Забавна статия в списание Радио под номер 10 за 1983 година. Високоефективен високоговорител Секция Възпроизвеждане на звук.

В съответствие с GOST 24307-80 (чл. CMEA 1356-75) и стандарта DIN 45500 за високоговорители от категорията Hi-Fi, допълнително се посочва така наречената работна мощност (мощност, генерираща номинално звуково налягане от 1,2 Pa или 96 dB на разстояние 1 м). Този параметър не е случайно договорен: той по същество определя ефективността на високоговорителя (по-ниската работна мощност съответства на по-високата ефективност) и нивото, при което се измерва хармоничният коефициент. Колкото по-малко, в сравнение с номиналната, работната сила на високоговорителя, толкова по-лек ще го използва слушателят. Всичко това благоприятно влияе на качеството на звука, тъй като е известно, че когато главата се работи с мощност, която е два до четири пъти по-малка от номиналната, нелинейните изкривявания на възпроизвеждания от нея сигнал почти се намаляват наполовина. Високоговорителите с повишена ефективност поради по-високо максимално възпроизводимо ниво имат по-широк динамичен диапазон и по-голям капацитет на претоварване на импулсни сигнали при ниски и средни нива на силата на звука.

Ефективността на индустриалните и любителските високоговорители, предназначени за използване в висококачествено домакинско радио оборудване, е относително ниска. Това се доказва от величината на работната мощност, която например за такива широко разпространени високоговорители като 35AC-1 и 25AC-2 (25AC-9, 25AC-326) е 16 W, което е съответно 0,45 и 0,64 от номиналната им мощност ,

Високоговорителят, чието описание е доведено до вниманието на читателите, е подобрен в сравнение с горните високоговорители, ефективността и капацитета на претоварване (работната му сила е 0,16 от номиналната), широк динамичен диапазон и сравнително еднаква честотна характеристика.

Основни технически спецификации:

Номинална мощност. Вт ............. 25

Максимална мощност. Вт ........... 35

Номинално електрическо съпротивление, Ом .... 8

Ефективно възпроизводим обхват

честоти, Hz, с неравномерна честотна характеристика 12 dB ............. .35 - 22 000

Средно стандартно звуково налягане, Pa ……… .0.2

Работна мощност, W, не повече от …………… .4

Честота на разделяне на филтъра, Hz ...................... 500 и 5000

Размери, мм, (височина х ширина х дълбочина):

без радиочестотен модул …………… .740x400x385

с блока на високите глави …………… .936 x 400X 475

Съдейки по литературата, не всички експерти смятат, че използването на филтри за разделяне с линеен фазов отговор за Hi-Fi високоговорители е задължително. Това следва от твърдението, че ограничението за групово забавяне може да достигне 2 ms, което означава, че филтър от всеки първи до трети ред отговаря на тези изисквания. От това можем да заключим, че линейността на фазовия отговор на разделителния филтър за любителските дизайни не е много важна. В същото време, както ще бъде показано по-нататък, изглежда от съществено значение авторът да спазва линейността на фазата на главите, когато ги инсталира в корпуса на високоговорителя.

Диаграмата на свързване на главите на високоговорителя и филтрите за разделяне е показана на фиг. 1. За да се подобри разделянето на лентите, бяха използвани комбинираните филтри за разделяне C2L2C4 (C3L4C6) и C1L1L3C5 с различни наклони на честотната характеристика (съответно 18 и 12 dB на октава). При честотата на разделянето на връзките LF и MF, за целите на провеждането на експерименти, филтърът S1 може да включва филтър от първи ред C1L1 с наклон 6 dB на октава в честотен отговор, който има по-линейна фазова характеристика. Редът на филтъра се определя от слушателя в зависимост от желания характер на звука.

