Un article divertissant dans la revue Radio au numéro 10 pour 1983. Section haut-parleur hautes performances Reproduction du son.

Conformément à GOST 24307-80 (Art. CMEA 1356-75) et à la norme DIN 45500 pour les enceintes haute fidélité de la catégorie Hi-Fi, la puissance dite de fonctionnement est en plus indiquée (puissance générant une pression acoustique nominale de 1,2 Pa ou 96 dB à distance) 1 m). Ce paramètre n'est pas négocié accidentellement: il détermine en substance l'efficacité du haut-parleur (une puissance de travail inférieure correspond à une efficacité plus élevée) et le niveau auquel le coefficient harmonique est mesuré. Moins, par rapport à la puissance nominale, la puissance de travail du haut-parleur, plus l'auditeur l'utilisera léger. Tout cela affecte favorablement la qualité sonore, car il est connu que lorsque la tête fonctionne avec une puissance deux à quatre fois inférieure à la valeur nominale, les distorsions non linéaires du signal qu'elle reproduit sont presque divisées par deux. Les haut-parleurs avec une efficacité accrue en raison d'un niveau reproductible maximum plus élevé ont une plage dynamique plus large et une plus grande capacité de surcharge pour les signaux pulsés à des niveaux de volume faibles et moyens.

L'efficacité des haut-parleurs industriels et amateurs destinés à être utilisés dans des équipements radio ménagers de haute qualité est relativement faible. Cela est démontré par l'ampleur de la puissance de fonctionnement, qui, par exemple, pour des haut-parleurs répandus tels que 35AC-1 et 25AC-2 (25AC-9, 25AC-326) est de 16 W, ce qui représente respectivement 0,45 et 0,64 de leur puissance nominale. .

Le haut-parleur, dont la description est portée à l'attention des lecteurs, a amélioré, par rapport aux haut-parleurs ci-dessus, l'efficacité et la capacité de surcharge (sa puissance de travail est de 0,16 de la valeur nominale), une large plage dynamique et une réponse en fréquence assez uniforme.

Spécifications techniques principales:

Puissance nominale. Mar ............. 25

Puissance maximale. Mar ........... 35

Résistance électrique nominale, Ohm .... 8

Gamme effectivement reproductible

fréquences, Hz, avec une réponse en fréquence inégale de 12 dB ............. .35 - 22 000

Pression acoustique standard moyenne, Pa ……… .0.2

Puissance de fonctionnement, W, pas plus de …………… .4

Fréquences de séparation des filtres, Hz ...................... 500 et 5000

Dimensions, mm, (hauteur x largeur x profondeur):

sans unité de tête RF …………… .740x400x385

avec le bloc de têtes aigus …………… .936 x 400X 475

À en juger par la littérature, tous les experts ne pensent pas que l'utilisation de filtres de séparation à réponse de phase linéaire pour les haut-parleurs Hi-Fi est obligatoire. Cela découle de l'affirmation selon laquelle la limite de retard de groupe peut atteindre 2 ms, ce qui implique qu'un filtre de premier à troisième ordre satisfait à ces exigences. De cela, nous pouvons conclure que la linéarité de la réponse en phase du filtre de séparation pour les conceptions amateurs n'est pas très importante. Dans le même temps, comme cela sera montré plus loin, il semble essentiel que l'auteur observe la linéarité de la phase des têtes lors de leur installation dans le boîtier de l'enceinte.

Le schéma de connexion des têtes de haut-parleur et des filtres de séparation est illustré à la Fig. 1. Afin d'améliorer la séparation des bandes, les filtres de séparation combinés C2L2C4 (C3L4C6) et C1L1L3C5 avec différentes pentes de la réponse en fréquence (18 et 12 dB par octave, respectivement) ont été utilisés. À la fréquence de la séparation des liaisons LF et MF, dans le but de mener des expériences, le filtre S1 peut comprendre un filtre de premier ordre C1L1 avec une pente de 6 dB par octave en réponse en fréquence, qui a une caractéristique de phase plus linéaire. L'ordre du filtre est défini par l'auditeur en fonction de la nature souhaitée du son.

Ce haut-parleur offre la possibilité de rephasage à l'aide des interrupteurs S2 - S4 des têtes de chaque bande. La position de départ est la position dans laquelle les têtes de milieu de gamme sont déphasées par rapport aux basses et hautes fréquences. Les bobines de filtre L1 et L2 sont enroulées sur des cadres en matériau isolant d'un diamètre de 60 mm, l'enroulement est ordinaire, sa longueur est de 30 mm, le diamètre des brosses est de 100 mm. La première bobine contient 196 et la seconde - 235 tours de fil PEV-2 1,84. Les bobines L3 et L4 sont fabriquées sur des cadres d'un diamètre de 24 mm, la longueur d'enroulement est de 12 mm et le diamètre des joues est de 54 mm. La bobine L3 contient 115 et L4 - 98,5 tours de fil PEV-2 1,12.

Les têtes sont shuntées avec des circuits RC correctifs. En conséquence, en raison d'une adaptation plus complète des têtes avec des filtres de séparation, les distorsions harmoniques et d'intermodulation sont réduites et la linéarité de la réponse en fréquence est améliorée. Des atténuateurs sont également introduits dans le haut-parleur, vous permettant d'ajuster la réponse en fréquence des médiums à ± 4 dB et les aigus à + 6 ... -2 dB par rapport au niveau indiqué sur l'onglet.

Le haut-parleur est conçu comme un bass-reflex. Les têtes basse fréquence sont fixées à l'extérieur du panneau avant 1 dans les encoches de burin sélectionnées, de sorte que leurs supports de diffuseur soient placés au ras du panneau. Sur la face intérieure des trous pour la tête de woofer à un angle de 45 ° chanfreiné à une profondeur de 10 mm.

Le panneau 4, sur lequel les têtes de moyenne fréquence sont installées, est en aluminium de 3 mm d'épaisseur (vous pouvez utiliser du plastique vinylique, du verre organique ou du polystyrène d'une épaisseur de 3,5 ... 5 mm). Devant ces têtes, un cadre décoratif en fil d'acier d'un diamètre de 4 mm est fixé sur le panneau avant, une maille en nylon est tendue dessus (tissu, toile, etc.). Sur la face arrière des têtes médiums, il y a une cloison en L (pièces 2,3) en contreplaqué de 10 mm d'épaisseur, les séparant du volume interne du corps du haut-parleur.

Le panneau des têtes haute fréquence est en aluminium de 2 mm d'épaisseur. Pour exclure un déphasage dû au placement des centres acoustiques des têtes de moyenne et haute fréquence dans différents plans, la liaison haute fréquence est réalisée comme une unité distincte composée de quatre têtes 2GD-36 chargées avec des cornes d'adaptation exponentielle. Dans un angle de 90 ... 95 ° (soit ± 45 ° par rapport à l'axe de la tête), il n'y a pas de diminution notable de la pression acoustique de l'unité haute fréquence. Il est possible de déplacer le bloc en profondeur afin d'obtenir la meilleure linéarité spatiale des caractéristiques de phase des têtes moyenne et haute fréquence. Les axes des têtes de moyenne fréquence sont également déployés (sous un angle de 25 °), ce qui contribue à l'expansion de leur diagramme de rayonnement et à l'obtention d'une zone d'effet stéréo plus large. Il n'est pas nécessaire de prendre des mesures spéciales pour améliorer la linéarité de la caractéristique de phase du haut-parleur à la fréquence de séparation des têtes de moyenne et basse fréquences, car le déplacement possible des centres acoustiques de ces liaisons de 7 ... 15 mm est bien inférieur à la longueur d'onde à la fréquence de section (0,68 m à une fréquence de 500 Hz) et introduit en conséquence, le déphasage est très faible.

Le boîtier du haut-parleur est en aggloméré de 20 mm d'épaisseur. La paroi arrière du boîtier est amovible. Pour remplir le volume interne de l'enveloppe 1300 ... 1400 g de coton seront nécessaires.

Pour éviter l'écaillage des bords du panneau avant, il est conseillé de le faire en contreplaqué de 20 mm d'épaisseur ou en aggloméré plaqué des deux côtés. Si, pour la fabrication du panneau avant, le panneau de particules non plaqué est toujours utilisé, il doit être appliqué sur les parois du boîtier et non inséré. Cela augmentera la distance des têtes aux bords du panneau avant et empêchera un éventuel éclatement des panneaux de particules.

Le haut-parleur décrit utilise un tunnel d'un inverseur de phase de section variable. Comparé aux tunnels de section constante (cylindrique et rectangulaire), il présente de meilleures caractéristiques transitoires à une profondeur plus faible et ne crée pas d'harmoniques externes et de phénomènes de résonance à l'intérieur du tuyau.

Le tunnel est réglé sur une fréquence de 37 Hz. Il est fait de contreplaqué (vous pouvez obtenir le getinax) d'une épaisseur de 8 mm sous la forme d'une pyramide tronquée avec une base inférieure avec des dimensions de 80 × 130 mm, supérieure 80x80 mm et une hauteur de 70 mm (les dimensions internes sont indiquées partout).

Sur les systèmes magnétiques de têtes basse et moyenne fréquence, la colle BF-2 a collé des aimants en ferrite-baryum 2BA d'un diamètre de 74,85 mm. De tels aimants sont utilisés dans les têtes 4GD-8E, 4GD-36, 6GD-2, 6GD-6, 10GD-34 et similaires. Les aimants primaires et secondaires sont orientés de manière à se repousser et à adhérer mutuellement. Après cela, des bouchons estampés d'un diamètre de 100 mm sont collés sur des aimants supplémentaires (la hauteur dépend de l'épaisseur de l'aimant à coller) en acier 3 1,5 mm d'épaisseur. Pour cela, ils ont chanté, cependant, avec un effet légèrement pire, vous pouvez utiliser des boîtes en métal sous les pois verts ("Globe").

Le raffinement décrit des têtes a permis d'augmenter leur pression acoustique nominale de 15..25%, de réduire le coefficient harmonique aux niveaux de signal bas et moyen et d'améliorer les caractéristiques transitoires des têtes de milieu de gamme.

Pour améliorer l'amortissement, les diffuseurs de milieu de gamme sont imprégnés d'huile de ricin.

Comme déjà mentionné, des têtes à haute fréquence sont installées à l'embouchure des cornes exponentielles, dont la section verticale est représentée sur la figure 4. Les parois verticales de la corne sont plates et les parois horizontales sont incurvées. La taille du trou buccal est de 53x3 mm, la sortie est de 166 × 96, la profondeur de la bouche est de 116 mm. Le haut-parleur dépasse d'environ 90 mm au-delà du boîtier du haut-parleur. Cette distance est sélectionnée lors de l'écoute de programmes musicaux.

L'utilisation d'un klaxon améliore la caractéristique de directivité et augmente la pression acoustique sur l'axe de la tête d'environ 2 fois (jusqu'à 0,4 - 0,45 Pa). En conséquence, une unité haute fréquence composée de quatre têtes 2GD-36 s'avère équivalente à une tête haute fréquence avec une puissance de 50 W, une résistance électrique de 8 Ohms et une pression acoustique standard moyenne de 0 2 Pa. Le haut-parleur peut être utilisé avec divers amplificateurs haut de gamme industriels et amateurs d'une puissance nominale de 8 ... 50 W.

A. Golunchikov

Il est connu que le degré de fidélité de la reproduction sonore dépend également de la qualité de l'amplificateur de basse et du haut-parleur. Les jambons sont invités à un haut-parleur à trois voies de haute qualité. Oya est conçu pour fonctionner avec un amplificateur basse fréquence avec une puissance de canal de 10 ... 25 W et contient des têtes de rayonnement direct dynamique - basse fréquence 10GD-30, moyenne fréquence 4GD-8E, haute fréquence ZGD-31 et un filtre de séparation. La conception acoustique de la tête basse fréquence est réalisée selon le principe d'un inverseur de phase, ce qui a permis d'élargir la bande de fréquence du haut-parleur vers les basses fréquences et de réduire la distorsion à ces fréquences.

