Art Nouveau, kaip architektūros stilius, atsirado Europoje. Namuose jis nebuvo gautas galutiniu dizainu ir buvo kuriamas individualiai kiekvienoje valstybėje, įskaitant Rusiją, įtraukiant tam tikros nacionalinės kultūros elementus. Rusijoje ji tapo savarankiška, ypatinga kryptimi, kuri paliko savo žymę architektūroje, taip pat tapyboje ir skulptūroje.

Iš pradžių Art Nouveau buvo suplanuotas kaip turtingų privačių dvarų, dvarų ir vilų stilius. Tačiau kartu su ankstyvajame modernizme naudojamų metodų supaprastinimu, jis buvo vis labiau naudojamas statant visuomeninius ir daugiabučius namus. Tačiau prieš šimtmetį ir šiandien rusų modernizmas yra prabangos ir turtingumo ženklas. Praėjusiame amžiuje garsūs meistrai dirbo pasiturinčių žmonių užsakymu, patraukdami įspūdingus sprendimus architektūroje.

Šiandien vis dažniau mūsų architektai, plėtodami priemiesčių kotedžų fasado dizainą, kreipiasi į Art Nouveau temą. Priežastis suprantama: projekto autoriaus kūrybinės ambicijos gali būti visiškai įkūnytos atsižvelgiant į būdingus stiliaus bruožus privačių namų statyboje. Kiekvienas Art Nouveau namas yra meno kūrinys.

"Pseudo-rusiškas stilius"

Šiai krypčiai būdingi laisvi senosios Rusijos architektūros metodų variantai, glaudžiai susieti su europietiškais modernumo bruožais. Tarp rusų architektų, kurie dirbo rusiškai arba, kaip jis vėliau buvo vadinamas „pseudo-rusišku“ stiliumi, išsiskiria Ivanas Ropetas, kaip niekas kitas, studijavęs viduramžių Rusijos architektūrą. XIX amžiaus pabaigoje Savva Mamontovas pakvietė jį į savo dvarą. Čia Ropetas stato „teremok“ pirtį - pastatą tame pačiame aukšte su mezoninu, raižytą verandą, keturių šlaitinių stogų dangą, padengtą raudonu švinu ir nudažytą „šaškėse“.

Masyvų bagažinės stogą stebėtinai lengva derinti su mažais langais ir žemomis durimis, paslėptomis už kieto verandos. Miško kirtimas pabrėžiamas masiškai.

Savo praktinei veiklai architektas sukūrė daug puikių konstrukcijų. Dažniausiai tai buvo „bokštų“ su rusiškais dekoratyviniais raštais pavyzdžiai, lanceto langai ir medinės bokšteliai, raižytos juostos - rusų tautinių motyvų interpretacija. Kai kurie Ropeto rankos dvarai šiandien buvo apleisti, daugelis jų jau buvo visiškai sunaikinti arba sudeginti.

Statant medinį namą ypač rekomenduojama laikytis „ropetovskio“ stiliaus metodų - dekoruoti jį galerijomis, lodžijomis, terasomis, naudojant lygius ar šiurkščius nesupjaustytus pluoštus, fasadus. Natūralią medieną galima pakeisti dirbtinėmis medžiagomis, imituojančiomis medieną. Tai ne tik palengvins dizainą, bet ir prailgins jo tarnavimo laiką. Centrinį fasadą galima dekoruoti plytelėmis ar plokštėmis, stogo šlaitais, langinėmis ir juostinėmis juostomis - raštuotu pjautu siūlu („rankšluosčiai“, „tarpai“ ir pan.).

Rusijos „Terem“ gali būti sukurtas naudojant plytų mūras. Pastatas gali būti viename ar keliuose aukštuose, su trikampiais gaubtais ir gvazdikėliais išilgai fasado, su šalmu panašiais bokštais, kaip ir bažnyčiose. Įvairios medžiagos yra puikiai derinamos, raštuoti fragmentai organiškai dera prie stiliaus - majolikos intarpai, didelės plokštės su gėlių ornamentais.

Šiaurės Art Nouveau

Pagrindinis skiriamasis rusiškojo „šiaurietiškojo“ moderno bruožas buvo skirtingų faktūrų derinimas tame pačiame kontekste. Be to, Sankt Peterburgo Art Nouveau visada buvo labiau linkęs į europinę kryptį, nei, tarkime, Maskva.