Този високоговорител осигурява възможността за повторно спиране с помощта на превключватели S2 - S4 на главите на всяка лента. Изходното положение е положението, в което средните честотни глави са обърнати във фаза по отношение на нискочестотните и високочестотните. Филтърните бобини L1 и L2 се навиват върху рамки от изолационен материал с диаметър 60 мм, намотката е обикновена, дължината й е 30 мм, диаметърът на четките е 100 мм. Първата намотка съдържа 196, а втората - 235 оборота на тел PEV-2 1,84. Намотките L3 и L4 са направени върху рамки с диаметър 24 mm, дължината на намотката е 12 mm, а диаметърът на бузите е 54 mm. Бобина L3 съдържа 115, а L4 - 98,5 оборота на тел PEV-2 1.12.

Главите се сменят с коригиращи RC вериги. В резултат на това, поради по-пълното съвпадение на главите с филтрите за разделяне, хармоничните и интермодулационни изкривявания се намаляват, а линейността на честотната характеристика се подобрява. Аттенюаторите също се въвеждат в високоговорителя, което ви позволява да регулирате честотната характеристика на средния диапазон в рамките на ± 4 dB, а високата честота в рамките на + 6 ... -2 dB спрямо нивото, показано на раздела.

Високоговорителят е проектиран като басов рефлекс. Нискочестотните глави са фиксирани от външната страна на предния панел 1 в избраните вдлъбнатини на длето, така че техните държачи на дифузьор да бъдат поставени на едно ниво с панела. От вътрешната страна на отворите за главата на вълната под ъгъл 45 °, скосен до дълбочина 10 мм.

Панел 4, върху който са монтирани главите със средна честота, е направен от алуминий с дебелина 3 мм (можете да използвате винил пластмаса, органично стъкло или полистирол с дебелина 3,5 ... 5 мм). Пред тези глави на предния панел е фиксирана декоративна рамка, изработена от стоманена тел с диаметър 4 мм, върху нея е опъната найлонова мрежа (плат, платно и др.). От задната страна на средночестотните глави има Г-образна преграда (части 2,3), изработена от шперплат с дебелина 10 мм, която ги отделя от вътрешния обем на корпуса на високоговорителя.

Панелът на високочестотните глави е от алуминий с дебелина 2 мм. За да се изключи изместване на фазата поради разположението на акустичните центрове на средночестотните и високочестотните глави в различни равнини, високочестотната връзка е направена като отделна единица, състояща се от четири глави 2GD-36, заредени с експоненциални съвпадащи рога. В рамките на ъгъла от 90 ... 95 ° (т.е. ± 45 ° от оста на главата) не се забелязва намаление на звуковото налягане на високочестотния блок. Възможно е да се премести блокът в дълбочина, за да се получи най-добрата пространствена линейност на фазовите характеристики на средночестотните и високочестотните глави. Осите на средночестотните глави също са разгърнати (под ъгъл 25 °), което допринася за разширяването на радиационната им схема и за получаване на по-широка зона на стерео ефект. Не е необходимо да се предприемат специални мерки за подобряване на линейността на фазовата характеристика на високоговорителя при честотата на разделяне на средночестотните и нискочестотните глави, тъй като възможното изместване на акустичните центрове на тези връзки със 7 ... 15 mm е много по-малко от дължината на вълната при честотата на напречното сечение (0,68 m при честота 500 Hz) и въведено в резултат на това фазовото изместване е много малко.

Корпусът на високоговорителя е изработен от ПДЧ с дебелина 20 мм. Задната стена на кутията е подвижна. За запълване на вътрешния обем на корпуса ще са необходими 1300 ... 1400 g памучна вата.

За да предотвратите раздробяването на краищата на предния панел, препоръчително е да го направите от шперплат с дебелина 20 мм или от фурнировано ПДЧ от двете страни. Ако за производството на предния панел все още не е фурнировано ПДЧ, той трябва да се нанесе върху стените на кутията, а не да се поставя в него. Това ще увеличи разстоянието на главите до краищата на предния панел и ще предотврати евентуално чипиране на ПДЧ.