Spécifications clés

Puissance, W:

• nominal ................... 12.
• maximum ............. 25
• Impédance nominale, Ohm ...................... 8
• Plage de fréquence nominale de fonctionnement, Hz, avec une réponse en fréquence inégale par une pression acoustique ne dépassant pas 12 dB ....... 35 ... 18000
• Pression acoustique standard moyenne, Pa ... ..0.15

Fréquences de séparation des filtres, Hz:

• premier ................... 500
• deuxième …………… .. 5000
• La raideur de la baisse des caractéristiques du filtre au-delà des fréquences de section, dB / octave ........... 12
• Dimensions du haut-parleur, mm ....... 440X280X263

Le diagramme schématique du haut-parleur est illustré à la Fig. 1. Les bobines de filtre sont enroulées sur des cadres en matériau isolant. Les cadres des bobines L1, L2 sont constitués de segments de 36 mm de long d'un tuyau en polyéthylène d'un diamètre de 66 mm, auxquels sont fixées des joues en contreplaqué de 4 mm d'épaisseur avec trois vis МЗ. Les bobines L3, L4 sont enroulées sur des manchons en carton à partir des éléments 373. Les bobines L1 et L2 contiennent 230 tours de fil PEV-1 1.12 enroulé entre les joues. L'inductance des bobines est de 3,1 mH. Les bobines L3 et L4 sont enroulées en plusieurs couches avec du fil PEV-1 0,86. Le nombre de tours est de 145, la longueur de l'enroulement est de 42 mm, l'inductance est de 0,4 mH. La conception des cadres de bobine est illustrée à la Fig. 2.
  Le filtre utilisait des condensateurs MBGP pour une tension nominale de 160 V et des résistances PEV-5.

Fig. 1. Circuit haut-parleur

La boîte est en contreplaqué dense de 10 mm d'épaisseur. Les dimensions des parois latérales sont de 440 × 263 mm et les dimensions inférieure et supérieure de 280 × 263 mm. Les pièces de scie de pièces en contreplaqué doivent être une scie à petites dents pour éviter les éclats et les fissures aux extrémités. Il est pratique d'utiliser une scie à métaux à cet effet.
Après avoir coupé les ébauches, collez leurs côtés extérieurs avec un film décoratif ou un placage d'essences de bois précieuses. Le film décoratif est collé avec de la colle 88H. Des blocs en bois de section transversale de 25X20 mm sont collés sur les côtés intérieurs des pièces avec de la colle époxy, dont l'emplacement est indiqué sur la Fig. 3. Le panneau avant est collé avec de la colle époxy à partir de deux morceaux de contreplaqué de 10 mm d'épaisseur chacun, ayant préalablement ouvert des ouvertures pour les têtes et le tunnel de l'inverseur de phase avec une scie sauteuse. La forme et les dimensions des flans et du panneau lui-même sont illustrés à la Fig. 4.
  Les détails de la boîte sont collés avec de la colle époxy, serrés avec des cordes, la charge est placée sur le panneau supérieur et laissée pendant 1,5 ... 2 jours pour durcir complètement la colle. Après cela, les cordes sont retirées, la boîte est inspectée et, s'il y a des fissures dans les joints, elles sont remplies de colle époxy.
  Le tunnel réflexe d'un diamètre intérieur de 40 mm est collé à partir de carton rigide épais ou de plusieurs couches de papier whatman avec de la colle PVA. Epaisseur de paroi 3 mm. Le tunnel est collé avec de la colle époxy sur le panneau avant après avoir ajusté l'inverseur de phase, et pour le temps de la fixer, il est fixé avec de la pâte à modeler.

Fig. 2. La conception des bobines de cadre

Fig. 3. Conception du boîtier de haut-parleur

La tête 10GD-30 est installée sur le panneau avant de la boîte de l'intérieur, et les têtes 4GD-8E et ZGD-31 sont installées à l'extérieur. La tête 4GD-8E est fermée par un capuchon en contreplaqué ou en duralumin. Le volume intérieur de la casquette est rempli de coton (mais pour qu'il ne touche pas la membrane oscillante de la tête). Ceci est nécessaire pour que les vibrations de l'air créées par la tête de woofer n'affectent pas le fonctionnement de la tête de milieu de gamme.
  Les pièces du filtre de séparation sont montées sur une plaque, qui est ensuite fixée au fond de la boîte. La paroi arrière est fixée à la boîte avec des vis. Un fil pour la doublure, les têtes sont enfilées dans le trou de la paroi arrière et remplies de colle. Pour assurer l'étanchéité de l'installation de la paroi arrière, utilisez un joint d'étanchéité en mastic ou éponge: caoutchouc. La surface intérieure de la boîte est collée avec du caoutchouc mousse d'épaisseur 30–40 mm.
L'onduleur de phase est réglé sur la fréquence de résonance de la tête 10GD-30 en plein air. La fréquence de résonance est mesurée par l'impédance (courbe 1 sur la figure 5). Ensuite, après avoir installé la tête dans le boîtier, la dépendance de l'impédance sur la fréquence est supprimée et, en changeant la longueur du tunnel, ils parviennent à ce que la fréquence de résonance de la tête ait une impédance minimale (courbe 2). Si le minimum de la courbe 2 se situe à gauche de fpe3, alors il faut réduire la longueur du tunnel, et inversement. Pour ce faire, un tunnel de longueur évidemment plus importante est réalisé et, en le raccourcissant, ajustez le réflexe des graves. Dans le haut-parleur décrit, la longueur du tunnel est de 190 mm. Il convient de noter que lors de la fabrication du haut-parleur en stricte conformité avec la description, le réglage du bass-reflex n'est probablement pas nécessaire. Il sera nécessaire si le diamètre intérieur du tunnel change de plus de 7 ... 10% et le volume de la boîte de 10 ... 20%.

Il est préférable de réaliser un cadre décoratif comme décrit dans l'article d'O. Saltykov «Haut-parleur de petite taille» (voir Radio, 1977, n ° 11, p. 56, 57).
  Lors de l'écoute d'une variété de programmes musicaux, un avantage notable de ce haut-parleur a été noté par rapport à la puissance d'usine jusqu'à 20 W (10MAC-1, 20AC-1), en particulier aux basses fréquences.

Littérature

Pour aider la radio amateur: Collection. Vol. 79 / B80
  F. Budankov

A. R. Rustamov

L'article donne un aperçu de l'état actuel des recherches sur l'analyse des principaux paramètres qui déterminent l'évaluation subjective de la qualité sonore des programmes musicaux à l'intérieur. Le papier présente les paramètres acoustiques les plus significatifs fournissant la plus grande corrélation avec les estimations d'experts. La définition de ces paramètres est essentielle dans l'art de l'enregistrement de la musique et de la parole et peut contribuer au développement de systèmes modernes de réalité sonore spatiale virtuelle.

Des recherches scientifiques visant à créer des locaux dotés de bonnes qualités acoustiques sont menées depuis plus d'un siècle. Les résultats les plus significatifs ont été obtenus dans la seconde moitié du 20e siècle, où une grande attention a été accordée à l'identification de critères subjectifs qui reflètent la perception de l'auditeur des différentes propriétés du champ sonore dans la pièce et à l'établissement de leurs relations avec des caractéristiques mesurées objectivement. Les réalisations dans ce domaine ont permis de construire des salles reconnues pour leurs solutions architecturales uniques et leurs excellentes qualités acoustiques, dont Tanglewood Music Shed aux États-Unis, Christchurch Town Hall en Nouvelle-Zélande, une salle de concert à Tokio Opera City au Japon, etc.

Grâce aux efforts de scientifiques tels que L. Beranek, M. Barron, G. Marshall, J. Bradley, G. Sulodre, M. Morimoto, D. Gresinger et d'autres, un nombre important de paramètres ont été établis au cours des dernières décennies qui reflètent adéquatement divers aspects perception de la musique et de la parole par l'auditeur dans un espace confiné. Les matériaux résultants contiennent des informations importantes qui sont importantes non seulement pour l'acoustique et les architectes, mais aussi pour les musiciens, les ingénieurs du son, les compositeurs, etc.

Une attention considérable a été accordée à l'analyse de ce problème dans les années 70-80 dans la littérature scientifique nationale dans les travaux de V.V.Furduev 1, L.S.Mankovsky 2, L.I.Makrinenko 3, etc., cependant, de nouvelles capacités techniques dans l'enregistrement et Au cours de la dernière décennie, le traitement des signaux musicaux nous a permis d'obtenir des résultats qualitativement nouveaux dans cette direction, qui n'étaient pas reflétés dans la littérature russe. Cet article, ainsi que nos autres travaux 4, vise à combler cette lacune et à fournir les informations les plus pertinentes à ce jour sur ce sujet.