Čia beveik visur Art Nouveau stiliaus pastatai turi klasikinę išvaizdą. Paprastai namai buvo pastatyti Sankt Peterburge su keliais sparnais, skirtingo aukščio ir konfigūracijos, langų formos ir dydžio. Pastatai atrodė paminkliniai, juose buvo masyvios durys ir portalai, užapvalinti įlankos langai ir stogo kampai, dengti neapdorotais akmenimis. Tuo pačiu metu visur Art Nouveau būdingos lygios išlenktos linijos, plastikas ir grafinis dekoras bei fasadas. Puošyboje - šiaurietiškos gamtos, laukinės gamtos, mitologinių siužetų herojų motyvai. Bendroje namų išvaizdoje galima rasti kaltinių, keramikos ir skulptūros elementų.

Dažnai namo išvaizda kartojasi su kitais stiliais - gotikine, romanine. Daugiaspalvių spalvų praktiškai nėra, naudojamas minimalus dekoratyvinių perteklių kiekis - daugiausia skandinaviško tipo bareljefai. Viduramžių ir liaudies architektūros motyvų stilizacijos aštrumas aiškiai išryškėja šiauriniame modernume. Grafika ir santūrumas egzistuoja kartu su originaliomis technikomis, pavyzdžiui, A. Gauguino pastatytame balerinos Kšesinskaia dvare - išgaubtas kapsulės formos žiemos sodo langas, kuriame dvaro erdvė derinama su išoriniu pasauliu.

Kartu su šiauriniu Art Nouveau Sankt Peterburge, klasikinis Europos Art Nouveau buvo naudojamas ir privačiose statybose. Jame yra fachverko ir „pilies“ tipo statinių užrašai.

Maskvos stilius

Jis gali būti vadinamas romantiškuoju, o pagrindinis architektas, be abejo, Shekhtel su savo nepaprastu požiūriu į pastatų planavimą. Geriausias ankstyvojo Rusijos Art Nouveau pavyzdys Maskvoje yra Ryabushinsky dvaras Malajos Nikitskajoje. Išplanavime yra laisva asimetrija: kiekvienas iš fasadų yra išdėstytas specialiu būdu, paprastai sudarantis kompoziciją briaunų pavidalu. Karnizas stipriai ištiestas į priekį, įlankos langai, balkonai netolygiai išsikiša už sienų. Aplink perimetrą kartojamas gėlių ornamentas, dekoracijoje naudojamos keraminės plytelės, languose - spalvoti langai. Gatvių tvoros ir balkonų rėmai sukuria bendrą stilių.

Rusijos modernus šiandien

Art Nouveau vadinama „trumpalaike“ srove, ji atsirado gana netikėtai, kurį laiką nebuvo vertinama rimtai, o jos „karaliavimo“ laikas pasibaigė gana greitai. Į Europą jis atvyko iš Rusijos su dideliu vėlavimu, o jo egzistavimo laikotarpis pažodžiui gali būti penkiolika metų. Buvo sunku integruotis į vieną formatą ir jame buvo daug pasiskolintų elementų. Šiuolaikinį Rusijos Art Nouveau galima vis labiau pastebėti priemiesčių statyboje, o tai reiškia, kad praėjusio amžiaus Art Nouveau paliko reikšmingą įspaudą mūsų istorijoje. Iš tiesų modernumo apimtis, plotis, organiškumas ir glotnumas yra tinkami atgaivinti privačių dvarų statybą.

Taigi, kokie yra pagrindiniai šiuolaikinio rusiško stiliaus pastatų būdai?

• Drąsus derinys viename skirtingų medžiagų dizaine, parinktas pagal spalvų schemą. Pjaustyti rąstiniai namai, plytiniai dvarai, mūriniai pastatai; dažnai rūšių derinys.
• Rusijos architektūrai būdingų elementų buvimas - raštuotos raižytos juostos, langinės, bokštai ant stogo. Pastatas gali priminti rusišką bokštą, pasakišką namą.
• Balkonai, veranda - dekoruoti kalvystės raštais. Langai yra didelių matmenų, galima tvirtai įstiklinti sienas ir vitražus. Fasadai dekoruoti tinkais ir bareljefais, padarytais iš akmens, daugybe lodžijų, galerijų, laiptų, terasų. Durų ir langų angos yra sudėtingos ovalo formos.
• Virš įėjimo ir palei sienų perimetrą yra mozaikiniai plytelių diržai, raštuotos frizos ir majolikos plokštės.
• Bendras stilius yra sklandumas, minkštumas, išlenkti kontūrai, griežtų simetrijų nebuvimas ir būtinai - harmonija su namą supančiu kraštovaizdžiu.

Iš įvairių kelionių per pastaruosius trejus metus susikaupė gyvenamųjų pastatų, pažymėtų Art Nouveau stiliaus įtaka, nuotraukos. Surinko juos kartu.

Medinis Art Nouveau provincijoje yra mažiau paplitęs nei mūsų Len.regione, užtenka apsilankyti Karelijos sąsmaukoje bet kuriame sename vasarnamyje, kad rastumėte pavyzdžių, deja, kasmet išnykstančių. Mūsų kotedžai buvo pastatyti labiau šiaurės Art Nouveau įtakoje, ir tai nenuostabu, nes daugelis šių vietų tada buvo suomiškos.
Provincijos Rusijos miesteliuose yra kur kas daugiau rusiškų motyvų, prieš tai XIX amžiaus antrosios pusės architektūra domėjosi visomis tautinėmis. Ir kitose šalyse Art Nouveau laikais architektai pasinėrė į savo istoriją. Barselonos architektai tyrinėjo viduramžių pilis, suomių Art Nouveau kreipėsi į epochą „Kalevala“, mūsų - į Rusijos medinę architektūrą. Dar prieš atvykstant Art Nouveau į akmens architektūrą įsiskverbė istorinės Rusijos architektūros motyvai, daugiausia dekoratyvūs.

Architektai N. Tonas ir I. Gornostajevas pastatė akmenis su rusiškos architektūros elementais, o susidomėjimą mediena - gimtąja Rusijos medžiaga - grąžino I. P. Ropetas. Garsusis liaudies meno apologetas Stasovas tikėjo, kad mediniai „rusiško“ stiliaus pastatai jungia dvi dorybes - motyvo tautiškumą ir medžiagos tautiškumą. Hartmanas ir I. Ropetas buvo Stasovo mėgstamiausi studentai. Ivanas Petrovičius Petrovas - Ropetas buvo architekto slapyvardis, dar studijuodamas Dailės akademijoje pradėjo dirbti Tatishchevo baldų fabrike. Pradėjęs nuo baldų, „Ropet“ vėliau sukūrė kelis Rusijos paviljonus tarptautinėms parodoms ir daugelį gyvenamųjų namų rusiško stiliaus projektų. Daugelis kitų dizainerių pradėjo dirbti „Ropet“ stiliumi.
Architektas Kuzminas.

Jo ir kitų architektų projektai buvo paskelbti periodiniame Rusijos architektūros motyvuose, buvo ir kitų stilių - olandų, gotikos - pastatai. Šios publikacijos prisidėjo kuriant vasarnamius ir statant gyvenamuosius namus provincijos priemiesčiuose naudojant tam tikrų architektūros stilių motyvus.
Architektas Lyginas.

Nuotrauka iš čia: http: //estate-in-numismatics.blogspot.ru/2 010/03 / blog-post_28.html
Kartais šie stiliai buvo laisvai maišomi kliento ar architekto prašymu.
„Ropet“ stilius netgi krito į mūsų architektūros istoriją pavadinimu „Ropetovschiny“. Nekaltas malonumas jo teremkui papirko. Ir vis tiek patinka. Tačiau ji turi vieną savitumą - pirmiausia čia domimasi dekoratyvinėmis detalėmis ir jis kartais nusveria kompozicijos vientisumą. Detalės, kurios dažnai buvo skelbiamos atskirai kaip fragmentai, pradėtos suvokti atskirai nuo originalių pastatų ir praradus jų mastelį, o kartais ir naudojimo paskirtį. Taigi saulės ženklas, paprastai pastatytas ant namo laiptinės kaip pagoniškas talismanas, susijęs su namo „dangumi“, virto atskiru elementu.

Rusijos siuvinėjimai taip pat buvo naudojami kuriant medinį dekorą, taigi ir spalvą.
Lyginant su Sankt Peterburgo statybos inžinierių instituto studentų projektais, „Ropet“ projektų perteklius yra pastebimas. Čia dekoras nesiblaško nuo bendro tūrinio sprendimo, o greičiau jį papildo.


„Ropet“ turi nedaug didelių pastatų, vienas iš jų yra pirtis Abramceve, čia klientas Savva Mamontovas šiek tiek „išvalė“ architektūrą nuo nereikalingo dekoro.

nuotrauka iš svetainės: http: //dic.academic.ru/dic.nsf/enc_pictu res / 2791 /% D0% A0% D0% BE% D0% BF% D0% B5% D1% 82
Be abejo, provincijos statybininkai tyrinėjo nusiaubimus, tačiau akmeninis modernizmas padarė įtaką amžiaus pradžios mediniams namams su savo meile elipsiniams langams, tekančioms linijoms, bokštams, perimtiems iš Europos viduramžių architektūros. Dalių vertimai iš akmens į medį yra įdomūs, kartais net juokingi.
Būdingas akmens langas yra apvalus, o apačioje - apdaila.

