مقاله سرگرم کننده در مجله رادیو در شماره 10 برای 1983. بلندگو با عملکرد بالا بخش صدا تولید مثل.

مطابق با GOST 24307-80 (Art. CMEA 1356-75) و استاندارد DIN 45500 برای بلندگوهای وفاداری بالا از رده Hi-Fi ، به اصطلاح توان عملیاتی علاوه بر این مشخص شده است (قدرت تولید فشار صوتی اسمی 1.2 Pa یا 96 dB در فاصله 1 متر) این پارامتر به طور تصادفی مورد مذاکره قرار نمی گیرد: در اصل ، راندمان بلندگو را تعیین می کند (یک نیروی کار پایین تر مربوط به راندمان بالاتر است) و سطح اندازه گیری ضریب هارمونیک. هرچه در مقایسه با اسمی ، قدرت کار بلندگو کمتر باشد ، شنونده از وزن کمتری استفاده می کند. همه این موارد به طرز مطلوب روی کیفیت صدا تأثیر می گذارد ، زیرا مشخص است که هنگامی که سر با قدرتی دو تا چهار برابر کمتر از اسمی کار می کند ، تحریفات غیرخطی سیگنال تولید شده توسط آن تقریباً نصف می شود. بلندگوهایی با افزایش کارآیی به دلیل بالاترین سطح قابل تکرار بیشتر ، دامنه دینامیکی وسیع تری دارند و ظرفیت اضافه بار بیشتری برای سیگنالهای پالس شده در سطح کم و متوسط \u200b\u200bدارند.

بهره وری از بلندگوهای صنعتی و آماتور در نظر گرفته شده برای استفاده در تجهیزات رادیویی خانگی با کیفیت بالا نسبتاً کم است. این امر به بزرگی قدرت عملیاتی مشهود است که مثلاً برای چنین بلندگوهای گسترده ای مانند 35AC-1 و 25AC-2 (25AC-9 ، 25AC-326) 16 W است که به ترتیب 0.45 و 0.64 از قدرت امتیاز آنها است. .

بلندگو ، که توضیحات آن مورد توجه خوانندگان قرار گرفته است ، در مقایسه با بلندگوهای فوق ، از راندمان و ظرفیت اضافه بار (توان کار آن 0.16 از اسمی است) ، یک دامنه گسترده پویا و پاسخ فرکانس نسبتاً یکنوا بهبود یافته است.

مشخصات فنی اصلی:

دارای قدرت است. سه شنبه ............. 25

حداکثر قدرت. سه شنبه ........... 35

مقاومت الکتریکی اسمی ، اهم ... 8

محدوده قابل تکرار

فرکانس ها ، هرتز ، با پاسخ فرکانس ناهموار 12 دسی بل ............. .35 - 22 000

فشار متوسط \u200b\u200bصدا استاندارد ، Pa ……… .0.2

توان عملیاتی ، W ، بیشتر از …………… .4

فرکانس های جداسازی فیلتر ، هرتز ...................... 500 و 5000

ابعاد ، میلی متر ، (ارتفاع x عرض x عمق):

بدون واحد سر RF …………… .740x400x385

با بلوک سرهای سه گانه …………… .936 x 400X 475

با قضاوت درباره ادبیات ، همه کارشناسان معتقد نیستند که استفاده از فیلترهای جداسازی با پاسخ فاز خطی برای بلندگوهای Hi-Fi الزامی است. این از این بیانیه نتیجه می گیرد که حد تأخیر گروه می تواند به 2 ms برسد ، این بدان معناست که یک فیلتر از هر مرتبه اول تا سوم این شرایط را برآورده می کند. از این نتیجه می توان نتیجه گرفت که خطی بودن پاسخ فاز فیلتر جداسازی برای طراحی آماتور از اهمیت چندانی برخوردار نیست. در همان زمان ، همانطور که بعداً نشان داده می شود ، به نظر می رسد نویسنده هنگام نصب آنها در محفظه بلندگو ، خطی بودن فاز سرها را رعایت کند.

نمودار اتصال سر بلندگوها و فیلترهای جداسازی در شکل نشان داده شده است. 1. به منظور بهبود جداسازی باندها ، از فیلترهای جداسازی ترکیبی C2L2C4 (C3L4C6) و C1L1L3C5 با شیب های مختلف پاسخ فرکانس (به ترتیب 18 و 12 دسی بل در هر اکتاو) استفاده شد. در فرکانس تفکیک پیوندهای LF و MF ، برای انجام آزمایشات ، فیلتر S1 می تواند یک فیلتر مرتبه اول C1L1 با شیب 6 دسی بل در هر اکتاو در پاسخ فرکانس باشد که از ویژگی فاز خطی بیشتری برخوردار است. ترتیب فیلتر بسته به نوع دلخواه صدا توسط شنونده تنظیم می شود.

این بلندگو با کمک کلیدهای S2 - S4 سرهای هر باند امکان تغییر مجدد را فراهم می کند. موقعیت شروع موقعیتی است که در آن سرهای میانی با توجه به فرکانس پایین و فرکانس بالا از فاز خارج می شوند. سیم پیچ های فیلتر L1 و L2 روی قاب های عایق با قطر 60 میلی متر پیچیده می شوند ، سیم پیچ معمولی ، طول آن 30 میلی متر ، قطر برس ها 100 میلی متر است. سیم پیچ اول شامل 196 ، و دوم - 235 چرخش سیم PEV-2 1.84. کویل های L3 و L4 روی قاب هایی با قطر 24 میلی متر ساخته می شوند ، طول سیم پیچ 12 میلی متر و قطر گونه ها 54 میلی متر است. سیم پیچ L3 شامل 115 ، و L4 - 98.5 چرخش سیم PEV-2 1.12 است.

سرها از مدارهای اصلاحی RC جدا شده اند. در نتیجه ، به دلیل تطابق کامل تر سرها با فیلترهای جداسازی ، تحریفات هارمونیک و بین مولودسازی کاهش می یابد و خطی بودن پاسخ فرکانس بهبود می یابد. ضعفها همچنین به بلندگو معرفی می شوند و به شما امکان می دهند پاسخ فرکانس میانی را در فاصله 4 دسی بل ، و میزان سه گانه در + 6 ... -2 dB نسبت به سطح نشان داده شده در زبانه تنظیم کنید.

بلندگو به عنوان رفلکس باس طراحی شده است. سرهای با فرکانس پایین در قسمت جلوی پنل جلویی 1 در قسمت بیرونی پنل ثابت شده است ، به گونه ای که نگهدارنده دیفیوزر آنها با پنل فلاش قرار می گیرد. در قسمت داخلی سوراخ ها برای سر ووفر با زاویه 45 درجه محفظه تا عمق 10 میلی متر قرار دارد.

پنل 4 که سرهای فرکانس متوسط \u200b\u200bنصب شده است ، از آلومینیوم به ضخامت 3 میلی متر ساخته شده است (می توانید از پلاستیک وینیل ، شیشه آلی یا پلی استایرن با ضخامت 3.5 ... 5 میلی متر استفاده کنید). در جلوی این سرها یک قاب تزئینی ساخته شده از سیم فولادی با قطر 4 میلی متر بر روی صفحه جلویی ثابت شده است ، یک توری نایلونی روی آن کشیده شده است (پارچه ، بوم و غیره). در قسمت پشت سرهای میانی یک پارتیشن L شکل (قطعات 2،3) ساخته شده از تخته سه لا به ضخامت 10 میلی متر وجود دارد و آنها را از حجم داخلی بدنه بلندگو جدا می کند.

تابلو هد فرکانس بالا از جنس آلومینیوم به ضخامت 2 میلی متر است. برای حذف یک تغییر فاز به دلیل قرار گرفتن در مراکز صوتی سرهای فرکانس میانی و فرکانس بالا در هواپیماهای مختلف ، پیوند فرکانس بالا به عنوان یک واحد جداگانه متشکل از چهار سر 2GD-36 ساخته شده است که دارای شاخهای مطابق با نمایی است. در زاویه 90 ... 95 درجه (یعنی 45 from از محور سر) ، کاهش قابل توجهی در فشار صدا از واحد فرکانس بالا مشاهده نمی شود. برای بدست آوردن بهترین خطی مکانی از خصوصیات فاز سرهای با فرکانس متوسط \u200b\u200bو فرکانس بالا می توان بلوک را به عمق حرکت داد. محورهای سرهای فرکانس میانی نیز مستقر شده اند (با زاویه 25 درجه) ، که به گسترش الگوی تابش آنها و به دست آوردن منطقه اثر استریو وسیع تری کمک می کند. نیازی به اقدامات ویژه برای بهبود خطی بودن مشخصه فاز بلندگو در فرکانس جداسازی سرهای فرکانس متوسط \u200b\u200bو فرکانس پایین نیست ، زیرا جابجایی احتمالی مراکز صوتی این پیوندها با 7 ... 15 میلی متر بسیار کمتر از طول موج در فرکانس سطح مقطع (0.68 متر با فرکانس 500 هرتز) است و معرفی شده است در نتیجه ، تغییر فاز بسیار اندک است.

محفظه بلندگو از نئوپان به ضخامت 20 میلی متر ساخته شده است. دیواره پشت کیف قابل جابجایی است. برای پر کردن حجم داخلی روکش 1300 ... 1400 گرم پشم پنبه مورد نیاز خواهد بود.

برای جلوگیری از تراشیدن لبه های جلوی پنل جلویی ، توصیه می شود آن را از تخته سه لا به ضخامت 20 میلی متر یا از نئوپان روکش شده از هر دو طرف تهیه کنید. اگر برای ساخت تابلو جلویی از تخته نورد غیر روکش استفاده می شود ، باید روی دیواره های کیس استفاده شود ، و داخل آن قرار نگیرد. با این کار فاصله سرها تا لبه های صفحه جلویی افزایش یافته و از تراشیدن احتمال وجود نئوپان جلوگیری می شود.

بلندگو توصیف شده از تونل اینورتر فاز مقطع متغیر استفاده می کند. در مقایسه با تونل های سطح مقطع ثابت (استوانه ای و مستطیلی) ، از ویژگی های گذرا بهتری در عمق کم عمق برخوردار است و باعث ایجاد اضافه های خارجی و پدیده های رزونانس در داخل لوله نمی شود.

این تونل با فرکانس 37 هرتز تنظیم شده است. ساخته شده از تخته سه لا (شما می توانید getinax) با ضخامت 8 میلی متر به شکل یک هرم کوتاه با پایه پایین تر با ابعاد 130 80 میلی متر ، بالای 80x80 میلی متر و ارتفاع 70 میلی متر ساخته شده است (ابعاد داخلی در همه جا نشان داده شده است).

بر روی سیستمهای مغناطیسی سرهای با فرکانس پایین و فرکانس میانی ، چسب BF-2 چسب آهنربای فریت باریوم 2BA با قطر 74/85 میلی متر را چسبیده است. چنین آهنربایی در سرهای 4GD-8E ، 4GD-36 ، 6GD-2 ، 6GD-6 ، 10GD-34 و موارد مشابه استفاده می شود. آهنرباهای اولیه و ثانویه به گونه ای گرا هستند که به طور متقابل دفع و به یکدیگر متصل می شوند. پس از آن ، درپوش های تمبر با قطر 100 میلی متر بر روی آهنرباهای اضافی چسبانده می شوند (ارتفاع بستگی به ضخامت آهنربایی که می توان چسب زد) از فلز ساخته شده است ضخامت 3/1 میلی متر. به همین دلیل آنها آواز خواندند ، با این وجود اثر کمی بدتر ، می توانید از قوطی های فلزی از نخود سبز استفاده کنید ("گلوب").

پالایش توصیف شده سرها باعث شده است که فشار صوتی اسمی آنها به میزان 15/15٪ افزایش یابد ، ضریب هارمونیک را در سطح سیگنال کم و متوسط \u200b\u200bکاهش داده و ویژگی های گذرا سرهای میانی را بهبود بخشد.

برای بهبود میرایی ، دیفیوزرهای میانی با روغن کرچک آغشته می شوند.

همانطور که قبلاً نیز گفته شد ، سرهای دارای فرکانس بالا در دهانه شاخ های نمایی نصب شده است که بخش عمودی آن در شکل 4 نشان داده شده است. دیواره های عمودی شاخ صاف است و دیواره های افقی خمیده است. اندازه سوراخ دهان 53x3 میلی متر ، خروجی 96 16 166 ، عمق دهانه 116 میلی متر است. بلندگو تقریباً 90 میلی متر از محفظه بلندگو بیرون زده است. این فاصله هنگام گوش دادن به برنامه های موسیقی انتخاب می شود.

استفاده از شاخ باعث بهبود ویژگی هدایت می شود و فشار صوتی را روی محور سر تقریباً 2 بار (تا 0.4 - 0.45 Pa) افزایش می دهد. در نتیجه ، یک واحد فرکانس بالا متشکل از چهار سر 2GD-36 معادل یک سر فرکانس بالا با قدرت 50 W ، مقاومت الکتریکی 8 اهم و فشار متوسط \u200b\u200bاستاندارد صدا 0 0 Pa می رسد. بلندگو را می توان با آمپلی فایر های مختلف صنعتی و آماتور با قدرت نامی 8 ... 50 W کار کرد.

A. Golunchikov

مشخص است که درجه وفاداری تولید مثل صدا به همان اندازه به کیفیت تقویت کننده باس و بلندگو بستگی دارد. همس به بلندگو سه جانبه با کیفیت بالا دعوت می شود. Oya به گونه ای طراحی شده است که با یک تقویت کننده با فرکانس پایین با توان کانال 10 ... 25 W کار می کند و حاوی سرهای تابشی مستقیم پویا - فرکانس پایین 10GD-30 ، فرکانس متوسط \u200b\u200b4GD-8E ، فرکانس بالا ZGD-31 و یک فیلتر جداسازی است. طراحی آکوستیک سر فرکانس پایین طبق اصل اینورتر فاز ساخته شده است که باعث می شود باند فرکانس بلندگو را به سمت فرکانس های پایین تر گسترش داده و اعوجاج را در این فرکانس ها کاهش دهید.

مشخصات کلیدی

قدرت ، W:

• اسمی ................... 12.
• حداکثر ............. 25
• دارای امپدانس دارای رتبه بندی ، اهم ...................... 8
• دامنه فرکانس عملیاتی اسمی ، هرتز ، با پاسخ فرکانس ناهموار با فشار صدا بیش از 12 دسی بل ....... 35 ... 18،000
• فشار متوسط \u200b\u200bصدا استاندارد ، Pa ... ..0.15

فرکانسهای جداسازی فیلتر ، هرتز:

• اول ................... 500
• دوم …………… .. 5000
• استحکام کاهش خصوصیات فیلتر فراتر از فرکانس های مقطع ، dB / اکتاو ............. 12
• ابعاد بلندگو ، میلی متر ....... 440X280X263

نمودار شماتیک بلندگو در شکل نشان داده شده است. 1. سیم پیچ های فیلتر بر روی فریم های ساخته شده از مواد عایق پیچیده می شوند. قاب های کویل های L1، L2 از بخشهایی به طول 36 میلی متر از لوله پلی اتیلن به قطر 66 میلی متر ساخته شده اند که گونه های ساخته شده از تخته سه لا به ضخامت 4 میلی متر با سه پیچ МЗ متصل می شوند. کویل های L3 ، L4 روی آستین های مقوایی از عناصر 373 زخم می شوند. کویل های L1 و L2 شامل 230 چرخ سیم PEV-1 1.12 در بین گونه ها هستند. اندوکتانس سیم پیچ ها 3.1 mH است. سیم پیچ های L3 و L4 با سیم PEV-1 0.86 در چند لایه پیچیده می شوند. تعداد چرخش ها 145 ، طول سیم پیچ 42 میلی متر ، القایی 0.4 mH است. طراحی قاب های سیم پیچ در شکل نشان داده شده است. 2
  این فیلتر از خازنهای MBGP برای ولتاژ اسمی 160 ولت و مقاومتهای PEV-5 استفاده کرد.

شکل 1. مدار بلندگو

جعبه از تخته سه لا متراکم 10 میلی متر ساخته شده است. ابعاد دیواره های جانبی 440 × 263 میلی متر و پایین و بالای آن 260 263 میلی متر است. قطعات کاری اره ای از تخته سه لا باید اره ای با دندان های کوچک باشد تا از تراشه و ترک در انتهای آن جلوگیری شود. برای این منظور استفاده از حصیربندی راحت است.
پس از بریدن شکاف ، قسمت های بیرونی آنها را با یک فیلم تزئینی یا روکش گونه های چوبی با ارزش چسباند. فیلم تزئینی با چسب 88H چسبیده است. بلوک های چوبی از سطح مقطع 25X20 میلی متر به قسمت های داخلی قطعات کاری با چسب اپوکسی چسبانده شده اند ، محل آن در شکل نشان داده شده است. 3. تابلو جلویی با دو قطعه تخته سه لا به ضخامت 10 میلیمتر با چسب اپوکسی چسبانده شده است ، در حالی که قبلاً برای سرها و تونل اینورتر فاز را با یک اره برقی باز کرده بود. شکل و ابعاد پتوها و مونتاژ پانل در شکل نشان داده شده است. 4
  جزئیات جعبه به همراه چسب اپوکسی چسبانده شده است ، با طناب محکم می شود ، بار روی صفحه بالا قرار می گیرد و 1.5 ... 2 روز باقی می ماند تا چسب به طور کامل درمان شود.پس از آن طناب ها برداشته می شوند ، جعبه مورد بازرسی قرار می گیرد و اگر ترک هایی در مفاصل وجود داشته باشد با چسب اپوکسی پر می شوند.
  تونل رفلکس با قطر داخلی 40 میلی متر از مقوا سفت و سخت و یا چند لایه کاغذ واتمن با چسب PVA چسبانده شده است. ضخامت دیوار 3 میلی متر. تونل پس از تنظیم اینورتر فاز ، با چسب اپوکسی به پانل جلویی چسبانده شده و برای زمان تنظیم آن با پلاستیکین ثابت می شود.

شکل 2. طراحی کویل های قاب

شکل 3. طراحی جعبه بلندگو

هد 10GD-30 در قسمت جلویی جعبه از داخل نصب شده است ، و سرهای 4GD-8E و ZGD-31 در خارج نصب می شوند. سر 4GD-8E با درپوش ساخته شده از تخته سه لا یا دورالومین بسته شده است. حجم داخلی درپوش پر از پنبه است (اما به گونه ای که لمس غشای نوسانی سر را لمس نمی کند). این امر ضروری است به طوری که لرزش هوا ایجاد شده توسط سر ووفر بر عملکرد سر میانی تأثیر نگذارد.
  قسمت های فیلتر جداسازی روی یک صفحه نصب شده است که سپس به قسمت زیر جعبه وصل می شود. دیوار پشتی با پیچ به جعبه وصل شده است. یک سیم برای روکش ، سرها به سوراخ در دیوار عقب پیچیده شده و با چسب پر می شوند. برای اطمینان از استحکام نصب دیوار پشتی ، از واشر آببند یا اسفنج اسفنجی استفاده کنید: لاستیک. سطح داخلی جعبه با لاستیک فوم به ضخامت 30-40 میلی متر چسبیده است.
اینورتر فاز با فرکانس رزونانس سر 10GD-30 در هوای آزاد تنظیم می شود. فرکانس رزونانس توسط امپدانس اندازه گیری می شود (منحنی 1 در شکل 5). سپس با نصب سر در جعبه ، وابستگی امپدانس به فرکانس برداشته می شود و با تغییر طول تونل ، به این نتیجه می رسند که فرکانس رزونانس سر دارای حداقل امپدانس (منحنی 2) باشد. اگر حداقل منحنی 2 در سمت چپ fpe3 قرار داشته باشد ، لازم است طول تونل را کاهش دهید ، و برعکس. برای این کار ، یک تونل به وضوح بیشتر ساخته شده است و با کوتاه کردن آن ، رفلکس باس را تنظیم می کنید. در بلندگو شرح داده شده ، طول تونل 190 میلی متر است. لازم به ذکر است که در هنگام تولید بلندگو مطابق با توضیحات دقیق ، تنظیم رفلکس باس به احتمال زیاد نیازی نیست. در صورت تغییر قطر داخلی تونل بیش از 7 ... 10٪ و حجم جعبه 10 ... 20٪ ضروری خواهد بود.

یک قاب تزئینی به بهترین نحو ساخته شده است که در مقاله توسط O. Saltykov "بلندگو با اندازه کوچک" توضیح داده شده است (به رادیو ، 1977 ، شماره 11 ، ص 56 ، 57 مراجعه کنید).
  هنگام گوش دادن به برنامه های متنوع موسیقی ، یک مزیت قابل توجه این بلندگو در مقایسه با توان کارخانه تا 20 W (10MAC-1 ، 20AC-1) خصوصاً در فرکانس های پایین تر مورد توجه قرار گرفت.

ادبیات

برای کمک به رادیو آماتور: مجموعه. جلد 79 / B80
  F. Budankov

A. R. Rustamov

مقاله حاضر مروری بر وضعیت فعلی تحقیق در مورد تجزیه و تحلیل پارامترهای اصلی تعیین کننده ارزیابی ذهنی کیفیت صدای برنامه های موسیقی در داخل خانه ارائه می دهد. مقاله مهمترین پارامترهای آکوستیک را ارائه می دهد که بیشترین همبستگی را با تخمین های متخصص ارائه می دهد. تعریف این پارامترها در هنر ضبط موسیقی و گفتار ضروری است و می تواند در توسعه سیستمهای مدرن واقعیت صدای مجازی فضایی نقش داشته باشد.

تحقیقات علمی با هدف ایجاد مکانهایی با کیفیت آکوستیک خوب بیش از یک قرن انجام شده است. مهمترین نتایج در نیمه دوم قرن بیستم بدست آمد ، زمانی که توجه زیادی به شناسایی معیارهای ذهنی شد که منعکس کننده درک شنونده از خواص مختلف میدان صدا در اتاق ، و برقراری روابط آنها با خصوصیات اندازه گیری شده است. دستاوردها در این زمینه امکان ساخت سالن هایی را فراهم کرده است که به دلیل راه حل های بی نظیر معماری و خصوصیات عالی آکوستیک از جمله Tanglewood Music Shed در ایالات متحده ، Town Hall Christchurch در نیوزیلند ، سالن کنسرت در شهر Opera Tokio در ژاپن و غیره شناخته می شوند.

با تشکر از تلاش دانشمندان مانند L. Beranek ، M. Barron ، G. Marshall ، J. Bradley ، G. Sulodre ، M. Morimoto ، D. Gresinger و دیگران ، تعداد قابل توجهی از پارامترها در دهه های اخیر ایجاد شده اند که به طور مناسب جنبه های مختلف را منعکس می کنند. درک شنونده از موسیقی و گفتار در یک فضای محدود. مواد به دست آمده حاوی اطلاعات قابل توجهی است که نه تنها برای آکوستیک و معماران بلکه برای نوازندگان ، مهندسان صدا ، آهنگسازان و غیره نیز قابل توجه است.

توجه زیادی به تجزیه و تحلیل این مشکل در دهه 70-80 در ادبیات علمی داخلی در آثار V.V. Furduev 1 ، L.S. Mankovsky 2 ، L.I. Makrinenko 3 و غیره شد ، با این وجود قابلیت های فنی جدیدی در ضبط و طی یک دهه گذشته ، پردازش سیگنال های موسیقی به ما این امکان را می داد که از نظر کیفی نتایج جدیدی را در این جهت بدست آوریم که در ادبیات روسیه منعکس نشده است. این مقاله به همراه کار دیگر 4 ما در نظر گرفته شده است تا این خلاء را پر کرده و مناسب ترین اطلاعات را که تا به امروز در مورد این موضوع ارائه می شود ارائه دهد.