Les paramètres les plus importants pour l'évaluation subjective des qualités acoustiques des locaux à l'heure actuelle peuvent être appelés «impression spatiale», «vitalité», «intimité», «texture», «distinction», «complétude», «volume», «chaleur», «timbre», équilibre tonal et registre élevé. Parmi ceux-ci, les quatre premiers sont associés aux caractéristiques spatiales du son. Ils sont pris en compte dans le travail de l'auteur4. Le présent article examine le deuxième groupe de paramètres de perception subjective liés à d'autres propriétés (non spatiales) du champ sonore dans une pièce, à savoir: «distinction», «plénitude», «volume», «chaleur», «timbre», «équilibre tonal» et "cas haut".

Un examen détaillé de chacun d'eux est présenté ci-dessous:

Le volume Ce paramètre est utilisé pour évaluer la perception subjective du niveau sonore à une certaine distance de la source sonore. Le volume sonore est évalué par l'auditeur en fonction de ses attentes. Ainsi, la salle peut être classée comme «silencieuse» si le niveau sonore est considéré comme faible pour la distance à laquelle l'auditeur se trouve de la source, bien que le niveau de pression acoustique total puisse être assez élevé 5. En outre, la sensibilité du système auditif au niveau le volume dépend de la fréquence du son estimé. Avec un niveau de pression acoustique égal, les sons graves semblent plus silencieux que les fréquences moyennes et élevées.

Pour déterminer le volume, le paramètre «puissance acoustique» - G, calculé comme le rapport de la pression acoustique mesurée à une certaine distance d'une source dans le hall à la pression acoustique de la même source, mesurée à une distance de 10 m dans une chambre à silencieux, c'est-à-dire une pièce, est calculé dont les propriétés réfléchissantes des parois sont minimisées.

Dans le processus de mesure, la «puissance acoustique» est prise en compte à deux stades de l'arrivée du son à l'auditeur et fait la distinction entre «intensité sonore précoce» G80) et «intensité sonore tardive» GL (FIN). Le son précoce comprend un signal direct et des réflexions précoces, atteignant l'auditeur dans les 80 premières ms à partir du début du son. Le son tardif représente toute l'énergie sonore après 80 ms.

Distinction (clarté). Ce paramètre caractérise le degré auquel l'auditeur peut clairement distinguer les sons dans la pièce. La distinction est divisée en "horizontale" et "verticale". Horizontal fait référence à la distinction entre les sons extraits séquentiellement. Pour sonner verticalement simultanément 6.

La distinction horizontale dépend des propriétés de la pièce, du rythme de la représentation et de l'emplacement des musiciens par rapport aux auditeurs. Le degré auquel une pièce contribue à une bonne «clarté» est déterminé par le coefficient de distinction C80, qui est le rapport de l'énergie sonore directe et des réflexions précoces (premières 80 ms) à l'énergie sonore tardive (après 80 ms). La prédominance de l'énergie sonore précoce dans une pièce contribue à une bonne clarté du son. Mais le manque d'énergie tardive entraîne la perte de qualités telles que la vitalité, la plénitude et l'environnement de l'auditeur avec le son. Par conséquent, il est nécessaire de respecter un certain équilibre afin d'obtenir des performances optimales pour le nombre maximum de critères. Les valeurs C80 recommandées pour divers types de musique sont les suivantes: classicisme (Mozart, Haydn) C80\u003e 1,6 dB; Romantisme (Brahms, Wagner) C80\u003e 4,6 dB. Pour la musique sacrée, C80\u003e 5 dB peut également être acceptable. Il est également recommandé d'utiliser le rapport des paramètres G80 puissance acoustique précoce (jusqu'à 80 ms) et GL (LDTE) puissance acoustique tardive en plus des valeurs C80 pour une évaluation plus détaillée de la clarté 8.

La distinction verticale a également une relation avec les valeurs C80. L'évaluation de la distinction verticale dépend essentiellement des propriétés des propres résonances de la salle, de la façon dont l'espace scénique est organisé et de la façon dont les musiciens s'y trouvent, de la qualité et de la nature de la performance musicale.

La prévalence de l'énergie sonore tardive dans la salle de concert donne à l'auditeur une sensation de «plein son». Le son de réverbération remplit les pauses entre les notes extraites séquentiellement, d'où le terme. La sensation la plus vive de plénitude du son se manifeste dans les salles du temple avec de hauts plafonds, où le son a la capacité de se répandre librement et de se réfléchir pendant une période relativement longue. Les compositeurs et les interprètes utilisent cet effet pour réaliser leurs idées artistiques, qui peuvent être retracées en analysant leur travail.

L'intégralité du son dépend du rapport de l'énergie des sons atteignant l'auditeur après 80 ms à partir de l'arrivée du son direct (signal diffus) et de l'énergie des sons arrivant dans les 80 premières ms (son direct et premières réflexions):

L'évaluation de l'exhaustivité du son est également liée au temps de réverbération intérieure (temps RT60 pendant lequel le niveau de pression acoustique chute de 60 dB) et au temps de réverbération précoce (Early Decay Time, temps EDT pendant lequel le niveau de pression acoustique chute de 10 dB fois 6), qui est utilisé pour évaluer la phase initiale du processus de réverbération. Dans le processus d'exécution de la musique, chaque son subséquent masque la réverbération des précédents, et seule la phase initiale du processus de réverbération est principalement entendue. Cela explique pourquoi le temps de réverbération précoce (EDT) reflète mieux la réponse subjective de l'auditeur, et les variations des valeurs de ce paramètre (EDT) sont plus informatives 9.

Le timbre est lié à la propriété des pièces pour «colorer» le timbre des sources sonores. Chaque pièce peut être considérée comme un résonateur avec un certain ensemble de fréquences de résonance. La densité du spectre des fréquences de résonance augmente des basses aux hautes fréquences, et leur position sur l'échelle des fréquences dépend de la taille de la pièce: plus la pièce est grande, plus sa première fréquence de résonance est faible. Dans les petites pièces, les résonances les plus basses et, par conséquent, les plus discrètes tombent dans la gamme de fréquences entendue par une personne, et donc dans ces pièces le son est "coloré" de manière inégale. Avec l'augmentation de la taille de la pièce, la partie discrète du spectre des fréquences de résonance se déplace sous la gamme des instruments de musique et de la voix. Le son perçu dans ces pièces n'est coloré que par des résonances densément agencées et les distorsions timbrales possibles peuvent être minimisées.

L'équilibre tonal est l'un des facteurs clés caractérisant la qualité subjective de la pièce. L'équilibre tonal montre l'équilibre du son des basses et hautes fréquences dans la pièce. Le cas le plus courant de mauvais équilibre tonal est une prévalence excessive de basses fréquences et / ou un manque de hautes fréquences. Dans de telles pièces, il y a un son étouffé, la parole et la voix sont difficiles à comprendre en raison d'une mauvaise intelligibilité.

Dans les travaux de chercheurs étrangers 10, un paramètre spécial «Ecart de Niveau» (DL), dont l'efficacité est confirmée par les méthodes d'expériences subjectives, a été recommandé pour mesurer l'équilibre tonal dans une pièce. Le coefficient d'écart de niveau montre à quel point le niveau de pression acoustique à différentes fréquences s'écarte de la moyenne dans la gamme de 7,5 octaves (6312500 Hz).

La chaleur du son est associée à la sensation de composantes basses fréquences du son. «Warm» est une salle dans laquelle les composants des basses sont clairement audibles, et en même temps, les hautes fréquences ne manquent pas.

Pour évaluer la "chaleur" du son, L. L. Beranek a proposé le paramètre "bass ratio", égal au rapport de la somme des valeurs du temps de réverbération aux fréquences de 250 Hz et 500 Hz à la somme des valeurs du temps de réverbération aux fréquences de 500 Hz et 1000 Hz. Cependant, il a été constaté par la suite que ce coefficient n'avait pas de corrélation claire avec la perception subjective des basses fréquences 11.

Les études les plus productives sur la perception des basses dans la pièce ont été réalisées par des auteurs américains12. Leurs résultats ont montré que la perception des composantes des basses est la plus associée au niveau du son basse fréquence tardif dans une bande d'octave de 125 Hz.

Cas haut. Malgré la rare mention de ce paramètre dans la littérature, des tests subjectifs 12 ont révélé que le degré de saturation du champ sonore à hautes fréquences a la plus grande corrélation (avec la clarté) avec l'impression générale de l'acoustique de la salle. Les auteurs de l'expérience pensent qu'une telle corrélation élevée pourrait être due au type d'activité des participants au test. Pour la plupart, ils étaient des ingénieurs du son professionnels, et il est possible que leur préférence pour les échantillons sonores avec des fréquences plus saturées soit dictée par les tendances modernes correspondantes dans l'enregistrement sonore. De plus, les auteurs mentionnent que seulement dix personnes ont participé aux tests, et ce nombre n'est pas suffisant pour tirer des conclusions significatives. Néanmoins, un «registre élevé» doit être distingué du nombre total de paramètres subjectifs.

Le «registre élevé» est associé à une énergie sonore à haute fréquence tardive. La plus grande corrélation avec ce critère est le paramètre objectif «coefficient des hautes» 12 ^ fréquences 12, défini comme le rapport de l'énergie du son à haute fréquence tardif (après 80 ms) (4 kHz) à l'énergie du son à moyenne fréquence tardive (12 kHz).

Conclusion

L'article présente les paramètres subjectifs reconnus par la plupart des scientifiques pour évaluer les qualités acoustiques des espaces clos. Malgré le fait que les critères donnés dans l'article étaient initialement destinés à évaluer directement le champ sonore primaire dans une pièce, ils peuvent également être utilisés en ingénierie du son, pour évaluer le champ sonore secondaire lorsque les haut-parleurs émettent un champ primaire enregistré ou un son synthétisé. Bien entendu, selon les conditions d'enregistrement, de traitement du son et d'écoute, les valeurs de paramètres recommandées peuvent être révisées et adaptées à des situations spécifiques. Cependant, les bases énoncées dans cet article peuvent servir de point de départ pour trouver la bonne solution pour créer des peintures sonores à consonance naturelle et très artistiques.

Remarques

1 Furduev, V.V. Stéréophonie et systèmes sonores multicanaux. M .: Énergie. 1973.112 p.

2 Mankovsky, V. S. Acoustics of studios and halls for sound reproduction. M .: Art, 1966,376 s.

3 Makrinenko, L. I. Acoustique des locaux des bâtiments publics. M .: Stroyizdat, 1986. 174 p.

4 Rustamov, A. R. Formation d'une image sonore artistique prenant en compte les qualités acoustiques d'un espace clos // Tomsk State University Journal. Bash. unta. 2010.Vol. 15. N ° 3. P. 732735.

5 Barron, M. Auditorium Acoustique et conception architecturale. Deuxième éd. T & F Books UK, 2009.

6 Beranek, Leo L. Salles de concert et opéras: musique, acoustique et architecture. N. Y .: Springer, 2003.700 s.; Aldoshina, I. A. Acoustique musicale: un manuel / I. A. Aldoshina, R. Prits. SPb. : Compositeur, 2006. 720 c.

7 Barron, M. Utilisation de la norme sur les mesures objectives pour les salles de concert, ISO 3382, pour donner des résultats fiables // Acoust. Sci. & Tech. 2005.Vol.26, no 2. S. 162169.

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9 Beranek, Leo L. Salles de concert et opéras ...

10 Takahashi, D. Mesures objectives pour évaluer l'équilibre tonal des champs sonores / D. Takahashi, K. Togawa, T. Hotta // Acoust. Sci. & Tech. 2008. T. 29, no 2. C. 28.

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12 Bradley, J. S .: 1) Évaluation subjective des nouvelles mesures acoustiques des salles / J. S. Bradley, G. A. Soulodre // Journ. Acoust Soc. Suis. 1995. T. 98, n ° 1. C. 294301; 2) Facteurs influençant la perception de la basse / J. S. Bradley, G. A. Soulodre, S. Norcross // Journ. Acoust Soc. Suis. 1997. T. 101, n ° 5. C. 3135.

Source - Bulletin de l'Université d'État de Tcheliabinsk. 2011. N ° 11 (226). Philologie Critique d'art. Vol. 53.S 154-157.

Mots clés: conception sonore, volume, plénitude, distinction, timbre.