സൗന്ദര്യവും ആ ury ംബരവും കൊണ്ട് വിസ്മയിപ്പിക്കേണ്ടതായിരുന്നു, ഇവ പ്രശംസയ്ക്കായി ഉദ്ദേശിച്ച ആചാരപരമായ അറകളാണ്, എന്നാൽ അവയിൽ പ്രവർത്തിക്കാനും വിശ്രമിക്കാനും കഴിയുമോ? രാജാക്കന്മാർ തങ്ങളുടെ രാജ്യ വസതികളെ കൂടുതൽ സ്നേഹിച്ചതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല.
പ്രഭുക്കന്മാർക്ക് ചിലപ്പോൾ സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിൽ വലിയ മാളികകളും പ്രവിശ്യകളിൽ ലളിതവുമുണ്ടായിരുന്നു. പലപ്പോഴും പ്രവിശ്യയിലെ ഏറ്റവും ലളിതമായ മാനർ വീടുകൾ മാത്രം. വിന്റർ പാലസിലെ ചിത്രകാരന്മാർ പിൻഗാമികൾക്കായി പകർത്തിയ ഏറ്റവും ചിക്, ഒരുപക്ഷേ കുടുംബസൗകര്യവും മാന്യമായ ജീവിതവും നൽകുന്ന സെർഫുകളുടെ എളിമയുള്ള ചിത്രങ്ങൾ എന്നിവ ചിത്രങ്ങളിൽ കാണാം.

മോസ്കോയിലെ നാഷ്ചോകിൻ വീട്ടിലെ സബ്ക്ലിച്\u200cനികോവ് എൻ

നമ്മൾ കാണുന്നതെന്താണ് - ചുവരുകൾ കൂടുതലും മോണോഫോണിക് ആണ്, പെയിന്റിംഗുകൾ കൊണ്ട് തൂക്കിയിട്ടിരിക്കുന്നു, ഫർണിച്ചറുകൾ ഒരേ തരത്തിലുള്ളതാണ്, കാലക്രമേണ അപ്ഹോൾസ്റ്ററി കൂടുതൽ വ്യത്യസ്തമാവുന്നു, പക്ഷേ മേൽത്തട്ട് വൈവിധ്യമാർന്നതാണ്, എന്നിരുന്നാലും മുറികളുടെ ഉയരം പലപ്പോഴും ചെറുതാണ്

എൻ. സുബ്കോഡ്നികോവ് പി. എൻ. കാബിനറ്റ് സുബോവ. 1840

എ.വി.ശ്രെഡിൻ ബെൽക്കിനോ എസ്റ്റേറ്റിലെ ഒരു മുറി 1907.

എസ്റ്റേറ്റിലെ സ്വീകരണമുറി Znamenskoye-Rayok

ടൈറനോവ് എ.വി. മാന്യമായ ഒരു വീട്ടിൽ ഇന്റീരിയർ.

റെബു എസ്. അവ്ചുറിനോ. 1846

മോസ്കോയിലെ മലയ ദിമിത്രോവ്കയിലെ സോയമോനോവിന്റെ വീട്ടിലെ ഇന്റീരിയർ. അജ്ഞാതം ചിത്രകാരൻ.

സ്വെർകോവ് വി.ഡി. മുറിയുടെ ആന്തരിക കാഴ്ച. 1859

സെലന്റ്\u200cസോവ് കെ.ആർ. മുറികളിൽ

സെലന്റ്\u200cസോവ് കെ.ആർ. നിരകളുള്ള ലിവിംഗ് റൂം

അജ്ഞാത ആർട്ടിസ്റ്റ്. ലിവിംഗ് റൂം ഇന്റീരിയർ

പീച്ച് എൽ. മാനർ പോരെച്ചെ. പുസ്തകശാല.

പീച്ച് എൽ. മാനർ പോരെച്ചെ. മ്യൂസിയം. 1855

റാക്കോവിച്ച് A.N. ഇന്റീരിയർ. 1845

തിക്കോബ്രാസോവ് N.I. ലോപുഖിൻസ് എസ്റ്റേറ്റിലെ ഇന്റീരിയർ. 1844

തിക്കോബ്രാസോവ് N.I. പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് ഇന്റീരിയർ

പ്രേമാസി എൽ. മാൻഷൻ-ബാരൺ എ. എൽ. സ്റ്റൈഗ്ലിറ്റ്സ്. വൈറ്റ് ലിവിംഗ് റൂം.
വിന്റർ പാലസിന്റെ അതേ കലാകാരന്മാർ വരച്ച ചിക് നോബിൾ മാൻഷനുകളെക്കുറിച്ചാണിത്. സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ ചീഫ് ഫിനാൻസിയർ, സ്റ്റേറ്റ് ബാങ്ക് ചെയർമാൻ, രാജകുടുംബവുമായി അടുത്ത വ്യക്തി, സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിൽ മനോഹരമായ ഒരു കൊട്ടാരം ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് പിന്നീട് ഗ്രാൻഡ് ഡ്യൂക്ക് പവൽ അലക്സാണ്ട്രോവിച്ചിനായി ഏറ്റെടുത്തു.

പ്രേമാസി എൽ. മാൻഷൻ-ബാരൺ എ. എൽ. സ്റ്റൈഗ്ലിറ്റ്സ്. ഗോൾഡൻ ലിവിംഗ് റൂം

പ്രേമാസി എൽ. മാൻഷൻ-ബാരൺ എ. എൽ. സ്റ്റൈഗ്ലിറ്റ്സ്. ലിവിംഗ് റൂം


പ്രേമാസി എൽ. മാൻഷൻ-ബാരൺ എ. എൽ. സ്റ്റൈഗ്ലിറ്റ്സ്. മുൻ ഓഫീസ്.

പ്രേമാസി എൽ. മാൻഷൻ-ബാരൺ എ. എൽ. സ്റ്റൈഗ്ലിറ്റ്സ്. ബറോണസിന്റെ ഓഫീസ്.

പ്രേമാസി എൽ. മാൻഷൻ-ബാരൺ എ. എൽ. സ്റ്റൈഗ്ലിറ്റ്സ്. പുസ്തകശാല

ഒറിജിനൽ എടുത്തത് മ്യൂസിയം_തർഹാനി സി പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വാസസ്ഥലങ്ങളിൽ മതിൽ അലങ്കാരം - 19 ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതി. തർഖാൻ മാനർ വീട്ടിൽ വാൾപേപ്പർ

തർക്ക-നഖിലെ മാനർ ഹ house സിന്റെ ഇന്റീരിയർ ആർക്കിടെക്ചറും അലങ്കാരവും ലെർമോണ്ടോവ് സമയവുമായി പൂർണ്ണമായും പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല എന്ന വസ്തുത കാരണം, മ്യൂസിയത്തിന്റെ മാനേജ്മെന്റ് പ്രധാന ഓവർഹോളുകൾ നടത്തേണ്ടത് അത്യാവശ്യമാണെന്ന് കരുതുന്നു - വരും വർഷങ്ങളിൽ പുന oration സ്ഥാപിക്കുക. ലെഹർ-മോണ്ടോവിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ മാനർ ഹ house സ് എങ്ങനെയായിരുന്നുവെന്ന് കാണിക്കുന്ന രേഖകളൊന്നുമില്ല. അതിനാൽ, ഇന്റീരിയർ ഡെക്കറേഷൻ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള സാധ്യമായ ഓപ്ഷനുകളിലൊന്ന് അക്കാലത്തെ ഒരു സാധാരണ ക്രമീകരണത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണമാണ്.

ആ കാലഘട്ടത്തിലെ റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടങ്ങളുടെ അലങ്കാരത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിലപ്പെട്ട വിവരങ്ങൾ സമകാലികരുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ, എഴുത്തുകാർ, കവികൾ, കലാകാരന്മാർ എന്നിവരുടെ കൃതികളിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു (അവലോകന കാലയളവിലാണ് ഒരു പ്രത്യേകതരം ചിത്രം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്, അതിൽ "റൂമുകളിൽ" എന്ന പൊതുവായ പേര് ലഭിച്ചു), ആ വർഷങ്ങളിലെ റഫറൻസ് സാഹിത്യം, ആധുനിക എഴുത്തുകാരുടെ ശാസ്ത്ര ഗവേഷണ രചനകൾ, അവയിൽ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു

ടി. എം. സോകോലോവ, കെ. എ. ഓർലോവ എന്നിവരുടെ പുസ്തകം എടുത്തുകാണിക്കുക “സമകാലികരുടെ കണ്ണിലൂടെ. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ മൂന്നാമത്തെ റഷ്യൻ റെസിഡൻഷ്യൽ ഇന്റീരിയർ. "

നിർഭാഗ്യവശാൽ, പ്രവിശ്യയുടെയും ഭൂവുടമകളുടെയും വീടുകളുടെ ഓർമ്മകൾ കുറവാണ്. എന്നാൽ മോസ്കോയിലെ സമ്പന്നരായ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ വീടുകളുടെ മാതൃകയ്ക്കും സാദൃശ്യത്തിനും അനുസരിച്ചാണ് പ്രൊവിൻഷ്യൽ മാനർ ഹ houses സുകൾ നിർമ്മിച്ചിരുന്നത് എന്ന കാര്യം ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്, കാരണം മോസ്കോ വളരെക്കാലമായി അതിന്റെ കെട്ടിട ശൈലി വ്യാപകമായിരുന്നില്ല (ടി.എം.സോകോലോവയും കെ.ആർ.ഓർലോവയും എഴുതിയത് പോലെ). ഡി. ബ്ലാഗോവോ തന്റെ “മുത്തശ്ശിയുടെ കഥകൾ ...” എന്ന പുസ്തകത്തിൽ പറയുന്നു: “വീട് തടി, വളരെ വലുത്, വിശാലമായത്, പൂന്തോട്ടവും പൂന്തോട്ടവീടും ഒരു വലിയ ഒഴിഞ്ഞ സ്ഥലവുമായിരുന്നു, അവിടെ വസന്തകാലത്ത് ഞങ്ങൾ ഗ്രാമത്തിലേക്ക് പുറപ്പെടുന്നതുവരെ ഞങ്ങളുടെ രണ്ടോ രണ്ടോ മൂന്ന് പശുക്കൾ ”17 (ഇവിടെ നമ്മൾ സംസാരിക്കുന്നത് 1790 കളിലാണ്).

1815 ൽ മോസ്കോ നഗരം പണിയാൻ ഒരു കമ്മീഷൻ രൂപീകരിച്ചു. സ്റ്റാൻഡേർഡ് റെസിഡൻഷ്യൽ പ്രോജക്ടുകൾ അവർ പ്രവർത്തിച്ചിട്ടുണ്ട്. മോസ്കോയിലെ തീപിടിത്തത്തിനു ശേഷമുള്ള റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടങ്ങൾ തടി, പലപ്പോഴും - രണ്ട് നിലകളേക്കാൾ, മിക്കവാറും എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു മെസാനൈൻ, പലപ്പോഴും ഒരു മെസാനൈൻ, സ്ഥിരമായ മുൻവശത്തെ പൂന്തോട്ടം, വശത്തെ ചുവരിൽ ഒരു പ്രവേശന മണ്ഡപം.

തടികൊണ്ടുള്ള വീടുകൾ ബോർഡുകൾ കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞു അല്ലെങ്കിൽ പ്ലാസ്റ്റർ ചെയ്തു. 1816-ൽ കമ്മീഷൻ നിർദ്ദേശിച്ച ഇളം നിറങ്ങളിലാണ് ഇവ വരച്ചത്: "ഇനി മുതൽ വീടുകളും വേലികളും കൂടുതൽ അതിലോലമായതും മികച്ചതുമായ നിറങ്ങൾ കൊണ്ട് വരച്ചിട്ടുണ്ട്, ഇതിനായി ഇളം നിറങ്ങൾ നൽകി: കാട്ടു, ബ്ലാഞ്ചെ, മൃഗം, പച്ച." ("കാട്ടു", "ബ്ലാഞ്ച്" എന്നീ നിറങ്ങൾ ഇളം ചാരനിറവും മാംസവുമാണ്).

വാസ്തുവിദ്യാ സങ്കേതങ്ങളുടെ അതേ മാനദണ്ഡങ്ങൾക്കനുസൃതമായി പ്രവിശ്യാ, മാനർ വീടുകൾ നിർമ്മിച്ചു. അതിനാൽ, ഡി. ബ്ലാഗോവോ എഴുതുന്നു: “ഈ വീട് ക Count ണ്ട് ടോൾസ്റ്റോയിക്ക് മുമ്പായിരുന്നു ... ഒരു കാലത്ത് തികച്ചും സമാനമായ രണ്ട് വീടുകൾ അദ്ദേഹം നിർമ്മിച്ചു: ഒന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗ്രാമത്തിൽ, മറ്റൊന്ന് മോസ്കോയിൽ. രണ്ട് വീടുകളും ഒരേ രീതിയിൽ അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു: വാൾപേപ്പർ, ഫർണിച്ചർ, ഒരു വാക്കിൽ, എല്ലാം ഒന്നിലും മറ്റൊന്നിലും. " ഇത് 1790 കളിലും. ഡി. ബ്ലാഗോവോ പറയുന്നതനുസരിച്ച് ടോൾസ്റ്റോയിയെ കണക്കാക്കുക, "വളരെ ധനികനാണ്." എന്നാൽ വളരെ പാവപ്പെട്ട ഭൂവുടമകൾ പോലും മോസ്കോയുടെ മാതൃകയിൽ വീടുകൾ നിർമ്മിച്ചു. അതേ ഡി. ബ്ലാഗോവോ റിപ്പോർട്ടുചെയ്യുന്നു: “ഖൊരോഷിലോവിലെ വീട്

അത് പഴയതും തകർന്നതുമായിരുന്നു, അതിൽ നീലോവ കുറച്ചുകാലം താമസിച്ചു, തുടർന്ന് ഫ്രഞ്ചുകാർക്ക് ശേഷം നിർമ്മിച്ച ഞങ്ങളുടെ പ്രീ-ശുദ്ധമായ വീടിന്റെ മാതൃകയിൽ അവൾ ഒരു പുതിയ വീട് നിർമ്മിച്ചു. " നീലോവ ഒരു പാവപ്പെട്ട ഭൂവുടമയാണ്, അവളുടെ ഗ്രാമം ഖൊരോഷിലോവോ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത് താംബോവ് പ്രവിശ്യയിലാണ്.

മാനർ വീടുകളുടെ ഇന്റീരിയർ ക്രമീകരണം വളരെ സാധാരണമായിരുന്നു. “ആന്തരിക ഘടന എല്ലായിടത്തും ഒരുപോലെയായിരുന്നു: കോസ്ട്രോമ, കലുഗ, ഓറൽ, റിയാസാൻ, മറ്റ് പ്രവിശ്യകൾ എന്നിവയിൽ യാതൊരു മാറ്റവുമില്ലാതെ ഇത് ആവർത്തിച്ചു,” ക Count ണ്ട് എം. ഡി. ബടൂർ\u200cലിൻ (ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ 1820 മുതൽ ആരംഭിച്ചതാണ്).

