8.3. Bumusina ang mga loudspeaker.

Ang isa sa mga pinakakaraniwang uri ng kagamitan sa audio na malawakang ginagamit ngayon ay busina loudspeaker.Ayon sa GOST 16122-87, ang isang horn loudspeaker ay tinukoy bilang "isang loudspeaker na ang acoustic na disenyo ay isang matibay na sungay." Ang kakayahan ng mga sungay na palakasin at idirekta ang tunog sa tamang direksyon (ginamit nang mahabang panahon sa paglikha ng mga instrumentong pangmusika) ay humantong sa katotohanan na ang mga loudspeaker ng sungay ay nagsimulang gamitin mula pa sa simula ng pag-unlad ng electrical engineering, lumitaw ang mga ito. kahit na bago ang diffuser loudspeaker.

Gayunpaman, ang paglikha ng isang tunay na loudspeaker ng sungay na may disenyo na napakalapit sa modernong isa ay nagsimula noong 1927, nang ang mga sikat na inhinyero ng Bell laboratories (USA) A. Turas at D. Wente ay bumuo at sa susunod na taon ay nagpa-patent ng isang "compression horn radiator. ". Bilang loudspeaker (driver), ginamit ang isang electromagnetic transducer na may frameless coil na gawa sa aluminum tape na sugat sa isang tadyang. Ang diaphragm ng driver ay ginawa mula sa aluminyo dome na nakaharap pababa. Kahit noon pa man, parehong ginamit ang pre-pressure chamber at ang tinatawag na Venté body (pag-uusapan natin ang mga ito nang mas detalyado mamaya). Ang unang serye na ginawa ng modelo ng industriya na 555 / 55W (f. "Western Electric) ay malawakang ginagamit sa mga sinehan noong 30s.

Ang isang makabuluhang hakbang patungo sa pagpapalawak ng hanay patungo sa mababang frequency ay ang pag-imbento ng P. Voigt (England), kung saan sa unang pagkakataon ay iminungkahi na gumamit ng "nakatiklop" na mga sungay, na malawakang ginagamit ngayon. Una mga kumplikadong istruktura Ang mga nakatiklop na low-frequency na mga sungay para sa mga de-kalidad na loudspeaker ay binuo ni Paul Klipsh noong 1941 sa ilalim ng pangalang Klipschhorn, at ang kumpanya ay gumagawa pa rin ng mga de-kalidad na loudspeaker batay sa disenyo ng sungay na ito.

Dapat pansinin na sa Russia ang mga unang sample ng mga horn loudspeaker ay nilikha noong 1929 (mga inhinyero A.A. Kharkevich at K.A. Lomagin). Nasa 1930-31, ang mga makapangyarihang horn loudspeaker hanggang sa 100W ay ​​binuo para sa tunog ng Red at Palace Squares.

Sa kasalukuyan, ang saklaw ng paggamit ng mga horn loudspeaker ay napakalawak, kabilang ang mga sound system para sa mga kalye, stadium, parisukat, sound reinforcement system sa iba't ibang silid, studio monitor, portal system, mataas na kalidad na mga sistema ng sambahayan, mga sistema ng babala, atbp.

Mga sanhi ang pagkalat ng mga loudspeaker ng sungay ay pangunahing dahil sa ang katunayan na ang mga ito ay may higit na kahusayan, ang kanilang kahusayan ay 10% -20% o higit pa (sa mga maginoo na loudspeaker, ang kahusayan ay mas mababa sa 1-2%); bilang karagdagan, ang paggamit ng mga matibay na sungay ay nagpapahintulot sa pagbuo ng isang naibigay na katangian ng direktiba, na napakahalaga sa disenyo ng mga sound reinforcement system.

Paano sila gumagana pangunahing binubuo sa katotohanan na ang horn loudspeaker (RG) ay isang acoustic impedance transformer. Ang isa sa mga dahilan para sa mababang kahusayan ng HG ng direktang radiation ay ang malaking pagkakaiba sa density sa pagitan ng materyal ng diaphragm at hangin, at, dahil dito, ang mababang pagtutol (impedance) ng hangin sa mga oscillations ng loudspeaker. Ang isang horn loudspeaker (dahil sa paggamit ng isang horn at isang pre-horn chamber) ay lumilikha ng karagdagang pagkarga sa diaphragm, na nagbibigay ng mas mahusay na mga kondisyon para sa pagtutugma ng impedance at sa gayon ay nagpapataas ng radiated acoustic power. Ginagawa nitong posible na makakuha ng malaking dynamic range, mas kaunting harmonic distortion, mas mahusay na transient distortion at magbigay ng mas kaunting load sa amplifier. Gayunpaman, kapag gumagamit ng mga loudspeaker ng sungay, lumitaw ang mga partikular na problema: para sa pagpapalabas ng mga mababang frequency, kinakailangan na makabuluhang taasan ang laki ng sungay, bilang karagdagan, mataas na antas. presyon ng tunog lumilikha ng karagdagang mga di-linear na distortion sa isang maliit na pre-pressure chamber, atbp.

Pag-uuri: Ang mga loudspeaker ng sungay ay maaaring nahahati sa dalawang malalaking klase - malapad ang leeg at makitid ang leeg... Ang mga makitid na leeg na RG ay binubuo ng isang espesyal na idinisenyong dome loudspeaker na tinatawag na driver, isang busina at isang pre-horn chamber (kadalasang may karagdagang liner na tinatawag na isang phase shifter o Venta body). at isang sungay na may diameter ng lalamunan na katumbas ng diameter ng ulo.

Bukod dito, maaari silang maiuri sa pamamagitan ng hugis ng sungay: exponential, collapsed, multicellular, bipolar, radial, atbp. Sa wakas, maaari silang hatiin sa dalas ng pag-playback ng domain: mababang dalas (karaniwang nakatiklop), daluyan at mataas na dalas, pati na rin Mga lugar ng paggamit sa mga komunikasyon sa serbisyo (halimbawa, mga megaphone), sa mga kagamitan sa konsyerto at teatro (halimbawa, sa mga portal system), sa mga sound system, atbp.

Mga Pangunahing Kaalaman sa Device: Ang mga pangunahing elemento ng isang loudspeaker na busina na makitid ang bibig, na ipinapakita sa Figure 8.32, ay kinabibilangan ng busina, silid ng pre-horn, at driver.

Sigaw - kumakatawan sa isang pipe ng variable na cross-section, kung saan ang driver ay ikinarga. Tulad ng nabanggit sa itaas, ito ay isa sa mga uri ng acoustic na disenyo. Kung walang palamuti, ang loudspeaker ay hindi makakapaglabas mababang frequency dahil sa epekto short circuit... Kapag ang loudspeaker ay naka-install sa isang walang katapusang screen o sa ibang uri ng disenyo, ang acoustic power na ibinubuga nito ay depende sa aktibong bahagi ng radiation resistance Kanser = 1 / 2v 2 Rrad. Ang reaktibong bahagi ng paglaban sa radiation ay tumutukoy lamang sa nakakabit na masa ng hangin. Sa mababang mga frequency, kapag ang haba ng daluyong ay mas malaki kaysa sa mga sukat ng emitter, isang spherical wave ang kumakalat sa paligid nito, habang sa mababang mga frequency ay may maliit na radiation, ang reactance ay nananaig, bilang tumataas ang dalas, tumataas ang aktibong paglaban, na sa isang spherical ang alon ay pantay Rpalabas=  cS (ka) 2 /2 (sa isang eroplanong alon, ito ay mas malaki at katumbas ng Rlabas =  kasamaS), S ay ang lugar ng emitter, at ang radius nito, ang k ay ang wave number. Ang isang tampok ng isang spherical wave ay ang katotohanan din na ang presyon sa loob nito ay mabilis na bumaba sa proporsyon sa distansya. p ~ 1 / r. Posibleng magbigay ng radiation sa mababang frequency (iyon ay, upang maalis ang epekto ng maikling circuit) at upang dalhin ang waveform na mas malapit sa isang eroplano, kung ang emitter ay inilagay sa isang pipe, ang cross section na kung saan ay unti-unting tumataas. Ang ganitong tubo ay tinatawag isang mouthpiece.

Ang inlet ng sungay kung saan matatagpuan ang emitter ay tinatawag lalamunan, at ang saksakan na naglalabas ng tunog sa kapaligiran ay bibig. Dahil ang sungay ay dapat dagdagan ang pagkarga sa diaphragm, ang lalamunan ay dapat magkaroon ng isang maliit na radius (lugar), tanging sa kasong ito ay may isang epektibong pagbabagong-anyo ng enerhiya. Ngunit sa parehong oras, dapat itong magkaroon ng isang sapat na malaking diameter ng bibig, dahil sa makitid na mga tubo, kung saan ang wavelength - - ay mas malaki kaysa sa radius ng outlet a -, (ibig sabihin, ang kondisyon > 8a ay nasiyahan), karamihan sa enerhiya ay makikita pabalik, lumilikha ng mga nakatayong alon, ang hindi pangkaraniwang bagay na ito ay ginagamit sa mga instrumentong pangmusika ng hangin. Kung ang pagbubukas ng tubo ay nagiging mas malaki (<a/3),то Rизл приближается к сопротивлению воздушной среды и волна беспрепятственно излучается в окружающее пространство устьем рупора.

Form ng generatrix ang sungay ay dapat piliin upang mabawasan ang "pagkalat" ng enerhiya, i.e. mabilis na pagkabulok ng presyon ng tunog, samakatuwid, ibahin ang anyo ng spherical na hugis ng harap ng alon upang ito ay lumalapit sa isang alon ng eroplano, na nagpapataas ng paglaban sa radiation (sa isang alon ng eroplano ito ay mas mataas kaysa sa isang spherical) at binabawasan ang rate ng pagbaba ng presyon ; Bilang karagdagan, ang pagpili ng hugis ng generatrix ay ginagawang posible na pag-isiping mabuti ang enerhiya ng tunog sa isang naibigay na anggulo, iyon ay, ito ay bumubuo ng katangian ng direktiba.

Kaya, ang sungay ay dapat magkaroon ng isang maliit na lalamunan, at ang cross-section sa lalamunan ay dapat na dahan-dahang tumaas, habang ang laki ng bibig ay dapat tumaas. Upang makamit ang malalaking sukat ng bibig na may katanggap-tanggap na haba ng sungay ng ehe, dapat tumaas ang rate ng pagtaas sa seksyon ng sungay habang tumataas ang lugar ng seksyon (Figure 8.33). Ang pangangailangang ito ay natutugunan, halimbawa, sa pamamagitan ng exponential form ng isang sungay:

Sx = S 0 e  x , (8.2)

kung saan ang Sо ay ang seksyon ng sungay na lalamunan; Sx - seksyon ng sungay sa isang di-makatwirang distansya x mula sa lalamunan;  - tagapagpahiwatig ng pagpapalawak ng sungay. Ang yunit ng pagsukat para sa  ay 1 / m. Ang exponent ng isang sungay ay isang dami na sinusukat sa pamamagitan ng pagbabago sa seksyon ng sungay sa bawat yunit ng haba ng ehe nito. Ang isang exponential horn ay ipinapakita sa Fig. 2, kung saan ito ay ipinapakita na ang segment ng axial haba ng sungay dL tumutugma sa isang pare-parehong pagbabago sa cross section. Ang pagsusuri sa mga proseso ng alon na nagaganap sa exponential horn ay nagpapakita na ang radiation resistance kung saan ang emitter ay ikinarga ay depende sa dalas (Figure 8.34). Ito ay sumusunod mula sa graph na sa isang exponential horn, ang isang proseso ng wave ay posible lamang kung ang oscillation frequency ng emitter ay lumampas sa isang tiyak na frequency, na tinatawag na mapanganib(fcr). Sa ibaba ng kritikal na dalas, ang aktibong bahagi ng paglaban ng radiation ng sungay ay zero, ang paglaban ay puro reaktibo at katumbas ng inertial na pagtutol ng masa ng hangin sa sungay. Simula sa isang tiyak na dalas, na humigit-kumulang 40% na mas mataas kaysa sa kritikal, ang aktibong paglaban ng radiation ay lumampas sa reaktibo, kaya ang radiation ay nagiging epektibo. Tulad ng sumusunod mula sa graph sa Figure 8.34, sa mga frequency na higit sa apat na beses ang kritikal na frequency, ang paglaban sa radiation ay nananatiling pare-pareho. Ang kritikal na dalas ay nakasalalay sa bilis ng pagpapalawak ng sungay gaya ng sumusunod:  cr = s / 2, saan kasama - bilis ng tunog. (8.3)

Sa halaga ng bilis ng tunog sa hangin sa temperatura na 20 degrees 340 m / s, maaari mong makuha ang sumusunod na kaugnayan sa pagitan ng exponent ng pagpapalawak ng sungay  at kritikal na dalas f cr (Hz):  ~ 0.037f cr.

Tinutukoy ng index ng pagpapalawak ng sungay hindi lamang ang kritikal na dalas ng sungay, at, dahil dito, ang dalas ng pagtugon ng paglaban sa radiation, kundi pati na rin ang mga sukat ng sungay. Ang haba ng ehe ng sungay ay maaaring matukoy mula sa formula (1) sa x = L bilang:

L = 1 /  ln S l / S 0 (8.4)

Mula sa expression (3), ang sumusunod na konklusyon ay maaaring iguhit: dahil, upang mabawasan ang kritikal na dalas ng sungay, ang expansion index ng sungay (2) ay dapat bawasan, ang axial haba ng sungay L ay dapat tumaas sa ito kaso. Ang relasyong ito ay isang malaking problema sa paggamit ng mga horn loudspeaker sa mataas na kalidad na mga loudspeaker system at ito ang dahilan ng paggamit ng "nakatupi" na mga sungay. Dapat pansinin na kapag nag-plot ng radiation resistance ng isang exponential horn (Figure 8.36), ang pagmuni-muni ng mga alon mula sa bibig sa loob ng sungay, na palaging bahagyang nangyayari para sa mga sungay na may hangganan na haba, ay hindi isinasaalang-alang. Ang mga nagresultang standing wave ay lumilikha ng ilang mga pagbabago sa mga halaga ng paglaban sa radiation. Ang pagmuni-muni ng tunog mula sa bibig ng sungay ay nangyayari lamang sa mababang frequency na rehiyon. Habang tumataas ang dalas, ang mga katangian ng acoustic ng media (sa sungay at sa labas ng sungay) ay nagiging pantay, walang pagmuni-muni ng tunog sa loob ng sungay, at ang input acoustic impedance ng sungay ay nananatiling halos pare-pareho.

Pre-pressure chamber: Dahil ang pinapalabas na acoustic power ng loudspeaker ay nakasalalay sa aktibong paglaban ng radiation at ang vibrational velocity ng radiator, kung gayon upang madagdagan ito sa makitid na leeg na mga loudspeaker, ang prinsipyo ng acoustic transformation ng mga puwersa at bilis ay ginagamit, kung saan ang ang mga sukat ng lalamunan ng sungay 2 ay ilang beses na nabawasan kumpara sa mga sukat ng radiator 1 (Larawan 8.35). Ang nagresultang dami sa pagitan ng diaphragm at ng lalamunan ng sungay 3 ay tinatawag na pre-pressure chamber. Maaari mong kondisyon na kumakatawan sa sitwasyon sa silid ng pre-pressure bilang mga oscillations ng isang piston na na-load sa isang malawak na tubo na may isang lugar na S 1, na dumadaan sa isang makitid na tubo S 0 (Figure 8.35) Kung ang piston diaphragm ay na-load lamang sa isang malawak na tubo na may isang lugar na katumbas ng lugar ng diaphragm (malaking bibig na sungay), kung gayon ang radiation resistance nito ay magiging Rlabas = kasamaS 1 , at ang acoustic power na pinapalabas nito ay humigit-kumulang katumbas ng Ra = 1 / 2R palabas v 1 2 =1/2  kasamaS 1 v 1 2 (Ang mga ugnayang ito ay mahigpit na natutupad para lamang sa isang eroplanong alon, ngunit sa ilalim ng ilang mga pagpapalagay maaari rin silang mailapat sa kasong ito.) nilo-load ito sa pangalawang tubo na may makitid na pumapasok, ang karagdagang paglaban (impedance) ay nagmumula sa mga oscillations ng diaphragm (dahil sa nakalarawan na alon na nagmumula sa junction ng dalawang tubo). ) ay maaaring matukoy mula sa mga sumusunod na pagsasaalang-alang: kung ipagpalagay natin na ang hangin sa pre-pressure chamber ay hindi mapipigil, pagkatapos ay ang presyon p, na nilikha sa silid sa ilalim ng pagkilos ng puwersa F 1 sa piston (diaphragm) na may isang lugar na S 1, ay ipinapadala sa hangin sa lalamunan ng sungay at tinutukoy ang puwersa F 0 , sungay ng lalamunan na may lugar S 0 :

p =F 1 / S 1 , F 0 = pS 0 (8.5).

Samakatuwid, ang mga sumusunod na relasyon ay nakuha: F 1 / S 1 = F 0 / S 0 , F 1 / F 0 = S 1 / S 0 . Ang ratio ng lugar ng radiator sa lugar ng sungay na lalamunan S 1 / S 0 ay tinatawag ratio ng acoustic transformation at ipinapahiwatig NS. Dahil dito, ang ratio ng mga puwersa ay maaaring kinakatawan bilang: F 1 = nF 0 . Mula sa kondisyon ng pagkakapantay-pantay ng mga volumetric velocities ng diaphragm at ang hangin sa bibig ng sungay (ibig sabihin, mula sa kondisyon ng pagpapanatili ng dami ng hangin na inilipat ng diaphragm sa panahon ng mga displacements mula sa pre-pressure chamber), ang mga sumusunod na relasyon ay nakuha: S 1 v 1 = S 0 v 0 o: v 0 / v 1 = S 1 / S 0 = n. (8.6).

Ang nakuhang mga ratio ay nagpapahintulot sa amin na gumuhit ng sumusunod na konklusyon: ang diaphragm sa ilalim ng impluwensya ng isang mas malaking puwersa (F 1> F 0) ay nag-vibrate sa mas mababang bilis (V 1).<. V 0), значит, она испытывает большее сопротивление среды при колебаниях. Значение Z L в таком случае (учитывая, что импеданс по определению есть отношение силы к скорости колебаний Z L =F 1 /v 1) будут равны с учетом соотношений (8.5)и (8.6): Z L =F 1 /v 1 =S 1 p/v 1 =S 1 p/{v 0 S 0 /S 1 }=(S 1 2 /S 0 2)S 0 p/v 0 . (8.7)

Kung ang piston ay nakatayo sa bukana ng isang makitid na tubo, kung gayon ang paglaban nito ay magiging katumbas ng Rrad = cS 0, habang, sa pamamagitan ng kahulugan, Rrad = F 0 / v 0 = S 0 p / v 0, i.e. S 0 p / v 0 = сS 0, pinapalitan ang expression na ito sa formula (8.7), nakukuha natin ang:

Z L = (S 1 2 / S 0 2 ) S 0  kasama= (S 1 / S 0 ) S 1  kasama. (8.8)

Ang ganitong pagpaparami ng impedance сS 0 sa pamamagitan ng koepisyent (S 1 2 / S 0 2 ) ay katumbas ng paggamit ng ilang step-down na transpormer, na makikita sa katumbas na katumbas na electrical circuit (Larawan 8.37)

Samakatuwid, kung sa pagkakaroon ng karagdagang pagtutol, ang radiated acoustic power ay tataas at magiging katumbas ng:

Ra = 1/2 cZ L =1/2  kasamaS 1 v 1 2 (S 1 / S 0 ). (8.9)

Kaya, ang paggamit ng acoustic transformation dahil sa pre-horn chamber ay nagbibigay-daan sa pagtaas ng acoustic power sa pamamagitan ng isang factor ng (S 1 / S 0), na makabuluhang pinatataas ang kahusayan ng horn loudspeaker. Ang halaga ng acoustic transformation coefficient ay limitado, dahil ito ay nakasalalay sa lugar ng radiator (S 1) at ang lugar ng sungay na lalamunan (Sо). Ang pagtaas sa lugar ng emitter ay nauugnay sa pagtaas ng masa nito. Ang isang high-mass emitter ay may mataas na inertial resistance sa mataas na frequency, na nagiging katapat sa radiation resistance. Bilang isang resulta, sa mas mataas na mga frequency, ang vibrational speed ay bumababa, at samakatuwid ay ang acoustic power. Ang ratio ng acoustic transformation ay tumataas habang bumababa ang lugar ng sungay na lalamunan, ngunit ito ay katanggap-tanggap din sa loob ng ilang mga limitasyon, dahil humahantong sa isang pagtaas sa nonlinear distortion. Karaniwan, ang acoustic transformation ratio ay pinili sa pagkakasunud-sunod ng 15-20.

Ang kahusayan ng isang horn loudspeaker ay maaaring halos tantiyahin ng formula: Kahusayan = 2R E R ET / (R E + R ET ) 2 x100%, (8.10)

kung saan ang R E ay ang aktibong resistensya ng voice coil, R ET = S 0 (BL) 2 / cS 1 2, kung saan ang B ay ang induction sa gap, ang L ay ang haba ng conductor. Ang pinakamataas na kahusayan na katumbas ng 50% ay nakakamit kapag R E = R ET, na sa pagsasanay ay hindi maaaring makuha.

Ang mga nonlinear na distortion sa mga horn HG ay tinutukoy pareho ng mga karaniwang sanhi na lumilitaw sa mga ulo ng loudspeaker: nonlinear na pakikipag-ugnayan ng voice coil na may magnetic field, nonlinear flexibility ng suspension, atbp., at sa pamamagitan ng mga espesyal na dahilan, lalo na ang mataas na presyon sa lalamunan ng sungay, at ang mga thermodynamic effect ay nagsisimulang magkabisa, pati na rin ang non-linear air compression sa pre-pressure chamber.

emitter, na ginagamit para sa mga horn loudspeaker ay isang conventional electrodynamic loudspeaker. Para sa wide-mouth horns (walang pre-horn chamber) ito ay isang malakas na subwoofer. Wide-mouth horns ay ginagamit na ngayon bilang isang low-frequency na disenyo sa isang bilang ng acoustic unit mga disenyo, halimbawa, Genelek (ang teknolohiyang ito ay tinatawag na waveguide TL), portal sound system, atbp.

Ang mga loudspeaker na may makitid na sungay ay gumagamit ng mga espesyal na uri ng mga electrodynamic loudspeaker (karaniwang tinatawag na mga driver Ang isang halimbawang konstruksyon ay ipinapakita sa Figure 8.32. Bilang isang patakaran, mayroon silang isang domed diaphragm na gawa sa matibay na materyales (titanium, beryllium, aluminum foil, impregnated fiberglass, atbp.), na ginawa kasama ng isang suspensyon (sinusoidal o tangential corrugation) .Ang isang voice coil ay nakakabit sa panlabas na gilid ng ang diaphragm (frame na gawa sa aluminum foil o matibay na uri ng papel na may dalawa o apat na layer na paikot-ikot).Ang hanger ay naayos na may espesyal na singsing sa itaas na flange ng magnetic circuit. Ang isang anti-interference liner ay naka-install sa itaas ng diaphragm (Venthe body) - acoustic lens upang ihanay ang mga phase shift ng mga acoustic wave na ibinubuga ng iba't ibang bahagi ng diaphragm. Ang ilang mga high frequency na modelo ay gumagamit ng mga espesyal na annular diaphragm.

Upang pag-aralan ang pagpapatakbo ng mga loudspeaker ng sungay sa rehiyon ng mababang dalas, ginagamit ang paraan ng mga electromechanical na analogies. Ang mga pamamaraan ng pagkalkula ay pangunahing gumagamit ng Thiele-Small theory, kung saan ang mga pamamaraan ng pagkalkula para sa mga nakasanayang diffuser loudspeaker ay binuo. Sa partikular, ang pagsukat sa Thiele-Small na mga parameter para sa driver ay nagbibigay-daan sa iyong suriin ang frequency response shape para sa low-frequency horn loudspeaker. Ipinapakita ng Figure 8.37 ang hugis ng frequency response, kung saan ang mga bend frequency ng curve ay tinutukoy bilang mga sumusunod: f LC = (Q ts) f s / 2; f HM = 2f s / Q ts; f HVC = R e / L e; f HC = (2Q ts) f s V as / V fs; kung saan ang Q ts ay ang kabuuang factor ng kalidad; f s \ ang resonant frequency ng emitter; Ang R e, L e ay ang paglaban at inductance ng voice coil, ang V fs ay ang katumbas na volume, ang V bilang ang volume ng pre-pressure chamber.

Ang isang kumpletong pagkalkula ng istraktura ng sound field na ibinubuga ng mga horn loudspeaker, kabilang ang pagsasaalang-alang sa mga nonlinear na proseso, ay isinasagawa sa pamamagitan ng mga numerical na pamamaraan (FEM o MGE), halimbawa, gamit ang mga software package: http://www.sonicdesign.se/; http: //www.users.bigpond.com/dmcbean/;http: /melhuish.org/audio/horn.htm.

Dahil ang isa sa mga pangunahing gawain ng mga loudspeaker ng sungay ay ang pagbuo ng isang naibigay na katangian ng direktiba, na napakahalaga para sa mga sound system para sa iba't ibang layunin, isang malawak na pagkakaiba-iba ng mga hugis sungay, ang pangunahing nito ay ang mga sumusunod:

= exponential horn, karamihan sa mga loudspeaker ng sungay ay ginawa gamit ito para sa pagpapatunog ng mga bukas na espasyo, halimbawa, mga domestic na modelo 50GRD9,100GRD-1, atbp.

=sectional mga sungay na idinisenyo upang harapin ang peaking sa matataas na frequency (Figure 8.38) Ang isang section horn ay binubuo ng ilang maliliit na laki na sungay na pinagdugtong ng mga lalamunan at bibig. Sa kasong ito, ang kanilang mga axes ay lumabas na pinapaypayan sa kalawakan, bagaman ang direktiba ng bawat cell ay tumataas nang may dalas, ang pangkalahatang direktiba ng emitter ng grupo ay nananatiling malawak.

=radial ang sungay ay may iba't ibang mga curvature kasama ang iba't ibang mga palakol (Larawan 8.39a, b). Ang lapad ng pattern ng radiation ay ipinapakita sa Fig. 8.43b., kung saan makikita na sa pahalang na eroplano ito ay halos pare-pareho, sa vertical na lugar na ito ay bumababa.Ang ganitong mga uri ng mga sungay ay ginagamit sa modernong studio monitor, bilang karagdagan, ang mga ito ay ginagamit sa mga sistema ng sinehan.

Upang palawakin ang mga katangian ng direktiba sa mga loudspeaker ng sungay ay ginagamit din acoustic scattering mga lente (fig. 8.40).

=diffractive ang sungay (Larawan 8.41a, b) ay may makitid na butas sa isang eroplano at malawak sa kabilang eroplano. Sa isang makitid na eroplano, mayroon itong malawak at halos pare-pareho na pattern ng radiation, sa isang patayo ito ay mas makitid. Ang mga variant ng mga sungay na ito ay malawakang ginagamit sa modernong teknolohiyang pampalakas ng tunog.

Sigaw pare-parehong saklaw(pagkatapos ng ilang taon ng pananaliksik, nilikha ang mga ito sa JBL), pinapayagan ka nitong kontrolin ang katangian ng direktiba sa parehong mga eroplano (Larawan 8.42a, c).

Espesyal na anyo nakatiklop na sungay ginamit upang lumikha ng mga low-frequency emitters Figure 8.43. Ang unang rolled-speaker cinema system para sa sinehan ay nilikha noong 30s. Ang mga nakatiklop na sungay sa parehong makitid na leeg at malapad na leeg na loudspeaker ay malawakang ginagamit para sa mga de-kalidad na control unit, para sa malalakas na acoustic system sa mga kagamitan sa konsiyerto at teatro, atbp.

Sa kasalukuyan ay may iba pang mga uri ng mga sungay sa produksyon, kapwa para sa sound reinforcement equipment at para sa household audio equipment. Sa pagsasanay ng pagpapatunog ng malalaking bulwagan ng konsiyerto, disco, stadium, atbp., ginagamit din ang mga palawit na hanay ng mga loudspeaker ng sungay, na tinatawag na mga kumpol.

Ang isang sungay na may limitadong haba ay may mga katangiang matunog. Bilang resulta, ang aktibong bahagi ng input impedance ng horn ay nakasalalay sa isang kumplikadong paraan sa dalas, na lumilikha ng hindi pantay sa sensitivity ng loudspeaker. Ang hindi pantay ng frequency response ng impedance ng horn ay bumababa kung ang diameter ng bibig ng horn ay humigit-kumulang. Alalahanin natin ang mga pangunahing ugnayan sa pagitan ng mga parameter ng exponential horn:

Kung gusto mong maglabas ng tunog na may dalas na 100 Hz, dapat piliin ang kritikal na dalas sa ibaba 100 Hz, halimbawa, 60 Hz. Pagkatapos

Para sa paghahatid ng mataas na mga frequency at ang posibilidad ng paglikha ng isang sapat na malaking ratio ng pagbabago ng pre-pressure chamber

kanin. 4.40. Loudspeaker na may nakatiklop na busina

kinakailangan ang diameter ng lalamunan na hindi hihigit sa 2 cm. Pagkatapos: Kaya, para sa paghahatid ng mababang frequency sa pamamagitan ng isang loudspeaker ng sungay, simula sa 100 Hz, isang sungay na may diameter na halos isang metro at may haba na higit sa isa at isang kalahating metro ang kailangan. Kung kinakailangan upang magpadala ng mas mababang mga frequency, kung gayon ang mga sukat ay dapat na mas malaki. Samakatuwid, ginagamit nila ang "pagtiklop" ng sungay upang mabawasan ang haba nito. Ang ganitong mga sungay ng labirint ay malawakang ginagamit para sa iba't ibang saklaw ng dalas. Ang diagram ng sungay ay ipinapakita sa Fig. 4.40.

Matapos ang panahon ng mga unang gramophone, kung saan malawakang ginagamit ang mga horn loudspeaker, ang katanyagan ng huli ay bumagsak nang husto dahil sa kanilang medyo malaking sukat, pagiging kumplikado ng paggawa at, samakatuwid, mataas na gastos. Sa kabila ng katotohanan na ngayon ang mga broadband horn system ay ginagamit lamang ng ilang mga mahilig, karamihan sa mga eksperto ay nagkakaisang napapansin ang ilang mga sound advantage na likas sa ganitong uri ng loudspeaker, lalo na ang isang mataas na antas ng pagiging totoo at "presence". Binubuod ng artikulo ang kasaysayan ng mga loudspeaker ng sungay, at nang mas detalyado = teoretikal at praktikal na impormasyong kinakailangan para sa karampatang disenyo. Ang data ay ibinigay para sa iba't ibang uri ng mga sungay.

Ang perpektong exponential horn ay binubuo ng isang tuwid, pabilog na tubo na ang cross section ay tumataas nang logarithmically sa layo mula sa lalamunan (kung saan naka-install ang speaker) hanggang sa bibig. Ang pinakamababang bass notes ay nangangailangan ng napakalaking mouth area (2-3 square meters) at isang sungay mismo na hindi bababa sa 6 m ang haba. Sa kabaligtaran, ang pinakamataas na notes ay nangangailangan ng sungay na sampung sentimetro lamang ang haba. Para sa kadahilanang ito, karamihan sa mga broadband horn system ay may kasamang mayorya ng mga indibidwal na loudspeaker, bawat isa ay may katumbas na haba at lugar ng bibig. Upang ma-accommodate ang mga kumbinasyong ito sa loob ng isang makatwirang laki ng cabinet, ang bass at kahit midrange na mga sungay ay parisukat at masalimuot na "nakatupi". Sa kasamaang palad, ang hindi maiiwasang mga limitasyon at trade-off na dulot ng axial at circular deviations ay maaaring magdulot ng makabuluhang pagbabago sa frequency response. Ang sining ng pagdidisenyo ng loudspeaker system na may katanggap-tanggap na laki at gastos ay hindi upang isakripisyo ang kamangha-manghang realismo na likas sa perpektong sungay.

Ang kahusayan ng isang sistema ng sungay ay karaniwang 30 hanggang 50% = napakaganda kumpara sa 2 hanggang 3% para sa bass reflex at mas mababa sa 1% para sa mga saradong disenyo. Ang mga pangunahing dahilan para sa kakulangan ng katanyagan ng mga sungay ay ang kanilang laki at mataas na gastos. Ang kabuuang sukat ng isang bass link, kahit na matagumpay na nakatiklop sa isang cabinet, ay magiging mas malaki kaysa sa isang bass reflex o isang saradong kahon na may maihahambing na mas mababang cutoff frequency.

Ngunit habang ang mga kakaibang disenyo ng mga tuwid na sungay na 6 m ang haba ay minsan ay nakatagpo, mahusay na mga resulta ay maaaring makuha mula sa mas maginhawang laki ng mga sungay; halimbawa, ang isang kumpletong sistema ay maaaring nakatiklop sa isang pabahay na may dami lamang na 150-200 litro, na medyo katanggap-tanggap na para sa panloob na paggamit. Ang halaga ng paggawa ng enclosure ay karaniwang nakikita bilang isang malaking balakid, na kung saan ay lubos na totoo, dahil ang dami ng trabaho upang gumawa ng isang nakatiklop na sungay ay makabuluhang mas malaki kaysa sa para sa iba pang mga uri ng mga disenyo. Bilang karagdagan, ang gawaing ito ay nangangailangan ng mataas na kwalipikasyon ng tagapalabas at hindi gaanong iniangkop sa mga pamamaraan ng "streaming". Gayunpaman, hindi ito nangangahulugan na ang pagbuo ng isang nakatiklop na sungay ay lampas sa mga kakayahan ng isang sinanay na DIYer, hindi banggitin ang mga propesyonal, at ang artikulong ito ay inilaan para sa kanila.

1.4. Mga loudspeaker

Pag-uuri ng mga loudspeaker: sa pamamagitan ng paraan ng paglabas ng tunog, sa lapad ng working frequency band, sa prinsipyo ng operasyon Ang mga pangunahing katangian ng pagpapatakbo ng mga loudspeaker: impedance, electric power (nominal at passport), frequency response ng directivity.

Ang prinsipyo ng pagpapatakbo ng isang horn radiator - seksyon Edukasyon, Mga pangunahing prinsipyo ng pag-aayos ng mga complex ng konsiyerto. Paghahalo ng mga console. Mga equalizer at ang kanilang aplikasyon. Patch Cable at Connectors Ang Pinaka magaspang na Paliwanag kung Paano Gumagana ang Horn Radiator na Magagawa Mo ...

Ang roughest paliwanag ng prinsipyo ng pagpapatakbo ng isang sungay radiator ay maaaring gawin bilang mga sumusunod. Kung gusto mong marinig mula sa malayo, dapat kang lumiko sa direksyon kung saan ka maririnig, at tiklupin ang iyong mga kamay gamit ang isang mouthpiece malapit sa iyong bibig. Sa kasong ito, ang iyong parirala sa direksyong pasulong ay maririnig nang mas malakas kaysa sa lahat ng iba pa, dahil sa direksyon ng mga sound wave na iyong nilikha.

Kung walang sungay, ang enerhiya ng sound wave ng isang pinagmumulan ng tunog ay ibinabahagi nang pantay-pantay sa lahat ng direksyon, kaya ang dami ng tunog sa alinman sa mga direksyong ito ay pareho.

Ang sungay ay nakatutok sa enerhiya ng mga sound wave ng pinagmulan sa loob ng isang tiyak na anggulo, kaya ang dami ng tunog sa lugar ng espasyo na limitado ng anggulong ito ay mas mataas kaysa sa lahat ng iba pang direksyon.

Ang pandinig ng tao ay may pinakamataas na sensitivity sa hanay ng dalas ng audio ng hanay ng boses. Ang average na dalas ng rehiyong ito ay humigit-kumulang 1000 Hz. Sa isang four-band sound reproduction system, ang halaga ng frequency na ito ay nasa hangganan sa pagitan ng mga band ng middle low at middle high frequency, samakatuwid, ang anumang kamalian sa pagsasaayos ng dalawang frequency channel na ito ay lubhang napapansin ng tainga at matalas na nagpapababa sa tunog ng buong sound reproduction system. Upang ganap na maalis ang posibilidad ng hindi pagkakapare-pareho sa mga tunog ng frequency channel ng isang multi-band sound reproduction system sa kritikal na lugar na ito, ginagamit ang mga espesyal na acoustic system na nagpaparami ng pinahabang hanay ng mid frequency. Ang batayan ng naturang sistema ng speaker ay isang espesyal na mid-range na dynamic na ulo, na may bahagyang mas maliit na diameter kaysa sa karaniwan - mga 4-6 pulgada. Ang ulo na ito ay naka-install sa isang resonator box ng maginoo na disenyo, ngunit nilagyan ng isang espesyal na mid-frequency na sungay. Pinagsasama ng disenyong ito ang mga bentahe ng conventional at horn system, at pinapataas ang upper midrange sa 3 kHz.

Ang paggamit sa mga acoustic system ng isang katulad na disenyo ng mga dynamic na ulo na may titanium diaphragm ay naging posible upang palawakin ang hanay ng mid-frequency band sa itaas na limitasyon ng naririnig na hanay. Ginagawang posible ng mga broadband mid-range loudspeaker na ito na ibukod ang high-frequency na channel mula sa komposisyon ng isang multi-way na sound reproduction system, ngunit dahil hindi mataas ang kapangyarihan ng mga system na ito, ginagamit pa rin ang conventional high-frequency loudspeaker sa high- kapangyarihan propesyonal sound reproduction system upang magparami ng mataas na frequency.

Ang sensitivity ng pandinig sa mababang frequency range ay kasing baba nito sa mataas na mid range. Para sa kadahilanang ito, kinakailangan ang napakataas na kapangyarihan upang makakuha ng isang siksik, mahusay na nadama na tugon ng bass. Ang katangiang ito ng pang-unawa ng mababang frequency ay napakahusay na inilalarawan ng mga kurba ng sensitivity ng pandinig ng tao, na kinunan nina Fletcher at Munson, na makikita sa anumang magandang aklat-aralin sa acoustics.

Pagtatapos ng trabaho -

Ang paksang ito ay kabilang sa seksyon:

Ang mga pangunahing prinsipyo ng pag-aayos ng mga complex ng konsiyerto. Paghahalo ng mga console. Mga equalizer at ang kanilang aplikasyon. Pagkonekta ng mga cable at konektor

Kung ikaw ay interesado sa paghahalo ng tunog ng mga live na pagtatanghal, ito ay maaaring dahil sa hindi bababa sa dalawang dahilan na gusto mong maging .. Gayunpaman, ang aklat na ito ay hindi isang teknikal na manwal Wala rin itong paglalarawan at .. Mga Nilalaman ..

Kung kailangan mo ng karagdagang materyal sa paksang ito, o hindi mo nakita ang iyong hinahanap, inirerekumenda namin ang paggamit ng paghahanap sa aming base ng mga gawa:

Ano ang gagawin natin sa natanggap na materyal:

Kung ang materyal na ito ay naging kapaki-pakinabang para sa iyo, maaari mo itong i-save sa iyong pahina sa mga social network:

Lahat ng mga paksa sa seksyong ito:

Ano ang isang concert complex
Ang concert complex ay isang set ng mga sound system na idinisenyo para sa mga sounding room sa panahon ng mga concert performance. Ang concert complex ay may kasamang device

Concert complex ng katamtamang kumplikado
Sa mga simpleng sistema, tila malinaw ang lahat. Isaalang-alang natin ngayon ang isang mas kumplikadong aparato, halimbawa, isa sa mga complex ng konsiyerto na ginagamit sa pagpapatunog ng mga club, disco o maliliit

Paghahalo ng mga console
Ang mixing console ay isang device na idinisenyo upang mangolekta ng mga electrical signal mula sa lahat ng system ng isang concert complex - mga mikropono, mga instrumentong pangmusika, mga sound effect at

Pagkamapagdamdam
Ang function na ito ay minsang tinutukoy bilang "input level" o "gain". Inaayos ng sensitivity control ang kinakailangang gain ng input channel ng mixing console sa hanay mula sa antas ng output

Channel Equalizer
Ang channel equalizer ay isang seksyon ng input channel ng mixing console na idinisenyo upang ayusin ang frequency response ng isang channel. Mga regulator ng seksyong ito m

Mga kontrol sa tono ng multi-band
Ang mga kontrol ng multi-band tone, hindi tulad ng mga parametric equalizer, ay hindi nagpapahintulot sa iyo na baguhin ang frequency value kung saan inaayos ang signal amplitude. Hinahayaan ka lang nilang itaas o

Quasi-parametric equalizer
Ang ganitong uri ng equalizer ay isang pinasimpleng bersyon ng parametric equalizer, kung saan ito ay naiiba sa kawalan ng bandwidth control. Buong parametric katumbas

Switch ng pagiging sensitibo
Ang switch ng sensitivity ng input channel ng mixing console ay idinisenyo upang itakda ang sensitivity ng channel na ito alinsunod sa antas ng output signal ng source na konektado dito,

Pagpapangkat
Ang pagpapangkat ay tumutukoy sa pagpapangkat ng mga channel ng input ng paghahalo ng console sa mga grupo o subgroup. Ang pagpapangkat ay posible lamang sa paghahalo ng mga console na nagpapahiwatig ng multistage

Mga karagdagang output
Ang sistema ng mga karagdagang output ng mixing console ay idinisenyo upang mag-output mula sa console ng signal ng alinman sa mga input channel nito. Sa pamamagitan ng mga karagdagang output, ang mga signal na ito, na lumalampas sa pangunahing output ng mixer

Grupo ng mga kinokontrol na auxiliary output
Ang antas ng signal ng output ng mga kontroladong auxiliary na output ng mixing console ay depende sa posisyon ng mga kontrol sa antas ng input channel. Sa pamamagitan ng pagbabago ng posisyon ng mga kontrol sa antas, maaari mong kontrolin ang balanse

Rear panel ng mixing console
Ang likurang panel ng mixing console ay karaniwang may mga koneksyon sa plug para sa pagkonekta sa input at output circuit ng console. Ang bawat input channel sa likod ng console ay may kahit man lang

Graphic Equalizer
Ang graphic equalizer ay isang multi-band corrector ng mga katangian ng amplitude-frequency ng mga electrical sound signal. Ang mga hangganan ng buong saklaw ng dalas kung saan ito isinasagawa

Parametric Equalizer
Ang pagpapatakbo ng ganitong uri ng mga equalizer ay bahagyang inilarawan kapag inilalarawan ang prinsipyo ng pagpapatakbo ng quasi-parametric equalizer ng mga input channel ng paghahalo ng mga console. Sa kung ano ang sinabi, ito ay nananatiling upang idagdag iyon

Mga Application ng Spectrum Analyzer
Tulad ng alam mo, dapat na linear ang frequency response ng isang sounding room. Hindi ito dapat maglaman ng mga peak at dips na maaaring makaapekto sa resulta

Setting ng equalizer
Ang master equalizer ng sound reproduction system ay ang link sa pagitan ng sound ng sound reproduction system at ng tunog ng kwarto. Ang pangunahing pag-andar nito ay upang itama ang tunog sa silid.

Mga praktikal na pamamaraan para sa pagwawasto sa dalas ng pagtugon ng isang sound reproduction system sa isang silid
Ilagay ang monitor microphone sa isang lugar sa gitna ng silid, itinuro ito patungo sa entablado. Pagkatapos ay ikonekta ito sa isa sa mga channel ng mixing console, itakda ang channel na ito sa Linear x

Kapag inaayos ang master EQ, ilagay ang monitor microphone nang bahagya mula sa hall axis of symmetry.
Ang tunog na katangian ng pangunahing sound reproduction system, na isinasaalang-alang ang impluwensya ng silid, ay maaaring iakma gamit ang reference phonogram. Maaari mong gamitin bilang tulad ng isang ponograma

Mga panuntunang dapat tandaan kapag nag-aayos ng mga equalizer
1) Tiyaking naka-on at naka-bypass ang EQ. 2) Tandaan na ang kaunti pa kaysa sa kinakailangan ay higit pa sa kinakailangan. Ihinto kaagad ang pag-tune ng banda pagkatapos ng impluwensya

Pagtitiklop at pag-aayos ng mga cable sa pagkonekta
Ang hindi wastong pag-roll ng mga connecting cable ay tiyak na magdulot ng mga problema sa maaga o huli. Alinsunod sa Murphy's Laws, isang masamang nakatiklop na roll sa pinaka hindi angkop na oras at sa pinaka hindi naaangkop

Paglalagay ng stranded connecting cable
Ang isang multi-wire connecting cable o braid ay ginagamit upang ikonekta ang mga panlabas na pinagmumulan at mga receiver ng mga signal na may input at output circuit ng mixing console. Ang kondisyon ng cable na ito ay nakasalalay sa

Balanseng at hindi balanseng mga kable
Ang hindi balanseng insulated cable ay isang ordinaryong insulated wire na inilagay sa isang braided shield, na sakop din ng insulation.

Balanseng Pagtatalaga ng Koneksyon
Ang pangunahing dahilan sa paggamit ng balanseng koneksyon ay ang balanseng linya ay may mas mataas na kaligtasan sa ingay kaysa sa hindi balanseng linya. Pagpapalakas ng mga signal, proi

Mga internasyonal na pamantayan
Para sa three-pin cannon XLR / AXR connectors, isang internasyonal na pamantayan ang pinagtibay para sa layunin at pagnunumero ng kanilang mga pin. Kung ang connector ay idinisenyo para sa balanseng koneksyon, kung gayon

Pangangasiwa sa pagkonekta ng mga kable
1) Dapat balanse ang lahat ng koneksyon sa concert complex na ginagamit upang magpadala ng mga audio signal. Ang isang pagbubukod ay maaari lamang gawin para sa mga circuit na ang mga signal ay may mataas na y

Crossover
Ang crossover ay isang device na hinahati ang spectrum ng isang input signal sa maraming frequency band. Ang paghihiwalay na ito ay tumutugma sa mga frequency band ng acoustic sound reproducing system. Acoustic

Mga mikropono
Ang mga modernong mikropono ay mahusay sa pagkuha ng lahat ng mga bahagi ng tunog na kinakailangan upang makagawa ng mataas na kalidad na tunog. Ngunit sa parehong oras, tinatanggap din nila ang lahat ng mga sangkap ng tunog

Ang lahat ng katangiang ito ay taglay ng karamihan sa mga dynamic na mikropono, na hindi nangangailangan ng mga karagdagang supply ng kuryente at may mga katangian ng cardioid o supercardioid directivity.

Mga vocal na mikropono
Pagdating sa pagho-host ng mga konsyerto, napakahirap na hindi makatagpo ng isang uri ng mikropono tulad ng Shure SM 58. Ang mikroponong ito, na mukhang isang ice cream sa isang tasa ng waffle, ay kumakatawan

Mga mikropono na idinisenyo para sa mga sounding drum kit
Kapag nagpapatunog ng drum kit, napakahalagang piliin ang bass at lead drums na mikropono. ang tunog ng mga tambol na ito ay tumutukoy sa katangian at pagkakaugnay ng buong seksyon ng ritmo. Mabuti

Tumatanggap ng tunog ng piano
Upang tumpak na kopyahin ang tunog ng grand piano, kailangan mong gumamit ng malaking bilang ng mga mikropono, na ipoposisyon ang mga ito upang ang tunog na kinukunan ay ganap na nakakatugon sa layunin nito sa musika.

Pagtanggap ng tunog ng tanso at saxophone
Ang tunog ng mga instrumentong tanso ay maaaring makuha gamit ang isang conventional vocal microphone na direktang nakakabit sa

Pagtanggap ng tunog ng plauta
Karamihan sa mga flutist ay mas gusto na gumamit ng isang conventional vocal microphone upang makatanggap ng tunog ng plauta,

Mga mikropono sa radyo
Ang mga mikropono ng radyo ay may ilang mga positibong katangian. Halimbawa, hindi nila kailangan ng isang connecting cable, na binabawasan ang antas ng ingay. Gayunpaman, mayroon din silang sariling mga disadvantages.

Mga katugmang device
Ang mga direktang koneksyon sa pagtutugma ng mga aparato ay idinisenyo upang tumugma sa output at input ng dalawang aparato na konektado. Kadalasan, ang pagtutugma ng mga parameter ay ang input at output resistance ng koneksyon.

Ang hindi kapani-paniwalang dami ng tunog ay maaaring malikha sa pamamagitan ng pagpapatakbo ng maraming linya ng pagkaantala sa parehong oras
Ang ilang mga modelo ng tape reverb ay may nakalaang pedal input para sa isang remote control. Ang pedal na ito ay idinisenyo upang ihinto ang paggalaw ng reverb tape habang

Ribbon reverb device
Ang isang tipikal na halimbawa ng isang tape reverb ay maaaring ang modelo ng Japanese company na Roland RE - 201. Ang modelong ito ay madalas na matatagpuan, kaya magbibigay kami ng isang fragment mula sa teknikal na paglalarawan para sa reverb na ito.

Mga panuntunan para sa pagtatrabaho sa isang digitally controlled digital delay line
Ang D 1500 digital delay line ay may 16 na bangko para sa pag-iimbak ng data - mula 0 hanggang 9 at mula A hanggang F. Bago magtrabaho sa linya ng pagkaantala na ito, dapat mong ipasok ang mga kontrol sa antas ng signal ng input at output.

Reverberation
Ang artificial reverb effect ay may napakalaking pagkakaiba mula sa epekto na ginawa ng delay line, dahil Ang reverb ay ang kabuuan ng isang malaking bilang ng mga naantalang pagkabulok

Spring reverb
Ginagamit pa rin ngayon ang mga spring reverb sa iba't ibang studio. Karamihan sa kanila ay ginawa ng AKG at Roland, ngunit ginawa rin sila ng ibang mga kumpanya. Ngayon spring reverbs ikaw na

Digital reverb
Ang isang malawak na iba't ibang mga modelo ng digital reverb ay magagamit ngayon. Ang mga ito ay may malawak na hanay ng iba't ibang mga kakayahan, may maraming espesyal na programa ng sound effect,

Mga digital na reverb na kinokontrol ng analog
Ang isa sa mga unang digital reverb na may analog control ay ang Yamaha R 1000 Reverb, na mayroon lamang apat na reverb program. Gayunpaman, napakaginhawa para sa kanila na gamitin iyon

Mga dedikadong digital reverb
Ang Alises Midiverb Digital Reverb ay ang pinakamurang digital reverb kailanman, na may multi-bank hardware programming. Ang reverb na ito ay inilabas sa maliit

Delay Line Sound Effects
Ang pagkaantala sa audio signal ay maaaring lumikha ng maraming iba't ibang mga sound effect. Pagkaantala ng signal para sa isang yugto ng panahon mula 1 hanggang 16 millisecond, na ginawa na may maliit na modulation depth

Reverb sound effects
Ang mga programa ng sound effect ng reverb ay karaniwang sumasalamin sa mga kondisyon kung saan nangyayari ang isang katulad na reverberation. Halimbawa, "maliit na silid", "malaking bulwagan", "soft sheet", atbp. gayunpaman,

Kompensasyon ng pagkaantala ng signal sa isang concert complex
Ang bilis kung saan naglalakbay ang mga sound wave sa hangin ay humigit-kumulang 330 m / s. Samakatuwid, kapag naglalagay ng mga karagdagang acoustic system sa gitna ng isang malaking bulwagan

Mga simpleng panuntunan upang gawing mas madali ang paggamit ng mga sound effect
1. Bago simulan ang trabaho, suriin na ang mga input at output ng mga audio processing device ay wastong nakakonekta sa mga auxiliary na output at input ng mixing console. Siguraduhing maayos ang lahat ng processing device

Mga Compressor at Limiter
Una, ilang teknikal na kahulugan. Ang isang compressor ay isang amplifier na may variable na pakinabang, ang halaga nito ay bumababa sa pagtaas ng amplitude ng input system.

Mga Aplikasyon ng Compressor at Limiter
Maaaring gamitin ang mga compressor at limiter para iproseso ang mga input signal ng mixing console, at para iproseso ang iba't ibang output nito. Karaniwang kasama sa mobile concert complex ang

Pagtatakda ng limiter ng ingay
Ang isa sa mga pinakakaraniwang gamit para sa mga limiter ng ingay ay sa pagproseso ng mga tunog ng drum. Ang limiter ng ingay ay kasama sa channel ng napiling instrumento, halimbawa, sa pamamagitan ng mga konektor

Panlabas na kontrol input
Maraming mga modelo ng mga limiter ng ingay ang may panlabas na control input. Ang input na ito ay ginagamit upang kontrolin ang pagpapatakbo ng noise limiter sa pamamagitan ng mga panlabas na signal ng audio. Kapag sub

Gamit ang mga exciter
Ang mga prinsipyo ng aplikasyon at pagtatayo ng mga exciter ay unang tinukoy ng tagagawa ng elektronikong kagamitan na Apex. Gumagana ang exciter sa pamamagitan ng paggamit ng ilang uri ng harmonics.

Mga aparatong kontrol at pagsukat
Ang pinakakaraniwang mga aparato sa pagsukat ng mga complex ng konsiyerto ay lahat ng uri ng mga antas ng metro. Karamihan sa mga metrong ito ay idinisenyo para sa pagsubaybay at pagtatakda ng kamag-anak

Mga amplifier
Sa lahat ng mga elektronikong sistema ng complex ng konsiyerto, ang maximum na pag-load ay nahuhulog sa power amplifier system, ang pangunahing layunin kung saan ay i-convert ang mga boltahe ng de-koryenteng tunog

Ino-on at i-off ang mga power amplifier. Palaging huling naka-on ang mga power amplifier, patayin muna.
Kapag binubuksan ang power sa mga power amplifier, dapat sundin ang sumusunod na pamamaraan: 1. Tiyaking naka-off ang lahat ng power amplifier sa audio system at ang

Ang pamamaraan para sa pag-aalis ng pinakasimpleng mga malfunctions ng power amplifier
1) I-off ang amplifier at idiskonekta ito sa power supply. Huwag hawakan ang mga bahagi o bahagi ng amplifier habang ito ay naka-on. power supply ng mga electrical circuit at power amplifier unit ay may mataas

Limitasyon ng kapangyarihan ng amplification
Upang ang amplifier ay makagawa ng amplification na may pinakamababang halaga ng distortion, dapat itong magkaroon ng pinakamalaking posibleng headroom para sa output signal. Ang reserbang kapangyarihan na ito ay karaniwang limitado sa

Power ng amplifier at impedance ng pagkarga
Ang kakayahan ng isang amplifier na makabuo ng isang signal ng isang tiyak na kapangyarihan ay nailalarawan sa pamamagitan ng dami ng kasalukuyang na maaaring gawin ng amplifier sa load na konektado dito. Upang hindi ma-attach sa numero

Mga crossover
Ang crossover ay idinisenyo upang hatiin ang buong spectrum ng isang audio signal sa ilang frequency band sa isang multi-band sound reproduction system. Multi-band sound reproduction system

Mga passive crossover
Ang passive crossover ay isang set ng passive separating filters, ang mga crossover frequency na kung saan ay nakapirming naitugma sa isa't isa. Kadalasan, ang mga passive crossover ay itinayo sa loob ng maraming

Mga pakinabang ng paggamit ng mga crossover
Ang lahat ng mga speaker system ng isang multi-way sound reproduction system ay dalubhasa sa isang paraan o iba pa. Sila ay nagpaparami nang maayos ng ilang mga frequency at mas masahol pa o hindi talaga nagpaparami

Cutoff frequency at slope
Kapag inaayos ang crossover, dapat tandaan na ang cutoff frequency ng alinman sa mga banda nito ay hindi isang hangganan sa eksaktong kahulugan ng salitang ito, ngunit ilang matinding frequency lamang kung saan ito nagsisimula.

Mga karagdagang pag-andar ng crossover
Minsan ginagamit ang mga espesyal na horn low-frequency acoustic system para kopyahin ang pinakamababang frequency ng sound signals. Ang haba ng mga sungay na ito ay maaaring lumampas sa 2.5 metro. Sa ganyang mouthpiece mo

Mga processor ng sound reproduction control
Ang mga control processor para sa sound reproduction system ay medyo kumplikadong mga device na kumbinasyon ng iba't ibang crossover system, equalizer, limiter, delay line at device.

Ang aparato at prinsipyo ng pagpapatakbo ng mga dynamic na loudspeaker head
Anuman ang uri ng disenyo ng speaker, gumagana ang lahat ng mga driver ng speaker sa parehong prinsipyo. Ang lahat ng mga dynamic na ulo ay may nakapirming magnet sa kanilang disenyo,

Ang proseso ng burnout ng mga coils ng mga dynamic na ulo
Ang mga coils ng loudspeaker ay nasugatan mula sa isang manipis na wire na natatakpan ng varnish insulation. Mula sa matagal na pag-init, ang pagkakabukod na ito ay unti-unting nagiging malutong, gumuho at nasusunog. Dahil sa uh

Mga Bass Horn Speaker
Ang mga sungay ng woofer ay mapagbigay sa laki. Halimbawa, mula noong ang haba ng sound wave sa dalas na 60 Hz ay ​​5.5 metro, ang haba ng sungay na maaaring maka-impluwensya sa direktiba nito

Multi-way na speaker system
Kamakailan lamang, sa pagsasanay ng pagpapatakbo ng mga complex ng konsiyerto, ang mga multi-band acoustic system ay lalong ginagamit. Ang mga system na ito ay maaaring magparami ng buo o halos buong hanay ng mga frequency.

Kung ang system ay maaaring mai-install at konektado sa isang paraan lamang, halos imposibleng magkamali kapag pinagsama ito.
Ang mga koneksyon sa signal sa karamihan ng mga multi-way na loudspeaker ay ginagawa gamit ang hindi balanseng mga multi-pin connector, sa gayon ay inaalis ang posibilidad ng maling pagkakakonekta.

Pag-phase ng mga driver ng speaker
Ang mga dynamic na ulo sa lahat ng acoustic system ng sound reproduction system ay dapat na naka-on sa phase na may paggalang sa isa't isa, i.e. dapat na konektado ang mga positibong lead ng mga dynamic na ulo

Relasyon sa pagitan ng lakas ng kuryente ng mga loudspeaker at antas ng presyon ng tunog
Ang lakas ng tunog na ibinubuga ng loudspeaker ay nailalarawan sa antas ng presyon ng tunog, hindi sa laki ng lakas ng kuryente ng loudspeaker. Para makapag-compare

Pagtutugma ng mga acoustic reproduction system
Sa pinakasimpleng kaso, ang isang high-power acoustic reproducing system ay maaaring binubuo ng parehong uri ng multi-way speaker system, na ang bawat isa ay may dynamic na balanse.

Depende sa antas ng sound pressure ng sound reproduction system sa distansya
na may distansya mula sa pinagmumulan ng tunog, ang presyon ng tunog na nabuo nito ay bumababa ng isang factor na 4, na tumutugma sa pagbaba sa antas ng presyon ng tunog ng 6 dB. yun. sound reproduction system

Subaybayan ang mga sistema
Ang monitoring system ay tinatawag na reference sound reproducing system ng concert complex. Idinisenyo ang system na ito upang lumikha ng karagdagang tunog sa ilang bahagi ng sounding room.

Pagkiling sa mga speaker ng monitor
Ang mga pahilig na monitor speaker na may pahilig na hugis ay nakaposisyon sa harap ng entablado sa tapat ng mga performer na ang tunog ay kanilang ginagawa. Ang mga tagapagsalita na ito ay dapat

Komunikasyon sa pagitan ng pangunahing at monitor sound reproduction system
Ang lahat ng uri ng mga detalye ng ugnayan sa pagitan ng pangunahing at monitor system ay tinalakay sa kabanata sa layout at pagpupulong ng complex ng konsiyerto. Upang malaman ang pangunahing prinsipyo ng mutual na ito

Malayang monitor system
Ang gitnang bahagi ng independent monitoring system ay ang monitor mixing console. Ang mixing console na ito ay matatagpuan malapit sa pangunahing mixing console at kumokonekta sa

Paghahalo ng tunog ng monitor system
Ang paghahalo ng tunog ng isang monitor system ay ibang-iba sa paghahalo ng tunog sa isang bulwagan. Kapag naghahalo ng tunog sa bulwagan, isang balanse lang ang kailangang itayo, at ang monitor system ay maaaring mangailangan ng hanggang 16

Kapag naglilipat ng malalaking timbang, subukang gawin ang pinaka makatwirang paggamit ng kanilang pagkawalang-kilos.
Kapag ibinababa ang mga speaker mula sa trak, dapat itong iangat sa pamamagitan ng mga kamay na nakababa ang front panel. Upang maiwasang dumulas ang mabigat na kahon mula sa iyong mga kamay, dapat itong suportahan mula sa ibaba gamit ang iyong mga daliri. Ito ay si pr

Pagpupulong ng system
Sa pamamagitan ng pag-assemble ng system, makakagawa ka ng mas kaunting mga pagkakamali at gumugugol ng mas kaunting oras kung susundin mo ang isang tiyak na pagkakasunud-sunod ng pagpupulong nito. Halimbawa, ang pag-assemble ng isang concert complex ay ang pinakamahusay

Paano pangasiwaan ang mga nasira at ekstrang interconnect na mga cable
Ang lahat ng mga kaduda-dudang connecting cable ay dapat na nakaimbak nang hiwalay sa isang lugar para sa inspeksyon sa ibang pagkakataon. Halimbawa, maaari mong i-wind ang mga ito sa isang solong coil sa pamamagitan ng pagdugtong o pagtali sa mga dulo ng mga ito. Per

Mga pangunahing kaalaman sa layout ng isang concert complex sa panahon ng pinagsamang konsiyerto
Kinakailangan na maghanda nang maaga para sa pagdaraos ng isang pinagsamang konsiyerto na may pakikilahok ng ilang mga grupo, na isinasaalang-alang ang mga detalye ng mga ensemble na nakikilahok sa konsiyerto. Gayunpaman, magiging mas madaling makipagtulungan sa iba't ibang grupo,

Kung ang lahat ng mikropono at junction box input jacks ay nilagdaan, ang pagkonekta ng mga instrumento ay tumatagal ng mas kaunting oras at mas kaunting pansin
Upang maiwasan ang pagkalito na maaaring lumitaw kapag ang mga input ng scene switch box ay pinilit na gamitin hindi ayon sa halaga, ito ay kapaki-pakinabang upang lumikha ng isang talahanayan ng mga sulat sa pagitan ng mga numero ng mga input channel.

Michannel mixing console
Sa isang 8-channel mixing console, napakahirap na flexible na kontrolin ang tunog ng isang grupo. Matagumpay itong magagamit kung ang mga output signal ng ilang instrumento ay dati

Tik-channel mixing console
Ang 12-channel mixing console ay nagbibigay-daan para sa mas tumpak na kontrol ng drum sound dahil ang workspace na inookupahan ng isang drum kit sa naturang console ay maaaring mas malaki kaysa sa isang 8-channel mic

Tik-channel mixing console
Ang 20-channel mixing console ay nag-aalok ng napakalaking posibilidad para sa pagbuo ng isang maliit na grupo ng tunog, dahil ang bilang ng mga channel nito ay lumampas sa bilang ng mga indibidwal na instrumento sa grupo. Ipapamahagi

Mga panuntunan sa pagpapangkat
Kinakailangan ang minimum na 4 na channel ng grupo para makontrol ang mono balance ng mga grupo ng instrumento. Upang maisagawa ang pinakasimpleng paghahalo ng stereo, kinakailangan upang ipamahagi ang mga pares

Pamamaraan ng pagpupulong para sa complex ng konsiyerto
Sa prinsipyo, walang mahigpit na tinukoy na pagkakasunud-sunod ng pag-assemble ng isang complex ng konsiyerto. Ang tanging prinsipyo ng pagpupulong na hindi dapat labagin ay ang mga sumusunod. Hindi na kailangang mag-unpack at mag-install ng karagdagang

Panghuling pag-tune ng tunog ng concert complex
Una sa lahat, ang huling pag-tune ng tunog ng concert complex ay hindi dapat maging rehearsal. Ang layunin ng kritikal na operasyong ito ay makuha ang sukdulang tunog

Setting ng Tunog ng Drum
Matapos ilagay ang mga mikropono ng drum kit alinsunod sa inilaan na pamamaraan para sa pagkuha ng tunog nito, makinig sa mga senyales ng bawat isa sa kanila nang hiwalay. Piliin ang kinakailangang halaga ng sensitivity ng channel,

Pagse-set up ng tunog ng bass
Bago mo simulan ang pagsasaayos ng tunog ng bass guitar channel, kailangan mong itakda ang bass guitar channel level control sa posisyon na tumutugma sa 0 dB, at itakda ang bass channel sensitivity control sa

Pag-customize sa Tunog ng mga Electronic na Keyboard
Ang natural na tunog ng mga elektronikong keyboard ay idinisenyo upang direktang konektado sa isang sound system. Gayunpaman, ang direktang pagkonekta sa kanila ay hindi kasingdali ng m

Ang yugto ng power supply ng lahat ng mga elektronikong aparato na naka-install sa entablado ay dapat na tumutugma sa yugto ng power supply ng mga kagamitan ng concert complex
Ang pag-tune ng mga channel ng mga instrumento sa keyboard ay dapat gawin sa pinakamataas na antas ng kanilang output signal, dahil sa kasong ito, ikaw ay garantisadong laban sa hindi sinasadyang labis na karga ng mga input channel ng mixer

Pagse-set up ng tunog ng iyong electric guitar
Kung ang antas ng pagkagambala sa channel ng isang electric guitar ay hindi masyadong mataas, kung gayon ang pagsasaayos ng tunog nito ay medyo simple. Ayusin ang sensitivity ng channel upang ang signal nito ay pantay na malakas

Pagsasaayos ng tunog ng mga vocal
Ang wastong sound tuning ng mga vocal channel ay higit na tumutukoy sa kalidad ng tunog ng buong balanse ng sound reproduction system. Ang mga vocal ay dapat na nakikita bilang malinaw, malakas at malinaw hangga't maaari, at dapat

Pag-configure ng mga channel ng audio processing device
Bago simulan ang setup, tiyaking gumagana ang lahat ng audio processing device na iyong gagamitin. Suriin na ang mga koneksyon sa kanilang mga output at input ay ligtas. Jack connectors yan

Power supply ng concert complex
Ang mga yugto ng power supply ng lahat ng mga device at system ng concert complex ay dapat magkasabay. Ang mga neutral na wire ng power supply ng lahat ng device ay dapat na konektado sa zero phase ng power supply. Ganap na nasa ilalim

Paglikha ng balanse ng tunog
Matapos mai-set up ang lahat ng kagamitan at nasa entablado na ang mga performer at handang tumugtog, maaari mong simulan ang paghahalo ng tunog. Gayunpaman, upang maisagawa ang paghahalo na ito, kinakailangan

Ang relasyon sa pagitan ng mga vocal at musika
Ang ratio kung saan ang mga vocal ay dapat naroroon sa kabuuang balanse ng isang piyesa ay tinutukoy ng function na ginagawa nito. Halimbawa, sa mga simpleng kanta, ang mga vocal ay dapat na bahagyang nangingibabaw sa musika. Ste

Balanse ng seksyon ng ritmo
Ang seksyon ng ritmo ay dapat na pantay at siksik. Upang makamit ang sukdulang saturation ng tunog ng bass drum, kailangan mong tiyakin na hindi ito umuugong o masyadong mapurol ang tunog. Kung ang tunog nito

Pagsusuri ng kalidad ng balanse
Sa matagal na maingat na pakikinig sa tunog ng mga indibidwal na instrumento, napapagod ang atensyon, at unti-unting nawawala ang kakayahan ng tainga na mapagkakatiwalaang masuri ang balanse ng pangkalahatang tunog. Samakatuwid, ito ay kinakailangan sa

Nagre-record ng performance ng concert
Magandang ideya na i-tape ang lahat ng iyong konsiyerto sa tape. Sa pakikinig sa mga pag-record na ito, makakahanap ka ng maraming karaniwang pagkakamali na nauulit tuwing konsiyerto. Pagkatapos ng pagsusuri

Mga pangunahing prinsipyo ng paghahalo ng tunog ng mga konsyerto ng mga independiyenteng performer
Ang isang sound engineer na naghahalo ng tunog sa isang konsiyerto ng isang independiyenteng performer ay dapat isaalang-alang ang mga detalye ng pamamahagi ng load ng pagganap sa naturang konsiyerto. Ang independiyenteng kontratista ay hindi

Mga Tip sa Paghahalo ng Tunog ng Konsyerto
1.Kapag inaayos ang tunog sa isang konsiyerto, makinig nang mabuti sa tunog at huwag mag-atubiling gawin ang kinakailangang muling pagsasaayos 2.Sa panahon ng pag-preset ng balanse sa pinakasimula ng konsiyerto, ang sahig

Hindi sapat na volume sa monitor system
Ang mababang dami ng tunog mula sa isang monitor system ay isang napakaseryosong problema. Sa proseso ng trabaho, ang lahat ng mahusay na inhinyero, maaga o huli, ay tiyak na makakatagpo nito, at kung minsan kailangan nilang makipagpunyagi dito.

Ang dami ng tunog ng drum monitor ay hindi sapat
Ang volume sa drum monitor ay bihirang sapat. Napakahirap na balansehin ang drummer sa kanyang sariling monitor system, dahil para gawin ito, ang monitor system sa

Ang espesyal na problema ng mga tambol
Alam mo ba kung anong mga salita ang lalong hindi kasiya-siya para marinig ng isang sound engineer? Hindi, hindi ito "walang pera". Mas nakakainis na malaman na kumakanta ang drummer. Ang mga salitang ito ay nakakatakot kahit na ang pinaka matibay na sound technician.

Ang psychoacoustic effect ng perceiving ang lakas ng tunog ng monitor system
Sa proseso ng pagsasaayos ng tunog ng sistema ng monitor, pati na rin sa mahabang pag-eensayo ng musika, ang pansin ng pandinig ng mga tao sa entablado ay napapagod, kaya kinakailangan ang patuloy na pagtaas ng volume.

Pag-troubleshoot ng mga teknikal na isyu
Kapag ang fuse ng mains ng power amplifier ay pumutok, ang lahat ng mga de-koryenteng yunit nito ay ganap na na-de-energized. Ang output signal ay ganap na nawala, ang power indicator ay naka-off, at ang mga fan ay

Muling pagsasaayos ng kagamitan para sa susunod na konsiyerto
Kung napanatili ng kagamitan ang mga setting nito mula sa mga nakaraang konsyerto, hindi mahirap i-set up ito para sa isang bagong konsiyerto. Sa ganitong mga kaso, ang tunog ng mga sound reproduction system ay karaniwang lumalabas na

Mas mabilis na pag-setup ng audio
Napakahirap na agad na ayusin ang tunog ng isang ganap na hindi nakatutok na sistema, lalo na kung ikaw ay nakaupo sa console 15 minuto bago magsimula ang pagganap. Ang bulwagan ay puno ng maingay na nakikinig.

Mga simpleng patakaran para maalis ang mga hindi inaasahang sitwasyon
- Anuman ang mangyari, subukang manatiling kalmado. Tukuyin ang dahilan, isipin ang takbo ng aksyon, at kumilos nang matapang at mapagpasyang. - pagsuri sa pagpapatakbo ng isang kumplikadong sistema, patakbuhin ang system

Proteksyon sa pandinig
Protektahan ang iyong pandinig. Ang buhay ng isang sound engineer ay ganap na nakasalalay sa kanyang kalagayan. Kung kailangan mong manginig sa loob ng anim na oras sa isang maingay na trak, magsuot ng headphone para sa buong paglalakbay. kung ikaw

Mga tuntunin ng pag-uugali sa entablado para sa mga bokalista
huwag ituro ang mikropono sa mga speaker ng monitor.

Pangwakas na salita
Upang matagumpay na magtrabaho sa produksyon ng musika, kailangan mong mahalin nang husto ang iyong trabaho. Kailangan mong magkaroon ng isang malaking sense of humor at agad na makapag-analisa ng maraming detalye, kailangan mong makapaniwala

Gaya ng nalalaman, ang loudspeaker ay maaaring i-load sa isang busina. Mayroong dalawang kilalang pagbabago ng horn head device. Sa una sa kanila, ang tinatawag na malawak na bibig, ang lalamunan ng sungay ay direktang katabi ng diffuser ng ulo. Dahil sa katotohanan na ang bibig ay may diameter na mas malaki kaysa sa diameter ng diffuser ng ulo, ang directivity ng naturang sungay ay mas matalas kaysa sa directivity ng ulo. Samakatuwid, ang enerhiya ng tunog ay puro sa axis ng sungay at ang presyon ng tunog ay tumataas dito.

Sa pangalawang pagbabago (makitid-leeg), ang sungay ay ipinapahayag sa diaphragm (diffuser) ng ulo sa pamamagitan ng isang pre-horn chamber, na gumaganap ng isang papel na katulad ng sa isang electric matching transpormer. Dito, ang mga mekanikal na resistensya ng gumagalaw na sistema ng ulo at lalamunan ng sungay ay naitugma, na nagpapataas ng pagkarga sa dayapragm at, tulad nito, pinatataas ang paglaban sa radiation nito, na lubos na nagpapataas ng kahusayan. Kaya, ginagawa nitong posible na makakuha ng mataas na presyon ng tunog.

Mayroong maraming iba't ibang mga uri ng mga sungay, ngunit sa pagsasagawa, ang exponential horn ay madalas na ginagamit sa mga kagamitan sa sambahayan, ang cross section na kung saan ay nag-iiba ayon sa batas:

S = S 0 ∙ e βx ,

saan S 0 - ang lugar ng pasukan ng sungay,

β - tagapagpahiwatig ng exponent.

Sa fig. Ipinapakita ng 1 ang iba't ibang profile ng speaker:

Gaya ng mahihinuha mula sa formula sa itaas, ang cross section ng naturang sungay ay tumataas ng parehong porsyento sa bawat yunit ng haba ng ehe nito. Tinutukoy ng halaga ng pagtaas ng porsyento na ito ang mas mababang cutoff frequency ng sungay. Sa fig. Ipinapakita ng 2 ang pag-asa ng porsyento ng pagtaas ng cross section sa bawat 1 cm ng haba ng axial mula sa mas mababang cutoff frequency. Kaya, halimbawa, upang matiyak na ang sungay ay muling gumagawa ng mas mababang cutoff frequency na 60 Hz, ang cross-sectional area ay dapat tumaas ng 2% bawat 1 cm ng haba ng ehe nito. Ang pag-asa na ito ay maaari ding kinakatawan sa anyo ng sumusunod na expression:

f gr.n = 6,25 ∙ 10 3 ∙ lg (0,01 k + 1)

saan k - pagtaas ng cross-sectional area,%.

Para sa mga mababang frequency (hanggang 500 Hz), ang expression na ito ay pinasimple at nasa anyo: f gr.n = 27k

Kung ang sungay ay ginawa gamit ang isang parisukat o pabilog na cross-section, kung gayon ang gilid ng parisukat o ang diameter ng bilog ay dapat tumaas para sa bawat 1 cm ng haba ng sungay ng √ k porsyento. Kung ito ay gawa sa hugis-parihaba na seksyon na may pare-pareho ang taas, kung gayon ang lapad ng seksyon ng sungay ay dapat tumaas ngk porsyento para sa bawat 1 cm ng haba nito.

Gayunpaman, ang pagpapanatili ng kinakailangang pagtaas ng porsyento sa cross section ay hindi pa sapat para sa magandang pagpaparami ng mababang dalas. Kinakailangan na magkaroon ng sapat na lugar ng labasan nito - ang bibig. Ang diameter nito (o ang diameter ng isang pantay na laki ng bilog) ay dapat na:

D ≥ λ gr.n / ∏ ≈ 110 / f gr.n

Kaya, para sa mas mababang cutoff frequency na 60 Hz, ang diameter ng bibig ay magiging mga 1.8 m. Para sa mas mababang cutoff frequency, ang laki ng bibig ay magiging mas malaki pa. Bilang karagdagan, ang ulo ng sungay ay mahusay na nagpaparami ng mga mababang frequency (sa itaasf gr.n ) ay hindi nagpaparami ng malawak na hanay ng dalas nang sapat. Sa pag-iisip na ito, makatuwiran na magkaroon ng dalawang ulo ng sungay, ang isa para sa pagpaparami ng bass at ang isa pa para sa pagpaparami ng mataas na frequency. Sa fig. Ipinapakita ng 3 ang hitsura at cross-section ng naturang speaker na may dalawang ulo ng sungay at isang bass reflex para sa pagpaparami ng mga frequency sa ibabaf gr.n sigaw.

Ang paggamit ng mga disenyo ng low-frequency na sungay sa mga lugar ng tirahan ay limitado sa laki ng silid. Gayunpaman, kung mayroong ganoong posibilidad, kung gayon ang pagkalkula ng sungay ay dapat magsimula sa pamamagitan ng pagtatakda ng lugar ng bibig ayon sa napiling mas mababang cutoff frequency, na binabawasan ang cross-section ng porsyento para sa bawat 1 cm ng haba ng ehe hanggang naabot nila ang cross-sectional area na katumbas ng lugar ng diffuser ng ulo. Kasabay nito, upang i-mate ang ulo na may malawak na bibig na sungay, ang sungay ay dapat magkaroon ng isang cross-section ng parehong hugis, i.e. bilog o elliptical. Para sa makitid na leeg na mga sungay, ang pagkakakilanlan ng cross-sectional na hugis at diaphragm ng ulo ay hindi kinakailangan, dahil ang lalamunan at dayapragm ay ipinapahayag sa pamamagitan ng pre-plenum chamber. Tandaan na ang taas ng silid ay dapat na mas malaki kaysa sa amplitude ng mga oscillations ng gumagalaw na sistema ng ulo upang maiwasan ang paglitaw ng malakas na nonlinear distortions dahil sa kawalaan ng simetrya ng pagpapapangit ng dami ng hangin sa silid. Gayunpaman, ang masyadong mataas na taas ng pre-pressure chamber ay nagpapababa sa pagpaparami ng mataas na frequency.

Minsan, upang bawasan ang kabuuang sukat ng speaker, ginagamit ang mga nakatiklop na sungay, ang iba't ibang disenyo nito ay ipinapakita sa Fig. 4. Ang mga nakatiklop na sungay ay kinakalkula sa halos parehong paraan tulad ng mga nakasanayang sungay. Kapag kinakalkula ang profile, kinakailangan upang matiyak na walang mga biglaang pagbabago sa mga cross-section sa mga transition point (baluktot ng mga tuhod) na nagdudulot ng mga iregularidad sa frequency response.