مهمترین پارامترها برای ارزیابی ذهنی از ویژگی های صوتی مکان در حال حاضر می توان به عنوان "فضای مکانی" ، "نشاط" ، "صمیمیت" ، "بافت" ، "تفکیک پذیری" ، "کامل بودن" ، "حجم" ، "گرما" ، "تایمبر" نام برد. تعادل تنال و ثبت بالا. از این میان ، چهار مورد اول با خصوصیات مکانی فضایی صدا در ارتباط است. آنها در کار نویسنده در نظر گرفته شده اند. مقاله حاضر دومین گروه از پارامترهای درک ذهنی مربوط به سایر خصوصیات (غیر مکانی) میدان صدا را در یک اتاق در نظر می گیرد: "تمایز پذیری" ، "کامل بودن" ، "حجم" ، "گرما" ، "تایمبر" ، "تعادل تنال" و "مورد عالی"

بررسی دقیق هر یک از آنها در زیر ارائه شده است:

جلد این پارامتر برای ارزیابی درک ذهنی از سطح صدا در فاصله مشخصی از منبع صدا استفاده می شود. میزان صدا توسط شنونده مطابق انتظارات وی ارزیابی می شود. بنابراین ، اگر سطح صدا برای فاصله ای که شنونده از منبع قرار دارد ، کم باشد در نظر گرفته می شود اگرچه سطح فشار صدا در کل می تواند بسیار بالا باشد. 5. علاوه بر این ، حساسیت سیستم شنوایی به سطح. میزان صدا به فرکانس صدای تخمین زده شده بستگی دارد. با داشتن فشار فشار برابر ، صداهای باس آرام تر از فرکانس های میانی و بالا ظاهر می شوند.

برای تعیین میزان صدا ، پارامتر "قدرت صدا" - G ، به عنوان نسبت فشار صوت اندازه گیری شده در فاصله معینی از یک منبع در سالن به فشار صدا از همان منبع ، با فاصله 10 متر در یک محفظه خفه کن ، یعنی یک اتاق محاسبه می شود. از ویژگی های بازتابی دیواره های آنها به حداقل می رسد.

در فرایند اندازه گیری ، "قدرت صدا" در دو مرحله از رسیدن صدا به شنونده در نظر گرفته شده و بین "قدرت اولیه صدا" G80) و "قدرت صدا دیرهنگام" GL (Late) تمایز می یابد. صدای اولیه شامل یک سیگنال مستقیم و بازتاب های اولیه است ، و در 80 ms اول از شروع صدا به شنونده می رسد. صدای دیرهنگام بیانگر تمام انرژی صوتی پس از 80 میلی ثانیه است.

تمایز (وضوح). این پارامتر درجه ای را نشان می دهد که شنونده می تواند صداها را در اتاق به وضوح تشخیص دهد. تمایز به "افقی" و "عمودی" تقسیم می شود. افقی به تمایز صداهای پی در پی استخراج اشاره دارد. به صدای عمودی همزمان 6.

تمایز افقی به خصوصیات اتاق ، سرعت اجرای آن و موقعیت موسیقی دانان نسبت به شنوندگان بستگی دارد. درجه ای که یک اتاق به "وضوح" خوب کمک می کند با ضریب تمایز C80 تعیین می شود ، که این نسبت انرژی صوتی مستقیم و بازتاب های اولیه (80 میلی ثانیه اول) به انرژی صدای دیر هنگام (پس از 80 ms) است. غلبه انرژی اولیه صدا در یک اتاق باعث شفافیت خوب صدا می شود. اما کمبود انرژی دیر هنگام منجر به از بین رفتن خصوصیاتی مانند سرزندگی ، پکیج و محیط شنونده با صدا می شود. بنابراین ، برای دستیابی به عملکرد مطلوب برای حداکثر تعداد معیارها ، باید تعادل خاصی را رعایت کنید. مقادیر پیشنهادی C80 برای انواع مختلف موسیقی به شرح زیر است: کلاسیک (موتزارت ، هایدن) C80\u003e 1.6 dB؛ رمانتیسم (Brahms، Wagner) C80\u003e 4.6 dB. برای موسیقی مقدس ، C80\u003e 5 dB نیز ممکن است قابل قبول باشد همچنین توصیه می شود از قدرت صدای اولیه پارامترهای G80 (حداکثر 80 ms) و قدرت صدای دیرهنگام GL (LDTE) علاوه بر مقادیر C80 ، برای وضوح دقیق تر 8 استفاده کنید.

وجه تمایز عمودی با مقادیر C80 نیز رابطه دارد. ارزیابی تمایز عمودی اساساً به ویژگیهای رزونانس خود اتاق بستگی دارد ، چگونگی چیدمان فضای صحنه و چگونگی قرارگیری موسیقی دانان در آن ، به کیفیت و ماهیت عملکرد موسیقی.

شیوع انرژی اواخر صدا در سالن کنسرت باعث می شود شنونده احساس "صدا کامل" کند. صدای Reverb مکثهای بین نت های متوالی استخراج شده را پر می کند ، از این رو این اصطلاح. واضح ترین احساس پر بودن صدا در اتاق های معابد با سقف های بلند آشکار می شود ، جایی که صدا قابلیت پخش و بازتاب آزادانه را برای مدت زمان نسبتاً طولانی دارد. آهنگسازان و نوازندگان از این اثر برای تحقق ایده های هنری خود استفاده می کنند که با تجزیه و تحلیل کارهای آنها می توان ردیابی کرد.

کامل بودن صدا به نسبت انرژی صداهای رسیده به شنونده پس از 80 میلی ثانیه از ورود مستقیم صدا (سیگنال پراکندگی) و انرژی صداهایی که در 80 ms اول (میزان صدای مستقیم و بازتاب های اولیه) وارد می شوند بستگی دارد:

ارزیابی کامل بودن صدا همچنین مربوط به زمان واژگونی داخل ساختمان (زمان RT60 است که در طی آن سطح فشار صوت 60 دسی بل کاهش می یابد) و زمان واژگونی اولیه (زمان فروپاشی اولیه ، زمان EDT) که در طی آن سطح فشار صوت 10 دسی بل کاهش می یابد 6) ، که برای ارزیابی مرحله اولیه فرایند Reverberation استفاده می شود. در فرآیند اجرای موسیقی ، هر صدای بعدی از تکرار موارد قبلی ماسک می زند و فقط مرحله اولیه فرایند Reverberation به طور عمده شنیده می شود. این توضیح می دهد که چرا زمان واپس گیری زود هنگام (EDT) بهتر پاسخ ذهنی شنونده را منعکس می کند و تغییرات در مقادیر این پارامتر (EDT) آموزنده تر است 9.

مرتب با ویژگی اتاقها به "رنگ آمیزی" تنبس منابع صوتی وصل می شود. هر اتاق را می توان به عنوان یک طراح با مجموعه مشخصی از فرکانس های رزونانس در نظر گرفت. چگالی طیف فرکانسهای رزونانس از فرکانسهای کم تا زیاد افزایش می یابد و موقعیت آنها در مقیاس فرکانس به اندازه اتاق بستگی دارد: هرچه اتاق بزرگتر باشد ، اولین فرکانس رزونانس آن پایین می آید. در اتاقهای کوچک ، کمترین و بر همین اساس ، گسسته ترین تشدیدها در محدوده فرکانسهای شنیده شده توسط یک شخص قرار می گیرند ، بنابراین در چنین اتاقهایی صدا به طور ناموزون "رنگی" می شود. با افزایش اندازه اتاق ، بخش گسسته ای از طیف فرکانس های رزونانس زیر محدوده سازهای موسیقی و صدا تغییر می کند. صدای ادراک شده در چنین اتاقهایی فقط با تشدید تنظیم شده های رنگی رنگ می شود و تحریفهای احتمالی در آنها ممکن است به حداقل برسد.

تعادل تونال یکی از مهمترین فاکتورهای تعیین کننده کیفیت ذهنی اتاق است. تعادل تونال تعادل صدای فرکانس های کم و زیاد در اتاق را نشان می دهد. شایع ترین مورد تعادل تنشی ضعیف شیوع بیش از حد فرکانس های پایین و یا عدم وجود فرکانس بالا است. در چنین اتاقهایی صدای خفه کننده ای وجود دارد ، گفتار و آواز به دلیل عدم درک کافی دشوار است.

در کار محققان خارجی 10 ، یک پارامتر ویژه "انحراف سطح" (DL) ، که اثربخشی آن با روش های آزمایش های ذهنی تأیید شده است ، برای اندازه گیری تعادل تونال در یک اتاق توصیه شده است. ضریب انحراف سطح نشان می دهد که چه مقدار فشار فشار صدا در فرکانس های مختلف از میانگین در محدوده 7.5 اکتاو (6312500 هرتز) از میانگین منحرف می شود.

گرمای صدا با احساس اجزای کم صدا فرکانس همراه است. "گرم" سالنی است که در آن اجزای باس به وضوح قابل شنیدن است و در عین حال عدم وجود فرکانس بالا نیز وجود دارد.

برای ارزیابی "گرمای" صدا ، L. L. Beranek پارامتر "نسبت باس" را برابر با نسبت مجموع مقادیر زمان Reverberation در فرکانسهای 250 هرتز و 500 هرتز به جمع مقادیر زمان Reverberation در فرکانسهای 500 هرتز و 1000 هرتز پیشنهاد داد. با این حال بعدا مشخص شد که این ضریب ارتباط مستقیمی با ادراک ذهنی فرکانسهای پایین ندارد 11.

پربارترین مطالعات درباره درک باس در اتاق ، کار نویسندگان آمریکایی بود 12. نتایج آنها نشان داد که درک اجزای باس بیشترین ارتباط را با میزان صدای دیررس فرکانس پایین در باند اکتاو 125 هرتز دارد.

مورد بزرگ با وجود ذکر نادر این پارامتر در ادبیات ، آزمونهای ذهنی 12 نشان داد که درجه اشباع میدان صدا با فرکانس های بالا بیشترین همبستگی (همراه با وضوح) را با تصور کلی آکوستیک سالن دارد. نویسندگان این آزمایش معتقدند که چنین همبستگی بالایی می تواند ناشی از نوع فعالیت شرکت کنندگان در آزمون باشد. در بیشتر موارد ، آنها مهندسین حرفه ای صدا بودند و این امکان وجود دارد که ترجیح آنها برای نمونه های صوتی با فرکانس های زیاد بیشتر اشباع شده توسط روندهای مدرن مربوط به ضبط صدا باشد. علاوه بر این ، نویسندگان ذکر می کنند که تنها ده نفر در آزمون ها شرکت کرده اند و این تعداد برای نتیجه گیری قابل توجه کافی نیست. با این وجود ، یک "ثبت بالا" باید از تعداد کل پارامترهای ذهنی متمایز شود.

"ثبت بالا" با اواخر انرژی صوتی با فرکانس بالا همراه است. بیشترین همبستگی با این معیار در اختیار پارامتر هدف "ضریب زیاد" 12 فرکانس 12 است که به عنوان نسبت انرژی اواخر (پس از 80 مگابایت) صدای فرکانس بالا (4 کیلو هرتز) با انرژی صدای اواخر فرکانس میانی (12 کیلوهرتز) تعریف شده است.

نتیجه گیری

در این مقاله پارامترهای ذهنی شناخته شده توسط بیشتر دانشمندان برای ارزیابی کیفیت های صوتی فضاهای محصور ارائه شده است. علیرغم اینکه معیارهای ذکر شده در مقاله در ابتدا برای ارزیابی مستقیم صدا اولیه صدا در یک اتاق در نظر گرفته شده است ، می توان از آنها در مهندسی صدا نیز استفاده کرد ، تا هنگامی که بلندگوها یک فیلد اولیه ضبط شده یا صدای مصنوعی منتشر می کنند ، می توانند در مهندسی صدا مورد استفاده قرار گیرند. البته بسته به شرایط ضبط ، پردازش صدا و گوش دادن ، مقادیر پارامتر پیشنهادی را می توان در موقعیت های خاص تجدید نظر کرده و تطبیق داد. با این حال ، اصول اولیه در این مقاله می تواند به عنوان نقطه شروع برای یافتن راه حل مناسب برای ایجاد نقاشی های صوتی با صدای طبیعی و بسیار هنری باشد.

یادداشت ها

1 Furduev، V.V. Stereophony و سیستم های صوتی چند کاناله. م: انرژی. 1973.112 ص.

2 Mankovsky، V. S. آکوستیک استودیو ها و سالن ها برای تولید صدا. م: هنر ، 1966.376 s.

3 Makrinenko، L. I. آکوستیک ساختمانهای ساختمانهای عمومی. م: استروییزدات ، 1986. 174 ص.

4 Rustamov، A. R. شکل گیری یک تصویر صوتی هنری با در نظر گرفتن ویژگی های صوتی یک فضای محصور // مجله دانشگاه ایالتی Tomsk. باش unta 2010.Vol. 15. شماره 3. ص 732735.

5 بارون ، م. آکوستیک و طراحی معماری. ویرایش دوم T & F Books UK، 2009.

6 Beranek، Leo L. سالن های کنسرت و خانه های اپرا: موسیقی ، آکوستیک و معماری. N. Y: Springer، 2003.700 s .؛ Aldoshina، I. A. آکوستیک موسیقی: کتاب درسی / I. A. Aldoshina، R. Prits. SPB : آهنگساز ، 2006. 720 ج.

7 بارون ، م. با استفاده از استاندارد در اقدامات هدفمند برای سالن های کنسرت ، ایزو 3382 ، نتایج قابل اعتماد را بدست آورد // Acoust. علمی و فناوری 2005. ولت 26 ، شماره 2. س. 162169.

8 Bradley، J. S. با استفاده از اقدامات ISO 3382 و پسوندهای آنها ، برای ارزیابی شرایط آکوستیک در سالن های کنسرت // Acoust. علمی و فناوری 2005. T. 26 ، شماره 2. C. 170178

9 Beranek، Leo L. سالن های کنسرت و خانه های اپرا ...

10 Takahashi، D. اقدامات عینی برای ارزیابی تعادل تنشی زمینه های صدا / D. Takahashi، K. Togawa، T. Hotta // Acoust. علمی و فناوری 2008. T. 29، No. 2. C. 28.

11 Beranek، Leo L. Acoustics سالن کنسرت 20012007 // مجموعه مقالات نوزدهمین کنگره بین المللی آکوستیک. مادرید ، 2007. URL: http: // www.seaacustica.es/WEB_ICA_07/fchrs/papers/ rba06001.pdf.

12 بردلی ، J. S: 1) ارزیابی ذهنی از اقدامات صوتی اتاق جدید / J. S. Bradley ، G. A. Sododre // Journ. آکوست انجمن من هستم 1995. T. 98 ، شماره 1. C. 294301 ؛ 2) عوامل مؤثر بر ادراک باس / J. S. Bradley ، G. A. Soulodre ، S. Norcross // Journ. آکوست انجمن من هستم 1997. ط. 101 ، شماره 5. ج 3135.

منبع - بولتن دانشگاه ایالتی چلیابینسک. 2011. شماره 11 (226). فلسفه نقد هنری. جلد 53.S. 154-157.

واژگان کلیدی: طراحی صدا ، حجم ، کامل بودن ، تمایز ، تایبرو.