Միջնադարյան Եվրոպայում սկիզբ առած ճարտարապետական \u200b\u200bոճը բնութագրվում է կիսաշրջանաձև կամարներով, որոնք տարբերվում են գոթական լանչից: Քանի որ հռոմեական ճարտարապետության օրինակներ կարելի է գտնել եվրոպական եվրոպական մայրցամաքում, այս ոճը հաճախ դիտվում է որպես Հռոմեական կայսրությունից ի վեր առաջին համաեվրոպական ճարտարապետական \u200b\u200bոճը: Բացի կիսաշրջանային կամարներից, ուղղությունն առանձնանում է զանգվածային ձևերով, հաստ պատերով, ուժեղ հենարաններով, խաչաձև փնջերով և մեծ աշտարակներով: 6-ից 10-րդ դարում Եվրոպայում եկեղեցիների և վանքերի մեծ մասը կառուցվել է այս հոյակապ ոճով: Մենք ձեզ համար ընտրել ենք հռոմեական ոճով ճարտարապետության ամենահիասթափեցուցիչ և տպավորիչ 25 օրինակները, որոնք պարզապես անհրաժեշտ է տեսնել:

Ավստրիայի Գուրկ Կույս Աստվածածնի Վերափոխման տաճար: 12-րդ դար

Այս բազիլիկը համարվում է երկրի ամենակարևոր հռոմեական շենքերից մեկը: Այն ունի երկու աշտարակ, երեք խնձոր, ծպտյալ և պատկերասրահ:

Նոտր Դամի տաճար, Բելգիա, Տուրնայ: 17-րդ դար

1936 թվականից այն համարվում է Ուոլոնիայի հիմնական գրավչությունն ու ժառանգությունը: Անհնար է չնկատել շենքի ծանր և լուրջ բնույթը, հռոմեական թաղամասը և հինգ զանգակատան աշտարակներով և կիսաշրջանաձև կամարներով:

Ռոտունդա Սբ. Լոնգինա, Պրահա: 12-րդ դար

Հիմնադրվել է որպես ծխական եկեղեցի Պրահայի մերձակայքում գտնվող փոքրիկ գյուղում, այն գրեթե ոչնչացվել է 19-րդ դարի սկզբին, բայց վերականգնվել է ավելի ուշ:

Ֆրանսիա, Արլես Սեն Տրոֆիմ մայր տաճար: 15-րդ դար

Ֆրանսիայում հռոմեական ճարտարապետության ամենակարևոր օրինակներից մեկը:

Սեն-Սավեն-Սուր-Գարդամպ, Ֆրանսիա: 11-րդ դարի կեսեր

Եկեղեցին, որը գրվել է ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի Համաշխարհային ժառանգության ցանկում 1983 թվականին, ունի քառակուսի աշտարակ և հինգ ճառագայթ մատուռներ ՝ բազմապրոֆիլ աբսցեսով:

Բեմբերգի մայր տաճար, Բամբբերգ, Գերմանիա: 13-րդ դար

Եկեղեցին, որը հիմնադրվել է 1012 թվականին կայսր Հենրի Երկրորդի կողմից, հայտնի է իր չորս տպավորիչ աշտարակներով: Մայր տաճարը մասամբ ավերվել է հրդեհից 1081-ին, բայց վերակառուցվել է 1111 թ.

Մայր տաճար Իռլանդիայի Քլոնֆերտ քաղաքում: 12-րդ դար

Այս տաճարի դուռը համարվում է հռոմեական ոճի պսակը: Այն զարդարված է կենդանիների գլուխներով, տերևներով և մարդու գլուխներով:

Իտալիայի Աբրուզո նահանգի Մայելլա նահանգի Սան Լիբերատոր: 11-րդ դար

Այս աբբայքի ճակատը լոմբարդա-հռոմեական ճարտարապետական \u200b\u200bոճի օրինակ է:

Մոդենայի տաճար, Մոդենա, Իտալիա: 12-րդ դար

Մայր տաճարը համարվում է Եվրոպայի առավել պատկերավոր հռոմեական շենքերից մեկը և Համաշխարհային ժառանգության վայր է:

Նիդեռլանդներ, Մաաստրիխտ, Սուրբ Սերվատիուսի Սուրբ Բազիլիկա: 11-րդ դար

Շենքը համարվում է տարբեր ճարտարապետական \u200b\u200bոճերի օրինակ, բայց հիմնականում `հռոմեական:

Լեհաստանի Գնեզնո նահանգի Մայր տաճարի դռները: 12-րդ դար

Բրոնզե դռները համարվում են Լեհաստանի հռոմեական արվեստի ամենակարևոր գործերից մեկը: Դրանք զարդարված են հիմունքներով ռելիեֆներով, որոնք ցույց են տալիս Սուրբ Վոյցեխի կյանքի 18 տեսարաններ:

Պետրոս և Պողոս վանք, Լեհաստան, Կրուսվիցա: 1120 տարի

Այս հռոմեական արվեստի գործը կառուցված է ավազաքարից և գրանիտից: Այն ունի տրանսպերտ, presbytery և apse:

Լեհաստանի Սուրբ Էնդրյու եկեղեցի, Կրակով, Լեհաստան: 1079-1098

Այս եկեղեցին ստեղծվել է պաշտպանական նպատակներով: Դա եվրոպական օձերի եկեղեցիների մնացած քիչ օրինակներից մեկն է:

Լիսաբոնի մայր տաճար, Պորտուգալիա: 1147 տարի

Լիսաբոնի ամենահին եկեղեցին, որը տարբեր ոճերի խառնուրդ է և հայտնի է իր հռոմեական երկաթյա դարպասներով:

Սլովակիա Սբ Մարտինի տաճար: 13-15 դար

Սլովակիայի ամենամեծ և ամենահետաքրքիր հռոմեական տաճարը: Դրա ներսում կան մարմարե գերեզմանաքարեր, իսկ պատերը նկարված են Կառլ Ռոբերտ Անջուի պսակադրության տեսարաններով:

Իսպանիայի Լեոն Սան Իսիդրոյի բազիլիկ: 10-րդ դար

Շենքի առավել ուշագրավ առանձնահատկություններից են կամարները, որոնք հատում են տրանսպերտը և փորագրված թմբուկը:

Լունդ տաճար, Շվեդիա: 1145 տարի

Ռոմանեսկի ոճը արտահայտվում է դասավորության, ծպտյալ և կամարակապ պատկերասրահներում:

Grossmünster, Zurյուրիխ, Շվեյցարիա. 1100-1120

Բողոքական տաճար հռոմեական ոճով: Այն ունի մեծ փորագրված պորտալ ՝ միջնադարյան սյուներով:

Դուրհամի տաճար, Անգլիա: 1093 տարի

Շենքը հատկանշական է սուզանավի տանիքի անսովոր կամարների, լայնակի կամարների և զանգվածային սյուների համար:

Dunnottar Castle, Aberdeenshire, Շոտլանդիա: 15-16 դդ

Ավերված միջնադարյան ամրոցը բաղկացած է երեք հիմնական թևերից, որոնք տեղադրված են քառանկյունով և անսովոր բարդ կաղնու առաստաղով:

Իսպանիայի Սալամանկա տաճար: 1513-1733

Չնայած այն հանգամանքին, որ 17-րդ դարում տաճարը վերակառուցվել և դարձել է գոթական, այն պահպանեց հռոմեական ոճի մեծ մասը:

Wachock Abbey, Wachock, Լեհաստան: 1179 տարի

Մատաղը ճանաչվում է որպես Լեհաստանի հռոմեական ճարտարապետության ամենաթանկ հուշարձաններից մեկը:

Մայր տաճար Պորտուգալիայի Պորտո քաղաքում: 1737 տարի

Այն քաղաքի ամենահին տաճարներից մեկն է: Այն շրջապատված է երկու քառակուսի աշտարակներով, որոնք օժանդակված են հետճաշապիկներով և պսակվում են գմբեթով:

Սանտա Մարիա Մագգիորե, Վենետո, Իտալիա: 11-րդ դար

Այս տաճարի ինտերիերը զարդարված է 9-րդ դարի հոյակապ խճանկարով:

Իտալիա Սան Նիկոլա դի Տրուլասի տաճար: 1113 տարի

Մայր տաճարը կառուցվել է որպես գյուղական դպրոց, այնուհետև դարձել է վանք ՝ խաչաձև փնջերով և որմնանկարներով:

Թող ձեր ընկերները տեսնեն այս զարմանահրաշ շենքերը: Կիսվեք այս գրառմամբ նրանց հետ:

Architectureարտարապետության մեջ հռոմեական ոճի ի հայտ գալը պայմանավորված է Արևմտյան Եվրոպայում ֆեոդալական մասնատմամբ, ինչը հանգեցրեց հաճախակի ներքին պատերազմների միջև ֆեոդալ իշխանների միջև ՝ փորձելով թալանել միմյանց թանկարժեք հողեր: Հետևաբար կարևոր էր ստեղծել այնպիսի կառույցներ, որոնք կարող են դիմակայել զավթիչների ճնշմանը և կատարել իրենց հիմնական գործառույթը `պաշտպանությունը: Այսպիսով, ճարտարապետությունում հռոմեական ոճը դարձավ մոնումենտալ շինարարության հիմնական համաեվրոպական ոճը:

Romanարտարապետության մեջ հռոմեական ոճի հիմնական հատկանիշները

Քանի որ այդ ժամանակաշրջանի հիմնական նպատակը ուժեղ ամրոցների կառուցումն էր, ֆունկցիոնալ և ռազմական հարձակմանը դիմակայելու ունակություն, ճարտարապետության գեղարվեստական \u200b\u200bև գեղագիտական \u200b\u200bարժեքին մեծ նշանակություն չէր տրվել: Romanesque ամրոցները կառուցվել են իրական ամրոցների նման, այնպես որ ճարտարապետությունը ծանր էր, մոնումենտալ: Architectureարտարապետության մեջ հռոմեական ոճի առանձնահատկությունները նույնպես մեծ չափերի են, կոշտությունը, ձևերի և գծերի պարզությունը, անկյունների անմիջականությունը, ուղղահայաց գծերի վրա գծապատկերի գերիշխանությունը:

Ռոմանտիկ ոճ  երբեմն անվանում էին «կիսաշրջանաձև կամար» ոճը, քանի որ այս ոճով կառուցվածքների հիմնական առանձնահատկություններից մեկն այն առաստաղներն էին, որոնք զարդարված էին կամարակապ ծաղկամանների տեսքով, որոնք օժանդակում էին նույն սյուների շարքերով:

Վաղ հռոմեական ոճով շենքերի պատերը հաստ էին, փոքր պատուհաններով, որոնք գրեթե չէին զարդարում: Այնուամենայնիվ, որքան զարգանում էր հռոմեական ոճը, ավելի հաճախ խճանկարը, քարե փորագրությունը կամ քանդակագործական պլաստիկը կարող էին ծածկել պատերը չափավոր չափերով: Հռոմեական ամրոցների բնորոշ առանձնահատկությունն այն էր, որ գագաթների տեսքով գագաթներով կլոր աշտարակներ լինեն: Շենքի մուտքը, հատկապես տաճարները, հաճախ շրջանակվում էր որպես պորտալ:

Հռոմեական ոճով կառուցված այլ հասարակական շենքեր գտնելը գրեթե անհնար է, բացառությամբ տաճարների և վանքերի: Իսկ հռոմեական դարաշրջանում բնակելի շենքի հիմնական տեսակը դոնջոն կոչվող ֆեոդալական ամրոցն էր, որը աշտարակի տուն էր, որը գտնվում էր ամրոցի կենտրոնում: Նման աշտարակի առաջին հարկը վերապահված էր կենցաղային նպատակներով նախատեսված սենյակներին, երկրորդը ՝ առջևի սենյակներին, իսկ երրորդը ՝ վարպետ ննջարաններին: Չորրորդ և, որպես կանոն, տեղակայված էին ամրոցի ծառաների և պահապանների վերին հարկի սենյակները:

Նման ամրոցի համար իդեալական վայր էր որոշ անհասանելի տեղանք, օրինակ ՝ լեռան լանջ: Ամրոցը շրջապատված էր մի շարք բարձր մարտերով, որոնք պատրաստված էին քարից և խոր ջրով ջրով: Բնակիչներին հասանելիությունն իրենք ապահովում էին գծապատկերով:

Ռոմանեսկի ոճը եվրոպական ճարտարապետության մեջ

Ոճի ոճը հենց սկզբում հայտնվեց 19-րդ դարի սկզբին, երբ արվեստագետները կարծում էին, որ հռոմեական ոճը, ըստ երևույթին, նման է Հին Հռոմի ճարտարապետությանը («Ռոման» ՝ իտալերենից ՝ «Հռոմ»):

Ամենից լավը, հռոմեական ոճը եկավ մեզ տաճարների և տաճարների տեսքով: Ամրոցներն ու պալատները սկսեցին քանդվել նույնիսկ Վերածննդի սկզբից: Նրանցից ոմանք կարգի բերվեցին, նորից վերակառուցվեցին և դարձան դղյակներ, որոնցից շատերը մինչ օրս գոյատևեցին, քանի որ սարսափելի ամրոցները տարբեր լեգենդներով էին պատված, իսկ մնացածը վերածվում էր ավերակների:

Ֆրանսիա

Ֆրանսիական ճարտարապետության մեջ հռոմեական ոճը սկսեց ավելի մոտ երևալ 10-րդ դարի վերջին: Այս ոճով շենքերի ամենատարածված տեսակը եռաստիճան բազիլիկներն էին ՝ երկարատև միջանցք ունեցող երկարաձգված, ուղղանկյուն տաճարներ, որոնք հատակագծի պատկերով հաճախ նման էին խաչի: Շրջանցիկ պատկերասրահով և ճառագայթային մատուռներով ուխտագնացության մի տաճար մի տեսակ տարածվեց, օրինակ ՝ Ֆրանսիայի հարավում գտնվող Թուլուզ քաղաքում գտնվող Սեն-Սերնին եկեղեցին:

Բուրգունդյան ճարտարապետության դպրոցը մոնումենտալության սկզբունքը վերցրեց որպես հռոմեական ոճի հիմք, մինչդեռ Պոուտուի դպրոցը վերցրեց քանդակագործական ձևավորում: Համապատասխանաբար, Պունիյեում գտնվող Կլունի III- ի աբբայական տաճարի և Նոտր Դամի պալատները այս դպրոցների հիմնական ներկայացուցիչներն են ֆրանսիական ճարտարապետական \u200b\u200bհուշարձանների շարքում:

Գերմանիա

Վաղ սիրավեպի ոճը  գերմանական ճարտարապետության մեջ բնութագրվում է սաքսոնական դպրոցը: Եկեղեցու նրա բնորոշ տիպը տաճար է, որի արևմտյան և արևելյան կողմերից բաղկացած մի շարք սիմետրիկ երգչախմբեր: Օրինակ է Հիլդեսհայմում գտնվող Սուրբ Միքայելի եկեղեցին:

Հանգուցյալ հռոմեական ոճը բնութագրվում է կայսերական պալատների կառուցմամբ - օրինակ ՝ Գոսլարում կայսերական պալատ: Աշտարակ-տուն - Բերգֆրիդը, որը նման է Ֆրանսիայում եղած դոնորների, նույնպես տարածվում է:

Իտալիա

Իտալիայի այն շրջանները, որտեղ առավել տարածված էին հռոմեական ճարտարապետական \u200b\u200bոճը, Լոմբարդիան և Տոսկանան էին. Նրանք դարձան այս ճարտարապետության հիմնական կենտրոնները: Պավիայի Սան Միխլե եկեղեցին, Պարմայի Կամպանիլան, Մոդենա տաճարը մինչ այժմ համարվում են իտալական միջնադարի ամենահետաքրքիր ճարտարապետական \u200b\u200bհամույթներից մեկը:

Այս շրջանի հռոմեական ճարտարապետությունը Իտալիայում կարելի է անվանել պրոտո-վերածնունդ. Այն առանձնանում էր ֆրանսիական և գերմանական սիրավեպերից `հնաոճ տարրերի և գունավոր մարմարի օգտագործման միջոցով:

Պիզայում գտնվող տաճարային անսամբլը պատրաստված է հռոմեական ոճով, մասնավորապես, Իտալիայի հայտնի գրավչությամբ `Պիզայի նիհար աշտարակով:

Անգլիա

Նույնիսկ չնայած այն բանին, որ XI դարում Անգլիան նվաճվեց նորմալները, ովքեր ֆրանսիական լեզու և մշակույթ էին պարտադրում, և, համապատասխանաբար, կղզու վրա ֆրանսիական ճարտարապետական \u200b\u200bսկզբունքներ, Անգլիայի միջնադարյան ճարտարապետության մեջ հռոմեական ոճը հայտնվեց մի փոքր այլ կերպ, քան Ֆրանսիայում:

Անգլիական տաճարի ճարտարապետությունն ուներ ավելի երկար, երկարաձգված ձևեր, ուստի աշտարակներն ավելի մեծ էին և ավելի բարձր: Այդ ժամանակ կառուցվեց հանրահայտ ամրոցը ՝ Լոնդոնի աշտարակ:

Romanարտարապետության մեջ հռոմեական և գոթական ոճերը. Ո՞րն է տարբերությունը:

Հռոմեական փոստից հետո եվրոպական միջնադարյան ճարտարապետության մեջ գերիշխող ոճը գրավեց Գոթիկը: Այն ժամանակ, երբ տարբեր շրջաններում հռոմեական ոճը ծագում էր XI դարի վերջին - XI դարի սկզբին և թագավորում էր մինչև XII դար, և ինչ-որ տեղ ավելի երկար, գոթական ոճը հայտնվեց XII դարում և պահպանեց իր ազդեցությունը մինչև XIV դար: Անգլիայում հռոմեական ոճի շատ տաճարներ ՝ կապված գոթական ոճով վաղ ժամանման հետ, նոր ոճ էին վերափոխվել, ուստի նրանց բնօրինակ տեսքը արվեստագետների համար անհայտ է:

Չնայած նրան, որ գոթական ոճի հիմքը ճշգրիտ էր սիրավեպի ոճըմասնավորապես Բուրգունդյան դպրոցը, նրանք դեռևս ունեն մի շարք էական տարբերություններ, ինչը լիովին թույլ չի տալիս նրանց շփոթել: Առավել պարզ, այս հիմնական տարբերությունները կարելի է տեսնել տաճարային ճարտարապետության օրինակով:

• Գոթական ոճով կամարներն ու գագաթները մատնանշված են ՝ ի տարբերություն կլոր հռոմեական գագաթների:
• Հռոմեական ոճի հիմնական առանձնահատկությունը զանգվածայնությունն է, մոնումենտալությունը, մինչդեռ գոթական ոճը բնութագրվում է նրբագեղությամբ:
• Հռոմեական ոճով պատուհանները փոքր են, անցքերի տեսքով, գոթական ոճով առաջարկվում են տպավորիչ պատուհանի չափեր և մեծ քանակությամբ լույս:

• Հռոմեական ոճով հորիզոնական գծերը գերակշռում են ուղղահայաց գծերի վրա, այդպիսի շենքերը կարծես քառակուսի են: Գոթական ոճով հակառակը ճիշտ է. Ուղղահայացները գերակշռում են հորիզոններում, այդ իսկ պատճառով կառույցներն ունեն շատ բարձր առաստաղներ, կարծես ուղղվում են դեպի վեր, ձգվում են դեպի երկինք:
• Բուրգունդյան դպրոցը բնութագրվում է ճարտարապետության մեջ նվազագույն դեկորատիվ տարրերով: Գոթական ոճը բնութագրվում է հարուստ զարդարված ֆասադներով, վառ վիտրաժներով պատուհաններով, փորագրերով և նախշերով:

Իմացեք ավելին հռոմեական և գոթական ոճերի մասին այս տեսանյութով.

Եվրոպական միջնադարի աշխարհը առանձնանում էր իր կյանքի մեկուսացմամբ, ինչը հանգեցրեց մի քանի անկախ և զուգահեռ մշակութային ուղղությունների գոյակցության: Հազվագյուտ քաղաքներում նոր սովորույթներ են ծնվել, ասպետական \u200b\u200bամրոցներն ապրել են իրենց կյանքը, գյուղացիները պահպանել են գյուղական ավանդույթները, և քրիստոնեական եկեղեցին ձգտել է տարածել աստվածաբանական գաղափարներ: Միջնադարյան կյանքի այս խճճված պատկերը ճարտարապետության տեսանկյունից առաջ բերեց երկու ուղղության ՝ Ռոմանեսկի և Գոթական: Ռոմանեսկյան ոճի ճարտարապետությունը սկիզբ է առել 10-րդ դարում ՝ նշանավորելով հանդարտության մի շրջան ՝ ներպետական \u200b\u200bբազմաթիվ պատերազմներից հետո: Այս ոճը համարվում է առաջին համաեվրոպականը, որն այն առանձնացնում է հետհռոմեական ճարտարապետության այլ ուղղություններից:

Հռոմեական արվեստ

Հռոմեական ոճ - XI-XII դարերի ճարտարապետության և արվեստի եվրոպական ոճը, որը բնութագրվում է զանգվածայնությամբ և վեհությամբ: Դրա առաջացումը կապված է եկեղեցու կառուցման վերածննդի հետ: Երբ ավարտվեց անկման շրջանը, սկսեցին հայտնվել վանական կարգադրություններ, առաջացան պատարագների բարդ ձևեր, որոնք պահանջում էին նոր ընդարձակ շենքերի կառուցում և շինարարության տեխնիկայի կատարելագործում:

Այսպիսով, վաղ քրիստոնեության զարգացմանը զուգահեռ, միջնադարի ճարտարապետության մեջ զարգացավ հռոմեական ոճը:

Հռոմեական և գոթական ոճեր

Գոթական ոճը համարվում է «Ռոմանեսկի» իրավահաջորդը: Ֆրանսիան դարձավ իր հայրենիքը, և այդ դեպքը վերագրվում է XII դարի կեսերին: Գոտիկները արագ տարածվեցին ամբողջ Եվրոպայում և այնտեղ գերակշռեցին մինչև տասնվեցերորդ դարը:

Ոճի ոճը գալիս է գոթական ցեղերի անունից: Վերածննդի շրջանում հավատում էին, որ նրանք ստեղծել են միջնադարյան ճարտարապետություն: Ռոմանեսկե և Գոթական ոճերը, չնայած նրանց սերտ գոյությանը, զարմանալիորեն տարբերվում են:

Գոթական շինությունները հայտնի են իրենց թեթևությամբ և թեթևությամբ, խաչաձև ծաղկաբույլերով, դեպի երկինք ուղղվող զարդեր, լանկետի կամարներ և բացօթյա դեկոր: Այս հատկանիշներից մի քանիսը հայտնվել են հռոմեական արվեստի ուշ ժամանակաշրջանում, բայց ամենաբարձր ծաղկունքը Գոթիկում է եղել: Մինչև 16-րդ դար Գոթական ճարտարապետությունը գերակշռում էր Եվրոպայում և ակտիվորեն զարգանում:

Հետևաբար, հռոմեական և գոթական ոճերը միջնադարի ճարտարապետական \u200b\u200bզարգացման երկու փուլ են, որոնք իրենց մեջ արտացոլում են այդ ժամանակաշրջանի կյանքի առանձնահատկությունները և պետական \u200b\u200bկառուցվածքը:

Մշակութային շինություններ հռոմեական ոճով

Ռոմանեսկ ճարտարապետությունը բնության մեջ խիստ ֆեոդալական է, դրա օրինակներն են բերդերը, վանքերը, ամրոցները, որոնք տեղակայված են բարձր հողի վրա և նախատեսված են պաշտպանության համար: Նման կառույցների որմնանկարներն ու ռելիեֆները տիրապետում էին կիսագրագետ սյուժեների, արտացոլում էին աստվածային ամենակարողությունը և հիմնականում փոխառվում էին բանահյուսության մեջ:

Theարտարապետության մեջ հռոմեական ոճը, ինչպես միջնադարի ամբողջ արվեստը, արտացոլում է արևմտաեվրոպական երկրների մշակութային և տնտեսական լճացումը: Դա պայմանավորված է նրանով, որ շինարարության ոլորտում հռոմեացիների նվաճումները կորել են, և տեխնոլոգիայի մակարդակը զգալիորեն նվազել է: Բայց հետզհետե, ինչպես զարգանում էր ֆեոդալիզմը, սկսեցին ձևավորվել շենքերի նոր տեսակներ ՝ ամրացված ֆեոդալական բնակելի տներ, վանական համալիրներ, բազիլիկներ: Վերջինս գործեց որպես կրոնական շինարարության հիմք:

Միջնադարի բազիլիկայից շատերը վերցրել են ուշ հռոմեական ճարտարապետությունից ՝ վաղ քրիստոնեական եկեղեցու ձևավորման ժամանակ: Նման շենքերը երկարաձգված տարածք ունեցող ճարտարապետական \u200b\u200bկոմպոզիցիա են, որը սյուների շարքերով բաժանվում է մի քանի նահանգների: Միջին հաշվով, միջնաբերդը, որն ավելի լայն էր, քան մնացածը և ավելի լավ սրբագործված, կանգնեցնում էր զոհասեղան: Հաճախ բակի շենքը շրջապատված էր պատկերասրահներով ՝ ատրիումով, որտեղ գտնվում էր մկրտության բաժակը: Ռավեննայում գտնվող Սուրբ Ապոլինարիիսի բազիլիկը և Հռոմում գտնվող Սուրբ Պողոսը. Սա հռոմեական ոճի վաղ ճարտարապետությունն է:

Ռոմանեսկյան արվեստը հետզհետե զարգացավ, իսկ բազիլիկներում սկսեցին մեծացնել խորանի և երգչախմբի համար նախատեսված տարածքը, հայտնվեցին նոր սենյակներ, նրբաբույսերը սկսեցին բաժանվել շերտերի: Եվ մինչև XI դար: ձևավորվեց նման կառույցների կառուցման ավանդական ձև:

Շենքի տեխնիկա

Շենքի բարելավումը պայմանավորված է մի շարք հրատապ խնդիրներով: Այսպիսով, մշտական \u200b\u200bհրդեհներից տառապող փայտե հատակները փոխարինվել են կամարակապ կառույցներով: Հիմնական գլանները վերևում սկսեցին կառուցվել գլանաձև և խաչաձև փնջեր, և դա պահանջում էր պատերի հենարանների ամրացում: Հռոմեական ճարտարապետության գլխավոր նվաճումը կառուցողական սխեմայի մշակումն էր, որն ընդգրկում էր հիմնական ջանքերը `գարնանային կամարների և խաչի կամարակապների օգնությամբ, որոշակի կետերի ուղղում և պատի մեջ ինքնին պատի բաժանելը և դագաղները (սյուները), որոնք տեղակայված են այն վայրերում, որտեղ բծախնդրության ջանքերը հասել են առավելագույն ճնշման: Նմանատիպ ձևավորումը հիմք է հանդիսացել գոթական ճարտարապետության հիմքում:

Architectureարտարապետության մեջ հռոմեական ոճի առանձնահատկությունները դրսևորվում են այն փաստով, որ ճարտարապետները հակված են արտաքին պատերից դուրս տեղադրել հիմնական ուղղահայաց հենակները: Աստիճանաբար, տարբերակման այս սկզբունքը դառնում է պարտադիր:

Շենքի համար ամենատարածված օգտագործվող նյութը կրաքարն էր, ինչպես նաև այլ ժայռեր, որոնցով հարուստ տարածքը հարուստ էր ՝ գրանիտ, մարմար, աղյուս և հրաբխային տաղավար: Դնելու գործընթացը պարզ էր. Միջին չափի փորված քարերը ամրացվեցին լուծույթով: Չոր տեխնիկան երբեք չի օգտագործվել: Քարերն իրենք կարող էին տարբեր երկարություններ և բարձունքներ ունենալ և մանրակրկիտ մշակվել էին միայն առջևի կողմից:

Romanարտարապետության մեջ հռոմեական ոճի օրինակներ ՝ Դադլի (Անգլիա) և Սուլլի (Ֆրանսիա) ամրոցներ, Սուրբ Մարիամի եկեղեցի (Գերմանիա), Ստերլինգ ամրոց (Շոտլանդիա):

Հռոմեական շենքեր

Միջնադարի ճարտարապետության մեջ հռոմեական ոճը բնութագրվում է բազմաթիվ ուղղություններով: Արևմտյան Եվրոպայի յուրաքանչյուր շրջան իր գեղարվեստական \u200b\u200bհամերն ու ավանդույթները նպաստել է տեղական արվեստի զարգացմանը: Այսպիսով, Ֆրանսիայի ռումինական կառույցները տարբերվում են գերմանականներից, և գերմանականները նույն չափով նման չեն իսպանականներին:

Ֆրանսիայի հռոմեական ճարտարապետություն

Ֆրանսիայի հսկայական ներդրումը հռոմեական ճարտարապետության զարգացման գործում կապված է եկեղեցական շենքերի խորանի կազմակերպման և պլանավորման հետ: Այսպիսով, մատուռի պսակի տեսքը կապված է զանգվածի ամենօրյա ընթերցման ավանդույթի հաստատման հետ: Նման նորամուծությամբ առաջին շենքը եկեղեցին է Բենեդիկտինյան «Սեն-Ֆլիբեր» վանքում, որը կառուցվել է XII դարում:

Ֆրանսիայի ճարտարապետությունում հռոմեական ոճը հետզհետե հարմարվում էր շրջապատող իրականության պայմաններին: Օրինակ ՝ մոգերի մշտական \u200b\u200bհարձակումներից շենքերը պաշտպանելու համար ստեղծվել են հրակայուն կառույցներ. Մեծ թվով ծխականներ տեղավորելու համար նրանք աստիճանաբար վերակառուցեցին և վերափոխեցին տաճարների ներքին և արտաքին տարածքը:

Գերմանիայի հռոմեական ճարտարապետություն

Գերմանիայում հռոմեական ոճը մշակվել է երեք հիմնական դպրոցների կողմից ՝ Ռայն, Վեսթֆալյան և Սաքսոն:

Սաքսոնյան դպրոցը առանձնանում է այնպիսի շենքերի գերակայությամբ, ինչպիսիք են բազիլիկա ՝ հարթ առաստաղներով, որոնք բնորոշ են վաղ քրիստոնեության ժամանակաշրջանին: Հաճախ Ֆրանսիայում օգտագործում էին եկեղեցական ճարտարապետության փորձը: Այսպիսով, որպես շատ կառույցների նախատիպ, նրանք վերցրեցին Կլունու վանքային եկեղեցին, պատրաստված Բասիլիկյան ձևով և ունեին հարթ փայտե հատակներ: Նման շարունակականությունը որոշվում է Բենեդիկտինների ֆրանսիական կարգի ազդեցությամբ:

Ներքին տարածքները հանգիստ և պարզ համամասնություններ էին: Ի տարբերություն ֆրանսիական եկեղեցիների, Սաքսոնի շենքերում երգչախմբում չկար շրջանցում, իսկ աջակիցները ՝ այլընտրանքային. Սյունակները տեղադրվում էին քառակուսի սյուների միջև, կամ երկու սյունը փոխարինվում էր երկու սյունով: Նման կառույցների օրինակ են Սուրբ Գոդենհարդ (Հիլդեսհայմ) եկեղեցին և Քուեդլինբուրգ քաղաքում գտնվող տաճարը: Հենակների նման տեղադրումը եկեղեցու ներքին հարդարանքը բաժանեց մի քանի առանձին խցերի, որոնք ամբողջ զարդարանքին տալիս էին ինքնատիպություն և յուրօրինակ հմայք:

Սաքսոնյան դպրոցի կատարման ընթացքում հռոմեական ոճի ճարտարապետությունը ձեռք բերեց երկրաչափական ձևերի պարզություն և հստակություն: Դեկորը փոքր էր և սակավ, ինտերիերը խստաշունչ էին, պատուհանները ՝ հազվադեպ և բարձր բարձրության վրա, այս ամենը շենքերին տալիս էր սերբ և խիստ բնավորություն:

Վեստֆալիայի դպրոցը մասնագիտացած էր դահլիճի տիպի եկեղեցիների կառուցման մեջ, որը մի տարածք էր, որը բաժանված էր երեք հավասար բարձրության բևեռով ՝ քարե կամարներով: Նման կառույցի օրինակ է Սուրբ Բարդուղիմեոս (Պադդորբորն) մատուռը, որը կառուցվել է XI դարում: Վեստֆալյան դպրոցի տաճարները կառուցվել են առանց տարածքի հստակ և համամասնական բաժնի մասերի, այսինքն ՝ ֆասադների կազմը չի արտացոլել շենքի մասերի և դրա ծավալների համեմատությունը: Նաև շենքերը առանձնանում էին քանդակագործական որևէ զարդարանքի բացակայությունից:

Հռոմեական դպրոցը ճարտարապետության մեջ հռոմեական ոճի բնութագրումը թերի կլիներ: Այստեղ հիմնական շեշտը դրվում է հատակների կառուցվածքային առանձնահատկությունների վրա: Դրանք կառուցվել են «միացված հռոմեական համակարգի» համաձայն, որի էությունը բաղկացած է եղել այն փաստից, որ կողմնակի միջնաբերդների կամարները հիմնվել են միջին հեռավորության վրա: Այսպիսով, հենարանները փոխվում են. Զանգվածային սյուները պահում էին գլխավոր դահլիճի կամարը, իսկ թեթևակի միջանկյալ հենարանները բաժին էին ընկնում կողմնակի քաշը:

Ռայնի եկեղեցու տաճարներում և եկեղեցիներում ժայռոտ էր նաև ճարտարապետական \u200b\u200bդեկորը: Հաճախ, դրսում կառուցվում էին դեկորատիվ կամարներ, ինչպիսիք են Սպայեր տաճարում, որի տեսքը, չնայած իր պարզությանը, ունի շատ արտահայտիչ ձևեր: Մի խոսքով, դաժան վեհությունն ու ուժը անձնավորված էին գերմանական հռոմեական ոճը:

Romanարտարապետական \u200b\u200bհռոմեական ոճը պատմության մեջ ֆեոդալական շրջանի մարմնացումն էր: Եվ հենց միջնադարյան Գերմանիայի հուշարձաններում էր, որ այս դարաշրջանի մոնումենտալությունն ու մռայլ անձեռնմխելիությունը հասան նրա բարձունքներին:

Իտալիայի հռոմեական ճարտարապետություն

Ինչպես եվրոպական այլ երկրների ճարտարապետության դեպքում, Իտալիայի ճարտարապետությունն այլ էր: Ամեն ինչ կախված էր տարածաշրջանի ավանդույթներից և կենցաղային պայմաններից, որտեղ կառուցվել է շենքը: Այսպիսով, երկրի հյուսիսային մասի նահանգները ստեղծեցին իրենց ոճը, որը առանձնանում է մոնումենտալությամբ: Այն առաջացել է Ֆրանսիայի հռոմեական ոճի, Գերմանիայի պալատական \u200b\u200bճարտարապետության ազդեցության տակ և կապված է աղյուսի կառուցման տեխնիկայի հետ:

Հյուսիսային Իտալիայի նահանգների հռոմեական ճարտարապետությունը բնութագրվում է հզոր արկադային ֆասադներով, գաճաճ պատկերասրահներով տեղակայված գաճաճ պատկերասրահներով, պորտալներով, որոնց սյուները կանգնած էին կենդանիների քանդակների վրա: Նման կառույցների օրինակներ են Սան Միխլեի (Պադովա) եկեղեցին, Պարմայի և Մոդենա XI-XII դարերի տաճարները:

Ֆլորենցիայի և Պիզայի ճարտարապետները ստեղծեցին հռոմեական ոճի բնօրինակ և ուրախ տարբերակ: Շնորհիվ այն բանի, որ այդ տարածքները հարուստ էին մարմարով և քարով, համարյա բոլոր կառույցներն էին պատրաստված այդ հուսալի նյութերից: Ֆլորենցիայի ոճը մեծապես դառնում էր հռոմեական ճարտարապետության ժառանգորդ, և հաճախ տաճարները զարդարված էին հնաոճ ոճով:

Ինչ վերաբերում է Հռոմին և Իտալիայի հարավին, ապա այդ տարածքները գործնականում դեր չեն խաղացել հռոմեական ճարտարապետության ձևավորման մեջ:

Նորմանդիայի ճարտարապետությունը

Քրիստոնեության ընդունումից հետո եկեղեցին սահմանեց հստակ պահանջներ ՝ տաճարների և տաճարների կառուցման համար, որոնք մարմնավորում էին հռոմեական արվեստը: Հռոմեական ոճը, որը բնութագրվում էր շենքերի գերակշռությամբ, սովորված չէր ավելորդություններին և անիրագործելիությանը, վիկինգները ձգտում էին իջնել անհրաժեշտ նվազագույնի: Շինարարները անմիջապես մերժեցին զանգվածային գլանաձև կամարները ՝ նախընտրելով տանիքի լեռնաշղթաներ:

Նորմանդիայի հռոմեական ճարտարապետության վառ օրինակ է Սանտե Տրինիտեի (միանձնուհի) և Սանտե Էթյենի (առնական) աբբայական եկեղեցիները: Միևնույն ժամանակ, Տրինիտի եկեղեցին (11-րդ դար) համարվում է Եվրոպայում առաջին շենքը, որտեղ նախագծվել և տեղադրվել է երկշերտ խաչմերուկ:

Նորմանյան դպրոցի ամենամեծ արժանիքն այն է, որ, շրջանակային կառուցվածքի բազմադարյան ավանդույթներին և փորձին համապատասխան, ստեղծագործաբար վերաիմաստավորեց փոխառված նախագծերի և կառուցվածքների սխեմաները:

Անգլիայի հռոմեական ճարտարապետություն

Նորմալները Անգլիան նվաճելուց հետո նրանք փոխեցին իրենց քաղաքականության ոճը կառուցողական: Եվ որպես քաղաքական և մշակութային միասնության նշան ՝ հորինվեց երկու տիպի շենքեր ՝ ամրոց և եկեղեցի:

Հռոմեական ոճի ճարտարապետությունը արագորեն տիրապետեց բրիտանացիներին և արագացրեց երկրում շինարարական գործունեությունը: Առաջին շենքը, որը կառուցվել էր, Վեսթմինսթերյան աբբայությունն էր: Այս կառույցը ներառում էր միջին խաչի աշտարակ, արևմուտքում տեղակայված երկվորյակ աշտարակներ և արևելյան երեք աբսիդ:

Անգլիայի համար 11-րդ դարը նշանավորվեց եկեղեցական բազմաթիվ շինությունների, ներառյալ Ուինչեստերի և Քենթերբուրի տաճարների կառուցմամբ, Սբ. Այս շենքերից շատերը հետագայում վերակառուցվել և վերանորոգվել են, բայց ըստ պահպանված փաստաթղթերի և հնագույն կառույցների մնացորդների, կարելի է պատկերացնել շենքերի տպավորիչ հուշարձանն ու տեսքը:

Նորմանացիները պարզ դարձան, որ դղյակների և ամրոցների հմուտ շինարարներ են, և աշտարակը դրա ամենավառ ապացույցներից մեկն է: Ուիլյամի պատվերով կառուցված այս ամրոցը դարձավ այդ դարաշրջանի առավել տպավորիչ շենքը: Հետագայում բնակելի շենքի և պաշտպանական ամրությունների այս համադրությունը տարածվեց Եվրոպայում:

Ռոմանեսկյան ոճը Անգլիայում սովորաբար կոչվում է Նորման այն պատճառով, որ վիկինգները իրականացրել են շինարարությունը ՝ գիտակցելով իրենց ճարտարապետական \u200b\u200bձևավորումները: Բայց հետզհետե ստեղծված նմուշների կողմնորոշումը պաշտպանության և ամրության վրա փոխարինվեց դեկորացիայի և շքեղության ցանկությամբ: Եվ XII դարի վերջին: Ռոմանեսը իր տեղը զիջեց գոթերին:

Բելառուսի հռոմեական ճարտարապետություն

Բելառուսի ճարտարապետության մեջ հռոմեական ոճը ծագել է քրիստոնեության ընդունումից հետո, երբ բյուզանդացի ճարտարապետները սկսեցին տաճարներ կառուցել եվրոպական ավանդույթի համաձայն:

11-րդ դարից սկսած Աշտարակները, ամրոցները, տաճարները, վանքերը, քաղաքային տները, պատրաստված մեր ընտրած ոճով, սկսեցին հայտնվել երկրում: Այս շենքերը առանձնանում էին իրենց զանգվածայնությամբ, մոնումենտալությամբ և խստությամբ և զարդարված էին քանդակներով և երկրաչափական զարդանախշերով:

Այնուամենայնիվ, այսօր հռոմեական ճարտարապետության շատ քիչ հուշարձաններ կան: Դա պայմանավորված է նրանով, որ շատ շենքեր ավերվել են հաճախակի պատերազմների ժամանակ կամ հաջորդ տարիներին դրանք վերակառուցվել են: Այսպիսով, օրինակ, XI դարի կեսին կանգնեցված Սուրբ Սոֆիայի տաճարը (Պոլոտսկ) եկավ մեզ ուժեղ վերակառուցված ձևով, և այսօր հնարավոր չէ որոշել նրա սկզբնական տեսքը:

Այդ ժամանակ Բելառուսի ճարտարապետությունը առանձնանում էր մեծ թվով շինարարական տեխնիկայի և տեխնիկայի կիրառմամբ: Առավել հայտնի և ցայտուն օրինակներ են ՝ Ամենափրկիչ Էֆրոզինևսկու վանքի մայր տաճարը (Պոլոտսկ), Հայտնության եկեղեցին (Վիտեբսկ), Բորիսլոգբսկայա (Գրոդնո) եկեղեցին: Այս շենքերը համատեղում են հին ռուսական ճարտարապետության առանձնահատկությունները և հռոմեական ոճին բնորոշ բուսականությունը:

Այսպիսով, արդեն XII դարում: հռոմեական ոճը սկսեց աստիճանաբար ներթափանցել սլավոնական հողերը և վերափոխել Բելառուսի ճարտարապետությունը:

Եզրակացություն

Այսպիսով, ճարտարապետությունում հռոմեական ոճը սկսվեց ի հայտ գալ միջնադարում (V - X դդ.), Եւ այն դրսևորվեց Եվրոպայի տարբեր երկրներում տարբեր ձևերով ՝ կախված աշխարհագրական, քաղաքական և ազգային բնութագրերից: Այդ դարաշրջանի ընթացքում, զուգահեռ, գործնականում առանց շոշափելու, գոյություն ունեին և զարգանում էին տարբեր ճարտարապետական \u200b\u200bուղղություններ, ինչը հանգեցրեց եվրոպական տարբեր երկրներում կառույցների ինքնատիպության և եզակիության:

Միջնադարում հռոմեական ոճը մեծ ազդեցություն ունեցավ վանական համալիրների ձևավորման վրա, որոնք ներառում էին տաճար, հիվանդանոցներ, հրուշակեղեն, գրադարաններ, հացաբուլկեղեն և շատ այլ շինություններ: Իր հերթին, այս համալիրներն ազդեցին քաղաքային շենքերի կառուցվածքի և գտնվելու վայրի վրա: Բայց քաղաքային ամրությունների անմիջական զարգացումը սկսվեց հետագա ժամանակահատվածում, երբ թագավորվեց Գոթիկը:

Հռոմեական կամ սիրավեպի ոճը , որը անգլիացիները դեռևս անվանում են Նորման, ծագել է Արևմտյան Եվրոպայի արվեստում ՝ 11-րդ դարում: Նա հատկապես վառ արտահայտվեց ճարտարապետության մեջ: Այն դարձավ հնության ճարտարապետության տրամաբանական շարունակությունը: Վարդապետները տարածում են նույն հռոմեական ոճը: Իրենց պատվերների համար շինարարների արհեստները շենքեր էին հիմնում Եվրոպայում: Հետևաբար Հռոմեական ճարտարապետության հիմնական շենքերը համարվում են եկեղեցիներ, վանքեր և տաճարներ:. Այսպիսով, կարելի է մեկ անգամ ևս նկատել, թե ինչպես է կրոնը ազդել մշակույթի զարգացման վրա:

Հռոմեական ճարտարապետության բնութագրական առանձնահատկությունները

Հռոմեական ճարտարապետության նշաններ

Հռոմեական ոճը ֆեոդալական ամրոցներ, վանքեր, ամրոցներ և բազիլիկատներ են, որոնք փոխվել են ճանաչման տակ դրա ազդեցության տակ: Նոր ճարտարապետությունը ձևավորվել է 13-րդ դարում ՝ արևելքից ժամանած Ալանսի, Հունների և Գոթերի կողմից: Եվրոպայում այդ ժամանակ հաճախ պատերազմներ էին սկսվում, այդ իսկ պատճառով հռոմեական ոճով ամրացումներ էին սպասվում կիսաշրջանաձև կամարներով, ծանր պատերով և խաչ կամ գլանաձև կամարներով:

Հռոմեական ոճով շենքերը միշտ եղել են լակոնիկ: Այս պարզ, ամուր և ամուր շենքերը հիանալի ներդաշնակ էին շրջապատող լանդշաֆտի հետ `խորքային պորտալների միջոցով քայլերով, զանգվածային և նույնիսկ միջնապատերով և նեղ պատուհանի բացվածքների շնորհիվ: Հռոմեական ճարտարապետությունը սերպի տաճարների և պալատների տեսքով կառույց է: Նրանց կենտրոնում կա մի աշտարակ, որը կոչվում է զնդան, որը շրջապատված է խորանարդներով, պրիզմայով և այլ շենքերի բալոններով: Տաճարների և մայրաքաղաքների քարե կառույցները աջակցում են հսկայական սյուների կամ սյուների: Հասարակ երկրաչափական ձևերը, դաջված կամ փորագրված պատերը դարձան հռոմեական ոճով շենքերի հիմնական նշանները:

Հռոմեական ճարտարապետության աստվածաբանական բնույթը միավորում է դրա համաչափ և կոկիկ տարրերի միասնությունն ու ձևը: Այս խիստ ոճը չի ընդունում խորամանկությունները: Դրա հիմնական առանձնահատկությունը եղել և մնում է գործնականությունը: Բայց, միևնույն ժամանակ, հռոմեական ճարտարապետությունը թույլ է տալիս ուղղանկյուն և կլոր պատուհաններ կտավով փակված պատուհաններով: Բացի այդ, հաճախ կան թեթև բացվածքներ շամրուկների, աչքերի և ականջների տեսքով:

Ո՞րն է հիմնականը հռոմեական ճարտարապետության մեջ

Հռոմեական ճարտարապետության ոճը

Հռոմեական ոճի հիմքը զանգվածային և հսկայական հատկանիշներն են: Շինությունները, ինչպես դա եղել է, ցույց են տալիս սեփականատիրոջ ուժն ու իրավասությունը: Զարմանալի է, թե ինչպես են ջախջախվում այդպիսի պարզ և ռացիոնալ շենքերը: Հռոմեական ճարտարապետությունը հանգեցրեց նրան, որ տաճարային բազիլիկները սկսեցին քարկոծվել: Պատերն ու փղոսկրերը նույնպես առանձնանում են ուժով և հաստությամբ: Տիեզերքը կազմակերպվել էր երկայնական: Արևելյան խորանը և երգչախումբը, ինչպես նաև ինքը ՝ տաճարը, զգալիորեն աճում էին չափսերով: Դագաղի տաճարի առաստաղը փոխարինվեց քարե կամարներով: Սյուները սավանները բաժանեցին մասերի:

Հռոմեական ոճով պատերը զարդարված են ներկված նկուղներով: Շենքի ներսում հաճախ մաքրվում են գորգերով: Խառնաշփոթ, ողբերգական կամ աստվածային քանդակները կարող են նաև զարդարել ինտերիերը: Հռոմեական ճարտարապետության միջնադարյան մթնոլորտը մարմնավորում է մարմնավորումը իր հոգով: Հենց նա էր տանում առաջին վիտրաժների ապակիները: Տաճարների սյուներն ու մայրաքաղաքները զարդարված են տարբեր պատկերներով և մոտիվներով:

Թյուրքական և հյուսիս-իրանական ցեղերը հարստացնում էին եվրոպական մշակույթը, այդ իսկ պատճառով ճարտարապետությունը սինթեզվում էր քանդակագործությամբ: Մայր տաճարի պորտալները պսակվեցին քարե սուրբ կերպարներով, որոնք սկսեցին ավելի շատ ազդել երկրպագուների վրա:

Շինությունների առանձնահատկությունները հռոմեական ոճով

Հռոմեական ճարտարապետության հիմնական շինանյութը քարն էր: Դրանից ամրոցներ և տաճարներ առաջինը կառուցվեցին, բայց շուտով սկսեցին հայտնվել այլ աշխարհիկ քարե շենքեր: Ֆրանսիական գետերի երկայնքով կրաքարային հանքավայրերը հնարավոր եղան կառուցել այդ ժամանակի բոլոր շենքերը: Նրանք նույնիսկ արտաքին պատերին զարդ էին դնում:

Իտալացիները իրենց պատերը բախվել են մարմարով, որոնցից շատերն են: Նա մոլախոտ էր դուրս գալիս կամ դուրս էր գալիս բլոկներից: Միջնադարում շինարարության համար նախատեսված քարերը ավելի փոքր էին, քան հնում: Դրանց հեշտությամբ կարելի էր հասնել քարհանքներում և հասցվել շինհրապարակների:

Քարի պակասով օգտագործվում էր աղյուս, որը տարբերվում էր ժամանակակիցից `ավելի մեծ հաստությամբ և ավելի կարճ երկարությամբ: Այս շատ ծանր նյութը խիստ այրվեց: Նման աղյուսներից պատրաստված հռոմեական շենքեր դեռ կարելի է գտնել Անգլիայում, Գերմանիայում, Ֆրանսիայում և Իտալիայում:

Ինչպե՞ս զարգացան քաղաքային բնակավայրերը

Հռոմեական ոճով եվրոպական քաղաքները դառնում են առևտրի կենտրոններ, քանի որ դրանք գտնվում էին հիմնական երթուղիների խաչմերուկում: Այստեղ բնակարանները հիմնականում ամրացված են, և ֆեոդալական տները նման են աշտարակների կամ ամրոցների:

Ռոմանեսկի ոճը Բրիտանիայի ճարտարապետության մեջ

Այս երկրի դղյակների դեկորը մինիմալիստական \u200b\u200bէ: Նման տպավորիչ շենքեր կառուցելը շատ դժվար էր: Նրանց մեծ գումար էին պահանջում, այնպես որ զարդարելը հիմնական գործը չէր: Ամրոցի պատերին պատված քարերը կոկիկ տեղավորվում են, ինչը նման կառույցներին տալիս է ամրություն: Պատուհանների ապակեպատումը նախկինում շքեղություն էր, ուստի լույսի համար բացվածքները փոքր էին:

Անգլերեն հռոմեական ճարտարապետություն

Անգլիայում հռոմեական ոճը մտավ Նորման նվաճողների հետ: Այնտեղ, փայտե աշտարակների փոխարեն, քարե խորանարդ շինություններ կառուցվել են երկու հարկերում: Աղեղնավոր երկվորյակները շրջապատված էին պալիսադներով, փոսերով և զնդաններով, որոնց մեջ թաքնվում էին թշնամու արշավանքներից: 1077 թվականին տեղադրված աշտարակը անգլիական հռոմեական ճարտարապետության ամենահայտնի օրինակն է: Նրա զնդանը Սպիտակ աշտարակն է: Նորմանացիներից բրիտանացիները ընդունեցին վանքի և ծխական եկեղեցու միությունը, ինչպես նաև արևմտյան ճակատի երկհարկանի կառուցումը: Դուրհամի տաճարը դրա օրինակ է:

Հռոմեական ճարտարապետության նմուշներ Գերմանիայում

Հռոմեական ճարտարապետություն Գերմանիայում

Գերմանական ճիճուների տաճարը հռոմեական ճարտարապետության հիանալի օրինակ է: Այն կառուցվել է ավելի քան 100 տարի: Այստեղ, կամարաձև անկյունային տապակները թարմացնում են նույնիսկ պատերն ու փոքր պատուհանները: Գոսլարի, Գելնհաուզենի, Սեբուրգի և Այզենախի քաղաքներում գերմանական ամրոցները հիանալի փոխանցում են հռոմեական դարաշրջանի ոգին: Նրանց վեցանկյուն բակերը պատերով պարսպապատված են ամրացված դարպասներով:

Ինչպե՞ս էր հռոմեական ոճը ազդում Ֆրանսիայի, Իսպանիայի և Իտալիայի ճարտարապետության վրա

Ֆրանսիայի հռոմեական ճարտարապետություն

Ֆրանսիայում հռոմեական ճարտարապետությունը հանգեցրեց ուխտավորների համար տաճարների առաջացմանը երգչախմբերի և մատուռներով: Բազիլիկները դարձան եռանավ: Հռոմեական դարաշրջանի Բուրգունդյան դպրոցը ներառում է Պաուտիեր եկեղեցին:

Իսպանիայում հռոմեական ժամանակաշրջանում սկսեցին ամրոցներ կառուցել քաղաքների և ամրոցների պալատների համար: Եկեղեցիներն ու տաճարները նման էին ֆրանսերենին: Դա հատկապես ակնհայտ է Սալամանկայի տաճարում:

Theարտարապետության հռոմեական ուղղությունը ստիպեց իտալացի ճարտարապետներին հավատարիմ մնալ եկեղեցիների հիմնական և կենտրոնական տեսակներին: Դրա օրինակներից են Լոմբարդի և Տոսկան տաճարները իրենց բնորոշ ֆասադներով, որոնք զարդարված էին լիզեններով, քանդակներով, մինի-պատկերասրահներով և պորտիկներով: Բապտիստերիայի Պարմա ճարտարապետական \u200b\u200bանսամբլը, եկեղեցին և ճեմուղին պարզապես փոխանցում են այս ամենը:

Ներսից հռոմեական տաճարների ինտերիեր

Հռոմեական տաճարների ինտերիերը

Հռոմեական ժամանակաշրջանի տաճարները պարունակում էին երեք սրահներ ՝ սահմանազատելով ծխական տարածքները: Բյուզանդական գլանաձև սյուները նույնիսկ ավելի ուշ անցան գոթական ուղղությամբ: Եվ խորանարդ խաչմերուկները խաչաձև են գնդակների մեջ: Նրանց հետ պատերը պատված էին ռելիեֆի քանդակներով:

Տասներորդ դարի սկզբին հայտնվեցին պրիմիտիվ վիտրաժներ պատուհաններով, որոնք հետագայում վերածվեցին գունավոր ապակու բազմագույնի լիարժեք նկարների: Միևնույն ժամանակ, նրանց հետ ինտերիերը սկսեց զարդարվել ապակե անոթներով և լամպերով:

Հռոմեական ոճի հայտնի ճարտարապետական \u200b\u200bհուշարձաններ

Հռոմեական ճարտարապետական \u200b\u200bհուշարձաններ

Ռոմանեսկի ճարտարապետությունը տարածված է ողջ Արևմտյան Եվրոպայում: Տաճարների, թեք աշտարակների և մկրտության վայրերում արտահայտիչ կամարները կարելի է տեսնել Պիզայում: Ֆրանսիան հայտնի է իր գմբեթավոր եկեղեցիներով: Սիցիլիան լիքն է կամարակապ շինություններով ՝ մատնանշված կամարներով:

Փոքր դռներով և պատուհաններով և հզոր պատերով տպավորիչ և խստիվ հռոմեական հուշարձանները նոսր կերպով զարդարված են: Այս շենքերը կառուցվածքայինորեն պարզ և պարզ են: Նրանց ամենամեծ թիվը Ֆրանսիայում է: Հռոմեական տաճարները հանգիստ են և հանդիսավոր խիստ: Ֆեոդալ ամրոցները բերդի տեսքով միշտ վերցնում և փրկում էին գյուղացիներին հարձակումներից: Այս շենքերը տեղակայված էին բարձր գետնի վրա, որպեսզի հնարավոր լիներ ոչ միայն պաշտպանել ունեցվածքը, այլև դիտարկել դրանք: Ամրոցները հագեցված են գծապատկերներով և ամրացված պորտալներով, շրջապատված խալաթներով, հսկայական քարե պատերով, որոնց վրա տեղադրված են անցքեր, աշտարակներ և մարտեր:

Ալզասի Սուրբ Օդիլե վանքը ուխտավորներին գրավում է ոչ միայն ակտիվ եկեղեցի, այլև բուժիչ աղբյուր, որը օգտակար է կույրերի համար:

Թուլուզում գտնվող Սենտ-Սերնինի բազիլիկը հիշողություն է այն նույն անվան աբբայության մասին, որը ժամանակին գոյություն ուներ: Նրա հռոմեական ճարտարապետությունը հայտնի է այցելուների շրջանում, ուստի նրանց համար մեծ սենյակ հյուրանոց է կցված եկեղեցուն: Աղյուսի բազիլիկան տարբերվում է բնորոշ հռոմեական ոճի քարե կառույցներից: Նրա նավը շրջապատված է ուխտավորների համար հարմար ճանապարհներով:

ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի Համաշխարհային ժառանգության տարածքում տեղ են գտել նաև Վալ դե Բոյի հովտում տեղակայված հռոմեական եկեղեցիներ: Պիրենեյան խոռոչի եկեղեցիները խուսափել են պատերազմներից և լավ պահպանված են: Դրանք իսպանական ամենահին շենքերն են: Զբոսաշրջիկները հասնում են լեռնային օձի եկեղեցիներ ՝ տեսնելու, թե ինչպիսի հռոմեական ճարտարապետություն է:
Հատկապես իսպանացիները սիրում են դա անել: Շենքերը կառուցվել են Լոմբարդիայի հատուկ ճարտարապետների կողմից: Նրանք պահպանել են հռոմեական վաղ որմնանկարները, որոնք տեղափոխվել էին Կատալոնիայի ազգային թանգարան ՝ Բարսելոնայում: Որոշ եկեղեցիներ տեղակայված են ոչ միայն գյուղերում, այլև լեռներում: Տաճարների մոտակայքում կան գերեզմանատներ:

Մարգագետինների Սբ. Հերմի հին փարիզյան եկեղեցին շատ տպավորիչ է զբոսաշրջիկների այցելելու համար: Մայր տաճարի ներսում հանգիստ և հանգիստ է: Դեկարտը թաղված է այստեղ: Թվում է, թե տաճարի հռոմեական ճարտարապետությունը օգնում է շեղվել վատ մտքերից: Սուրբ գերմանացին, գործելով հրաշքներով, աղքատների պաշտպանն էր: Եկեղեցին կոչվում է մարգագետիններում այն \u200b\u200bպատճառով, որ այն գտնվում է քաղաքից դուրս:

12-րդ դարի Կույս Մարիամ Աստվածածնի Վերափոխման Մայր տաճարը Գուրկայում

Գուրկում գտնվող Մարիամ Աստվածածնի Վերափոխման 12-րդ դարի ավստրիական տաճարը հռոմեական բազիլիկի օրինակ է: Նա ունի պատկերասրահներ, գերեզման, apses և աշտարակներ: 17-րդ դարի բելգիական Նոտր Դամեի Տուրնայ տաճարը Վալոնիայի հիմնական ժառանգությունն է: Կիսաշրջանաձև կամարներով, հինգ բելֆորներով, կլաստերով և հռոմեական դահլիճ ունեցող այս զանգվածային շենքը շատ խիստ է թվում: 12-րդ դարի Սուրբ Լոնգինի Պրահայի rotunda- ն ի սկզբանե հանդես էր գալիս որպես գյուղական ծխական եկեղեցի: Այն հետագայում վերականգնվեց, քանի որ այն ոչնչացավ:

Ֆրանսիայում հռոմեական ճարտարապետությունը ներկայացված է Սբ. 15-րդ դարի գավաթը Արլեսում, ինչպես նաև 11-րդ դարի կեսերին Սեն-Սավեն-Սուր-Գարդամպ եկեղեցին: Գերմանիայում Բամբբերգում գտնվող 13-րդ դարի կայսերական եկեղեցին նկարագրված դարաշրջանի բնորոշ օրինակ է: Հայտնի է իր սեփական չորս զանգվածային աշտարակներով: Քլոնֆերտի 12-րդ դարի իռլանդական տաճարը պսակված է հռոմեական ոճի դռնով: Դրա վրա կան մարդկանց և կենդանիների գլուխներ, ինչպես նաև տերևներ:

Իտալիան հայտնի է Աբրուզո քաղաքում իր 11-րդ դարի աբբայություններով և Մոդենայի 12-րդ դարի տաճարով, որը Համաշխարհային ժառանգության վայր է: Նիդեռլանդներում ՝ բազիլիկ Ս. 11-րդ դարի Servatia- ը Մաաստրիխտում: Իսկ Գնիզնոյի 12-րդ դարի տաճարի բրոնզից լեհական դռները զարդարված են հռոմեական գմբեթավորներով: Նույն տեղում ՝ Կրուսվիչում, գտնվում է 1120-ի Պետրոս և Պողոսի վանքը, որը կառուցվել է գրանիտով ավազաքարով: Նա ունի աբսիդ, պրեսբերիատոր և տրանսպերտ: Կրակովում լեհական Սուրբ Էնդրյու եկեղեցին սկզբնապես կառուցվել է որպես պաշտպանական օբյեկտ:

Լիսաբոնի տաճար

Պորտուգալիան ունի նաև հռոմեական ճարտարապետության իր սեփական օրինակը ՝ սա 1147 թվականին Լիսաբոնի տաճարն է: Այս եկեղեցին քաղաքում ամենահին քաղաքն է: Այն կառուցված է խառը ոճով, բայց առավել հայտնի է իր հռոմեական երկաթյա դարպասներով: Սլովակիայում հռոմեական ոճը ներկայացված է Սբ. Մարտինա 13-15 դար: Գոյություն ունեն մարմարե գերեզմանաքարեր և ներկված պատեր, որոնք պատմում են Կարլ Ռոբերտ Անջուի պսակադրության մասին:

Այսպիսով, եթե մենք ամփոփենք վերը նշված բոլորը, ապա մենք կարող ենք վերջանալ դրանով Հռոմեական ճարտարապետություն  մեծապես ազդեց այլ ժամանակաշրջանների մշակույթի և ինտերիերի հաջորդ զարգացման վրա. Նա կամաց-կամաց հոսում էր գոթական, այնուհետև կռվիզմ, իսկ հետո ավանգարդ:

Charlemagne Palace

Աախենի Չարլզագնի մայրաքաղաքում գտնվող հսկայական պալատը (Aix-la-Chapelle) հռոմեական ոճի բնորոշ օրինակ է: Դրանից միայն փրկվել է մատուռը `կենտրոնական ութանկյունանոց շենքը, որը պսակված է ութ կամարակապ կամարակապով, երկու պատկերասրահներով: Կիսաշրջանաձև կամարները և գլանաձև կամարները հիշեցնում են Հին Հռոմի շինարարական տեխնոլոգիաները: Այժմ շենքը «ներկառուցված» է հետագա կառուցման մեջ, բայց ինտերիերը պահպանվել է համարյա իր բնօրինակ տեսքով:

Հռոմեական ոճով առավել հաճախ նույնացված տարրը կիսաշրջանաձև կամարն է: Դա ամենաառաջադեմ ձևավորումն էր, հռոմեական ճարտարապետության հիմնական տարրը, որը կրկին սկսեց օգտագործվել քարի շինարարության մեջ: Փայտը օգտագործվում էր տնային շենքերի համար, իսկ ամենից հաճախ `քարե շենքերի տանիքներն ու առաստաղները: Քարի տապը կիսաշրջանաձև ձևի մի պարզ գլանաձև կամարակապ էր: Ժամանակի ընթացքում հայտնվեց խաչ, բայց կրկին կիսաշրջանաձև կամարակապ:

Բալոնային ծաղկեպսակները հաճախ օգտագործվում էին այն ժամանակ, երբ անհրաժեշտ էր եկեղեցում փակել այդ նրբը: Դժվար էր հաստ պատերին պատուհաններ պատրաստելը, որոնք աջակցում էին ծանր կամարներին, ուստի ինտերիերը խավարում էին: Երբեմն նավակը բաժանվում էր մի քանի մասերի, որոնցից յուրաքանչյուրը փակվում էր իր կամարով, կամ փայտե տանիք էր կանգնեցվում, որը կարճատև էր: Տուրնուսում (Ֆրանսիա) Սեն-Ֆիլիբերտի (960-1120) եկեղեցում կենտրոնական նավն ավելի բարձր է, քան կողային շեղբները ՝ խաչաձև փնջերով: Կենտրոնական գոտին ծածկված է լայնածավալ գլանաձև կամարներով, այնպես որ հնարավոր էր պատուհանները պատրաստել վերևում: Խաչի կամարները ոչնչացնում են կենտրոնական նահանգի միասնությունը, ուստի այս փորձը այլևս երբեք չի կրկնվել: Բացի այդ, Սեն-Ֆիլբերտի եկեղեցում նարթեքսն ունի երկու աստիճան, որը հիշեցնում է գերմանական Վեստվեր: Seնցում ՝ մատուռների պսակով, հետագայում կդառնան ֆրանսիական տաճարային ճարտարապետության բնորոշ տարր:

Ամրոցներ և ամրոցներ

XIX դարի սկզբին: «հռոմեական ոճ» («հռոմեական արվեստ») տերմինը ներկայացվել է ֆրանսիացի հնագետների կողմից: Ուսումնասիրելով պեղումների արդյունքում հայտնաբերված շենքերը, նրանք եկել են այն եզրակացության, որ այդ կառույցները նման են շենքերին: Այստեղից է, որ «հռոմեական» տերմինը `հռոմեական: Նույն անունը տարածվում էր նաև եվրոպական որոշ ժողովուրդների լեզուների վրա, որոնք ծագում էին լատիներենից: Հռոմեական ոճով գերիշխում էր ճարտարապետությունը: Ասես պատասխանելով եկեղեցու հայրերի ՝ շքեղության հակառակորդների տեսակետներին, այս ոճի շենքերը (ամրոցներ և տաճարներ) խիստ էին և զերծ էին ցանկացած ավելցուկներից: Ամեն ինչ ենթակա էր դաժան իրականության: Քաղաքային կռիվների ժամանակ քարե շենքերը բերդերի դերն էին խաղում: Այս կառույցներն ունեին զանգվածային պատեր, նեղ պատուհաններ, բարձր աշտարակներ (մոտակա թշնամուն դիտարկելու համար): Շինությունների հիմնական տեսակներն էին ասպետի ամրոցը, վանական անսամբլը, տաճարը: Ամրոցները կառուցվել են բարձր բլուրների վրա, գետի լանջերին, շրջապատված են պարիսպով, պիկետի ցանկապատով և խճանկարով:

Ամրոցները միշտ էլ կառուցվել են այնպիսի վայրերում, որոնք հարմար էին պաշտպանության համար: Քանի որ հիմնական մտահոգությունը շենքի ամրությունն ու ամրությունն էր, նրանց ճարտարապետությունը առանձնահատուկ շնորհքով և համով չէր առանձնանում: Սովորաբար, ամրոցները բաղկացած էին լայնածավալ աշտարակներից ՝ ատամնավոր հարթություններով; երբեմն աշտարակները դառնում էին քառանկյուն և դրանց վրա կցված էին հսկայական քարեր, որոնք օգտագործվում էին բելվեդերեի համար (բելվեդերը աշտարակ է ՝ շրջապատի տեսարանով, կամ որոշ պալատական \u200b\u200bշենքերի անուն): Աշտարակները յուրաքանչյուր ամրոցի բաղկացուցիչ մասն էին և ազնվականության հատուկ նշան էին: J.J. Ռոյն իր ասպետական \u200b\u200bպատմության մեջ նշում է, որ երբ նրանք ուզում էին շեշտել ազնվականի մեծությունը, նրանք ասացին. «Նա ունի աշտարակ»:

Հիմնական աշտարակը սովորաբար ուներ մի քանի հարկ, իսկ վերևի հարկերից և տանիքից հեշտ էր պաշտպանել: Պատիճ պատկերասրահները միացնում էին ամրոցի աշտարակները. դրանք բազմազան պատուհաններով էին: Նրանց գրկումներով հնարավոր էր դատել պատերի և ծեփոնի հաստությունը: Պատուհանները ոչ միայն կլոր և քառանկյունաձև էին, այլև վերցնում էին աչքերի, ականջների կամ շամպունների ձևը: Կափարիչները պատրաստվել են կտավից: Ամրոցի մուտքը պաշտպանում էին պալիսադաներով, փոսերով, սողանցքներով և պատերի ներսից: Ամրոցներում ամեն ինչ վախ էր ներշնչում: Պատահական չէ, որ դրանց մասին բազմաթիվ լեգենդներ են զարգացել: Ռուան նշում է, որ ամրոցները հուշում են, որ այս դարաշրջանի մարդկանց ամեն ինչ դուր է եկել զանգվածային և հսկայական; որ նրանք էլեգանտի համար աննշան համ չունեին:

Առաջին ամրոցներից մի քանիսը ՝ այսպես կոչված բնակելի աշտարակներ (զնդաններ), աշտարակներ էին, որոնք տեղակայված էին մեկը մյուսից վերևում: Հարձակման տեխնիկան բարելավվելուց հետո նրանք սկսեցին կառուցել պաշտպանական աշտարակներ, որոնք տեղակայված են պարագծի շուրջը, պատերի մի քանի շարքեր և գծապատկերներով դարպասներ: Ամրոց կայազորների քանակը ավելացավ, բարելավվեցին բնակարանային պայմանները: Այնուամենայնիվ, այժմ շատ դահլիճներ և պալատներ ծայրաստիճան վատ կահավորված են թվում: Դրա համար պատճառներ կային: Ֆեոդալների հսկայական ունեցվածքը պահանջում էր մշտական \u200b\u200bմոնիտորինգ, որը ներառում էր ոչ միայն գործի կառավարում, այլև ռազմական գործողություններ: Հետևաբար, ֆեոդալական տերը ուներ միայն կյանքի անհրաժեշտությունները և ինչը հեշտ էր տեղափոխել: Նրանց պարզ իրերը բաղկացած էին կահույքից, պատուհաններից, սպասքներից, պարագաներից և այլ անհրաժեշտ իրերից, որոնք հաճախ տեղափոխվում էին տեղից: Ամրոց հասնելուն պես այս ամենը տեղավորվում էր ըստ անհրաժեշտության: Լիովին կահավորված կամ զարդարված միջնադարյան միջսենյակային ինտերիեր չի կարելի անվանել:

Ամրոցի սենյակները նույնքան կահավորված էին, որքան սովորական մարդկանց տներում գտնվող սենյակները: Հիմնական սրահը ծառայում էր որպես հյուրասենյակ և ճաշասենյակ ամրոցի սեփականատիրոջը, նրա ընտանիքին, ծառայողներին և զինվորներին: Գրասենյակային սենյակները, լրացուցիչ սենյակները և այլ հարմարություններ հայտնվեցին աստիճանաբար, քանի որ միջնադարյան հասարակության կյանքը ավելի կարգավորված և չափվում էր:

Քանի որ ամրոցները սովորաբար քարից էին կառուցված (չնայած որ հատակները և տանիքները փայտե էին), դրանցից ոմանք գոյատևում էին մինչ օրս կամ վերականգնվել են, ուստի մենք գիտենք, թե որոնք էին դղյակների միջսենյակը: Ֆեոդալ տերը հաճախ պատկանում էր մի քանի ամրոցներ: Ֆեոդալական տերերը պարբերաբար այցելում էին իրենց ամրոցներ ՝ լսարան կազմակերպելու, վեճերը լուծելու համար, և, պարզվում է, որ իրենց հպատակներն են: Ֆեոդալական տիրոջ ընտանիքը և կայազորի զինվորները անընդհատ շարժվում էին, ամեն անգամ, երբ նրանք ստիպված էին վերահաստատել տնային տնտեսությունը:

Կահույքն ու այլ իրերը ծալվում էին ՝ կրկին, որպեսզի անհրաժեշտության դեպքում կարողանան ճանապարհորդել իրենց տերերի հետ: Տարածքի պատերը պատված էին թեթև ջերմաստիճանի ներկով կամ սպիտակեցմամբ (մանրացված կավիճը խառնվում է ջրով): Ներկերի վերջին վերարկուն երբեմն լրացնում էին աղյուսով աղյուսները պատկերող բարակ կարմիր գծեր: Շատ հաճախ օգտագործվում էր այսպես կոչված սպիտակ գորշը, որը պատրաստված էր կրաքարի, ավազի և խոզանակներից: Որոշ դեպքերում, երբ պահանջվում էր առանձնապես զտված հյուսվածք, խառնուրդին ավելացվեց այրված գիպս: Նման սվաղը կոչվում էր փարիզյան կամ ֆրանսիական (franco plastro):

Հատակները քարե կամ փայտե էին և ծածկված չէին գորգերով, հատակները փայտից էին պատրաստված, պատուհանները ՝ փոքր և նեղ և ապակիներ չունեին, ուստի նրանք չէին պաշտպանում եղանակից: Դահլիճի կենտրոնում մի օջախ կար, ծուխը դուրս էր գալիս տանիքի անցքի միջով: Բուխարը և ծխնելույզը հայտնվեցին շատ ավելի ուշ: Սենյակի մի ծայրում, հատուկ բարձունքի վրա, սեղան դրվեց, որի վրա նստած էին ֆեոդալական տիրոջ ընտանիքի անդամները և նրա ազնվական հյուրերը: Սրահի կենտրոնում այծերի վրա դրված տախտակները ծառայում էին որպես սեղան և սեղան: Նրանք նստում էին նստարաններ կամ աթոռներ, աթոռը կանգնած էր սեղանի գլխին գտնվող պատվո տեղում և նախատեսված էր ամրոցի սեփականատիրոջ համար: Գիշերը լույսի աղբյուրը օջախն ու ջահերն էին:

Մարտական \u200b\u200bկամ դատական \u200b\u200bտեսարաններ և հերալդիկ նշաններ պատկերող որմնանկարները այդ օրերին շատ տարածված էին: Բացի այդ, ինքնաթիռները զարդարված էին ծաղկային զարդանախշերով կամ անձեռոցիկների նմանակներով: Իսկական draperies - trellises - կախված էին շարքերով քարե պատերին կամ կամարակապ բացվածքներ: Գոբելենները ծառայում էին սենյակները տաքացնելու և զարդարելու համար և խաղում էին նույն թեմաներով, ինչպիսիք էին պատի նկարները:

Որսորդական գավաթները նշանակալի դեր խաղացին դահլիճների ձևավորման գործում, էլ չենք ասում զենք ու զրահ, զենք, մարտական \u200b\u200bդրոշներ և հերալդիկ վահաններ, որոնք նախագծված էին ամրոցի սեփականատիրոջ ռազմական հզորությունը ցուցադրելու համար: Զենքը, պետք է ասել, միշտ չէ, որ ցուցադրվում էր: Երբեմն նրանք մաքրվում էին մի տեսակ «շիֆոնի» `նման մի ուղղաձիգ կրծքավանդակի, որը զարդարված էր փորագրություններով կամ երկրաչափական զարդերով:

Անգլիայում Esex- ի Հենինգհեմ դղյակում գտնվող դահլիճը (մ. 1140) ունի երկու հարկ. Դռները, պատուհանները և պատշգամբները զարդարված են Նորմանի կամարներով: Միակ զարդարանքը կամարների զարդարանքն է:

Հիմնական սրահի մեջտեղում գտնվող հսկայական կամարը հենվում է. Փայտե հատակներ, որոնց վրա հենվում են փոքր լայնակի ձողերը: Կիսաշրջանաձև կամարները ցույց են տալիս, որ շենքը կառուցվել է Նորման (Ռոմանեսկի) ոճով; միակ զարդարանքը կամարների զարդ է: Կահույքն ու այլ կահավորանքն իսկական չեն, բայց նման բաները կարող են լավ զարդարել սրահը միջնադարում:

Բայց ժամանակի ընթացքում միջնադարյան դղյակի կենցաղը փոխվեց: Անընդհատ մարտերի ժամանակաշրջանը տեղ տվեց նվաճված տարածքի դասավորությանը: Եվ չնայած անհեթեթ կլիներ խոսել ամբողջական լճացման մասին, այնուամենայնիվ, 13-րդ դարում եվրոպական երկրներում արդեն սկսվել էր կայուն մշակութային զարգացման դարաշրջանը: Ինչը թույլ տվեց աստիճանաբար ձևավորել այնպիսի ոճ, որը մենք անվանում ենք գոթական:

Տանը

Գյուղացիներն ապրում էին փայտե տներում փայտե տանիքով, որտեղ ընդամենը մեկ սենյակ էր: Ժամանակի ընթացքում գյուղացիները սկսեցին տեղափոխվել քաղաք `պատերի և դարպասների պաշտպանության ներքո: Քաղաքի տունն ուներ մի քանի սենյակներ, որոնք գտնվում էին տարբեր հարկերում: Նման տները կպչում էին միմյանց նեղ փողոցներում, քանի որ բոլորն ուզում էին ապրել քաղաքի պատերի ներսում: Եթե \u200b\u200bփայտը օգտագործվում էր որպես շինանյութ, ապա տների վերին հարկերը հաճախ կախված էին փողոցից, դա արվում էր բնակելի տարածքի ավելացման համար:

Այս շրջանի քաղաքային ճարտարապետության հիանալի օրինակ է ֆրանսիական Կլունի քաղաքում 12-րդ դարում կառուցված տները: Բոլոր տներն ունեն հարակից կողային պատեր (դրանք այսպես կոչված շինարարական շենքերի տներ են) և ամբողջությամբ գրավում են դրանց կառուցման համար հատկացված հողատարածքները: Սանհանգույցի հարևանությամբ գտնվող փոքր բակը ապահովում է թեթև և օդային հասանելիություն դեպի հետևի սենյակ: Սենյակը, որը գտնվում է տան առաջին հարկում, ունի մուտք դեպի փողոց; սովորաբար այստեղ տեղակայված էր խանութ, արհեստանոց կամ պահեստ: Նեղ սանդուղքը վերին հարկը տանում է դեպի ընդարձակ սենյակ, որը միանգամից կատարում էր մի քանի գործառույթ: Առանձնատան բակում գտնվող փոքր սենյակները խոհանոցում և ննջասենյակում էին: Տան երկրորդ հարկի վերևում եղել էր վերնահարկ կամ վերնահարկ, որը զբաղեցնում էին երեխաները, ծառայողները կամ աշխատողները կամ պահեստ էին պահում: Waterուրը վերցվեց ջրհորից բակում:

Քաղաքի տան ինտերիերը գործնականում ոչնչով չէր տարբերվում գյուղի կիսաքանդ տանի ինտերիերից: Կիսակառույց տունը կառուցվում է ծանր փայտե ճառագայթներից, որի միջև տարածքը լցված է սվաղով և տաղավարով: Վաղ միջնադարում փայտից ծածկված կամ սվաղված պատերը բնորոշ չեն: Waterուրը հավաքվում էր պետական \u200b\u200bջրհորներից կամ շատրվաններից: Կեղտաջրերը և կեղտաջրերը հոսում էին դեպի բաց տաղավարներ, ինչը սարսափելի դարձավ քաղաքում սանիտարական իրավիճակը: Կյանքի տևողությունը կարճ էր (միջինը քսան ինը տարի), համաճարակները տարածված էին:

Կահույք

Համընդհանուր դեր խաղաց կրծքավանդակը: Դա թե պահեստարան էր, և թե աթոռ, եթե դրա վերևում բարձ դրվեր: Այն բանից հետո, երբ մարդիկ սովորեցին ներկել գործվածքները, նրանք սկսեցին օգտագործել մաքուր, պայծառ գույներ հագուստի, անկողնային ծածկոցների, սփռոցների, գոբելենների և վարագույրների համար: Պատուհանների վրա վարագույրներ չկան: Մահճակալի վերևի հովանոցը ստեղծեց որոշակի ինտիմ գոտի ՝ այն առանձնացնելով սենյակի մնացած մասերից և պաշտպանելով այն զորակոչերից: Կտավը պատրաստված էր գործվածքից և ամրացվում էր կտորի օղակներով կամ մետաղական օղակներով, որոնք ամրացված էին ձողերով: Նույնիսկ նման համեստ հարմարությունները մատչելի էին միայն արիստոկրատների համար: Սովորական մարդկանց տները ունեին մերկ պատեր, փայտե նստարաններ, սեղանների փոխարեն այծի վրա դրված տախտակներ, ափսեների փոխարեն հաց կտորներ, և կավե գորգեր կամ սափորներ `հեղուկներ խմելու կամ պահելու համար: Մեծահարուստների եկեղեցիներն ու տները լուսավորված էին մոմերով: Մոմերը սովորաբար պատրաստում էին խոզապուխտից; մեղվի մեղրամոմը շատ թանկ էր: Լամպերի համար հյուսելը պատրաստված էր պարանով, այն խորտակված էր նավի մեջ ձկով կամ բուսական յուղով:

4-րդ դարի վերջին ՝ Հռոմեական կայսրության բաժանումից և Կոստանդին կայսրի կողմից իր նստավայրը հունական Բյուզանդիային հանձնելուց հետո, արևելյան հատվածին փոխանցված քաղաքական, տնտեսական և սոցիալական կյանքում գլխավոր դերակատարումը: Այս պահից սկսվում է բյուզանդական պետության դարաշրջանը, որի կենտրոնը դարձավ նրա նոր մայրաքաղաքը `Կոստանդնուպոլիսը: Բյուզանդական ճարտարապետության պատմությունը բաժանված է երեք ժամանակաշրջանի ՝ վաղ բյուզանդական (V - VIII. Դար), Միջին Բյուզանդական (VIII - XIII դդ.) Եւ ուշ բյուզանդական (XIII - XV դդ.): Նրա բարձրագույն բարգավաճման ժամանակն առաջին ժամանակաշրջանն էր, մանավանդ Հուստինիանոսի գահակալության ժամանակը (VI դ. 20-60 տարի), երբ Բյուզանդիան վերածվեց մի հզորության, որը նվաճեց Արևմտյան Ասիայի, հարավային Միջերկրական ծովի, Իտալիայի և Ադրիատիկի ժողովուրդները, բացի Հունաստանից և Փոքր Ասիայից:

Ոճի զարգացման պատմություն

Եվրոպայում, Հռոմեական կայսրության անկումից հետո, եկավ քաոսի և ոչ շփոթության մի շրջան, որը հաճախ անվանում են «մութ դարեր»: 400-ից 1200-ն ընկած ժամանակահատվածում: Եվրոպան տառապում էր կենտրոնական հեղինակության պակասից, հռոմեական օրենքի ոչնչացումից և տնտեսության անկումից: Անարխիայի դարաշրջանում իշխանությունը գտնվում էր տեղական արիստոկրատիայի ներկայացուցիչների ձեռքում, որոնք իրենք էլ էին սպառնալիք, որովհետև անընդհատ պայքարում էին միմյանց հետ և ամեն կերպ ճնշում էին մնացած բնակչության դեմ: Ֆեոդալական համակարգը ձևավորվեց այնտեղ, երբ իշխանությունը հաստատվեց ուժով և բաժանվեց ըստ հիերարխիկ սկզբունքի: Հիերարխիկ սանդուղքի վերին մասում կանգնած էր թագավորը կամ կայսրը, որոնք իրենց հպատակներին իշխանություն էին տալիս, ամենացածր մակարդակը գրավում էին օձերը, որոնք հող էին մշակում և վճարում հարկեր ՝ այդպիսով աջակցելով ֆեոդալական համակարգին: Այս իրավիճակում, երբ քաոսից հնարավոր էր խուսափել միայն բանակի օգնությամբ, ռազմական ուժը դարձավ իշխանության հոմանիշը:

Այն պայմաններում, երբ խոշոր ֆեոդալները անընդհատ հարձակվում էին հարևանների հողերի վրա, կյանքը սկսեց մեծապես կախված լինել իրեն պաշտպանելու ունակությունից: Զինվորի զենքը սուր էր, նիզակ, աղեղ և նետ: Զենքով հագած տղամարդը առավելություն ուներ նրա վրա հարձակվող թշնամու նկատմամբ: Տան կամ քաղաքի շրջակայքի ուժեղ պատերը թույլ տվեցին բնակիչներին զգալ համեմատաբար անվտանգ: Ֆեոդալ տերը, որն ապրում էր ամրոցում, կարող էր իր օգնությունը ցույց տալ քաղաքաբնակներին փոխշահավետ պայմաններով: Նման գործակցությունը վաղ միջնադարում (մինչև 1000 թվականը) հիմք հանդիսացավ հռոմեական ոճի զարգացման համար:

Միայն այն բանից հետո, երբ Ֆրանկ թագավորը Շառլամենգին ստեղծեց նոր կայսրություն (771-814), մթության դարերի «խավարը» սկսեց ցրվել, և կյանքի բոլոր ոլորտներում ուրվագծված առաջընթացին զուգընթաց, զարգացումը նոր ուղղություն ստացավ արվեստի մեջ: Միջնադարի սկիզբը համարվում է մ.թ.ա. 800 թվականը ե. - Charlemagne- ի թագադրման ամսաթիվը: Նրան անվանեցին նոր Կոստանդին, քանի որ կայսրությունը, որը նա հիմնադրեց Արևմուտքում, նման էր Հռոմեական կայսրությանը: Կարոլինյան ոճը (անունով Carla) կարելի է համարել որպես հռոմեական ոճի վաղ փուլ: «Ռոմանեսկյան ոճ» տերմինը օգտագործվում է այն պատճառով, որ Հին Հռոմի ճարտարապետական \u200b\u200bժառանգությունը ամբողջովին չի մոռացվել, մասնավորապես, կիսաշրջանաձև կամարները շարունակում են օգտագործվել: Բայց նա այնքան էլ հաջողակ չէ, քանի որ նույնպես շեշտը դնում էր կապը Հին Հռոմի արվեստի հետ:

Եկեղեցիներ

Գերմանիա

Վեսերի վրա գտնվող Քորվի քաղաքում գտնվող Սուրբ Միքայելի (873-885) եկեղեցին բազիլիկ է, որին արևմտյան կողմից ավելացվել է զանգվածային երկարացում, որը գործնականում անկախ շենք էր: Այս տարրը, որը կոչվում է «Վեստվեր», հաճախ օգտագործվել է Քերոլայնյան և Ռոմանես եկեղեցիներում:

Պահպանված հատակագծում ակնհայտորեն երևում է Սուրբ Գալեն վանքի տաճարի արևմտյան մասում գտնվող մի մեծ երկարություն (մ. 820): Դրա վրա նշված են այս բարդ համալիրի բոլոր տարրերը: Մայր տաճարը ունի apse- ն արևմուտքից և արևելքից, ինչը սիմետրիկ է դարձնում երկայնական և լայնակի առանցքի մասին: Նման դասավորությունը կարելի է գտնել ավելի ուշ Գերմանիայում: Հիլդեսհայմում գտնվող Սուրբ Միքայել եկեղեցում (1010-1033) տրանսպերտներն ու աշտարակները սիմետրիկորեն տեղակայված են տաճարի արևմտյան և արևելյան մասերում: Մայնցում (1009-ից հետո), Սփեյերի (հիմնադրվել է մոտ 1024 թ.) Եւ Որդիների (հիմնադրվել է 1170-ին) տաճարները վկայում են հռոմեական ոճի տարածման մասին:

Իտալիա

Ֆլորենցիայի Սան Մինյատոյի եկեղեցին (1018-1062) ունի փայտե տանիք, ինտերիերը զարդարված է սև և սպիտակ մարմարի բարդ երկրաչափական զարդանախշերով: Զոհասեղանի հատակը բարձրացված է, այնպես որ ներքևում տեղակայված սղոցը երևում է: Միլանի Sant Ambrogio եկեղեցին (1080-1128) վաղ քրիստոնեական բազիլիկա է, որի մուտքի դիմաց բաց ատրիում կա: Կենտրոնական նիվը բաժանված է չորս խոտերի (խցերի), որոնցից երեքը ծածկված են խաչաձև փնջերով: Չորրորդ խոտը խորանն է, այժմ դրա վերևից բարձրանում է կաղնու ութանկյունանոց աշտարակ: Երկկողմանի կողային եզանքները ծածկված են կիսաշրջանաձև կամարներով խաչաձև կամարներով:

Ֆրանսիա

Շատ ուխտավորներ մնացին Ֆրանսիայի Քոնքսի Սեն-Ֆոյս եկեղեցում (1050-1120): Նահատակի մասունքները, որոնք զարդարված էին թանկարժեք քարերով զարդարված ոսկեզօծ արձանի մեջ, գրավեցին հավատացյալների բազմություն, որոնք ճանապարհորդում էին Իսպանիա Սանտյագո դե Կոմպոստելա: Գլանաձև կամարակապով բարձր միջին միջնաբերդը բաժանված է առանձին խոտերի, և այն շրջապատված է երկկողմանի կողային միանով, որոնք առանձնացված են կամարներով: Կենտրոնական նրբանցքում պատուհանների տեղ չկար: Միջին խաչի վերևում գտնվող ութանկյուն աշտարակը `տրանսպերտի և նրբանցքների խաչմերուկում, ունի պատուհաններ: Ընդհանուր առմամբ, ինտերիերը պարզ է և դաժան: Լատինական խաչի տեսքով բազիլիկան առանձնանում է երկարաձգված համամասնություններով:

Վեզլեի Լա Մադլենե եկեղեցին (1104-1132) առաջին եկեղեցիներից մեկն է, որի կենտրոնական նավակը չի փակվում գլանաձև, այլ չորս մասից բաղկացած խաչմերուկով: Խաչմերուկների օգտագործումը նոր հնարավորություններ տվեց: Բարձրահասակ, պայծառ տաճարն ակնհայտորեն երևում է նարթեքսից մինչև աբսիդ:

Քարե խաչաձև ծաղկեպսակներն առանձնացված են մուգ և թեթև սեպաձև ձևավորված քարերի կամարներով, ճիշտ նույն կամարներն առանձնացնում են կենտրոնական և կողային նոսրերը: Միջին նրբի կամարների վերևում գտնվող պատը պատված է պատուհաններով: Սյուների մայրաքաղաքները զարդարված են նրբագեղ փորագրություններով: Երգչախումբը ավելի ուշ ՝ գոթական ընդլայնում է: Կենտրոնական նրբի պատերի վերին հատվածները այլևս նման բեռ չեն զգում, և այնտեղ կարող եք պատրաստել պատուհաններ: Այսպիսով, լուծվում է հռոմեական ճարտարապետության կարևորագույն խնդիրներից մեկը `ներքին լուսավորության խնդիրը: Բայց օժանդակ կամարները և պատկերասրահների կամարները դեռ ունեն կիսաշրջանաձև ձև: Կամարները պատրաստված են մուգ և թեթև սեպաձև ձևավորված քարերից:

Հռոմեական դարաշրջանում կային տարբեր տեսակի եկեղեցիներ: Պերիգյուկում գտնվող Սեն-Ֆրոնը (12-րդ դար) նման է Վենետիկի Սան Մարկոյին: Սա հինգ գմբեթավոր եկեղեցի է ՝ հունական խաչի տեսքով, բայց ինտերիերն այլ է: Շքեղ վենետիկյան խճանկարների փոխարեն `մերկ պատեր: Նորմանդիում, տղամարդկանց համար Սենտ Էթիենեի վանքի կառուցման ընթացքում (1060-1081), որը հիմնադրվել է Քաենում `Ուիլյամ նվաճողի պատվերով` 1066 թվականին Անգլիայում հաջող վայրէջքի պատվին, նախնական բազիլիկան կառուցվել է լատինական խաչի տեսքով `խաչաձև կողոսկրերով փոսերով, տապալներով և խորությամբ խորանը: Կողային նրբատախտակների վերևից պատրաստվել է տրիֆորիում (նեղ պատկերասրահ, որը տեղակայված է կողային գոտիների կամարների վերևում), իսկ մի շարք պատուհաններ էլ ավելի բարձր են եղել: Եղբայրներ (կողոսկր - հյուսված սեպաձև ձևավորված քարերի կամար, սովորաբար ամրապնդվում են կամարի եզրերը), խաչի կամարները բաղկացած են վեց ձևաձևերից և կոչվում են վեց մասեր: Նման կամարները լայնորեն կօգտագործվեն գոթականում:

Նորմանդիայի ափերից մեկում գտնվող կղզու վրա գտնվող Սենտ-Միշել լեռան վանքը (XI դ.) Ընդգրկում է մի շարք կառույցներ, որոնք թվագրվում են Հռոմեական դարաշրջանից և կառուցված են տաճարից և գոթական մյուս շինություններից շատ առաջ, որոնք վերևում բարձրանում են լեռան վրա: Գերեզման են պահպանել 10-րդ դարից թվագրված մատուռները և խաչաձև փնջերով և ճնճղուկով սյուներով մի մղձավանջ: Միակ զարդարանքը սյունների մայրաքաղաքների վրա պարզ թել է: Եկեղեցու կենտրոնական բևեռը ՝ կողային նրբանցքների, տրիֆորիայի և վերին պատուհանների կիսաշրջանաձև կամարներով, պատրաստված է հռոմեական դասական ոճով: Փայտանյութի համընկնումը: Քաղաքի լեռան ստորոտում քաղաքի պատերն ու տները ֆրանսիական միջնադարյան ճարտարապետության հիանալի օրինակ են. այստեղ կարող եք ուսումնասիրել այն կառույցները, որոնք կառուցվել և վերակառուցվել են Կարոլինյան ժամանակներից մինչև XV դարը: Պահպանվել է վանական տարածքի հսկայական դահլիճը: Հավանաբար, նա այդպես անվանվեց, քանի որ այնտեղ տեղավորված էին ասպետներ, որոնք պաշտպանում էին աբբայությունը, կամ անունը նրան տրվեց Սուրբ Միքայելի հրամանով: Քարի կամարները նշում են անցումը դեպի լանչետի փուչիկները: Տարածքը բաց է այն պատճառով, որ կամարը հենվում է բարակ սյուների վրա:

Անգլիա

Հռոմեական ոճը Նորման նվաճողների կողմից ներկայացվեց Անգլիա 1066 թվականին: Նորման տերմինը Անգլիայում օգտագործվում էր այն շինությունների համար, որոնք Եվրոպայի մնացած մասերում կոչվելու էին Ռոմանեսկ: Շատ անգլերեն տաճարներ սկզբնապես կառուցվել են Նորմանյան ոճով, ոմանք վերակառուցվել են գոթական դարաշրջանում, նրանք պահպանել են միայն որոշ բեկորներ հռոմեական ոճով; մյուսները վերափոխվեցին ավելի փոքր չափի: Դուրհամի և Գլյուսերի տաճարները, որոնց մասշտաբներով կամարներով կամարները կան, սկսվում են 11-րդ դարի վերջից: Դուրհեմում սյուներն ունեն պարզ գլանաձև ձև և զարդարված են երկրաչափական զարդանախշերով: Կենտրոնական նուշի կիսաշրջանաձև կամարները ցույց են տալիս տաճարի Նորման (հռոմեական) ոճը: Լանցետի ուրվագծերի խաչմերուկը ցույց է տալիս գոթիկների ծնունդը: Պատերը, հավանաբար, ներկված էին վառ գույներով: Կան վերին պատուհաններ, ինչը բնորոշ չէ:

Իսպանիա

Ռոմանեսկի ոճը Իսպանիայում շատ նման է հռոմեական ոճի ֆրանսիական տարբերակին: Սանտա Կրաոսի (1157) և Պոբլետի (XII դար) վանքերը կրկնում են Ֆրանսիայի հարավում գտնվող ցիստերական վանքերի պլանները: Պոբլետի վանքում հանրակացարանի գլանաձև կամարները և տանիքին օժանդակող կամարն այս տնակում (13-րդ դար) ունեն լանցետի ուրվագծեր: Լեոնի Սան Իսիդորո եկեղեցում, կողային նապաստակների կամարները ձիավորաձև են, իսկ տաբատները միացված են կենտրոնական նահանգին կամարներով փորված եզրերով `նշան մոուրիական ոճի:

Այլ երկրներ

Դանիայում, Շվեդիայում, Ֆինլանդիայում և հատկապես Նորվեգիայում պահպանվել են փայտե եկեղեցիներ և 1000-1200 թվականների թվով այլ շենքեր: Դրանցից ամենահետաքրքիրը ֆիննական փայտե եկեղեցիներն են, այսպես կոչված տաճարային եկեղեցիներ (շտաբներ), որոնք կառուցվել են մեծ գերաններից: Սովորական վարպետ եկեղեցին սովորաբար փոքր է, սովորաբար 9x15 մ, բարձրությունը 30 մ:

Կենտրոնական ծավալի շուրջը գտնվում են ստորին կողմնակի միանները: Նմանատիպ մի բան է `փայտից պատրաստված ռոմանեսկե կրճատված եռանիվ բազիլիկա: Ըստ երևույթին, հիմնական գաղափարը Սկանդինավիա բերվեց թափառող վանականների կողմից, որոնք ուղևորվում էին դեպի հյուսիս ՝ Վիկինգներին քրիստոնեական հավատքի վերածելու համար, և տեղացիներին սովորեցնում էին տաճարներ կառուցել ՝ նկարագրելով նրանց հարավում գտնվող եկեղեցիների կառուցվածքը: Քարի տաճարների կիսաշրջանաձև կամարները վերարտադրվում էին փայտով, իսկ փայտանյութը քարին նման էր: 19-րդ դարում Սկանդինավիայում գոյություն ունեին այդպիսի հարյուրավոր եկեղեցիներ, բայց մինչ օրս գոյատևել են ընդամենը քսան չորս: Ստավրոկայի հիանալի օրինակ է Նորվեգիայի Սորն-Ֆոնդի Բորգունդ քաղաքում գտնվող Սբ. Էնդրյու եկեղեցին (Գ. 1150): Կամարները որևէ բեռ չեն կրում: Եկեղեցու բարձրությունը մոտավորապես: 15 մետր: Ինտերիերը լուսավորվում է վերևում գտնվող փոքրիկ պատուհաններով: Տորպոյի եկեղեցին (մ. 1190) աչքի է ընկնում իր գունագեղ որմնանկարներով, որոնք զարդարում են կամարակապ առաստաղը, որը նմանեցնում է քարե կամարակապը: Թվերը նման են մանրանկարչությանը միջնադարյան ձեռագրերից ոճով: