, kas iepakoti ērtā firmas maciņā.

Aizkulisēs

Pateicības

Mēs vēlamies pateikties hensel-studio.ru, ekskluzīvajam Hensel produktu izplatītājam Krievijā, par tehnisko palīdzību filmēšanas organizēšanā.

Komanda

• Fotogrāfs un stils: Ira Bačinskaja, @irabachinskaya_photographer
• Autors un tehniskais speciālists: