8.3. بلندگوهای بوق.

یکی از رایج ترین انواع تجهیزات صوتی که امروزه به طور گسترده مورد استفاده قرار می گیرد بلندگوهای بوق.طبق GOST 16122-87، بلندگوی بوق به این صورت تعریف می شود: "یک طراحی بلندگو-آکوستیک که یک بوق صلب است" بنابراین، یک بوق را می توان یک طرح آکوستیک تمام عیار همراه با مواردی که قبلا در بخش 8.2 مورد بحث قرار گرفت، در نظر گرفت. 3. توانایی بوق در تقویت و هدایت صدا در جهت درست (از مدت ها قبل در ساخت آلات موسیقی استفاده می شد) به این واقعیت منجر شد که بلندگوهای بوق از همان ابتدای توسعه مهندسی برق مورد استفاده قرار می گرفتند ، آنها حتی قبل از بلندگوهای مخروطی ظاهر شدند. .

با این حال، ایجاد یک بلندگوی بوق واقعی با طراحی بسیار نزدیک به مدرن در سال 1927 آغاز شد، زمانی که مهندسان معروف آزمایشگاه‌های بل (ایالات متحده آمریکا) A.Thuras و D.Wente سال بعد "ساعی کننده بوق فشرده" را توسعه دادند و ثبت اختراع کردند. . به عنوان یک بلندگو (درایور)، یک مبدل الکترومغناطیسی با سیم پیچ بدون قاب ساخته شده از نوار آلومینیومی که روی لبه آن پیچیده شده بود، استفاده شد. دیافراگم راننده از یک گنبد آلومینیومی رو به پایین ساخته شده است. حتی در آن زمان هم از محفظه پیش شاخ و هم از بدنه به اصطلاح Vente استفاده می شد (در ادامه با جزئیات بیشتر در مورد آنها صحبت خواهیم کرد). اولین مدل تجاری تولید شده 555 / 55W (f. "Western Electric") در دهه 30 به طور گسترده در سینماها استفاده شد.

گام مهمی در جهت گسترش دامنه به سمت فرکانس های پایین اختراع P.Voigt (انگلستان) بود، جایی که برای اولین بار پیشنهاد شد از شاخ های "تا شده" استفاده شود که در حال حاضر به طور گسترده مورد استفاده قرار می گیرند. برای اولین بار ساختارهای پیچیدهبوق های رول شده با فرکانس پایین برای بلندگوهای با کیفیت بالا توسط Paul Klipsh در سال 1941 ساخته شد و Klipschhorn نامیده شد.بر اساس این طراحی بوق، این شرکت هنوز هم بلندگوهای باکیفیت تولید می کند.

لازم به ذکر است که در روسیه اولین نمونه از بلندگوهای بوق در سال 1929 ساخته شد (مهندسین A.A. Kharkevich و K.A. Lomagin) در حال حاضر در 1930-1931، بلندگوهای بوق قدرتمند تا 100 W برای امتیاز دادن به میدان قرمز و کاخ ساخته شده بودند.

در حال حاضر، دامنه بلندگوهای بوق بسیار گسترده است، اینها سیستم های صوتی برای خیابان ها، استادیوم ها، میدان ها، سیستم های تقویت صدا در اتاق های مختلف، مانیتورهای استودیویی، سیستم های پورتال، سیستم های خانگی با کیفیت بالا، سیستم های آدرس عمومی و غیره هستند.

علل گسترش بلندگوهای بوق در درجه اول به این دلیل است که آنها کارآمدتر هستند ، بازده آنها 10٪ -20٪ یا بیشتر است (در بلندگوهای معمولی راندمان کمتر از 1-2٪ است). علاوه بر این، استفاده از بوق های سفت و سخت امکان تشکیل یک مشخصه جهت دهی را فراهم می کند که در طراحی سیستم های تقویت صدا بسیار مهم است.

اصل کارشان اساساً شامل این واقعیت است که بلندگوی بوق (RG) یک ترانسفورماتور امپدانس صوتی است. یکی از دلایل راندمان پایین تابش مستقیم HG، تفاوت زیاد در چگالی بین مواد دیافراگم و هوا و در نتیجه مقاومت (امپدانس) کم محیط هوا در برابر نوسانات بلندگو است. یک بلندگوی بوق (به دلیل استفاده از یک بوق و یک محفظه پیش شاخ) بار اضافی روی دیافراگم ایجاد می کند که شرایط تطبیق امپدانس بهتری را فراهم می کند و در نتیجه قدرت صوتی تابشی را افزایش می دهد. این امکان به دست آوردن محدوده دینامیکی بزرگ، اعوجاج هارمونیک کمتر، اعوجاج تداخلی بهتر و بار کمتری بر روی تقویت کننده را می دهد. با این حال، هنگام استفاده از بلندگوهای بوق، مشکلات خاصی ایجاد می شود: برای انتشار فرکانس های پایین، باید اندازه بوق را به میزان قابل توجهی افزایش داد، علاوه بر این، سطوح بزرگ فشار صدادر یک محفظه کوچک پیش شاخ، اعوجاج های غیرخطی اضافی و غیره ایجاد می کند.

طبقه بندی: بلندگوهای بوق را می توان به دو دسته اصلی تقسیم کرد: دهان گشاد و باریک دهان. RGهای دهان باریک شامل یک بلندگوی گنبدی با طراحی خاص به نام درایور، یک بوق و یک محفظه پیش شاخ (اغلب با یک درج اضافی به نام تغییر دهنده فاز یا بدنه Vente) هستند.

علاوه بر این، آنها را می توان طبقه بندی کرد شکل شاخ:نمایی، چین خورده، چند سلولی، دوقطبی، شعاعی و ... در نهایت می توان آنها را بر اساس تقسیم بندی کرد. پخش دامنه فرکانس: فرکانس پایین (معمولاً تا شده)، فرکانس متوسط ​​و بالا و همچنین مناطق استفادهدر ارتباطات اداری (به عنوان مثال، مگافون)، در تجهیزات کنسرت و تئاتر (به عنوان مثال، در سیستم های پورتال)، در سیستم های صوتی و غیره.

اصول اولیه دستگاه: عناصر اصلی یک بلندگوی بوق باریک، که در شکل 8.32 نشان داده شده است، عبارتند از: یک بوق، یک محفظه پیش بوق، و یک درایور.

سخنگو - نشان دهنده یک لوله از بخش متغیر است که درایور روی آن بارگذاری می شود. همانطور که در بالا ذکر شد، یکی از انواع طراحی آکوستیک است. بدون فاصله، بلندگو نمی تواند تشعشع کند فرکانس های پایینبه دلیل اثر مدار کوتاه. هنگام نصب یک بلندگو در یک صفحه نمایش بی پایان یا در نوع دیگری از طراحی، قدرت صوتی ساطع شده توسط آن به جزء فعال مقاومت در برابر تشعشع بستگی دارد. سرطان=1/2v 2 ریزل.جزء واکنشی مقاومت تشعشعی فقط جرم اضافه شده هوا را تعیین می کند.در فرکانس های پایین، زمانی که طول موج بیشتر از اندازه تابش کننده باشد، یک موج کروی در اطراف آن منتشر می شود، در حالی که در فرکانس های پایین تابش کم است، راکتانس غالب است. با افزایش فرکانس، مقاومت فعال افزایش می یابد که در موج کروی برابر است آرizl=  cS(ka) 2 /2 (در یک موج صفحه بزرگتر و مساوی است آرizl=  از جانباس S مساحت امیتر، a شعاع آن، k عدد موج است. یکی از ویژگی های یک موج کروی این واقعیت است که در آن فشار نسبت به فاصله بسیار سریع کاهش می یابد p~1/r. اگر رادیاتور در لوله‌ای قرار گیرد که سطح مقطع آن به تدریج افزایش می‌یابد، می‌توان تابش را در فرکانس‌های پایین ارائه کرد (یعنی اثر اتصال کوتاه را از بین برد) و شکل موج را به موج صاف نزدیک کرد. چنین لوله ای نامیده می شود سخنگو.

ورودی شیپوری که امیتر در آن قرار دارد نامیده می شود گلو،و خروجی که صدا را در محیط منتشر می کند - دهاناز آنجایی که بوق باید بار روی دیافراگم را افزایش دهد، گلو باید شعاع (مساحت) کوچکی داشته باشد، فقط در این مورد یک تبدیل موثر انرژی وجود دارد. اما در عین حال، باید قطر دهان به اندازه کافی بزرگ داشته باشد، زیرا. در لوله های باریک که طول موج -بیشتر از شعاع خروجی -a- است (یعنی شرط > 8a برقرار است)، بیشتر انرژی به عقب منعکس شده و امواج ایستا ایجاد می کند، از این پدیده استفاده می شود. در سازهای بادی موسیقی اگر دهانه لوله بزرگتر شود (<a/3),то Rизл приближается к сопротивлению воздушной среды и волна беспрепятственно излучается в окружающее пространство устьем рупора.

شکل ژنراتوربوق باید به گونه ای انتخاب شود که "گسترش" انرژی را کاهش دهد، یعنی. افت سریع فشار صوت، بنابراین، برای تبدیل شکل کروی جبهه موج به گونه ای که به یک موج مسطح نزدیک می شود، که مقاومت تشعشع را افزایش می دهد (در موج صفحه بیشتر از موج کروی است) و کاهش می یابد. سرعت کاهش فشار؛ علاوه بر این، انتخاب شکل ژنراتیکس امکان تمرکز انرژی صوتی را در یک زاویه معین فراهم می کند، یعنی یک مشخصه جهت را تشکیل می دهد.

بنابراین، شاخ باید گلوی کوچکی داشته باشد و سطح مقطع در گلو باید به آرامی افزایش یابد، در حالی که اندازه دهان باید افزایش یابد. برای اینکه اندازه دهان بزرگ با طول محوری قابل قبول شاخ به دست آید، سرعت افزایش سطح مقطع شاخ باید با افزایش مقطع افزایش یابد (شکل 8.33). این نیاز، برای مثال، با شکل نمایی شاخ برآورده می شود:

Sx=S 0 ه  ایکس , (8.2)

جایی که قسمت گلوی شاخ نیز همینطور است. Sx - بخش شاخ در فاصله دلخواه x از گلو. - نشانگر انبساط بوق. واحد  1/m است. ضریب انبساط بوق مقداری است که با تغییر سطح مقطع بوق در واحد طول محوری آن اندازه گیری می شود. شاخ نمایی در شکل نشان داده شده است. 2، که در آن نشان داده شده است که بخش از طول محوری شاخ دسی لیترمربوط به یک تغییر نسبی ثابت در مقطع است. تجزیه و تحلیل فرآیندهای موجی که در یک شیپور نمایی رخ می دهد نشان می دهد که مقاومت تشعشعی که تابشگر روی آن بارگذاری می شود به فرکانس بستگی دارد (شکل 8.34). از نمودار برمی‌آید که فرآیند موج در یک شاخ نمایی تنها در شرایطی امکان‌پذیر است که فرکانس نوسان امیتر از فرکانس معینی فراتر رود. بحرانی(fcr). در زیر فرکانس بحرانی، جزء فعال مقاومت تشعشعی شیپور صفر است، مقاومت کاملاً واکنشی و برابر با مقاومت اینرسی توده هوا در بوق است. با شروع از یک فرکانس مشخص، که حدود 40٪ بیشتر از فرکانس بحرانی است، مقاومت تابش فعال از فرکانس واکنشی فراتر می رود، بنابراین تابش کاملاً مؤثر می شود. همانطور که از نمودار در شکل 8.34 نشان داده شده است، در فرکانس های بزرگتر از چهار برابر فرکانس بحرانی، مقاومت تابش ثابت می ماند. فرکانس بحرانی به ضریب انبساط بوق به شرح زیر بستگی دارد:  cr= s/2،جایی که از جانب - سرعت صدا (8.3)

با مقدار سرعت صوت در هوا در دمای 20 درجه 340 متر بر ثانیه، می توانید رابطه زیر را بین شاخص انبساط بوق بدست آورید.  و فرکانس بحرانی f cr (Hz):  ~0.037f cr.

نه تنها بزرگی فرکانس بحرانی بوق، و در نتیجه، پاسخ فرکانسی مقاومت تابشی، بلکه ابعاد بوق نیز به شاخص انبساط بوق بستگی دارد. طول محوری شاخ را می توان از فرمول (1) با x=L به صورت زیر تعیین کرد:

L=1/  لاگ اس ل / س 0 (8.4)

از عبارت (3) می توان نتیجه گرفت: از آنجایی که برای کاهش فرکانس بحرانی بوق، ضریب انبساط بوق (2) باید کاهش یابد، طول محوری شاخ L باید در این حالت افزایش یابد. . این وابستگی مشکل اصلی استفاده از بلندگوهای بوق در سیستم های صوتی باکیفیت است و دلیل استفاده از بوق های "رول شده" است. لازم به ذکر است که هنگام ترسیم مقاومت تشعشعی یک شاخ نمایی (شکل 8.36)، انعکاس امواج از دهانه به شیپور که همیشه تا حدی برای شاخ های با طول محدود صورت می گیرد، در نظر گرفته نمی شود. امواج ایستاده حاصل، نوساناتی در مقادیر مقاومت تشعشع ایجاد می کند. انعکاس صدا از دهانه بوق فقط در ناحیه فرکانس پایین اتفاق می افتد. با افزایش فرکانس، خواص صوتی رسانه (در بوق و خارج از بوق) یکسان می شود، انعکاس صدا به داخل بوق رخ نمی دهد و امپدانس صوتی ورودی بوق تقریبا ثابت می ماند.

محفظه پیش ضربه:از آنجایی که قدرت صوتی تابشی بلندگو به مقاومت فعال تشعشع و سرعت ارتعاش ساطع کننده بستگی دارد، برای افزایش آن در بلندگوهای شیپوری گردن باریک، از اصل تبدیل آکوستیک نیروها و سرعت ها استفاده می شود که برای آن ابعاد گلوی شاخ 2 در مقایسه با ابعاد امیتر 1 چندین بار کاهش می یابد (شکل 8.35). حجم حاصل بین دیافراگم و گلوی شاخ 3، محفظه پیش شاخ نامیده می شود. ما می‌توانیم وضعیت محفظه پیش شاخ را به صورت مشروط تصور کنیم که نوسانات پیستونی بارگذاری شده روی یک لوله عریض با مساحت S 1 به لوله باریک S 0 تبدیل می‌شود (شکل 8.35). لوله ای با مساحتی برابر با سطح دیافراگم (شاخ دهان گشاد) آنگاه مقاومت در برابر تشعشع آن خواهد بود. آرizl= از جانباس 1 ، و قدرت صوتی ساطع شده توسط آن تقریباً برابر خواهد بود Ra= 1/2R izl v 1 2 =1/2  از جانباس 1 v 1 2 (این روابط کاملاً فقط برای یک موج مسطح معتبر هستند، اما تحت فرضیات خاصی می توان آنها را در این مورد نیز اعمال کرد.) با بارگذاری آن بر روی یک لوله دوم با ورودی باریک، مقاومت اضافی (امپدانس) در برابر نوسانات دیافراگم (به دلیل موج منعکس شده ناشی از اتصال دو لوله) وجود دارد، از ملاحظات زیر قابل تعیین است: اگر فرض کنیم که هوا در محفظه پیش شوک تراکم ناپذیر است، سپس فشار p که در محفظه تحت تأثیر یک نیرو ایجاد می شود. اف 1 روی یک پیستون (دیافراگم) با مساحت S 1، به هوا در گلوی شاخ منتقل می شود و نیرو را تعیین می کند. اف 0 , عمل در گلوی یک شاخ با یک ناحیه اس 0 :

p=اف 1 / س 1 , اف 0 = pS 0 (8.5).

از این رو روابط زیر بدست می آید: اف 1 / س 1 = اف 0 / س 0 ، اف 1 /ف 0 = S 1 / س 0 . نسبت مساحت ساطع کننده به ناحیه گلوی شاخ S 1 / S 0 نامیده می شود. ضریب تبدیل صوتیو نشان داد پ.بنابراین، نسبت نیروها را می توان به صورت زیر نشان داد: اف 1 =nF 0 . از شرط برابری سرعت های حجمی دیافراگم و هوا در دهانه شاخ (یعنی از شرایط حفظ حجم هوای جابجا شده توسط دیافراگم در هنگام جابجایی از محفظه پیش شاخ)، روابط زیر است. به دست آمده: S 1 v 1 \u003d S 0 v 0 یا: v 0 /v 1 = S 1 / س 0 =n (8.6).

روابط به دست آمده به ما امکان می دهد نتیجه زیر را بگیریم: دیافراگم تحت تأثیر نیروی بیشتر (F 1 > F 0) با سرعت کمتری نوسان می کند (V 1).<. V 0), значит, она испытывает большее сопротивление среды при колебаниях. Значение Z L в таком случае (учитывая, что импеданс по определению есть отношение силы к скорости колебаний Z L =F 1 /v 1) будут равны с учетом соотношений (8.5)и (8.6): Z L =F 1 /v 1 =S 1 p/v 1 =S 1 p/{v 0 S 0 /S 1 }=(S 1 2 /S 0 2)S 0 p/v 0 . (8.7)

اگر پیستون در ورودی یک لوله باریک باشد، مقاومت آن برابر با Rred=cS 0 خواهد بود، در حالی که طبق تعریف Rout=F 0 /v 0 =S 0 p/v 0، یعنی. S 0 p/v 0 =cS 0، با جایگزینی این عبارت به فرمول (8.7) دریافت می کنیم:

ز ال =(S 1 2 / س 0 2 ) S 0  از جانب=(S 1 / س 0 ) اس 1  از جانب. (8.8)

چنین ضرب امپدانس cS 0 در ضریب (S 1 2 / س 0 2 ) معادل استفاده از مقداری ترانسفورماتور کاهنده است که در نمودار مدار معادل مربوطه قابل مشاهده است (شکل 8.37)

بنابراین، اگر در حضور مقاومت اضافی، توان صوتی تشعشعی افزایش یابد و برابر با:

Ra=1/2 cZ ال =1/2  از جانباس 1 v 1 2 (اس 1 / س 0 ). (8.9)

بنابراین، استفاده از تبدیل صوتی به دلیل وجود محفظه پیش شاخ، افزایش توان صوتی را با ضریب (S 1 /S 0) امکان پذیر می کند که باعث افزایش قابل توجهی بازده بلندگوی بوق می شود. مقدار ضریب تبدیل آکوستیک محدود است، زیرا به مساحت رادیاتور (S 1) و ناحیه گلوگاه شاخ (So) بستگی دارد. افزایش در ناحیه قطره چکان با افزایش جرم آن همراه است. ساطع کننده یک جرم بزرگ دارای مقاومت اینرسی زیادی در فرکانس های بالا است که متناسب با مقاومت تابشی می شود. در نتیجه، در فرکانس‌های بالاتر، سرعت ارتعاش و در نتیجه قدرت صوتی کاهش می‌یابد. ضریب تبدیل آکوستیک با کاهش ناحیه گلوی شاخ افزایش می یابد، اما این نیز در محدوده خاصی قابل قبول است، زیرا منجر به افزایش اعوجاج غیر خطی می شود. به طور معمول، ضریب تبدیل آکوستیک به ترتیب 15-20 انتخاب می شود.