Описаният високоговорител използва тунел на фазов инвертор с променливо сечение. В сравнение с тунели с постоянно напречно сечение (цилиндрични и правоъгълни), той има по-добри преходни характеристики на по-малка дълбочина и не създава външни обертонове и резонансни явления вътре в тръбата.

Тунелът е настроен на честота 37 Hz. Изработена е от шперплат (можете да се сдобиете с дебелина) с дебелина 8 мм под формата на пресечена пирамида с долна основа с размер 80 × 130 мм, горна 80х80 мм и височина 70 мм (вътрешните размери са посочени навсякъде).

На магнитни системи с нискочестотни и средночестотни глави BF-2 лепило залепени 2BA ферито-бариеви магнити с диаметър 74 ..85 mm. Такива магнити се използват в главите 4GD-8E, 4GD-36, 6GD-2, 6GD-6, 10GD-34 и други подобни. Първичните и вторичните магнити са ориентирани така, че взаимно да се отблъскват и да се прилепват един към друг. След това, щамповани капачки с диаметър 100 мм се залепват върху допълнителни магнити (височината зависи от дебелината на магнита, който трябва да се залепи), направени от стомана 3 дебелина 1,5 мм. За това те пяха, но с малко по-лош ефект, можете да използвате метални консерви от зелен грах („Глобус“).

Описаното усъвършенстване на главите даде възможност да се увеличи номиналното им звуково налягане с 15..25%, да се намали хармоничният коефициент при ниски и средни нива на сигнала и да се подобрят преходните характеристики на главите на средния диапазон.

За подобряване на затихването дифузорите със среден клас са импрегнирани с рициново масло.

Както вече беше споменато, високочестотните глави са инсталирани в устите на експоненциални рогове, вертикалният участък на които е показан на фиг. 4. Вертикалните стени на рога са плоски, а хоризонталните стени са извити. Размерът на отвора за уста е 53x3 mm, изходът е 166 × 96, дълбочината на устата е 116 mm. Говорителят стърчи приблизително на 90 мм извън корпуса на високоговорителя. Това разстояние се избира при слушане на музикални програми.

Използването на клаксон подобрява характеристиката на насочеността и увеличава звуковото налягане върху оста на главата приблизително 2 пъти (до 0,4 - 0,45 Па). В резултат на това високочестотен блок, състоящ се от четири глави 2GD-36, се оказва еквивалентен на високочестотна глава с мощност 50 W, електрическо съпротивление 8 ома и средно стандартно звуково налягане от 0 2 Па. Високоговорителят може да се управлява с различни индустриални и любителски усилватели от висок клас с номинална мощност 8 ... 50 W.

А. Голунчиков

Известно е, че степента на вярност на възпроизвеждането на звук еднакво зависи от качеството на басовия усилвател и високоговорителя. Хамовете са поканени на висококачествен трипосочен говорител. Oya е проектиран да работи с нискочестотен усилвател с мощност на канала 10 ... 25 W и съдържа динамични директни радиационни глави - нискочестотни 10GD-30, средночестотни 4GD-8E, високочестотни ZGD-31 и филтър за разделяне. Акустичният дизайн на нискочестотната глава е направен по принципа на фазов инвертор, което даде възможност за разширяване на честотната лента на високоговорителя към по-ниски честоти и намаляване на изкривяването при тези честоти.