പെൻസ നഗരത്തിലെ തടി പ്രവിശ്യാ ഭവനത്തിന്റെ വിശദമായ വിവരണം 1802-ൽ പ്രശസ്ത ഓർമ്മക്കുറിപ്പായ എഫ്.എഫ്. വിഗൽ നൽകി. “ഇവിടെ (അതായത്, പെൻസയിൽ. - വി.യു) ഭൂവുടമകൾ ഗ്രാമത്തിലെ വേനൽക്കാലത്തെപ്പോലെ തന്നെയാണ് താമസിച്ചിരുന്നത് ... നഗരങ്ങളിലോ ഗ്രാമത്തിലോ ഉള്ള ഈ വീടുകളിലൊന്നിന്റെ സ്ഥാനം വിവരിച്ച എനിക്ക് മറ്റുള്ളവരെക്കുറിച്ച് ഒരു ആശയം നൽകാൻ കഴിയും, അതിനാൽ അവരുടെ ആകർഷണീയത വളരെ വലുതാണ്.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ പ്രതിധ്വനികൾ മതിലുകളുടെയും മേൽത്തട്ട് അലങ്കാരത്തിലും അനുഭവപ്പെട്ടിരുന്നു, ചുവരുകളും മേൽക്കൂരകളും മിക്കപ്പോഴും പെയിന്റ് ചെയ്യുമ്പോഴോ ഡമാസ്\u200cക് ഉപയോഗിച്ച് അപ്ഹോൾസ്റ്റർ ചെയ്യുമ്പോഴോ. മാത്രമല്ല, തലസ്ഥാനത്തെ വീടുകളിലും എസ്റ്റേറ്റുകളിലും ചുവർച്ചിത്രങ്ങൾ ഉപയോഗത്തിലുണ്ടായിരുന്നു, സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിൽ പുരാതന ദേവതകളുടെ രൂപങ്ങളുള്ള ചുവർച്ചിത്രങ്ങളാണ് അവർ തിരഞ്ഞെടുത്തത്, എസ്റ്റേറ്റുകളിൽ വർണ്ണാഭമായ പൂക്കൾ, വിദേശ പക്ഷികൾ തുടങ്ങിയവ കൂടുതൽ സാധാരണമായിരുന്നു. മോസ്കോയിൽ കൂടുതൽ കൃഷി ചെയ്തിരുന്നു. എസ്\u200c. ടി. .. ".

എംഡി ബടൂറിനിൽ നിന്ന് (1817 ൽ): “അക്കാലത്ത്, ഇടതൂർന്ന വനത്തിന്റെ ചുവരുകളിൽ യഥാർത്ഥ വലുപ്പത്തിലും വിവിധ ലാൻഡ്\u200cസ്\u200cകേപ്പ് കാഴ്ചകളിലും വ്യക്തമായ (കൂടുതലും) ചിത്രങ്ങൾ ഇപ്പോഴും ഉപയോഗത്തിലുണ്ടായിരുന്നു. മധ്യവർഗ ഭൂവുടമകൾക്ക് സാധാരണയായി ഈ വിഷയങ്ങൾ വരച്ച ഒരു ഡൈനിംഗ് റൂം ഉണ്ടായിരുന്നു ... ".

ഡമാസ്\u200cകിനും ചുവർച്ചിത്രങ്ങൾക്കും ഒപ്പം അക്കാലത്ത് പേപ്പർ വാൾപേപ്പറുകൾ റഷ്യയിൽ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ വാൾപേപ്പർ ഉത്പാദനം ഒരു സ്വതന്ത്ര വ്യവസായമായി ഉയർന്നു. പേപ്പർ വാൾപേപ്പറുകൾ ചൈനയിൽ നിന്ന് യൂറോപ്യന്മാർ കടമെടുത്തു, അവിടെ അവരുടെ ഉത്പാദനം വളരെക്കാലമായി നടക്കുന്നു. യൂറോപ്പിലെ ആദ്യത്തെ വാൾപേപ്പർ ഫാക്ടറികൾ ഇംഗ്ലണ്ടിലും പിന്നീട് ഫ്രാൻസ്, ജർമ്മനി, റഷ്യ എന്നിവിടങ്ങളിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഇംഗ്ലണ്ടിൽ, വിലകുറഞ്ഞതും ഇടത്തരവുമായ വാൾപേപ്പർ വലിയ അളവിൽ നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടു; ഫ്രാൻസിൽ ഭൂരിഭാഗവും ആ urious ംബര വാൾപേപ്പറുകൾ മാത്രമാണ് നിർമ്മിച്ചത്; റഷ്യയിൽ വാൾപേപ്പർ ഫാക്ടറികളുടെ എണ്ണം കുറവായിരുന്നു.
...

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തോടെ വാൾപേപ്പർ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചു.

1797-ൽ കിയെവ് പ്രവിശ്യാ നേതാവായ ഡി. ഞാൻ കണ്ടെത്തിയത് ഇതാ: രണ്ട് റിസപ്ഷൻ റൂമുകൾ, നീളവും താഴ്ന്നതുമായ ഹാളും അല്പം ചെറിയ സ്വീകരണമുറിയും, ഇവ രണ്ടും ഏറ്റവും സാധാരണ പേപ്പർ വാൾപേപ്പറാൽ പൊതിഞ്ഞിരിക്കുന്നു ... ".

വാൾപേപ്പറിംഗ് ഒരു സാധാരണ പ്രതിഭാസമാണെന്ന് തോന്നുന്നുവെന്നതും രജിസ്റ്റർ ചെയ്ത വാൾപേപ്പർ നിർമാണശാലകളുടെ നിലനിൽപ്പിന്റെ വസ്തുത 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ ഇതിനകം തന്നെ പേപ്പർ വാൾപേപ്പറിന്റെ വ്യാപകമായ വിതരണം തെളിയിക്കുന്നു. നഗര, സബർബൻ മാനർ വീടുകൾ "പേപ്പറുകൾ" കൊണ്ട് അലങ്കരിക്കാൻ തുടങ്ങി. വാൾപേപ്പർ ഉപയോഗിച്ച് സിൽക്ക് തുണിത്തരങ്ങൾ മാറ്റി. വാൾപേപ്പർ അതിന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ തുടക്കം മുതൽ തന്നെ ഒരു സ്വതന്ത്ര ഫിനിഷിംഗ് മെറ്റീരിയലായി നടിച്ചില്ല. അറിയപ്പെടുന്നതും വിലയേറിയതുമായ വസ്തുക്കൾ അനുകരിക്കാൻ അവർ ശ്രമിച്ചു: തുകൽ, മരം, മാർബിൾ, ഡമാസ്ക്. മിക്കപ്പോഴും, വാൾപേപ്പർ പാറ്റേൺ "ഫാബ്രിക്കിന് കീഴിലാണ്" പലപ്പോഴും നിർമ്മിച്ചത്

വാൾപേപ്പർ സിമുലേറ്റ് ചെയ്ത മെറ്റീരിയലിനോട് കഴിയുന്നത്ര അടുത്തായിരുന്നു. കൊട്ടാരങ്ങളിൽ (ഒസ്താങ്കിനോ, കുസ്\u200cകോവോ മുതലായവ) പേപ്പർ വാൾപേപ്പറിനെ അവർ പുച്ഛിച്ചില്ല.

മിഖൈലോവ്സ്കി കൊട്ടാരത്തിന്റെ ഒരു വിവരണം ഇതാ: “ഓവൽ ഹാളിനോട് ചേർന്നുള്ള ക്രിംസൺ ലിവിംഗ് റൂമിന് ക്രിംസൺ നിറത്തിൽ നിന്ന് വാൾപേപ്പറിന്റെ സ്വർണ്ണ റോസറ്റുകൾ ക്യാൻവാസിൽ ഒട്ടിച്ച് ചുവരുകൾ മൂടി ... ക്രിംസൺ സ്വീകരണമുറിയുമായി സമമിതിയിൽ, ഓവൽ ഹാളിന്റെ മറുവശത്ത്, ഒരു നീല അല്ലെങ്കിൽ നീല സ്വീകരണമുറി ഉണ്ടായിരുന്നു. .. അതിലെ ചുവരുകൾ ക്യാൻവാസ് ഉപയോഗിച്ച് അപ്ഹോൾസ്റ്റർ ചെയ്യുകയും സ്വർണ്ണ പൂക്കളുള്ള നീല പേപ്പർ വാൾപേപ്പർ ഉപയോഗിച്ച് ഒട്ടിക്കുകയും ചെയ്തു.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ വാൾപേപ്പർ ക്യാൻവാസിൽ മുൻ\u200cകൂട്ടി ഒട്ടിക്കുകയും പിന്നീട് മതിലുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. വാൾപേപ്പർ ഉപയോഗിച്ച് മതിലുകൾ അലങ്കരിക്കുന്നതിനുള്ള ഈ രീതി ഡമാസ്\u200cക് ഉപയോഗിച്ച് മതിലുകൾ അപ്ഹോൾസ്റ്ററിംഗ് ചെയ്യുന്ന പാരമ്പര്യമാണ്. കൊറോബോച്ച്കയ്ക്കടുത്തുള്ള എൻ. ഗോഗോളിന്റെ ഡെഡ് സോൾസിൽ “മുറി പഴയ വരയുള്ള വാൾപേപ്പറുപയോഗിച്ച് തൂക്കിയിട്ടിരുന്നു” (ഏകദേശം 1820 കളിൽ).

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ - 10, 20 കളിൽ - വ്യാവസായിക വാൾപേപ്പർ വളരെ കുറച്ച് തവണ മാത്രമേ ഉപയോഗിക്കുന്നുള്ളൂ - പ്രധാനമായും പാർപ്പിട പരിസരങ്ങളിൽ (ആചാരപരമായതല്ല). 1829-ൽ "ജേണൽ ഓഫ് മാനുഫാക്ചറിംഗ്സ് ആന്റ് ട്രേഡ്" റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു: "വീടുകൾക്കുള്ളിലെ ഏറ്റവും സൗകര്യപ്രദമായ മതിലുകൾ, തടി പോലും, പ്ലാസ്റ്റർ, പെയിന്റ്, പെയിന്റ് എന്നിവ കണ്ടെത്തിയ കാലം മുതൽ, പേപ്പർ വാൾപേപ്പർ ക്രമേണ ഉപയോഗത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകാൻ തുടങ്ങി, വേനൽക്കാല വസതികളിൽ, ഗസീബോസിലും വേണ്ടത്ര ആളുകളില്ലാത്തവരിലും ... അഭിരുചികളിലും ആചാരത്തിലും അത്തരമൊരു മാറ്റം വാൾപേപ്പർ ഫാക്ടറികളെ ഇടുങ്ങിയ അവസ്ഥയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു ... ". മോണോക്രോം പെയിന്റിംഗ് ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ മതിൽ അലങ്കാര രീതികളിലൊന്നായി മാറുകയാണ്.

പുതിയ ഫാഷനുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, അടിസ്ഥാനപരമായി പുതിയ തരം വാൾപേപ്പർ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - സാങ്കേതികവിദ്യയിലും അലങ്കാര ഗുണങ്ങളിലും. അലങ്കാരത്തിൽ പ്ലാസ്റ്റർ പ്രധാന സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നതിനാൽ, "പേപ്പറുകൾ" ഒരു ചായം പൂശിയ പ്ലാസ്റ്റർ ഉപരിതലം പോലെ കാണപ്പെടുന്നു: ചുവരുകൾ കടലാസിൽ ഒട്ടിക്കുകയും പെയിന്റ് ചെയ്യുകയും ചെയ്തു

പശ പെയിന്റ്; അവർക്ക് അലങ്കാരം നഷ്ടപ്പെട്ടു, കൂടുതൽ കൂടുതൽ മോണോക്രോമാറ്റിക് ആയി, പ്രത്യേകിച്ച് സ്റ്റേറ്റ് റൂമുകളിൽ. “കോഹ്ലേഴ്സ് സമൃദ്ധിയും സാന്ദ്രതയും നേടുന്നു. ലിവിംഗ് റൂമുകളിൽ അപൂർവ്വമായി ഉപയോഗിക്കുന്നത് ഒരു നീല വർണ്ണ സ്കീം, പലപ്പോഴും ആഴത്തിലുള്ള, സമൃദ്ധമായ ഇരുണ്ട നീല. ഓഫീസുകളുടെയും കിടപ്പുമുറികളുടെയും പച്ചപ്പ് പുൽമേടുകളുടെയും ചീഞ്ഞ സ്പ്രിംഗ് ലിൻഡൻ കിരീടങ്ങളുടെയും സ്വാഭാവിക നിറത്തിൽ പൂരിതമാണ്. "

കടലാസിൽ പശ പെയിന്റിംഗ് അലങ്കരിക്കാം - ഒരു സ്റ്റെൻസിൽ. അതിനാൽ, കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 10, 20 കളിൽ, സാധാരണ സാമ്രാജ്യ കെട്ടിടങ്ങളുടെ തടി വീടുകളുടെ അകത്തളങ്ങളിൽ ചുവരുകൾ അലങ്കരിക്കാനുള്ള ഏറ്റവും വ്യാപകമായ മാർഗ്ഗമായി കടലാസിലെ അലങ്കാര പെയിന്റിംഗ് മാറി. രൂപകൽപ്പനയിലും ഗവേഷണ പ്രവർത്തനങ്ങളിലും ആർക്കിടെക്റ്റ് I. കിസെലെവ് ഇത് ബോധ്യപ്പെടുത്തി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാൾപേപ്പർ ശേഖരത്തിൽ 18 മുതൽ 20 വരെ നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ആയിരത്തോളം സാമ്പിളുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അതായത്, പ്രായോഗികമായി “കടലാസ് ഉപയോഗത്തിന്റെ മുഴുവൻ കാലക്രമവും ഒരു ഫിനിഷിംഗ് മെറ്റീരിയലായി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു ... അതിന്റെ രസീതുകളിൽ ഭൂരിഭാഗവും സ്വകാര്യ വീടുകൾക്കുള്ള വാൾപേപ്പർ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു

മോസ്കോയിലെ കെട്ടിടങ്ങൾ, പൊളിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. "

1830 കളിൽ, ഒരു വർണ്ണ ഫാക്ടറി വാൾപേപ്പർ വ്യാപകമായി, ഫാക്ടറി അലങ്കരിച്ച വാൾപേപ്പറുകളുടെ ജനപ്രീതിയും വർദ്ധിച്ചു. "വിലയേറിയ" വാൾപേപ്പറിൽ വളരെ സങ്കീർണ്ണമായ പാറ്റേൺ ഉള്ള വാൾപേപ്പർ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, സങ്കീർണ്ണമായ ചിത്രങ്ങൾ കടലാസിൽ പുനർനിർമ്മിക്കുകയും അതേ സമയം കൈകൊണ്ട് വരയ്ക്കുകയും ഒരു ഡ്രോയിംഗിൽ നൂറുകണക്കിന് നിറങ്ങൾ വരെ സൂപ്പർ\u200cപോസ് ചെയ്യേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.

1829-ൽ "ജേണൽ ഓഫ് മാനുഫാക്ചറിംഗ്സ് ആന്റ് ട്രേഡ്" റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു: "വാൾപേപ്പർ ബിസിനസ്സിൽ, യാതൊരു വൈരുദ്ധ്യവുമില്ലാതെ, ഒന്നാം സ്ഥാനം ഹിസ് ഇംപീരിയൽ മജസ്റ്റിയുടെ ഓഫീസിലെ സാർസ്\u200cകോയ് സെലോ വാൾപേപ്പർ ഫാക്ടറിയിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഈ സമ്പത്തിന്റെ ഉൽ\u200cപ്പന്നങ്ങൾ\u200c, രുചി, അലങ്കാരത്തിന്റെ വൃത്തി, വിലയേറിയ വസ്തുക്കളുമായുള്ള ഏറ്റവും വലിയ സാമ്യം എന്നിവ സമാനതകളില്ലാത്തതാണ്. സമൃദ്ധവും മനോഹരവുമായ പാറ്റേണുകൾ, ibra ർജ്ജസ്വലമായ നിറങ്ങൾ, വൃത്തിയുള്ളതും അതിലോലമായതുമായ പ്രിന്റ്, പകരം ഒരു നിഴൽ, അവയെ എല്ലാവരിൽ നിന്നും വേർതിരിച്ചറിയുന്നതിലൂടെ മികച്ച വിദേശികളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താനാകും. "
"സായാഹ്നം ഓൺ ഖോപ്ര്" എന്ന കഥയിലെ എം എൻ സാഗോസ്കിൻ

(ആദ്യം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത് 1834-ൽ) സെർഡോബ്സ്കി ജില്ലയിലെ ഒരു പ്രവിശ്യാ എസ്റ്റേറ്റിനെ വിവരിക്കുന്നു, ഇതിന്റെ പ്രദേശം ഇപ്പോൾ പെൻസ മേഖലയുടെ ഭാഗമാണ്. " രചയിതാവ് സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു: “ആ st ംബരമല്ല, ഭംഗിയായി വസ്ത്രം ധരിച്ച രണ്ട് സ്റ്റ out ട്ട് ലാക്കികൾ ഞങ്ങളെ വണ്ടിയിൽ നിന്ന് പുറത്തെടുത്തു. ഞങ്ങൾ വിശാലമായ പ്രവേശന ഹാളിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു ... ബില്യാർഡ് റൂം, ഡൈനിംഗ് റൂം, രണ്ട് ലിവിംഗ് റൂമുകൾ എന്നിവ കടന്നുപോയപ്പോൾ, അതിലൊന്ന് ചൈനീസ് വാൾപേപ്പറിൽ പൊതിഞ്ഞ ഞങ്ങൾ ബോസ്\u200cക്കറ്റ് പെയിന്റ് ചെയ്ത സോഫയുടെ വാതിൽക്കൽ വീടിന്റെ ഉടമയെ കണ്ടു.

സിൽസ്\u200cകിനോ വാൾപേപ്പർ ഫാക്ടറി മോസ്കോയ്ക്ക് സമീപമുള്ളവയിൽ ഏറ്റവും പ്രചാരമുള്ളതാണ്, എന്നിരുന്നാലും ഇത് നിർമ്മിച്ച വാൾപേപ്പറിന്റെ ഗുണനിലവാരം സാർസ്\u200cകോയ് സെലോയിലെ വാൾപേപ്പറിനേക്കാൾ കുറവായിരുന്നു. തീർച്ചയായും, നന്നായി സംഘടിതവും സുസജ്ജവുമായ നിർമാണശാലകൾക്ക് പുറമേ നിരവധി ചെറിയ വർക്ക് ഷോപ്പുകളും ഉണ്ടായിരുന്നു. അത്തരത്തിലുള്ള വർക്ക് ഷോപ്പുകളിലൊന്ന് ഐ എസ് തുർഗെനെവ് തന്റെ "ഫസ്റ്റ് ലവ്" എന്ന കഥയിൽ വിവരിച്ചിട്ടുണ്ട്. “1833 ലെ വേനൽക്കാലത്താണ് ഇത് സംഭവിച്ചത്. ഞാൻ മാതാപിതാക്കൾക്കൊപ്പം മോസ്കോയിൽ താമസിച്ചു. കലുഗ p ട്ട്\u200cപോസ്റ്റിന് സമീപം അവർ ഒരു ഡാച്ച വാടകയ്\u200cക്കെടുത്തു ... ഞങ്ങളുടെ ഡച്ചയിൽ ഒരു മരം ബാർ ഹ house സും രണ്ട് താഴ്ന്ന bu ട്ട്\u200cബിൽഡിംഗുകളും ഉൾപ്പെട്ടിരുന്നു; ചിറകിൽ ഇടതുവശത്ത് ഒരു ചെറിയ ഉണ്ടായിരുന്നു

വിലകുറഞ്ഞ വാൾപേപ്പറിന്റെ നയ ഫാക്ടറി ".

ഇ.സ്.തുര്ഗെനെവ് അമ്മ വര്വര പെത്രൊവ്ന 1839 മുതൽ മെത്രൊസ്ത്രൊഎവ്സ്കയ മാസ്കോ ജീവിച്ചിരുന്ന (ഇപ്പോൾ) ഒരു മരം വീട്ടിൽ സ്ട്രീറ്റ്. വീട് പരിശോധിക്കുന്നതിനിടയിൽ, I. Kise-lev ഓഫീസ് പരിസരത്ത്, നിരവധി പാളികൾക്ക് കീഴിൽ, പേപ്പർ വാൾപേപ്പർ നേരിട്ട് ഫ്രെയിമിൽ ഒട്ടിച്ചു. അവരുടെ ഡ്രോയിംഗ് കർശനവും ജ്യാമിതീയവുമാണ്.

laquo; റഷ്യൻ നഗര-ഗ്രാമീണ ഭൂവുടമ-ആർക്കിടെക്റ്റിന്റെ എൻ\u200cസൈക്ലോപീഡിയകൾ ”(ഇത് 1837 ലും 1842 ലും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു) ഇങ്ങനെ പറയുന്നു:“ ആന്തരിക മതിലുകളും എണ്ണയും പശയും ഉപയോഗിച്ച് വരച്ചിട്ടുണ്ട് ... ആദ്യത്തെ രീതി കൂടുതൽ പ്രയോജനകരമാണ്, കാരണം മതിലുകൾ, ഓയിൽ പെയിന്റ് ഉപയോഗിച്ച് പെയിന്റ് ചെയ്തു, കഴുകാം, രണ്ടാമത്തേത് വളരെ വിലകുറഞ്ഞതും കൂടുതൽ വർണ്ണാഭമായതും മനോഹരവുമാണ്. അകത്തെ ഭിത്തികൾ ഇപ്പോഴും അപ്ഹോൾസ്റ്ററോ വാൾപേപ്പറോ ഉപയോഗിച്ച് മൂടിയിരിക്കുന്നു "

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഇന്റീരിയർ ആർക്കിടെക്ചറിലെ മികച്ച സ്പെഷ്യലിസ്റ്റും വാൾപേപ്പറിന്റെ മികച്ച ഉപജ്ഞാതാവുമായ യൂണിയൻ ഓഫ് ആർക്കിടെക്റ്റ്സ് അംഗം I.A. കിസെലെവ് 1990 ഏപ്രിലിൽ തർഖാനിയിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. മാനർ ഹ house സ് പരിശോധിച്ച ശേഷം അദ്ദേഹം എഴുതി: “സ്മാരക കാലയളവിൽ (ഏകദേശം 30 വർഷം), അലങ്കാരത്തിന്റെ സ്വഭാവം പലതവണ സമൂലമായി മാറാം. നിർമ്മാണത്തിനുശേഷം ആദ്യമായി, ലോഗ് ഹ house സിന്റെ അറ്റങ്ങളുള്ള മതിലുകൾ ഒരു തരത്തിലും പൂർത്തിയാക്കിയിട്ടില്ല, അതായത്, ലോഗ് ട്രീ തുറന്നുകിടക്കുന്നു. ഈ കാലയളവ് വളരെ ദൈർഘ്യമേറിയതാണ്. അടുത്ത ഘട്ടത്തിൽ, അവർക്ക് ഫ്രെയിമിനൊപ്പം നേരിട്ട് വാൾപേപ്പർ പശ ചെയ്യാൻ കഴിയും. കൂടാതെ, അവർക്ക് പ്രത്യേകമായി പ്രാദേശിക മാറ്റങ്ങൾ വരുത്താൻ കഴിയും: വാൾപേപ്പർ നന്നാക്കുകയും മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്യുക, മുമ്പ് പൂർത്തിയാകാത്ത മുറികളിൽ വാൾപേപ്പറിംഗ്. സ്മാരക കാലയളവിൽ ഇന്റീരിയറിൽ പ്ലാസ്റ്ററിന്റെ സാന്നിധ്യം സാധ്യതയില്ല. ഒരു വീട്ടിലെ എല്ലാ മതിലുകൾക്കും ഒരേ സാങ്കേതികത ഉപയോഗിച്ച് പൂർത്തിയാക്കാൻ കഴിയില്ല. ഏറ്റവും സമ്പന്നവും മനോഹരവുമായ വാൾപേപ്പർ മുൻവശത്താണ്, ഇത് ഫാക്ടറി നിർമ്മിത വാൾപേപ്പർ, പോളിക്രോം, ഒരു പാറ്റേൺ ഉപയോഗിച്ച് ആകാം. മാത്രമല്ല, അത്തരം വാൾപേപ്പറുകൾ ഒരു മുൻ മുറിയിലോ സ്വീകരണമുറിയിലോ ഹാളിലോ മറ്റ് മുറികളിലോ മാത്രമേ ഉണ്ടാകൂ - പ്ലെയിൻ. ലിവിംഗ് റൂമുകളിൽ ബോർഡറുകളുള്ള അവ മോണോക്രോമാറ്റിക് ആകാം. ... പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ ഒരു മാനർ-ടൈപ്പ് മാനർ ഹ house സിന്റെ ഇന്റീരിയറിലെ വാൾപേപ്പർ ഏറ്റവും സാധാരണമായ അലങ്കാരവസ്തുക്കളാണ്. പ്ലെയിൻ വാൾപേപ്പർ (അയഞ്ഞതല്ല, അയഞ്ഞതല്ല, ചെറിയ എണ്ണം അച്ചടിച്ച ബോർഡുകളുള്ളത്) മറ്റെല്ലാ തരം ഫിനിഷുകളേക്കാളും വളരെ കുറവാണ്, ഉയർന്ന അലങ്കാര ഗുണങ്ങളുണ്ട്. "

അതിനാൽ, ഒരു മാനർ വീടിന്റെ ഇന്റീരിയർ ഭിത്തികളുടെ ഏത് തരം അലങ്കാരമാണ് നിങ്ങൾ മുൻഗണന നൽകേണ്ടത്? നിലവിൽ, ചുവരുകൾ പേപ്പറും പെയിന്റ് മോണോക്രോമും കൊണ്ട് മൂടിയിരിക്കുന്നു. ഫിനിഷിംഗ് ജോലികൾ ഉയർന്ന നിലവാരത്തിൽ, ഉയർന്ന പ്രൊഫഷണൽ തലത്തിൽ നടത്തി: നിറങ്ങൾ വളരെ നന്നായി തിരഞ്ഞെടുത്തു, വിൻഡോ, ഡോർ ഫ്രെയിമുകൾ, സ്കിർട്ടിംഗ് ബോർഡുകൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് മതിലുകൾ ജോടിയാക്കുന്നതിനുള്ള നിയമങ്ങൾ പാലിച്ചു. ഈ മതിൽ അലങ്കാര രീതി 19-ന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ ഏറ്റവും പ്രചാരമുള്ള ഒന്നാണ് നൂറ്റാണ്ട്, അതായത്, അത് ഞങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ള സമയത്തിന്റെ ടൈപ്പോളജിയുമായി പൂർണമായും യോജിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ഇന്റീരിയർ മതിലുകളുടെ അലങ്കാരം മാറ്റുന്നതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാതിരിക്കാൻ കഴിയും, ഇല്ലെങ്കിൽ

ഏത് സാഹചര്യങ്ങളാണ്. നമുക്ക് അവ പരിഗണിക്കാം.

ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, സ്മാരക കാലയളവിനായി മാനർ ഹ house സിന്റെ ഇന്റീരിയറിനെക്കുറിച്ച് ഒരു ഡോക്യുമെന്ററി വിവരങ്ങളും ഇല്ല. പിന്നീട് എന്ത് സംഭവിച്ചു?

1845-ൽ ഇ. എ. 14 വർഷം കടന്നു. സഖാരിൻ-യാകുനിൻ തർഖാനിയിൽ വന്ന് (ഇത് 1859 ആണ്) മാനർ ഹ house സിനെ ഇപ്രകാരം വിവരിക്കുന്നു: “യജമാനന്റെ വീട് ... ശൂന്യമായി മാറി, അതായത് ആ സമയത്ത് ആരും അതിൽ താമസിച്ചിരുന്നില്ല, പക്ഷേ

വീട്ടിലെ ക്രമവും ശുചിത്വവും മാതൃകാപരമായിരുന്നു, പതിനെട്ട് വർഷം മുമ്പ് ലെർമോണ്ടോവ് ഈ വീട്ടിൽ താമസിച്ചിരുന്ന അതേ ഫർണിച്ചറുകൾ അതിൽ നിറഞ്ഞിരുന്നു. മാനേജർ സഖാരിൻ-യാകുനിനെ “തർഖാനിയിൽ താമസിക്കുമ്പോൾ ലെർമോണ്ടോവ് എല്ലായ്പ്പോഴും താമസിച്ചിരുന്ന മുറികളിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. അവിടെയും വീട്ടിലും എല്ലാം ഈ രൂപങ്ങളിലെ മിടുക്കനായ വാടകക്കാരന്റെ കാലത്തുണ്ടായിരുന്ന അതേ രൂപത്തിലും ക്രമത്തിലും സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. ഗ്ലാസുള്ള ഒരു പൂട്ടിയിട്ടിരിക്കുന്ന മഹാഗണി കാബിനറ്റിൽ, കവിയുടെ കൈവശമുള്ള പുസ്തകങ്ങൾ പോലും ഒരു അലമാരയിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു ... മരിക്കുന്നു ... എന്റെ മുത്തശ്ശിക്ക് അവകാശം ലഭിച്ചു ... കവിയുടെ മുറികൾ മെസാനൈനിൽ ഉപേക്ഷിക്കാൻ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്തുണ്ടായിരുന്നതും അവൾ കാവൽ നിൽക്കുന്നതുമായ രൂപത്തിൽ അവൾ സ്വയം ജീവിച്ചിരിക്കുമ്പോഴുള്ള മാറ്റങ്ങളിൽ നിന്ന്. 1859-ൽ വിധി എനിക്ക് തർഖാനി സന്ദർശിക്കാൻ അവസരം നൽകിയപ്പോൾ, പഴയ ആഴ്സനേവയുടെ പാരമ്പര്യം പവിത്രമായി നിറവേറ്റി.

ഗോർചാക്കോവ് തർഖാന്റെ മാനേജരായി തുടർന്നു. ഇക്കാലമത്രയും ആരും മാനർ വീട്ടിൽ താമസിച്ചിരുന്നില്ല. 1867-ൽ ഗോർചാക്കോവിന് കീഴിൽ - ഏത് മാസത്തിൽ ഇത് കൃത്യമായി അറിയില്ല - മെസാനൈൻ വീട്ടിൽ നിന്ന് നീക്കംചെയ്\u200cതു. അതേ 1867 ൽ, പ്രശസ്ത ഡോക്ടറും പെൻസ സർക്കിളുകളിലെ പ്രാദേശിക ചരിത്രകാരനുമായ എൻ.വി.പ്രോസിൻ തർഖാനി സന്ദർശിച്ചു. അദ്ദേഹം എഴുതി: “നിങ്ങൾ ... ഒരു ചെറിയ മാനർ വീടിന്റെ മണ്ഡപത്തിലേക്ക് ഓടിക്കുകയാണ് ... എല്ലായിടത്തും കട്ടിയുള്ള ഒരു ഗുണ്ടയുണ്ട്, ഒരു വെൽവെറ്റ് പരവതാനി മുറ്റം മുഴുവൻ മൂടി. ഒരു നിലയുള്ള തടി വീട് ഒരു മെസാനൈനിനൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ മെസാനൈൻ അടുത്തിടെ നീക്കംചെയ്തു, അവിടെത്തന്നെ ഒത്തുചേരുന്നു, യജമാനന്റെ മുറ്റത്ത് ... ലെർമോണ്ടോവ് ഇവിടെ ധാരാളം സമയം ചെലവഴിക്കുകയും അതേ മെസാനൈനിൽ താമസിക്കുകയും ചെയ്തു, അത് ഇപ്പോൾ നീക്കംചെയ്ത് മുറ്റത്ത് സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു ... -കവി അതിൽ താമസിച്ചിരുന്നതുപോലെ ഇന്നത്തെപ്പോലെ ഇന്നുവരെ വീട്ടിൽ നിലനിൽക്കുന്നു. "

എൻ\u200cവി പ്രോസിൻ വേനൽക്കാലത്ത് തർ\u200cഖാനി സന്ദർശിച്ചു, കഞ്ഞി, കാട്ടു ക്വി-കോറിയം വിരിഞ്ഞുനിൽക്കുന്നു, റോസാപ്പൂവും പുൽമേടുകളും അക്രമാസക്തമായി പച്ചയാണെന്ന് വിലയിരുത്തി.

1891 ൽ, കവിയുടെ മരണത്തിന്റെ അമ്പതാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച്, എൻ. വി. പ്രോസിൻ തന്റെ തർഖാൻ സന്ദർശനത്തെക്കുറിച്ച് വീണ്ടും എഴുതുന്നു: “വർഷങ്ങൾക്കുമുമ്പ്, ഞാൻ തർക്കനാഖ് ഗ്രാമത്തിൽ ആയിരുന്നപ്പോൾ, പഴയ സേവകനായ ലെർമോണ്ടോവ് ജീവിച്ചിരിപ്പുണ്ടെന്ന് ഞാൻ കണ്ടെത്തി ... വൃദ്ധൻ അപ്പോഴും ക്ഷീണിതനായിരുന്നു, മാത്രമല്ല, അന്ധനും ... അക്കാലത്ത് തർഖാനിയിൽ ലെർമോണ്ടോവ് താമസിച്ചിരുന്ന വീട്ടിൽ മെസാനൈൻ ഉണ്ടെന്ന് ഞാൻ കണ്ടെത്തി. ... മാനേജരുടെ മര്യാദയ്ക്കും പ്രബുദ്ധമായ ശ്രദ്ധയ്ക്കും നന്ദി

പി എൻ സുരാവ്ലേവ, എനിക്ക് വീട് മുഴുവൻ കാണാൻ കഴിഞ്ഞു. സ്വീകരണമുറിയിൽ നിന്ന് നേരെ, സ്വർണ്ണ നക്ഷത്രങ്ങളുള്ള പുരാതന ഇരുണ്ട നീല വാൾപേപ്പർ കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ് ഞങ്ങൾ ഒരു താഴ്ന്ന ബാൽക്കണിയിൽ നിന്ന് പൂന്തോട്ടത്തിലേക്ക് ഇറങ്ങി. "

മാനർ വീടിന്റെ മറ്റ് മുറികളെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ ഞങ്ങളുടെ പക്കലുണ്ട്. അങ്കിൾ ലെർ-മോണ്ടോവിന്റെ മരുമകൾ, എ. ഐ. സോകോലോവ, അന്ന പെട്രോവ്ന കുസ്നെറ്റ്സോവ പറഞ്ഞു: “മാനർ ഹ house സിന് ഇപ്പോൾ ഒരു മെസാനൈൻ ഉണ്ടായിരുന്നു. അതിന്റെ ചുവരുകൾ ഇളം മഞ്ഞയും മേൽക്കൂര പച്ചയും നിരകൾ വെളുത്തതുമായിരുന്നു ... മെസാനൈൻ പൊളിഞ്ഞുവീഴ്ച കാരണം പൊളിച്ചുമാറ്റി, എന്നാൽ മുമ്പത്തെ അതേ രൂപത്തിൽ അത് പുന ored സ്ഥാപിച്ചു. ... മിഖായേൽ യൂറിയേവിച്ചിന്റെ മുറി മഞ്ഞ വാൾപേപ്പർ കൊണ്ട് മൂടിയിരുന്നു, അതിൽ തീ ഉണ്ടായിരുന്നു; ഫർണിച്ചറുകൾ മഞ്ഞയായിരുന്നു, മഞ്ഞ സിൽക്ക് കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞു. ... സ്വീകരണമുറിയിൽ വെളുത്ത ടൈലുകൾ കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച രണ്ട് സ്റ്റ oves കൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, ഒപ്പം പാർക്കറ്റുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നതിന് തറ മുറിച്ചു; ചുവരുകൾ ബർഗണ്ടി വാൾപേപ്പർ കൊണ്ട് മൂടിയിരുന്നു ... ഹാളിന്റെ മതിലുകൾ ഇളം വാൾപേപ്പറാൽ മൂടിയിരുന്നു, ഗ്ലാസ് പെൻഡന്റുകളുള്ള ഒരു ചാൻഡിലിയർ ഉണ്ടായിരുന്നു. "

വി\u200cഎ കോർ\u200cനിലോവ് - സംവിധായകൻ - തർ\u200cഖാൻ എസ്റ്റേറ്റ് മ്യൂസിയത്തിലേക്കുള്ള ആദ്യ ഗൈഡിൽ എഴുതി: "മാനർ ഹ house സിന്റെ പുന oration സ്ഥാപനം ... 1936 ൽ നടപ്പാക്കി, ഇത് ലെർമോണ്ടോവ് ഗ്രാമത്തിലെ പഴയ സിരകളുടെയും കവിയുടെ പാഠങ്ങളുടെയും സാക്ഷ്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്" ...

...
വൈകി ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ (റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യ ശൈലി, മാനർ ഹ built സ് നിർമ്മിച്ച രീതിയിൽ), ഓരോ മുറിയും അതിന്റേതായ തനതായ വർണ്ണ സ്കീം ഉപയോഗിച്ച് വരച്ചിരുന്നു: ഹാൾ, ചട്ടം പോലെ, വെളിച്ചം, മുൻഭാഗവുമായി സാമ്യമുള്ളതാണ് - മഞ്ഞ, ഫോൺ, ബ്ലാഞ്ച് ടോണുകൾ; ഹോസ്റ്റസ് റൂം (പഠനം - കിടപ്പുമുറി) - പച്ച; സ്വീകരണമുറി മിക്കപ്പോഴും നീലയോ ഇളം നീലയോ ആയിരുന്നു; നിരവധി ലിവിംഗ് റൂമുകൾ ഉണ്ടെങ്കിൽ, അടുത്തത് പിങ്ക്, റാസ്ബെറി, നാരങ്ങ എന്നിവ ആകാം.

എം. യു. ലെർമോണ്ടോവ് എഴുതിയ മൂന്ന് പാഠങ്ങൾ - വാൾപേപ്പർ. ആദ്യത്തേതിൽ, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സമ്പന്നമായ പ്രവിശ്യാ ഭൂവുടമയായ പലിറ്റ്\u200cസിൻറെ വീട്ടിൽ ഇത് "മൾട്ടി-കളർ വാൾപേപ്പർ" ആണ്; രണ്ടാമത്തേതിൽ - ഇത് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് ഡാൻഡി ഓഫീസറുടെ മുറിയിൽ "ഇളം നീല ഫ്രഞ്ച് വാൾപേപ്പർ" ആണ്, മൂന്നാമത്തേത് - "പഴയ വാൾപേപ്പർ" തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സാഷ്കയുടെ വീട്ടിൽ, കവിതയിലെ നായകൻ, മധ്യവർഗത്തിലെ ഒരു പെൺകുട്ടി.

മേൽപ്പറഞ്ഞവയിൽ നിന്ന് എന്ത് നിഗമനത്തിലെത്താൻ കഴിയും?

ആദ്യം: ടൈപ്പോളജി അടിസ്ഥാനമാക്കി, ഒരു മാനർ ഹ house സ് പെയിന്റ് ചെയ്യാം (എണ്ണ അല്ലെങ്കിൽ പശ, മോണോക്രോം അല്ലെങ്കിൽ സ്റ്റെൻസിൽ); ഫാക്ടറി നിർമ്മിത പേപ്പർ വാൾപേപ്പർ (മോണോക്രോം, അലങ്കരിച്ച) എന്നിവ ഉണ്ടാകാം. ഈ ഫിനിഷുകളിലേതെങ്കിലും യുഗത്തിന് അനുയോജ്യമാകും.

രണ്ടാമതായി, വാൾപേപ്പറിനുള്ള തെളിവുകൾ ഞങ്ങളുടെ പക്കലുണ്ട്. മറ്റ് തരത്തിലുള്ള ഫിനിഷുകൾക്ക് അനുകൂലമായവ ഞങ്ങളുടെ പക്കലില്ല. ഈ വിവരം തീർച്ചയായും സ്മാരക കാലഘട്ടത്തിനുള്ള ഒരു രേഖയല്ല, പക്ഷേ അവ അവഗണിക്കാൻ ഞങ്ങൾക്ക് അവകാശമില്ല, കാരണം മാനർ ഹ house സിന്റെ അലങ്കാരം, വാസ്തുവിദ്യ, അലങ്കാരം എന്നിവയെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾക്ക് വളരെ കുറച്ച് വിവരങ്ങൾ മാത്രമേ ഉള്ളൂ, ഏതെങ്കിലും ചെറിയ ധാന്യം പോലും ലെർമോണ്ടോവിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലേക്ക് ഞങ്ങളെ കുറച്ചുകൂടി അടുപ്പിക്കുന്നു, ജോലിയിൽ ശ്രദ്ധിക്കുകയും സംഭരിക്കുകയും ഉപയോഗിക്കുകയും വേണം.

മെറ്റീരിയലുകൾ:
1. ഡി ബ്ലാഗോവോ. മുത്തശ്ശിയുടെ കഥകൾ. അവളുടെ പേരക്കുട്ടി റെക്കോർഡുചെയ്ത് ശേഖരിച്ച അഞ്ച് തലമുറകളുടെ ഓർമ്മകളിൽ നിന്ന്. എൽ., സയൻസ്, 1989
2. ടി.എം. സോകോലോവ, കെ.ആർ. ഓർലോവ. സമകാലികരുടെ കണ്ണിലൂടെ. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ മൂന്നാമത്തെ റഷ്യൻ റെസിഡൻഷ്യൽ ഇന്റീരിയർ. എൽ., ആർ\u200cഎസ്\u200cഎഫ്\u200cഎസ്ആറിന്റെ ആർട്ടിസ്റ്റ്. 1982
3.എസ്.ടി. അക്സകോവ്. കേണൽ. op. 4 വാല്യങ്ങളിൽ. എം., 1955, വാല്യം 1
4. എൻ.വി. ഗോഗോൾ. കേണൽ. op. 4 വാല്യങ്ങളിൽ, എം., പ്രാവ്ദ, 1952. വോളിയം 3
5. ഉൽപ്പാദനത്തിന്റെയും വ്യാപാരത്തിന്റെയും ജേണൽ. എസ്പിബി. നമ്പർ 6, 1829
6. എ. കിസെലെവ് വാൾപേപ്പറുകൾ 18 മുതൽ 19 വരെ നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ. - യു\u200cഎസ്\u200cഎസ്ആറിന്റെ അലങ്കാര കല, 1979, നമ്പർ 4
7. എം.എൻ. സാഗോസ്കിൻ. പ്രിയങ്കരങ്ങൾ. എം., പ്രാവ്ദ, 1988
8. ഐ.എസ്. തുർഗെനെവ്. പി\u200cഎസ്\u200cഎസ്, ടി. 9. എം. - എൽ., 1965
9. എൻ\u200cസൈക്ലോപീഡിയ ഓഫ് റഷ്യൻ നഗര ഗ്രാമീണ ഭൂവുടമ-ആർക്കിടെക്റ്റ് സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ്, ഭാഗം 1
10. I. N. സഖാരിൻ-യാകുനിൻ. ചെമ്പറിലെ ബെലിൻസ്കിയും ലെർമോണ്ടോവും. (എന്റെ കുറിപ്പുകളിൽ നിന്നും ഓർമ്മകളിൽ നിന്നും). - ചരിത്ര ബുള്ളറ്റിൻ. 1898, പുസ്തകം. 3
11. മ്യൂസിയം ആർക്കൈവ്. തർക്കന്റെ ചരിത്രത്തിനുള്ള വസ്തുക്കൾ; op. 1, യൂണിറ്റ്. xp. 75
12.പി.എ. വിസ്കോവറ്റോവ്. മിഖായേൽ യുർജെവിച്ച് ലെർമോണ്ടോവ്. ജീവിതവും സൃഷ്ടിയും. എം., സോവ്രെമെനിക്, 1987
13. വി. കോർണിലോവ്. എം.യുവിന്റെ മ്യൂസിയം-എസ്റ്റേറ്റ് ലെർമോണ്ടോവ്. ഗോസ്ലിറ്റെമുസിയം, 1948
14. എം.യു. ലെർമോണ്ടോവ് സോബ്ര. op. 4 വാല്യങ്ങളിൽ. എം., ഫിക്ഷൻ, 1976, വാല്യം 1,

ഇന്ന്, മിക്ക ആളുകളും സുഖകരവും പ്രവർത്തനപരവുമായ ഒരു വീടിനെയാണ് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നത്. എന്നിരുന്നാലും, പഴയ ക്ലാസിക്കുകളുടെ അപൂർവ ക o ൺസീയർമാരുണ്ട്, പഴയ കാലത്തെ മികച്ച പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ അവരുടെ വീട് അലങ്കരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. സാധാരണഗതിയിൽ, ഈ വിഭാഗത്തിൽ ഒന്നിൽ കൂടുതൽ റിയൽ എസ്റ്റേറ്റ് ഉള്ള സമ്പന്നരും, കളക്ടർമാരും പുരാതന ഡീലർമാരും ഉൾപ്പെടുന്നു, അവർ ഒരു വശത്ത് പരീക്ഷണത്തിനായി ദാഹിക്കുന്നു, മറുവശത്ത് പാരമ്പര്യങ്ങളോട് വിശ്വസ്തരായി തുടരുന്നു.

ഇന്ന്, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അന്തർഭാഗം, പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ഭവനങ്ങളിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തി, വാസ്തുവിദ്യയുടെ ചരിത്രവും റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ ജീവിതവും വിവരിക്കുന്ന പേജുകളിൽ ഏറ്റവും വെളിപ്പെടുത്തുന്ന ഒന്നാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, പ്രസിദ്ധമായ പാവ്\u200cലോവ്സ്ക് കൊട്ടാരത്തിൽ 19-ഉം 20-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ റെസിഡൻഷ്യൽ ഇന്റീരിയറിനായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു മുഴുവൻ എക്സിബിഷനുമുണ്ട്, ഇത് ഒരു ടൈം മെഷീൻ പോലെ മറ്റൊരു നൂറ്റാണ്ടിലേക്ക് സഞ്ചരിക്കാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഇന്റീരിയറിന്റെ സവിശേഷതകൾ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ വിവിധ ദശകങ്ങളിൽ ഉണ്ടായിരുന്നതായി നിർണ്ണയിക്കാൻ ശ്രമിക്കാം.

അതിനാൽ, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, റഷ്യൻ പ്രഭുക്കന്മാർ മിക്കപ്പോഴും രാജ്യ എസ്റ്റേറ്റുകളിലോ നഗരത്തിനുള്ളിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന മാളികകളിലോ ആയിരുന്നു. ഉടമസ്ഥരോടൊപ്പം, ഒരു ദാസൻ വീട്ടിൽ താമസിച്ചു, അത് പദവി പ്രകാരം തരംതിരിച്ചു. മാന്യന്മാർ താമസിച്ചിരുന്ന വീടുകൾ സാധാരണയായി മൂന്ന് നിലകളായിരുന്നു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ഇന്റീരിയറിലെ ഒന്നാം നിലയിലെ മുറികളാണ് സേവകർ, യൂട്ടിലിറ്റി റൂമുകൾ, ഒരു അടുക്കള, യൂട്ടിലിറ്റി റൂമുകൾ എന്നിവയുടെ ക്രമത്തിൽ നൽകിയിരുന്നത്.

രണ്ടാം നിലയിൽ അതിഥി മാളികകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, അവ പലപ്പോഴും സമീപത്തെ സ്വീകരണമുറികളും ഹാളുകളും ഒരു ഡൈനിംഗ് റൂമും ആയിരുന്നു. എന്നാൽ മൂന്നാം നിലയിൽ, യജമാനന്മാരുടെ മാളികകളിൽ ഭൂരിഭാഗവും സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു.

നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ഇന്റീരിയർ പ്രധാനമായും പ്രതിനിധീകരിച്ചത് ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെയും സാമ്രാജ്യത്തിന്റെയും ശൈലികളാണ്. മിക്ക മുറികളും പരസ്പരം യോജിപ്പിച്ച് ഒരേ ശൈലിയിലുള്ള ഫർണിച്ചറുകൾ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരുന്നു, മിക്കപ്പോഴും ഫാബ്രിക് ട്രിം ഉപയോഗിച്ച് മഹാഗണി കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ചതും ഗിൽഡഡ്, പിച്ചള അല്ലെങ്കിൽ വെങ്കല മൂലകങ്ങൾ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരുന്നു. വീടുകളിലെ ചുവരുകൾ പലപ്പോഴും പച്ച, നീല അല്ലെങ്കിൽ ധൂമ്രനൂൽ, അല്ലെങ്കിൽ വരയുള്ള പേപ്പർ വാൾപേപ്പർ കൊണ്ട് മൂടിയിരുന്നു.

