Ievads

Lampa ir mākslīgs gaismas avots, ierīce, kas pārdala lampas gaismu lielos telpiskos leņķos un nodrošina gaismas plūsmas leņķisko koncentrāciju. Lampas galvenais uzdevums ir izkliedēt un virzīt gaismu, lai apgaismotu ēkas, to iekšējās telpas zonām, kas atrodas blakus ēkām, ielām utt. Lampas var veikt arī dekoratīvu funkciju.

Testa mērķis ir veidot jēgpilnu un pamatotu pieeju dekoratīvās un lietišķās mākslas darba projektēšanai, balstoties uz vēsturisko tradīciju analīzi, māksliniecisko un tēlaino risinājumu specifiku un tehnoloģiskajiem nosacījumiem dekoratīvā darba pastāvēšanai dažādās kultūras jomās. un vēsturiskos laikmetus, ņemot vērā mūsdienu tendences interjera un apģērbu dizainā.

Testa mērķi:

• - analizēt sadzīves priekšmeta kā dekoratīvās un lietišķās mākslas darba evolūciju dažādos vēsturiskos, stilistiskos un tehnoloģiskos apstākļos;
• - meklēt un attīstīt efektīvi veidi dekoratīvās un lietišķās mākslas un tautas amatniecības darbu prezentācija, izstādes un tās individuālo eksponātu noformējums.

Lampas vēsture

Lampu vēsture aizsākās pirmatnējo cilvēku laikos, kad alas vidū pastāvīgi tika uzturēts ugunskurs, kas ļāva pirmatnējiem cilvēkiem ne tikai gatavot ēdienu un sasildīties, bet arī izgaismot savu nepretenciozo mājokli. Šis unikālais pavards ir pirmās stāvlampas prototips. Alu cilvēka vajadzība izteikt savas domas ar klinšu mākslas palīdzību radīja nepieciešamību pēc papildu sānu apgaismojuma. Šis apgaismojums bija lāpa, kas tika uzstādīta alas spraugās. Un daudz vēlāk, jau viduslaikos, lāpas piestiprināšanai pie sienas sāka izmantot dažādu dizainu kaltas skavas. Šāda vienkārša ierīce ir mūsdienu lampu priekštecis.

Senie romieši un grieķi plaši izmantoja stāvlampas, kas bija statīva formā, kas beidzās bļodā ar viegli uzliesmojošu vielu, kurai bieži tika pievienotas aromātiskās vielas. Svečturi ir šādas lampas jaunāka versija. Statīva vietā svečturam tagad bija viens balsts, kam bija plaša pamatne lielākai stabilitātei. Šāda veida lampa bija plaši pazīstamās mūsdienu stāvlampas prototips.

Vēl viens apgaismes ierīču veids, kas pazīstams arī no pagātnes periodiem, bija lampādrijs, kas arī bija stacionārs. Tā laika piekaramās lampas bija ovālu bļodu veidā, kas tika piestiprinātas pie konsoles vai griestu sijas. Bļodā atradās viegli uzliesmojošs šķidrums, kas varētu būt eļļa, dzīvnieku tauki vai nafta. Šajā šķidrumā tika iegremdēts dakts, kas bija savīts no augu šķiedrām. Šāda veida lampas sauca par lampām un lampām.

Svece radīja lielu izrāvienu lampu jomā. Svece, kas izceļas ar savām lielajām ērtībām un ir vienkārša un ekonomiska ražošanā salīdzinājumā ar citām ierīcēm, palīdzēja izveidot veselu ģimeni. dažādas lampas, un svečturi ieguva eleganci un greznus dizainus.

Septiņpadsmitā gadsimta beigās veidošanās beidzās vispārējs dizains lustra, kas tagad saturēja simtiem sveču un apgaismoja plašās balles zāles. Tā laika lustra bija masīvs metāla karkass, uz kura tika piestiprināti daudzi piekariņi no stikla vai dabīgā akmens. Šādas lustras svars varēja sasniegt apmēram tonnu, un, lai to apkalpotu, bija nepieciešams ļoti spēcīgs mehānisms. Galu galā, lai iedegtu sveces lustrā, vispirms vajadzēja nolaist lustru un pēc tam, kad sveces jau ir aizdegtas, pacelt. Sveces tika dzēstas ar speciāliem metāla vāciņiem, kas tika piestiprināti pie gara roktura. Pašas sveces sākotnēji tika izgatavotas no dzīvnieku taukiem, un pēc tam sāka izgatavot no bišu vasks. Dakts šādās svecēs bija niedre. Vēlāk kokvilnas un kaņepju šķiedras sāka izmantot kā daktis.

Sveces tika aizstātas ar petroleju, kas radīja lampu ar nosaukumu “sikspārnis”. Šīs lampas dizains joprojām kalpo kā prototips daudzu veidu lampu radīšanai, kuras tiek izmantotas virtuvēs un bērnu istabās dažādu galda lampu un lukturīšu veidā.

Gāzes lampas ir kļuvušas par patiesi revolucionāru risinājumu ielu apgaismojuma problēmām. Līdzās petrolejas lampām nevaldāmi kūpēja gāzes strūklas, taču tās regulāri veica savu ielu apgaismojuma dienestu. Veiksmīgs sodrēju problēmas risinājums radās 1799. gadā, kad elektrību izgudroja itāļu fiziķis Alesandro Volta. Lampu radīšanas jomā sāka strauji attīstīties dažādi stili.

Jau šodien vari izvēlēties stilu mājas apgaismošanai sev vistuvākajā garā. Tas var būt minimālisma stils, pop māksla, art deco, hi-tech utt.

19. gadsimta beigas un 20. gadsimta sākums bagātināja arhitektūru ar mākslīgās gaismas izmantošanas brīvību. Vitrīnas, sānu vitrāžas un vienlaidus fasāžu stiklojums tomēr nav atcēluši vēsturiski iedibinātos dabiskā apgaismojuma veidus. Pilnīgi iespējams, ka šajā jomā viss ir pateikts. 20. gadsimta beigu un 21. gadsimta sākuma straujā arhitektūras jaunrade nebija iezīmēta ar nekā jauna izgudrošanu. Prasmīga vēsturiski izveidojušos formu kombinācija ar jauniem materiāliem un tehnoloģijām rada pārsteidzošas oriģinalitātes objektus. Tajos ļoti aktīvi tiek izmantots dabiskais apgaismojums.

Gaismas lukturi un jumta logi ir kļuvuši plaši izplatīti. Mākslīgais apgaismojums, neskatoties uz tā pārsvarā elektrisko raksturu, joprojām ir sadalīts tajās pašās galvenajās grupās: augšā, apakšā, sānos. To papildina un dažādo labi zināmie prožektori, ļaujot vienmērīgi apgaismot telpu un radīt greznas gaismas kompozīcijas. Papildu efektu radīšanai kalpo slēptie avoti, mēbeļu un interjera priekšmetu apgaismojums. Piemēram, tie ļauj paplašināt vai, gluži pretēji, sašaurināt telpu, vizuāli mainīt tās ģeometriju un izvietot akcentus.

Īsa lampu vēsture

Visā cilvēka pastāvēšanas posmā gaisma viņu pavadīja. Un, ja sākumā kā mākslīgā gaisma tika izmantotas primitīvas lāpas un ugunskuri, tad līdz ar civilizācijas attīstību apgaismes ierīces stipri mainījās. Kā parādījās sveču lampas? Iedzīvotājiem Senā Ēģipte pirmo eļļas lampu izgudrošana.

Šādas primitīvas lampas bija metrus augstas kolonnas, uz kurām bija novietotas eļļas bļodas. Šīs unikālās lampas parasti tika izgatavotas zieda formā. IN Senā GrieķijaŠiem nolūkiem tika izmantoti trauki ar karstām oglēm vai darvotām koka skaidām. Šādas lampas tika izgatavotas no māla un lakotas. Piekaramās metāla lampas pirmo reizi minētas Bizantijas imperatora Konstantīna valdīšanas laikā. Šīs lampas vairumā nonāca Krievijā pēc kristietības pieņemšanas un tika sauktas par lustrām. Lustra tiek uzskatīta par mūsdienu lustru prototipu.

Pats vārds “lustra” parādījās vēlāk, 17. gadsimtā, Francijā un nozīmē “izgaismot”. Deviņpadsmitā gadsimta sākumā, parādoties eļļas lampu lustrām, tika likvidēta nepieciešamība izmantot lampas ar svecēm, un nepieciešamība virzīt gaismu radīja abažūrus. Kopš 19. gadsimta otrās puses milzīgu popularitāti ieguva petrolejas lampas, kuras vēlāk nomainīja lampas ar elektriskajām lampām. Lustru izgatavošanai sāka izmantot dažādus materiālus: metālu, stiklu, audumu, koku un plastmasu.

Iedomāsimies, ka jūsu mājas ir teātra skatuve. Var nebūt dekorācijas, aizkaru vai vizuālo efektu tehnisko ierīču, taču tās sienās tiek izspēlētas autentiskākās dzīves drāmas un komēdijas.

Ja esat senlietu cienītājs un jums patīk savās mājās iekļaut senlaicīgus priekšmetus, ieteicams apskatīt šodienas Dizaina muzeja ierakstu par krāšņām un dažreiz nedaudz pretenciozām vintage lampām.

Termins "antīks" šajā kontekstā ir nedaudz izstiepts, jo spuldzes tika izgudrotas tikai 1879. gadā, un visos antīkajos apgaismojumos tika izmantotas tikai sveces un eļļa. Tad parādījās gāzes lampas, elektrisko lampu priekšteči.

Šajā plašajā vestibilā antīkā kristāla un bronzas lustra patiešām nosaka toni un izceļ citu līdzīga stila detaļu skaistumu, tostarp galda lampas un gleznas.

Lustras, tāpat kā jebkuras citas virsgaismas apgaismes ierīces, vislabāk ir savienot ar jaudas regulatoru.

Kas var būt skaistāks par izsmalcinātu lustru ar mirdzošiem piekariņiem? Tie ir kā eleganti briljanta auskari dāmas vakarkleitā, radot šiku un svinīgumu. Un vēlamies atgādināt, ka to izmantošana nedrīkst aprobežoties tikai ar ēdamistabām un gaiteņiem. Šajā virtuvē, piemēram, grezna Murano stikla lustra ir apvienota ar grebtu bufeti, un tās kopā rada intrigu šķietami ļoti aukstā telpā.

Protams, ne visas lustras izskatās tik pompozas. Šeit ir klasisks piemērs modernizētai gāzes lampai no 1895. gada ar izsmalcinātiem mežģīņu toņiem. Pareizā lampa ir spēcīgs instruments, kas ļauj radīt pareizo noskaņu.

Uz šīs trīs roku lustras ir norādīts izgatavošanas gads - 1920. Melnais zeltījums eleganti izceļ trauslo matēto toņu krēmīgo nokrāsu. Šādai ierīcei vajadzētu dekorēt bibliotēku vai biroju.

Vai esat kādreiz dzirdējuši par žirandolu? Šī ir īpaša 19. gadsimta lampa, kas tiek uzstādīta uz galda. Daudzi no tiem joprojām ir aprīkoti ar svečturiem, taču ir arī elektriskās modifikācijas.

Tie izskatās īpaši labi uz maziem kafijas galdiņiem, bet var būt daļa no vakariņu klāsta vakarā, ja izvēlaties versiju ar svecēm vai blāvām spuldzēm.

Neskatoties uz to, ka šajā interjerā žirandole ir ļoti neviennozīmīgi apvienota ar Āzijas mēbelēm, tā joprojām ir elegantākā lampa no visiem. Tās slīpētie kristāli īpaši spīd, radot romantisku atmosfēru.

Jūsu priekšā ir žirandolu pāris ar svecēm un spoguli. Ir viegli iedomāties, ka viņi ierāmē attēlu virs kamīna vai izgaismo ēdamistabas bufetes virsmu.

Lācītes ir ļoti svarīgs un bieži vien aizmirsts lampu veids. Fotoattēlā redzams klasisks divu ragu piemērs no 1900. gadiem (visticamāk, no Francijas). Gaitenī ir ierasts karināt šādas lampas, taču var iedomāties negaidītāku variantu - piemēram, starp fotogrāfiju uzkrāšanos viesistabā. Un ir arī versijas ar miniatūriem abažūriem, kas tiek piestiprināti tieši pie spuldzes.

Protams, seno lampu ir vairāk nekā lustras un lukturīšus. Eļļas lampas ir izmantotas kopš Bībeles laikiem, un šodien jūs varat atrast dažus satriecošus Viktorijas laikmeta piemērus. Mēs redzam oriģinālu kopiju ar meitenes, gulbja un ķerubu attēlu, kas spēj ienest antīku noskaņu atbilstošajā interjerā.

Vai kāds no jums spēlē buljotu? Šī ir 18. gadsimta Francijā populāra azartspēļu kāršu spēle, kas tika spēlēta īpašu lampu gaismā, kopš tā laika sauktas arī par buljotēm. Abažūru varēja nolaist augstāk vai zemāk, atstājot dalībnieku sejas ēnā. Kauliņi tika turēti īpašā bļodā pie lampas pamatnes.

Šajā satriecoši iekārtotajā birojā ļoti piemērota ir klasiska antīka lampa, tāda, kādu, iespējams, esat redzējis filmās vai gleznās. Tomēr to var iedomāties citā vidē.

Un te ieraugām buljetu, kas rotā antīku bufeti un nemaz nesaskaras ar burvīgo lustru virs brokastu galda. Kārtējo reizi pārliecināmies, ka antīkas lampas ir nepieciešamas, lai pareizi iekārtotā interjerā radītu nostalģisku atmosfēru.

Ir daudz antīku priekšmetu, kas nav lampas, bet tos var viegli pārvērst par tiem. Fotoattēlā ir galda lampas, kuru pamatne ir veca sviesta kuļļa. Burvīgs zemniecisks izskats klasiskā lauku interjerā.

Bet šīs lampas statīvs ir izgatavots no antīkas ķīniešu ingvera vāzes. Nedaudz radošuma un pūļu palīdzēja izveidot unikālu priekšmetu, kas dekorēs tradicionālo dzīvojamo istabu.

Antīko Jaunavas Marijas figūriņu antikvariāta dziļumos nebija viegli pamanīt, taču bez tās tik eleganta galda lampa nebūtu iespējama.

Sadzīves lampu attīstības vēstures iepazīšana palīdz labāk izprast tehnoloģiju un kultūras attiecības un savstarpējo ietekmi šajos mājas vides objektos, kas savās formās ir ārkārtīgi daudzveidīgi. Pirmo literāro pieminējumu par lampu atrodam Homērā. Raksturojot Odiseju un Telemahu, kas nēsāja pielūdzēju ieročus, teikts: "... un Pallas Atēna, nemanāmi turot rokās zelta lampu, bija viņiem spīdeklis."
Sadzīves lampu gadsimtiem senā vēsture parāda to formas atkarību no tehnoloģiju attīstības mākslīgais apgaismojums, materiāli un ražošanas tehnoloģija, arhitektūra, dekoratīvā un lietišķā māksla un, visbeidzot, dizains.

Senās pasaules mākslīgās gaismas avoti bija lāpas, lāpas un eļļas lampas. Eļļas lampas sastāvēja no kaņepju vai linsēklu eļļas trauka un dakts. To izgatavošanas materiāls visbiežāk bija māls, retāk bronza. Ir saglabājušies daudzi līdzīgu lampu piemēri no senās Grieķijas un Romas perioda. Viena dakts vājās gaismas intensitātes dēļ eļļas trauki bija aprīkoti ar vairākiem daktiem, un vienas lampas sastāvs dažkārt ietvēra vairākus traukus. Nozīmīgs mākslīgā apgaismojuma tehnoloģiju sasniegums bija radīšana 5. gs. BC Callimachus ļauns no tā sauktā Karpasijas lina, ugunsdroša materiāla, kas atgādina azbestu, kas iegūts Krētas salā. Šāda “nedziedināma uguns” septiņus gadsimtus dega Atēnas svētnīcā Erehteionā. Viņš minēts “Hellas aprakstos” 2. gs. AD ceļotājs un ģeogrāfs Pausanias.
Kā plaši izplatīts sadzīves priekšmets lampas senos laikos kļuva par mākslinieciskās jaunrades objektiem. Pat tajā laikā to formas un dizaini bija ļoti dažādi. Tajā pašā laikā gandrīz visu veidu lampas, kas pastāv mūsdienās, parādījās to uzstādīšanas metodes un atrašanās vietas ziņā.
Vēsturiski analizējot sadzīves lampu formas evolūciju, var izsekot to konstrukciju un dekoru rašanās un attīstībai. Tajā pašā laikā ir viegli identificēt stabilas struktūras, kas nav atkarīgas no arhitektūras un mākslas stila izmaiņām. Daudzu veidu būves, kas radušās senos laikos, ir saglabājušās līdz mūsdienām. Cita veida konstrukcijas ir izrādījušās mazāk izturīgas. Piemēram, līdz ar elektrības parādīšanos sistēmas, kas pastāvēja 19. gadsimtā, kļuva par pagātni. pārnēsājamas petrolejas krūzes lampas. Starp izdzīvotajām konstrukcijām ir piekarināmas lampas ar gredzenveida vai ragveida konstrukciju, galda lampas ar centrālo statni, sienas lampas ierakstiet "sconce" (roku). Šīs struktūras radās un attīstījās laikā, kad visizplatītākais gaismas avots bija svece.
Galvenais oriģinālo struktūru saglabāšanas iemesls ir to lietderība un racionalitāte, kā arī zināma cilvēka apziņas inerce un cilvēku apņemšanās ievērot stereotipus. Piemēram, galda sveču lampas uzbūve ar centrālo stabu 19. gs. tika izmantots arī petrolejas lampām, lai gan, in šajā gadījumā, tas ir mazāk praktiski. Šajā gadījumā bija nepieciešams maskēt nepieciešamo degvielas tvertni.