Основни спецификации

Мощност, W:

• номинална ................... 12.
• максимум ............. 25
• Номинален импеданс, Ohm ...................... 8
• Номинален работен честотен диапазон, Hz, с неравномерна честотна характеристика чрез звуково налягане не повече от 12 dB ....... 35 ... 18,000
• Средно стандартно звуково налягане, Pa ... ..0.15

Честота на отделяне на филтъра, Hz:

• първо ................... 500
• второ …………… .. 5000
• Стръмността на спада на характеристиките на филтъра над честотите на напречното сечение, dB / октава ............. 12
• Размери на високоговорителя, мм ....... 440X280X263

Схематична схема на високоговорителя е показана на фиг. 1. Филтърните бобини се навиват върху рамки, изработени от изолационен материал. Рамките на намотките L1, L2 са направени от сегменти с дължина 36 мм от полиетиленова тръба с диаметър 66 мм, към които бузите от шперплат с дебелина 4 мм са прикрепени с три винта МЗ. Намотките L3, L4 се навиват върху картонени ръкави от елементи 373. Намотките L1 и L2 съдържат 230 оборота на тел PEV-1 1.12, навити между бузите. Индуктивността на намотките е 3,1 mH. Намотките L3 и L4 са навити в няколко слоя с тел PEV-1 0.86. Броят на завоите е 145, дължината на намотката е 42 мм, индуктивността е 0,4 mH. Дизайнът на рамките на бобините е показан на фиг. 2.
  Филтърът използва кондензатори MBGP за номинално напрежение 160 V и резистори PEV-5.

Фиг. 1. Верига на високоговорителя

Кутията е изработена от плътен шперплат с дебелина 10 мм. Размерите на страничните стени са 440 × 263 мм, а долните и горните са 280 × 263 мм. Триони заготовки на части от шперплат трябва да бъдат трион с малки зъби, за да се избегнат струпвания и пукнатини в краищата. За тази цел е удобно да използвате ножовка.
След като изрежете заготовките, залепете външните им страни с декоративен филм или фурнир от ценни дървесни видове. Декоративният филм е залепен с 88H лепило. Дървените блокове с напречно сечение 25X20 мм са залепени към вътрешните страни на детайлите с епоксидно лепило, чието местоположение е показано на фиг. 3. Предният панел е залепен с епоксидно лепило от две парчета шперплат с дебелина 10 мм всяка, като предварително са изрязани отвори за главите и тунела на фазовия инвертор с мозайката. Формата и размерите на заготовките и самия панелен монтаж са показани на фиг. 4.
  Детайли на кутията се залепват заедно с епоксидно лепило, затягат се с въжета, натоварването се поставя върху горния панел и се оставя за 1,5 ... 2 дни, за да се втвърди напълно лепилото, След това въжетата се отстраняват, кутията се проверява и, ако има пукнатини в ставите, те се пълнят с епоксидно лепило.
  Рефлексният тунел с вътрешен диаметър 40 мм е залепен от дебел твърд картон или няколко слоя ватманска хартия с PVA лепило. Дебелина на стената 3 мм. Тунелът е залепен с епоксидно лепило към предния панел след регулиране на фазовия инвертор, като за времето на настройване се фиксира с пластилин.

Фиг. 2. Дизайнът на бобините на рамката

Фиг. 3. Дизайн на кутия за високоговорители

Главата 10GD-30 е инсталирана на предния панел на кутията отвътре, а главите 4GD-8E и ZGD-31 са инсталирани отвън. Главата 4GD-8E е затворена с капачка, изработена от шперплат или дюралумин. Вътрешният обем на капачката е изпълнен с памук (но така, че да не докосва осцилиращата мембрана на главата). Това е необходимо, така че вибрациите на въздуха, създадени от нискочестотната глава, да не влияят върху работата на средния диапазон.
  Частите на филтъра за разделяне са монтирани върху плоча, която след това е прикрепена към дъното на кутията. Задната стена е прикрепена към кутията с винтове. Тел за облицовка, главите са резбовани в отвора в задната стена и се пълнят с лепило. За да осигурите херметичността на монтажа на задната стена, използвайте уплътнителен мастик или уплътнение с гъба: гума. Вътрешната повърхност на кутията е облепена с гума от пяна с дебелина 30-40 mm.
Фазовият инвертор е настроен на резонансната честота на главата 10GD-30 на открито. Резонансната честота се измерва чрез импеданса (крива 1 на фиг. 5). След това, инсталирайки главата в кутията, зависимостта на съпротивлението от честотата се отстранява и, променяйки дължината на тунела, те постигат, че резонансната честота на главата има минимален импеданс (крива 2). Ако минималната крива 2 е разположена вляво от fpe3, тогава е необходимо да се намали дължината на тунела и обратно. За целта се прави тунел с очевидно по-голяма дължина и, скъсявайки го, регулирайте басовия рефлекс. В описания високоговорител дължината на тунела е 190 мм. Трябва да се отбележи, че по време на производството на високоговорителя в стриктно съответствие с описанието, настройката на басовия рефлекс най-вероятно не се изисква. Това ще бъде необходимо, ако вътрешният диаметър на тунела се промени с повече от 7 ... 10%, а обемът на кутията - с 10 ... 20%.

Най-добре е да направите декоративна рамка, както е описана в статията на О. Салтиков „Малък високоговорител“ (вж. Радио, 1977, № 11, с. 56, 57).
  При слушане на различни музикални програми се забелязва забележимо предимство на този високоговорител в сравнение с фабричната мощност до 20 W (10MAC-1, 20AC-1), особено на по-ниски честоти.

литература

В помощ на радиолюбителя: Колекция. Vol. 79 / В80
  Ф. Буданков

А. Р. Рустамов

Статията предоставя преглед на текущото състояние на изследванията върху анализа на основните параметри, които определят субективната оценка на качеството на звука на музикалните програми на закрито. Документът представя най-значимите акустични параметри, осигуряващи най-голяма корелация с експертните оценки. Определянето на тези параметри е от съществено значение в изкуството на запис на музика и реч и може да допринесе за развитието на съвременни системи за пространствена виртуална звукова реалност.

Научни изследвания, насочени към създаване на помещения с добри акустични качества, се провеждат повече от век. Най-значимите резултати са получени през втората половина на XX век, когато се обръща много внимание на идентифицирането на субективни критерии, отразяващи възприемането на слушателя от различни свойства на звуковото поле в помещението, както и установяването на връзките им с обективно измерени характеристики. Постиженията в тази област направиха възможно изграждането на зали, известни със своите уникални архитектурни решения и отлични акустични качества, включително Tanglewood Music Shed в САЩ, Christchurch Town Hall в Нова Зеландия, концертна зала в Tokio Opera City в Япония и др.

Благодарение на усилията на такива учени като Л. Беранек, М. Барън, Г. Маршал, Дж. Брадли, Г. Сулодре, М. Моримото, Д. Гресингер и други, през последните десетилетия са установени значителен брой параметри, които адекватно отразяват различни аспекти възприемането от слушателя на музика и реч в затворено пространство. Получените материали съдържат значителна информация, която е важна не само за акустиката и архитектите, но и за музиканти, звукоинженери, композитори и др.

Значително внимание беше обърнато на анализа на този проблем през 70-80-те години във вътрешната научна литература в трудовете на В. В. Фурдуев 1, Л. С. Манковски 2, Л. И. Макриненко 3 и др., Но нови технически възможности в записа и През последното десетилетие обработката на музикални сигнали ни позволи да получим качествено нови резултати в тази посока, които не бяха отразени в руската литература. Тази статия, заедно с другата ни работа 4, има за цел да запълни тази празнина и да предостави най-подходящата информация досега по тази тема.

Най-важните параметри за субективната оценка на акустичните качества на помещенията в момента могат да бъдат наречени „пространствено впечатление“, „жизненост“, „интимност“, „текстура“, „отличимост“, „завършеност“, „обем“, „топлина“, „тембър“ и др. тонален баланс и висок регистър. От тях първите четири са свързани с пространствените характеристики на звука. Те се разглеждат в творчеството на автора4. Настоящата статия разглежда втората група параметри на субективното възприятие, свързани с други (непространствени) свойства на звуковото поле в помещение, а именно: „различимост“, „пълнота“, „сила на звука“, „топлина“, „тембър“, „тонален баланс“ и "висок случай".

Подробно обсъждане на всеки от тях е представено по-долу:

Сила на звука. Този параметър се използва за оценка на субективното възприемане на нивото на звука на определено разстояние от източника на звук. Силата на звука се оценява от слушателя в съответствие с неговите очаквания. По този начин залата може да бъде оценена като "тиха", ако нивото на звука се счита за ниско за разстоянието, на което слушателят е от източника, въпреки че общото ниво на звуково налягане може да бъде доста високо 5. В допълнение, чувствителността на слуховата система към нивото силата на звука зависи от честотата на прогнозния звук. При еднакво ниво на звуково налягане басовите звуци ще изглеждат по-тихи от средните и високите честоти.

За да се определи силата на звука, се изчислява параметърът „звукова мощност“, който се определя като съотношението на звуковото налягане, измерено на определено разстояние от източник в залата към звуково налягане от същия източник, измерено на разстояние 10 m в заглушена камера, т.е. стая, т.е. отразяващите свойства на стените на които са сведени до минимум.

В процеса на измерване "звукова сила" се разглежда на два етапа на пристигане на звука към слушателя и прави разлика между "ранна сила на звука" G80) и "сила на къс звук" GL (LATE). Ранният звук включва директен сигнал и ранни отражения, достигащи до слушателя през първите 80 ms от началото на звука. Късният звук представлява цялата звукова енергия след 80 ms.

Различие (яснота). Този параметър характеризира степента, в която слушателят може ясно да различи звуците в стаята. Различимостта се разделя на „хоризонтална“ и „вертикална“. Хоризонтален се отнася до разликата между последователно извлечени звуци. За едновременно вертикално звучене 6.

Хоризонталната разграничимост зависи от свойствата на помещението, темпото на изпълнение и местоположението на музикантите спрямо слушателите. Степента, в която помещението допринася за добра „яснота“ се определя от коефициента на разграничимост C80, който е съотношението на директната звукова енергия и ранните отражения (първите 80 ms) към късната звукова енергия (след 80 ms). Преобладаването на ранна звукова енергия в една стая допринася за добрата яснота на звука. Но липсата на късна енергия води до загуба на такива качества като жизненост, пълнота и обстановка на слушателя със звук. Следователно е необходимо да се спазва определен баланс, за да се постигнат оптимални показатели за максималния брой критерии. Препоръчителните стойности на C80 за различни видове музика са както следва: класицизъм (Mozart, Haydn) C80\u003e 1.6 dB; Романтизъм (Брамс, Вагнер) C80\u003e 4.6 dB. За свещена музика може да бъде приемлив и C80\u003e 5 dB.Препоръчва се също да се използва съотношението на параметрите на G80 ранна мощност на звука (до 80 ms) и GL (LDTE), в допълнение към стойностите на C80 за по-подробна оценка на яснотата от 8.

Вертикалната разграничимост също има връзка със стойностите на C80. Оценката на вертикалната разграничимост зависи по същество от свойствата на собствените резонанси на помещението, от това как е подредено сценичното пространство и как са разположени музикантите в него, от качеството и естеството на музикалното изпълнение.

Разпространението на късната звукова енергия в концертната зала кара слушателя да се чувства „пълен звук“. Звукът на реверберацията запълва паузите между последователно извлечени ноти, оттук и терминът. Най-яркото усещане за пълнота на звука се проявява в храмовите помещения с високи тавани, където звукът има способността свободно да се разпространява и отразява за сравнително дълго време. Композиторите и изпълнителите използват този ефект, за да реализират своите художествени идеи, които могат да бъдат проследени чрез анализ на творчеството им.