ഏതെങ്കിലും റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടത്തിലെ ഒരു നിർബന്ധിത മുറി ഉടമയുടെ ഓഫീസായിരുന്നു, അവരുടെ ഫർണിച്ചറുകൾ പലപ്പോഴും പോപ്ലർ അല്ലെങ്കിൽ ബിർച്ച് ഉപയോഗിച്ചാണ് നിർമ്മിച്ചിരുന്നത്. വരയുള്ള വാൾപേപ്പർ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചതും കനത്തതും വലുതുമായ ഗിൽഡഡ് ഫ്രെയിമുകളിൽ പോർട്രെയ്റ്റുകൾ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചതുമായ പോർട്രെയിറ്റ് റൂമുകളും ഒരു പ്രധാന സ്ഥലമായിരുന്നു.

കിടപ്പുമുറി സാധാരണയായി രണ്ട് സോണുകളായി വിഭജിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു: ഒരു കിടപ്പുമുറി, ഒരു ബ do ഡോയർ, പ്രത്യേകിച്ച് യുവതികളുടെ മുറികൾക്കായി. സമ്പന്നമായ വീടുകളിൽ, കിടപ്പുമുറിക്ക് അടുത്തുള്ള മുറിയിലായിരുന്നു ബ do ഡോയർ. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ഇന്റീരിയറിലെ ബ do ഡോയർ ഒരു ടോയ്\u200cലറ്റ് റൂമിന്റെ പ്രവർത്തനം മാത്രമല്ല, ഹോസ്റ്റസിന്റെ ഒരു സ്വകാര്യ ഇടവും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അവിടെ അവൾക്ക് വായിക്കാനോ എംബ്രോയിഡർ ചെയ്യാനോ അവളുടെ ചിന്തകളുമായി തനിച്ചായിരിക്കാനോ കഴിയും.

40-60 കളിലെ പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ഇന്റീരിയർ റൊമാന്റിസിസം, നവ-ഗോതിക്, കപട-റഷ്യൻ ശൈലി എന്നിവയുടെ സ്വാധീനത്തിൽ വീണു. വീടുകളിലെ ജനാലകൾ കനത്ത വസ്ത്രങ്ങൾ കൊണ്ട് മൂടാൻ തുടങ്ങി. മേശപ്പുറത്ത് മേശപ്പുറത്ത് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഗോതിക്കിന്റെ ചൈതന്യം ചില സമയങ്ങളിൽ ഫാഷനിൽ പ്രകടമായിരുന്നു. നിക്കോളാസ് രണ്ടാമന്റെ ഭരണകാലത്ത് ഫ്രഞ്ച് ശൈലിയിൽ ഒരു ഫാഷൻ അവതരിപ്പിച്ചു. മഹോഗാനി ഫർണിച്ചറുകൾ റോസ്\u200cവുഡിന് വഴിയൊരുക്കി, അലങ്കാരവസ്തുക്കളായ പോർസലൈൻ വാസുകളും പ്രതിമകളും ഇന്റീരിയറിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്, പ്രത്യേകിച്ച് പുരുഷന്മാരുടെ കിടപ്പുമുറികളിൽ, ഓറിയന്റൽ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ പ്രതിഫലിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഉദാഹരണത്തിന്, അലങ്കാരമായി ആയുധങ്ങൾ ചുമരുകളിൽ തൂക്കിയിട്ടിട്ടുണ്ട്, ഹുക്കകളും മറ്റ് പുകവലി ഉപകരണങ്ങളും മുറികളിൽ ഉണ്ടായിരിക്കാം, ഉടമകൾ പലപ്പോഴും ഓറിയന്റൽ ഉദ്ദേശ്യത്തോടെ വസ്ത്രങ്ങൾ ധരിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. എന്നാൽ ലിവിംഗ് റൂമുകളിലും സ്ത്രീകളുടെ കിടപ്പുമുറികളിലും വരുമ്പോൾ രണ്ടാമത്തെ റോക്കോകോയുടെ ശൈലി പ്രബലമായി തുടർന്നു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ ഇന്റീരിയർ ഈ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കവും മധ്യവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ അല്പം മങ്ങാൻ തുടങ്ങുന്നു. പല ബൂർഷ്വാ കുടുംബങ്ങളും നശിപ്പിക്കപ്പെടാത്തതും സാമ്പത്തിക സ്ഥിതിയിൽ തങ്ങളെത്തന്നെ കണ്ടെത്തിയതുമാണ് ഇതിന് കാരണം. അതേസമയം, ടുള്ളെ, മെഷീൻ ലേസ് ടേബിൾ\u200cക്ലോത്ത് എന്നിവ ഇന്റീരിയറിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്ന ശാസ്ത്ര-സാങ്കേതിക പുരോഗതി നിശ്ചലമായിരുന്നില്ല.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വീടുകൾക്കുപകരം, അപ്പാർട്ടുമെന്റുകൾ കൂടുതൽ പ്രചാരത്തിലായി, ഇത് പല വാസ്തുവിദ്യാ ശൈലികളുടെയും തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെ സമന്വയിപ്പിച്ചു. എസ്റ്റേറ്റുകളുടെ സ്ഥലം കണ്ട്രി ഡച്ചകളാണ് എടുത്തത്, അതിന്റെ ഇന്റീരിയറുകൾ പലപ്പോഴും കപട-റഷ്യൻ ശൈലിയിൽ അലങ്കരിച്ചിരുന്നു, അതിൽ കൊത്തിയെടുത്ത മേൽത്തട്ട് ഉള്ള ബീമുകളും ഡൈനിംഗ് റൂമിലെ മാറ്റാനാവാത്ത സൈഡ്\u200cബോർഡും ഉൾപ്പെട്ടിരുന്നു.

വർഷാവസാനം, ആർട്ട് ന ve വ് ശൈലി അതിന്റേതായ രീതിയിൽ വന്നു, എല്ലാ ഇന്റീരിയർ ഇനങ്ങളിലും ഒഴിവാക്കാതെ മിനുസമാർന്ന വളഞ്ഞ വരകൾ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ഇന്റീരിയർ, വ്യത്യസ്ത ശൈലികളുടെ സമൃദ്ധിയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, ഒരുപക്ഷേ, മറ്റ് നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ ഒന്നാം സ്ഥാനത്തെത്തിയേക്കാം, കാരണം ചരിത്രവാദത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ ക്ലാസിക്കലിസം, റോക്കോകോ, ഗോതിക് തുടങ്ങിയ പ്രവണതകൾ അതിൽ പ്രതിഫലിച്ചു, ശൈലികളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ ഉയർന്നുവന്നു, അവസാനം അത് അതിന്റെ അവകാശങ്ങളിൽ പ്രവേശിച്ചു അതുല്യമായ ആധുനിക.

ഡ്യൂട്ടിയിലുള്ള ഒരു വാലറ്റ് അത്തരമൊരു മുറിയിൽ ആകാം. ജാക്കോബ് ശൈലിയിലാണ് പിച്ചള ഓവർലേകളുള്ള മഹോഗണി ഫർണിച്ചറുകൾ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്.

ഇതിനുള്ള സാമ്പിൾ ഛായാചിത്രം (1805-1810 സെ) ഗ്രുസിനോയിലെ ക Count ണ്ട് എ. എ. അരച്ചീവിന്റെ എസ്റ്റേറ്റിലെ അനുബന്ധ മുറി. നിർഭാഗ്യവശാൽ, മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ എസ്റ്റേറ്റ് തന്നെ പൂർണ്ണമായും നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. പോർട്രെയിറ്റ് റൂം ആദ്യകാല റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യ ശൈലിയിൽ അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു, ചുവരുകൾ വരയുള്ള വാൾപേപ്പർ ഉപയോഗിച്ച് വരച്ചിട്ടുണ്ട്.

മന്ത്രിസഭ (1810s) ഒരു കുലീന എസ്റ്റേറ്റിന്റെ നിർബന്ധിത ആട്രിബ്യൂട്ടായിരുന്നു. എക്\u200cസ്\u200cപോഷനിൽ അവതരിപ്പിച്ച ഇന്റീരിയറിൽ, ഫർണിച്ചർ സെറ്റ് കരേലിയൻ ബിർച്ച് ഉപയോഗിച്ചാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, ഡെസ്\u200cകും കസേരയും പോപ്ലർ മരം കൊണ്ടാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. വാൾ പെയിന്റിംഗ് പേപ്പർ വാൾപേപ്പറിനെ അനുകരിക്കുന്നു.

ഡൈനിംഗ് റൂം (1810-1820s) - സാമ്രാജ്യ ശൈലിയിലും നിർമ്മിച്ചത്.

കിടപ്പുമുറി (1820 കൾ) പ്രവർത്തനക്ഷമമായി സോണുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: കിടപ്പുമുറിയും ബ do ഡോയറും. മൂലയിൽ ഒരു ഐക്കൺ കേസ് ഉണ്ട്. കിടക്ക ഒരു സ്ക്രീൻ കൊണ്ട് മൂടിയിരിക്കുന്നു. ബ do\u200c ഡോയിറിൽ\u200c, ഹോസ്റ്റസിന് അവളുടെ ബിസിനസ്സിനെക്കുറിച്ച് അറിയാൻ\u200c കഴിയും - സൂചി വർ\u200cക്ക് ചെയ്യുക, കത്തിടപാടുകൾ\u200c തുടരുക.

ബ do ഡോയർ (1820 കൾ) കിടപ്പുമുറിക്ക് അടുത്തായിരുന്നു. വ്യവസ്ഥകൾ അനുവദിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അത് ഒരു പ്രത്യേക മുറി ആയിരുന്നു, അതിൽ വീടിന്റെ യജമാനത്തി അവളുടെ ബിസിനസ്സിനെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു.

പ്രോട്ടോടൈപ്പ് ലിവിംഗ് റൂം (1830 കൾ) എൻ. പോഡ്\u200cക്ലിയുഷ്നികോവിന്റെ ഒരു പെയിന്റിംഗിൽ നിന്ന് എ.എസ്. പുഷ്കിന്റെ സുഹൃത്തായ പി.വി.നാഷ്ചെക്കിന്റെ സ്വീകരണമുറിയായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു.

പുഷ്കിന്റെ "യൂജിൻ വൺജിൻ" അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് ഒരു യുവാവിന്റെ മന്ത്രിസഭ (1830 കൾ) സൃഷ്ടിച്ചത് (ഈ നോവലിൽ നിന്ന് ലാറിൻസിന്റെ വീടിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പായി മാറിയ ട്രൈഗോർസ്\u200cകോയ് എസ്റ്റേറ്റുമായി ഇത് താരതമ്യം ചെയ്യുന്നത് രസകരമാണ്). സൗകര്യത്തിനും സുഖസൗകര്യത്തിനുമുള്ള ആഗ്രഹം ഇവിടെ കാണാം, അലങ്കാര തുണിത്തരങ്ങൾ സജീവമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. സാമ്രാജ്യ ശൈലിയിൽ അന്തർലീനമായ ലാക്കോണിസിസം ക്രമേണ അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു.

ഇന്റീരിയറുകൾ 1840-1860 കൾ

XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 40 - 60 കളിൽ - റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ ആധിപത്യത്തിന്റെ സമയം. ഈ സമയത്ത്, ചരിത്രവാദം ജനപ്രിയമായിരുന്നു: കപട-ഗോതിക്, രണ്ടാമത്തെ റോക്കോകോ, നവ-ഗ്രീക്ക്, മൂറിഷ്, പിന്നീട് കപട-റഷ്യൻ ശൈലികൾ. പൊതുവേ, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം വരെ ചരിത്രവാദം നിലനിന്നിരുന്നു. ഈ കാലത്തെ ഇന്റീരിയറുകൾ ആഡംബരത്തിനായുള്ള ആഗ്രഹമാണ്. മുറികളിൽ ധാരാളം ഫർണിച്ചറുകൾ, ആഭരണങ്ങൾ, നിക്ക്നാക്ക് എന്നിവയുണ്ട്. ഫർണിച്ചർ പ്രധാനമായും വാൽനട്ട്, റോസ് വുഡ്, സാചാർഡൻ മരം എന്നിവകൊണ്ടാണ് നിർമ്മിച്ചത്. വിൻഡോസും വാതിലുകളും കനത്ത ഡ്രെപ്പറികളാൽ മൂടപ്പെട്ടു, മേശകൾ മേശപ്പുറത്ത് പൊതിഞ്ഞു. ഓറിയന്റൽ പരവതാനികൾ നിലകളിൽ സ്ഥാപിച്ചു.

ഈ സമയത്ത്, ഡബ്ല്യു. സ്കോട്ടിന്റെ നൈറ്റ്ലി നോവലുകൾ ജനപ്രിയമായി. പല കാര്യങ്ങളിലും, അവരുടെ സ്വാധീനത്തിൽ, ഗോതിക് ശൈലിയിലുള്ള എസ്റ്റേറ്റുകളും ഡാച്ചകളും നിർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു (അവയിലൊന്നിനെക്കുറിച്ച് ഞാൻ ഇതിനകം എഴുതിയിട്ടുണ്ട് - മാർഫിനോ). വീടുകളിൽ ഗോതിക് ഓഫീസുകളും സ്വീകരണമുറികളും ഉണ്ടായിരുന്നു. ജാലകങ്ങൾ, സ്\u200cക്രീനുകൾ, സ്\u200cക്രീനുകൾ, മുറികളുടെ അലങ്കാരത്തിന്റെ അലങ്കാര ഘടകങ്ങളിൽ സ്റ്റെയിൻ ഗ്ലാസ് വിൻഡോകളിൽ ഗോതിക് പ്രകടിപ്പിച്ചു. അലങ്കാരത്തിനായി വെങ്കലം സജീവമായി ഉപയോഗിച്ചു.

40 കളുടെ അവസാനം - 50 കളുടെ ആരംഭം പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ "രണ്ടാമത്തെ റോക്കോകോ" യുടെ ആവിർഭാവം അടയാളപ്പെടുത്തി, അല്ലാത്തപക്ഷം "എ ലാ പോംപഡോർ" എന്നും അറിയപ്പെടുന്നു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിലെ ഫ്രഞ്ച് കലയുടെ അനുകരണത്തിലാണ് ഇത് പ്രകടിപ്പിച്ചത്. നിരവധി എസ്റ്റേറ്റുകൾ റോക്കോകോ ശൈലിയിലാണ് നിർമ്മിച്ചത് (ഉദാഹരണത്തിന്, മോസ്കോയ്ക്ക് സമീപം ഇപ്പോൾ മരിക്കുന്ന നിക്കോളോ-പ്രോസൊറോവോ). ലൂയി പതിനാലാമന്റെ ശൈലിയിലാണ് ഫർണിച്ചറുകൾ നിർമ്മിച്ചത്: വെങ്കല അലങ്കാരങ്ങളുള്ള റോസ്വുഡ് സെറ്റുകൾ, പൂച്ചെണ്ടുകളുടെ രൂപത്തിൽ വരച്ച പോർസലൈൻ ഉൾപ്പെടുത്തലുകൾ, മനോഹരമായ രംഗങ്ങൾ. മൊത്തത്തിൽ, മുറി വിലയേറിയ ഒരു പെട്ടി പോലെ കാണപ്പെട്ടു. സ്ത്രീ പകുതിയുടെ പരിസരത്ത് ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും സത്യമായിരുന്നു. പുരുഷ ഭാഗത്തെ മുറികൾ കൂടുതൽ ലക്കോണിക് ആയിരുന്നു, മാത്രമല്ല കൃപയില്ലാതെയുമായിരുന്നു. അവ പലപ്പോഴും "ഓറിയന്റൽ", "മൂറിഷ്" ശൈലിയിൽ അലങ്കരിച്ചിരുന്നു. ഓട്ടോമൻ സോഫകൾ ഫാഷനിലേക്ക് വന്നു, ചുവരുകൾ ആയുധങ്ങളാൽ അലങ്കരിച്ചിരുന്നു, പേർഷ്യൻ അല്ലെങ്കിൽ ടർക്കിഷ് പരവതാനികൾ നിലകളിൽ കിടന്നു. ഹുക്കകളും പുകവലിക്കാരും മുറിയിൽ ഉണ്ടായിരിക്കാം. വീടിന്റെ ഉടമ ഡ്രസ്സിംഗ് ഗൗൺ ധരിച്ചു.

മുകളിലുള്ളതിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണം ലിവിംഗ് റൂം (1840 കൾ). ഇതിലെ ഫർണിച്ചറുകൾ വാൽനട്ട് ഉപയോഗിച്ചാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, അലങ്കാര ഫിനിഷിൽ ഗോതിക് ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ കണ്ടെത്താൻ കഴിയും.

അടുത്ത മുറി മഞ്ഞ സ്വീകരണമുറി (1840 കൾ). ആർക്കിടെക്റ്റ് എ. ബ്രുള്ളോവിന്റെ ഡ്രോയിംഗുകൾ പ്രകാരം സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലെ വിന്റർ പാലസിലെ സ്വീകരണമുറികളിലൊന്നിലാണ് ഇത് അവതരിപ്പിച്ചത്.

ഒരു പെൺകുട്ടിയെ വസ്ത്രം ധരിക്കുന്നു (1840-1850 സെ) "വാൽനട്ട് റോക്കോകോ" രീതിയിൽ നിർമ്മിച്ചു. അത്തരമൊരു മുറി തലസ്ഥാനത്തെ മാളികയിലും ഒരു പ്രവിശ്യാ എസ്റ്റേറ്റിലും ആകാം.

IN കാബിനറ്റ്-ബ do ഡോയർ (1850 കൾ) രണ്ടാമത്തെ റോക്കോകോ ശൈലിയിൽ, വിലയേറിയ ഫർണിച്ചർ എ ലാ പോംപഡോർ, റോസ് വുഡ് ഉപയോഗിച്ച് പൂശിയത്, ഗിൽഡഡ് വെങ്കലം, ചായം പൂശിയ പോർസലൈൻ ഉൾപ്പെടുത്തലുകൾ എന്നിവ അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ കിടപ്പുമുറി (1850-1860 കൾ) അതിന്റെ തേജസ്സോടെ അടിക്കുന്നു, ഇത് "രണ്ടാമത്തെ റോക്കോകോ" യുടെ ഒരു ഉദാഹരണം കൂടിയാണ്.

ഇന്റീരിയറുകൾ 1870-1900 സെ

കുലീനവും ബൂർഷ്വാ ഇന്റീരിയറും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസങ്ങൾ സുഗമമാക്കുന്നതാണ് ഈ കാലഘട്ടത്തിന്റെ സവിശേഷത. പല പഴയ കുലീന കുടുംബങ്ങളും ക്രമേണ ദരിദ്രരായി, വ്യവസായികൾ, ധനകാര്യ സ്ഥാപകർ, മാനസിക അധ്വാനമുള്ള ആളുകൾ എന്നിവരെ സ്വാധീനിച്ചു. ഈ കാലയളവിലെ ഇന്റീരിയർ ഡെക്കറേഷൻ ഉടമയുടെ സാമ്പത്തിക കഴിവുകളും അഭിരുചിയും അനുസരിച്ച് നിർണ്ണയിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. സാങ്കേതിക പുരോഗതിയും വ്യാവസായിക വികസനവും പുതിയ വസ്തുക്കളുടെ ആവിർഭാവത്തിന് കാരണമായി. അതിനാൽ, മെഷീൻ ലേസ് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, വിൻഡോകൾ ട്യൂലെ കർട്ടനുകൾ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ സമയത്ത്, പുതിയ ആകൃതികളുടെ സോഫകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു: വൃത്താകൃതിയിലുള്ള, ഇരട്ട-വശങ്ങളുള്ള, വാട്ട്നോട്ടുകൾ, അലമാരകൾ, ജാർഡിനിയറുകൾ മുതലായവ. അപ്\u200cഹോൾസ്റ്റേർഡ് ഫർണിച്ചറുകൾ ദൃശ്യമാകുന്നു.

1870 കളിൽ, പാരീസിൽ നടന്ന 1867 ലെ ലോക എക്സിബിഷന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ, ലൂയി പതിനാറാമന്റെ രീതി ഫാഷനിലേക്ക് വന്നു. ലൂയി പതിനാലാമന്റെ കീഴിൽ ജോലി ചെയ്തിരുന്ന A.Sh.Boul ന്റെ പേരിലുള്ള ബ ou ൾ ശൈലി ഒരു പുനർജന്മം അനുഭവിക്കുന്നു - ഫർണിച്ചറുകൾ ആമ, മുത്തിന്റെ അമ്മ, വെങ്കലം എന്നിവയാൽ അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ മുറികൾ റഷ്യൻ, യൂറോപ്യൻ ഫാക്ടറികളിൽ നിന്നുള്ള പോർസലൈൻ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. ചുവരുകൾ വാൽനട്ട് ഫ്രെയിമുകളിൽ നിരവധി ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരുന്നു.

ഒരു പ്രധാന കെട്ടിടത്തിലെ ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റാണ് പ്രധാന വാസസ്ഥലം. സ്റ്റൈലുകളുടെ ഒരു മിശ്രിതം, സാധാരണ നിറങ്ങൾ, ടെക്സ്ചറുകൾ മുതലായവയിൽ മാത്രം പൊരുത്തപ്പെടാത്ത കാര്യങ്ങളുടെ സംയോജനമാണ് ഇതിന്റെ രൂപകൽപ്പനയെ പലപ്പോഴും വിശേഷിപ്പിച്ചത്. പൊതുവേ, ഈ കാലത്തെ ഇന്റീരിയർ (അതുപോലെ വാസ്തുവിദ്യയും പൊതുവെ) പ്രകൃതിയുമായിരുന്നു. മുറികൾ ചിലപ്പോൾ ഒരു എക്സിബിഷൻ ഹാൾ പോലെയായിരുന്നു.

കപട-റഷ്യൻ രീതി ഫാഷനിലേക്ക് വരുന്നു. "സോഡ്ചി" എന്ന വാസ്തുവിദ്യാ മാസികയാണ് പല കാര്യങ്ങളിലും ഇത് സുഗമമാക്കിയത്. രാജ്യത്തിന്റെ കോട്ടേജുകൾ പലപ്പോഴും ഈ ശൈലിയിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് (ഉദാഹരണത്തിന്, മോസ്കോയ്ക്ക് സമീപമുള്ള അബ്രാംട്സെവോ). കുടുംബം ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ താമസിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ, ഒരു മുറി, സാധാരണയായി ഒരു ഡൈനിംഗ് റൂം, കപട-റഷ്യൻ രീതിയിൽ അലങ്കരിക്കാം. ചുവരുകളും സീലിംഗും കൊത്തുപണികളാൽ പൊതിഞ്ഞ ബീച്ച് അല്ലെങ്കിൽ ഓക്ക് പാനലുകൾ കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞു. ഡൈനിംഗ് റൂമിൽ പലപ്പോഴും ഒരു വലിയ സൈഡ്\u200cബോർഡ് ഉണ്ടായിരുന്നു. അലങ്കാര രൂപകൽപ്പന കർഷകരുടെ എംബ്രോയിഡറിയുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചു.

1890 കളുടെ അവസാനത്തിൽ, ആർട്ട് ന ve വ് ശൈലി (ഫ്രഞ്ച് മോഡേൺ - മോഡേൺ മുതൽ) രൂപീകരിച്ചു, ഇത് അനുകരണം, നേർരേഖകൾ, കോണുകൾ എന്നിവ നിരസിക്കുന്നതിൽ പ്രകടിപ്പിച്ചു. ആധുനികമാണ് മിനുസമാർന്ന വളഞ്ഞ പ്രകൃതിദത്ത ലൈനുകൾ, പുതിയ സാങ്കേതികവിദ്യകൾ. സ്റ്റൈലിന്റെ ഐക്യവും ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ഇനങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതും ആർട്ട് നോവ്യൂ ഇന്റീരിയറിനെ വ്യത്യസ്തമാക്കുന്നു.

റാസ്ബെറി സ്വീകരണമുറി (1860-1870 കളിൽ) ലൂയി പതിനാറാമൻ ശൈലിയുടെ ആ le ംബരവും ആ ury ംബരവും, സ and കര്യത്തിനും സുഖസൗകര്യങ്ങൾക്കുമുള്ള ആഗ്രഹവുമായി സംയോജിക്കുന്നു.

മന്ത്രിസഭ (1880 സെ) എക്ലക്റ്റിക് ആണ്. വ്യത്യസ്\u200cതവും പലപ്പോഴും പൊരുത്തപ്പെടാത്തതുമായ ഇനങ്ങൾ ഇവിടെ ശേഖരിക്കുന്നു. സമാനമായ ഒരു ഇന്റീരിയർ ഒരു പ്രശസ്ത അഭിഭാഷകന്റെയോ ഫിനാൻസിയറുടെയോ വീട്ടിൽ ആകാം.

ഡൈനിംഗ് റൂം (1880-1890s) റഷ്യൻ രീതിയിൽ നിർമ്മിച്ചത്.

മേപ്പിൾ സ്വീകരണമുറി (1900 കൾ) ആർട്ട് ന ve വ് ശൈലിയുടെ മികച്ച ഉദാഹരണമാണ്.

അങ്ങനെ, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ട് മുഴുവൻ നമ്മുടെ കൺമുന്നിൽ കടന്നുപോയി: നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ പുരാതന സംസ്കാരത്തെ അനുകരിച്ചുകൊണ്ട് സാമ്രാജ്യശൈലിയിൽ നിന്ന്, നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിലെ ചരിത്രവാദ ശൈലികളോടുള്ള താൽപ്പര്യത്തിലൂടെ, നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ തിരഞ്ഞെടുപ്പും 19, 20 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ മറ്റെന്തിനെക്കാളും അതുല്യവുമാണ്.

© മരിയ അനാഷിന

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ ഗ്രാഫിക്സിലെ ഇന്റീരിയർ - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഫോട്ടോഗ്രാഫി കണ്ടുപിടിച്ചപ്പോൾ, ഡോക്യുമെന്ററി കൃത്യതയോടെ യാഥാർത്ഥ്യം പകർത്താൻ സാധിച്ചു. ആളുകൾ സന്തോഷത്തോടെ ഫോട്ടോയെടുക്കാൻ തുടങ്ങി, താമസിയാതെ വാട്ടർ കളർ പോർട്രെയ്റ്റിന് ആവശ്യക്കാർ ഇല്ലാതായി, അതിന്റെ സ്ഥാനം ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പോർട്രെയ്റ്റ് ഉറപ്പിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, പുരോഗതി ഒരു തരത്തിലും ഇന്റീരിയർ വിഭാഗത്തെ ബാധിച്ചില്ല: ഇന്റീരിയറുകൾ മുമ്പത്തെ അതേ വോള്യത്തിൽ വരച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു, കൊട്ടാരങ്ങളുടെയും എസ്റ്റേറ്റുകളുടെയും കാഴ്ചകളുള്ള വാട്ടർ കളർ ആൽബങ്ങളുടെ ആവശ്യം ഇപ്പോഴും ഉയർന്നതാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഡിജിറ്റൽ ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ കാലഘട്ടത്തിലും ഇമേജ് പ്രോസസ്സിംഗിന്റെ അനന്തമായ സാധ്യതകളിലും പോലും ഇന്റീരിയറുകളുടെ കൈകൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച രേഖാചിത്രങ്ങൾ ഇന്നും വിലമതിക്കപ്പെടുന്നു. തീർച്ചയായും, പൊതുവായ നിയമത്തിന് ഒരു മികച്ച അപവാദമായിട്ടാണെങ്കിലും.

വി.പി. ട്രോഫിമോവ്. മോസ്കോ ഗവർണർ ജനറലിന്റെ വീട്ടിൽ വൈറ്റ് ലിവിംഗ് റൂം. 1900 കളുടെ ആരംഭം. ശകലം

എ.പി. ബാരിഷ്നികോവ്. മോസ്കോ ഗവർണർ ജനറലിന്റെ വീട്ടിൽ ചുവന്ന സ്വീകരണമുറി. 1902. ശകലം

എന്നിട്ട് അത് താങ്ങാനാവുന്ന എല്ലാവരും അവരുടെ വീട്, കുടുംബ കൂടു എന്നിവ നിറങ്ങളിൽ ചിത്രീകരിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. ഫോട്ടോ കറുപ്പും വെളുപ്പും ആയിരുന്നു, ഉടമകൾ അവരുടെ മെമ്മറിയിൽ സ്ഥലവും രൂപവും മാത്രമല്ല നിറവും നിലനിർത്താൻ ആഗ്രഹിച്ചു. ഫോട്ടോ ജ്യാമിതീയ വികലങ്ങൾ, കേന്ദ്രത്തിൽ നിന്നുള്ള അകലം ഉപയോഗിച്ച് മൂർച്ച കുറയുന്നു, ഉടമകൾക്ക് ഒരൊറ്റ വിശദാംശമോ ഒരൊറ്റ ശകലമോ അനാവരണം ചെയ്യപ്പെടാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. സാങ്കേതിക കണ്ടുപിടിത്തങ്ങൾക്കിടയിലും ഗ്രാഫിക്സിലെ ഇന്റീരിയർ വിഭാഗം സജീവവും തഴച്ചുവളരുന്നതുമായ വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട മറ്റൊരു നിമിഷമുണ്ട്. ഞങ്ങൾ തീർച്ചയായും അതിനെക്കുറിച്ച് നിങ്ങളോട് പറയും, പക്ഷേ കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്. അതിനിടയിൽ, ഇന്റീരിയറുകളുടെ ഈ വാട്ടർ കളർ "പോർട്രെയ്റ്റുകൾ" പരിശോധിക്കാൻ നമുക്ക് ആരംഭിക്കാം, അതിനുമുമ്പ് നൂതന സാങ്കേതികത ശക്തിയില്ലാത്തതായിരുന്നു.

കൗണ്ടസ് ഇ.എയുടെ ആൽബത്തിൽ നിന്നുള്ള ചിത്രങ്ങൾ. യുവരോവ. 1889-1890

ഇ.ആർ. യുവരോവ. ഉവരോവ് എണ്ണത്തിന്റെ എസ്റ്റേറ്റിലെ സ്റ്റഡി-ലിവിംഗ് റൂം (പോറെച്ചെ, മോസ്കോ പ്രവിശ്യ). 1890

ഇ.ആർ. യുവരോവ. ഉവരോവ് എണ്ണത്തിന്റെ എസ്റ്റേറ്റിലെ സ്റ്റഡി-ലിവിംഗ് റൂം (പോറെച്ചെ, മോസ്കോ പ്രവിശ്യ). 1890. ശകലം

2016 ഓഗസ്റ്റ് അവസാനം മുതൽ, മോസ്കോയിലെ സ്റ്റേറ്റ് ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ മ്യൂസിയത്തിൽ ഒരു എക്സിബിഷൻ തുറന്നു, 19 - 20 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ ഗ്രാഫിക് സൃഷ്ടികളുടെ മുഴുവൻ ഗാലറിയും അവതരിപ്പിക്കുന്നു, ഇന്റീരിയറിന്റെ പ്രമേയത്താൽ ഏകീകരിച്ചു. അത്തരം എക്സിബിഷനുകളിൽ ഡിസൈനർമാരെയും ആർക്കിടെക്റ്റുകളെയും നിങ്ങൾ പലപ്പോഴും കാണാറില്ല; സാധാരണയായി അവർ അച്ചടിച്ച കാറ്റലോഗുകളോ ഇൻറർനെറ്റിൽ ചോർന്ന ചിത്രങ്ങളോ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഒറിജിനലുകൾ ഒരു തവണയെങ്കിലും കണ്ടവർ, "യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൽ" എത്രത്തോളം സമ്പന്നവും കൂടുതൽ വിവരദായകവുമാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു.

എക്സിബിഷനിൽ, അക്കാലത്തെ പ്രശസ്തരായ ആളുകളുടെ ഇന്റീരിയറുകളുടെ ലോകത്തേക്ക് ആകർഷകമായ ഒരു നിമജ്ജനം നിങ്ങൾക്ക് കാണാം: സാമ്രാജ്യം, മോസ്കോ ഗവർണർ ജനറൽ, മികച്ച ചരിത്രകാരൻ, അഡ്മിറൽ ക്രൂസെൻഷെർട്ടിന്റെ മകൻ, ഒഡെസയുടെ മുഖ്യ വാസ്തുശില്പിയുടെ മകൾ, വിദ്യാഭ്യാസ മന്ത്രി, സൊസൈറ്റി വനിത, ഭാവി വിശുദ്ധൻ എന്നിവരും.

വസ്തുതാപരമായ കൃത്യതയോടെ പരിഗണനയിലുള്ള കാലഘട്ടത്തിലെ വീടുകളുടെ ഇന്റീരിയർ അലങ്കാരം കാണിക്കുന്ന ചരിത്രപരമായ രേഖകളാണ് ഈ ചിത്രങ്ങൾ എന്നതാണ് ഇതിന്റെ പ്രത്യേകത. ഉദാഹരണത്തിന്, പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഡച്ചുകാരുടെ പെയിന്റിംഗുകളെക്കുറിച്ച്, ഇന്റീരിയർ വിഭാഗത്തിന്റെ സ്ഥാപകരായ ഒരാൾക്ക് അങ്ങനെ പറയാൻ കഴിയില്ല: അക്കാലത്തെ കലാകാരന്മാർ വസ്തു-ചിഹ്നങ്ങളും ഉപമകളും, ചരിത്രസത്യത്തെ നശിപ്പിക്കുന്നതിന് രചനയുടെ വ്യക്തതയും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. എക്സ് എക്സ് നൂറ്റാണ്ടിൽ, രചയിതാവിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടും വൈകാരിക പശ്ചാത്തലവും, കലാകാരൻ അറിയിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അല്ലാതെ യഥാർത്ഥ സ്ഥലത്തിന്റെ വിനോദമല്ല, ഇന്റീരിയറിന്റെ പ്രതിച്ഛായയിൽ. അതിനാൽ, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ യജമാനന്മാരുടെ ഡ്രോയിംഗുകൾ, അവരുടെ കലാപരമായ മൂല്യത്തിന് പുറമേ, റഷ്യൻ ഇന്റീരിയർ ഡിസൈനിന്റെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങളുടെ വിശ്വസനീയമായ ഉറവിടവുമാണ്.

അജ്ഞാത ആർട്ടിസ്റ്റ്. ഒരു അജ്ഞാത മാളികയിലെ മുറികളുടെ ഒരു സ്യൂട്ട്. 1830 മത്

എക്\u200cസ്\u200cപോഷൻ അവതരിപ്പിക്കുന്ന ചില കൃതികളെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ നിങ്ങളോട് പറയും. ബാക്കിയുള്ളവ 2016 നവംബർ 28 വരെ സ്റ്റേറ്റ് ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ മ്യൂസിയത്തിലെ എക്സിബിഷനിലും ആൽബം-കാറ്റലോഗിലും കാണാം. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ ഗ്രാഫിക്സിലെ ഇന്റീരിയർ - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ. സ്റ്റേറ്റ് ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ മ്യൂസിയം / കോം. ഇ.ആർ. ലുക്യാനോവ്. - എം., 2016.

ഷാഖോവ്സ്കി രാജകുമാരന്മാരുടെ (മോസ്കോ പ്രവിശ്യ) എസ്റ്റേറ്റിലെ സ്വീകരണമുറി - ഒരു ക്ലാസിക് കുലീന വീടിന്റെ സുഖത്തിന്റെയും ലാളിത്യത്തിന്റെയും അത്ഭുതകരമായ ഉദാഹരണം. ഒരു പുഷ്പ പാറ്റേൺ ഉപയോഗിച്ച് ഇളം തുണിത്തരങ്ങൾ കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ ഒരു സോഫ്റ്റ് സെറ്റ്, സ്ഥലം വിജയകരമായി സംഘടിപ്പിക്കുന്നു, പക്ഷേ അത് ഉടനടി നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നില്ല.

അജ്ഞാത ആർട്ടിസ്റ്റ്. ഷാഖോവ്സ്കി രാജകുമാരന്മാരുടെ എസ്റ്റേറ്റിലെ സ്വീകരണമുറി (ബെലായ കോൾപ്, മോസ്കോ പ്രവിശ്യ). 1850 കൾ

ഷാഖോവ്സ്കി രാജകുമാരന്മാരുടെ എസ്റ്റേറ്റിന്റെ സ്റ്റഡി-ലിവിംഗ് റൂമിൽ ലളിതമായ ഫർണിച്ചറുകൾ സങ്കീർണ്ണമായ സീലിംഗുമായി സ്വതന്ത്രമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, കരേലിയൻ ബിർച്ച് അമ്പറാണ് — വെളുത്ത തൂവാല സീറ്റുകളും സോഫ അപ്ഹോൾസ്റ്ററിയും ഉപയോഗിച്ച് ആധുനികമെന്ന് തോന്നുന്നു.

അജ്ഞാത ആർട്ടിസ്റ്റ്. ഷാഖോവ്സ്കി രാജകുമാരന്മാരുടെ എസ്റ്റേറ്റിലെ സ്റ്റഡി-ലിവിംഗ് റൂം (ബെലായ കോൾപ്, മോസ്കോ പ്രവിശ്യ). 1850 കൾ

എന്നാൽ യാഥാർത്ഥ്യത്തിലേക്ക് കടക്കാൻ ഞങ്ങൾക്ക് കഴിയുമായിരുന്നില്ല — സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലെ പൊതുവിദ്യാഭ്യാസ മന്ത്രാലയത്തിന്റെ കെട്ടിടത്തിലെ യുവരോവിന്റെ ഓഫീസ് എണ്ണുക... എസ്.എസ്. യുവരോവ് ഈ ശുശ്രൂഷയുടെ തലപ്പത്ത് മാത്രമല്ല, അക്കാലത്തെ ഒരു മികച്ച രാഷ്ട്രീയക്കാരനായിരുന്നു മാത്രമല്ല, ബുദ്ധിമാനായ ഒരു പണ്ഡിതൻ, ക്ലാസിക്കൽ പ്രാചീനതയുടെ ഉപജ്ഞാതാവ്, കലാ വസ്തുക്കളുടെ ശേഖരണം എന്നീ നിലകളിൽ പ്രശസ്തനായി. കൗണ്ടിന്റെ ഓഫീസിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, എട്രൂസ്\u200cകാൻ വാസുകൾ, ഇ.എം. ഫാൽക്കോൺ, വെനീസിലെ മനോഹരമായ കാഴ്ചകൾ, മറ്റ് വിലയേറിയ വസ്തുക്കളും ചിത്രങ്ങളും. ലോഹ അടിത്തറയ്ക്ക് മുകളിൽ ഒരു ഗ്ലാസ് "കുട" ഉപയോഗിച്ച് സീലിംഗിന് കീഴിലുള്ള ചാൻഡിലിയറിന്റെ ആകൃതി രസകരമാണ്.

A.N. റാക്കോവിച്ച്. ക Count ണ്ട് എസ്.എസ്. സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലെ പൊതുവിദ്യാഭ്യാസ മന്ത്രാലയത്തിന്റെ കെട്ടിടത്തിൽ യുവരോവ്. 1847

മോസ്കോയിലെ പ്രൊഫസർ ഗ്രാനോവ്സ്കിയുടെ വീട്ടിൽ ഓഫീസ്അതിന്റെ പാണ്ഡിത്യപരമായ അന്തരീക്ഷം കൊണ്ട് ആകർഷിക്കുന്നു: അലമാരയിലെ പുസ്തകങ്ങൾ, ഒരു കസേരയിലെ പുസ്തകങ്ങൾ, ഒരു കസേരയിലും പുഷ്പ സ്റ്റാൻഡിലും. പട്ടികകളിൽ — കൈയെഴുത്തുപ്രതികളുടെ പർവ്വതങ്ങൾ. വഴിയിൽ, രണ്ട് പട്ടികകളുണ്ട് — ഒന്ന് എഴുതി, മറ്റൊന്ന് — ഡെസ്ക്ക് — ഉയർന്ന സ്റ്റൂളിൽ നിൽക്കുമ്പോഴോ ഇരിക്കുമ്പോഴോ ജോലിചെയ്യാൻ. മികച്ച റഷ്യൻ ചരിത്രകാരൻ ടി.എൻ. ഗ്രാനോവ്സ്കി ശാസ്ത്രീയ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്കും സജീവമായ സാമൂഹിക പ്രവർത്തനങ്ങൾക്കും പേരുകേട്ടതാണ്. അതിനാൽ, അക്കാലത്തെ പല പ്രമുഖരും സർപ്പിള പടിക്കെട്ടിലേക്ക് കയറി, അതിന്റെ ബലൂസ്\u200cട്രേഡ് പഠനത്തെ വളരെ മനോഹരമായി അലങ്കരിക്കുന്നു.

അജ്ഞാത ആർട്ടിസ്റ്റ്. ടി.എന്റെ വീട്ടിൽ പഠനം. മോസ്കോയിലെ ഗ്രാനോവ്സ്കി. 1855

എന്നിരുന്നാലും, നമുക്ക് ശാസ്ത്രത്തിൽ നിന്നും രാഷ്ട്രീയത്തിൽ നിന്നും അല്പം മാറി സന്ദർശനം നടത്താം ഒഡെസയിലെ പ്രമുഖ വാസ്തുശില്പിയുടെ മകളായ വിക്ടോറിയ ഫ്രാൻ\u200cസെവ്ന മരിനിയുടെ വീടിന്റെ സലൂൺ.ഇത് ഇവിടെ ശാന്തവും ശാന്തവുമാണ്: മനോഹരമായ നിറങ്ങൾ, പരവതാനി, സ്നോ-വൈറ്റ് കവറുകളിൽ കസേരകളുടെ ഗ്രൂപ്പുകൾ. കോർണിസിൽ തുണിത്തരങ്ങൾ കൊണ്ട് ഹാൾ സോൺ ചെയ്തിരിക്കുന്നു. പെയിന്റിംഗുകളുടെ അടിസ്ഥാനമായി വർത്തിക്കുന്ന ഡ്രെപ്പറികളും ഇടുങ്ങിയ നിരകളും കൊണ്ട് മുൻവശത്തെ മതിൽ അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു.

അജ്ഞാത ആർട്ടിസ്റ്റ്. വി.എഫ്. ഒഡെസയിലെ മരിനി. 1840 മത്

സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലെ മരിയ ട്രോഫിമോവ്ന പഷ്\u200cകോവയുടെ വീട്ടിലെ പഠനമുറി — തീർത്തും സ്ത്രീലിംഗ പ്രദേശം: പിങ്ക്, ഗോൾഡ് ഫിനിഷുകളിൽ, വിൻഡോകളിൽ, വാർഡ്രോബിൽ സങ്കീർണ്ണമായ ലാംബ്രെക്വിനുകൾ — ചായ-സെറ്റ്. എന്നിരുന്നാലും, മുറിയിലെ കേന്ദ്രസ്ഥാനം ഒരു വലിയ റൈറ്റിംഗ് ഡെസ്\u200cകാണ്, പേപ്പറുകൾക്കുള്ള ഡ്രോയറുകളും സുഖപ്രദമായ ഒരു കസേര-തൊട്ടിയും. പട്ടികയുടെ പരിധിക്കകത്ത്, നിങ്ങൾക്ക് ഒരു പ്രവർത്തന ഓപ്പൺ വർക്ക് വേലി കാണാം. ഇടതുവശത്ത് അസമമായ പുറകിലും കാസ്റ്ററുകളുമുള്ള ഒരു സോഫ കാനപ്പുകൾ, വലതുവശത്ത് ഒരു വലിയ കണ്ണാടി — പൂച്ചട്ടികളിലെ മുഴുവൻ "ഒയാസിസ്", കണ്ണാടി പ്രതിഫലനത്തിൽ ഇരട്ടിയായി.

അജ്ഞാത ആർട്ടിസ്റ്റ്. എം.ടി.യിലെ സ്റ്റഡി-ലിവിംഗ് റൂം സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലെ പഷ്\u200cകോവ. 1830 മത്

മുഴുവൻ വീടുകളുടെയും ഇന്റീരിയർ ചിത്രീകരിക്കുന്ന രണ്ട് വലിയ വാട്ടർ കളർ എക്സിബിഷനിൽ കാണാം: മോസ്കോ ഗവർണർ ജനറൽ സെർജി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് റൊമാനോവിന്റെ കൊട്ടാരവും സിനൈഡ യൂസുപോവ രാജകുമാരിയുടെ വില്ലയും (ഡാച്ച). രണ്ട് വീടുകളും ഇന്നുവരെ നിലനിൽക്കുന്നുണ്ട്, പക്ഷേ ചരിത്രപരമായ ഇന്റീരിയറുകൾ നിർഭാഗ്യവശാൽ അങ്ങനെയല്ല. അതിനാൽ, അക്കാലത്തെ ജീവിതവും അന്തരീക്ഷവും മാത്രമല്ല, പ്രമുഖ ഉടമകളുടെ വ്യക്തിത്വ സവിശേഷതകളും അറിയിക്കുന്ന ഡ്രോയിംഗുകളിൽ അവ കാണുന്നത് പ്രത്യേകിച്ചും രസകരമാണ്.

സംസ്ഥാന മുറികൾ മോസ്കോ ഗവർണർ ജനറലിന്റെ വീടുകൾഅവരുടെ കലാപരമായ സമഗ്രതയും ആ urious ംബര അലങ്കാരവും കൊണ്ട് മതിപ്പുളവാക്കുന്നു, പക്ഷേ പ്രായോഗിക ഡിസൈനർമാർക്ക്, ഒരുപക്ഷേ, റൊമാനോവ്സിന്റെ വീടിന്റെ സ്വകാര്യ അറകളിലേക്ക് നോക്കുന്നത് കൂടുതൽ രസകരമായിരിക്കും. നമുക്ക് അകത്ത് പറയാം അലക്സാണ്ടർ മൂന്നാമന്റെയും അമ്മാവൻ നിക്കോളാസ് രണ്ടാമന്റെയും സഹോദരൻ ഗ്രാൻഡ് ഡ്യൂക്ക് സെർജി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ചിന്റെ ഡ്രസ്സിംഗ് റൂം... ടാപ്പുകളും സിങ്കുകളും ഉപയോഗിച്ച് പ്ലംബിംഗ് കൊണ്ട് സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ഇത് ഒരു ആർട്ട് ഗാലറി പോലെ കാണപ്പെടുന്നു: ചുവരുകളിൽ പൂർവ്വികരുടെയും ബന്ധുക്കളുടെയും വിശുദ്ധരുടെയും വീരന്മാരുടെയും ഛായാചിത്രങ്ങൾ തറയിൽ തൂക്കിയിരിക്കുന്നു. — പരവതാനി; വലതുവശത്ത് ഒരു സാറ്റിൻ അപ്ഹോൾസ്റ്റേർഡ് സോഫ. എന്നിരുന്നാലും, പെയിന്റിംഗുകളില്ലാത്ത ഒരു മുറി നിങ്ങൾ ഭാവനയിൽ കാണുന്നുവെങ്കിൽ, അത് വളരെ പ്രവർത്തനപരമായും പാത്തോസ് ഇല്ലാതെ അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നുവെന്ന് മാറുന്നു.

I.I. നിവിൻസ്കി. മോസ്കോ ഗവർണർ ജനറലിന്റെ വീട്ടിൽ ഗ്രാൻഡ് ഡ്യൂക്ക് സെർജി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ചിന്റെ ഡ്രസ്സിംഗ് റൂം. 1905

സെർജി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ചിന്റെ ഭാര്യ, ഗ്രാൻഡ് ഡച്ചസ് എലിസബത്ത് ഫിയോഡൊറോവ്ന, ജന്മനാ ഒരു ജർമ്മൻ രാജകുമാരിയായിരുന്നു, വിവാഹശേഷം ഓർത്തഡോക്സിയിലേക്ക് പരിവർത്തനം ചെയ്തു. അവളുടെ ജീവിതകാലത്ത് ഭക്തിയും കരുണയും, വിപ്ലവത്തിനുശേഷം കൊല്ലപ്പെട്ടു, വർഷങ്ങൾക്കുശേഷം അവൾ വേർതിരിച്ചു — വിശുദ്ധ പുതിയ രക്തസാക്ഷികളുടെ മുഖത്ത് മഹത്വപ്പെട്ടു. 1904-1905 ൽ നിർമ്മിച്ച രണ്ട് ഡ്രോയിംഗുകൾ, ഈ അതുല്യ സ്ത്രീ, കുലീനയായ സ്ത്രീ, അതേ സമയം ഒരു വിശുദ്ധന്റെ ഗുണങ്ങളുള്ള ഒരു വ്യക്തിയുടെ വ്യക്തിത്വത്തെ നന്നായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു.

പങ്കാളികളുടെ കിടപ്പുമുറിയിൽ പ്രാർത്ഥന മൂല വളരെ ആകർഷണീയവും രുചികരവുമാണ്. മൂലയിൽ — വലിയ കൊത്തുപണികളുള്ള മടക്ക ഐക്കൺ കേസിലെ പരമ്പരാഗത കാനോനിക്കൽ ഐക്കണുകൾ. ചുമരുകളിൽ — ഒരു മതപരമായ തീമിലെ പെയിന്റിംഗുകളും പെയിന്റിംഗ് ഫ്രെയിമുകളിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന ഐക്കണുകളും. ക്രൈസ്തവ ലോകത്തെ പുതിയ കണ്ടെത്തലുകളെ ഹോസ്റ്റസ് അറിഞ്ഞിരുന്നുവെന്ന് കാണാം. — വലത് ഭിത്തിയിൽ, എല്ലാ ചിത്രങ്ങൾക്കും ഉപരിയായി, ടൂറിൻ ഷ്രൂഡിൽ നിന്നുള്ള ക്രിസ്തുവിന്റെ മുഖത്തിന്റെ ഒരു പകർപ്പ് ഉണ്ട്, അത് ഫോട്ടോകൾ എടുത്ത ശേഷം 1898 ൽ ആദ്യമായി പൊതുജനങ്ങൾക്ക് സമ്മാനിച്ചു.

I.I. നിവിൻസ്കി. മോസ്കോ ഗവർണർ ജനറലിന്റെ വീട്ടിൽ ഗ്രാൻഡ് ഡ്യൂക്ക് സെർജി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ചിന്റെയും ഗ്രാൻഡ് ഡച്ചസ് എലിസബത്ത് ഫിയോഡൊറോവ്നയുടെയും ബെഡ് ചേംബർ. കൊത്തിയെടുത്ത ഓക്ക് ഐക്കൺ കേസും ഐക്കണുകളും ഉള്ള കോർണർ. 1904

ഇതും ഗ്രാൻഡ് ഡച്ചസ് ബ do ഡോയർ — തുണിത്തരങ്ങളുടെയും പ്രകാശത്തിന്റെയും രാജ്യം, ആളൊഴിഞ്ഞ, ആഴത്തിലുള്ള വ്യക്തിഗത ഇടം. ചുവരുകൾ നിറമുള്ള തുണികൊണ്ട് മൂടിയിരിക്കുന്നു, വാതിലുകളും ജനലുകളും മൂടുശീലകളാൽ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നു; ഒരു മേശ, ഒരു കസേര, ഒരു ഓട്ടോമൊബൈൽ മുഴുവൻ തുണികൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ്; തറയിൽ ഒരു പരവതാനി, പച്ച നിറത്തിലുള്ള "പാവാട" യിൽ ഒരു വിളക്ക്. കട്ട് വർക്ക് എംബ്രോയിഡറി ഉപയോഗിച്ച് വെളുത്ത വായു നിറഞ്ഞ നാപ്കിനുകൾ ഇവിടെയുണ്ട്. വലതുവശത്തുള്ള സ്മാരക മരം ഡ്രസ്സിംഗ് ടേബിൾ വിപരീതമായി നിൽക്കുന്നു. ട്രെല്ലിസിന് മുകളിലുള്ള ലംബ ചിത്രമാണ് രസകരമായത്, ശൈത്യകാലത്ത് ഒരു റഷ്യൻ ഗ്രാമത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു പോസ്റ്റർ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു വലിയ പുസ്തക ചിത്രീകരണം പോലെ.

I.I. നിവിൻസ്കി. മോസ്കോ ഗവർണർ ജനറലിന്റെ വീട്ടിൽ ഗ്രാൻഡ് ഡച്ചസ് എലിസബത്ത് ഫിയോഡോറോവ്നയുടെ ബ do ഡോയർ. 1905

വഴിയിൽ, സെർജി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച്, എലിസവെറ്റ ഫെഡോറോവ്ന എന്നീ ദമ്പതികളുടെ ഇന്റീരിയറിന്റെ ആൽബത്തിൽ നിന്നുള്ള എല്ലാ കൃതികളും എക്സിബിഷനിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചിട്ടില്ല. എക്സിബിഷൻ കാറ്റലോഗിൽ പൂർണ്ണ ചക്രം കാണാം.

രണ്ടാമത്തെ വീടിന്റെ കഥയിലേക്ക് നീങ്ങുന്നതിനുമുമ്പ്, ഒരു കൂട്ടം കൃതികൾ സമർപ്പിക്കുന്നു, മറ്റൊരു പഠനം നോക്കാം. കടന്നുപോകുന്നത് അസാധ്യമായിരുന്നു, അത് ഒരു തരത്തിലും പരാമർശിക്കരുത്. അത് ഓഫീസ് ലൈബ്രറി നിർമ്മാതാവിന്റെ കെ. ഒ. മോസ്കോയിലെ ജിറോ... ക്ലാവ്ഡി ഒസിപോവിച്ച് ഫ്രാൻസിൽ നിന്ന് വന്ന് മോസ്കോയിൽ ഒരു നെയ്ത്ത് ഫാക്ടറി സ്ഥാപിച്ചു, ഇത് പിന്നീട് റഷ്യയിലെ ഏറ്റവും വലിയ സ്ഥാപനമായി മാറി. ഫർണിച്ചർ ക്രമീകരണം, സമമിതി, കോമ്പോസിഷണൽ ബാലൻസ് എന്നിവയ്ക്കായി മുറി കുറ്റമറ്റതാണ്. ഓരോ ഇനവും ഇനവും ശരിയായ സ്ഥലത്തും മറ്റ് ഇനങ്ങളുമായി വ്യക്തമായ ബന്ധത്തിലുമാണ്... സോഫ, കസേരകൾ, തിരശ്ശീലകൾ എന്നിവയ്\u200cക്കായി ഒരേ തുണി ഉപയോഗിച്ചും സ്ഥിരത കൈവരിക്കുന്നു.

എ. ടീച്ച്. K.O ലെ സ്റ്റഡി-ലൈബ്രറി മോസ്കോയിലെ ഗിറാഡ്. 1898

രാജകുമാരി സീനൈഡ ഇവാനോവ്ന യൂസുപോവ, ആർട്ടിസ്റ്റ് വരച്ച വില്ല (ഡാച്ച), — ഇത് സെറോവിന്റെ ഛായാചിത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള നീലക്കണ്ണുള്ള സുന്ദരിയല്ല, മറിച്ച് അവളുടെ മുത്തശ്ശിയാണ്. സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് പന്തുകളിലെ പ്രഥമ വനിത, അവിശ്വസനീയമായ സൗന്ദര്യവും അത്യാധുനിക പ്രഭുവും. ആഡംബര സാർസ്\u200cകോ സെലോയിലെ കോട്ടേജ് കോടതി വാസ്തുശില്പി I.A. മോണിഗെട്ടി നിയോ ബറോക്ക് ശൈലിയിലാണ്, ഇന്റീരിയറുകൾ വ്യത്യസ്ത ശൈലികളിൽ അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇന്റീരിയറിന്റെ കാഴ്ചകളുള്ള ആൽബത്തിന്റെ രചയിതാവ് അക്കാലത്തെ മുൻനിര വാട്ടർ കളറുകളിലൊന്നാണ് വാസിലി സാഡോവ്നികോവ് — ഒരു പ്രമാണി, പക്ഷേ ഒരു കലാകാരൻ. ചക്രവർത്തിമാർക്ക് വേണ്ടി പ്രവർത്തിച്ച സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകളുടെ സേവനം ഉപയോഗിക്കാൻ കഴിയുന്നത്ര സ്വാധീനവും സമ്പന്നവുമായിരുന്നു യൂസുപോവ് കുടുംബം.

വി.എസ്. സാഡോവ്നികോവ്. ചൈനീസ് രീതിയിൽ സ്വീകരണമുറി. രാജകുമാരി Z.I യുടെ വില്ല (ഡാച്ച) സാർസ്\u200cകോ സെലോയിലെ യൂസുപോവ. 1872

സാഡോവ്നികോവ് ഒരു യഥാർത്ഥ പ്രൊഫഷണലിനെപ്പോലെ പ്രവർത്തിച്ചു. ആദ്യം, എല്ലാ ഇന്റീരിയർ വിശദാംശങ്ങളുടെയും പെൻസിൽ സ്കെച്ചുകൾ അദ്ദേഹം ഉണ്ടാക്കി. തുടർന്ന് അദ്ദേഹം മുറിയുടെ കാഴ്ചപ്പാട് വരയ്ക്കുകയും പൊതുവായതും സാർവത്രികവുമായ ഒരു കാഴ്ചപ്പാട് സൃഷ്ടിക്കുകയും നിരവധി ഓപ്ഷനുകളിൽ നിന്ന് സമന്വയിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. തുടർന്ന് അദ്ദേഹം ഇന്റീരിയറിന്റെ ഒരു രേഖാചിത്രം വരച്ചു, കൃത്യമായി ഒരു പുതിയ വസ്തുവിൽ വിതരണം ചെയ്യുന്നു, നിരവധി കോണുകളിൽ നിന്ന് "സമന്വയിപ്പിച്ചു", ചിത്രം, മുറിയുടെ പരമാവധി കവറേജ് നേടുകയും വികൃതതയുടെ അഭാവം. അവസാനം ഞാൻ എല്ലാം വരച്ചു. തൽഫലമായി, മുറിയുടെ വിപുലമായ പനോരമയും ജ്യാമിതീയ വികലങ്ങളുടെ തിരുത്തലും ഉപയോഗിച്ച് ഇന്റീരിയറിന്റെ മികച്ച അവതരണം ലഭിച്ചു.

പൊതുവേ, ആർട്ടിസ്റ്റ് കൈകൊണ്ട് ഇന്നത്തെ പനോരമിക് ഫോട്ടോഗ്രഫി എന്ന് വിളിക്കുന്നു, വ്യക്തിഗത ചിത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് കൂട്ടിച്ചേർത്തതും ഡിജിറ്റൽ ഇമേജ് തിരുത്തലും ഗ്രാഫിക് എഡിറ്ററുകളിലെ നഷ്ടപരിഹാര അൽഗോരിതം ഉപയോഗിച്ച് നടപ്പിലാക്കുന്നു.

വി.എസ്. സാഡോവ്നികോവ്. ലൂയിസിന്റെ രീതിയിൽ സ്വീകരണമുറിXvi... രാജകുമാരി Z.I യുടെ വില്ല (ഡാച്ച) സാർസ്\u200cകോ സെലോയിലെ യൂസുപോവ. 1872

ഓർമിക്കുക, ലേഖനത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട മറ്റൊരു കാര്യത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമെന്ന് ഞങ്ങൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, എന്തുകൊണ്ടാണ് പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ക്യാമറയ്ക്ക് വാട്ടർ കളർ ഇന്റീരിയറുകളെ പരാജയപ്പെടുത്താൻ കഴിയാത്തത്? അതുകൊണ്ടാണ്. ക്യാമറയ്ക്ക് അത് ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. എനിക്ക് കഴിയുന്നത്ര വീതിയുള്ള ഒരു വലിയ ഇടം "ഗ്രഹിക്കാൻ" കഴിഞ്ഞില്ല, ജ്യാമിതീയ വികലങ്ങളില്ലാതെ സമഗ്രമായ ഒരു കാഴ്ചപ്പാട് സൃഷ്ടിക്കുക, ഓരോ വസ്തുവിന്റെയും ആകർഷണീയമായ രൂപം സംരക്ഷിക്കുക. ഫോട്ടോ പോസ്റ്റ് പ്രോസസ്സിംഗ് പ്രോഗ്രാമുകളുടെ വരവോടെ ഡിജിറ്റൽ യുഗത്തിൽ മാത്രമാണ് ഇതെല്ലാം സാധ്യമായത്.

എന്നിട്ട് ... പിന്നെ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, അവർ അവരുടെ വീടുകളെ വളരെയധികം സ്നേഹിച്ചു, അസാധാരണമായ "ഇന്റീരിയർ" സൗന്ദര്യവും ഹൃദയത്തിന് പ്രിയപ്പെട്ട കാര്യങ്ങളും, — കറുപ്പും വെളുപ്പും കൺവെൻഷനുകളും ചെറിയ ശകലങ്ങളും കൊണ്ട് സംതൃപ്തരാകാൻ അവർ ആഗ്രഹിക്കാത്തവിധം വളരെയധികം സ്നേഹിച്ചു. ഇല്ല, ഞങ്ങൾക്ക് നിറം, വായു, ഉയർന്ന പരിധി, അടുപ്പിലെ ഒരു ഘടികാരം, സസ്യങ്ങളുടെ ഘടന എന്നിവ ആവശ്യമാണ് — എല്ലാം പരമാവധി. കലാകാരന്മാർ കഴിവുള്ളവരായതിനാൽ അവർക്ക് ഇത് അറിയിക്കാനാകും — വിശദമായ വാട്ടർ കളർ "പോർട്രെയ്റ്റുകൾ" വഴി ഇന്റീരിയറിനോടുള്ള സ്നേഹം പൂർണ്ണമായും പ്രകടമായി. നമുക്ക് ആത്മാർത്ഥമായി സന്തോഷിക്കാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ, കാരണം ഗ്രാഫിക് ഇന്റീരിയർ വിഭാഗത്തെ പുരോഗതി പരാജയപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല എന്നതിന് നന്ദി, നൂറുകണക്കിന് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷവും റഷ്യൻ വീടിന്റെ ഭംഗി ആസ്വദിക്കാൻ നമുക്ക് കഴിയും.

ജി ജി. ഗഗാരിൻ. ഒരു അജ്ഞാത മാളികയിലെ മുറികളുടെ ഒരു സ്യൂട്ട്. 1830-1840 മത്

എക്സിബിഷൻ “19-ആം റഷ്യൻ ഗ്രാഫിക്സിലെ ഇന്റീരിയറുകൾ - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ. സ്റ്റേറ്റ് ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ മ്യൂസിയത്തിന്റെ ശേഖരം മുതൽ 2016 നവംബർ 28 വരെ വിലാസത്തിൽ തുറന്നിരിക്കുന്നു: മോസ്കോ, റെഡ് സ്ക്വയർ, 1.