Līdz ar elektriskā apgaismojuma parādīšanos veidojās jauni konstrukciju veidi, kas bija racionāli ar jaunu gaismas avotu. Tomēr joprojām tiek izmantotas daudzu veidu struktūras, kuras nevar klasificēt kā racionālas elektriskās lampas. Šodien mēs redzam daudzus piemērus sveču un petrolejas lampām raksturīgo konstrukciju un formu izmantošanai.
Daudzus gadsimtus lampa tika uzskatīta par neatņemamu mājas interjera elementu. Tāpēc tā forma un dekors veidojās ciešā saistībā ar interjera aprīkojuma formu un bija pakļauti stilistiskajām tendencēm šajā jomā.
Lukturis vienmēr ir bijis profesionāls un populārs objekts dekoratīvā māksla. Senās Grieķijas, Etrurijas un Romas laikos līdzās bagātīgi dekorētajām bronzas lampām lielos daudzumos tika izgatavotas eļļas lampas no ceptiem māliem. Šādu seno paraugu piemēri ir lampas, kas tika atrastas Herkulānas un Pompejas izrakumos 18. gadsimtā. un lampas no izrakumiem Hersonesos jau mūsu laikos (1. att.).

Rīsi. 1 Pompeju eļļas lampas no keramikas un bronzas.

Bronzas lampu dekorēšanai plaši tika izmantoti arhitektūras motīvi, cilvēku un dzīvnieku attēli, augu un ģeometriskie raksti. Jau tobrīd lampu un mēbeļu elementos ir viegli pamanīt daudzas līdzības. Etrusku svečturiem, tāpat kā mēbelēm, bija balsti cilvēku kāju vai dzīvnieku ķepu formā. Silikāta stikls parādās kā difuzors (vai drīzāk, lai aizsargātu liesmu no vēja brāzmām) bronzas eļļas lampās.
Māla eļļas lampas, ko izmanto mājās parastie cilvēki, arī atšķiras pēc formas. Tomēr tie izmanto tikai dzīvnieku motīvus un flora un nav nekādu arhitektūras motīvu. Visbiežāk šādas lampas tika izgatavotas pārnēsājamas.
Daudzus gadsimtus zemnieku mājās daudzās Ziemeļeiropas valstīs, tostarp Krievijā, galvenais gaismas avots bija lāpa. Lai uzturētu degošas šķembas liesmu un uzglabātu jaunas šķembas, tika izmantotas tā sauktās gaismas. Visbiežāk tie tika kalti no metāla. Dažreiz tos izmantoja kā pamatu koka detaļas. Gaismas bija ļoti dažādas, tās bija dekorētas ar dažādām metāla cirtām, un koka daļas bija grebtas un dažkārt apgleznotas.

Rīsi. 2 Kalti sekulāri.

Daudzus gadsimtus mākslīgo apgaismojumu nodrošināja sveces. Drošāka un vieglāk lietojama, jau 12.gs. V Senā Krievija tie tika plaši izmantoti. Vispirms parādījās tauku sveces, pēc tam vaska, stearīna, parafīna un spermaceta sveces, kas dega ilgāk un radīja mazāk kvēpu un dūmu. Visi apgaismes ķermeņi 16.-18.gs. bija dažādi dizaini, ar tiem piesaistītu peļņu, kurā tika ievietotas sveces. Visizplatītākie bija svečturi (šandāli) dažāda skaita svecēm, kuru izgatavošanai tika izmantots koks, kauls, stikls un porcelāns, bet visizplatītākais bija izturīgs ugunsizturīgs metāls.

Rīsi. 3 Sveču lampas (bronza), 18.gs vidus.

Attīstoties lietuvei in Kijevas Rus vēl 9. gadsimtā. Tiek izgatavotas vara un sudraba lustras un svečturi. Nosaukums "panikadils" vai "polikadils" cēlies no grieķu vārda "polykandelon", kas nozīmē vairāku svečturi. Visstabilāko lustras kompozīciju veidoja centrālā serdes struktūra ar sarežģītiem balusters (un vēlāk ar lodītēm), no kuriem atzaroja daudzpakāpju svečturi (4. att.). Vēlākos laikos lustru dizains veidoja pamatu daudzu lustru radīšanai.

Rīsi. 4 Maskavas Kremļa torņa baznīcas lustra un piekārta lustra.

Kopā ar lustru Krievijā bija vēl senāka lampu forma - horos, kas bija kā apaļa bļoda, kas tika piekārta uz ķēdēm un ierāmēta ar gredzenu, kurā tika uzstādītas sveces. Interesanti koru piemēri ir pieejami Maskavas Kremļa šķautņu kamerā.
Sarežģītas un lielas lampas galvenokārt izmantoja baznīcās, pilīs un bagātu cilvēku mājās. Šādas lampas, kā likums, atšķīrās ne tikai pēc izmēra (lustras diametrs dažās baznīcās sasniedza 3 m), bet arī ar krāšņo apdari, reljefa kokgriezumu izmantošanu, māksliniecisko liešanu, vērtīgiem materiāliem, krāsošanu un zeltījumu.
Īpašu vietu lampu attīstības vēsturē ieņem lampas ("darbojošās" vai "tālvadības"), kuras tika izmantotas vissvinīgākajos gadījumos (reliģisko svētku laikā, gājiens, kāzu un bēru ceremoniju laikā) un tāpēc dekorēts ar īpašu greznību. Laternām parasti bija sešstūra forma ar vizlas sieniņām, kas aizsargāja sveces liesmu no vēja.
Ar būvniecības un arhitektūras attīstību 18. gs. Parādījās daudzas lielas savrupmājas ar bagātīgu iekšējo apdari. Tas viss radīja nepieciešamību pēc jaunām, efektīvākām lampām, kas bija “sienas lampas” un lustras. Sienas lampas bija spīdīgi vara plakani vai ieliekti apaļas, astoņstūra vai formas atstarotāji ar tiem piestiprinātiem svečturiem, kas tika piekārti pie sienas. Sienu spilgtās virsmas, kas piesaistīja uzmanību, tika iegravētas, kaltas un dekorētas ar rakstiem un attēliem.

5. att. Vara sienas karkass (18. gs. pirmais ceturksnis)

Vismodernākās apgaismojuma un arhitektūras ziņā bija vairāku sveču lustras ar kristālu un krāsainu stiklu. Šīs lampas, kas atšķiras pēc formas, izmēra, materiāliem, ražošanas tehnoloģijas, ir atbilstoša laikmeta produkts gan arhitektūras, gan tehniskais risinājums. Mazjaudas gaismas avotu, piemēram, sveču, izmantošana radīja nepieciešamību izveidot lielas piekaramās lampas ar lielu skaitu sveču. Tajā pašā laikā viduslaiku arhitektiem bija jāizlemj grūts uzdevums lielā apjomā izkaisītu atsevišķu sveču vājo punktu kompozīcijas savienojums vienotā veselumā. Vienota lampas gaismas tilpuma izveidošana tika nodrošināta, izmantojot dažādus dekoratīvos stiklus un galvenokārt kristālu. Šajā sakarā ir jāatzīmē izcilā ietekme uz lampu attīstību, veidojot un uzlabojot stikla ražošanu.

Rīsi. 6 Venēcijas veidota stikla lustra.

Senatnē stikls bija dārgs un sliktas kvalitātes. Mākslinieciskajai stikla ražošanai attīstoties, stikls lampām mainās un pieņemas spēkā dažāda forma un krāsošana. Venēcijas sveču lustrās kā galvenais materiāls pirmo reizi tiek izmantots stikls. Galvenā to izgatavošanas metode bija detaļu veidošana no dzesējošas caurspīdīga stikla masas, kurā venēcieši izcēlās ar nepārspējamu virtuozu prasmi. Venēcijas veidotā stikla lustra parasti tiek montēta no stikla kātu kopas, kas brīvi “aug” uz augšu no vienas centrālās stikla bļodas. Kāti ir dekorēti ar ziediem, lapām, bieži vien savīti, un ziedos ir uzstādīti svečturi; vītnēs krīt stikla gredzenu ķēdes; centrālais metāla stienis ir paslēpts stikla dekorācijās. Venēcijas lustras, žirandoles un svečturi bija tipiski baroka darbi.
Lampas, kas izgatavotas no neapstrādāta stikla (ieskaitot Venēcijas veidoto stiklu), tiek aizstātas ar kristāla lampām, kas ir radījušas īpašu un pastāvīgu interesi arhitektu un apgaismes inženieru vidū līdz pat mūsdienām. Kristāla sveču lustra ievērojami palielināja redzamo gaismas plankumu skaitu, salīdzinot ar izmantoto sveču skaitu, un radīja dekoratīvu gaismas spēli uz mazām un lielām slīpētām stikla detaļām, pamatojoties uz gaismas laušanu un atstarošanu, kā arī uz efektu. gaismas izkliede ar trīsstūrveida prizmatiskiem elementiem. Kustīgā gaismas liesma kopā ar kristālu radīja atšķirīgu vizuālo efektu dažādos skatīšanās virzienos. Kristālu rotaļas ar gaismu, nedaudz vibrējot siltā gaisa straumju ietekmē, apvienoja blāvās sveces vienotā kompozīcijā un radīja izcilu emocionālu efektu, pārvēršot lampu gaišas krāsas konstrukcijā, kas nepārspējama savā dekoratīvajā efektā.

Rīsi. 7 Ziemas pils trīsstāvu kristāla lustra.

Mākslīgais kristāls, t.i., stikls, savu nosaukumu ieguvis no minerālā kalnu kristāla. Kristāls ir mīksts un viegli saliekams mehāniskā apstrāde- griešana, dziļa slīpēšana, pulēšana. Grieztais kristāls pirmo reizi parādījās Bohēmijā 17. gadsimtā; 18. gadsimtā Anglijā parādījās tīrāks un mīkstāks svina kristāls. 18. gadsimta pirmās puses sadzīves lustru pamats. izmanto kristāla rotaslietas, kas izgatavotas no stilizētām ozola lapām, zvaigžņveida rozetēm, figūrveida “vāzēm” un bumbiņām, kas ražotas stikla rūpnīcā Jamburgā un pēc tam Sanktpēterburgas rūpnīcā. Krievu mākslinieciskā stikla ražošana ir parādā krāsainā stikla parādīšanos lustās M.V. Lomonosovs. Zilais un rozā stikls visbiežāk tika izmantots 18. gadsimta 70. un 80. gados, rubīns un smaragdzaļš - šī gadsimta beigās. Īpašu vietu lampu attīstības vēsturē ieņem Tula amatnieku izstrādājumi no tērauda.
Turpmākajos gados tika izstrādātas kompozīcijas tehnikas kristāla elementu ievietošanai dažādu konstrukciju lampās, kā arī šo elementu formas atkarībā no to izgatavošanas tehnoloģijas un dominējošā arhitektūras un mākslas stila.
Kristāla lampu izskats sakrita ar baroka stila ziedu laikiem. Taču vispilnīgāk kristāla mākslinieciskie nopelni atklājās rokoko, klasicisma un ampīra stila dominēšanas periodā. Lieliskus kristāla lampu paraugus radīja 18. gadsimta un 19. gadsimta sākuma krievu arhitekti.
18. gadsimta vidū. Tajā pašā laikā mēbelēs un lampās parādās “komplekti” vai “komplekti”, kas sastāv no izstrādājumiem ar dažādām uzstādīšanas metodēm, kurus vieno vienots māksliniecisks risinājums.
Porcelānam izplatoties Eiropā, to sāka izmantot lampu dekoratīvajos elementos.
IN XVII beigas es - XIX sākums gadsimtiem Lampas, kurās bronza aizstāj citus materiālus, tostarp stiklu, kļūst arvien izplatītākas. Tajā pašā laikā parādījās lustras ar eļļas lampām, kurām bija ievērojamas priekšrocības, pateicoties lielākam spilgtumam un darbības laikam. Šajās lampās virs degļiem tika novietots rezervuārs ar viskozām eļļām, kas nodrošināja degvielas plūsmu uz dakts. Parādījās cauruļu stikli, kas aizsargāja liesmu no gaisa straumju ietekmes, radot caurvēju un samazinot kvēpus.
Svarīgi posmi lampu attīstībā bija “Carcel” un petrolejas lampu izveide. Pirmajā no tām, ko izgudroja francūzis Karsels, bija eļļas tvertnes ar “pulksteņa” mehānismu, kas sūknēja eļļu degli. Petrolejas lampu izgudroja polis Łukasiewicz 1853. gadā. Būtiskā atšķirība starp šīm lampām un eļļas lampām bija degļa atrašanās vieta virs tvertnes; Tas izrādījās iespējams, pateicoties tam, ka petroleja viegli uzsūcas dakts un ir viegli uzliesmojoša. Plašā petrolejas lampu un pēc tām gāzes degļu ar kvēlrežģu izmantošana radīja nepieciešamību pēc ierīcēm, kas aizsargātu acis no šo lampu karsto daļu atspīduma. Kā šādas ierīces tika izmantoti dažādi difuzori no piena silikāta stikla, “abažūri”, necaurspīdīgi atstarotāji un ekrāni.
Ar tās izplatību 19. gs. petrolejas lampas, kas savā dizainā bija sarežģītākas nekā visas pirms tām esošās lampas, kā arī, attīstoties mašīnu ražošanas metodei, lampa pamazām sāka atpazīt ne tikai kā interjera dekoratīvu elementu, bet arī kā sadzīves tehniku. .
Petrolejas apgaismojuma laikmets radīja vairākas ļoti stabilas struktūras. Elektriskās lampas joprojām izmanto dažas no šīm struktūrām, lai gan tas ne vienmēr ir pamatots no dizaina viedokļa. Petrolejas lampās parādās sarežģītas lampas pacelšanas un nolaišanas vienības (sveču lustras tika nolaistas un paceltas, izmantojot mazas vinčas). 19. gadsimta otrās puses petrolejas lampas. tika ražoti gan vienkāršu un lētu mašīnu veidā, gan unikālu dārgu izstrādājumu veidā, izmantojot mākslas stikla, porcelāna un metāla lējumus.

Rīsi. 8 Petrolejas lampas (metāls, stikls, porcelāns, zīds), 1836.-1890.

Jaunā ražošanas metode radīja jaunus materiālus un tehnoloģijas, taču tā nevarēja ātri izveidot savas specifiskas, unikālas produktu formas. Elektriskā apgaismojuma izskats XIX gadsimta 80. gadu sākumā. radās stilistiskā haosa laikā. Buržuāzijas tieksme pēc aristokrātiskas cieņas savās mājās atdzīvināja interesi par antīkie izstrādājumi un noveda pie vēsturisko stilu atdzimšanas arhitektūrā un mēbelēs dažādi laikmeti. Taču tā laika progresīvie mākslinieki un arhitekti jau bija sākuši intensīvi meklēt jaunus ceļus, kas noveda pie jūgendstila rašanās, kas pēc būtības bija atklāti dekoratīvs.
19. gadsimta beigu elektriskajās lampās. uzreiz tika noteikti divi virzieni: konstruktīvais (gaisma, tehnoloģiskā forma, bez jebkādas dekorācijas) un dekoratīvais (pagājušo laikmetu un modernisma ierasto stilistisko formu izmantošana).
Strukturāli vienkāršu un izteiksmīgu formu lampas ražoja daudzi elektrotehnikas uzņēmumi ASV, Vācijā un Francijā. Parasti tās bija lampas vietējai darba zonu apgaismošanai ar iespēju regulēt gaismas plūsmas virzienu. Dažu no tiem forma bija tik interesanta, ka tagad ir atsākta to sērijveida ražošana. Neskatoties uz to, ka šo soli var uzskatīt par skaidru stilizāciju "retro" garā, tikai eksperts var noteikt, ka prototipa vecums jau tuvojas gadsimtam.
Elektriskā kvēlspuldze ļāva līdztekus daudzpusīgam dizainam izveidot lampas ar slēgtu konstrukciju, kas iebūvētas tieši griestos vai sienā. Jaunais gaismas avots pavēra lieliskas iespējas māksliniekiem un arhitektiem, kas strādā jūgendstilā, radīt produktus ar izteiksmīgām dekoratīvām formām. Izstrādāts jūgendstils, saskaņā ar kuru arhitekti tiecās pēc ēkas arhitektūras, tās interjera un aprīkojuma ansambļa vienotības. sarežģīta sistēma stilizēts ornaments pēc augu pasaules motīviem. Šo ornamentu bieži izmantoja lampās. Tipisks piemērs ir 20. gadsimta mijā krievu arhitekta O.F.Šekteļa radītās lampas. vairākām savrupmājām Maskavā. Šīs lampas ir nesaraujami saistītas ar interjera telpu un aprīkojumu, tās it kā “izaug” no interjera fantastiskajām formām. To formas izceļas ar bagātīgu iztēli un smalku garšu.
Un tajā pašā laikā mūsdienu mākslinieki vairs nemēģina atrauties no mašīnas formas, bet vēlas dekoratīvi pārdomāt šo formu.
Līdz 20. gadsimta 20. gadiem, kad modernitāte bija sevi izsmēlusi, tendences uz preču formu vienkāršošanu strauji izplatījās visā Eiropā. Lampas ir arī diskrēti dekorētas. Piekaramās lampas ar auduma abažūru, plakanas formas bļodas lampas, kubveida piekaramās laternas, vienkāršotu formu sienas lampas, galda lampas uz plāna centrālā statīva ar auduma abažūru, bez jebkāda dekorējuma - tas ir galvenais izmantoto lampu klāsts tajā laikā.
50. gadu sākumā luminiscences apgaismojums sāka ienākt mājās. Visspēcīgākais process ir Japānā, kur šāda veida gaismas avoti lieliski iekļaujas tradicionālajās nacionālajās lampu formās, kas veidojušās gadsimtu gaitā. Pašlaik dominē dienasgaismas apgaismojums Japāņu mājas.
Eiropā pirmie mēģinājumi ieviest dienasgaismas apgaismojumu tika veikti jau 40. gados, taču tā izmantošanu mājsaimniecības lampās ierobežoja ievērojamais cauruļveida dienasgaismas spuldžu izmērs, kas ļāva tās izmantot tikai griestu lampās.
Revolucionārs izrāviens šajā virzienā notika 70. gadu beigās - 80. gadu sākumā, kad tika apgūta kompakto dienasgaismas spuldžu masveida ražošana, kas pēc izmēra salīdzināmas ar standarta kvēlspuldzēm.
Un kā vienmēr, jauninājumi sākas ar veco formu izmantošanu. Pirmās luminiscences spuldzes dzīvojamām telpām atbilst kvēlspuldžu lampu struktūrai un formai. Tikai vēlāk tās iegūst savas specifiskās formas.

Pats pirmais mākslīgās gaismas avots, kā jau minēts, bija pavards. Tādējādi sākotnēji dzīvojamo telpu apgaismoja viens centrā izvietots avots. Nepieciešamība pēc papildu sānu apgaismojuma radās vienlaikus ar nepieciešamību cilvēkiem izpausties klinšu gleznās. Viņam darbā palīdzēja lāpa, kas tika uzstādīta spraugās starp akmeņiem. Viduslaikos sāka izmantot kaltas skavas, lai nostiprinātu lāpu sienas plaknē. Tā bija šī vienkāršā ierīce, kas kalpoja kā luktura prototips.

Grieķijā un Romā bija plaši izplatītas stāvlampas, kas sastāvēja no statīva un bļodas ar viegli uzliesmojošu vielu (bieži vien ar aromātiskām piedevām). Vēlāka šīs lampas modifikācija ir svečturi. Atšķirībā no statīva, tam bija viens balsts, plats pie pamatnes. Dažādās kultūrās vienu un to pašu lampu varētu saukt atšķirīgi. Piemēram, šandaloms persiešiem vai menora ebrejiem.

Vēl viena apgaismes ierīce, kas pazīstama kopš tiem laikiem, ir lampadārijs. Tāpat kā svečturis, tas bija nekustīgs. Piekārtās lampas sauca par lampām un lampām, un tās sastāvēja no vienas vai vairākām ovālām bļodām, kurām bija piestiprinātas griestu sijas vai konsolēm. Bļodiņās ielēja eļļu, dzīvnieku taukus vai naftu. No augu šķiedrām savīts dakts tika nolaists degošajā šķidrumā.

Sveces izskats bija liels sasniegums jaunu lampu veidu izveidē. Tā daudzējādā ziņā bija ērtāka par visām pārējām ierīcēm – tā kūpēja mazāk, turklāt izrādījās ievērojami ekonomiskāka un vieglāk izgatavojama. Vispirms tas tika izgatavots no dzīvnieku taukiem, bet pēc tam no bišu vaska ar niedru dakti. Vēlāk dakts sāka izgatavot no kokvilnas vai kaņepju šķiedrām. No sveces radās vesela lampu galaktika. Svečturis ir kļuvis par elegantu sazarotu struktūru. 17. gadsimta beigās lustra beidzot izveidojās. Pils lustras ar simtiem sveču apgaismoja milzīgās balles zāles. Atstarpēs starp logiem tikpat spilgti mirdzēja sveces. Gaiteņus apgaismoja grezni svečturi. Tie visi bija atspoguļoti daudzos spoguļos un to zeltītajos rāmjos. Sveces tika dzēstas ar metāla vāciņiem uz gariem rokturiem. Lustra sastāvēja no masīvas metāla rāmis un liels skaits kulonu no stikla (caurspīdīga vai krāsaina) vai dabīgiem akmeņiem. Tas varētu svērt apmēram tonnu. Lai nolaistu šādu konstrukciju, iedegtu sveces un pēc tam to visu paceltu, bija nepieciešams spēcīgs mehānisms.

Sekojošais petrolejas laikmets mums deva trāpījumu sikspārņu lampas formā. Petrolejas lampu dizains bija diezgan izsmalcināts (atliek tikai atcerēties slavenās Tiffany galda lampas). Līdz šim šīs ne pārāk praktiskas, bet bez problēmām lauku dzīvē ir saistītas ar dekadences laikmetu. Un iepriekš minēto “sikspārņu” dizaineri atkārtoti izmantoja, lai radītu jaunas lampu šķirnes industriālais stils. Šis risinājums labi izskatās virtuvēs un bērnu istabās. Un daudzas jūgendstila ēras galda lampas un naktslampas lieliski papildina guļamistabu un biroja interjeru. Pazemīgi strādnieki - gāzes lampas radīja īstu revolūciju ielu apgaismojumā. To interjera dažādība, gāzes strūklas, mierīgi sadzīvoja ar petrolejas lampām. Abi izmisīgi smēķēja un nebija, kā saka, videi draudzīgi. Iespējams, tāpēc bija vērts izgudrot elektrību.

Elektrība ir pazīstama un ierasta lieta. Ir ļoti daudz dažādu elektrisko spuldžu. To formu un materiālu daudzveidība ir vienkārši neticama. Mēs par tiem vairāk runāsim vēlāk. Pagaidām es gribētu tikai apkopot visu iepriekš minēto.

Primitīvajos pirmatnējo cilvēku mājokļos bija gan dabiskais, gan mākslīgais apgaismojums. Dabiskais tika sadalīts augšpusē (skurstenis) un sānos (ieplūde). Mākslīgais bija centrālais (pavārs) un sānu (lāpa).

Viduslaikos pirms sveču parādīšanās tika izmantotas eļļas lampas. Agrīnie svečturi ir saglabājušies ļoti maz, jo karu laikā tie tika izkausēti monētās. Pēc monarhijas atjaunošanas 1660. gadā svečturi tika kalti no plānas lokšņu metāla.

Līdz septiņpadsmitā gadsimta beigām. prasmīgi hugenotu amatnieki, kuri bēga no Francijas no reliģiskām vajāšanām, ieviesa svečturu liešanas praksi no cieta sudraba. Pamatne, statīvs (kāja) un pats svečturis tika izliets atsevišķi un pēc tam pielodēts. Lietie svečturi bija smagi, izturīgi, bieži ar sarežģītu reljefa apdari.

18. gadsimta sākuma mode. 1730. gados nomainīja vienkārši, minimāli dekorēti svečturi. bagātāka ornamentika. Daži talantīgi amatnieki ir pieņēmuši sulīgs stils Franču rokoko. Tā laika elegantākajos svečturos ir prasmīgi izlieti statīvi sieviešu figūru formā, kas tur virs galvas sveču ligzdas. Līdz 1780. gadam moderns, grezns ornaments padevās neoklasicisma laika atturīgajam dekoram. Tajā pašā laikā tādu rūpniecības centru kā Birmingema un Šefīlda izaugsme nodrošināja svečturu masveida ražošanu. Tagad tās tika kaltas no lokšņu sudraba, un dobās daļas tika pildītas ar sveķiem, koku un dažreiz arī metālu, lai nodrošinātu stabilitāti.

Lai ražotu lētākus svečturus Birmingemā un Šefīldā, tika izmantots mehānisks kalšanas process, kas ietvēra sudraba loksnes ievietošanu veidnē ar reljefu (no 1760. gadiem).

Tāpat kā svečturi, arī svečturi bieži tika savienoti pārī. Tos sāka lietot no 17. gadsimta vidus, bet lielākā daļa saglabājušos eksemplāru datējami ar 18. - 19. gadsimtu. Sākumā svečturi tika izgatavoti ar diviem vienkāršiem ragiem. Ragu skaits pieauga no 18. gadsimta beigām, kad pusdienlaiks no dienas laika pārcēlās uz vakaru.

No sudraba tika izgatavoti arī daudzi noderīgi aksesuāri, tostarp knaibles oglekļa nogulšņu noņemšanai un svečturi plānām svecēm. Sveces dekarbonizators, rīks ar diviem gredzeniem, piemēram, šķērēm, ar nelielu kastīti, tika izmantots, lai apgrieztu sadegušās daktis, līdz 1820. gados tika izgudrots pašabsorbējošais dakts. Mazie svečturi bija paredzēti plānām svecēm, kuras izmantoja pīpes aizdedzināšanai, rakstāmgaldu apgaismošanai vai zīmogvaska kausēšanai burtu aizzīmogošanai.

19. gadsimtā dekoratīvs stils atbilstoši Viktorijas laika gaumei ieguva pārspīlētu pretenciozitāti. Gadsimta pēdējos gados liešana tika izmantota reti, jo šī sudraba apstrādes metode kļuva pārmērīgi dārga, un ražošanas mehanizācija paredzēja vairāku komplektu izgatavošanu, nevis sapārotu svečturu vai svečturu ražošanu.

19. gadsimta beigās - 20. gadsimta sākumā. Daudzi sudrabkaļi pretojās masveida ražošanai. Viņi koncentrējās uz darbu viduslaiku rokdarbu stilā, izmantojot augstākās kvalitātes materiālus un vienkāršu dizainu garā Japāņu māksla. No mākslas un amatniecības un jūgendstila līdz Art Deco stilam no 20. gadsimta meistariem. izdevās aptvert gan vēsturisko stilu atdzimšanu, gan minimālisma moderno dizainu.

Pirmās lampas

Pirmā apgaismes ierīce acīmredzot bija akmens trauks, kurā bija dzīvnieku tauki un sausa zāle. Lāpas ar šādu saturu spēja apgaismot ceļu tumšās naktīs un drūmās alu velvēs.

Tad parādījās sveču prototipi - dobi niedru kāti, kas pildīti ar tiem pašiem taukiem. Šīs ierīces radīja daudz kvēpu, un tās tika aizstātas ar citām, no bišu vaska, ar kokvilnas dakti. Tika izmantota arī šķemba - tieva šķemba, kas tika saspiesta ar šķelto stieni.

Iedomājieties, ka līdz 19. gadsimtam nebija citu apgaismojuma avotu telpām, izņemot sveces, nebija ne lāpu, ne eļļas lampu!

Iedegties no mazas liesmiņas sveces bija vairāk, lielās pilīs pielika spoguļus - bija daudz gaišāks.

Evolūcija lampas paplašināja šo priekšmetu klāstu. Parādījās pirmais svečturis - svečturi vienam vai vairākiem sveces, tad parādījās kuloniņi lampas(koris un lustra). Tās tika piekārtas pie ķēdēm baznīcu vai piļu centrā, un tās bija dekorētas ar putnu un saules attēliem. Bija arī ierīces vairākām lampām – lampadariām.

Kā uzliesmojošs šķidrums tika izmantoti aromātiskās eļļas, eļļa un petroleja.

Krievi uzņēmās vadību pirmās spuldzes izgudrošanā: elektroinženieris Aleksandrs Lodigins 1872. gadā izgudroja kvēlspuldzi, kas sastāv no adatām, kas ietītas diegos. Šādas lampas varētu degt 40 stundas.

Lodygins bija pirmais, kurš atklāja volframa īpašības, ko plaši izmantoja lampu ražošanā. Un visbeidzot 1799. gadā itāļu fiziķis Volts radīja pirmo ķīmiskās strāvas avotu.

Vēlāk parādījās dienasgaismas un ļoti ekonomiskas halogēna lampas.

Mākslīgo apgaismojuma ierīču attīstības vēsture

Sadzīves lampu attīstības vēstures iepazīšana palīdz labāk izprast tehnoloģiju un kultūras attiecības un savstarpējo ietekmi šajos mājas vides objektos, kas savās formās ir ārkārtīgi daudzveidīgi. Pirmo literāro pieminējumu par lampu atrodam Homērā. Raksturojot Odiseju un Telemahu, kas nēsāja pielūdzēju ieročus, teikts: "...un Pallas Atēna, neredzami turot rokās zelta lampu, apspīdēja viņus."

Sadzīves lampu gadsimtiem senā vēsture parāda to formas atkarību no mākslīgā apgaismojuma tehnoloģiju, materiālu un ražošanas tehnoloģiju attīstības, arhitektūras, dekoratīvās un lietišķās mākslas un, visbeidzot, dizaina.

Senās pasaules mākslīgās gaismas avoti bija lāpas, lāpas un eļļas lampas. Eļļas lampas sastāvēja no kaņepju vai linsēklu eļļas trauka un dakts. To izgatavošanas materiāls visbiežāk bija māls, retāk bronza. Ir saglabājušies daudzi līdzīgu lampu piemēri no senās Grieķijas un Romas perioda. Viena dakts vājās gaismas intensitātes dēļ eļļas trauki bija aprīkoti ar vairākiem daktiem, un vienas lampas sastāvs dažkārt ietvēra vairākus traukus. Nozīmīgs mākslīgā apgaismojuma tehnoloģiju sasniegums bija radīšana 5. gs. BC e. Callimachus ļauns no tā sauktā Karpasijas lina, ugunsdroša materiāla, kas atgādina azbestu, kas iegūts Krētas salā. Šāda “nedziedināma uguns” septiņus gadsimtus dega Atēnas svētnīcā Erehteionā. Viņš minēts “Hellas aprakstos” 2. gs. n. e. ceļotājs un ģeogrāfs Pausanias.

Kā plaši izplatīts sadzīves priekšmets lampas senos laikos kļuva par mākslinieciskās jaunrades objektiem. Pat tajā laikā to formas un dizaini bija ļoti dažādi. Tajā pašā laikā gandrīz visu veidu lampas, kas pastāv mūsdienās, parādījās to uzstādīšanas metodes un atrašanās vietas ziņā.

Vēsturiski analizējot sadzīves lampu formas evolūciju, var izsekot to konstrukciju un dekoru rašanās un attīstībai. Tajā pašā laikā ir viegli identificēt stabilas struktūras, kas nav atkarīgas no arhitektūras un mākslas stila izmaiņām. Daudzu veidu būves, kas radušās senos laikos, ir saglabājušās līdz mūsdienām. Cita veida konstrukcijas ir izrādījušās mazāk izturīgas. Piemēram, līdz ar elektrības parādīšanos sistēmas, kas pastāvēja 19. gadsimtā, kļuva par pagātni. pārnēsājamas petrolejas krūzes lampas. Saglabājušās konstrukcijas ir piekaramās lampas ar gredzenveida vai ragveida konstrukciju, galda lampas ar centrālo stabu un sienas lampas ar “skonta” (rokas) tipa lampām. Šīs struktūras radās un attīstījās laikā, kad visizplatītākais gaismas avots bija svece.

Galvenais oriģinālo struktūru saglabāšanas iemesls ir to lietderība un racionalitāte, kā arī zināma cilvēka apziņas inerce un cilvēku apņemšanās ievērot stereotipus. Piemēram, galda sveču lampas uzbūve ar centrālo stabu 19. gs. tika izmantots arī petrolejas lampām, lai gan šajā gadījumā tas ir mazāk piemērots. Šajā gadījumā bija nepieciešams maskēt nepieciešamo degvielas tvertni.

Līdz ar elektriskā apgaismojuma parādīšanos veidojās jauni konstrukciju veidi, kas bija racionāli ar jaunu gaismas avotu. Tomēr daudzu veidu konstrukcijas, kuras nevar klasificēt kā racionālas, joprojām tiek izmantotas elektriskajās lampās. Šodien mēs redzam daudzus piemērus sveču un petrolejas lampām raksturīgo konstrukciju un formu izmantošanai.

Daudzus gadsimtus lampa tika uzskatīta par neatņemamu mājas interjera elementu. Tāpēc tā forma un dekors veidojās ciešā saistībā ar interjera aprīkojuma formu un bija pakļauti stilistiskajām tendencēm šajā jomā.

Lampa vienmēr ir bijusi profesionālās un tautas dekoratīvās mākslas priekšmets. Senās Grieķijas, Etrurijas un Romas laikos līdzās bagātīgi dekorētajām bronzas lampām lielos daudzumos tika izgatavotas eļļas lampas no ceptiem māliem. Šādu seno paraugu piemēri ir lampas, kas tika atrastas Herkulānas un Pompejas izrakumos 18. gadsimtā. un lampas no izrakumiem Hersonesos jau mūsu laikos (1. att.).

Bronzas lampu dekorēšanai plaši tika izmantoti arhitektūras motīvi, cilvēku un dzīvnieku attēli, augu un ģeometriskie raksti. Jau tobrīd lampu un mēbeļu elementos ir viegli pamanīt daudzas līdzības. Etrusku svečturiem, tāpat kā mēbelēm, bija balsti cilvēku kāju vai dzīvnieku ķepu formā. Silikāta stikls parādās kā difuzors (vai drīzāk, lai aizsargātu liesmu no vēja brāzmām) bronzas eļļas lampās.

Māla eļļas lampas, ko izmanto parastu cilvēku mājās, arī atšķiras pēc formas. Taču tajos izmantoti tikai dzīvnieku un augu motīvi, un tiem trūkst nekādu arhitektūras motīvu. Visbiežāk šādas lampas tika izgatavotas pārnēsājamas.

Daudzus gadsimtus zemnieku mājās daudzās Ziemeļeiropas valstīs, tostarp Krievijā, galvenais gaismas avots bija lāpa. Lai uzturētu degošas šķembas liesmu un uzglabātu jaunas šķembas, tika izmantotas tā sauktās gaismas. Visbiežāk tie tika kalti no metāla. Dažreiz koka detaļas tika izmantotas kā pamatne. Gaismas bija ļoti dažādas, tās bija dekorētas ar dažādām metāla cirtām, un koka daļas bija grebtas un dažkārt apgleznotas.

Daudzus gadsimtus mākslīgo apgaismojumu nodrošināja sveces. Drošāka un vieglāk lietojama, jau 12.gs. Senajā Krievijā tie tika plaši izmantoti. Vispirms parādījās tauku sveces, pēc tam vaska, stearīna, parafīna un spermaceta sveces, kas dega ilgāk un radīja mazāk kvēpu un dūmu. Visi apgaismes ķermeņi 16.-18.gs. Tās bija dažādas struktūras, kurām bija piestiprinātas peļņas normas, kurās tika ievietotas sveces. Visizplatītākie bija svečturi (šandāli) dažāda skaita svecēm, kuru izgatavošanai tika izmantots koks, kauls, stikls un porcelāns, bet visizplatītākais bija izturīgs ugunsizturīgs metāls.

Līdz ar lietuvju attīstību Kijevas Krievzemē 9. gadsimtā. Tiek izgatavotas vara un sudraba lustras un svečturi. Nosaukums “panikadils” vai “polikadils” cēlies no grieķu vārda “polykandelon”, kas nozīmē vairāku svečturi. Visstabilāko lustras sastāvu veidoja centrālā serdes konstrukcija ar sarežģītiem balusters (un vēlāk ar lodītēm), no kuriem sazaroja daudzpakāpju svečturi (4. att.). Vēlākos laikos lustru dizains veidoja pamatu daudzu lustru radīšanai.

Kopā ar lustru Krievijā bija vēl senāka lampu forma - horos, kas bija kā apaļa bļoda, kas tika piekārta uz ķēdēm un ierāmēta ar gredzenu, kurā tika uzstādītas sveces. Interesanti koru piemēri ir pieejami Maskavas Kremļa šķautņu kamerā.

Sarežģītas un lielas lampas galvenokārt izmantoja baznīcās, pilīs un bagātu cilvēku mājās. Šādas lampas, kā likums, atšķīrās ne tikai pēc izmēra (lustras diametrs dažās baznīcās sasniedza 3 m), bet arī ar krāšņo apdari, reljefa kokgriezumu izmantošanu, māksliniecisko liešanu, vērtīgiem materiāliem, krāsošanu un zeltījumu.

Īpašu vietu lampu attīstības vēsturē ieņem laternas (“skrienošas” vai “attālinātas”), kuras tika izmantotas svinīgākajos gadījumos (reliģiskajos svētkos, reliģisko gājienu, kāzu un bēru ceremoniju laikā) un tāpēc tika dekorētas ar īpaša greznība. Laternām parasti bija sešstūra forma ar vizlas sieniņām, kas aizsargāja sveces liesmu no vēja.

Ar būvniecības un arhitektūras attīstību 18. gs. Parādījās daudzas lielas savrupmājas ar bagātīgu iekšējo apdari. Tas viss radīja nepieciešamību pēc jaunām, efektīvākām lampām, kas bija “sienas lampas” un lustras. Sienas lampas bija spīdīgi vara plakani vai ieliekti apaļas, astoņstūra vai formas atstarotāji ar tiem piestiprinātiem svečturiem, kas tika piekārti pie sienas. Sienu spilgtās virsmas, kas piesaistīja uzmanību, tika iegravētas, kaltas un dekorētas ar rakstiem un attēliem.

Vismodernākās apgaismojuma un arhitektūras ziņā bija vairāku sveču lustras ar kristālu un krāsainu stiklu. Šīs lampas, kas atšķiras pēc formas, izmēra, materiāliem un ražošanas tehnoloģijas, ir atbilstoša laikmeta produkts gan arhitektoniski, gan tehniskajā dizainā. Mazjaudas gaismas avotu, piemēram, sveču, izmantošana radīja nepieciešamību izveidot lielas piekaramās lampas ar lielu skaitu sveču. Tajā pašā laikā viduslaiku arhitektiem bija jāatrisina sarežģītā problēma, kā atsevišķu lielā apjomā izkaisītu sveču vājās vietas kompozicionāli sasaistīt vienotā veselumā. Vienota lampas gaismas tilpuma izveidošana tika nodrošināta, izmantojot dažādus dekoratīvos stiklus un galvenokārt kristālu. Šajā sakarā ir jāatzīmē izcilā ietekme uz lampu attīstību, veidojot un uzlabojot stikla ražošanu.

Senatnē stikls bija dārgs un sliktas kvalitātes. Mākslinieciskajai stikla ražošanai attīstoties, stikls lampām mainās un iegūst dažādas formas un krāsas. Venēcijas sveču lustrās kā galvenais materiāls pirmo reizi tiek izmantots stikls. Galvenā to izgatavošanas metode bija detaļu veidošana no dzesējošas caurspīdīga stikla masas, kurā venēcieši izcēlās ar nepārspējamu virtuozu prasmi. Venēcijas veidotā stikla lustra parasti tiek montēta no stikla kātu kopas, kas brīvi “aug” uz augšu no vienas centrālās stikla bļodas. Kāti ir dekorēti ar ziediem, lapām, bieži vien savīti, un ziedos ir uzstādīti svečturi; vītnēs krīt stikla gredzenu ķēdes; centrālais metāla stienis ir paslēpts stikla dekorācijās. Venēcijas lustras, žirandoles un svečturi bija tipiski baroka darbi.

Lampas, kas izgatavotas no neapstrādāta stikla (ieskaitot Venēcijas veidoto stiklu), tiek aizstātas ar kristāla lampām, kas arhitektu vidū ir izraisījušas ārkārtēju un pastāvīgu interesi līdz pat mūsdienām. Kristāla sveču lustra ievērojami palielināja redzamo gaismas plankumu skaitu, salīdzinot ar izmantoto sveču skaitu, un radīja dekoratīvu gaismas spēli uz mazām un lielām slīpētām stikla detaļām, pamatojoties uz gaismas laušanu un atstarošanu, kā arī uz efektu. gaismas izkliede ar trīsstūrveida prizmatiskiem elementiem. Kustīgā gaismas liesma kopā ar kristālu radīja atšķirīgu vizuālo efektu dažādos skatīšanās virzienos. Kristālu rotaļas ar gaismu, nedaudz vibrējot siltā gaisa straumju ietekmē, apvienoja blāvās sveces vienotā kompozīcijā un radīja izcilu emocionālu efektu, pārvēršot lampu gaišas krāsas konstrukcijā, kas nepārspējama savā dekoratīvajā efektā.

Mākslīgais kristāls, t.i., stikls, savu nosaukumu ieguvis no minerālā kalnu kristāla. Kristāls ir mīksts, viegli apstrādājams - griešana, dziļa slīpēšana, pulēšana. Grieztais kristāls pirmo reizi parādījās Bohēmijā 17. gadsimtā; 18. gadsimtā Anglijā parādījās tīrāks un mīkstāks svina kristāls. 18. gadsimta pirmās puses sadzīves lustru pamats. slēpjas Jamburgas stikla fabrikā un pēc tam Sanktpēterburgas rūpnīcā izgatavotu kristāla rotu izmantošanā, kas izgatavotas no stilizētām ozola lapām, zvaigžņveida rozetēm, figūrveida “vāzēm” un bumbiņām. Krievu mākslinieciskā stikla ražošana ir atbildīga par krāsaina stikla parādīšanos lustās. Zilais un rozā stikls visbiežāk tika izmantots 18. gadsimta 70. un 80. gados, rubīns un smaragdzaļš - šī gadsimta beigās. Īpašu vietu lampu attīstības vēsturē ieņem Tula amatnieku izstrādājumi no tērauda.

Turpmākajos gados tika izstrādātas kompozīcijas tehnikas kristāla elementu ievietošanai dažādu konstrukciju lampās, kā arī šo elementu formas atkarībā no to izgatavošanas tehnoloģijas un dominējošā arhitektūras un mākslas stila.

Kristāla lampu izskats sakrita ar baroka stila ziedu laikiem. Taču vispilnīgāk kristāla mākslinieciskie nopelni atklājās rokoko, klasicisma un ampīra stila dominēšanas periodā. Lieliskus kristāla lampu paraugus radīja 18. gadsimta un 19. gadsimta sākuma krievu arhitekti.

18. gadsimta vidū. Tajā pašā laikā mēbelēs un lampās parādās “komplekti” vai “komplekti”, kas sastāv no izstrādājumiem ar dažādām uzstādīšanas metodēm, kurus vieno vienots māksliniecisks risinājums.

Porcelānam izplatoties Eiropā, to sāka izmantot lampu dekoratīvajos elementos.

18. gadsimta beigās – 19. gadsimta sākumā. Lampas, kurās bronza aizstāj citus materiālus, tostarp stiklu, kļūst arvien izplatītākas. Tajā pašā laikā parādījās lustras ar eļļas lampām, kurām bija ievērojamas priekšrocības, pateicoties lielākam spilgtumam un darbības laikam. Šajās lampās virs degļiem tika novietots rezervuārs ar viskozām eļļām, kas nodrošināja degvielas plūsmu uz dakts. Parādījās cauruļu stikli, kas aizsargāja liesmu no gaisa straumju ietekmes, radot caurvēju un samazinot kvēpus.

Svarīgi posmi lampu attīstībā bija “Carcel” un petrolejas lampu izveide. Pirmajā no tām, ko izgudroja francūzis Karsels, bija eļļas tvertnes ar “pulksteņa” mehānismu, kas sūknēja eļļu degli. Petrolejas lampu izgudroja polis Łukasiewicz 1853. gadā. Būtiskā atšķirība starp šīm lampām un eļļas lampām bija degļa atrašanās vieta virs tvertnes; Tas izrādījās iespējams, pateicoties tam, ka petroleja viegli uzsūcas dakts un ir viegli uzliesmojoša. Plašā petrolejas lampu un pēc tām gāzes degļu ar kvēlrežģu izmantošana radīja nepieciešamību pēc ierīcēm, kas aizsargātu acis no šo lampu karsto daļu atspīduma. Kā šādas ierīces tika izmantoti dažādi difuzori no piena silikāta stikla, “abažūri”, necaurspīdīgi atstarotāji un ekrāni.

Ar tās izplatību 19. gs. petrolejas lampas, kas savā dizainā bija sarežģītākas nekā visas pirms tām esošās lampas, kā arī, attīstoties mašīnu ražošanas metodei, lampa pamazām sāka atpazīt ne tikai kā interjera dekoratīvu elementu, bet arī kā sadzīves tehniku. .

Petrolejas apgaismojuma laikmets radīja vairākas ļoti stabilas struktūras. Elektriskās lampas joprojām izmanto dažas no šīm struktūrām, lai gan tas ne vienmēr ir pamatots no dizaina viedokļa. Petrolejas lampās parādās sarežģītas lampas pacelšanas un nolaišanas vienības (sveču lustras tika nolaistas un paceltas, izmantojot mazas vinčas). 19. gadsimta otrās puses petrolejas lampas. tika ražoti gan vienkāršu un lētu mašīnu veidā, gan unikālu dārgu izstrādājumu veidā, izmantojot mākslas stikla, porcelāna un metāla lējumus.

Jaunā ražošanas metode radīja jaunus materiālus un tehnoloģijas, taču tā nevarēja ātri izveidot savas specifiskas, unikālas produktu formas. Elektriskā apgaismojuma izskats XIX gadsimta 80. gadu sākumā. radās stilistiskā haosa laikā. Buržuāzijas vēlme pēc aristokrātiskas cieņas savās mājās atdzīvināja interesi par senlietām un noveda pie dažādu laikmetu vēsturisko stilu atdzimšanas arhitektūrā un mēbelēs. Taču tā laika progresīvie mākslinieki un arhitekti jau bija sākuši intensīvi meklēt jaunus ceļus, kas noveda pie jūgendstila rašanās, kas pēc būtības bija atklāti dekoratīvs.

19. gadsimta beigu elektriskajās lampās. uzreiz tika noteikti divi virzieni: konstruktīvais (gaisma, tehnoloģiskā forma, bez jebkādas dekorācijas) un dekoratīvais (pagājušo laikmetu un modernisma ierasto stilistisko formu izmantošana).

Strukturāli vienkāršu un izteiksmīgu formu lampas ražoja daudzi elektrotehnikas uzņēmumi ASV, Vācijā un Francijā. Parasti tās bija lampas vietējai darba zonu apgaismošanai ar iespēju regulēt gaismas plūsmas virzienu. Dažu no tiem forma bija tik interesanta, ka tagad ir atsākta to sērijveida ražošana. Neskatoties uz to, ka šo soli var uzskatīt par skaidru stilizāciju “retro” garā, tikai speciālists var noteikt, ka prototipa vecums jau tuvojas gadsimtam.

Elektriskā kvēlspuldze ļāva līdztekus daudzpusīgam dizainam izveidot lampas ar slēgtu konstrukciju, kas iebūvētas tieši griestos vai sienā. Jaunais gaismas avots pavēra lieliskas iespējas māksliniekiem un arhitektiem, kas strādā jūgendstilā, radīt produktus ar izteiksmīgām dekoratīvām formām. Jūgendstils, saskaņā ar kuru arhitekti tiecās pēc ēkas arhitektūras, tās interjeru un aprīkojuma ansambļa vienotības, izveidoja sarežģītu stilizētu ornamentu sistēmu, kas balstīta uz augu pasaules motīviem. Šo ornamentu bieži izmantoja lampās. Tipisks piemērs ir krievu arhitekta 20. gadsimta mijā radītās lampas. vairākām savrupmājām Maskavā. Šīs lampas ir nesaraujami saistītas ar interjera telpu un aprīkojumu, tās it kā “izaug” no interjera fantastiskajām formām. To formas izceļas ar bagātīgu iztēli un smalku garšu.

Un tajā pašā laikā mūsdienu mākslinieki vairs nemēģina atrauties no mašīnas formas, bet vēlas dekoratīvi pārdomāt šo formu.

Līdz 20. gadsimta 20. gadiem, kad modernitāte bija sevi izsmēlusi, tendences uz preču formu vienkāršošanu strauji izplatījās visā Eiropā. Lampas ir arī diskrēti dekorētas. Piekaramās lampas ar auduma abažūru, plakanas formas bļodas lampas, kubveida piekaramās laternas, vienkāršotu formu sienas lampas, galda lampas uz plāna centrālā statīva ar auduma abažūru, bez jebkāda dekorējuma - tas ir galvenais izmantoto lampu klāsts tajā laikā.

50. gadu sākumā luminiscences apgaismojums sāka ienākt mājās. Visspēcīgākais process ir Japānā, kur šāda veida gaismas avoti lieliski iekļaujas tradicionālajās nacionālajās lampu formās, kas veidojušās gadsimtu gaitā. Pašlaik japāņu mājās dominē dienasgaismas spuldzes apgaismojums.

Eiropā pirmie mēģinājumi ieviest dienasgaismas apgaismojumu tika veikti jau 40. gados, taču tā izmantošanu mājsaimniecības lampās ierobežoja ievērojamais cauruļveida dienasgaismas spuldžu izmērs, kas ļāva tās izmantot tikai griestu lampās.

Revolucionārs izrāviens šajā virzienā notika 70. gadu beigās un 80. gadu sākumā, kad tika apgūta kompakto dienasgaismas spuldžu masveida ražošana, kas pēc izmēra ir salīdzināmas ar standarta kvēlspuldzēm.

Un kā vienmēr, jauninājumi sākas ar veco formu izmantošanu. Pirmās luminiscences spuldzes dzīvojamām telpām atbilst kvēlspuldžu lampu struktūrai un formai. Tikai vēlāk tās iegūst savas specifiskās formas.