Пълнотата на звука зависи от съотношението на енергията на звуците, достигащи до слушателя след 80 ms от пристигането на директен звук (дифузен сигнал) и енергията на звуците, пристигащи през първите 80 ms (директен звук и ранни отражения):

Оценката на пълнотата на звука също е свързана с времето за реверберация в помещението (RT60 време, през което нивото на звуковото налягане спада с 60 dB) и времето на ранното реверберация (време на ранно затихване, EDT време, през което нивото на звуковото налягане спада с 10 dB пъти 6), която се използва за оценка на началната фаза на процеса на реверберация. В процеса на изпълнение на музика всеки следващ звук маскира реверберацията на предишните и предимно се чува само началният етап от процеса на реверберация. Това обяснява защо ранното реверберационно време (EDT) отразява по-добре субективния отговор на слушателя и разликите в стойностите на този параметър (EDT) са по-информативни 9.

Тембърът е свързан със свойството на помещенията да „оцветяват“ тембъра на източниците на звук. Всяка стая може да се разглежда като резонатор с определен набор от резонансни честоти. Плътността на спектъра на резонансните честоти се увеличава от ниски до високи честоти, а позицията им в честотната скала зависи от размера на помещението: колкото по-голямо е помещението, толкова по-ниска е първата му резонансна честота. В малките помещения най-ниските и съответно най-дискретните резонанси попадат в обхвата на честотите, чути от човек, и следователно в такива помещения звукът е „оцветен“ неравномерно. С увеличаването на размера на помещението дискретната част от спектъра на резонансните честоти се измества под диапазона от музикални инструменти и глас. Възприеманият звук в такива помещения е оцветен само от плътно подредени резонанси и възможните изкривявания в тях могат да бъдат сведени до минимум.

Тоналният баланс е един от ключовите фактори, характеризиращи субективното качество на помещението. Тоналният баланс показва баланса на звука на ниските и високите честоти в стаята. Най-честият случай на лош тонален баланс е прекомерното разпространение на ниските честоти и / или липсата на високи честоти. В такива помещения се чува приглушен звук, речта и вокалите са трудни за разбиране поради лоша разбираемост.

В работата на чуждестранни изследователи 10, за измерване на тоналния баланс в помещение беше препоръчан специален параметър „Отклонение от ниво“ (DL), ефективността на който се потвърждава от методите на субективни експерименти. Коефициентът на отклонение на нивото показва колко нивото на звуково налягане при различни честоти се отклонява от средното в диапазона от 7,5 октави (6312500 Hz).

Топлината на звука се свързва с усещането за нискочестотни компоненти на звука. „Топло“ е зала, в която басовите компоненти се чуват ясно, като в същото време не липсват високи честоти.

За да оцени „топлината“ на звука, Л. Л. Беранек предложи параметър „басово съотношение“, равен на съотношението на сумата от стойностите на времето на реверберация при честоти 250 Hz и 500 Hz към сумата от стойностите на времето на реверберация при честоти от 500 Hz и 1000 Hz. По-късно обаче беше установено, че този коефициент няма ясна корелация с субективното възприятие на ниските честоти 11.

Най-продуктивните проучвания за възприемане на бас в залата бяха дело на американски автори12. Резултатите от тях показват, че възприемането на басовите компоненти е най-свързано с нивото на късния нискочестотен звук в октавна лента от 125 Hz.

Висок случай. Въпреки рядкото споменаване на този параметър в литературата, субективните тестове 12 разкриват, че степента на насищане на звуковото поле с високи честоти има най-голямата (заедно с яснотата) корелация с общото впечатление от акустиката на залата. Авторите на експеримента смятат, че такава висока корелация може да се дължи на вида активност на участниците в теста. В по-голямата си част те бяха професионални звукови инженери и е възможно предпочитанието им към звукови образци с по-наситени високи честоти да е продиктувано от съответните съвременни тенденции в звукозапис. Освен това авторите споменават, че в тестовете са участвали само десет души и това число не е достатъчно, за да се направят значителни изводи. Независимо от това, "висок регистър" трябва да се разграничава от общия брой субективни параметри.

"Високи регистър" е свързан с късна високочестотна звукова енергия. Най-голямата корелация с този критерий е от обективния параметър „коефициент на високи“ 12 ^ честоти 12, дефиниран като съотношение на енергията на късен (след 80 ms) високочестотен звук (4 kHz) към енергията на късен средночестотен звук (12 kHz).

заключение

В статията са представени субективните параметри, признати от повечето учени за оценка на акустичните качества на затворените пространства. Въпреки факта, че критериите, дадени в статията, първоначално са били предназначени за директна оценка на първичното звуково поле в помещението, те могат да се използват и в звуковата техника, за да се оцени вторичното звуково поле, когато високоговорителите излъчват записано първично поле или синтезиран звук. Разбира се, в зависимост от условията на запис, обработка на звук и слушане, препоръчителните стойности на параметрите могат да бъдат преразгледани и адаптирани към конкретни ситуации. Основите, изложени в настоящия документ, обаче, могат да послужат за отправна точка за намиране на правилното решение за създаване на естествено звучащи, високо художествени звукови картини.

бележки

1 Фурдуев, В. В. Стереофония и многоканални звукови системи. М.: Енергия. 1973,112 стр.

2 Манковски, В. С. Акустика на студия и зали за възпроизвеждане на звук. М.: Изкуство, 1966.376 с.

3 Makrinenko, L. I. Акустика на помещения на обществени сгради. М .: Стройиздат, 1986. 174 с.

4 Рустамов, А. Р. Формиране на художествен звуков образ, като се вземат предвид акустичните качества на затворено пространство // Tomsk State University Journal. Баш. Unt. 2010.Vol. 15. No. 3. P. 732735.

5 Barron, M. Auditorium Акустика и архитектурен дизайн. Второ изд. T&F Books UK, 2009.

6 Беранек, Лео Л. Концертни зали и оперни театри: музика, акустика и архитектура. N. Y .: Springer, 2003, 700 с .; Алдошина, И. А. Музикална акустика: учебник / И. А. Алдошина, Р. Приц. SPb. : Композитор, 2006. 720 c.

7 Barron, M. Използване на стандарта за обективни мерки за концертна аудитория, ISO 3382, за да даде надеждни резултати // Acoust. Sci. & Tech. 2005.Vol. 26, № 2. S. 162169.

8 Bradley, J. S. Използвайки ISO 3382 мерки и техните разширения, за оценка на акустичните условия в концертните зали // Acoust. Sci. & Tech. 2005. Т. 26, № 2. С. 170178

9 Беранек, Лео Л. Концертни зали и оперни зали ...

10 Такахаши, Д. Обективни мерки за оценка на тоналния баланс на звуковите полета / Д. Такахаши, К. Тогава, Т. Хотта // Acoust. Sci. & Tech. 2008. Т. 29, № 2. С. 28.

11 Беранек, Лео Л. Концертна зала акустика 20012007 // Proceedings of XIX International Congress on Acoustics. Мадрид, 2007. URL: http: // www.seaacustica.es/WEB_ICA_07/fchrs/papers/ rba06001.pdf.

12 Bradley, J. S .: 1) Субективна оценка на нови акустични мерки в стаята / J. S. Bradley, G. A. Soulodre // Journ. Acoust. Soc. Am. 1995. Т. 98, № 1. С. 294301; 2) Фактори, влияещи върху възприемането на баса / J. S. Bradley, G. A. Soulodre, S. Norcross // Journ. Acoust. Soc. Am. 1997. Т. 101, № 5. С. 3135.

Източник - Бюлетин на Челябинския държавен университет. 2011. № 11 (226). Филология. Художествена критика. Vol. 53.S 154-157.

Ключови думи: звуков дизайн, обем, пълнота, отличимост, тембър.