کارایی یک بلندگوی بوق را می توان با فرمول تقریبی تخمین زد: بازده = 2R E آر ET /(ر E +R ET ) 2 x100%, (8.10)

که در آن R E مقاومت فعال سیم پیچ صدا است، R ET \u003d S 0 (BL) 2 /cS 1 2، جایی که B القاء در شکاف است، L طول هادی است. حداکثر بازده برابر با 50% زمانی حاصل می شود که R E = R ET که در عمل نمی توان به دست آورد.

اعوجاج های غیرخطی در شیپورهای GG هم به دلایل معمولی که در سر بلندگوها رخ می دهد تعیین می شود: برهم کنش غیرخطی سیم پیچ صدا با میدان مغناطیسی، انعطاف پذیری غیرخطی سیستم تعلیق و غیره، و هم با دلایل خاص، یعنی فشار بالا. در گلوی شاخ، در حالی که اثرات ترمودینامیکی شروع به تأثیر می کند، و همچنین فشرده سازی غیر خطی هوا در محفظه پیش شاخ.

ساطع کننده،که برای بلندگوهای بوق استفاده می شود یک بلندگوی معمولی الکترودینامیکی است.برای بوق های دهانی عریض (بدون محفظه پیش شاخ) بلندگوی قدرتمند با فرکانس پایین سیستم های صوتی و غیره می باشد.

بلندگوهای شاخ گلو باریک از انواع خاصی از بلندگوهای الکترودینامیکی استفاده می کنند (که معمولاً به آنها گفته می شود. رانندگاننمونه ای از طرح در شکل 8.32 نشان داده شده است. به عنوان یک قاعده، آنها دارای یک دیافراگم گنبدی ساخته شده از مواد سفت و سخت (تیتانیوم، بریلیم، فویل آلومینیوم، فایبرگلاس آغشته شده، و غیره) هستند که همراه با تعلیق (موج سینوسی یا مماسی) ساخته شده است. یک سیم پیچ صدا به لبه بیرونی متصل می شود. دیافراگم (قاب ساخته شده از فویل آلومینیومی یا انواع کاغذ سفت و سخت با دو یا چهار لایه سیم پیچ) تعلیق با یک حلقه مخصوص در فلنج بالایی مدار مغناطیسی ثابت می شود. یک درج ضد تداخل (بدنه Vente) در بالای دیافراگم نصب شده است - لنز آکوستیک برای یکسان سازی تغییر فاز امواج صوتی منتشر شده از قسمت های مختلف دیافراگم. برخی از مدل های فرکانس بالا از دیافراگم های حلقوی خاصی استفاده می کنند.

برای تحلیل عملکرد بلندگوهای بوق در ناحیه فرکانس پایین، از روش قیاس های الکترومکانیکی استفاده می شود. روش‌های محاسبه عمدتاً از نظریه Thiele-Small استفاده می‌کنند که روش‌های محاسبه بلندگوهای مخروطی معمولی بر اساس آن ساخته شده‌اند. به طور خاص، اندازه گیری پارامترهای Thiele-Small برای راننده، ارزیابی شکل پاسخ فرکانس را برای بلندگوهای بوق فرکانس پایین ممکن می سازد. شکل 8.37 شکل پاسخ فرکانسی را نشان می دهد که در آن فرکانس های عطف منحنی به صورت زیر تعیین می شوند: f LC = (Q ts) f s /2; f HM = 2f s / Q ts ; f HVC =R e / L e ; f HC \u003d (2Q ts) f s V as / V fs ؛ که در آن Qts ضریب کیفیت کل است؛ f s \ فرکانس تشدید رادیاتور. R e ,L e - مقاومت و اندوکتانس سیم پیچ صدا، V fs - حجم معادل، V به عنوان - حجم محفظه prehorn.

محاسبه کامل ساختار میدان صوتی منتشر شده توسط بلندگوهای بوق، از جمله در نظر گرفتن فرآیندهای غیرخطی، با روش های عددی (FEM یا BEM)، به عنوان مثال، با استفاده از بسته های نرم افزاری انجام می شود: http://www.sonicdesign.se/ ;http://www.users.bigpond.com/dmcbean/ ;http://melhuish.org/audio/horn.htm

از آنجایی که یکی از وظایف اصلی بلندگوهای بوق، تشکیل یک مشخصه جهت دهی معین است که برای سیستم های صوتی برای اهداف مختلف از اهمیت اساسی برخوردار است، طیف گسترده ای از اشکال شاخکه اصلی ترین آنها عبارتند از:

= نماییبوق، بیشتر بلندگوهای بوق برای امتیاز دهی فضاهای باز با آن ساخته می شوند، به عنوان مثال، مدل های داخلی 50GRD9، 100GRD-1 و غیره.

=مقطعیبوق، که برای مبارزه با تیز شدن جهت دهی در فرکانس های بالا طراحی شده اند (شکل 8.38). در همان زمان، محورهای آنها در فضا پرتاب می‌شوند، اگرچه جهت هر سلول با فرکانس تیز می‌شود، جهت کلی تابشگر گروه گسترده است.

=شعاعیبوق در امتداد محورهای مختلف انحنای متفاوتی دارد (شکل 8.39a، b) عرض الگوی تشعشع در شکل 8.43b نشان داده شده است.

برای گسترش مشخصه جهت دهی در بلندگوهای بوق، پراکندگی صوتیلنزها (شکل 8.40).

=پراششاخ (شکل 8.41a,b) دارای یک دهانه باریک در یک صفحه و یک باز در صفحه دیگر است. در یک صفحه باریک، دارای یک الگوی تابشی گسترده و تقریبا ثابت است، در یک صفحه عمودی باریکتر است. انواع چنین بوق ها به طور گسترده ای در فناوری تقویت صدا مدرن استفاده می شود.

سخنگو پوشش یکنواخت(پس از چندین سال تحقیق، آنها توسط JBL ایجاد شدند)، به شما اجازه می دهد تا هدایت را در هر دو صفحه کنترل کنید (شکل 8.42a، c).

فرم خاص قطعات دهانی نورد شدهبرای ایجاد تابش های فرکانس پایین Fig.8.43 استفاده می شود. اولین سیستم های سینمای شاخ نورد در دهه 1930 ساخته شد. بوق‌های پیچ‌دار در بلندگوهای دهانه باریک و دهان گشاد در حال حاضر به طور گسترده برای واحدهای کنترل با کیفیت بالا، برای سیستم‌های صوتی قدرتمند در تجهیزات کنسرت و تئاتر و غیره استفاده می‌شوند.

در حال حاضر انواع دیگری از بوق ها هم برای تجهیزات تقویت صدا و هم برای تجهیزات صوتی خانگی در حال تولید هستند. در عمل صداگذاری سالن های کنسرت بزرگ، دیسکوها، استادیوم ها و غیره از ست های تعلیق بلندگوهای بوق نیز استفاده می شود. خوشه ها

یک شاخ با طول محدود دارای خواص رزونانسی است. در نتیجه، جزء فعال امپدانس ورودی بوق به روشی پیچیده به فرکانس بستگی دارد و یک پاسخ ناهموار بلندگو را ایجاد می کند. عدم یکنواختی پاسخ فرکانسی امپدانس شیپوری کاهش می یابد اگر قطر دهانه شیپور تقریباً باشد روابط اصلی بین پارامترهای شیپور نمایی را به یاد بیاورید:

اگر فرکانس صوتی 100 هرتز مورد نیاز است، فرکانس بحرانی باید زیر 100 هرتز انتخاب شود، برای مثال 60 هرتز. سپس

برای انتقال فرکانس های بالا و امکان ایجاد یک نسبت تبدیل به اندازه کافی بزرگ از محفظه پیش شاخ

برنج. 4.40. بلندگو با بوق رول شده

قطر گلویی بیش از 2 سانتی متر مورد نیاز نیست سپس: بنابراین برای ارسال فرکانس های پایین با بلندگوی بوق از 100 هرتز، بوق با قطر حدود یک متر و طول بیش از یک و نیم متر مورد نیاز است. اگر لازم است فرکانس‌های پایین‌تری ارسال شود، ابعاد باید حتی بزرگ‌تر باشد. بنابراین، آنها به "تا کردن" شاخ متوسل می شوند تا حداقل طول آن را کاهش دهند. چنین بوق های هزارتویی به طور گسترده ای برای محدوده های فرکانس مختلف استفاده می شوند. نمودار شاخ در شکل نشان داده شده است. 4.40.

پس از دوره اولین گرامافون ها، که همه جا از بلندگوهای بوق استفاده می کردند، محبوبیت دومی به دلیل اندازه نسبتا بزرگ، پیچیدگی ساخت و در نتیجه هزینه بالا به شدت کاهش یافت. اگرچه امروزه سیستم های بوق پهن باند فقط توسط تعداد کمی از علاقه مندان استفاده می شود، اکثر کارشناسان به اتفاق آرا به تعدادی از مزایای صوتی ذاتی این نوع بلندگو اشاره می کنند، به ویژه درجه بالای واقع گرایی و "حضور". این مقاله به طور خلاصه تاریخچه بلندگوهای بوق را بیان می کند و با جزئیات بیشتر = اطلاعات نظری و عملی لازم برای طراحی شایسته را نشان می دهد. داده ها برای انواع مختلف شاخ داده شده است.

یک بوق نمایی ایده آل از یک لوله دایره ای مستقیم تشکیل شده است که سطح مقطع آن با فاصله از گلو (محل نصب بلندگو) تا دهانه به صورت لگاریتمی افزایش می یابد. پایین‌ترین نت‌های باس به دهانه بسیار بزرگ (2 تا 3 متر مربع) و طول خود هورن حداقل 6 متر نیاز دارند، در مقابل، بالاترین نت‌ها به یک شیپور به اندازه تنها ده سانتی‌متر نیاز دارند. به همین دلیل، اکثر سیستم های بوق باند پهن شامل بسیاری از بلندگوهای جداگانه هستند که هر کدام دارای طول دهان و مساحت مناسبی هستند. به منظور قرار دادن این ترکیبات در یک کابینت با اندازه معقول، باس و حتی بوق های میان رده به روش های پیچیده مربع و "فرش" هستند. متأسفانه محدودیت ها و مصالحه های اجتناب ناپذیر ناشی از انحراف از راستی محور و گردی می تواند تغییرات جدی در پاسخ فرکانسی ایجاد کند. هنر طراحی یک بلندگو با اندازه و هزینه قابل قبول این نیست که رئالیسم شگفت انگیزی را که در یک بوق ایده آل نهفته است قربانی کنیم.

راندمان یک سیستم بوق معمولاً 30 تا 50٪ است = مقدار بسیار چشمگیری در مقایسه با 2 - 3٪ برای یک سیستم بازتابی باس و کمتر از 1٪ برای یک طراحی بسته. از دلایل اصلی عدم استقبال از شاخ ها می توان به اندازه و قیمت بالای آنها اشاره کرد. اندازه کامل بخش باس، حتی اگر با موفقیت در یک کابینت تا شود، بسیار بزرگتر از یک رفلکس باس یا یک جعبه بسته با فرکانس برش کمتر قابل مقایسه خواهد بود.

اما، اگرچه گاهی اوقات طرح های عجیب و غریب از شاخ های مستقیم به طول 6 متر یافت می شود، نتایج عالی را می توان از شاخ هایی با اندازه راحت تر به دست آورد. به عنوان مثال، یک سیستم کامل را می توان در یک جعبه با حجم تنها 150-200 لیتر جمع کرد که در حال حاضر برای استفاده در داخل ساختمان کاملاً قابل قبول است. هزینه ساخت کابینت معمولاً به عنوان یک مانع بزرگ در نظر گرفته می شود، و به درستی نیز چنین است، زیرا میزان کار در ساخت یک شاخ نورد بسیار بیشتر از طرح های دیگر است. علاوه بر این، این کار به صلاحیت بالایی از مجری نیاز دارد و با روش های "در خط" ضعیف سازگار است. با این حال، این به هیچ وجه به این معنی نیست که ساخت یک شاخ نورد فراتر از توانایی های یک فرد آموزش دیده و حرفه ای نیست و این مقاله برای آنها در نظر گرفته شده است.

1.4. بلندگوها

طبقه بندی بلندگوها: با توجه به روش انتشار صدا، با توجه به عرض باند فرکانس کاری، بر اساس اصل کار.

اصل عملکرد امیتر بوق - بخش آموزش، اصول اولیه ساخت مجتمع های کنسرت. کنسول های میکس اکولایزرها و کاربردهای آنها اتصال کابل ها و کانکتورها خشن ترین توضیحی که در مورد رادیاتورهای شاخ می توان ارائه داد

تقریبی ترین توضیح در مورد اصل عملکرد امیتر بوق را می توان به شرح زیر انجام داد. اگر می‌خواهید صدایتان از فاصله دور شنیده شود، باید به سمتی بچرخید که صدایتان شنیده می‌شود و دست‌هایتان را با دهانی نزدیک دهانتان جمع کنید. در این حالت، به دلیل جهت دار بودن امواج صوتی که ایجاد می کنید، عبارت شما در جهت رو به جلو بلندتر از سایر موارد شنیده می شود.

بدون بوق، انرژی امواج صوتی یک منبع صوتی به طور یکنواخت در همه جهات پخش می شود، بنابراین حجم صدا در هر یک از این جهات یکسان است.

بوق انرژی امواج صوتی منبع را در یک زاویه معین متمرکز می کند، بنابراین حجم صدا در ناحیه ای از فضای محدود شده توسط این زاویه نسبت به سایر جهات بیشتر است.

گوش انسان نسبت به فرکانس های صوتی بیشترین حساسیت را دارد. متوسط ​​فرکانس این ناحیه تقریباً برابر با 1000 هرتز است. در یک سیستم بازتولید صدای چهار بانده، مقدار این فرکانس در مرز بین باندهای فرکانس متوسط ​​کم و متوسط ​​بالا قرار دارد، بنابراین هرگونه عدم دقت در تنظیم این دو کانال فرکانسی برای گوش بسیار محسوس است و به شدت وضعیت را بدتر می کند. صدای کل سیستم بازتولید صدا به منظور حذف کامل امکان ناهماهنگی در صداهای کانال های فرکانس یک سیستم بازتولید صدای چند باند در این منطقه بحرانی، از سیستم های صوتی ویژه ای استفاده می شود که محدوده وسیعی از فرکانس های متوسط ​​را بازتولید می کند. اساس چنین سیستم صوتی یک سر دینامیکی فرکانس متوسط ​​است که قطر کمی کمتر از معمول دارد - حدود 4-6 اینچ. این هد در یک جعبه تشدید کننده با طرح معمولی نصب شده است، اما مجهز به یک بوق فرکانس میانی مخصوص است. به لطف این طراحی، این بلندگو مزایای سیستم های معمولی و بوق را ترکیب می کند و حد بالایی باند فرکانس متوسط ​​به 3 کیلوهرتز افزایش می یابد.

استفاده از هدهای دینامیکی با دیافراگم تیتانیوم در سیستم های صوتی با طراحی مشابه امکان گسترش دامنه باند فرکانس متوسط ​​را تا حد بالایی محدوده شنیداری فراهم می کند. چنین بلندگوهای میان رده پهن باند این امکان را فراهم می کند که کانال فرکانس بالا را از ترکیب سیستم بازتولید صدای چند باند حذف کنید، اما از آنجایی که قدرت این سیستم ها کم است، در سیستم های بازتولید صدای حرفه ای قدرتمند، فرکانس بالا معمولی هنوز هم از بلندگوها برای پخش فرکانس های بالا استفاده می شود.

حساسیت شنوایی در ناحیه فرکانس پایین دقیقاً به همان اندازه کم است که در ناحیه فرکانس متوسط ​​زیاد است. به همین دلیل، برای تولید یک صدای بم فشرده و خوب، به قدرت بسیار بالایی نیاز است. این ویژگی درک فرکانس پایین به خوبی توسط منحنی‌های حساسیت شنوایی انسان فلچر و مونسون که در هر کتاب درسی آکوستیک خوب یافت می‌شود، نشان داده شده است.

پایان کار -

این موضوع متعلق به:

اصول اولیه چیدمان مجموعه های کنسرت. کنسول های میکس اکولایزرها و کاربردهای آنها کابل های اتصال و کانکتورها

اگر علاقه مند به میکس کردن صدای اجراهای زنده هستید، ممکن است حداقل به دو دلیل باشد که دوست دارید باشید.. با این حال، این کتاب یک راهنمای فنی نیست.

اگر به مطالب بیشتری در مورد این موضوع نیاز دارید یا آنچه را که به دنبال آن بودید پیدا نکردید، توصیه می کنیم از جستجو در پایگاه داده آثار ما استفاده کنید:

با مطالب دریافتی چه خواهیم کرد:

اگر این مطالب برای شما مفید بود، می توانید آن را در صفحه خود در شبکه های اجتماعی ذخیره کنید:

تمامی موضوعات این بخش:

مجموعه کنسرت چیست
مجموعه کنسرت مجموعه ای از سیستم های صوتی است که برای صداگذاری اتاق ها در حین اجرای کنسرت طراحی شده است. مجموعه کنسرت شامل

مجتمع های کنسرت با پیچیدگی متوسط
با سیستم های ساده، به نظر می رسد همه چیز روشن است. بیایید اکنون یک دستگاه پیچیده تر را در نظر بگیریم، به عنوان مثال، یکی از مجموعه های کنسرت که هنگام گلزنی کلوپ، دیسکو یا کوچک استفاده می شود.

کنسول های میکس
کنسول میکس دستگاهی است که برای جمع آوری سیگنال های الکتریکی از تمام سیستم های یک مجموعه کنسرت - میکروفون، آلات موسیقی، جلوه های صوتی و ... طراحی شده است.

حساسیت
این ویژگی گاهی اوقات به عنوان "سطح ورودی" یا "درآمد" نامیده می شود. کنترل حساسیت تقویت مورد نیاز کانال ورودی کنسول اختلاط را در محدوده سطح خروجی انتخاب می کند.

کانال EQ
اکولایزر کانال بخشی از کانال ورودی کنسول میکس است که برای تنظیم پاسخ فرکانس کانال طراحی شده است. تنظیم کننده های این بخش م

کنترل های تون چند باندی
کنترل‌های تون چند باند، بر خلاف اکولایزرهای پارامتریک، به شما اجازه نمی‌دهند که مقدار فرکانس تنظیم دامنه سیگنال را تغییر دهید. آنها فقط به شما اجازه می دهند که یا

اکولایزر شبه پارامتریک
این نوع اکولایزر یک نسخه ساده شده از اکولایزر پارامتریک است که در نبود کنترل پهنای باند با آن متفاوت است. EQ پارامتری کامل

سوئیچ حساسیت
سوئیچ حساسیت کانال ورودی کنسول میکس برای تنظیم حساسیت این کانال مطابق با سطح سیگنال خروجی منبع متصل به آن طراحی شده است.

گروه بندی
گروه بندی به گروه بندی کانال های ورودی یک کنسول میکس به گروه ها یا زیر گروه ها اشاره دارد. گروه بندی فقط در کنسول های میکسی که امکان چند مرحله را دارند امکان پذیر است

خروجی های اضافی
سیستم خروجی های اضافی کنسول اختلاط طوری طراحی شده است که سیگنال هر یک از کانال های ورودی آن را از کنسول خارج کند. از طریق خروجی های اضافی، این سیگنال ها، خروجی اصلی میکسر را دور می زنند

گروهی از خروجی های کمکی کنترل شده
سطح سیگنال خروجی خروجی های کمکی کنترل شده کنسول اختلاط به موقعیت کنترل های سطح کانال های ورودی بستگی دارد. با تغییر موقعیت کنترل های سطح، می توانید تعادل را کنترل کنید

پنل پشتی کنسول میکس
پنل پشتی کنسول میکس معمولا دارای کانکتورهایی برای اتصال مدارهای ورودی و خروجی کنسول است. هر کانال ورودی در پشت کنسول دارای حداقل است

اکولایزر گرافیکی
اکولایزر گرافیکی تصحیح کننده چند بردی ویژگی های دامنه فرکانس سیگنال های صوتی الکتریکی است. مرزهای محدوده فرکانس کامل که در آن

اکولایزر پارامتریک
عملکرد این نوع اکولایزرها قبلاً در هنگام تشریح اصل عملکرد اکولایزر شبه پارامتری کانال های ورودی کنسول های اختلاط توضیح داده شده است. به آنچه گفته شد، باید اضافه کرد

کاربردهای آنالایزر طیف
همانطور که می دانید مشخصه دامنه فرکانس اتاق در نظر گرفته شده برای امتیازدهی باید خطی باشد. نباید دارای قله ها و فرورفتگی هایی باشد که بر روی نتیجه تأثیر بگذارد

تنظیم اکولایزر
اکولایزر اصلی سیستم صوتی رابط بین صدای سیستم صوتی و صدای اتاق است. وظیفه اصلی آن اصلاح صدای اتاق است

روش‌های عملی برای تصحیح پاسخ فرکانس یک سیستم صوتی داخلی
میکروفون مرجع را در جایی در وسط اتاق قرار دهید و آن را به سمت صحنه بگیرید. سپس آن را به یکی از کانال های کنسول میکس وصل کنید، این کانال را روی x خطی قرار دهید

هنگام تنظیم EQ اصلی، میکروفون مرجع را کمی دورتر از محور تقارن سالن قرار دهید.
ویژگی صدای سیستم اصلی بازتولید صدا، با در نظر گرفتن تأثیر اتاق، می تواند با استفاده از موسیقی متن کنترل تنظیم شود. به عنوان یک فونوگرام مشابه، می توانید استفاده کنید

قوانینی که باید هنگام تنظیم اکولایزر رعایت کنید
1) مطمئن شوید که اکولایزر روشن و بای پس آن خاموش است. 2) به یاد داشته باشید که کمی بیشتر از آنچه لازم است در حال حاضر بیش از نیاز است. بلافاصله پس از تأثیر، تنظیم باند را متوقف کنید

رول کردن و گذاشتن کابل های اتصال
سیم پیچی نادرست کابل های اتصال دیر یا زود مشکل ایجاد می کند. طبق قوانین مورفی، یک رول ضعیف تا شده در نامناسب ترین زمان و در نامناسب ترین زمان

گذاشتن کابل اتصال چند سیمه
برای اتصال منابع خارجی و گیرنده های سیگنال به مدارهای ورودی و خروجی کنسول میکس از یک کابل یا بافته اتصال چند سیمه استفاده می شود. وضعیت این کابل بستگی دارد

کابل های متعادل و نامتعادل
کابل عایق نامتعادل یک سیم عایق معمولی است که در یک نوار محافظ قرار می گیرد و همچنین با عایق پوشانده می شود.

هدف از اتصال متعادل
دلیل اصلی متوسل شدن به اتصال متعادل این است که یک خط متعادل نسبت به خط نامتعادل، ایمنی بیشتری نسبت به نویز دارد. تقویت سیگنال ها، proi

استانداردهای بین المللی
کانکتورهای 3 پین XLR/AXR Cannon دارای استاندارد بین المللی برای تخصیص پین و شماره گذاری پین هستند. اگر کانکتور برای اتصال متقارن طراحی شده است، پس

قوانین مربوط به کار با کابل های اتصال
1) کلیه اتصالات سالن کنسرت مورد استفاده برای انتقال سیگنال های صوتی باید متقارن باشد. فقط برای مدارهایی که سیگنال‌های آنها بالا است، استثنا قائل می‌شود

متقاطع
متقاطع دستگاهی است که طیف سیگنال ورودی را به چندین محدوده فرکانس تقسیم می کند. این تقسیم بندی مربوط به باندهای فرکانسی سیستم های بازتولید صدای آکوستیک است. آکوستیک

میکروفون ها
میکروفون های مدرن در برداشتن تمام اجزای صوتی که برای به دست آوردن صدای باکیفیت ضروری هستند، خوب هستند. اما در عین حال همه اجزای صدا را که هستند به خوبی می پذیرند

همه این ویژگی‌ها در اکثر میکروفون‌های پویا که به منبع تغذیه اضافی نیاز ندارند و ویژگی‌های هدایت کاردیوئید یا سوپرکاردیوئید دارند، مشترک هستند.

میکروفون های صوتی
در اجراهای زنده، سخت است که با یک نوع میکروفون مانند Shure SM 58 روبرو نشوید. این میکروفون مخروطی شکل بستنی در یک وافل یک

میکروفون های طراحی شده برای کیت های درام صدا
هنگام صداگذاری درام کیت، انتخاب میکروفون های باس و لید درام بسیار مهم است، زیرا. صدای این طبل ها شخصیت و انسجام کار کل بخش ریتم را مشخص می کند. خوب

دریافت صدای پیانو
برای انتقال دقیق صدای پیانو، باید از تعداد زیادی میکروفون استفاده کرد و آنها را به گونه ای تنظیم کرد که صدای ضبط شده به طور کامل با هدف آن در موسیقی مطابقت داشته باشد.

دریافت صدای برنج و ساکسیفون
صدای سازهای برنجی را می توان با یک میکروفون آوازی معمولی که مستقیماً نصب شده است، دریافت کرد

دریافت صدای فلوت
اکثر نوازندگان فلوت ترجیح می دهند از یک میکروفون صوتی معمولی برای دریافت صدای فلوت استفاده کنند.

میکروفون های رادیویی
میکروفون های رادیویی دارای تعدادی ویژگی مثبت هستند. به عنوان مثال، آنها نیازی به کابل اتصال ندارند، که سطح تداخل را کاهش می دهد. با این حال، آنها نیز معایب خاص خود را دارند.

دستگاه های تطبیق
دستگاه های تطبیق اتصال مستقیم برای مطابقت با خروجی و ورودی دو دستگاه متصل طراحی شده اند. اغلب، پارامترهای تطبیق، مقاومت ورودی و خروجی اتصال هستند.

با روشن کردن همزمان چندین خط تاخیر، می توانید صدای فوق العاده ای ایجاد کنید
برخی از مدل های ریورب نوار دارای ورودی مخصوص برای اتصال پدال کنترل از راه دور هستند. این پدال برای توقف حرکت نوار ریورب در طول طراحی شده است

دستگاه ریورب نواری
یک نمونه معمولی از نوار ریورب مدل شرکت ژاپنی Roland RE - 201 است. این مدل را می توان اغلب پیدا کرد، بنابراین ما بخشی از توضیحات فنی را برای این ریورب ارائه می دهیم.

قوانین کار با خط تاخیر دیجیتال که دارای کنترل دیجیتال است
خط تاخیر دیجیتال D 1500 دارای 16 بانک برای ذخیره داده ها است - از 0 تا 9 و از A تا F. قبل از کار با این خط تاخیر، باید کنترل های سطح سیگنال ورودی و خروجی را وارد کنید.

طنین
اثر ریورب مصنوعی با اثری که توسط خط تاخیر ایجاد می‌شود بسیار متفاوت است Reverb مجموع تعداد زیادی از واپاشی تاخیری است

اسپرینگ ریورب
امروزه از ریورب های فنری هنوز در استودیوهای مختلف استفاده می شود. اکثر آنها توسط AKG و Roland تولید شده اند، اما آنها توسط شرکت های دیگر نیز تولید شده اند. حالا بهار تو را طنین انداز می کند

ریورب دیجیتال
طیف گسترده ای از مدل های ریورب دیجیتال این روزها در دسترس هستند. آنها دارای طیف گسترده ای از ویژگی های مختلف، دارای بسیاری از برنامه های تخصصی جلوه های صوتی،

ریورب های دیجیتال با کنترل آنالوگ
یکی از اولین ریورب های دیجیتال با کنترل آنالوگ Reverb یاماها R 1000 بود که تنها چهار برنامه ریورب داشت. با این حال، استفاده از آنها بسیار راحت بود، که

ریورب های دیجیتال اختصاصی
ریورب دیجیتال Alises Midiverb در زمان معرفی، ارزان‌ترین ریورب دیجیتالی بود که دارای برنامه‌نویسی سخت‌افزاری چند بانکی بود. این ریورب به صورت کوچک تولید شد

جلوه های صوتی با اعمال خط تاخیر به دست می آید
تاخیر در یک سیگنال صوتی می تواند چندین افکت صوتی مختلف ایجاد کند. تاخیر سیگنال برای یک دوره زمانی از 1 تا 16 میلی ثانیه، تولید شده با عمق مدولاسیون کوچک

جلوه های صوتی Reverb
برنامه های افکت صدای Reverb معمولاً شرایطی را که در آن یک Reverb مشابه رخ می دهد منعکس می کنند. مثلاً «اتاق کوچک»، «سالن بزرگ»، «ورق نرم» و غیره. با این اوصاف،

جبران تاخیر سیگنال در مجموعه کنسرت
سرعت انتشار امواج صوتی در هوا تقریباً 330 متر بر ثانیه است. بنابراین، هنگام قرار دادن سیستم های صوتی اضافی در قسمت میانی یک سالن بزرگ

قوانین ساده برای آسان تر کردن کار با جلوه های صوتی
1. قبل از شروع کار بررسی کنید که ورودی و خروجی دستگاه های پردازش صدا به طور صحیح به خروجی ها و ورودی های اضافی کنسول میکس متصل شده باشد. از تمام دستگاه های پردازش صدا اطمینان حاصل کنید

کمپرسورها و محدود کننده ها
بیایید با تعاریف فنی شروع کنیم. کمپرسور تقویت کننده ای با بهره متغیر است که با افزایش دامنه سیگنال ورودی مقدار آن کاهش می یابد.

استفاده از کمپرسورها و محدود کننده ها
کمپرسورها و محدود کننده ها را می توان هم برای پردازش سیگنال های ورودی یک کنسول اختلاط و هم برای پردازش سیگنال های خروجی مختلف آن استفاده کرد. ترکیب مجموعه کنسرت سیار معمولا

تنظیم کننده نویز
یکی از معمول ترین کاربردهای محدود کننده های نویز، پردازش صدای سازهای کوبه ای است. محدود کننده نویز به کانال ابزار انتخاب شده، به عنوان مثال، از طریق متصل می شود

ورودی کنترل خارجی
بسیاری از مدل های محدود کننده نویز یک ورودی کنترل خارجی را ارائه می دهند. این ورودی برای کنترل عملکرد محدود کننده نویز با سیگنال های صوتی خارجی در نظر گرفته شده است. وقتی پادک

استفاده از تحریک کننده ها
اصول کاربرد و ساخت محرک ها برای اولین بار توسط شرکت Afex، سازنده تجهیزات الکترونیکی تعریف شد. عمل تحریک کننده استفاده از انواع خاصی از هارمونی است.

دستگاه های کنترل و اندازه گیری
متداول ترین دستگاه های اندازه گیری مجتمع های کنسرت، انواع تراز سنج ها هستند. اکثر این کنتورها برای نظارت و تنظیم نسبی طراحی شده اند

تقویت کننده ها
از بین تمام سیستم های الکترونیکی مجموعه کنسرت، حداکثر بار روی سیستم تقویت کننده قدرت می افتد که هدف اصلی آن تبدیل ولتاژ صدای الکتریکی است.

روشن و خاموش کردن تقویت کننده های برق. آمپرهای برق همیشه آخرین بار روشن می شوند و اول خاموش می شوند
هنگام روشن کردن برق آمپلی فایرهای برق باید ترتیب زیر رعایت شود: 1. مطمئن شوید که تمام تقویت کننده های برق سیستم صوتی خاموش هستند.

ترتیب رفع ساده ترین نقص های تقویت کننده های قدرت
1) آمپلی فایر را خاموش کرده و از برق جدا کنید. از دست زدن به قطعات و اجزای تقویت کننده روشن خودداری کنید منبع تغذیه مدارهای الکتریکی و واحدهای تقویت کننده قدرت بالا است

حد توان تقویتی
برای اینکه تقویت کننده بتواند تقویتی با حداقل مقدار اعوجاج تولید کند، باید بیشترین فضای هدوم را در توان سیگنال خروجی داشته باشد. این فضای سر معمولاً محدود به

قدرت تقویت کننده و امپدانس بار
توانایی تقویت کننده برای ایجاد سیگنال با توان مشخص با مقدار جریانی که تقویت کننده می تواند در بار متصل به آن ایجاد کند مشخص می شود. برای اینکه به اعداد وابسته نشویم

کراس اوورها
این متقاطع برای تقسیم طیف کامل سیگنال صوتی به چندین باند فرکانس در یک سیستم بازتولید صدای چند بانده طراحی شده است. سیستم صوتی چند باند

کراس اوورهای غیرفعال
متقاطع غیرفعال مجموعه ای از فیلترهای متقاطع غیرفعال است که فرکانس های متقاطع آنها به طور ثابت با یکدیگر مطابقت دارند. اغلب کراس اوورهای غیرفعال در بسیاری از آنها ساخته می شوند

مزایای استفاده از کراس اوورها
تمام سیستم های صوتی یک سیستم بازتولید صدای چند باندی به یک صورت تخصصی هستند. آنها برخی از فرکانس ها را به خوبی بازتولید می کنند، اما بسیار بدتر یا اصلاً.

فرکانس قطع و شیب
هنگام راه اندازی یک متقاطع، باید در نظر داشت که فرکانس قطع هر یک از باندهای آن یک مرز به معنای دقیق کلمه نیست، بلکه فقط یک فرکانس شدید است که با آن

ویژگی های کراس اوور اضافی
گاهی اوقات از سیستم های آکوستیک فرکانس پایین بوق برای بازتولید پایین ترین فرکانس سیگنال های صوتی استفاده می شود. طول این شاخ ها می تواند بیش از 2.5 متر باشد. در چنین دهانی

پردازنده های کنترل سیستم صوتی
پردازنده های کنترل بازتولید صدا دستگاه های کاملا پیچیده ای هستند که ترکیبی از سیستم های مختلف متقاطع، اکولایزر، محدود کننده، خطوط تاخیر و دستگاه ها هستند.

دستگاه و اصل عملکرد سر بلندگوهای پویا
صرف نظر از نوع ساخت هدهای دینامیک، عملکرد تمامی هدهای دینامیکی بر اساس یک اصل است. تمام هدهای پویا دارای یک آهنربای ثابت در طراحی خود هستند.

فرآیند فرسودگی سیم پیچ های هد دینامیک
سیم پیچ های سر پویا از سیم نازکی که با عایق لاک پوشانده شده است، پیچیده می شود. در اثر حرارت طولانی مدت، این عایق به تدریج شکننده می شود، خرد می شود و می سوزد. به دلیل e

بلندگوهای بوق بیس
بوق بلندگوهای باس از نظر اندازه چشمگیر است. به عنوان مثال، به دلیل طول موج صوتی در فرکانس 60 هرتز 5.5 متر است، طول بوق که می تواند روی جهت دهی آن تأثیر بگذارد.

سیستم های بلندگوی چند بانده
اخیراً سیستم های صوتی چند باندی به طور فزاینده ای در تمرین مجتمع های کنسرت مورد استفاده قرار گرفته اند. این سیستم ها می توانند طیف کامل یا تقریباً کامل را بازتولید کنند

اگر سیستم را بتوان تنها به یک روش نصب و متصل کرد، اشتباه در هنگام مونتاژ آن تقریبا غیرممکن است.
اتصال سیگنال در اکثر سیستم های بلندگوی چند طرفه با استفاده از کانکتورهای چند ترمینال نامتعادل انجام می شود که امکان اتصال نادرست را از بین می برد.

فازبندی هدهای دینامیک سیستم های صوتی
هدهای دینامیک در تمام سیستم های صوتی سیستم بازتولید صدا باید به صورت فاز با یکدیگر روشن شوند، یعنی. پایانه های مثبت هدهای دینامیک باید متصل شوند

رابطه بین توان الکتریکی بلندگو و سطح فشار صدا
بلندی صدای منتشر شده توسط بلندگو با سطح فشار صدا مشخص می شود و نه با قدرت الکتریکی بلندگو. برای اینکه بتوانیم مقایسه کنیم

هماهنگی سیستم های بازتولید صدای آکوستیک
در ساده ترین حالت، یک سیستم بازتولید آکوستیک با توان بالا می تواند از همان نوع سیستم های صوتی چند باندی تشکیل شده باشد که هر کدام به صورت دینامیکی متعادل هستند.

وابستگی سطح فشار صوتی سیستم بازتولید صدا به فاصله
هنگام دور شدن از منبع صدا، مقدار فشار صوتی ایجاد شده توسط آن 4 برابر کاهش می یابد که مربوط به کاهش سطح فشار صدا به میزان 6 دسی بل است. که سیستم بازتولید صدا

سیستم های مانیتورینگ
سیستم مانیتور یک سیستم بازتولید صدای مرجع از یک مجموعه کنسرت است. این سیستم برای ایجاد صدای اضافی در بخشی از اتاق صدا طراحی شده است.

بلندگوهای مانیتور شیب دار
بلندگوهای مانیتور شیب دار، با شکل مایل، در جلوی صحنه در مقابل نوازندگانی قرار دارند که صدای آنها را تولید می کنند. این بلندگوها باید

ارتباط بین سیستم های اصلی و مانیتور بازتولید صدا
انواع جزئیات ارتباط بین سیستم اصلی و مانیتور در فصل چیدمان و مونتاژ مجموعه کنسرت مورد بحث قرار گرفته است. برای کشف اصل اساسی این متقابل

سیستم نظارت مستقل
بخش مرکزی یک سیستم مانیتورینگ مستقل، کنسول مخلوط مانیتور است. این کنسول میکس در مجاورت کنسول اصلی میکس قرار دارد و به آن متصل می شود

مخلوط کردن صدای سیستم مانیتور
میکس صدای سیستم مانیتور با میکس صدا در سالن بسیار متفاوت است. در طول میکس صدا در سالن، فقط یک تعادل باید ساخته شود و سیستم مانیتور ممکن است تا 16 مورد نیاز داشته باشد.

هنگام جابجایی وزنه های سنگین سعی کنید تا حد امکان از اینرسی آن ها منطقی استفاده کنید.
هنگام تخلیه بلندگوها از کامیون، باید آنها را با دست و جلوی آن رو به پایین برداشت. برای جلوگیری از لیز خوردن جعبه سنگین از دستانتان، باید از پایین با انگشتانتان حمایت کنید. این pr

مونتاژ سیستم
هنگام ساختن یک سیستم، اگر دنباله ساخت خاصی را دنبال کنید، اشتباهات کمتری خواهید داشت و زمان کمتری را صرف خواهید کرد. به عنوان مثال، مونتاژ یک مجموعه کنسرت بهترین است

نحوه برخورد با کابل های اتصال آسیب دیده و یدکی
تمام کابل های اتصال مشکوک باید به طور جداگانه در یک مکان برای تأیید بعدی تا شوند. به عنوان مثال، می توانید آنها را با اتصال یا گره زدن انتهای آنها به یک چله بپیچید. پشت

اصول نصب مجموعه کنسرت در طول کنسرت ترکیبی
برای برگزاری کنسرت ترکیبی با حضور چند گروه با در نظر گرفتن مشخصات آهنگ های شرکت کننده در کنسرت لازم است از قبل آمادگی لازم را داشته باشید. با این حال، کار با گروه های مختلف آسان تر خواهد بود،

اگر همه میکروفون‌ها و جک‌های ورودی جعبه توزیع امضا شده باشند، اتصال ابزارها زمان و توجه کمتری را می‌طلبد.
برای جلوگیری از سردرگمی که ممکن است در صورت عدم استفاده از ورودی های سوئیچ باکس مرحله ایجاد شود، مفید است که جدولی از مطابقت بین تعداد کانال های ورودی و

کنسول میکس میکروکانال
با یک کنسول میکس 8 کانالی، دستیابی به کنترل انعطاف پذیر بر روی صدای یک گروه بسیار دشوار است. اگر سیگنال های خروجی برخی از ابزارها از قبل تنظیم شده باشد، می تواند با موفقیت استفاده شود.

کنسول میکس تیکالنی
کنسول میکس 12 کاناله امکان کنترل دقیق تر صدای درام را فراهم می کند فضای کاری اشغال شده توسط کیت درام در چنین کنسولی می تواند بزرگتر از یک میکروفون 8 کاناله باشد.

کنسول میکس تیکالنی
کنسول میکس 20 کانالی وسیع ترین امکانات را برای ایجاد صدای باند کوچک ارائه می دهد. تعداد کانال های آن از تعداد سازهای فردی در گروه بیشتر است. توزیع خواهد کرد

قوانین گروه بندی
حداقل 4 کانال گروهی برای کنترل تعادل تک گروه های ابزار مورد نیاز است. برای انجام ساده ترین میکس استریو، لازم است که جفت ها را توزیع کنید

رویه مونتاژ پیچیده کنسرت
اصولاً هیچ رویه کاملاً مشخصی برای مونتاژ یک مجموعه کنسرت وجود ندارد. تنها اصل مونتاژی که نباید نقض شود موارد زیر است. نیازی به باز کردن و نصب اضافی نیست

تنظیم نهایی صدای مجموعه کنسرت
اول از همه، تنظیم نهایی صدای یک مجموعه کنسرت به هیچ وجه نباید تبدیل به یک تمرین شود. هدف از این عملیات مسئول به دست آوردن صدای نهایی است

تنظیم صدای درام
پس از مرتب کردن میکروفون های درام کیت مطابق با طرح مورد نظر برای به دست آوردن صدای آن، به سیگنال های هر یک از آنها به طور جداگانه گوش دهید. مقدار حساسیت کانال مورد نظر را انتخاب کنید،

تنظیم صدای باس
قبل از شروع به کوک کردن صدای کانال باس، باید کنترل سطح کانال گیتار باس را روی موقعیت مربوط به 0 دسی بل تنظیم کنید و کنترل دریافت کانال باس را روی حالت تنظیم کنید.

تنظیم صدای کیبوردهای الکترونیکی
صدای بومی کیبوردهای الکترونیکی برای اتصال مستقیم مستقیم به یک سیستم صوتی طراحی شده است. با این حال، اتصال مستقیم آنها به این سادگی نیست

فاز اتصال برق کلیه دستگاه های الکترونیکی نصب شده روی صحنه باید با فاز منبع تغذیه تجهیزات مجموعه کنسرت مطابقت داشته باشد.
کانال های صفحه کلید باید در حداکثر سطح سیگنال خروجی خود تنظیم شوند، زیرا. در این صورت، شما در برابر اضافه بار تصادفی کانال های ورودی میکسر تضمین خواهید شد.

تنظیم صدای گیتار الکتریک
اگر سطح تداخل در کانال گیتار الکتریک خیلی زیاد نباشد، تنظیم صدای آن بسیار ساده است. حساسیت کانال را طوری تنظیم کنید که سیگنال آن به همان اندازه قوی باشد.

تنظیم صدای آواز
تنظیم صحیح صدای کانال های صوتی تا حد زیادی کیفیت صدای کل تعادل سیستم تولید صدا را تعیین می کند. آوازها باید بسیار واضح، با صدای بلند و تمیز درک شوند و داخل باشند

تنظیم کانال برای دستگاه های پردازش صدا
قبل از شروع راه‌اندازی، مطمئن شوید که همه دستگاه‌های پردازش صدا که استفاده می‌کنید کار می‌کنند. قابلیت اطمینان اتصالات خروجی و ورودی آنها را بررسی کنید. اتصالات جک که

برق مجموعه کنسرت
فازهای تغذیه کلیه دستگاه ها و سیستم های مجموعه کنسرت باید مطابقت داشته باشد. سیم های خنثی منبع تغذیه تمامی دستگاه ها باید به فاز صفر شبکه برق وصل شوند. کاملا زیر

ایجاد تعادل صدا
بعد از اینکه همه تجهیزات آماده شدند و اجراکنندگان وارد صحنه شدند و برای نواختن آماده شدند، می توانید صدا را میکس کنید. اما برای انجام این کاهش، لازم است

رابطه آواز و موسیقی
نسبتی که آواز باید در تعادل کلی اثر وجود داشته باشد با عملکردی که انجام می دهد تعیین می شود. مثلاً در آهنگ های ساده، آواز باید تا حدودی بر موسیقی غلبه داشته باشد. Ste

تعادل بخش ریتم
صدای بخش ریتم باید صاف و فشرده باشد. برای دستیابی به حداکثر اشباع صدای درام باس، باید مطمئن شوید که صدای زمزمه یا خیلی کسل کننده نیست. اگر صداش

بررسی کیفیت تعادل
با گوش دادن طولانی مدت به صداهای تک تک سازها، توجه خسته می شود و گوش به تدریج توانایی ارزیابی قابل اعتماد تعادل صدای کلی را از دست می دهد. بنابراین لازم است در

ضبط کنسرت
بهتر است تمام کنسرت ها را با شرکت خود روی نوار مغناطیسی ضبط کنید. با گوش دادن به این ضبط ها، می توانید بسیاری از اشتباهات معمولی را پیدا کنید که در هر کنسرت تکرار می شوند. با تجزیه و تحلیل

اصول اولیه میکس صدای کنسرت مجریان مستقل
یک مهندس صدا که صدا را در کنسرت یک مجری مستقل میکس می کند، باید ویژگی های توزیع بار اجرا در چنین کنسرتی را در نظر بگیرد. مجری مستقل نیست

نکات میکس کنسرت
1. هنگام تنظیم صدا در کنسرت، با دقت به صدا گوش دهید و با جسارت مجدداً تنظیم مجدد لازم را انجام دهید. 2. در هنگام تنظیم اولیه تعادل در همان ابتدای کنسرت، کف

صدای ناکافی در سیستم مانیتور
صدای کم سیستم مانیتور یک مشکل بسیار جدی است. در روند کار، همه مهندسان صدا دیر یا زود قطعا با آن مواجه می شوند و گاهی اوقات باید با آن مبارزه کنید.

حجم صدای مانیتور درام ناکافی است
حجم صدا در مانیتور درام به ندرت کافی است. بسیار دشوار است که یک درامر با سیستم مانیتور خود تعادل برقرار کند، زیرا برای این کار سیستم مانیتور است

مشکل ویژه درام
آیا می دانید شنیدن چه کلماتی برای یک مهندس صدا ناخوشایند است؟ نه، این «بی پولی» نیست. خیلی ناخوشایندتر است که بدانیم نوازنده در حال آواز خواندن است. این کلمات حتی سرسخت ترین مهندسان صدا را نیز به وحشت می اندازد.

اثر روان آکوستیک درک حجم صدای سیستم مانیتور
در فرآیند تنظیم صدای سیستم مانیتور و همچنین در طول تمرین های طولانی موسیقی، توجه شنوایی افراد روی صحنه خسته می شود، بنابراین افزایش مداوم صدا مورد نیاز است.

عیب یابی
اگر فیوز اصلی تقویت کننده برق منفجر شود، تمام اجزای الکتریکی آن کاملاً قطع می شوند. سیگنال خروجی به طور کامل ناپدید می شود، LED پاور روشن نمی شود و فن ها روشن می شوند

پیکربندی مجدد تجهیزات برای کنسرت بعدی
اگر تجهیزات تنظیمات خود را از کنسرت های گذشته حفظ کرده باشد، تنظیم آن برای یک کنسرت جدید دشوار نیست. در چنین مواقعی معمولاً صدای سیستم های بازتولید صدا می باشد

تنظیم سریع صدا
تنظیم فوری صدای یک سیستم کاملاً تنظیم نشده فوق العاده دشوار است، به خصوص اگر 15 دقیقه قبل از شروع اجرا روی کنسول قرار گرفته باشید. در سالنی پر از شنوندگان پر سر و صدا

قوانین ساده برای برخورد با موقعیت های پیش بینی نشده
هر اتفاقی که می افتد، سعی کنید آرامش خود را حفظ کنید. علت را شناسایی کنید، به راه کاری فکر کنید و شجاعانه و قاطعانه عمل کنید. - بررسی عملکرد یک سیستم پیچیده، سیستم را راه اندازی کنید

محافظ شنوایی
مراقب شنوایی خود باشید. زندگی یک مهندس صدا کاملاً به شرایط او بستگی دارد. اگر در یک کامیون پر سر و صدا شش ساعت تکان می‌خورید، در طول سفر از هدفون استفاده کنید. اگر شما

قوانین رفتار روی صحنه برای خواننده ها
میکروفون را به سمت بلندگوهای مانیتور نگیرید.

کلام پایانی
برای اینکه بتوانید در تولید موسیقی موفق عمل کنید، باید واقعاً شغل خود را دوست داشته باشید. شما باید حس شوخ طبعی قابل توجهی داشته باشید و بتوانید فوراً بسیاری از جزئیات را تجزیه و تحلیل کنید، باید بتوانید

همانطور که می دانید، بلندگو را می توان بر روی بوق بارگذاری کرد. دو تغییر در سرهای بوق دستگاه وجود دارد. در اولین آنها، به اصطلاح دهان گشاد، گلوی شاخ مستقیماً در مجاورت مخروط سر قرار دارد. با توجه به اینکه قطر دهانه بیشتر از قطر مخروط سر است، جهت دهی چنین شاخی تیزتر از جهت دهی سر است. بنابراین انرژی صوتی روی محور بوق متمرکز شده و فشار صوت در اینجا افزایش می یابد.

در اصلاح دوم (گردن باریک)، بوق با دیافراگم (دیفیوزر) سر از طریق یک محفظه پیش شاخ متصل می شود، که نقشی شبیه به ترانسفورماتور تطبیق الکتریکی دارد. در اینجا، مقاومت های مکانیکی سیستم متحرک سر و گلوی شاخ ثابت است، که بار روی دیافراگم را افزایش می دهد و، همانطور که بود، مقاومت در برابر تشعشع آن را افزایش می دهد، در نتیجه راندمان را بسیار افزایش می دهد. بنابراین، دستیابی به یک فشار صوتی زیاد را ممکن می کند.

بوق ها انواع مختلفی دارند، اما در عمل از بوق نمایی بیشتر در تجهیزات خانگی استفاده می شود که سطح مقطع آنها طبق قانون متفاوت است:

اس = اس 0 ∙ e βx ,

جایی که اس 0 ناحیه ورودی شاخ است،

β نشان دهنده است.

روی انجیر 1 نمایه های مختلف شاخ را نشان می دهد:

همانطور که از فرمول بالا می توان استنباط کرد، سطح مقطع چنین شاخ به ازای هر واحد طول محوری آن به همان درصد افزایش می یابد. مقدار این درصد افزایش فرکانس قطع پایین تر بوق را تعیین می کند. روی انجیر شکل 2 وابستگی درصد افزایش سطح مقطع را به ازای هر 1 سانتی متر طول محوری به فرکانس برش پایین نشان می دهد. بنابراین، به عنوان مثال، برای اطمینان از اینکه بوق فرکانس قطع پایین 60 هرتز را بازتولید می کند، سطح مقطع باید در هر 1 سانتی متر از طول محوری آن 2٪ افزایش یابد. این وابستگی را می توان به صورت عبارت زیر نیز نشان داد:

f gr.n = 6,25 ∙ 10 3 ∙ ال جی (0,01 ک + 1)

جایی که ک - افزایش سطح مقطع، ٪.

برای فرکانس های پایین (تا 500 هرتز)، این عبارت ساده شده و به شکل زیر است: f gr.n = 27 هزار

اگر شاخ از مقطع مربع یا گرد ساخته شده باشد، ضلع مربع یا قطر دایره باید به ازای هر 1 سانتی متر از طول شاخ افزایش یابد. √ ک درصد اگر از یک مقطع مستطیل شکل با ارتفاع ثابت ساخته شده باشد، عرض قسمت شاخ باید افزایش یابد.ک درصد به ازای هر 1 سانتی متر طول آن.

با این حال، برای بازتولید خوب فرکانس های پایین هنوز تحمل درصد افزایش لازم در سطح مقطع کافی نیست. لازم است فضای کافی از خروجی آن - دهان وجود داشته باشد. قطر آن (یا قطر یک دایره مساوی) باید باشد:

دی ≥ λ gr.n / ∏ ≈ 110 / f gr.n

بنابراین، برای فرکانس قطع پایین تر 60 هرتز، قطر دهانه حدود 1.8 متر خواهد بود و برای فرکانس های برش پایین تر، اندازه دهان حتی بزرگتر خواهد بود. علاوه بر این، سر شاخ، فرکانس های پایین تر را به خوبی بازتولید می کند (بالاترf gr.n ، محدوده فرکانس وسیع را به اندازه کافی بازتولید نمی کند. با توجه به این، توصیه می شود دو سر بوق داشته باشید: یکی برای فرکانس های پایین و دیگری برای فرکانس های بالا. روی انجیر شکل 3 ظاهر و سطح مقطع چنین بلندگوی را با دو سر بوق و یک اینورتر فاز برای بازتولید فرکانس های زیر نشان می دهد.f gr.n سخنگو.

استفاده از طرح های بوق با فرکانس پایین در اماکن مسکونی به دلیل اندازه اتاق محدود شده است. با این حال، اگر چنین امکانی وجود داشته باشد، محاسبه بوق باید با تنظیم سطح دهان بر اساس فرکانس برش پایین انتخاب شده، کاهش سطح مقطع به ازای هر 1 سانتی متر از طول محوری تا یک سطح مقطع شروع شود. برابر با ناحیه دیفیوزر سر رسیده است. در عین حال، برای تطبیق سر با یک شاخ دهان گشاد، شاخ باید قسمتی به همان شکل داشته باشد، یعنی. گرد یا بیضوی برای شاخ های گلو باریک، هویت شکل مقطع و دیافراگم سر ضروری نیست، زیرا گلو و دیافراگم از طریق محفظه پیش شاخ مفصل می شوند. لازم به ذکر است که ارتفاع محفظه باید به طور قابل توجهی بیشتر از دامنه نوسانات سیستم متحرک سر باشد تا از بروز اعوجاج های غیرخطی قوی به دلیل عدم تقارن تغییر شکل حجم هوا در محفظه جلوگیری شود. . با این حال، ارتفاع بیش از حد محفظه پیش شاخ، تولید مثل فرکانس‌های بالا را مختل می‌کند.

گاهی اوقات برای کاهش ابعاد کلی بلندگوها از بوق های رول شده استفاده می شود که طرح های مختلف آن در شکل 1 نشان داده شده است. 4. شاخ های رول شده تقریباً به روشی شبیه به شاخ های معمولی محاسبه می شوند. هنگام محاسبه پروفیل، لازم است اطمینان حاصل شود که در نقاط انتقال (خم شدن زانو) تغییرات شدیدی در بخش ها وجود ندارد که باعث بی نظمی در پاسخ فرکانسی می شود.