Ir tai yra apvalus motyvas ant dviejų medinių namų. Tutajevas - 1912 metai, nurodomi statybos metai.

Borisoglebskas, šalia Rostovo Didžiojo.

„Shchipets“, kuriuos taip pamėgo modernumo ir plačiajuosčio ryšio architektai, kuriuose yra modernumui būdingas bioninis motyvas. Namas Galicho Kostromos regione.

Bokštų temos variantai, namas Mstøre, bokštelis šiek tiek primena rusišką varpinę. Sudėtingo dekoro nėra, tačiau yra stogas „statinės“ pavidalu, kuris randamas rusų medinėje architektūroje, ir trys maži langai įstrižainėje, tokia technika nerasta dar kartą.

Langai su kampu, tokius galima rasti šiauriniame Art Nouveau name.

Taigi, jūs sakote, kad šiame pastate yra naivus pirklio įnašas, ir mes nesame pikti, ir mes turime tokią tvarką kaip sostinė.

Kitas namas Vyazniki mieste. Nebėra „rusiško“ stiliaus, savito Art Nouveau stiliaus, įvairiausių mažų langų su mažais devslovlku.

Šis namas iš Msteros tikrai yra pamalonintas dėl jo dalių neproporcingumo.

Mieli mediniai namai „Gorokhovets“. Namas, pastatytas Zemstvo tarybos pirmininkui F. Prishletsovui, atrodo kaip namas iš Msteros, čia yra ta pati statinė, tie patys langai pasvirę kampu, tačiau kompozicija jau kitokia.

Geras žvynuotas bokštelis, kuris rezonuoja su dekoro motyvu - faraonas pavaizduotas ant juostos - yra dažnas svečias medinėje Rusijos trobelės drožykloje.

Sirino paukščiai.

Platbandai primena Pertsovo namą Maskvoje.

Gražiai pakartoja statinės „briauną“ su lango juostos briaunomis. Tinkamas dekoro pavaldumas pagrindinei formai.

Gorokhovets mieste galite rasti įvairių namų, pradedant nuo profesionaliai pastatytų, darnių ir stipraus stiliaus pastatų, baigiant paprasto mąstymo nameliais, kuriuose namelis su turtingu dizaineriu staiga papuoštas bokštais Ropetovo ir kitų panašių stiliaus, pavyzdžiui, Kučino namuose.

Simetriškas fasadas su dviem skirtingais bokštais.

Ropetovo albumų raštas negalėjo įtikti rusų ištvermei, juose yra paprasta, suprantama šventė. Jei prisiminsime, kad ten, Gorokhovets mieste, yra XVII amžiaus gyvenamieji pastatai, tuomet jūs galite pamatyti tradicijos raidą. Taip pat yra aukšti stogai, prieangiai, šiek tiek dekoro. Žinoma, ne taip gausu pjūklo siūlu kaip Morozovo dvaras.

Konstrukciniu požiūriu medinis blokinis namas yra nepatogus sklandžiai Art Nouveau linijoms, todėl smalsu yra noras pritaikyti tradicinį dizainą prie naujo estetikos. Tai, kas akmeniu atliekama mūrijant ant sulenkto metalo arba klojant reljefinį tinką, pjaunama iš medžio. Vis dar reikia atlikti sudėtingos formos rąstų pjaustymą, tačiau klientas nori, kad jis būtų gražus ir madingas. Žiedas, esantis dešiniajame bokšte, buvo sulenktas iš vienos statinės, mirkydamas ir pamažu lenkdamas, mūsų visų amatų meistrai! Bet polietileną su įpjovomis buvo lengviau, kaip įprasta.

1902 m. Shorino namuose Art Nouveau dekoras dailiai derinamas su tradicinėmis rusiškomis dekoracijomis. „Prancūzai su Nižnij Novgorod“, geriausiomis provincijos tradicijomis.

Apskritai šis svetimo rafinuotumo su liaudies tradicijomis derinys, o kartais ir grubumas sukuria ne tik provincijos medinio jugendo originalumą, bet ir suteikia šilumą namams, namų būstui, lyginamą su kartais absurdiškais natūralios aplinkos deriniais.